Aki látta a Lizát és egy kicsit ért a filmkészítéshez, abban számos kérdés fogalmazódhat meg a film kapcsán, amit most mi tennénk fel neked, aki a kamera mögött állt, hiszen azért egy kissé szokatlan képi világgal találkoztunk a vásznon. Milyen képrögzítési technikával készült a film?
Liza Arri Alexa Plus kamerával, ProRes444-es tömörítéssel készült, és 1:2.39 kroppolt képarányban vettük fel.
–Milyen szakmai szempontok szerint választottátok az adott technikát?
Az igazság az, hogy a filmbe a második héttől kerültem bele egy kényszerű operatőrcserét követően, így a technika kiválasztásában én magam nem vettem részt. Tulajdonképpen készen kaptam mindent, aminek legnagyobb részével elégedett is voltam. Nagyon szeretem az Arri Alexa kamerát, jelenleg nem is tudnék ennél jobbat ajánlani senkinek. A „megörökölt” Zeiss objektí-vekről viszont már nem merem kijelenteni ugyanezt. Amenynyiben én választhatok, nálam a Cooke S4- nek prioritása van, de ha sok kulcsolás, trükk és CGI kerül az adott fi lmbe, akkor is inkább már a digitális szenzorra optimalizált Cooke S5, vagy a MasterPrime jöhetnének szóba.
–Mi a különbség az ARRI Alexa és más digitális kamerákközött?
A legalapvetőbb, hogy a Alexát valószínûleg olyan szakemberek fejlesztették, akik már láttak korábban filmkamerát, és biztosan jártak forgatásokon is. Ez a dolog érzelmi része, mert az én generációmban mindanyiunknak nagyon hiányzik a film, és az Alexa a „legtisztelettudóbban” mutat új alternatívát nekünk – eredendően filmes operatőröknek – úgy, hogy közben úgy érezzük, filmoperatőrök maradtunk. Nagyon megbízható, RAW rögzítéssel kiváló, de az itthon elterjedtebb, költséghatékonyabb ProRes tömörítése is kimondottan elfogadható minőségű. Az átfogása is megfelelő, és az Alexa XT Studio forgószektoros exponálással egészen filmszerűvé teszi a mozgóképet.
A képen Krámli Ferenc – grip technikus, Szatmári Péter -operatőr, Paluch Krisztián – fővilágosító és Gottmann István – focus puller látható forgatás közben.
– Beszéltünk a Zeiss optikákról, amikkel végülis a film készült. Melyek voltak ezek, és ha lehet indokolni, akkor miért ezekre esett a választás?
Mint ez kotábban elhangzott, klasszikus Zeiss lencséket használtunk 18mm – 135mm-ig abból a megfontolásból, hogy ennek a sornak a rajza és „színtorzítása” adja leginkább visza a hetvenes évek világának hangulatát. Érzékeny a „beverésre” és így „eredeti lens flare”-t produkál. Hozzá kell fűznöm, hogy később azután az utómunkánál ezek azért mind csak problémát jelentettek. Hiányzott az éles, könnyen „trükkölhető” brilliáns rajz, és fényelésnél is rengeteg energiát emésztett fel a sok különböző színű képfelvétel egységesítése, ami szintén ezeknek az öreg lencséknek volt köszönhető…
Szatmári Péter operatőr Balsai Mónival és Schmied Zoltánnal a Liza, a rókatündér forgatásán.
– Mi volt az alapvető vizuális koncepció?
Mindenképpen a hetvenes éveket szerettük volna felidézni a vásznon de semmiképen sem kopottan, porosan. Olyan színeket és formákat használtunk, amik napjainkban, a kétezer-tízes években is frissen hatnak. A kamerakezelés a klasszikus krimisorozat, a Colombo mintáját követte, nagyon kevés mozgással, főleg fixekkel operálva. Ez sokat segített költséghatékonysági szempontból is, mert így az eredeti helyszíneken elég volt csak a „pont a képbe kerülő” környezetet az építészetnek és a berendezésnek korhűvé tenni. A képek megkomponálásánál is sokszor idéztük az említett sorozat világát, sokszor kistotálokat és kettősöket használva. Forszíroztuk a képsíkra párhuzamos és merőleges síkok, felületek mutatását, ami viszont már legikább az amerikai Wes Anderson filmjeire jellemzô. A felső gépállások is lehetőség szerint, jobbára függőlegesen néznek lefelé.
– Hány kamerát használtatok a forgatásokon, és hogyan?
Kűlső-belsőben és a stúdióban végig két kamerával dolgoztunk. Ezeket mindig azonos tengelyen, jobbára egymás mellett állva, de két különböző gyújtótávolságú optikát használva működtettük, és egymásra jól vágható plánokat vettünk fel. Ez a helyzet a felvételkor bizonyos kompromisszumokra kényszerített bennünket, elsősorban világításban és kameramozgatásban, de viszont a vágásnál hatalmas jószolgálatot tett.
– Forgattatok-e stúdióban és ha igen, milyen részeket és miért?
Liza lakását stúdióban vettük fel, mert a kiválasztott ház alkalmatlan volt a belső felvételek elkészítésére. Elsősorban alaprajzi szempontból, másrészt egy ötvenfős stáb közel egy hónapos „bentlakását” nehezen viselte volna el a lakóközösség. Ilyen esetekben, amennyiben a költségvetés megengedi, én mindig a stúdió mellett voksolok. Ott nem függünk sem napszaktól, sem az időjárástól, és a díszletben még egy „százéves robosztus bérház” súlyos falai is erőfeszítés nélkül arrébb tolhatók, ha a beállítás miatt nagyobb helyre van szükség. Liza pici hálószobájában, annak valós fix méreteivel képtelenség lett volna a jeleneteket leforgatni. Eredeti belsőben ugyancsak lehetetlen lett volna, a filmben oly sokszor használt felső gépállás alkalmazása is.
– A sok CGI (Computer-Generated Imagery: számítógépen alkotott kép ), mennyi nehézséget okozott, mekkora stáb, és mennyi ideig készítette őket?
A film költségvetéséhez képest, de általában a magyar filmekhez képest is, szokatlanul sok volt a Lizánál CGI művelet. Nem is tudta egyetlen stúdió sem önállóan bevállalni. A munkák elkészítés-technikai szempontok szerint lettek szétosztva, mindenki olyan feladatot kapott, amihez hasonlóval már volt dolga korábban. Négy-öt cég dolgozott egyszerre a filmen, ki-ki a saját feladatán, egymástól függetlenül, és hosszú hónapon át. A folyamatot lassította, hogy nem elsősorban játékfilmre szakosodott stúdiókról volt szó – tudtommal itthon ilyen nincs is, és nem is tartaná el őket a hazai játékfilmes piac – , így ezeknek közben a rendszeres, mindennapi munkájukat is el kellett végezniük. Az eredmény így is kiváló lett, e-munkafolyamat alatt váltak néhányan igazi szakértőjévé egyes „anyagok” pl. a gomolygó füst, vagy a vörös rókafarok létrehozásának. A filmben összesen három-négyszázra tehető a szinte észrevehetetlen javítások, átrajzolások száma, amikre a korhűség miatt volt szükség. Ezek itt persze nem pár másodpercig látszanak (mondjuk a retusálásnál pont nem látszanak), mint egy reklámfilmben, hanem sokszor végig egy teljes jeleneten át, vagyis hosszú perceken keresztül. Ezzel is nagyon szaladt az idő…
Ujj Mészáros Károly – rendező, Szatmári Péter – operatőr és Gottmann István focus puller
– Mennyi időt szántatok az utómunkára, pontosabban meddig tartottak?
A vágás, a CGI és fényelés utómunkálatai, kisebb-nagyobb megszakításokkal legalább két évig tartottak.
– A fényelés során milyen nehézségekkel szembesültetek?
Sajnos nehézségből több is adódott. A fényelést egy olyan stúdióban kezdtük, ahol egy héten belül többször, újra és újra, gyakorlatilag mindig a nulláról kellett újra indítanunk, mert a rendszer, rendre megadta magát. Nappal dolgoztunk, ameddig a gép „engedte”, azután éjszaka a gyártó online megpróbálta feltámasztani, aminek az lett az eredménye, hogy másnap reggel valami egészen mást láttunk viszont, mint amit előzőleg csináltunk. Ez így ment napokon át, míg végül feladtuk a küzdelmet és átvittük a projectet egy másik helyre, ahol már „preset-ben” sokkal elfogadhatóbb volt a vásznon látott kép. Sajnos azonban ezzel sem lehettünk maradéktalanul elégedettek, mert a 3D filmek megjelenítéséhez szükséges „ezüst-szürke” vásznon (amikre időközben a legtöbb mozi lecserélte a korábbi hagyományos vásznát), a legjobb esetben is csak 60% -os a megjelenő 2D-s kép fényereje. Ezzel a helyzettel én is csak a tesztvetítésen szembesültem, és erre a problémára tudtommal még azóta sincs, és talán egyhamar nem is lesz megoldás…
– Milyen formátumban lehet látni a filmet?
Moziforgalmazásban DCP 1 : 2,39 képarányban, és remélhetôleg megjelenik majd DVD és Blu-Ray hordozókon is. A filmzene pedig már májususban megjelent mindenféle digitális platformon.
