Balról: Ariane Frank-Meulenbelt CEO Forma 1 Kft, Sereg Imre. Thomas Riedel a Riedel Communications tulajdonosa

A hazai körökben igen jól ismert broadcast technikai igazgató neve ismerősen cseng. Idén is több közvetítés lebonyolítása fűződik hozzá. Ezek: a Tour de Hongrie, Donauinselfest, Forma 1, Purkersdorf Open Air. Mindezekről és más broadcast trendekről is beszélgettünk Budapesten, a Forma 1 után.

MT: Menjünk időrendi sorrendben ezeken végig!

SI: Májusban zajlott a Tour de Hongrie a hetedik, 1925-ben volt az első. Ez volt a sorozat 100. évfordulós versenye. A Gellért térről indult a felvezető sor majd a „0” kilométertől indult az első szakasz Győrbe. Idén főleg a Dunántúlon voltunk. Majd következett Veszprém, Siófok, Kékestető, Tata, Esztergom. A Kékestetőre Gödöllőről indult a mezőny, ez mindig egy igen izgalmas és a versenyzőket próbára tevő szakasz, – feltekerni a hegyre. Lent 25 fok, fent 5!

MT: A felügyeleted alatt lévő technika miből állt?

SI: Van egy technikai bázis, amit évek óta csinálunk, ez 3 motoros, 1 helikopter, 1 repülőgép, az Antenna Hungária közvetítő kocsija. Idén magyar rendező volt a televíziós közvetítések élén, Vajda László személyében.

MT: Mi volt a következő projekt?

SI: Következett június végén, péntek, szombat, vasárnap a Donauinselfest. Szintén az Antenna Hungária OB11-es újjáépített kocsijával. Magyar technika magyar technikusokkal. Évek óta dolgozunk együtt és mindez nagyon jól működik. Júliusban kezdődött nekem a Salzburgi Fesztivál, közben idejöttem a Hungaroringre, megcsináltuk a F1 setup-ot,

MT: A Forma 1 közvetítésében volt technikai újdonság?

SI: Igen, ugyanis most már nem 3 rádiós kamerával hanem 5-el dolgoztunk. 3 a Paddock-ban mászkál, stúdióba interjúzik stb. 2 pedig száguldó riporter üzemmódban közvetít.

MT: Alapos felújításon esett át a Hungaroring mint létesítmény, erről mi a véleményed?

SI: Minden elismerésem. 300.000 ember volt kint a versenyen. Minden jegyet eladtak. Magyar vonatkozás, hogy tényleg nagyon szépen haladt a felújítás, még nincs kész. Egy év alatt óriási a fejlődés a Grandstand, a Gold Tribün, a Paddock minden új és szép. A pilóták és a csapatok is dícsérték és elégedettek voltak. A TV Compound is új, felkábelezve, frissen aszfaltozva szuper.

MT: Az 5 rádiós kamera hogy jut el a nézőkhöz?

SI: Az Antenna Hungária közvetítő-kocsijába adtuk a jelet, ők csinálják a magyar adást, mi adjuk a kamera jeleket. Tökéletes volt minden, egyetlen egyszer sem volt jelkiesés.

MT: Mi volt a következő munka?

SI: Purkersdorf Open Air Fesztivál. Harmadik éve csináljuk. Ez ilyen nosztalgia koncert Wolfgang Ambros, Falco rock stílus. Szintén az Antenna Hungária autójával és személyzetével készült.

MT: 2026-ra és későbbre vannak már szerződéseid?

SI: Az idén nem volt túl sok dolog, de jövőre és azután már több minden körvonalazódik. Lesz Bajnokok Ligája, a közvetítéseknek az RTL a jogtulajdonosa ott is lesz Antenna Hungária technika. Ez nem UHD-ben készül, mert az UEFA lemondta, de viszont 1080p HDR-ben határozták meg a képtechnikát. Jön a Budapest 26 World Athletics Ultimate Championships. 2027-ben pedig megint lesz a Vizes Világbajnokság. Szintén 27-ben lesz a Kajak-Kenu Világbajnokság Szegeden. Ezek még ugyan elég messze vannak, de azt már mindenki megtanulta, hogy egy februári versenyre nem lehet novemberben elkezdeni készülni. Ezekre sokkal több időt kell szánni.

MT: Milyen minőségben veszel rész ezekben a produkciókban?

SI: Ez változó, projekt menedzser, production menedzser. Én döntöm el technikailag, hogy miként valósuljon meg az adott produkció. Mindig van ugye egy rendező, aki a tartalomért felel, én meg azért, hogy mindez technikailag működjön. A Tour de Hongrie-n RF menedzser vagyok, az én felelősségem a teljes RF rendszer, a motorosok, repülők stb. Őket Belgiumból hozom.

MT: OB autó estében csakis az Antenna Hungáriával dolgozol?

SI: Igen. Sok éve kialakult jó kapcsolatban állunk. Nagyon jó a technikájuk. A srácok nagyon lelkesek, odateszik magukat a produkciókban. Szeretek velük dolgozni, fél szavakból megértjük egymást.

