A DP-V2410 – 24 hüvelykes 4K felbontású referenciaképernyő a televíziós és filmes produkciók külső és belső helyszínein egyaránt használható. Precízen és megbízhatóan jeleníti meg a 4K-s kimenetet, megkönnyítve ezzel az élő felvételek minőségének, valamint a fókusz- és expozíciós beállításoknak az ellenőrzését. Jól használható beálláskor a színkezelésre és színkorrekciókhoz is.
A Canon referenciaképernyői közé sorolt DP-V2410 nagyszerű 4096 x 2160 pixeles (4K) felbontása mellé pontos színvisszaadás társul. Az új High Dynamic Range (magas dinamikatartományú) módnak köszönhetően a képernyő könnyedén képes egyszerre extrém világos és sötét részleteket is megmutatni. A DP-V2410 egyaránt képes a mozifilmek DCI-P3-as és a televíziós produkciók ITU-R BT.2020-as színterének visszaadására, valamint az ACES Proxy 1.0 támogatására.
Az új, RGB LED-es háttérvilágítású IPS-panel 2000:1-es kontrasztarányra képes, míg a Canon automatikus szín- és fényerőkorrekciós rendszere gondoskodik a képminőség, a színek és a fénysűrűség (luminancia) állandóságáról.
A 3G/HD-SDI és HDMI 2.0 csatlakozóval, valamint beépített DeBayer szűrővel rendelkező DP-V2410 képes a kompatibilis Cinema EOS kamerák natív 4K RAW felvételeinek megjelenítésére.
A DP-V2410 háza karcsú, de strapabíró, ami egy erős fogantyút is kapott. Mindössze 12 kilós súlyával könnyen költöztethető egyik helyszínről a másikra, és 24 voltos egyenáramú tápegységével egész nap használható.
Élő video streamelés még soha nem volt ennyire könnyű, mint a kompakt méretű, és egyszerűen hordozható Teradek VidiU Mini konverterrel. A miniatűr HDMI Encoder Full HD videojelét bármely online video platform fogadni tudja, vagy egyenesen továbbítható a Teradek új Live: Air iPad Production Suite -re. A termék a beépített LI-ION akkumulátorral 3 óra üzemidőre képes, Bluetooth és kétsávos Wi-Fi -vel rendelkezik, és azonnali kapcsolatot teremt a legnépszerűbb közösségi webes szolgáltatókkal, beleértve a Livestream, Ustream, és a YouTubeLive-ot is. Többkamerás helyzetekben az eszközt multiple VidiU Mini konverterként is lehet alkalmazni.
Az új Live: Air App iPad alkalmazás többcsatornás közvetítéseknél összesen 4 élő video jelet tud kezelni, és továbbítani egy valós idejű editáláshoz a Teradek konverterekkel felszerelt video, vagy video funkcióval rendelkező foto kamerákról. Ha szeretne egy templomi ünnepséget, esküvőt, vagy keresztelőt rögzíteni, vagy netán online akarná megosztani a neten például lakóhelye középiskolájának sportversenyeit, esetleg a város közérdekeit érintő fontos eseményeket, a Teradek VidiU Mini segít, hogy ezek a páratlan élmények felkerüljenek az internetre, és a weben keresztül eljussanak mindenkihez.
Az új VidiU Mini 2015 március 1-től már elérhető a hivatalos márkakereskedőkön keresztül. A iOS rendszereken futó Live:Air alkalmazást az Apple App Store-on keresztül lehet beszerezni, az ára 99 US$.
Hogyan működik…
A jobb megismerés érdekében most néhány szóban érintőlegesen írunk a működéséről, hogy milyen elemek szükségesek a rendszer működéséhez.
Streaming – egy fix hozzáférési pont használatával
– A megbízható hozzáférési pont használata több lehetőséget biztosít Önnek, többek között vezeték nélküli hatótávolságot a többkamerás produkciókhoz és nem utolsósorban rugalmasabb Internet kapcsolatot.
Streaming – iPad mobil telefon kapcsolattal
Ha a helyzet úgy kívánja, vagy szívesebben dolgozik fix hozzáférési pont nélkül, akkor az iPad kapcsolatot is be lehet vetni. Ha az adatfolyamhoz a Webet vesszük igénybe, akkor az iPad 4G LTE kapcsolattal kell operálnunk.
További információért látogasson el a http://www.teradek.com/pages/vidiumini weboldalra, vagy érdeklődjön a Teradek termékek hazai forgalmazójánál, a Rexfilmnél.
TECHNIKAI ADATOK
Video bemenetek
HDMI (micro HDMI csatlakozó)
Támogatott felbontások
Szélesvásznú beállításnál a 16: 9 formátumot kell választani
Full HD: 1920 x 1080 / HD: 1280 x 720 / Magas: 960 x 540 / Közepes: 736 x 414 / Alacsony: 480 x 270 / Mobil: 360 x 200
* Megjegyzés: 30fps támogatása NTSC. 25fps támogatása PAL a választott rendszer.
A Cinema EOS gépek megannyi funkcióját megöröklő XC10 kicsi, önálló kameraként ideális megoldást kínál független filmeseknek, de remek társ a nagyobb produkcióknál is, ahol kiegészítő másodkameraként is működhet.
A Canon XC10 fejlett képkezelő alrendszere – ami a speciális fejlesztésű 1 hüvelykes CMOS érzékelő és a Canon új DIGIC DV5 képfeldolgozó processzor ütős kombinációja – a jövő filmesei és a tapasztalt profik részére is azt a sebességet és minőséget nyújtja, amelyre a 4K-s videók készítéséhez szükség van, és mindezt többféle adatátviteli sebességgel!
A filmkészítés folyamatába tökéletesen beilleszkedő XC10-zel akár 305 Mbps sebességgel rögzíthetők UHDTV szabványú (3840 x 2160-es felbontású) 4K felvételek egy belső CFast 2.0 kártyára, vagy akár 50 Mbsec sebességgel készíthetők Full HD (1920 x 1080-as) felvételek is, a professzionális világban szabványos 4:2:2-es szín-mintavételezést használva.
Az Canon XC10, magas 20 000-es ISO-érték alacsony megvilágítás mellett is kiváló eredményt ad, a 12 fokozatú széles dinamikatartomány pedig jól kivehetővé teszi a részleteket a csúcsfényes és az árnyékos területeken is. Az operatőrök korlátok nélkül dolgozhatnak a legkülönfélébb jelenetek professzionális 4K minőségű megörökítésénél a speciális fejlesztésű 10x optikai zoomobjektívvel, amihez a Canon kategóriavezető képstabilizációs technológiája társul. A rugalmas, 27,3-273 mm-es fókusztávolság (video módban ez 35 mm-nek felel meg) azt jelenti, hogy a szélesen pásztázó tájképektől a makro felvételekig mindent egy objektívvel lehet rögzíteni. A kamera 12,0 megapixeles fotókat készít, és a 4K-s videofelvételekből 8,29 megapixeles állóképeket is nyerhetünk.
A Canon XC10 forgatható markolattal, jól kézreeső funkcióvezérlőkkel rendelkezik, és a kézi zoom, és fókuszállító gyűrű használata is rendkívül egyszerű. A gép 7,66 cm-es állítható szögű LCD-vel rendelkezik, amely 100%-ban lefedi a képmezőt. A Canon új XF-AVC H.264 kodekje a 4K-s, és Full HD felvételeket is támogatja, ezért könnyen integrálható a nemlineáris vágórendszerekkel (NLE).
A többféle – akár 1200x-os 4K/Full HD gyorsított, illetve 1/4-es HD lassított – felvételi mód, valamint a szakaszos felvételek tovább bővítik a kreatív lehetőségeket. A Canon XC10emellett Wi-Fi-kompatibilis, legfontosabb funkciói okostelefonról vagy táblagépről is távvezérelhetők. ( – )
A Cinema EOS gépek megannyi funkcióját megöröklő XC10 kicsi, önálló kameraként ideális megoldást kínál független filmeseknek, de remek társ a nagyobb produkcióknál is, ahol kiegészítő másodkameraként is működhet.
A Canon XC10 fejlett képkezelő alrendszere – ami a speciális fejlesztésű 1 hüvelykes CMOS érzékelő és a Canon új DIGIC DV5 képfeldolgozó processzor ütős kombinációja – a jövő filmesei és a tapasztalt profik részére is azt a sebességet és minőséget nyújtja, amelyre a 4K-s videók készítéséhez szükség van, és mindezt többféle adatátviteli sebességgel!
A filmkészítés folyamatába tökéletesen beilleszkedő XC10-zel akár 305 Mbps sebességgel rögzíthetők UHDTV szabványú (3840 x 2160-es felbontású) 4K felvételek egy belső CFast 2.0 kártyára, vagy akár 50 Mbsec sebességgel készíthetők Full HD (1920 x 1080-as) felvételek is, a professzionális világban szabványos 4:2:2-es szín-mintavételezést használva.
Az Canon XC10, magas 20 000-es ISO-érték alacsony megvilágítás mellett is kiváló eredményt ad, a 12 fokozatú széles dinamikatartomány pedig jól kivehetővé teszi a részleteket a csúcsfényes és az árnyékos területeken is. Az operatőrök korlátok nélkül dolgozhatnak a legkülönfélébb jelenetek professzionális 4K minőségű megörökítésénél a speciális fejlesztésű 10x optikai zoomobjektívvel, amihez a Canon kategóriavezető képstabilizációs technológiája társul. A rugalmas, 27,3-273 mm-es fókusztávolság (video módban ez 35 mm-nek felel meg) azt jelenti, hogy a szélesen pásztázó tájképektől a makro felvételekig mindent egy objektívvel lehet rögzíteni. A kamera 12,0 megapixeles fotókat készít, és a 4K-s videofelvételekből 8,29 megapixeles állóképeket is nyerhetünk.
A Canon XC10 forgatható markolattal, jól kézreeső funkcióvezérlőkkel rendelkezik, és a kézi zoom, és fókuszállító gyűrű használata is rendkívül egyszerű. A gép 7,66 cm-es állítható szögű LCD-vel rendelkezik, amely 100%-ban lefedi a képmezőt. A Canon új XF-AVC H.264 kodekje a 4K-s, és Full HD felvételeket is támogatja, ezért könnyen integrálható a nemlineáris vágórendszerekkel (NLE).
A többféle – akár 1200x-os 4K/Full HD gyorsított, illetve 1/4-es HD lassított – felvételi mód, valamint a szakaszos felvételek tovább bővítik a kreatív lehetőségeket. A Canon XC10emellett Wi-Fi-kompatibilis, legfontosabb funkciói okostelefonról vagy táblagépről is távvezérelhetők. ( – )
A TVU Netwoks központja a Szilikon Völgyben van az USA-ban, de regionális központokat működtet Kínában és Dubai-ban, ezen túlmenően értékesítéssel foglalkozó irodáik a világ számos pontján megtalálhatók. Több ezer, alapvetően IP alapú televíziós jeltovábbító eszközei a világ 85 országában évek óta működnek. A mostani előadás és bemutató egyik lényeges bejelentése volt, hogy a magyarországi és a környező térségbeli support és szerviz biztosításában a Media Networks fontos szerepet fog betölteni.