( mt )
Szatmári Péter operatőr
Több mint két évtizede áll a kamera mögött. Számtalan televiziós és kis filmes produkció mellett, operatőri pályafutásából a következő alkotásokat emeli ki, és tartja szakmai szempontból említésre méltónak.
tartja szakmai szempontból említésre méltónak. Másodéves főiskolásként 1992-ben fényképezte Tímár Péter Csapd le Csacsi című fi lmjét. Ezután jött a Csinibaba, majd a 6:3. Az első szakmai díjat, a 2000-ben bemutatott Torzók c. fi lmért kapta, amit Sopsits Árpád rendezett. Pár évvel később készült a Dealer, ami az első hazai HD-re forgatott nagyjátékfi lm volt, és számos szakmai díjat is kapott. Első nemzetközi filmje a Fliegauf Bence által jegyzett Womb volt. Eddig közel húsz nagyjátékfi lmet fotografált, három alkalommal érdemelte ki az „Aranyszem” díjat, és 2006-ban Balázs Béla Díjjal tüntették ki. Jelenleg a „Kincsem” című nagyjátékfi lmen dolgozik. A 2015-ben bemutatott Liza a rókatündér, a Magyar Nemzeti Filmalap támogatásával, valamint német és dán segítséggel jött létre, az első hat héten több mint 74 000 nézőt vonzott Magyarországon. A film nemzetközi sikere túlszárnyalta az alkotók legmerészebb álmait, ésa különböző fesztiválokon elnyert díjaival, az elmúlt időszak egyik legsikeresebb magyar fi lmje lett.
A Cinegy márkanév itthon már jól ismert, hiszen eddig a nagykanizsai, mosonmagyaróvári televízióknál telepítettük a rendszert, és Szabadkán, Gyöngyösön is ezzel dolgoznak a televíziósok, csakúgy, mint Szarvason, és Egerben. Összegezve több mint 10 Cynegy ügyfelünk van országszerte. A Cinegy egy olyan gyártó, ami a teljes broadcast palettát lefedi, fő mottójuk, hogy mindent meg lehet oldani szoftver és IP alapon, és a broadcast iparban ez a jövő. Ezt lehet úgy is prognosztizálni, hogy nemsokára csak a kameratest és az objektív lesz az, amit nem lehet lecserélni szoftverre. Jelenleg a televízióknál még sok a hagyományos broadcast berendezés és a kapcsolódó vezetékek, de ahogyan fejlődik az iparág, szép lassan kinövi ezt a hagyományos technológiát. Ez így van már a 4K-val is. A Sony és az Evertz is már régóta dolgozik azon, hogy 10 Gigabit/sec-on 4 K-t továbbítsanak élő sportközvetítéseken. A következő lépés az lesz, hogy közvetlenül már magából a kamerából érkezik majd az IP (Internet Protocol) jel. Las Vegasban a Sony már be is mutatott jó néhány IP alapú eszközt, de ezek egyelőre még csak átalakítók.
Mit kell tudnunk a Cinegy –ről, mint vállalatról?
A Cinegy mint broadcast elektronikai vállalat, már legalább 15 éve van jelen a piacon, és nagy fejlesztőgárdával rendelkeznek. Bármilyen fejlesztési vagy javítási igény adódik a broadcast piacon, azonnal tudnak reagálni. Eredetileg filmszalag archiválással kezdték, de mára az egész workflow-t felöleli. Az így szerzett tapasztalatokkal és tudással kerültek pár éve a BBC-hez, ahol egy valóságshow kapcsán kellett sok részfeladatot megoldaniuk. Ez fordulópontnak számított a cég életében, és ekkor kezdtek komoly energiákat beleölni a fejlesztésbe, minden területen. A referenciájuk ma már nemzetközi, legutóbb az egyik legnagyobb Macedon tévé is a Cinegy rendszerét választotta, ami őket igazolja. Termékeikkel a műsorgyártás teljes vertikumát le tudják fedni az elejétől egészen a végéig – mindent.
A Cinegy rendszer rendkívül sokoldalú, ami részleteiben röviden úgy működik, hogy a file-okat először ingest, transcoding, majd jön a médiamenedzsment, az utómunka, archiváló és a kijátszó/feliratozó rész. Az egésznek az a lényege, hogy tényleg mindent, még a routert is szoftveresen működteti. Ha megvan az adatbázis és az archívum, akkor köré lehet ezeket a részegységeket telepíteni, és innen már elég könnyű vele dolgozni. Még a kép mixert, és a multiviewert is szoftveres alapon tudja megoldani, ami úgy néz ki, hogy ha már be vannak digitalizálva a fájlok, a szoftver segítségével a multiviewer-be annyi monitort állíthatunk, amennyit szeretnék. Ez csak egy kis eleme ennek az egésznek. USB-n keresztül kontrolpanel illeszthető a rendszerhez, így hagyományos módon is vezérelhető.
Milyen a Cinegy fogadtatása itthon?
Magyarországon legtöbbet a playout részéből adtunk el, aminek a neve, Cinegy AIR SOLO. Ezek licensz kulccsal letölthető szoftverek. Megrendelés esetén ezeket mindig mi szállítjuk ki, a vevővel egyeztetett konfigurációban. Több opció is rendelhető az alap verzióhoz: Type (feliratozó), AVID DNxHD (Codec opció), Dolby Digital (5.1 encoding), Nielsen Encoder. Az ügyfelek azért is szeretik a Cinegy-t, mert nagyon jól skálázható, kisebb és nagyobb tévék számára is egyaránt testre szabható. Egy-másfél millió forint befektetéssel hozzájuthatunk a playout-hoz, akár IP stream vagy SDI kimenettel. Ezt később bővíthetjük a feliratozóval, archiváló-nyilvántartóval és még számos más modullal. A kis, közepes városi tévéknek a Cinegy AIR SOLO-t szoktuk ajánlani, a nagyobb stúdióknak a Cinergy AIR Pro-t, testreszabott számítógép konfigurációval.
Itt a bemutatón a teljes munkafolyamatot láthatjuk. Mit tudnak ezek a „gépek”?
Ez, amit most látunk, az adáskijátszó rész, és itt van az ellenőrző monitor, amin látszik, hogy éppen mi az ami élesben adásba megy. Több funkciójú visszaszámláló óra és különféle vezérlő elemek. Itt állítja össze az operátor, vagy szerkesztő a csatorna aktuális adásmenetét, de ettől függetlenül még sokféle lehetőség van az anyagok kezelésére, például a képformátumon át a lógók, grafikák bevitele, időzített lejátszás és még sorolhatnám. Különböző lehetőség van az élő adás beillesztésére a lejátszási listában, hogy az kézileg vagy automatikusan váltson át, a legapróbb részletekig mindent paraméterezni lehet. Itt láthatunk egy TV Logic OLED referencia monitort ez mutatja azt a képet, ami kimegy az adásba, és itt van egy multiviewer, amin láthatók a különféle kimenetek, ott van külön az összes feliratozó kimenete. Itt vannak még a munkaállomások, a szerverek, a rögzítő és feliratozó szerver is.
A mostani bemutatón az átláthatóság kedvéért, szétdobtuk az egységeket. Ezért külön munkaállomásként mutatjuk be a Cinegy Desktop-ot, ami mögé egy számítógépet helyeztünk, esetünkben ez egy Intel NUC, amin a Cinegy Desktop kliens fut a MAM-hoz, ez tulajdonképpen az interface-ünk, amin keresztül hozzáférhetünk a MAM rendszerhez. Ezzel tudjuk az egyes videó fájlokhoz a meta adatokat hozzárendelni, szerkeszteni, az archívumban keresni és a videó anyagot vágni, feliratozni.
Menjünk egy kicsit közelebb, és ismerjük meg, mit tud a Cinegy?
Gyetvai Gábor veszi át a szót: A bemutatott rendszer, különböző moduljait látjuk. Ez egy több funkciós gép, egy felvevőmodul, maga ez csak egy kliens, a rögzítés nem ezen a számítógépen történik. Azért hogy ne legyen túl sok gép itt előttünk, mögötte van egy stúdió bejátszónk is, ami két csatornát és grafikát kezel. Itt látjuk magát az archívum fő elemét a Cinegy Desktop-ot, ami az archívumnak a front-endje, ami egy SQL szerver alapú motor. Itt tudunk az archívumban elhelyezni anyagokat, melyek utána kereshetővé válnak, és amiket dátum szerinti elrendezéssel tudunk előhívni. A rendszer nem csak archiválásra alkalmas, vágásokat is tudunk rajta végezni, olyanokat is, ami egy híradóhoz, vagy magazin műsorhoz kellenek. Itt számtalan lehetőség van. A rendszer átveszi a kamera adatait, amiket később tovább tudunk bővíteni a saját adatainkkal, pl. hozzá tudunk különböző kommenteket tenni, mint pl. a rendező neve, vagy a forgatás időpontja. A munkafolyamat során a playoutban az adásgrafika és többi más információs elem kerül a képre, de itt egy alapszerkesztési funkcióban szintén tudunk rá feliratot tenni és minimális effektezést, például színkorrekciót is tudunk végezni. Ha mindezzel készen vagyunk, összerakjuk a snitteket, a szekvenciát, majd utána az adásgépen, mind ezt szépen ki tudjuk játszani. A komplett rendszer egyébként egy archívumon alapul, és ehhez csatlakozik a stúdiólejátszó is. Ugyan akkor van egy más módja is a rendszer felépítésének.
