Sokan kétkedéssel fogadták és nem értették mi szükség rá hiszen a jó öreg rézkábelnél nincs megbízhatóbb. Ez így is van, csakhogy az a fránya kábel folyton bekerül a képbe, nem beszélve arról, hogy a riportert erősen korlátozza mozgásában. Nos mindezek kiküszöbölésére válaszként itt az AVX. A rendszert a Budapest Music Expo-n vetettük be villám riportok készítésekor a kézi mikrofonba integrált adóberendezéssel és a kamerára csatlakozó vevőegységgel.
A szokásos forgatás előtti stresszt máris oldotta az a tény, hogy nem kellett frekvencia használati engedélyt kérnünk és nem kellett regisztrálni sem, így fizetni sem kellett a használatért, mivel az AVX a szabadon használható 1,9 GHz-es tartományban dolgozik. Ez a frekvencia tartomány a világ sok országában használható, így biztosan nem lesz gondunk külföldön sem.
A tökéletes működéshez mindössze arról kell gondoskodni, hogy az adó és a vevőegységben található lítium-ion akkumulátorok teljesen fel legyenek töltve. Mindezt USB porton keresztül tehetjük meg igen flexibilisen, mivel mobiltelefon töltőt, szivargyújtó töltőt, vagy számítógépet is használhatunk erre a célra. A szimultán töltéshez úgyis két forrásra lesz szükségünk az említettekből. Kézbe véve a vevőegységet egy kb. 7 cm, „L” alakban végződő, XLR papa csatlakozóval ellátott apró eszközre csodálkozunk. Igen csodálkozunk, mert szinte hihetetlen, hogy mennyi műszaki tartalom és tudás van belezsúfolva ebbe az aprócska tárgyba. A vevőt a kamera XLR hangbemenetére kell csatlakoztatni, itt máris megakadtam mivel az XLR papa csatlakozó olyan szögben állt, hogy képtelenség volt a csatlakoztatás, mivel a kamera mikrofontartó kengyele útban volt. Huh máris leizzadtam, most mi lesz, toldó kábel kell, de honnan szerezzek?
Ekkor vettem észre, hogy az okos németek gondoltak erre a problémára és úgy tervezték a berendezést, hogy az az „L” alaknál szögben elforgatható legyen. Hála nekik így máris csatlakoztattam a vevőt és olyan jó szögben tudtam beállítani, hogy sem a puskamikrofon kengyel, sem az objektív forgatógyűrűi nem voltak útban. Következett egy gyors próba, bekapcsoltuk az adóberendezést, ami gyakorlatilag egy Sennheiser evolution, vagy MD-42-es kézi mikrofonba integrált transmitter, amely kijelzi az akkumulátor töltöttségét és a párosodást a vevő egységgel. A töltöttség jelző majdnem üres állapotot mutatott, lázas töltésbe kezdtünk, hogy valamennyire feltöltsük az eszközt és el tudjunk indulni a forgatásra. Azonban mint utóbb kiderült erre is van mentő megoldása a Sennheisernek, de erről majd később. Azt érdemes tudni, hogy a teljesen feltöltött adó legalább 10 órát képes dolgozni, ez az érték a receiver esetében 5 óra.
Ezeket a jó értékeket az adaptív átviteli teljesítménynek köszönhetjük, ami azt jelenti, hogy mindig csak annyi tápáramot használ fel a rendszer, amennyi a mikrofon-adó és a kamera-vevőegység közötti megbízható kapcsolat fenntartásához szükséges. Ez a stabil kapcsolat biztosításán túl az akku teljesítmény-felvételét is csökkenti – csakúgy, mint az automatikus be-/kikapcsolás funkció. Ha a kameránk mikrofonbementéhez tartozó fantomtápot bekapcsoljuk, akkor a kamera ki és bekapcsolásával a vevőberendezés is ki/be kapcsolódik. Már csak a kézimikrofont kell bekapcsolni és a párosodás automatikusan, pár másodpercen belül létrejön. Ezt az adó és vevőberendezésen található LED vörösről zöldre váltása jelzi. A virtuális összekapcsolódás után a rendszer azonnal beállítja a megfelelő audio felvételi szintet, és tökéletesen a kamera bemeneti érzékenységéhez igazítja azt, majd választ egy szabad frekvenciát és máris készen áll a felvételre. Ha felbukkan egy interferencia forrás, az AVX azonnal felismeri és észrevétlenül egy másik frekvenciára kapcsol. A rendszer igazán pillanatok alatt üzemképes, már ez is óriási meglepetés volt számunkra.