A cég filozófiája, hogy folyamatosan igazodjon a televíziózás új igényeihez. Ma az információ szolgáltatás szerepe egyre nő, legyen szó politikáról, nem várt eseményekről vagy éppen sportról. Ezeknél a helyzeteknél a gyorsaság, az azonnali helyszíni bejelentkezés biztosítása elengedhetetlen. A nézők egyre érdeklődőbbek a helyi hírek iránt, ami azt eredményezi, hogy a kisebb lokális hírszolgáltatóknak is rendelkezniük kell ilyen eszközökkel. Ez egyúttal azt is jelenti, főleg a hazai helyetet figyelembe véve, hogy ezekhez a berendezésekhez elérhető áron kell tudni hozzájutni. Nemcsak az eszközöknek kell megfizethetőknek lenni, hanem a jeleket is a lehető legolcsóbban, ugyanakkor megbízhatóan, és jó minőségben kell továbbítani a hírcsaornákhoz, vagy egyéb platformokhoz.
A hagyományos televíziós sugárzás mellett az információhoz egyre több forrásból, adott esetben akár interaktív módon kívánnak hozzájutni a nézők, így online felületek, mobil alkalmazások, közösségi oldalak igénybevétele is szóbajöhet. Ezeket a platformokat is el kell látni információkkal, mégpedig célszerűen úgy, hogy a tartalmat azonnal különféle formában teszik közzé. A gyorsaság sokszor megköveteli, hogy adott esetben akár okos telefonnal rögzítsék és azonnal továbbítsák az eseményeket. A TVU Network mindezen alkalmazásokra korszerű moduláris megoldást kínál, felhasználva az Internet hálózatokat is.
Helyszíni eszközök:
Professzionális felhasználásokhoz, ahol a legjobb minőség és a kis (praktikusan 1 sec alatti) késleltetés elvárt, a hátizsákos kivitel, egyszerűbb feladatokhoz pedig a kamerához illeszthető TVUPack Mini ajánlott (Sony kamerához például közvetlenül csatlakoztatható). Telepített helyszínen, akár ENG kocsiban a rack kivitelű TE-4200 használható, melyhez külső antenna kapcsolható és tulajdonságaiban lényegében megegyezik a hátizsákos kivitellel. Amikor a gyorsaság miatt alkalmi tudósítók készítik az anyagot (pl. okos telefonnal), ott a TVU Anywhere alkalmazás ajánlott. Kompatibilis az Android, IPhone 5, 6, illetve a MacOsx eszközökkel.
A berendezés használata rendkívül egyszerű, bekapcsolás után már minden beállítást a stúdióban ülő végez. A web-es vezérlő felület jól áttekinthető és kezelhető.
Több beállítási lehetőség van a rendelkezésre álló sávszélesség és az elfogadható késleltetés tekintetében. Az intelligens VBR segítségével a felhasználónak csak a késleltetést kell beállítani, a bitsebesség automatikusan beállítódik 100kbps és 10mbps között.
A bemutató keretében egy késleltetési teszt 1 sec alatti értéket produkált.
Az eszközök kompatibilisek a Vislink hibrid technológiával.
Jeltovábbítás:
Az eszközök alapvetően 3G, 4G vagy LTE hálózatokat használnak. Van lehetőség ezek kiegészítésére IP alapú technológián alapuló mikrohullámú (2 vagy 7 GHz) vagy műholdas kapcsolattal (Ku és Ka sávok). Az alkalmazhatóságot a táblázat tartalmazza. Az Inverse StatMux technológiának köszönhetően ezek az átviteli utak keverhetők, akár menet közben automatikusan át lehet állni egyikről a másikra, a jel frame pontosságának elvesztése nélkül. Ez a technológia hatékonyabb hibajavítást és jobb sávszélesség kihasználást eredményez, biztosítva egyúttal a kis késleltetést.
Jelfogadás:
A központba beérkező jeleket a transceiver fogadja és kezeli. Bemenete változatos lehet, TVUPack adó jele, IP kamera, SDI, streaming IP (beleértve H.264), YouTube, nincs tehát szükség különböző dekóderekre. A TVU Cloud külön hardver nélkül is képes fogadni a jeleket és biztosítja a nézői hozzáférést. A különféle források között IP felületen kockapontosan lehet kapcsolgatni a TX-3200 segítségével, melynek kezelői felülete egyszerű, futhat PC-n vagy iPad-on is. Ez a művelet mind a TVU adatcenterében, mind az illető TV stúdióban elvégezhető.
Jelszétosztás:
A feldolgozott anyag felhasználókhoz való eljuttatására is több lehetőség kínálkozik. A 3200-as transceiver beépített multiscreen funkcióval ellátott, egyidőben 8 tetszőleges formátumú transzkódolásra képes. Jeltovábbítás lehet pont-pont vagy pont-multipont rendszerű. A riporterek számára lehetőség van egy–egy kép egyszerű és közvetlen módon a közösségi oldalakra való feltöltésére is.
Jelkezelés:
Lényeges dolog, hogy a rendszer használatával a meglévő saját management rendszer kompatibilis legyen. Itt ezt a TVU nyitott API (TVU Grid open API) megoldása teszi lehetővé. A továbbított jelek tartalmazzák a metaadatokat, melyek megkönnyítik a folyamatok automatizálását és a meglévő munkafolyamatokhoz illesztést. Ugyancsak ezen a felületen kezelhető a TVU új automatizált foglalási rendszere, melynek segítségével megoldható az egyes TVU eszközök igény szerinti, akár rendszeres bejelentkezése és az egységek GPS rendszerű helymeghatározása. Az eszközöknél biztosított a visszirányú video és a kommunikáció lehetősége.
A TVU az igényeket messzemenően kiegészítő hardver és szoftver megoldása, egyszerű kezelői felülete, nyitott rendszerű távvezérelhetősége és a meglévő munkafolyamatokhoz való könnyű illeszthetősége nagy segítséget jelenthet a műsorkészítők számára. Ugyancsak felhasználóbarát funkció, hogy az újabb szoftverek alkalmazásához nincs szükség hardver cserére.
Kerekes Gábor (Video Part) beszámolójából megtudhattuk, hogy az NAB után alig egy hónappal itt is látható a legújabb VariCam kamera, ami egy családi név, és arra utal, hogy lassítani és gyorsítani is tud, ami ugyan másodfunkció, miközben a kamera filmes – dokmentációs felvételekhez készült, ami egy felvevő és egy rögzítő részből áll, és a rendes filmes optikákkal is kompatibilis, ráadásul adapterek nélkül. A kamera szenzora és processzora gyakorlatilag ezekhez a feladatokhoz lett felkészítve. A rögzítőrész a lehető legkorszerűbb, mozi minőségű felbontásban tárolja a felvett anyagot, két darab 250 Gbyte méretű kártyát tud fogadni, és külső tároló is kapcsolható a készülékhez. Fontos tulajdonsága, hogy 4K –ban rögzít, és az érzékenysége meghaladja a jelenleg piacon futó valamennyi 4K kameráét, amit tesztekkel is bizonyítottak. Ebben a megközelítésben az új Panasonic VariCam legalább 2 blendeértékkel többet tud mint a versenytársai.
Itt látható egyébként a kisebb VariCam testvér is, de ez a hagyományos 2/3 collos minőségben rögzít, viszonyításban alulmarad az új típushoz képest.
A másik jelentős bemutatásra kerülő darab, a kis pénztárcájú vásárlóinknak készült, minősége messze meghaladja az amatőr szintet, ez is 4K azaz négyezersoros kamera, viszonylag kompakt és az összes létező manuális kezelőszervvel rendelkezik, alapvetően arra lett kitalálva, hogy az összes dolyan dokumentum filmet, amit már eleve a 4K szerverekre optmalizálnak, azt ezzel gyönyörűen meg lehet valósítani. Valamennyi szabályzó, az összes fokusz, írisz, blende mind állítható rajta, XLR csatlakozója is van, és két kártyás rögzítésre is alkalmas, az ára pedig mindössze 700.000.- nettó. Örömünkre szolgál, hogy nagyon jók a szakmai visszajelzések, a készült filmek kifogástalan minőséget képeznek.
Az IBC –kerül majd bemutatásra a Panasonic DVX 200-as kamera, ami jelenleg még csak virtuálisan, egy hologram segítségével látható itt egy 3 dimenziós térben. Maga a kamera méretét tekintve a 160-as kameránál csak egy kicsit nagyobb, de ennek a 4K-s tudását azért bőven túlszárnyalja. Annyit kell tudni róla, hogy egy abszolut professzionális 4K –ás csúcskamera lesz, ide az ára sem okozhat majd nagy riadalmat, hiszen jelenleg 5 ezer dollár alá becsülik a jóslások, ami a tudásához képest a legjobb ár/érték aránynak számít a piacon.
A kamera mindent tud, ami elvárható tőle, az 50p –től kezdve a jelfolyamig, beleértve a 2 kártyás rögzítést, a lassitást, gyorsítást is.
A bemutatón láthatunk itt még egy 4K –ás monitort, ami a stúdiókban, a fényelésnél játszhat fontos szerepet, olyan szituációkban, ahol a color spektrumnak a 99% -ot kell lefedni, mivel minden pontjában vissza tudja adni azt amit a kamera rögzít.
Bemutattunk még egy új 4K –ás televízió sorozatot, ami 16 méretben készül, itt egy 40” –os darab látható ez a CX 700 –as típusnevet hordozza. Érdekessége, hogy FireFox keresővel rendelkezik, Androidos alapon működik, és internet kapcsolata révén, számtalan szogáltatás érhető el vele.
A 4K technológia témája köré szerveződő rendezvény látogatói közvetlen tapasztalatokat szerezhettek a Panasonic kompakt, 4K felbontású lézerprojektorával, és 84 hüvelykes professzionális LCD-kijelzőjével.
Európa piacvezető nagy fényerejű projektorának utódja, a PT-DZ21K2 is szerepelt a kiállításon. A 3 lapkás DLP-projektor kompakt és könnyű kivitelben kínál 20 ezer lumen fényerőt. Az 555 éves bukaresti Parlament Palotát ünneplő fényjátékhoz nemrég 104 ilyen projektort használtak. A Panasonic emellett a múzeumokba, oktatási intézményekbe és konferenciatermekbe szánt, rendkívül halk, mindössze 30 dB üzemi zajszintű, 7000 lumenes PT-DZ780 projektort is bemutatta a roadshow-n. Emellett demók keretében ismerkedhettek meg a Panasonic műsorszóró megoldásaival – köztük az előadások rögzítéséhez, videokonferenciák szervezéséhez és dokumentumfilmek készítéséhez ajánlott, legújabb PTZ távkamerákkal is.
Az iparágon belül páratlan, a 4 milliót is meghaladó maximális ISO értékkel (+75dB) büszkélkedő ME20F-SH-t úgy tervezték, hogy a lehető legkisebb méretű legyen, ugyanakkor jó minőségű, professzionális szintű Full HD felvételeket lehessen készíteni vele.
Az ME20F-SH-val olyan körülmények között is lehet felvételeket készíteni, amelyre korábban nem volt lehetőség, s így ideális választás az olyan speciális alkalmazásokhoz, mint például a vadon élő állatokról éjszaka készített tévéműsorok, mélytengeri kutatások, barlangfeltárások, valamint csillagászati és egyéb megfigyelések. Azáltal, hogy a kamerát ideiglenes helyekre is fel lehet állítani, és távirányítással is működik, a dokumentum- és természetfilm-készítők hosszú távú projekteket és eseményeket is rögzíthetnek minimális számú személyzet alkalmazásával. Mivel az ME20F-SH speciális igényekhez és használatra lett tervezve, ezért csak egyes forgalmazó partnereknél lesz kapható.
Első osztályú infravörös funkció
Az alacsony megvilágítás melletti filmezéshez gyakran infravörös megvilágításra is szükség van, ezzel a módszerrel viszont hagyományosan csak fekete-fehér felvételeket készíthetünk. Az ME20F-SH lenyűgöző, nagy fényérzékenységű technológiája viszont rossz fényviszonyok mellett és infravörös megvilágítás nélkül is lehetővé teszi a színes, alacsony zajszintű Full HD videók rögzítését.