Alapvetően egy stúdióban arra kellene törekedni, hogy a legkisebb műsorgyártónál is legyen valamilyen archívum, viszont egy ilyen archívum azért elég drága . Ezért kezdeti beruházásként nem biztos, hogy az archívummal kell kezdeni, hanem praktikus azokat az elemeket lecserélni, ami például egy adáskijátszáshoz szükséges, pl. a play-outot és a rögzítőket, és a későbbiekben erre – akár modulokból is- lehet szervezni egy archívumot. Maga a rögzítő, az adás be és kijátszó alkalmasint stand-alone részként is tud működni, bár nyilvánvaló, hogy sokkal könnyebb kezelni az adásbonyolítást, ha egy komplett rendszerünk van. A HD átállást tervezőknek fontos funkció, hogy a kábeles műsorterjesztő cég digitális kínálatába való felkerüléshez IP kimenetet is tud biztosítani a Cinegy AIR, nem kell drága encoderre költeni. Akár szimultán SD/HD kimenet és/vagy SDI (hagyományos video) és IP (Internetes stream a kábelszolgáltató felé) alapon is.
Mindent egybevetve azt tanácsolom azoknak a televíziósoknak, akik fejlesztésben gondolkodnak és a legjobb ár-érték arányt keresik, hogy egyeztessenek időpontot a DEMO berendezésünk megtekintésére! Ismerjék meg a Cinegy által nyújtott szolgáltatásokat és mi készséggel segítünk a legmegfelelőbb konfiguráció összeállításában.
A Studiotech Cinegy nyílt napjának sikere, és a termék iránt mutatkozó érdeklődés – amiben nyilván a sikeresen hazai és külföldi referenciák is szerepet játszottak – érezhetően megalapozza a Cinegy hazai gyorsabb elterjedésében rejlő lehetőségeket.
Az idén tavasszal készített rövidfilm a hőlégballon feltalálásának 200 éves évfordulójára készült, és célja az volt, hogy teszteljék az új ALEXA Mini-t, a Freefly Systems népszerű MOVI gimbaljával együtt, aminek sikeréhez a Cinestar légi multi-helikoptere is nagyban hozzájárult. Velük készült az interjú, melyben elmondják az első ALEXA Mini-vel történt találkozásukat.
Miért választottátok az Alexa-t ehhez a munkához?
Casey Warren: Korábban DSLR kamerákkal dolgoztunk, de feljebb akartuk emelni a szintet, és ehhez kerestünk új kamerát. A fő szempont a dinamikatartomány és a filmes bőrszin elérése volt. Megvizsgáltuk ebből a szemponból a létező összes kamerát a piacon, és ezek között az Alexa volt a legjobb. Kiválasztottuk az Alexa M –et, mert tudtuk, hogy azt simán fel tudjuk tenni majd egy kisebb Steadicamre, vagy Dolly-ra, az elöttünk álló forgatás során, és könnyen tudunk majd vele dolgozni.
Danielle Krieger: Nagyon lelkesek voltunk, amikor meghallottuk, hogy az Arrinál fejlesztés alatt van a mini Alexa, ami azt jelentette, hogy kötetlenül dolgozhatnánk, és új dolgokat próbálhatnánk ki anélkül, hogy bármilyen gyönyörű képről le kellene mondanunk technikai korlátok miatt, olyanokról, amilyenket az ALEXA M –el csinálnánk.
Miket mondtatok az ARRI-nak az ALEXA Mini-ről?
DK:A legtöbben valószínüleg a Mini bérlése mellett foglalnának állást, ami egy másod, vagy harmadik kamera lehetne a forgatásnál, de számunkra, akik tulajdonosok és üzemeltetők is vagyunk egyszerre, potenciálisan első kameraként lépett az életünkbe. Mi annyit kértünk, hogy legyen rajta egy audio bemenet, és legyen olyan kicsi amilyen csak lehet, a Freefly pedig azt javasolta, hogy a felfüggesztését optimalizálják gimbal használathoz is. Azt hiszem, az a tény, hogy a fejlesztés során az ARRI hallgatott egy csomó ember véleményére, sokat segtett abban, hogy az ALEXA Mini nagyban megfelel a forgatások során felmerülő legkülönbözőbb elvásároknak és követelményeknek – mondta Danielle Krieger rendező – producer.
Hogyan jött létre a BALLOON projekt?
CW: Ez a Mini prototípusának amerikai tesztelése volt, és mi azt javasoltuk, hogy a tisztán technikai tesztelést, – vagy ahogy ők hívták “műszaki vizsgát” – terjesszük ki, és csináljunk egy teljes forgatást, annak ellenére, hogy tudtuk, már csak néhány napjuk maradt az kamera összerakásához. A Freefly cég a Washington mellett lévő völgyben van, ahol nagyon sok ballon reptetés történik, ami tökéletesen megfelelne a céljainknak. Azt mondtam az embereknek, hogy a világ legnagyobb és legszínesebb ballonját akarom felvenni, és ezzel el is hallgattam, mert pontosan azt a ballont találták meg a fiúk, ami a szívárvány minden színében pompázott.
Mik voltak az első benyomások?
DK: Épp a Freefly főhadiszállásán voltunk amikor megérkezett a kamera, és én csak azon izgultam, hogy elég kicsi legyen. Az első három évben olyas valamilyen méretben reménykedtünk mint amilyen az ALEXA M, és hogy a Mini még ennél is kisebb lehet, az nagyon izgalmas volt a számunkra.
CW: Amikor felvettem, a könnyedsége komolyan meglepett. Emlékszem, a forgatás második napján kézbentartva futottam vele körbe, egy minimális beállítás változtatással, egy optikával, az MVF-1 keresővel, és egy akkumulátorral. Elképesztő élmény volt, és rájöttem, hogy ez az egész a kamerával együtt elfér egy hátizsákban, és minden további nélkül oda mehetek vele, ahova csak akarok. Azt hiszem igazán érdekes látvány lesz, ahogy az operatőrők felkapják majd a Minit és elindulnak vele forgatni a világba…
Hogyan lehetett egyensúlyban tartani az ALEXA Mini-t a kosárban?
CW: Annak, hogy a teljes súly a kameratest eleje, az objektív felé irányul, számos előnye van. Az egyik az, hogy ha felteszel egy optikát, akkor az egyensúly nagyon könnyen és pontosan beáll a gimbal, illetve a kamera-rotor mozgásának megfelelően. A másik pedig, hogy amikor felvétel van, a multi-rotor motorjai a gimbalt könnyebben tudják egyensúlyban tartani, mert a súlypontja nagyon közel esik az „össztömeg” súlypontjához.
DK: Az egész felvétel mindössze négy órán át tartott, miközben folymatosan váltottuk a különböző felfüggesztéseket és optikákat, mind ezt minden különösebb leállás nélkül, ami nagyon nagy segítség volt számunkra a forgatásnál.
Az hihetetlenül kompakt AVX vevőegység közvetlenül a kamera XLR aljzatához csatlakoztatható, ami automatikusan párosítja magát a mikrofonnal, és ettől kezdve üzembeállás, pontosabban felvételkészítés esetén, a kamerával együtt kapcsol be/ki. A rendszer önmaga állítja be a megfelelő hangerő-szinteket és különösen védett kapcsolaton keresztül továbbítja a jeleket az engedélymentes 1,9 GHz-es tartományban a rögzítő egységhez. Sohasem volt még ennél gyorsabb és kényelmesebb lehetőség kiváló minőségű hangot – és főleg kábel nélkül – rögzíteni a videófelvétel közben.
Nem számít, hogy egy show-riportot összeállító újságíró, egy dokumentumfilmet forgató profi videós, netán egy termékvideót készítő céges marketing szakember a felhasználó – az AVX lehetővé teszi számára, hogy a kreatív munkára összpontosítson – nincs szükség frekvencia engedélyre, a rendszer automatikusan kiválasztja a megfelelő átviteli frekvenciát és elvégzi az összes szükséges beállítást – ennyire egyszerűen használható.
Az AVX használatra kész rendszerként kerül forgalomba, amely az azonnali éles használathoz szükséges összes tartozékkal fel van szerelve. Alternatív megoldásként az egyes alkotóelemekből, személyre szabott rendszerek is összeállíthatók.
Könnyű használat, már a felvétel indításakor.
A kényelem azzal kezdődik, hogy a rendszert nem kell regisztrálni, illetve nem kell fizetni a használatért: az AVX az engedélymentes 1,9 GHz-es frekvencia-tartományban működik, amely a világ számos országában használható. Aztán a kényelem a használat során is megmutatkozik: a plug-on vevőegység a kamera fantomtápjának működésbe lépésekor automatikusan bekapcsol és rögtön párosítja magát az adóegységgel. A rendszer azonnal beállítja a megfelelő audio felvételi szintet, és tökéletesen a kamera bemeneti érzékenységéhez igazítja azt, majd választ egy szabad frekvenciát – és máris készen áll az aktuális munka elvégzésére. Ha felbukkan egy interferencia forrás, az AVX azonnal és észrevétlenül egy új frekvenciára kapcsol.
Igényhez igazított hatótávolság
Az AVX rendszert adaptív átviteli teljesítménnyel látták el, ami azt jelenti, hogy mindig csak annyi tápáramot használ fel, amennyi a mikrofon és a kamera-vevőegység közötti megbízható kapcsolat fenntartásához szükséges. Ez a stabil kapcsolat biztosításán túl az akku teljesítmény-felvételét is csökkenti – csakúgy, mint az automatikus be-/kikapcsolás funkció.
Intelligens energiakezelés
Az AVX adó- és a vevőegység speciális lítium-ion akkukról táplálható, melyek USB porton keresztül tölthetők. Annak érdekében, hogy a hosszú forgatások során is elkerülhessük a kellemetlen meglepetéseket, az adóegység kijelzi az akku hátralévő üzemidejét.