MT: Salzburgba miért nem tudtál vinni AH technikát?

SI: Oh ez esetben az ORF-nek dolgozunk, akik nekem az egyik legfontosabb ügyfeleim. Salzburg az két hét UHD-ben. Az AH OB7-es autó ugyan kameraszámban tudja azt ami oda kell, a maga 14 kamerájával, de viszont fizikális helykínálatban már nem elegendő. Gondolj csak bele, párhuzamosan készül nemzetközi program, akkor az ORF saját programja és még speciális igények is felmerülnek. Van úgy, hogy a kocsiban 18 embert kell leültetni a technikai személyzeten kívül, ehhez óriási autó kell. De volt még egy kérés az ORF részéről. Nevezetesen, – ők nem akceptálják a Grass Valley kamerákat, Sony és Ikegami technikát kértek. Így aztán új Sony 5500-as kamerákkal csináltuk meg a produkciót UHD HDR-ben.

MT: Már több ponton érintettük az UHD-t, te hogy látod a HD vs. UHD témát?

SI: Én úgy látom, hogy amikor bejött az UHD mindenki azt mondta, hogy ez majdnem kétszer annyiba kerül csak mert UHD. Igen ám de a kuncsaftok nem fizették ki, jó akkor csináljuk csak HD-ben! Persze tudjuk a kamera kicsit drágább, de ez még magában nem indokolja a 60-70%-al drágább árat. És ekkor kezdtek a bérbeadó cégek másképp gondolkodni és másképp eladni az UHD-t, nos ekkor lejjebb is mentek az árak. Csak UHD nincs is, mindig van mellette HD is. Vannak UHD adások, RTL, PRO7, SAT1. Ők inkább a Daily Shop-okra koncentrálnak, azokat gyártják UHD-ben, egy Canon, vagy Sony FX3-al. A legfőbb nézettség jelenleg a HD.

MT: Mi a véleményed a streamingről?

SI: Na ez nagyon megindult. Mi például Salzburgban felvettünk minden kamerát egyenként HD-ben és UHD-ben is. 14 kameránál ez már 28 stream, akkor a program kimenetek, grafikával és anélkül ez már maga kb. 35 stream. Ez egy 3 órás operánál ki lehet számolni, hogy milyen tárkapacitást igényel. Nekünk volt 2 80TB-os NAS szerverünk erre a célra. MI most a trend? Az egy dolog, hogy felveszel valamit és odaadod az ügyfélnek, de mit csinál vele? Olyan megoldás kell amit átadsz beviszik a stúdióba és kijátsszák. MI átadjuk a szervert 2-3 hétre, kapcsold be, játszd ki a saját platformodra. Aztán ha minden ok, akkor visszakapjuk a szervert, töröljük és mehet rá a következő produkció. Egy ilyen berendezés 15-16000 Euro, szóval nem olcsó. A szerver oldal ok, de a hálózati sebességek még lehetnének gyorsabbak a 100 Gb/s-os adatsebesség még csak elég kevés kocsiban érhető el. A switch-ek még nagyon drágák, de 2-3 év és megy ez majd lejjebb.

MT: Ha már a technikánál tartunk, hogy látod a filmkamerák helyét és a filmes megjelenést a broadcast gyártásban?

SI: Volt ilyen produkcióm, Salzburgban az egyik operát nem 16:9-ben, hanem 21:9-ben gyártottuk. Igen valóban vannak ilyen setup-ok, az ARRI ebben élen jár. De bejönnek a problémák, külsőbe érzékenyebbek ezek a berendezések és jóval drágábbak is mint a broadcast társaik. De játsszuk el elméletben! Mondjuk felveszünk egy koncertet gyönyörűen filmkamerákkal, majd leadják 21.30-kor 3SAT-on HD-ben. Mi benne a jó, mi a nyereség? Mi is próbálkoztunk ezzel. Tavaly hoztunk egy ARRI kamerát a Forma 1-re, rájöttünk, hogy azonkívül, hogy nagyon nehéz, semmi más nagy előnyt nem jelentett. Semmi baj az ARRI kamerákkal, de nem külső helyszíni forgatásokban, csinálják velük a filmes produkciókat szépen nyugodtan stúdióban, arra valók. Az emberek mostanában keverik a filmet és a broadcastot, pedig a kettő teljesen más. Persze ez az én véleményem, lehet, hogy két év múlva itt ülünk és egész más lesz minden. Tudom, hogy az NFL is próbálkozott ebbe az irányba elmenni, de abbahagyták. Pedig Amerikában kezdődik a piac, ott megvan az infrastruktúra, moziban vetítés. Ott csinálsz egy Barbara Streisand koncertet és 16 moziban adják élőben, az teljesen más világ.

MT: Valóban más világ, de itt Európában is készülnek világszínvonalú közvetítések és ahogy láttuk a fentiekből, a jövőben is folytatódik ez a sorozat. Köszönjük a tartalmas beszámolót és sok sikert kívánunk az elkövetkező projektek lebonyolításához!

Seiler György