Kivételesen magas fényérzékenység
A rendkívül alacsony intenzitású környezeti fény melletti használatra tervezett ME20F-SH egy új fejlesztésű 35 mm-es Full Frame formátumú 2,26 MP-es CMOS érzékelővel és egy DIGIC DV4 processzorral is fel van szerelve. Az érzékelő pixelei és kiolvasó áramkörei a Canon saját fejlesztésű technológiáit használják a csökkentett zajszint és a kivételesen magas fényérzékenység eléréséhez, aminek révén 0,0005 luxnál alacsonyabb fényintenzitás mellett is lehet filmezni. A Canon Cinema EOS kameráihoz hasonlóan az ME20F-SH-nál is megtaláljuk a Canon Log és Wide DR beállításokat, amelyek széles dinamikus tartományt (800%) tesznek lehetővé, ezzel pedig jó minőségű felvételeket garantálnak különböző környezeti megvilágítás mellett, kiegészítő fények használata nélkül is.
Csatlakoztathatóság
Az ME20F-SH többféle csatlakoztathatósági lehetőséget is kínál más gyártók készülékeihez filmfelvétel vagy távmegfigyelés céljából, valamint kompatibilis a kamera teljes körű távirányítását lehetővé tevő Canon RC-V100-zal is.
A képrögzítési lehetőségek teljes tárháza
Az új ME20F-SH a Canon Cinema Lock funkcióval rendelkező EF bajonettzárát alkalmazza – a Cinema EOS C500-hoz hasonlóan –, ami lehetővé teszi a felhasználók számára a vállalat által kínált cserélhető objektívek széles körű használatát. Azáltal, hogy a fogyasztók a képrögzítési, illetve az alkalmazásokhoz igazodó igényeik alapján választhatják ki az ideális objektívet – s ezzel figyelembe tudják venni az olyan szempontokat is, mint például a látószög vagy a fényesség szintje –, a többfunkciós kamera a képrögzítési lehetőségek teljes tárházát kínálja.
Az ME20F-SH legfontosabb jellemzői:
Jó teljesítmény rendkívül alacsony fényviszonyok mellett is (ISO: 4 millió)
Jó minőségű Full HD 1080p/1080i/720p filmfelvétel
Rugalmas kezelhetőség automatikus és egyéni beállításokkal
Kompatibilis egy sor EF objektívvel
Lehetőség van a kamera beállításainak, valamint a beépített ND és IR blokkszűrők távoli kezelésére is
Kis méret és alacsony súly a könnyebb használat érdekében
Aki látta a Lizát és egy kicsit ért a filmkészítéshez, abban számos kérdés fogalmazódhat meg a film kapcsán, amit most mi tennénk fel neked, aki a kamera mögött állt, hiszen azért egy kissé szokatlan képi világgal találkoztunk a vásznon. Milyen képrögzítési technikával készült a film?
Liza Arri Alexa Plus kamerával, ProRes444-es tömörítéssel készült, és 1:2.39 kroppolt képarányban vettük fel.
–Milyen szakmai szempontok szerint választottátok az adott technikát?
Az igazság az, hogy a filmbe a második héttől kerültem bele egy kényszerű operatőrcserét követően, így a technika kiválasztásában én magam nem vettem részt. Tulajdonképpen készen kaptam mindent, aminek legnagyobb részével elégedett is voltam. Nagyon szeretem az Arri Alexa kamerát, jelenleg nem is tudnék ennél jobbat ajánlani senkinek. A „megörökölt” Zeiss objektí-vekről viszont már nem merem kijelenteni ugyanezt. Amenynyiben én választhatok, nálam a Cooke S4- nek prioritása van, de ha sok kulcsolás, trükk és CGI kerül az adott fi lmbe, akkor is inkább már a digitális szenzorra optimalizált Cooke S5, vagy a MasterPrime jöhetnének szóba.
–Mi a különbség az ARRI Alexa és más digitális kamerákközött?
A legalapvetőbb, hogy a Alexát valószínûleg olyan szakemberek fejlesztették, akik már láttak korábban filmkamerát, és biztosan jártak forgatásokon is. Ez a dolog érzelmi része, mert az én generációmban mindanyiunknak nagyon hiányzik a film, és az Alexa a „legtisztelettudóbban” mutat új alternatívát nekünk – eredendően filmes operatőröknek – úgy, hogy közben úgy érezzük, filmoperatőrök maradtunk. Nagyon megbízható, RAW rögzítéssel kiváló, de az itthon elterjedtebb, költséghatékonyabb ProRes tömörítése is kimondottan elfogadható minőségű. Az átfogása is megfelelő, és az Alexa XT Studio forgószektoros exponálással egészen filmszerűvé teszi a mozgóképet.
A képen Krámli Ferenc – grip technikus, Szatmári Péter -operatőr, Paluch Krisztián – fővilágosító és Gottmann István – focus puller látható forgatás közben.
– Beszéltünk a Zeiss optikákról, amikkel végülis a film készült. Melyek voltak ezek, és ha lehet indokolni, akkor miért ezekre esett a választás?
Mint ez kotábban elhangzott, klasszikus Zeiss lencséket használtunk 18mm – 135mm-ig abból a megfontolásból, hogy ennek a sornak a rajza és „színtorzítása” adja leginkább visza a hetvenes évek világának hangulatát. Érzékeny a „beverésre” és így „eredeti lens flare”-t produkál. Hozzá kell fűznöm, hogy később azután az utómunkánál ezek azért mind csak problémát jelentettek. Hiányzott az éles, könnyen „trükkölhető” brilliáns rajz, és fényelésnél is rengeteg energiát emésztett fel a sok különböző színű képfelvétel egységesítése, ami szintén ezeknek az öreg lencséknek volt köszönhető…
Szatmári Péter operatőr Balsai Mónival és Schmied Zoltánnal a Liza, a rókatündér forgatásán.
– Mi volt az alapvető vizuális koncepció?
Mindenképpen a hetvenes éveket szerettük volna felidézni a vásznon de semmiképen sem kopottan, porosan. Olyan színeket és formákat használtunk, amik napjainkban, a kétezer-tízes években is frissen hatnak. A kamerakezelés a klasszikus krimisorozat, a Colombo mintáját követte, nagyon kevés mozgással, főleg fixekkel operálva. Ez sokat segített költséghatékonysági szempontból is, mert így az eredeti helyszíneken elég volt csak a „pont a képbe kerülő” környezetet az építészetnek és a berendezésnek korhűvé tenni. A képek megkomponálásánál is sokszor idéztük az említett sorozat világát, sokszor kistotálokat és kettősöket használva. Forszíroztuk a képsíkra párhuzamos és merőleges síkok, felületek mutatását, ami viszont már legikább az amerikai Wes Anderson filmjeire jellemzô. A felső gépállások is lehetőség szerint, jobbára függőlegesen néznek lefelé.
– Hány kamerát használtatok a forgatásokon, és hogyan?
Kűlső-belsőben és a stúdióban végig két kamerával dolgoztunk. Ezeket mindig azonos tengelyen, jobbára egymás mellett állva, de két különböző gyújtótávolságú optikát használva működtettük, és egymásra jól vágható plánokat vettünk fel. Ez a helyzet a felvételkor bizonyos kompromisszumokra kényszerített bennünket, elsősorban világításban és kameramozgatásban, de viszont a vágásnál hatalmas jószolgálatot tett.
– Forgattatok-e stúdióban és ha igen, milyen részeket és miért?
Liza lakását stúdióban vettük fel, mert a kiválasztott ház alkalmatlan volt a belső felvételek elkészítésére. Elsősorban alaprajzi szempontból, másrészt egy ötvenfős stáb közel egy hónapos „bentlakását” nehezen viselte volna el a lakóközösség. Ilyen esetekben, amennyiben a költségvetés megengedi, én mindig a stúdió mellett voksolok. Ott nem függünk sem napszaktól, sem az időjárástól, és a díszletben még egy „százéves robosztus bérház” súlyos falai is erőfeszítés nélkül arrébb tolhatók, ha a beállítás miatt nagyobb helyre van szükség. Liza pici hálószobájában, annak valós fix méreteivel képtelenség lett volna a jeleneteket leforgatni. Eredeti belsőben ugyancsak lehetetlen lett volna, a filmben oly sokszor használt felső gépállás alkalmazása is.
– A sok CGI (Computer-Generated Imagery: számítógépen alkotott kép ), mennyi nehézséget okozott, mekkora stáb, és mennyi ideig készítette őket?
A film költségvetéséhez képest, de általában a magyar filmekhez képest is, szokatlanul sok volt a Lizánál CGI művelet. Nem is tudta egyetlen stúdió sem önállóan bevállalni. A munkák elkészítés-technikai szempontok szerint lettek szétosztva, mindenki olyan feladatot kapott, amihez hasonlóval már volt dolga korábban. Négy-öt cég dolgozott egyszerre a filmen, ki-ki a saját feladatán, egymástól függetlenül, és hosszú hónapon át. A folyamatot lassította, hogy nem elsősorban játékfilmre szakosodott stúdiókról volt szó – tudtommal itthon ilyen nincs is, és nem is tartaná el őket a hazai játékfilmes piac – , így ezeknek közben a rendszeres, mindennapi munkájukat is el kellett végezniük. Az eredmény így is kiváló lett, e-munkafolyamat alatt váltak néhányan igazi szakértőjévé egyes „anyagok” pl. a gomolygó füst, vagy a vörös rókafarok létrehozásának. A filmben összesen három-négyszázra tehető a szinte észrevehetetlen javítások, átrajzolások száma, amikre a korhűség miatt volt szükség. Ezek itt persze nem pár másodpercig látszanak (mondjuk a retusálásnál pont nem látszanak), mint egy reklámfilmben, hanem sokszor végig egy teljes jeleneten át, vagyis hosszú perceken keresztül. Ezzel is nagyon szaladt az idő…
Ujj Mészáros Károly – rendező, Szatmári Péter – operatőr és Gottmann István focus puller
– Mennyi időt szántatok az utómunkára, pontosabban meddig tartottak?
A vágás, a CGI és fényelés utómunkálatai, kisebb-nagyobb megszakításokkal legalább két évig tartottak.
– A fényelés során milyen nehézségekkel szembesültetek?
Sajnos nehézségből több is adódott. A fényelést egy olyan stúdióban kezdtük, ahol egy héten belül többször, újra és újra, gyakorlatilag mindig a nulláról kellett újra indítanunk, mert a rendszer, rendre megadta magát. Nappal dolgoztunk, ameddig a gép „engedte”, azután éjszaka a gyártó online megpróbálta feltámasztani, aminek az lett az eredménye, hogy másnap reggel valami egészen mást láttunk viszont, mint amit előzőleg csináltunk. Ez így ment napokon át, míg végül feladtuk a küzdelmet és átvittük a projectet egy másik helyre, ahol már „preset-ben” sokkal elfogadhatóbb volt a vásznon látott kép. Sajnos azonban ezzel sem lehettünk maradéktalanul elégedettek, mert a 3D filmek megjelenítéséhez szükséges „ezüst-szürke” vásznon (amikre időközben a legtöbb mozi lecserélte a korábbi hagyományos vásznát), a legjobb esetben is csak 60% -os a megjelenő 2D-s kép fényereje. Ezzel a helyzettel én is csak a tesztvetítésen szembesültem, és erre a problémára tudtommal még azóta sincs, és talán egyhamar nem is lesz megoldás…
– Milyen formátumban lehet látni a filmet?
Moziforgalmazásban DCP 1 : 2,39 képarányban, és remélhetôleg megjelenik majd DVD és Blu-Ray hordozókon is. A filmzene pedig már májususban megjelent mindenféle digitális platformon.