Tartozék DSLR kiegészítők
Az AVX rendszerek – a jack audio bemenettel rendelkező DSLR kamerákhoz – rendelkeznek egy XLR-3-minijack adapterkábellel és minden olyan kiegészítővel, amelyek segítségével a vevőegység a kamera vakupapucsához csatlakoztatható.
Választható rendszerek és kiegészítők
Az AVX három különböző összeállításban kapható: kézimikrofonnal (evolution mikrofonfej), zsebadóval és ME 2 csíptetős mikrofonnal, valamint egy speciálisan professzionális verzió esetében egy zsebadóval és a film- és TV-produkcióknál gyártási referenciatermékeként elismert MKE 2 csíptetős mikrofonnal.
Az Egyesült Államok -ban egy speciális kombo csomag kerül forgalomba, amely egy zsebadót és egy kézimikrofont is tartalmaz. Itt a mikrofonfej egy MMD 42-es típus, ami a Sennheiser hosszú múltra visszatekintő MD 42 –es riportermikrofonjának kapszulája.
A rendszer alkotóelemei ‑ valamint a kiegészítők (pl. egy be/ki kapcsolóval rendelkező kézimikrofon ‑ külön is kaphatók, így a felhasználók saját személyre szabott AVX rendszereket állíthatnak össze.
Az AVX rendszerek és alkotóelemeik 2015 júniusától vannak forgalomba Magyarországon az Audio Partner forgalmazásában.
Az hihetetlenül kompakt AVX vevőegység közvetlenül a kamera XLR aljzatához csatlakoztatható, ami automatikusan párosítja magát a mikrofonnal, és ettől kezdve üzembeállás, pontosabban felvételkészítés esetén, a kamerával együtt kapcsol be/ki. A rendszer önmaga állítja be a megfelelő hangerő-szinteket és különösen védett kapcsolaton keresztül továbbítja a jeleket az engedélymentes 1,9 GHz-es tartományban a rögzítő egységhez. Sohasem volt még ennél gyorsabb és kényelmesebb lehetőség kiváló minőségű hangot – és főleg kábel nélkül – rögzíteni a videófelvétel közben.
Nem számít, hogy egy show-riportot összeállító újságíró, egy dokumentumfilmet forgató profi videós, netán egy termékvideót készítő céges marketing szakember a felhasználó – az AVX lehetővé teszi számára, hogy a kreatív munkára összpontosítson – nincs szükség frekvencia engedélyre, a rendszer automatikusan kiválasztja a megfelelő átviteli frekvenciát és elvégzi az összes szükséges beállítást – ennyire egyszerűen használható.
Az AVX használatra kész rendszerként kerül forgalomba, amely az azonnali éles használathoz szükséges összes tartozékkal fel van szerelve. Alternatív megoldásként az egyes alkotóelemekből, személyre szabott rendszerek is összeállíthatók.
Könnyű használat, már a felvétel indításakor.
A kényelem azzal kezdődik, hogy a rendszert nem kell regisztrálni, illetve nem kell fizetni a használatért: az AVX az engedélymentes 1,9 GHz-es frekvencia-tartományban működik, amely a világ számos országában használható. Aztán a kényelem a használat során is megmutatkozik: a plug-on vevőegység a kamera fantomtápjának működésbe lépésekor automatikusan bekapcsol és rögtön párosítja magát az adóegységgel. A rendszer azonnal beállítja a megfelelő audio felvételi szintet, és tökéletesen a kamera bemeneti érzékenységéhez igazítja azt, majd választ egy szabad frekvenciát – és máris készen áll az aktuális munka elvégzésére. Ha felbukkan egy interferencia forrás, az AVX azonnal és észrevétlenül egy új frekvenciára kapcsol.
Igényhez igazított hatótávolság
Az AVX rendszert adaptív átviteli teljesítménnyel látták el, ami azt jelenti, hogy mindig csak annyi tápáramot használ fel, amennyi a mikrofon és a kamera-vevőegység közötti megbízható kapcsolat fenntartásához szükséges. Ez a stabil kapcsolat biztosításán túl az akku teljesítmény-felvételét is csökkenti – csakúgy, mint az automatikus be-/kikapcsolás funkció.
Intelligens energiakezelés
Az AVX adó- és a vevőegység speciális lítium-ion akkukról táplálható, melyek USB porton keresztül tölthetők. Annak érdekében, hogy a hosszú forgatások során is elkerülhessük a kellemetlen meglepetéseket, az adóegység kijelzi az akku hátralévő üzemidejét.
Tartozék DSLR kiegészítők
Az AVX rendszerek – a jack audio bemenettel rendelkező DSLR kamerákhoz – rendelkeznek egy XLR-3-minijack adapterkábellel és minden olyan kiegészítővel, amelyek segítségével a vevőegység a kamera vakupapucsához csatlakoztatható.
Választható rendszerek és kiegészítők
Az AVX három különböző összeállításban kapható: kézimikrofonnal (evolution mikrofonfej), zsebadóval és ME 2 csíptetős mikrofonnal, valamint egy speciálisan professzionális verzió esetében egy zsebadóval és a film- és TV-produkcióknál gyártási referenciatermékeként elismert MKE 2 csíptetős mikrofonnal.
Az Egyesült Államok -ban egy speciális kombo csomag kerül forgalomba, amely egy zsebadót és egy kézimikrofont is tartalmaz. Itt a mikrofonfej egy MMD 42-es típus, ami a Sennheiser hosszú múltra visszatekintő MD 42 –es riportermikrofonjának kapszulája.
A rendszer alkotóelemei ‑ valamint a kiegészítők (pl. egy be/ki kapcsolóval rendelkező kézimikrofon ‑ külön is kaphatók, így a felhasználók saját személyre szabott AVX rendszereket állíthatnak össze.
Az AVX rendszerek és alkotóelemeik 2015 júniusától vannak forgalomba Magyarországon az Audio Partner forgalmazásában.
Az hihetetlenül kompakt AVX vevőegység közvetlenül a kamera XLR aljzatához csatlakoztatható, ami automatikusan párosítja magát a mikrofonnal, és ettől kezdve üzembeállás, pontosabban felvételkészítés esetén, a kamerával együtt kapcsol be/ki. A rendszer önmaga állítja be a megfelelő hangerő-szinteket és különösen védett kapcsolaton keresztül továbbítja a jeleket az engedélymentes 1,9 GHz-es tartományban a rögzítő egységhez. Sohasem volt még ennél gyorsabb és kényelmesebb lehetőség kiváló minőségű hangot – és főleg kábel nélkül – rögzíteni a videófelvétel közben.
Nem számít, hogy egy show-riportot összeállító újságíró, egy dokumentumfilmet forgató profi videós, netán egy termékvideót készítő céges marketing szakember a felhasználó – az AVX lehetővé teszi számára, hogy a kreatív munkára összpontosítson – nincs szükség frekvencia engedélyre, a rendszer automatikusan kiválasztja a megfelelő átviteli frekvenciát és elvégzi az összes szükséges beállítást – ennyire egyszerűen használható.
Az AVX használatra kész rendszerként kerül forgalomba, amely az azonnali éles használathoz szükséges összes tartozékkal fel van szerelve. Alternatív megoldásként az egyes alkotóelemekből, személyre szabott rendszerek is összeállíthatók.
Könnyű használat, már a felvétel indításakor.
A kényelem azzal kezdődik, hogy a rendszert nem kell regisztrálni, illetve nem kell fizetni a használatért: az AVX az engedélymentes 1,9 GHz-es frekvencia-tartományban működik, amely a világ számos országában használható. Aztán a kényelem a használat során is megmutatkozik: a plug-on vevőegység a kamera fantomtápjának működésbe lépésekor automatikusan bekapcsol és rögtön párosítja magát az adóegységgel. A rendszer azonnal beállítja a megfelelő audio felvételi szintet, és tökéletesen a kamera bemeneti érzékenységéhez igazítja azt, majd választ egy szabad frekvenciát – és máris készen áll az aktuális munka elvégzésére. Ha felbukkan egy interferencia forrás, az AVX azonnal és észrevétlenül egy új frekvenciára kapcsol.
Igényhez igazított hatótávolság
Az AVX rendszert adaptív átviteli teljesítménnyel látták el, ami azt jelenti, hogy mindig csak annyi tápáramot használ fel, amennyi a mikrofon és a kamera-vevőegység közötti megbízható kapcsolat fenntartásához szükséges. Ez a stabil kapcsolat biztosításán túl az akku teljesítmény-felvételét is csökkenti – csakúgy, mint az automatikus be-/kikapcsolás funkció.
Intelligens energiakezelés
Az AVX adó- és a vevőegység speciális lítium-ion akkukról táplálható, melyek USB porton keresztül tölthetők. Annak érdekében, hogy a hosszú forgatások során is elkerülhessük a kellemetlen meglepetéseket, az adóegység kijelzi az akku hátralévő üzemidejét.
Tartozék DSLR kiegészítők
Az AVX rendszerek – a jack audio bemenettel rendelkező DSLR kamerákhoz – rendelkeznek egy XLR-3-minijack adapterkábellel és minden olyan kiegészítővel, amelyek segítségével a vevőegység a kamera vakupapucsához csatlakoztatható.
Választható rendszerek és kiegészítők
Az AVX három különböző összeállításban kapható: kézimikrofonnal (evolution mikrofonfej), zsebadóval és ME 2 csíptetős mikrofonnal, valamint egy speciálisan professzionális verzió esetében egy zsebadóval és a film- és TV-produkcióknál gyártási referenciatermékeként elismert MKE 2 csíptetős mikrofonnal.
