Az opera esetében a „mentőangyal” a koncert DVD, amely (a stúdióidőt megspórólva) viszonlagosan alacsony költséggel lehetővé teszi egy-egy kiemelkedő (vagy nem is olyan kiemelkedő…) előadás rögzítését. Ebben a nehéz időszakban különleges esély nyílt egy operaelőadás 3D-s Blu-ray videófelvétele mellett az opera Compact Disc-en megjelenő stúdiófelvételeinek elkészítésére.
A világ egyik legelismertebb karmesterének irányítása a garancia arra, hogy egy zenefelvétel világszínvonalú legyen!
A Művészetek Palotájában tavaly decemberben a világ egyik legnagyobb karmestere, Christoph Eschenbach, aki jelenleg többek között az Egyesült Államok Szimfónikus Zenekarának főzeneigazgatója, vezényletével félig szcenírozott előadásban került bemutatásra Csajkovszkíj legnépszerűbb és minden bizonnyal legtöbbet játszott operája, az Anyegin. Felkérést kaptunk az elődást rögzítő 3 dimenziós Blu-ray videófelvétel surround hangjának rögzítésére. De ez nem minden, az előadást megelőző napokon CD felvételt készíthettünk a népszerű operáról.
Egy világhíres karmesterrel dolgozni több tekintetben is kiemelkedő lehetőség: Előszőr is garantált a magas színvonalú előadás, másrészt egy világhíres karmester garantáltan világhíres szólistákkal dolgozik. Ezúttal sem volt másképp, az énekesek legtöbbje szerepük legjobbja a világ nagy színpadain, a főbb szerepeket Michaela Kaune (Tatjana), Steve Davislim (Lensky), Victoria Amarres (Olga), Iris Vermillion (Larina), Claudia Rüggeberg (Filipievna) és a Gremin herceget alakító Feruccio Furlanetto énekelte, a címszerepet Horváth Ádám alakította a Budapesti Filharmóniai Társaság zenekara kíséretében, a kórus az Operaház és a Nemzeti Énekkar tagjaiból állt.
Egy teljes hangfelvevő rendszert telepítettünk a videó-hang elkészítéséhez: a MÜPA vendégstúdiójában a saját Avid HDX/D-Command rendszerünkkel rögzítettük a nagfelbontású surround hangot.
Ha adva van egy világszínvonalú előadás, mi a legfontosabb egy világszínvonalú hangfelvétel elkészítéséhez? A világszínvonalú akusztika, ugyanis ez egy semmivel sem pótolható hangzás-többletet képes hozzáadni a komolyzenei felvételhez. Jól tudtuk ezt, tapasztalván, hogy az Olaszintézetben (Budapesti Olasz Kultúrintézet), vagy a bécsi Musikverein aranytermében készült felvételeink hangzását mesterségesen lehetetlen szimulálni.
Az Olaszintézet akusztikája miatt nem véletlenül volt annyi sikeres komolyzenei kiadvány helyszíne, legyen szó Decca, Phillips Classics, Channel Classics és természetesen Hungaroton kiadványról, és mi is készítettünk ott több opera- és komolyzenei CD-t. A MÜPA Bartók hangversenytermével már más a helyzet, jó az akuszikája, de az ott készült felvételeink hangzásának fokozásához mindíg használtunk mesterséges zengetőt.
A Bartók hangversenyterem zenekari árkába telepítettük a mikrofonerősítőket, így rövid mikrofonkábelekkel tudtuk a mikrofonokat csatlakoztatni.
Az operafelvétel a legösszetettebb az akusztikus hangfelvételek között, egy szimfónikus zenekar, sok jelenetben kórussal kiegészülve, adja a szólisták zenei hátterét. Egy jó CD-felvételen jól érzékelhetőnek kell lennie a szólisták és a kórus folyamatosan változó térbeli elhelyezkedésének a színpadon – végül is az opera egy drámai műfaj. Mindezt úgy kell megvalósítani, hogy a stúdiókörülmények között készülő operafelvétel során kísérletezésre sosincs idő – igaz legalább javításra van lehetőség. (Ezért a hangfelvételkészítés egyik legfontosabb szakasza az előkészítés!) Nem könnyíti meg a hangfelvételkészítő helyzetét, hogy a külső helyszínen készülő felvétek körülményei távolról sem ideálisak, egy teljes hangfelvevő rendszert kell telepíteni, kiépítve az alkalmi hangmérnöki helységet, videó-, és kommunikációs összeköttessel a koncertteremben történtek követésére.