( mt )
Szatmári Péter operatőr
Több mint két évtizede áll a kamera mögött. Számtalan televiziós és kis filmes produkció mellett, operatőri pályafutásából a következő alkotásokat emeli ki, és tartja szakmai szempontból említésre méltónak.
tartja szakmai szempontból említésre méltónak. Másodéves főiskolásként 1992-ben fényképezte Tímár Péter Csapd le Csacsi című fi lmjét. Ezután jött a Csinibaba, majd a 6:3. Az első szakmai díjat, a 2000-ben bemutatott Torzók c. fi lmért kapta, amit Sopsits Árpád rendezett. Pár évvel később készült a Dealer, ami az első hazai HD-re forgatott nagyjátékfi lm volt, és számos szakmai díjat is kapott. Első nemzetközi filmje a Fliegauf Bence által jegyzett Womb volt. Eddig közel húsz nagyjátékfi lmet fotografált, három alkalommal érdemelte ki az „Aranyszem” díjat, és 2006-ban Balázs Béla Díjjal tüntették ki. Jelenleg a „Kincsem” című nagyjátékfi lmen dolgozik. A 2015-ben bemutatott Liza a rókatündér, a Magyar Nemzeti Filmalap támogatásával, valamint német és dán segítséggel jött létre, az első hat héten több mint 74 000 nézőt vonzott Magyarországon. A film nemzetközi sikere túlszárnyalta az alkotók legmerészebb álmait, ésa különböző fesztiválokon elnyert díjaival, az elmúlt időszak egyik legsikeresebb magyar fi lmje lett.
Aki látta a Lizát és egy kicsit ért a filmkészítéshez, abban számos kérdés fogalmazódhat meg a film kapcsán, amit most mi tennénk fel neked, aki a kamera mögött állt, hiszen azért egy kissé szokatlan képi világgal találkoztunk a vásznon. Milyen képrögzítési technikával készült a film?
Liza Arri Alexa Plus kamerával, ProRes444-es tömörítéssel készült, és 1:2.39 kroppolt képarányban vettük fel.
–Milyen szakmai szempontok szerint választottátok az adott technikát?
Az igazság az, hogy a filmbe a második héttől kerültem bele egy kényszerű operatőrcserét követően, így a technika kiválasztásában én magam nem vettem részt. Tulajdonképpen készen kaptam mindent, aminek legnagyobb részével elégedett is voltam. Nagyon szeretem az Arri Alexa kamerát, jelenleg nem is tudnék ennél jobbat ajánlani senkinek. A „megörökölt” Zeiss objektí-vekről viszont már nem merem kijelenteni ugyanezt. Amenynyiben én választhatok, nálam a Cooke S4- nek prioritása van, de ha sok kulcsolás, trükk és CGI kerül az adott fi lmbe, akkor is inkább már a digitális szenzorra optimalizált Cooke S5, vagy a MasterPrime jöhetnének szóba.
–Mi a különbség az ARRI Alexa és más digitális kamerákközött?
A legalapvetőbb, hogy a Alexát valószínûleg olyan szakemberek fejlesztették, akik már láttak korábban filmkamerát, és biztosan jártak forgatásokon is. Ez a dolog érzelmi része, mert az én generációmban mindanyiunknak nagyon hiányzik a film, és az Alexa a „legtisztelettudóbban” mutat új alternatívát nekünk – eredendően filmes operatőröknek – úgy, hogy közben úgy érezzük, filmoperatőrök maradtunk. Nagyon megbízható, RAW rögzítéssel kiváló, de az itthon elterjedtebb, költséghatékonyabb ProRes tömörítése is kimondottan elfogadható minőségű. Az átfogása is megfelelő, és az Alexa XT Studio forgószektoros exponálással egészen filmszerűvé teszi a mozgóképet.
A képen Krámli Ferenc – grip technikus, Szatmári Péter -operatőr, Paluch Krisztián – fővilágosító és Gottmann István – focus puller látható forgatás közben.
– Beszéltünk a Zeiss optikákról, amikkel végülis a film készült. Melyek voltak ezek, és ha lehet indokolni, akkor miért ezekre esett a választás?
Mint ez kotábban elhangzott, klasszikus Zeiss lencséket használtunk 18mm – 135mm-ig abból a megfontolásból, hogy ennek a sornak a rajza és „színtorzítása” adja leginkább visza a hetvenes évek világának hangulatát. Érzékeny a „beverésre” és így „eredeti lens flare”-t produkál. Hozzá kell fűznöm, hogy később azután az utómunkánál ezek azért mind csak problémát jelentettek. Hiányzott az éles, könnyen „trükkölhető” brilliáns rajz, és fényelésnél is rengeteg energiát emésztett fel a sok különböző színű képfelvétel egységesítése, ami szintén ezeknek az öreg lencséknek volt köszönhető…
Szatmári Péter operatőr Balsai Mónival és Schmied Zoltánnal a Liza, a rókatündér forgatásán.
– Mi volt az alapvető vizuális koncepció?
Mindenképpen a hetvenes éveket szerettük volna felidézni a vásznon de semmiképen sem kopottan, porosan. Olyan színeket és formákat használtunk, amik napjainkban, a kétezer-tízes években is frissen hatnak. A kamerakezelés a klasszikus krimisorozat, a Colombo mintáját követte, nagyon kevés mozgással, főleg fixekkel operálva. Ez sokat segített költséghatékonysági szempontból is, mert így az eredeti helyszíneken elég volt csak a „pont a képbe kerülő” környezetet az építészetnek és a berendezésnek korhűvé tenni. A képek megkomponálásánál is sokszor idéztük az említett sorozat világát, sokszor kistotálokat és kettősöket használva. Forszíroztuk a képsíkra párhuzamos és merőleges síkok, felületek mutatását, ami viszont már legikább az amerikai Wes Anderson filmjeire jellemzô. A felső gépállások is lehetőség szerint, jobbára függőlegesen néznek lefelé.
– Hány kamerát használtatok a forgatásokon, és hogyan?
Kűlső-belsőben és a stúdióban végig két kamerával dolgoztunk. Ezeket mindig azonos tengelyen, jobbára egymás mellett állva, de két különböző gyújtótávolságú optikát használva működtettük, és egymásra jól vágható plánokat vettünk fel. Ez a helyzet a felvételkor bizonyos kompromisszumokra kényszerített bennünket, elsősorban világításban és kameramozgatásban, de viszont a vágásnál hatalmas jószolgálatot tett.
– Forgattatok-e stúdióban és ha igen, milyen részeket és miért?
Liza lakását stúdióban vettük fel, mert a kiválasztott ház alkalmatlan volt a belső felvételek elkészítésére. Elsősorban alaprajzi szempontból, másrészt egy ötvenfős stáb közel egy hónapos „bentlakását” nehezen viselte volna el a lakóközösség. Ilyen esetekben, amennyiben a költségvetés megengedi, én mindig a stúdió mellett voksolok. Ott nem függünk sem napszaktól, sem az időjárástól, és a díszletben még egy „százéves robosztus bérház” súlyos falai is erőfeszítés nélkül arrébb tolhatók, ha a beállítás miatt nagyobb helyre van szükség. Liza pici hálószobájában, annak valós fix méreteivel képtelenség lett volna a jeleneteket leforgatni. Eredeti belsőben ugyancsak lehetetlen lett volna, a filmben oly sokszor használt felső gépállás alkalmazása is.
– A sok CGI (Computer-Generated Imagery: számítógépen alkotott kép ), mennyi nehézséget okozott, mekkora stáb, és mennyi ideig készítette őket?
A film költségvetéséhez képest, de általában a magyar filmekhez képest is, szokatlanul sok volt a Lizánál CGI művelet. Nem is tudta egyetlen stúdió sem önállóan bevállalni. A munkák elkészítés-technikai szempontok szerint lettek szétosztva, mindenki olyan feladatot kapott, amihez hasonlóval már volt dolga korábban. Négy-öt cég dolgozott egyszerre a filmen, ki-ki a saját feladatán, egymástól függetlenül, és hosszú hónapon át. A folyamatot lassította, hogy nem elsősorban játékfilmre szakosodott stúdiókról volt szó – tudtommal itthon ilyen nincs is, és nem is tartaná el őket a hazai játékfilmes piac – , így ezeknek közben a rendszeres, mindennapi munkájukat is el kellett végezniük. Az eredmény így is kiváló lett, e-munkafolyamat alatt váltak néhányan igazi szakértőjévé egyes „anyagok” pl. a gomolygó füst, vagy a vörös rókafarok létrehozásának. A filmben összesen három-négyszázra tehető a szinte észrevehetetlen javítások, átrajzolások száma, amikre a korhűség miatt volt szükség. Ezek itt persze nem pár másodpercig látszanak (mondjuk a retusálásnál pont nem látszanak), mint egy reklámfilmben, hanem sokszor végig egy teljes jeleneten át, vagyis hosszú perceken keresztül. Ezzel is nagyon szaladt az idő…
Ujj Mészáros Károly – rendező, Szatmári Péter – operatőr és Gottmann István focus puller
– Mennyi időt szántatok az utómunkára, pontosabban meddig tartottak?
A vágás, a CGI és fényelés utómunkálatai, kisebb-nagyobb megszakításokkal legalább két évig tartottak.
– A fényelés során milyen nehézségekkel szembesültetek?
Sajnos nehézségből több is adódott. A fényelést egy olyan stúdióban kezdtük, ahol egy héten belül többször, újra és újra, gyakorlatilag mindig a nulláról kellett újra indítanunk, mert a rendszer, rendre megadta magát. Nappal dolgoztunk, ameddig a gép „engedte”, azután éjszaka a gyártó online megpróbálta feltámasztani, aminek az lett az eredménye, hogy másnap reggel valami egészen mást láttunk viszont, mint amit előzőleg csináltunk. Ez így ment napokon át, míg végül feladtuk a küzdelmet és átvittük a projectet egy másik helyre, ahol már „preset-ben” sokkal elfogadhatóbb volt a vásznon látott kép. Sajnos azonban ezzel sem lehettünk maradéktalanul elégedettek, mert a 3D filmek megjelenítéséhez szükséges „ezüst-szürke” vásznon (amikre időközben a legtöbb mozi lecserélte a korábbi hagyományos vásznát), a legjobb esetben is csak 60% -os a megjelenő 2D-s kép fényereje. Ezzel a helyzettel én is csak a tesztvetítésen szembesültem, és erre a problémára tudtommal még azóta sincs, és talán egyhamar nem is lesz megoldás…
– Milyen formátumban lehet látni a filmet?
Moziforgalmazásban DCP 1 : 2,39 képarányban, és remélhetôleg megjelenik majd DVD és Blu-Ray hordozókon is. A filmzene pedig már májususban megjelent mindenféle digitális platformon.
( mt )
Szatmári Péter operatőr
Több mint két évtizede áll a kamera mögött. Számtalan televiziós és kis filmes produkció mellett, operatőri pályafutásából a következő alkotásokat emeli ki, és tartja szakmai szempontból említésre méltónak.
tartja szakmai szempontból említésre méltónak. Másodéves főiskolásként 1992-ben fényképezte Tímár Péter Csapd le Csacsi című fi lmjét. Ezután jött a Csinibaba, majd a 6:3. Az első szakmai díjat, a 2000-ben bemutatott Torzók c. fi lmért kapta, amit Sopsits Árpád rendezett. Pár évvel később készült a Dealer, ami az első hazai HD-re forgatott nagyjátékfi lm volt, és számos szakmai díjat is kapott. Első nemzetközi filmje a Fliegauf Bence által jegyzett Womb volt. Eddig közel húsz nagyjátékfi lmet fotografált, három alkalommal érdemelte ki az „Aranyszem” díjat, és 2006-ban Balázs Béla Díjjal tüntették ki. Jelenleg a „Kincsem” című nagyjátékfi lmen dolgozik. A 2015-ben bemutatott Liza a rókatündér, a Magyar Nemzeti Filmalap támogatásával, valamint német és dán segítséggel jött létre, az első hat héten több mint 74 000 nézőt vonzott Magyarországon. A film nemzetközi sikere túlszárnyalta az alkotók legmerészebb álmait, ésa különböző fesztiválokon elnyert díjaival, az elmúlt időszak egyik legsikeresebb magyar fi lmje lett.