Az Egyesült Államok -ban egy speciális kombo csomag kerül forgalomba, amely egy zsebadót és egy kézimikrofont is tartalmaz. Itt a mikrofonfej egy MMD 42-es típus, ami a Sennheiser hosszú múltra visszatekintő MD 42 –es riportermikrofonjának kapszulája.
A rendszer alkotóelemei ‑ valamint a kiegészítők (pl. egy be/ki kapcsolóval rendelkező kézimikrofon ‑ külön is kaphatók, így a felhasználók saját személyre szabott AVX rendszereket állíthatnak össze.
Az AVX rendszerek és alkotóelemeik 2015 júniusától vannak forgalomba Magyarországon az Audio Partner forgalmazásában.
Így tett a Cinegy is, már lehet tudni, hogy a standjukat a következő szigetek fogják alkotni:
4k munkafolyamatok
Cloud sokcsatornás kijátszó
Nagyformátumú gyártás és archiválás
IP alapú broadcast megoldások
hír, stúdió és élő gyártás.
Mindez a Version 10 termék portfóliójukhoz tartozik, amelynek több elemét már láthatta a közönség a NAB kiállításon. Las Vegasban mutatkozott be a Version 10 Cinegy Archive, amely egy innovatív MAM megoldás bármely nagyságú gyártócég számára. A skálázható és nyílt felépítésű rendszer továbbfejlesztett logging és metaadat felhalmozás valósít meg a média teljes életciklusa alatt. Az Archive lehetővé tesz helyi és távolsági, valósidejű együttműködést több operátor között, miközben az anyag még beolvasás alatt van. A rendszer legtöbb előnyét akkor élvezhetjük ha a Cinegy Desktop alatt fut, ugyanis ekkor az Archive adatbázis vezérli a teljes rendszert, amely hírgyártásnál óriási előnyöket kínál a felhasználóknak.
Ez az egyetlen Apple-certifikációval rendelkező interface, ami segít a felhasználóknak, hogy intuitívan menedzseljék a fotó és videó készítés munkamenetét a kamera beállítástól kezdve a képek megosztásáig. Megbízható asszisztens az előképes megjelenítésben, az utómunka folyamat menedzselésében és nagyfokú integritást biztosít. Ezen tulajdonságaiért megkapta a NAB Leginnovatívabb Termék Díját 2015-ben.
A Digital Director három fő részből tevődik össze: a felhasználó iPad-jéből, egy Apple-certifikációval rendelkező Digital Director iPad tartóból, amely beépített mini-processzorral rendelkezik és a Digital Director Applikációból. A három komponens közösen dolgozik azért, hogy a fényképezőgép felett teljes kontrolt biztosítson közvetlenül az iPad-en keresztül.
A Digital Director szíve az iPad tartó, ami biztosan tartja az iPad-et és egy kábelen át csatlakoztatja azt a kamerához. A processzor teszi lehetővé az előkép megjelenítését fotózáskor vagy videózáskor, illetve segíti a gyors letöltést, amikor a teljes méretű JPEG-eket áttölti a kamera memória kártyájáról az iPad-re.
A Digital Directort arra tervezték, hogy a fényképezést megkönnyítse: a 10 méteres USB kábel teljesen megbízható kapcsolatot hoz létre a Canon vagy Nikon DSLR és az iPad között, ami mindig stabil is marad ellentétben a WiFi kapcsolatokkal. Ráadásul bárhova helyezhetjük a gépet, az irányítása a távolból kényelmes marad.
Tulajdonságok:
A Digital Directorral beállíthatóak a Nikon vagy Canon DSLR gép fő funkciói, mint a fókusz, expozíció, záridő, iso, fehéregyensúly stb. – így a beállítások helyett a kreativitásra koncentrálhat a fotós.
A nagyfelbontású fotók azonnal letölthetőek közvetlenül az iPad-re, az utómunka rögtön kezdhető. Az applikáción keresztül is lehet vágni, forgatni, expozíciót módosítani, kontrasztot és fényerőt szabályozni, hisztogramm és EXIF információkat ellenőrizni, besorolni, értékelni és menteni a képet.
Élőkép megjelenítése az iPad képernyőjén: A fotósok és videósok sokkal részletesebb, nagyobb felületen irányíthatják a kamerát köszönhetően a nagy és jobb felbontású kijelzőnek. A Digital Directorral az iPad Air külső monitorként funkciónál.
Az iPad retina display-én történő vezérléssel valós időben lehet a beállításokat kezelni. Az Interaktív Fókusznak köszönhetően a felhasználó bárhol a képernyőn választhat fókuszt. A digitális zoom kinagyítja a választott pontot, ami biztosítja az éles és pontos fókuszt.
A Digital Director az első olyan kamerát és iPadet összekötő applikáció, ami nem Wi Fi-n, hanem kábelen megy. A kábelen minden jel gyorsabban és megbízhatóbban ér célba, így meggyorsítja és megkönnyíti a munkát. Ráadásul semelyik másik hasonló applikáció nem rendelkezik Apple certifikációval.
Kiknek ajánljuk? Azoknak a pro és hobbi fotósoknak, akik komolyan foglalkoznak fotók és videók készítésével, fontos számukra a gyorsabb, hatékonyabb munkamenet – és persze Apple-rajongóknak.
A ClipMic Digital és az MKE 2 Digital az Apogee A/D átalakítás terén szerzett szakértelmét a Sennheiser mikrofontervezési tudásával ötvözi, hogy a felhasználók optimális hangminőséget kölcsönözhessenek felvételeiknek. Mindkét – kifejezetten iOS eszközökhöz tervezett – mikrofon modell rendelkezik egy Lightning csatlakozóval, melyen keresztül közvetlenül iPhone®, iPad® vagy iPod® Touch készülékhez csatlakoztatható, rendkívül könnyen hordozható megoldást kínálva a kiváló minőségű beszédrögzítéshez.
„Büszkén mutatjuk be az első digitális csíptetős mikrofont, melyet úgy terveztünk, hogy közvetlenül iPhone készülékedhez csatlakoztathasd” – mondta Betty Bennett, az Apogee Electronics társalapítója és vezérigazgatója. „Csak csíptesd fel a mikrofont, csatlakoztasd azt az iPhone Lightning portjához és már el is kezdheted a felvételt. Az Apogee díjnyertes előerősítője és A/D átalakítási technológiája a Sennheiser első osztályú csíptetős mikrofonjaival párosítva a mobileszközökkel készíthető legkiválóbb minőségű hangfelvételt eredményezi.”
Wolfgang Fraissinet, a Sennheiser hangfelvétel-készítési részlegének igazgatója, hozzáteszi: „Azáltal, hogy egy kiváló minőségű mikrofonnal közvetlenül a forrásnál tudjuk rögzíteni a hangot, új távlatok nyílnak videóid előtt. A beszédérthetőség elképesztő mértékben javul – és a beszélő mozgása közben is megtartja minőségét. Mivel a mobileszközt egy professzionálisan átalakított digitális jellel tápláljuk, a lehető legjobb hangminőséget kapjuk.”
Digitális átalakítás és mikrofon-előerősítő az Apogee-tól
Az analóg csíptetős mikrofonok a jel rögzítéséhez mikrofon-előerősítő és audio interfész használatát igénylik. Bár az összes iOS eszköz rendelkezik beépített analóg bemenettel és mikrofon-előerősítővel, ezeket nem professzionális hangfelvétel-készítésre, hanem telefonhívásokra optimalizálták. A ClipMic Digital és MKE 2 Digital mikrofonok mindegyikébe beépítették az Apogee díjnyertes mikrofon előerősítőjét és A/D konverter áramkörét. Ez a különleges áramkör maximális erősítést biztosít, minimális zaj mellett. Az A/D konverter akár 24 bit/96 kHz-es felbontást is lehetővé tesz.
Egyszerű monitorozás
Mivel a Sennheiser/Apogee digitális csíptetős mikrofonok közvetlenül az iOS® eszközön található Lightning adapterhez csatlakoznak, a fejhallgató aljzat az éppen rögzített hang monitorozásához használható.
Az Apogee MetaRecorder alkalmazása
Az Apogee MetaRecorder – mint a ClipMic Digital és az MKE 2 Digital mikrofonok tökéletes kiegészítője – az iPhone, iPad és iPod Touch készülékekhez tervezett első hangrögzítő alkalmazásként bármely helyszíni felvétel-készítési forgatókönyv esetén intuitív, többmódú felvételkészítést, címkézést és fájlrendezést kínál. A MetaRecorder 24 bit/96 kHz-es felvétel-készítési minőséget biztosít, valamint lehetővé teszi a mikrofon bementi szint és a felvétel-készítési programok szoftveres vezérlését.
Alakítsd át a Final Cut Pro X munkafolyamatokat
Alkalmazz metaadat címkéket – pl. kulcsszavak, kedvencek, jelölők stb. – a helyszíni felvételkészítés során, majd töltsd fel a rögzített audio és Final Cut Pro XML fájlokat a Dropboxba közvetlenül a MetaRecorder alkalmazásból. Ha Mac gépen importálsz anyagokat a Final Cut Pro alkalmazásba, a rögzített metaadat nagyban megkönnyíti a média anyagok rendezését és elemzését, lényegesen meggyorsítva az utógyártás folyamatát.
Vezérlés Apple Watch-csal
A MetaRecorder alapfunkciói – felvételkészítés indítása/megállítása, hozzáadás a kedvencekhez, jelölő hozzáadása vagy mikrofon bemeneti szint beállítása – Apple Watch-ról is kezelhetők.