„Utolsó simítások” az Olaszintézet színpadán – Christoph Eschenbach átismétli a szerepet a Gremin herceget alakító Feruccio Furlanettoval.
Egészen másfajta a kihívás egy opera videófelvétel hangjának elkészítése, itt a legnehezebb feladat a mikrofonozás, úgy kell hangfelvételt készíteni, hogy a képen mikrofon ne legyen látható. (Amúgy érthető elvárás, hiszen a videó egy színpadi előadás filmszerű megjelenítése, márpedig egy filmben nincs illúziórombolóbb, mint egy belógó mikrofon.) Ennek a speciális műfajnak legkiválóbbjai hosszú évtizedek óta a New York-i Metrolpolitan operából közvetítenek heti rendszerességgel operaelőadásokat, készítenek DVD kiadványokat, újabban HD képpel (és HD hanggal) Blu-ray lemezeket. Sőt, néhány éve a MET premierek „live in HD” videó közvetítéseik révén „élőben” követhetők a világ nagyvárosaiban, így Budapesten is, ezekkel igen magasra téve a mércét, mind a kép- mind a hang terén. Hogyan lehet jó hangfelvételt csinálni a színpadról (látható) mikrofonok nélkül?! Nos az opera DVD-hang specilis műfaj, speciális eszközök és speciális tudás szükséges elkészítéséhez, főleg ha az említett Metropolitan-színvonal elérése a cél! (A testre ragasztott, ruhára csíptetett mikrofonok használata szerencsére csak a musical- és sajnos újabban az operett előadásokon dívik, élvezhetetlenné téve a direkt mikrofonhanggal ezeket a színpadi műfajokat.)
Az Olaszintézet alkalmi stúdiójában felépített alkalmi hangmérnöki helységben a zenei rendező Illényi Péter, valamint a Digital Pro stábja: Matók István és Jablonkay Benedek
A zenekari árokból megszólaló szimfónikus zenekar mikrofonozásásánál szintén a mikrofon-láthatóság (vagy inkább a láthatatlanság…) támaszt nehéz feltételeket: úgy kell térben hangzó zenekari hangképet rögzíteni, hogy mikrofon ne legyen látható a nézőtérről – vagyis közelmikrofonozással térhangzást csinálni… Ez első hangzásra fából vaskarika, de mivel elvárás, ezért itt is speciális megoldásokra van szükség. Ehhez a hangszercsoport-mikrofonok mellett néhány speciális elhelyezésű speciális mikrofont használtunk, és segítségünkre volt a mesterséges zengető. Utóbbinak igen fontos szerep jut a surround hangzásban: „összesimítja”, természetessé teszi a különféle mikrofonocsoportok hangképét. (Ehhez egy speciális algoritmust és routing/mixing rendszert fejlesztettünk ki három sztereó Bricasti zengetőből álló térszimulátorunkra.) A koncertvideónál oly lényeges 5.1-es surround hangzás megvalósításában a felvétel folyamán segítségünkre volt a MÜPA (egyébként is mindíg mindenben nagyon segítőkész) műszakai csapata, az általunk beépített „vendég”-hangmérnöki szobába eljuttatva a nézőtér fölé belógatott térmikrofonjaik jelét.
„Kábel-bábel” – a hangfelvevő rendszer kábelezése ugyan első látásra kaotikusnak tűnhet, de valójában egy alaposan kigondolt rendszer Kiss Attila, a Digital Pro főmérnöke jóvoltából
Az utómunka szempontjából talán meglepő módon a koncerthang – amelynél az 5.1 surround mellett külön egy sztereó változatot is kevertünk – sokkal kevéssé volt időigényes, mint a stúdióváltozat elkészítése, amelynél 14 órányi felvételből kellett összeollózni a dupla CD kétszer hetven-valahány percnyi végleges anyagát.
Az Anyegin CD és 3D Blu-ray videó felvételének sorsa most a Sony Classics döntéshozóinak kezében van, a megjelenésről áprilisban a New York-i központjukban dőntenek az elkészült video és a CD kiértékelése után…
Matók István