A Cinegy márkanév itthon már jól ismert, hiszen eddig a nagykanizsai, mosonmagyaróvári televízióknál telepítettük a rendszert, és Szabadkán, Gyöngyösön is ezzel dolgoznak a televíziósok, csakúgy, mint Szarvason, és Egerben. Összegezve több mint 10 Cynegy ügyfelünk van országszerte. A Cinegy egy olyan gyártó, ami a teljes broadcast palettát lefedi, fő mottójuk, hogy mindent meg lehet oldani szoftver és IP alapon, és a broadcast iparban ez a jövő. Ezt lehet úgy is prognosztizálni, hogy nemsokára csak a kameratest és az objektív lesz az, amit nem lehet lecserélni szoftverre. Jelenleg a televízióknál még sok a hagyományos broadcast berendezés és a kapcsolódó vezetékek, de ahogyan fejlődik az iparág, szép lassan kinövi ezt a hagyományos technológiát. Ez így van már a 4K-val is. A Sony és az Evertz is már régóta dolgozik azon, hogy 10 Gigabit/sec-on 4 K-t továbbítsanak élő sportközvetítéseken. A következő lépés az lesz, hogy közvetlenül már magából a kamerából érkezik majd az IP (Internet Protocol) jel. Las Vegasban a Sony már be is mutatott jó néhány IP alapú eszközt, de ezek egyelőre még csak átalakítók.
Mit kell tudnunk a Cinegy –ről, mint vállalatról?
A Cinegy mint broadcast elektronikai vállalat, már legalább 15 éve van jelen a piacon, és nagy fejlesztőgárdával rendelkeznek. Bármilyen fejlesztési vagy javítási igény adódik a broadcast piacon, azonnal tudnak reagálni. Eredetileg filmszalag archiválással kezdték, de mára az egész workflow-t felöleli. Az így szerzett tapasztalatokkal és tudással kerültek pár éve a BBC-hez, ahol egy valóságshow kapcsán kellett sok részfeladatot megoldaniuk. Ez fordulópontnak számított a cég életében, és ekkor kezdtek komoly energiákat beleölni a fejlesztésbe, minden területen. A referenciájuk ma már nemzetközi, legutóbb az egyik legnagyobb Macedon tévé is a Cinegy rendszerét választotta, ami őket igazolja. Termékeikkel a műsorgyártás teljes vertikumát le tudják fedni az elejétől egészen a végéig – mindent.
A Cinegy rendszer rendkívül sokoldalú, ami részleteiben röviden úgy működik, hogy a file-okat először ingest, transcoding, majd jön a médiamenedzsment, az utómunka, archiváló és a kijátszó/feliratozó rész. Az egésznek az a lényege, hogy tényleg mindent, még a routert is szoftveresen működteti. Ha megvan az adatbázis és az archívum, akkor köré lehet ezeket a részegységeket telepíteni, és innen már elég könnyű vele dolgozni. Még a kép mixert, és a multiviewert is szoftveres alapon tudja megoldani, ami úgy néz ki, hogy ha már be vannak digitalizálva a fájlok, a szoftver segítségével a multiviewer-be annyi monitort állíthatunk, amennyit szeretnék. Ez csak egy kis eleme ennek az egésznek. USB-n keresztül kontrolpanel illeszthető a rendszerhez, így hagyományos módon is vezérelhető.
Milyen a Cinegy fogadtatása itthon?
Magyarországon legtöbbet a playout részéből adtunk el, aminek a neve, Cinegy AIR SOLO. Ezek licensz kulccsal letölthető szoftverek. Megrendelés esetén ezeket mindig mi szállítjuk ki, a vevővel egyeztetett konfigurációban. Több opció is rendelhető az alap verzióhoz: Type (feliratozó), AVID DNxHD (Codec opció), Dolby Digital (5.1 encoding), Nielsen Encoder. Az ügyfelek azért is szeretik a Cinegy-t, mert nagyon jól skálázható, kisebb és nagyobb tévék számára is egyaránt testre szabható. Egy-másfél millió forint befektetéssel hozzájuthatunk a playout-hoz, akár IP stream vagy SDI kimenettel. Ezt később bővíthetjük a feliratozóval, archiváló-nyilvántartóval és még számos más modullal. A kis, közepes városi tévéknek a Cinegy AIR SOLO-t szoktuk ajánlani, a nagyobb stúdióknak a Cinergy AIR Pro-t, testreszabott számítógép konfigurációval.
Itt a bemutatón a teljes munkafolyamatot láthatjuk. Mit tudnak ezek a „gépek”?
Ez, amit most látunk, az adáskijátszó rész, és itt van az ellenőrző monitor, amin látszik, hogy éppen mi az ami élesben adásba megy. Több funkciójú visszaszámláló óra és különféle vezérlő elemek. Itt állítja össze az operátor, vagy szerkesztő a csatorna aktuális adásmenetét, de ettől függetlenül még sokféle lehetőség van az anyagok kezelésére, például a képformátumon át a lógók, grafikák bevitele, időzített lejátszás és még sorolhatnám. Különböző lehetőség van az élő adás beillesztésére a lejátszási listában, hogy az kézileg vagy automatikusan váltson át, a legapróbb részletekig mindent paraméterezni lehet. Itt láthatunk egy TV Logic OLED referencia monitort ez mutatja azt a képet, ami kimegy az adásba, és itt van egy multiviewer, amin láthatók a különféle kimenetek, ott van külön az összes feliratozó kimenete. Itt vannak még a munkaállomások, a szerverek, a rögzítő és feliratozó szerver is.
A mostani bemutatón az átláthatóság kedvéért, szétdobtuk az egységeket. Ezért külön munkaállomásként mutatjuk be a Cinegy Desktop-ot, ami mögé egy számítógépet helyeztünk, esetünkben ez egy Intel NUC, amin a Cinegy Desktop kliens fut a MAM-hoz, ez tulajdonképpen az interface-ünk, amin keresztül hozzáférhetünk a MAM rendszerhez. Ezzel tudjuk az egyes videó fájlokhoz a meta adatokat hozzárendelni, szerkeszteni, az archívumban keresni és a videó anyagot vágni, feliratozni.
Menjünk egy kicsit közelebb, és ismerjük meg, mit tud a Cinegy?
Gyetvai Gábor veszi át a szót: A bemutatott rendszer, különböző moduljait látjuk. Ez egy több funkciós gép, egy felvevőmodul, maga ez csak egy kliens, a rögzítés nem ezen a számítógépen történik. Azért hogy ne legyen túl sok gép itt előttünk, mögötte van egy stúdió bejátszónk is, ami két csatornát és grafikát kezel. Itt látjuk magát az archívum fő elemét a Cinegy Desktop-ot, ami az archívumnak a front-endje, ami egy SQL szerver alapú motor. Itt tudunk az archívumban elhelyezni anyagokat, melyek utána kereshetővé válnak, és amiket dátum szerinti elrendezéssel tudunk előhívni. A rendszer nem csak archiválásra alkalmas, vágásokat is tudunk rajta végezni, olyanokat is, ami egy híradóhoz, vagy magazin műsorhoz kellenek. Itt számtalan lehetőség van. A rendszer átveszi a kamera adatait, amiket később tovább tudunk bővíteni a saját adatainkkal, pl. hozzá tudunk különböző kommenteket tenni, mint pl. a rendező neve, vagy a forgatás időpontja. A munkafolyamat során a playoutban az adásgrafika és többi más információs elem kerül a képre, de itt egy alapszerkesztési funkcióban szintén tudunk rá feliratot tenni és minimális effektezést, például színkorrekciót is tudunk végezni. Ha mindezzel készen vagyunk, összerakjuk a snitteket, a szekvenciát, majd utána az adásgépen, mind ezt szépen ki tudjuk játszani. A komplett rendszer egyébként egy archívumon alapul, és ehhez csatlakozik a stúdiólejátszó is. Ugyan akkor van egy más módja is a rendszer felépítésének.
Alapvetően egy stúdióban arra kellene törekedni, hogy a legkisebb műsorgyártónál is legyen valamilyen archívum, viszont egy ilyen archívum azért elég drága . Ezért kezdeti beruházásként nem biztos, hogy az archívummal kell kezdeni, hanem praktikus azokat az elemeket lecserélni, ami például egy adáskijátszáshoz szükséges, pl. a play-outot és a rögzítőket, és a későbbiekben erre – akár modulokból is- lehet szervezni egy archívumot. Maga a rögzítő, az adás be és kijátszó alkalmasint stand-alone részként is tud működni, bár nyilvánvaló, hogy sokkal könnyebb kezelni az adásbonyolítást, ha egy komplett rendszerünk van. A HD átállást tervezőknek fontos funkció, hogy a kábeles műsorterjesztő cég digitális kínálatába való felkerüléshez IP kimenetet is tud biztosítani a Cinegy AIR, nem kell drága encoderre költeni. Akár szimultán SD/HD kimenet és/vagy SDI (hagyományos video) és IP (Internetes stream a kábelszolgáltató felé) alapon is.
Mindent egybevetve azt tanácsolom azoknak a televíziósoknak, akik fejlesztésben gondolkodnak és a legjobb ár-érték arányt keresik, hogy egyeztessenek időpontot a DEMO berendezésünk megtekintésére! Ismerjék meg a Cinegy által nyújtott szolgáltatásokat és mi készséggel segítünk a legmegfelelőbb konfiguráció összeállításában.
A Studiotech Cinegy nyílt napjának sikere, és a termék iránt mutatkozó érdeklődés – amiben nyilván a sikeresen hazai és külföldi referenciák is szerepet játszottak – érezhetően megalapozza a Cinegy hazai gyorsabb elterjedésében rejlő lehetőségeket.
Az idén tavasszal készített rövidfilm a hőlégballon feltalálásának 200 éves évfordulójára készült, és célja az volt, hogy teszteljék az új ALEXA Mini-t, a Freefly Systems népszerű MOVI gimbaljával együtt, aminek sikeréhez a Cinestar légi multi-helikoptere is nagyban hozzájárult. Velük készült az interjú, melyben elmondják az első ALEXA Mini-vel történt találkozásukat.
Miért választottátok az Alexa-t ehhez a munkához?
Casey Warren: Korábban DSLR kamerákkal dolgoztunk, de feljebb akartuk emelni a szintet, és ehhez kerestünk új kamerát. A fő szempont a dinamikatartomány és a filmes bőrszin elérése volt. Megvizsgáltuk ebből a szemponból a létező összes kamerát a piacon, és ezek között az Alexa volt a legjobb. Kiválasztottuk az Alexa M –et, mert tudtuk, hogy azt simán fel tudjuk tenni majd egy kisebb Steadicamre, vagy Dolly-ra, az elöttünk álló forgatás során, és könnyen tudunk majd vele dolgozni.