A MetaRecorder ingyenes változata az Apple App Store platformról közvetlenül letölthető. A felhasználók max. 60 mp-nyi folyamatos felvételt tudnak készíteni, amíg a teljes verzió zárolását fel nem oldják – akár egy kompatibilis Apogee vagy Sennheiser audio interfész csatlakoztatásával vagy a teljes körű alkalmazás megvásárlásával.
Lépj egy szinttel feljebb a tökéletesen profi MKE 2 Digital használatával
Az MKE 2 Digital tervezésénél egy olyan szakember szempontjait vették figyelembe, aki egy helyszíni felvétel alkalmával szeretne beszédet rögzíteni, és tökéletes audio teljesítményt kíván elérni: széles, természetes frekvenciamenet, kiterjesztett dinamika-tartomány és kitűnő tranziens átvitel.
A csomag lelke az ipari szabványként ismert MKE 2. Ez a magas maximális hangnyomásszinttel és kiváló jel-zaj viszonnyal rendelkező csíptetős mikrofon a Sennheiser esernyő-membránjával (Umbrella Diaphragm™) rendelkezik. Ebben a már bizonyított konstrukcióban egy akusztikusan inaktív membránt feszítenek az aktív akusztikus membránra, megakadályozva, hogy nedvesség jusson a nagyteljesítményű kapszulába, melynek köszönhetően egy évekig megbízható szolgálatot teljesítő megoldás jön létre.
Univerzális audio megoldás videofelvételekhez
„Az Apogee/Sennheiser digitális lavalier mikrofonok az alkalmazások széles köréhez használhatók” – magyarázza Wolfgang Fraissinet. „Csupán hangrögzítéshez is használhatjuk őket, pl. audio podcastok készítéséhez, szemináriumok és előadások rögzítéséhez vagy egyfajta modern diktafonként. Ezek az eszközök a videók számára is nagyszerű hangzást kölcsönöznek, legyen az a YouTube-ra feltöltendő, illetve tudósítás vagy elektronikai hírgyűjtés (ENG) céljából rögzített anyag. És végül, de nem utolsó sorban azok számára, akik külön hangsávot szeretnének rögzíteni videóikhoz (pl. pályakezdő filmkészítők vagy riporterek) a mikrofonok a videók hangjának rögzítéséhez is használhatók.”
A ClipMic Digital május közepétől lesz kapható, míg professzionális megfelelője, az MKE 2 Digital egy hónappal később kerül forgalomba.
A ClipMic Digital és az MKE 2 Digital az Apogee A/D átalakítás terén szerzett szakértelmét a Sennheiser mikrofontervezési tudásával ötvözi, hogy a felhasználók optimális hangminőséget kölcsönözhessenek felvételeiknek. Mindkét – kifejezetten iOS eszközökhöz tervezett – mikrofon modell rendelkezik egy Lightning csatlakozóval, melyen keresztül közvetlenül iPhone®, iPad® vagy iPod® Touch készülékhez csatlakoztatható, rendkívül könnyen hordozható megoldást kínálva a kiváló minőségű beszédrögzítéshez.
„Büszkén mutatjuk be az első digitális csíptetős mikrofont, melyet úgy terveztünk, hogy közvetlenül iPhone készülékedhez csatlakoztathasd” – mondta Betty Bennett, az Apogee Electronics társalapítója és vezérigazgatója. „Csak csíptesd fel a mikrofont, csatlakoztasd azt az iPhone Lightning portjához és már el is kezdheted a felvételt. Az Apogee díjnyertes előerősítője és A/D átalakítási technológiája a Sennheiser első osztályú csíptetős mikrofonjaival párosítva a mobileszközökkel készíthető legkiválóbb minőségű hangfelvételt eredményezi.”
Wolfgang Fraissinet, a Sennheiser hangfelvétel-készítési részlegének igazgatója, hozzáteszi: „Azáltal, hogy egy kiváló minőségű mikrofonnal közvetlenül a forrásnál tudjuk rögzíteni a hangot, új távlatok nyílnak videóid előtt. A beszédérthetőség elképesztő mértékben javul – és a beszélő mozgása közben is megtartja minőségét. Mivel a mobileszközt egy professzionálisan átalakított digitális jellel tápláljuk, a lehető legjobb hangminőséget kapjuk.”
Digitális átalakítás és mikrofon-előerősítő az Apogee-tól
Az analóg csíptetős mikrofonok a jel rögzítéséhez mikrofon-előerősítő és audio interfész használatát igénylik. Bár az összes iOS eszköz rendelkezik beépített analóg bemenettel és mikrofon-előerősítővel, ezeket nem professzionális hangfelvétel-készítésre, hanem telefonhívásokra optimalizálták. A ClipMic Digital és MKE 2 Digital mikrofonok mindegyikébe beépítették az Apogee díjnyertes mikrofon előerősítőjét és A/D konverter áramkörét. Ez a különleges áramkör maximális erősítést biztosít, minimális zaj mellett. Az A/D konverter akár 24 bit/96 kHz-es felbontást is lehetővé tesz.
Egyszerű monitorozás
Mivel a Sennheiser/Apogee digitális csíptetős mikrofonok közvetlenül az iOS® eszközön található Lightning adapterhez csatlakoznak, a fejhallgató aljzat az éppen rögzített hang monitorozásához használható.
Az Apogee MetaRecorder alkalmazása
Az Apogee MetaRecorder – mint a ClipMic Digital és az MKE 2 Digital mikrofonok tökéletes kiegészítője – az iPhone, iPad és iPod Touch készülékekhez tervezett első hangrögzítő alkalmazásként bármely helyszíni felvétel-készítési forgatókönyv esetén intuitív, többmódú felvételkészítést, címkézést és fájlrendezést kínál. A MetaRecorder 24 bit/96 kHz-es felvétel-készítési minőséget biztosít, valamint lehetővé teszi a mikrofon bementi szint és a felvétel-készítési programok szoftveres vezérlését.
Alakítsd át a Final Cut Pro X munkafolyamatokat
Alkalmazz metaadat címkéket – pl. kulcsszavak, kedvencek, jelölők stb. – a helyszíni felvételkészítés során, majd töltsd fel a rögzített audio és Final Cut Pro XML fájlokat a Dropboxba közvetlenül a MetaRecorder alkalmazásból. Ha Mac gépen importálsz anyagokat a Final Cut Pro alkalmazásba, a rögzített metaadat nagyban megkönnyíti a média anyagok rendezését és elemzését, lényegesen meggyorsítva az utógyártás folyamatát.
Vezérlés Apple Watch-csal
A MetaRecorder alapfunkciói – felvételkészítés indítása/megállítása, hozzáadás a kedvencekhez, jelölő hozzáadása vagy mikrofon bemeneti szint beállítása – Apple Watch-ról is kezelhetők.
A MetaRecorder ingyenes változata az Apple App Store platformról közvetlenül letölthető. A felhasználók max. 60 mp-nyi folyamatos felvételt tudnak készíteni, amíg a teljes verzió zárolását fel nem oldják – akár egy kompatibilis Apogee vagy Sennheiser audio interfész csatlakoztatásával vagy a teljes körű alkalmazás megvásárlásával.
Lépj egy szinttel feljebb a tökéletesen profi MKE 2 Digital használatával
Az MKE 2 Digital tervezésénél egy olyan szakember szempontjait vették figyelembe, aki egy helyszíni felvétel alkalmával szeretne beszédet rögzíteni, és tökéletes audio teljesítményt kíván elérni: széles, természetes frekvenciamenet, kiterjesztett dinamika-tartomány és kitűnő tranziens átvitel.
A csomag lelke az ipari szabványként ismert MKE 2. Ez a magas maximális hangnyomásszinttel és kiváló jel-zaj viszonnyal rendelkező csíptetős mikrofon a Sennheiser esernyő-membránjával (Umbrella Diaphragm™) rendelkezik. Ebben a már bizonyított konstrukcióban egy akusztikusan inaktív membránt feszítenek az aktív akusztikus membránra, megakadályozva, hogy nedvesség jusson a nagyteljesítményű kapszulába, melynek köszönhetően egy évekig megbízható szolgálatot teljesítő megoldás jön létre.
Univerzális audio megoldás videofelvételekhez
„Az Apogee/Sennheiser digitális lavalier mikrofonok az alkalmazások széles köréhez használhatók” – magyarázza Wolfgang Fraissinet. „Csupán hangrögzítéshez is használhatjuk őket, pl. audio podcastok készítéséhez, szemináriumok és előadások rögzítéséhez vagy egyfajta modern diktafonként. Ezek az eszközök a videók számára is nagyszerű hangzást kölcsönöznek, legyen az a YouTube-ra feltöltendő, illetve tudósítás vagy elektronikai hírgyűjtés (ENG) céljából rögzített anyag. És végül, de nem utolsó sorban azok számára, akik külön hangsávot szeretnének rögzíteni videóikhoz (pl. pályakezdő filmkészítők vagy riporterek) a mikrofonok a videók hangjának rögzítéséhez is használhatók.”
A ClipMic Digital május közepétől lesz kapható, míg professzionális megfelelője, az MKE 2 Digital egy hónappal később kerül forgalomba.
Full-HD compact handheld NXCAM camcorder with professional features and 1.0-type Exmor™ R CMOS sensor
HXR-NX100 NXCAM camcorder comes with Sony’s unique 20 mega pixel 1.0-type Exmor R back-illuminated CMOS sensor that delivers high resolution and fantastic low light performance, as well as offering more depth of field control as demanded by today’s diverse shooting requirements. Three independent manual lens rings provide excellent creative control. A fixed Sony G series lens achieves 12x optical zoom, which can be doubled to 24x with Clear Image Zoom making use of the 1.0 type sensor to still deliver a native resolution 1920×1080 image. You can also double the zoom again using a sophisticated Digital Extender for a maximum 48x zoom.
There is also a ND Filter function, allowing you to choose four conventional mechanical ND filter positions that will enhance your ability to work in any shooting scenario. Additional advanced features include dual media slots, “SIMUL” or “RELAY” recording, and independent record control. The HXR-NX100 also has the ability to record AVCHD, DV and XAVC S 50Mbps for multiple choices and high quality images. Professional audio quality is made easy thanks to XLR connectors as standard and Multi Interface (MI) Shoe supporting fully integrated wireless audio solutions, such as Sony’s UWP-D range. “ The Grand One” 1.0-type Exmor R CMOS Sensor for stunning picture quality even in low light conditions The sensor, which is approximately the same size as a Super 16mm film frame, delivers high resolution and fantastic low light performance, as well as offering more depth of field control as demanded by today’s diverse shooting requirements. High sensitivity and fantastic resolution with 20 mega pixels*1 delivers striking detail and colours, with minimum illumination 1.7 lux *2. *1 14,2 million effective pixels. *2 NTSC model: 1/30 second shutter speed, Iris and gain Auto. PAL model: 1/25 second shutter speed, Iris and gain Auto Maximum 48x zoom Sony G lens The lens offers a 12x optical zoom from 29mm angle of view at wide end, which can be increased to 24x with Clear Image Zoom while retaining full resolution thanks to Sony’s unique By Pixel Super Resolution Technology, giving a crisp and high resolution feel that is nearly identical to optical zoom. Zoom performance can be doubled at any point with a Digital Extender by up to 48x. Compact handheld NXCAM camcorder packed with adaptable professional functions Professional features include 3 independent manual lens rings that can intuitively control zoom, focus and iris, dual memory card slots for backup, simultaneous and relay recording, a built-in four-step ND filter for better exposure control in bright scene, 0.24 type 1550K dots EVF and 3.5 type 1550K dots LCD for easy monitoring, and wide variety of professional interfaces, including HDMI, Multi/Micro USB, XLR terminals, REMOTE, Composite (BNC) and Multi Interface (MI) Shoe, delivering a seamless integration for video light and wireless audio. Breadth of recording format capabilities Provides multiple choices including AVCHD and DV which are suitable for conventional workflow, and newly implemented XAVC S 50Mbps which realizes better image quality. “ The Grand One” 1.0 type Exmor R CMOS sensor for a wide range of shooting conditions The HXR-NX100 incorporates a 1.0 type Exmor R CMOS sensor which is approximately the same size as Super 16mm film frame to achieve high resolution, high sensitivity, low noise, and wide dynamic range. The sensor has a resolution of 20 mega pixels* enhancing shooting under severe lighting conditions and providing more freedom of creative expression. *14,2 million effective pixels High sensitivity and high resolution Thanks to the 1.0 type Exmor R CMOS sensor, the HXR-NX100 has high sensitivity – 1.67 stops brighter than a 1/2.88-type sensor. The camcorder also has higher resolution than any other camcorder in its price range. The 1.0 type sensor is brighter and offers more bokeh with a shallow depth of field than 1/2.88-type or smaller sensors. Sony G lens The „G Lens” is Sony’s original camera lens, designed and manufactured to the highest standards of optical performance. Through original Sony technologies, the „G Lens” achieves superb clarity and sharpness that maximizes the performance of Sony’s advanced imaging sensors and camera systems.The HXR-NX100 is supplied with a fixed 29 mm wide-angle Sony G lens. Ideal for capturing grand landscapes, it also provides up to 12x optical zoom. Clear Image Zoom The 12x optical zoom can be doubled to 24x with Clear Image Zoom which is a Sony unique technology that incorporates By Pixel Super Resolution Technology that analyzes the input image to maintain full resolution. In addition, Digital Extender can double this range again, up to 48x zoom. Compact, ergonomic body The HXR-NX100 features an all-new chassis designed around its class-leading 1.0 type Exmor R CMOS sensor. An advanced ergonomic design ensures using its professional manual controls, is intuitive and similar to other Sony professional cameras, so whether shooting in auto or manual mode, the camera is exceptionally easy to use. Three independent manual lens rings The three lens rings enables smooth, natural adjustment of focusing, zooming and iris control. It can also be used in full-auto mode or completely manual for maximum creative control. ND filter control mechanism The HXR-NX100 is equipped with a ND Filter function, allowing you to choose four conventional mechanical ND filter positions (Clear, 1/4ND, 1/16ND and 1/64ND) for better exposure and depth of field control in bright scene). Dual media slots, “SIMUL” or “RELAY” recording, and independent record control The HXR-NX100 is equipped with two memory card slots. The camcorder is compatible with SDXC and SDHC cards as well as Memory Stick PRO Duo (Mark 2) and Memory Stick PRO-HG Duo. Two media slots can record in either “SIMUL” or “RELAY” mode. “SIMUL” mode permits simultaneous recording to two memory cards, while “RELAY” mode automatically switches recording from the first to the second memory card when the first is full. The user can set up the two Start/Stop buttons on the HXR-NX100, one on the grip and one on the camcorder body, to independently start and stop recording on different memory cards while recording in “SIMUL” mode. Multi-Interface (MI) Shoe The MI Shoe expands your options to use accessories without cables, such as HVL-LBPC Video Light and the UWP-D wireless microphone series. High resolution LCD and EVF The HXR-NX100 incorporates a 0.24-type 1550K dots EVF and 3.5-type 1550K dots LCD, offering high resolution for impressive visibility. Wide choice of connections The camcorder offers numerous connections to suit professional needs, including HDMI, Multi/Micro USB, XLR terminals, REMOTE, Composite (BNC) and Multi Interface (MI) Shoe. Manual controls The manual switch and buttons on the side of the body allow swift and easy adjustment of, GAIN, shutter speed and white balance. Multi-format recording The HXR-NX100 records AVCHD and DV which are suitable for conventional workflow, and newly implemented XAVC S 50Mbps which realizes better image quality. Picture Profile You can fine-tune the look of movies before shooting by adjusting parameters such as gamma, knee, black level, color model /level/phase and more. Adjusted parameters can be saved along with other settings as a profile, and up to six profiles can be stored for later recall. 99 Camera Profiles It is possible to save up to 99 camera settings under different profile numbers. User can copy the settings from one HXR-NX100 to another HXR-NX100 so that user can shoot with multiple cameras in the same settings*. Also, users can save camera settings for each scene, so that it is possible to recall proper settings for the scene immediately. *Only works with same model camcorders.
A fesztiválon másodszor szerepel az Animáció alapszak, s először a Mozgóképművészmesterszak animációs mozgóképtervező specializációja. A hallgatók KAFF-szignálfilmekkel is készülnek a kétévente megrendezésre kerülő nemzetközi szakmai eseményre, amely idén június 24 és 28. között várja a látogatókat.
A Mozgóképművészmesterszak animációs mozgóképtervező hallgatóinak KAFF ID filmjei felkerültek a 12. Kecskeméti Animációs Filmfesztivál YouTube csatornájára. Az elsőéves hallgatók – Albrecht Anett, Barkóczi Noémi, Kolop Anita, Szász Lilla, Rödönyi Csilla,Verhóczki Ádám – szakmai vezetője CsákiLászló, a másodéves Szántó Zsanetté Ulrich Gábor volt.
A világhálóra került 7 film közül a Fesztivál vezetősége három alkotó, Kolop Anita, Rödönyi Csilla és Szántó Zsanett munkáját választotta ki élő fesztiválvetítésre a programok felvezetéseképpen.
Ez az első alkalom, hogy a BKF animációs műhelyében készült szignálfilmek a KAFF hivatalos felületein megjelennek. Gratulálunk az alkotóknak!
Diákfilm Albrecht Anett: Apa Mészáros Borbála: The Last Yeti Ottlik Anna, Hertelendi Amanda: Peron
Trailer Albrecht Anett: Könyvtrailer – Papp Sándor Zsigmond: A Jóisten megvakul Barkóczi Noémi, Molnár Luca Anna: Könyvtrailer – Magos Judit: Demény. Most én ugatok Kolop Anita: Könyvtrailer – Katarina Mazetti: Elváltak és válófélben lévők panaszai Rödönyi Csilla: Könyvtrailer – Bud Spencer: 80 év alatt a Föld körül Verhóczky Ádám: Könyvtrailer – Romain Puértolas: A fakír, aki egy Ikea szekrényben ragadt
Szignálfilm Képíró Mónika: Szignálfilm – Szolnoki Nemzetközi Képzőművészeti Filmfesztivál 2014 SLAG Short Light Animation Group (Ászity Bogi, Mészáros Bori, Rádóczy Zsuzsi, Bottka Eszter, Brauner Máté): Anilogue szignálfilmek 2014 (5 alkotás) Tóth Kornélia: Otthon –mozi spot
Videoklip Simon Balázs: Re (az Umbrella produkciójában, nevezésében)
Az információs-programban:
Rövidfilm Tóth Kornélia: Ómagyar Mária-siralom
Diákfilm Adorján Éva, Szakály Réka: Instant Simon Balázs – Kovács Eszter – Dell’Edera Dávid: Juniper Twig HegedűsOrsolya-Szabó Eszter: Álmatlanság Németh Balázs Kristóf: Momentum
Trailer Szász Lilla: Könyvtrailer – Erik Axl Sound: Bomlás Kivés Enikő: Egyenesen a haláltól
Szignálfilm Tuli Krisztián: Szignálfilm – Szolnoki Nemzetközi Képzőművészeti Filmfesztivál 2014
A fesztiválon másodszor szerepel az Animáció alapszak, s először a Mozgóképművészmesterszak animációs mozgóképtervező specializációja. A hallgatók KAFF-szignálfilmekkel is készülnek a kétévente megrendezésre kerülő nemzetközi szakmai eseményre, amely idén június 24 és 28. között várja a látogatókat.