Danielle Krieger: Nagyon lelkesek voltunk, amikor meghallottuk, hogy az Arrinál fejlesztés alatt van a mini Alexa, ami azt jelentette, hogy kötetlenül dolgozhatnánk, és új dolgokat próbálhatnánk ki anélkül, hogy bármilyen gyönyörű képről le kellene mondanunk technikai korlátok miatt, olyanokról, amilyenket az ALEXA M –el csinálnánk.
Miket mondtatok az ARRI-nak az ALEXA Mini-ről?
DK:A legtöbben valószínüleg a Mini bérlése mellett foglalnának állást, ami egy másod, vagy harmadik kamera lehetne a forgatásnál, de számunkra, akik tulajdonosok és üzemeltetők is vagyunk egyszerre, potenciálisan első kameraként lépett az életünkbe. Mi annyit kértünk, hogy legyen rajta egy audio bemenet, és legyen olyan kicsi amilyen csak lehet, a Freefly pedig azt javasolta, hogy a felfüggesztését optimalizálják gimbal használathoz is. Azt hiszem, az a tény, hogy a fejlesztés során az ARRI hallgatott egy csomó ember véleményére, sokat segtett abban, hogy az ALEXA Mini nagyban megfelel a forgatások során felmerülő legkülönbözőbb elvásároknak és követelményeknek – mondta Danielle Krieger rendező – producer.
Hogyan jött létre a BALLOON projekt?
CW: Ez a Mini prototípusának amerikai tesztelése volt, és mi azt javasoltuk, hogy a tisztán technikai tesztelést, – vagy ahogy ők hívták “műszaki vizsgát” – terjesszük ki, és csináljunk egy teljes forgatást, annak ellenére, hogy tudtuk, már csak néhány napjuk maradt az kamera összerakásához. A Freefly cég a Washington mellett lévő völgyben van, ahol nagyon sok ballon reptetés történik, ami tökéletesen megfelelne a céljainknak. Azt mondtam az embereknek, hogy a világ legnagyobb és legszínesebb ballonját akarom felvenni, és ezzel el is hallgattam, mert pontosan azt a ballont találták meg a fiúk, ami a szívárvány minden színében pompázott.
Mik voltak az első benyomások?
DK: Épp a Freefly főhadiszállásán voltunk amikor megérkezett a kamera, és én csak azon izgultam, hogy elég kicsi legyen. Az első három évben olyas valamilyen méretben reménykedtünk mint amilyen az ALEXA M, és hogy a Mini még ennél is kisebb lehet, az nagyon izgalmas volt a számunkra.
CW: Amikor felvettem, a könnyedsége komolyan meglepett. Emlékszem, a forgatás második napján kézbentartva futottam vele körbe, egy minimális beállítás változtatással, egy optikával, az MVF-1 keresővel, és egy akkumulátorral. Elképesztő élmény volt, és rájöttem, hogy ez az egész a kamerával együtt elfér egy hátizsákban, és minden további nélkül oda mehetek vele, ahova csak akarok. Azt hiszem igazán érdekes látvány lesz, ahogy az operatőrők felkapják majd a Minit és elindulnak vele forgatni a világba…
Hogyan lehetett egyensúlyban tartani az ALEXA Mini-t a kosárban?
CW: Annak, hogy a teljes súly a kameratest eleje, az objektív felé irányul, számos előnye van. Az egyik az, hogy ha felteszel egy optikát, akkor az egyensúly nagyon könnyen és pontosan beáll a gimbal, illetve a kamera-rotor mozgásának megfelelően. A másik pedig, hogy amikor felvétel van, a multi-rotor motorjai a gimbalt könnyebben tudják egyensúlyban tartani, mert a súlypontja nagyon közel esik az „össztömeg” súlypontjához.
DK: Az egész felvétel mindössze négy órán át tartott, miközben folymatosan váltottuk a különböző felfüggesztéseket és optikákat, mind ezt minden különösebb leállás nélkül, ami nagyon nagy segítség volt számunkra a forgatásnál.
Az hihetetlenül kompakt AVX vevőegység közvetlenül a kamera XLR aljzatához csatlakoztatható, ami automatikusan párosítja magát a mikrofonnal, és ettől kezdve üzembeállás, pontosabban felvételkészítés esetén, a kamerával együtt kapcsol be/ki. A rendszer önmaga állítja be a megfelelő hangerő-szinteket és különösen védett kapcsolaton keresztül továbbítja a jeleket az engedélymentes 1,9 GHz-es tartományban a rögzítő egységhez. Sohasem volt még ennél gyorsabb és kényelmesebb lehetőség kiváló minőségű hangot – és főleg kábel nélkül – rögzíteni a videófelvétel közben.
Nem számít, hogy egy show-riportot összeállító újságíró, egy dokumentumfilmet forgató profi videós, netán egy termékvideót készítő céges marketing szakember a felhasználó – az AVX lehetővé teszi számára, hogy a kreatív munkára összpontosítson – nincs szükség frekvencia engedélyre, a rendszer automatikusan kiválasztja a megfelelő átviteli frekvenciát és elvégzi az összes szükséges beállítást – ennyire egyszerűen használható.
Az AVX használatra kész rendszerként kerül forgalomba, amely az azonnali éles használathoz szükséges összes tartozékkal fel van szerelve. Alternatív megoldásként az egyes alkotóelemekből, személyre szabott rendszerek is összeállíthatók.
Könnyű használat, már a felvétel indításakor.
A kényelem azzal kezdődik, hogy a rendszert nem kell regisztrálni, illetve nem kell fizetni a használatért: az AVX az engedélymentes 1,9 GHz-es frekvencia-tartományban működik, amely a világ számos országában használható. Aztán a kényelem a használat során is megmutatkozik: a plug-on vevőegység a kamera fantomtápjának működésbe lépésekor automatikusan bekapcsol és rögtön párosítja magát az adóegységgel. A rendszer azonnal beállítja a megfelelő audio felvételi szintet, és tökéletesen a kamera bemeneti érzékenységéhez igazítja azt, majd választ egy szabad frekvenciát – és máris készen áll az aktuális munka elvégzésére. Ha felbukkan egy interferencia forrás, az AVX azonnal és észrevétlenül egy új frekvenciára kapcsol.
Igényhez igazított hatótávolság
Az AVX rendszert adaptív átviteli teljesítménnyel látták el, ami azt jelenti, hogy mindig csak annyi tápáramot használ fel, amennyi a mikrofon és a kamera-vevőegység közötti megbízható kapcsolat fenntartásához szükséges. Ez a stabil kapcsolat biztosításán túl az akku teljesítmény-felvételét is csökkenti – csakúgy, mint az automatikus be-/kikapcsolás funkció.
Intelligens energiakezelés
Az AVX adó- és a vevőegység speciális lítium-ion akkukról táplálható, melyek USB porton keresztül tölthetők. Annak érdekében, hogy a hosszú forgatások során is elkerülhessük a kellemetlen meglepetéseket, az adóegység kijelzi az akku hátralévő üzemidejét.
Tartozék DSLR kiegészítők
Az AVX rendszerek – a jack audio bemenettel rendelkező DSLR kamerákhoz – rendelkeznek egy XLR-3-minijack adapterkábellel és minden olyan kiegészítővel, amelyek segítségével a vevőegység a kamera vakupapucsához csatlakoztatható.
Választható rendszerek és kiegészítők
Az AVX három különböző összeállításban kapható: kézimikrofonnal (evolution mikrofonfej), zsebadóval és ME 2 csíptetős mikrofonnal, valamint egy speciálisan professzionális verzió esetében egy zsebadóval és a film- és TV-produkcióknál gyártási referenciatermékeként elismert MKE 2 csíptetős mikrofonnal.
Az Egyesült Államok -ban egy speciális kombo csomag kerül forgalomba, amely egy zsebadót és egy kézimikrofont is tartalmaz. Itt a mikrofonfej egy MMD 42-es típus, ami a Sennheiser hosszú múltra visszatekintő MD 42 –es riportermikrofonjának kapszulája.
A rendszer alkotóelemei ‑ valamint a kiegészítők (pl. egy be/ki kapcsolóval rendelkező kézimikrofon ‑ külön is kaphatók, így a felhasználók saját személyre szabott AVX rendszereket állíthatnak össze.
Az AVX rendszerek és alkotóelemeik 2015 júniusától vannak forgalomba Magyarországon az Audio Partner forgalmazásában.
Az hihetetlenül kompakt AVX vevőegység közvetlenül a kamera XLR aljzatához csatlakoztatható, ami automatikusan párosítja magát a mikrofonnal, és ettől kezdve üzembeállás, pontosabban felvételkészítés esetén, a kamerával együtt kapcsol be/ki. A rendszer önmaga állítja be a megfelelő hangerő-szinteket és különösen védett kapcsolaton keresztül továbbítja a jeleket az engedélymentes 1,9 GHz-es tartományban a rögzítő egységhez. Sohasem volt még ennél gyorsabb és kényelmesebb lehetőség kiváló minőségű hangot – és főleg kábel nélkül – rögzíteni a videófelvétel közben.
Nem számít, hogy egy show-riportot összeállító újságíró, egy dokumentumfilmet forgató profi videós, netán egy termékvideót készítő céges marketing szakember a felhasználó – az AVX lehetővé teszi számára, hogy a kreatív munkára összpontosítson – nincs szükség frekvencia engedélyre, a rendszer automatikusan kiválasztja a megfelelő átviteli frekvenciát és elvégzi az összes szükséges beállítást – ennyire egyszerűen használható.
Az AVX használatra kész rendszerként kerül forgalomba, amely az azonnali éles használathoz szükséges összes tartozékkal fel van szerelve. Alternatív megoldásként az egyes alkotóelemekből, személyre szabott rendszerek is összeállíthatók.
Könnyű használat, már a felvétel indításakor.
A kényelem azzal kezdődik, hogy a rendszert nem kell regisztrálni, illetve nem kell fizetni a használatért: az AVX az engedélymentes 1,9 GHz-es frekvencia-tartományban működik, amely a világ számos országában használható. Aztán a kényelem a használat során is megmutatkozik: a plug-on vevőegység a kamera fantomtápjának működésbe lépésekor automatikusan bekapcsol és rögtön párosítja magát az adóegységgel. A rendszer azonnal beállítja a megfelelő audio felvételi szintet, és tökéletesen a kamera bemeneti érzékenységéhez igazítja azt, majd választ egy szabad frekvenciát – és máris készen áll az aktuális munka elvégzésére. Ha felbukkan egy interferencia forrás, az AVX azonnal és észrevétlenül egy új frekvenciára kapcsol.
Igényhez igazított hatótávolság
Az AVX rendszert adaptív átviteli teljesítménnyel látták el, ami azt jelenti, hogy mindig csak annyi tápáramot használ fel, amennyi a mikrofon és a kamera-vevőegység közötti megbízható kapcsolat fenntartásához szükséges. Ez a stabil kapcsolat biztosításán túl az akku teljesítmény-felvételét is csökkenti – csakúgy, mint az automatikus be-/kikapcsolás funkció.
Intelligens energiakezelés
Az AVX adó- és a vevőegység speciális lítium-ion akkukról táplálható, melyek USB porton keresztül tölthetők. Annak érdekében, hogy a hosszú forgatások során is elkerülhessük a kellemetlen meglepetéseket, az adóegység kijelzi az akku hátralévő üzemidejét.
Tartozék DSLR kiegészítők
Az AVX rendszerek – a jack audio bemenettel rendelkező DSLR kamerákhoz – rendelkeznek egy XLR-3-minijack adapterkábellel és minden olyan kiegészítővel, amelyek segítségével a vevőegység a kamera vakupapucsához csatlakoztatható.
Választható rendszerek és kiegészítők
Az AVX három különböző összeállításban kapható: kézimikrofonnal (evolution mikrofonfej), zsebadóval és ME 2 csíptetős mikrofonnal, valamint egy speciálisan professzionális verzió esetében egy zsebadóval és a film- és TV-produkcióknál gyártási referenciatermékeként elismert MKE 2 csíptetős mikrofonnal.
Az Egyesült Államok -ban egy speciális kombo csomag kerül forgalomba, amely egy zsebadót és egy kézimikrofont is tartalmaz. Itt a mikrofonfej egy MMD 42-es típus, ami a Sennheiser hosszú múltra visszatekintő MD 42 –es riportermikrofonjának kapszulája.
A rendszer alkotóelemei ‑ valamint a kiegészítők (pl. egy be/ki kapcsolóval rendelkező kézimikrofon ‑ külön is kaphatók, így a felhasználók saját személyre szabott AVX rendszereket állíthatnak össze.
Az AVX rendszerek és alkotóelemeik 2015 júniusától vannak forgalomba Magyarországon az Audio Partner forgalmazásában.
Az hihetetlenül kompakt AVX vevőegység közvetlenül a kamera XLR aljzatához csatlakoztatható, ami automatikusan párosítja magát a mikrofonnal, és ettől kezdve üzembeállás, pontosabban felvételkészítés esetén, a kamerával együtt kapcsol be/ki. A rendszer önmaga állítja be a megfelelő hangerő-szinteket és különösen védett kapcsolaton keresztül továbbítja a jeleket az engedélymentes 1,9 GHz-es tartományban a rögzítő egységhez. Sohasem volt még ennél gyorsabb és kényelmesebb lehetőség kiváló minőségű hangot – és főleg kábel nélkül – rögzíteni a videófelvétel közben.
Nem számít, hogy egy show-riportot összeállító újságíró, egy dokumentumfilmet forgató profi videós, netán egy termékvideót készítő céges marketing szakember a felhasználó – az AVX lehetővé teszi számára, hogy a kreatív munkára összpontosítson – nincs szükség frekvencia engedélyre, a rendszer automatikusan kiválasztja a megfelelő átviteli frekvenciát és elvégzi az összes szükséges beállítást – ennyire egyszerűen használható.
Az AVX használatra kész rendszerként kerül forgalomba, amely az azonnali éles használathoz szükséges összes tartozékkal fel van szerelve. Alternatív megoldásként az egyes alkotóelemekből, személyre szabott rendszerek is összeállíthatók.
Könnyű használat, már a felvétel indításakor.
A kényelem azzal kezdődik, hogy a rendszert nem kell regisztrálni, illetve nem kell fizetni a használatért: az AVX az engedélymentes 1,9 GHz-es frekvencia-tartományban működik, amely a világ számos országában használható. Aztán a kényelem a használat során is megmutatkozik: a plug-on vevőegység a kamera fantomtápjának működésbe lépésekor automatikusan bekapcsol és rögtön párosítja magát az adóegységgel. A rendszer azonnal beállítja a megfelelő audio felvételi szintet, és tökéletesen a kamera bemeneti érzékenységéhez igazítja azt, majd választ egy szabad frekvenciát – és máris készen áll az aktuális munka elvégzésére. Ha felbukkan egy interferencia forrás, az AVX azonnal és észrevétlenül egy új frekvenciára kapcsol.
Igényhez igazított hatótávolság
Az AVX rendszert adaptív átviteli teljesítménnyel látták el, ami azt jelenti, hogy mindig csak annyi tápáramot használ fel, amennyi a mikrofon és a kamera-vevőegység közötti megbízható kapcsolat fenntartásához szükséges. Ez a stabil kapcsolat biztosításán túl az akku teljesítmény-felvételét is csökkenti – csakúgy, mint az automatikus be-/kikapcsolás funkció.
Intelligens energiakezelés
Az AVX adó- és a vevőegység speciális lítium-ion akkukról táplálható, melyek USB porton keresztül tölthetők. Annak érdekében, hogy a hosszú forgatások során is elkerülhessük a kellemetlen meglepetéseket, az adóegység kijelzi az akku hátralévő üzemidejét.
Tartozék DSLR kiegészítők
Az AVX rendszerek – a jack audio bemenettel rendelkező DSLR kamerákhoz – rendelkeznek egy XLR-3-minijack adapterkábellel és minden olyan kiegészítővel, amelyek segítségével a vevőegység a kamera vakupapucsához csatlakoztatható.
Választható rendszerek és kiegészítők
Az AVX három különböző összeállításban kapható: kézimikrofonnal (evolution mikrofonfej), zsebadóval és ME 2 csíptetős mikrofonnal, valamint egy speciálisan professzionális verzió esetében egy zsebadóval és a film- és TV-produkcióknál gyártási referenciatermékeként elismert MKE 2 csíptetős mikrofonnal.
Az Egyesült Államok -ban egy speciális kombo csomag kerül forgalomba, amely egy zsebadót és egy kézimikrofont is tartalmaz. Itt a mikrofonfej egy MMD 42-es típus, ami a Sennheiser hosszú múltra visszatekintő MD 42 –es riportermikrofonjának kapszulája.
A rendszer alkotóelemei ‑ valamint a kiegészítők (pl. egy be/ki kapcsolóval rendelkező kézimikrofon ‑ külön is kaphatók, így a felhasználók saját személyre szabott AVX rendszereket állíthatnak össze.
Az AVX rendszerek és alkotóelemeik 2015 júniusától vannak forgalomba Magyarországon az Audio Partner forgalmazásában.
Így tett a Cinegy is, már lehet tudni, hogy a standjukat a következő szigetek fogják alkotni:
4k munkafolyamatok
Cloud sokcsatornás kijátszó
Nagyformátumú gyártás és archiválás
IP alapú broadcast megoldások
hír, stúdió és élő gyártás.
Mindez a Version 10 termék portfóliójukhoz tartozik, amelynek több elemét már láthatta a közönség a NAB kiállításon. Las Vegasban mutatkozott be a Version 10 Cinegy Archive, amely egy innovatív MAM megoldás bármely nagyságú gyártócég számára. A skálázható és nyílt felépítésű rendszer továbbfejlesztett logging és metaadat felhalmozás valósít meg a média teljes életciklusa alatt. Az Archive lehetővé tesz helyi és távolsági, valósidejű együttműködést több operátor között, miközben az anyag még beolvasás alatt van. A rendszer legtöbb előnyét akkor élvezhetjük ha a Cinegy Desktop alatt fut, ugyanis ekkor az Archive adatbázis vezérli a teljes rendszert, amely hírgyártásnál óriási előnyöket kínál a felhasználóknak.
Ez az egyetlen Apple-certifikációval rendelkező interface, ami segít a felhasználóknak, hogy intuitívan menedzseljék a fotó és videó készítés munkamenetét a kamera beállítástól kezdve a képek megosztásáig. Megbízható asszisztens az előképes megjelenítésben, az utómunka folyamat menedzselésében és nagyfokú integritást biztosít. Ezen tulajdonságaiért megkapta a NAB Leginnovatívabb Termék Díját 2015-ben.
A Digital Director három fő részből tevődik össze: a felhasználó iPad-jéből, egy Apple-certifikációval rendelkező Digital Director iPad tartóból, amely beépített mini-processzorral rendelkezik és a Digital Director Applikációból. A három komponens közösen dolgozik azért, hogy a fényképezőgép felett teljes kontrolt biztosítson közvetlenül az iPad-en keresztül.
A Digital Director szíve az iPad tartó, ami biztosan tartja az iPad-et és egy kábelen át csatlakoztatja azt a kamerához. A processzor teszi lehetővé az előkép megjelenítését fotózáskor vagy videózáskor, illetve segíti a gyors letöltést, amikor a teljes méretű JPEG-eket áttölti a kamera memória kártyájáról az iPad-re.
A Digital Directort arra tervezték, hogy a fényképezést megkönnyítse: a 10 méteres USB kábel teljesen megbízható kapcsolatot hoz létre a Canon vagy Nikon DSLR és az iPad között, ami mindig stabil is marad ellentétben a WiFi kapcsolatokkal. Ráadásul bárhova helyezhetjük a gépet, az irányítása a távolból kényelmes marad.
Tulajdonságok:
A Digital Directorral beállíthatóak a Nikon vagy Canon DSLR gép fő funkciói, mint a fókusz, expozíció, záridő, iso, fehéregyensúly stb. – így a beállítások helyett a kreativitásra koncentrálhat a fotós.
A nagyfelbontású fotók azonnal letölthetőek közvetlenül az iPad-re, az utómunka rögtön kezdhető. Az applikáción keresztül is lehet vágni, forgatni, expozíciót módosítani, kontrasztot és fényerőt szabályozni, hisztogramm és EXIF információkat ellenőrizni, besorolni, értékelni és menteni a képet.
Élőkép megjelenítése az iPad képernyőjén: A fotósok és videósok sokkal részletesebb, nagyobb felületen irányíthatják a kamerát köszönhetően a nagy és jobb felbontású kijelzőnek. A Digital Directorral az iPad Air külső monitorként funkciónál.
Az iPad retina display-én történő vezérléssel valós időben lehet a beállításokat kezelni. Az Interaktív Fókusznak köszönhetően a felhasználó bárhol a képernyőn választhat fókuszt. A digitális zoom kinagyítja a választott pontot, ami biztosítja az éles és pontos fókuszt.
A Digital Director az első olyan kamerát és iPadet összekötő applikáció, ami nem Wi Fi-n, hanem kábelen megy. A kábelen minden jel gyorsabban és megbízhatóbban ér célba, így meggyorsítja és megkönnyíti a munkát. Ráadásul semelyik másik hasonló applikáció nem rendelkezik Apple certifikációval.
Kiknek ajánljuk? Azoknak a pro és hobbi fotósoknak, akik komolyan foglalkoznak fotók és videók készítésével, fontos számukra a gyorsabb, hatékonyabb munkamenet – és persze Apple-rajongóknak.
A ClipMic Digital és az MKE 2 Digital az Apogee A/D átalakítás terén szerzett szakértelmét a Sennheiser mikrofontervezési tudásával ötvözi, hogy a felhasználók optimális hangminőséget kölcsönözhessenek felvételeiknek. Mindkét – kifejezetten iOS eszközökhöz tervezett – mikrofon modell rendelkezik egy Lightning csatlakozóval, melyen keresztül közvetlenül iPhone®, iPad® vagy iPod® Touch készülékhez csatlakoztatható, rendkívül könnyen hordozható megoldást kínálva a kiváló minőségű beszédrögzítéshez.
„Büszkén mutatjuk be az első digitális csíptetős mikrofont, melyet úgy terveztünk, hogy közvetlenül iPhone készülékedhez csatlakoztathasd” – mondta Betty Bennett, az Apogee Electronics társalapítója és vezérigazgatója. „Csak csíptesd fel a mikrofont, csatlakoztasd azt az iPhone Lightning portjához és már el is kezdheted a felvételt. Az Apogee díjnyertes előerősítője és A/D átalakítási technológiája a Sennheiser első osztályú csíptetős mikrofonjaival párosítva a mobileszközökkel készíthető legkiválóbb minőségű hangfelvételt eredményezi.”
Wolfgang Fraissinet, a Sennheiser hangfelvétel-készítési részlegének igazgatója, hozzáteszi: „Azáltal, hogy egy kiváló minőségű mikrofonnal közvetlenül a forrásnál tudjuk rögzíteni a hangot, új távlatok nyílnak videóid előtt. A beszédérthetőség elképesztő mértékben javul – és a beszélő mozgása közben is megtartja minőségét. Mivel a mobileszközt egy professzionálisan átalakított digitális jellel tápláljuk, a lehető legjobb hangminőséget kapjuk.”