A Mozgóképművészmesterszak animációs mozgóképtervező hallgatóinak KAFF ID filmjei felkerültek a 12. Kecskeméti Animációs Filmfesztivál YouTube csatornájára. Az elsőéves hallgatók – Albrecht Anett, Barkóczi Noémi, Kolop Anita, Szász Lilla, Rödönyi Csilla,Verhóczki Ádám – szakmai vezetője CsákiLászló, a másodéves Szántó Zsanetté Ulrich Gábor volt.
A világhálóra került 7 film közül a Fesztivál vezetősége három alkotó, Kolop Anita, Rödönyi Csilla és Szántó Zsanett munkáját választotta ki élő fesztiválvetítésre a programok felvezetéseképpen.
Ez az első alkalom, hogy a BKF animációs műhelyében készült szignálfilmek a KAFF hivatalos felületein megjelennek. Gratulálunk az alkotóknak!
Diákfilm Albrecht Anett: Apa Mészáros Borbála: The Last Yeti Ottlik Anna, Hertelendi Amanda: Peron
Trailer Albrecht Anett: Könyvtrailer – Papp Sándor Zsigmond: A Jóisten megvakul Barkóczi Noémi, Molnár Luca Anna: Könyvtrailer – Magos Judit: Demény. Most én ugatok Kolop Anita: Könyvtrailer – Katarina Mazetti: Elváltak és válófélben lévők panaszai Rödönyi Csilla: Könyvtrailer – Bud Spencer: 80 év alatt a Föld körül Verhóczky Ádám: Könyvtrailer – Romain Puértolas: A fakír, aki egy Ikea szekrényben ragadt
Szignálfilm Képíró Mónika: Szignálfilm – Szolnoki Nemzetközi Képzőművészeti Filmfesztivál 2014 SLAG Short Light Animation Group (Ászity Bogi, Mészáros Bori, Rádóczy Zsuzsi, Bottka Eszter, Brauner Máté): Anilogue szignálfilmek 2014 (5 alkotás) Tóth Kornélia: Otthon –mozi spot
Videoklip Simon Balázs: Re (az Umbrella produkciójában, nevezésében)
Az információs-programban:
Rövidfilm Tóth Kornélia: Ómagyar Mária-siralom
Diákfilm Adorján Éva, Szakály Réka: Instant Simon Balázs – Kovács Eszter – Dell’Edera Dávid: Juniper Twig HegedűsOrsolya-Szabó Eszter: Álmatlanság Németh Balázs Kristóf: Momentum
Trailer Szász Lilla: Könyvtrailer – Erik Axl Sound: Bomlás Kivés Enikő: Egyenesen a haláltól
Szignálfilm Tuli Krisztián: Szignálfilm – Szolnoki Nemzetközi Képzőművészeti Filmfesztivál 2014
Az egyébként is nagy teljesítményű TriCaster mixercsalád képességei tovább erősíthetők a PlayBox elbűvölő, interaktív grafikáival. A TitleBox IP-t kifejezetten csatorna azonosítóval együtt tervezték, a jobb kihasználás érdekében. A feliratozó élő adásgrafikát állít elő, amely interaktívan vezérelhető. A többrétegű feldolgozás egyetlen egér kattintással lehetővé teszi: crawl (vizszintesen futó), roll (függőlegesen futó) feliratokat, animált logó kezelést, óra és szöveg sablonok beillesztését.
A TitleBox IP az adás ideje alatt teljesen mértékben ellenőrzi a szövegek kiválasztását, a futási sebességeket és az átmeneteket. A NewTek SDK használatával a PlayBox egy IP streamet állít elő, amelyet a TriCaster automatikusan grafikus forrásként ismer fel. Most igazán elérhető a mobil teljesítmény egy közönséges laptopon, hiszen a TitleBox Engine bárhol használható, ahol tökéletes grafikára van szükség IP streamen keresztül. A TitleBox IP közvetlenül csatlakozik a már létező hálózathoz, crawls és rolls funkciókhoz, animáció és/vagy élő közvetítés IP-n keresztül szükségtelenné teszi a külső videó bemeneteket betöltéshez, vagy kulcsoláshoz.
With 450 exhibitors the record of the previous year was set
17.000 participants from 74 countries
Broadband and media industry booms in the wake of new TV forms
ANGA COM 2015 ended with an outstanding result of 450 exhibitors and 17,000 participants. Again, 50 percent of the participants came from abroad – from a total of 74 countries. Thus the Exhibition and Congress for Broadband, Cable & Satellite has continued seamlessly the record numbers of the previous year.
Thomas Braun, President of the Association of German Cable Operators (ANGA): “ANGA COM 2015 was a huge success for us. This applies in particular to the anew first class attendee numbers and the high-level of internationality. This year, I really appreciated the especially high-quality and large number of industry cooperations.”
Dr. Peter Charissé, Managing Director of ANGA COM, continues to see the industry on the upswing: “Three days of ANGA COM with a buzzing exhibition hall and outstanding attended congress panels proved that we can look forward to further boom years. Especially, new TV products like Multiscreen, TV Everywhere and Cloud TV lead to new potentials for both industry sectors, media as well as broadband.“
With Herbert Strobel, Chairman of the Satellite & Cable Trade Association within the German Association of the Electrical and Electronics Industry ZVEI, also the manufacturers are very satisfied with the show: “This year’s result is again impressive. This applies above all to the high quality and internationality of the visitors. ANGA COM has confirmed its leading role in Europe and will remain the industry highlight of the year for our manufacturers and systems providers.”
Next show date: 7 to 9 June 2016 in Cologne/Germany
Az M70x érkezésével az M sorozat új csúcsmodellel egészült ki.
Az ATH-M70x arra készült, hogy felfedje a legapróbb zenei részleteket, legyűgöző pontossággal a nagyon mély tartományoktól a nagyon magas frekvenciákig. 5-től 45 000 Hz-ig terjedő frekvenciaátvitele – a szabadalmazott 45mm-es átmérőjű meghajtóknak köszönhetően – tökéletesen kiegyensúlyozott, és még nagy hangerőn is kiemelkedő hangtisztaságot és felbontóképességet nyújt, 2000 mW-os terhelhetősége révén.
A pontosság és a terhelhetőség kombinációja teszi az ATH-M70x-et tökéletes partnerré stúdió- és színpadi keveréshez, hangfelvételhez, DJ monitorozáshoz, masteringhez, utómunkához. További remek adottságai, mint a robusztus, összecsukható kialakítás, a forgatható kagylók és a háromféle lecsatolható kábel (egy 1.2m – 3m spirál kábel, egy 3m-es egyenes és egy 1.2m-es egyenes kábel), mind-mind az új modell profizmusáról tanúskodnak.
Az M70x érkezésével az M sorozat új csúcsmodellel egészült ki.
Az ATH-M70x arra készült, hogy felfedje a legapróbb zenei részleteket, legyűgöző pontossággal a nagyon mély tartományoktól a nagyon magas frekvenciákig. 5-től 45 000 Hz-ig terjedő frekvenciaátvitele – a szabadalmazott 45mm-es átmérőjű meghajtóknak köszönhetően – tökéletesen kiegyensúlyozott, és még nagy hangerőn is kiemelkedő hangtisztaságot és felbontóképességet nyújt, 2000 mW-os terhelhetősége révén.
A pontosság és a terhelhetőség kombinációja teszi az ATH-M70x-et tökéletes partnerré stúdió- és színpadi keveréshez, hangfelvételhez, DJ monitorozáshoz, masteringhez, utómunkához. További remek adottságai, mint a robusztus, összecsukható kialakítás, a forgatható kagylók és a háromféle lecsatolható kábel (egy 1.2m – 3m spirál kábel, egy 3m-es egyenes és egy 1.2m-es egyenes kábel), mind-mind az új modell profizmusáról tanúskodnak.
Az M70x érkezésével az M sorozat új csúcsmodellel egészült ki.
Az ATH-M70x arra készült, hogy felfedje a legapróbb zenei részleteket, legyűgöző pontossággal a nagyon mély tartományoktól a nagyon magas frekvenciákig. 5-től 45 000 Hz-ig terjedő frekvenciaátvitele – a szabadalmazott 45mm-es átmérőjű meghajtóknak köszönhetően – tökéletesen kiegyensúlyozott, és még nagy hangerőn is kiemelkedő hangtisztaságot és felbontóképességet nyújt, 2000 mW-os terhelhetősége révén.
A pontosság és a terhelhetőség kombinációja teszi az ATH-M70x-et tökéletes partnerré stúdió- és színpadi keveréshez, hangfelvételhez, DJ monitorozáshoz, masteringhez, utómunkához. További remek adottságai, mint a robusztus, összecsukható kialakítás, a forgatható kagylók és a háromféle lecsatolható kábel (egy 1.2m – 3m spirál kábel, egy 3m-es egyenes és egy 1.2m-es egyenes kábel), mind-mind az új modell profizmusáról tanúskodnak.
Szatmári Péter