Digitális átalakítás és mikrofon-előerősítő az Apogee-tól
Az analóg csíptetős mikrofonok a jel rögzítéséhez mikrofon-előerősítő és audio interfész használatát igénylik. Bár az összes iOS eszköz rendelkezik beépített analóg bemenettel és mikrofon-előerősítővel, ezeket nem professzionális hangfelvétel-készítésre, hanem telefonhívásokra optimalizálták. A ClipMic Digital és MKE 2 Digital mikrofonok mindegyikébe beépítették az Apogee díjnyertes mikrofon előerősítőjét és A/D konverter áramkörét. Ez a különleges áramkör maximális erősítést biztosít, minimális zaj mellett. Az A/D konverter akár 24 bit/96 kHz-es felbontást is lehetővé tesz.
Egyszerű monitorozás
Mivel a Sennheiser/Apogee digitális csíptetős mikrofonok közvetlenül az iOS® eszközön található Lightning adapterhez csatlakoznak, a fejhallgató aljzat az éppen rögzített hang monitorozásához használható.
Az Apogee MetaRecorder alkalmazása
Az Apogee MetaRecorder – mint a ClipMic Digital és az MKE 2 Digital mikrofonok tökéletes kiegészítője – az iPhone, iPad és iPod Touch készülékekhez tervezett első hangrögzítő alkalmazásként bármely helyszíni felvétel-készítési forgatókönyv esetén intuitív, többmódú felvételkészítést, címkézést és fájlrendezést kínál. A MetaRecorder 24 bit/96 kHz-es felvétel-készítési minőséget biztosít, valamint lehetővé teszi a mikrofon bementi szint és a felvétel-készítési programok szoftveres vezérlését.
Alakítsd át a Final Cut Pro X munkafolyamatokat
Alkalmazz metaadat címkéket – pl. kulcsszavak, kedvencek, jelölők stb. – a helyszíni felvételkészítés során, majd töltsd fel a rögzített audio és Final Cut Pro XML fájlokat a Dropboxba közvetlenül a MetaRecorder alkalmazásból. Ha Mac gépen importálsz anyagokat a Final Cut Pro alkalmazásba, a rögzített metaadat nagyban megkönnyíti a média anyagok rendezését és elemzését, lényegesen meggyorsítva az utógyártás folyamatát.
Vezérlés Apple Watch-csal
A MetaRecorder alapfunkciói – felvételkészítés indítása/megállítása, hozzáadás a kedvencekhez, jelölő hozzáadása vagy mikrofon bemeneti szint beállítása – Apple Watch-ról is kezelhetők.
A MetaRecorder ingyenes változata az Apple App Store platformról közvetlenül letölthető. A felhasználók max. 60 mp-nyi folyamatos felvételt tudnak készíteni, amíg a teljes verzió zárolását fel nem oldják – akár egy kompatibilis Apogee vagy Sennheiser audio interfész csatlakoztatásával vagy a teljes körű alkalmazás megvásárlásával.
Lépj egy szinttel feljebb a tökéletesen profi MKE 2 Digital használatával
Az MKE 2 Digital tervezésénél egy olyan szakember szempontjait vették figyelembe, aki egy helyszíni felvétel alkalmával szeretne beszédet rögzíteni, és tökéletes audio teljesítményt kíván elérni: széles, természetes frekvenciamenet, kiterjesztett dinamika-tartomány és kitűnő tranziens átvitel.
A csomag lelke az ipari szabványként ismert MKE 2. Ez a magas maximális hangnyomásszinttel és kiváló jel-zaj viszonnyal rendelkező csíptetős mikrofon a Sennheiser esernyő-membránjával (Umbrella Diaphragm™) rendelkezik. Ebben a már bizonyított konstrukcióban egy akusztikusan inaktív membránt feszítenek az aktív akusztikus membránra, megakadályozva, hogy nedvesség jusson a nagyteljesítményű kapszulába, melynek köszönhetően egy évekig megbízható szolgálatot teljesítő megoldás jön létre.
Univerzális audio megoldás videofelvételekhez
„Az Apogee/Sennheiser digitális lavalier mikrofonok az alkalmazások széles köréhez használhatók” – magyarázza Wolfgang Fraissinet. „Csupán hangrögzítéshez is használhatjuk őket, pl. audio podcastok készítéséhez, szemináriumok és előadások rögzítéséhez vagy egyfajta modern diktafonként. Ezek az eszközök a videók számára is nagyszerű hangzást kölcsönöznek, legyen az a YouTube-ra feltöltendő, illetve tudósítás vagy elektronikai hírgyűjtés (ENG) céljából rögzített anyag. És végül, de nem utolsó sorban azok számára, akik külön hangsávot szeretnének rögzíteni videóikhoz (pl. pályakezdő filmkészítők vagy riporterek) a mikrofonok a videók hangjának rögzítéséhez is használhatók.”
A ClipMic Digital május közepétől lesz kapható, míg professzionális megfelelője, az MKE 2 Digital egy hónappal később kerül forgalomba.
A ClipMic Digital és az MKE 2 Digital az Apogee A/D átalakítás terén szerzett szakértelmét a Sennheiser mikrofontervezési tudásával ötvözi, hogy a felhasználók optimális hangminőséget kölcsönözhessenek felvételeiknek. Mindkét – kifejezetten iOS eszközökhöz tervezett – mikrofon modell rendelkezik egy Lightning csatlakozóval, melyen keresztül közvetlenül iPhone®, iPad® vagy iPod® Touch készülékhez csatlakoztatható, rendkívül könnyen hordozható megoldást kínálva a kiváló minőségű beszédrögzítéshez.
„Büszkén mutatjuk be az első digitális csíptetős mikrofont, melyet úgy terveztünk, hogy közvetlenül iPhone készülékedhez csatlakoztathasd” – mondta Betty Bennett, az Apogee Electronics társalapítója és vezérigazgatója. „Csak csíptesd fel a mikrofont, csatlakoztasd azt az iPhone Lightning portjához és már el is kezdheted a felvételt. Az Apogee díjnyertes előerősítője és A/D átalakítási technológiája a Sennheiser első osztályú csíptetős mikrofonjaival párosítva a mobileszközökkel készíthető legkiválóbb minőségű hangfelvételt eredményezi.”
Wolfgang Fraissinet, a Sennheiser hangfelvétel-készítési részlegének igazgatója, hozzáteszi: „Azáltal, hogy egy kiváló minőségű mikrofonnal közvetlenül a forrásnál tudjuk rögzíteni a hangot, új távlatok nyílnak videóid előtt. A beszédérthetőség elképesztő mértékben javul – és a beszélő mozgása közben is megtartja minőségét. Mivel a mobileszközt egy professzionálisan átalakított digitális jellel tápláljuk, a lehető legjobb hangminőséget kapjuk.”
Digitális átalakítás és mikrofon-előerősítő az Apogee-tól
Az analóg csíptetős mikrofonok a jel rögzítéséhez mikrofon-előerősítő és audio interfész használatát igénylik. Bár az összes iOS eszköz rendelkezik beépített analóg bemenettel és mikrofon-előerősítővel, ezeket nem professzionális hangfelvétel-készítésre, hanem telefonhívásokra optimalizálták. A ClipMic Digital és MKE 2 Digital mikrofonok mindegyikébe beépítették az Apogee díjnyertes mikrofon előerősítőjét és A/D konverter áramkörét. Ez a különleges áramkör maximális erősítést biztosít, minimális zaj mellett. Az A/D konverter akár 24 bit/96 kHz-es felbontást is lehetővé tesz.
Egyszerű monitorozás
Mivel a Sennheiser/Apogee digitális csíptetős mikrofonok közvetlenül az iOS® eszközön található Lightning adapterhez csatlakoznak, a fejhallgató aljzat az éppen rögzített hang monitorozásához használható.
Az Apogee MetaRecorder alkalmazása
Az Apogee MetaRecorder – mint a ClipMic Digital és az MKE 2 Digital mikrofonok tökéletes kiegészítője – az iPhone, iPad és iPod Touch készülékekhez tervezett első hangrögzítő alkalmazásként bármely helyszíni felvétel-készítési forgatókönyv esetén intuitív, többmódú felvételkészítést, címkézést és fájlrendezést kínál. A MetaRecorder 24 bit/96 kHz-es felvétel-készítési minőséget biztosít, valamint lehetővé teszi a mikrofon bementi szint és a felvétel-készítési programok szoftveres vezérlését.
Alakítsd át a Final Cut Pro X munkafolyamatokat
Alkalmazz metaadat címkéket – pl. kulcsszavak, kedvencek, jelölők stb. – a helyszíni felvételkészítés során, majd töltsd fel a rögzített audio és Final Cut Pro XML fájlokat a Dropboxba közvetlenül a MetaRecorder alkalmazásból. Ha Mac gépen importálsz anyagokat a Final Cut Pro alkalmazásba, a rögzített metaadat nagyban megkönnyíti a média anyagok rendezését és elemzését, lényegesen meggyorsítva az utógyártás folyamatát.
Vezérlés Apple Watch-csal
A MetaRecorder alapfunkciói – felvételkészítés indítása/megállítása, hozzáadás a kedvencekhez, jelölő hozzáadása vagy mikrofon bemeneti szint beállítása – Apple Watch-ról is kezelhetők.
A MetaRecorder ingyenes változata az Apple App Store platformról közvetlenül letölthető. A felhasználók max. 60 mp-nyi folyamatos felvételt tudnak készíteni, amíg a teljes verzió zárolását fel nem oldják – akár egy kompatibilis Apogee vagy Sennheiser audio interfész csatlakoztatásával vagy a teljes körű alkalmazás megvásárlásával.
Lépj egy szinttel feljebb a tökéletesen profi MKE 2 Digital használatával
Az MKE 2 Digital tervezésénél egy olyan szakember szempontjait vették figyelembe, aki egy helyszíni felvétel alkalmával szeretne beszédet rögzíteni, és tökéletes audio teljesítményt kíván elérni: széles, természetes frekvenciamenet, kiterjesztett dinamika-tartomány és kitűnő tranziens átvitel.
A csomag lelke az ipari szabványként ismert MKE 2. Ez a magas maximális hangnyomásszinttel és kiváló jel-zaj viszonnyal rendelkező csíptetős mikrofon a Sennheiser esernyő-membránjával (Umbrella Diaphragm™) rendelkezik. Ebben a már bizonyított konstrukcióban egy akusztikusan inaktív membránt feszítenek az aktív akusztikus membránra, megakadályozva, hogy nedvesség jusson a nagyteljesítményű kapszulába, melynek köszönhetően egy évekig megbízható szolgálatot teljesítő megoldás jön létre.
Univerzális audio megoldás videofelvételekhez
„Az Apogee/Sennheiser digitális lavalier mikrofonok az alkalmazások széles köréhez használhatók” – magyarázza Wolfgang Fraissinet. „Csupán hangrögzítéshez is használhatjuk őket, pl. audio podcastok készítéséhez, szemináriumok és előadások rögzítéséhez vagy egyfajta modern diktafonként. Ezek az eszközök a videók számára is nagyszerű hangzást kölcsönöznek, legyen az a YouTube-ra feltöltendő, illetve tudósítás vagy elektronikai hírgyűjtés (ENG) céljából rögzített anyag. És végül, de nem utolsó sorban azok számára, akik külön hangsávot szeretnének rögzíteni videóikhoz (pl. pályakezdő filmkészítők vagy riporterek) a mikrofonok a videók hangjának rögzítéséhez is használhatók.”
A ClipMic Digital május közepétől lesz kapható, míg professzionális megfelelője, az MKE 2 Digital egy hónappal később kerül forgalomba.
Szatmári Péter