Az igazi meglepetés azonban akkor ért bennünket amikor meghallottuk a rendszerből érkező hang minőségét. Az nem volt mély, az nem volt magas, teljesen megfelelt az élethűségnek. Torzításnak és tömörítésnek, vagy processzálásból adódó egyéb hibáknak nyoma sem volt, az úgy szólt ahogy szólnia kellett. A hangminőség egyébként 24 bites/48 kHz mintavételezéssel. A késés mindössze 19 ms, ami kevesebb mint egy frame, így biztosan szinkronban marad a kép és a hang. Ami feltűnő és pozitív volt, hogy az igen erős háttérzajokat szépen kiszűrte a rendszer, persze mindez a gyökerektől ered, vagyis a Sennheiser legendás gömb mikrofonkapszula karakterisztikától, pld. MMD 42-1. Ez a karakterisztika még akkor is jó hangot képes előállítani, amikor a riportalany nem közvetlenül a mikrofonba beszél. Egy szó mint száz a hangminőség a broadcast igényeket jóval meghaladja, ezt az is alátámasztja, hogy létezik egy filmes csomag zsebadóval és – a film- és TV-produkcióknál gyártási referencia-termékként elismert, – MKE 2 csíptetős mikrofonnal. A rendszert minősíti a hatótávolság is, amit a gyártó tipikusan kb. 30 méterben határoz meg, azonban ez jóval több is lehet közvetlen adó és vevő rálátás esetében.
Tartozékok tekintetében sem szegényes a választék, létezik XLR/minijack átalakító, azoknak akiknek a kamerája nem XLR csatlakozós, ilyenkor a kamera tartozékpapucsára kerül az AVX vevőegység az erre kifejlesztett konzol segítségével. Itt kanyarodnék vissza az adóegységben lemerült akkumulátor problémájára, vész esetére létezik egy olyan belső kapszula amelybe két AA ceruzaelem helyezhető, ezzel kiváltható a lemerült lítium-ion akkumulátor. A rendszerhez természetesen tartozik un. zsebadó, vagy testre felszerelhető (bodypack) is, ami képes együtt dolgozni az ME 2 csiptetős mikrofonnal, vagy a híres MD 42-es riportermikrofon kapszulájával épült kézi mikrofonnal is. A rendszer alkotóelemei valamint a kiegészítők külön is elérhetők, így a felhasználók saját személyre szabott AVX rendszereket építhetnek.
A személyes benyomásom csak pozitív, ugyanis aki forgató operatőrként jár dolgozni az tudja, hogy a vezetékes hanggal gondok lehetnek. Kontakthibás a kábel, ráadásul két vége is van, nem beszélve arról, hogy sosem elég hosszú, a kameramann és a riporter össze van kötve egy „köldökzsinórral”, szóval az egész olyan macerás. Na ennek vége, aki a mikrofonkábelt lecseréli AVX-re az megkapja, a stressz mentes alkotói szabadságot és a kiváló broadcast hangminőséget.
Seiler György
Az új Teranex Mini 12G-SDI konverter modell lehetővé teszi 12G-SDI jel átalakítását Quad SDI-ba és vissza, valamint egyedi SDI jeleket oszt szét 8 SDI kimenetre. Így a felhasználók a legújabb 12G-SDI Ultra HD berendezéseiket köthetik össze Quad Link Ultra HD eszközökkel. A Teranex Mini képes még Ultra HD SDI jeleket elkülöníteni 4 HD SDI kimenetre, így hagyományos HD megjelenítőket használhatunk video fal stílusú installációhoz. A konverter a 4 BNC kábeles eszközöket is képes csatlakoztatni egyetlen 12G-SDI BNC kábelen keresztül a legfrissebb routerekhez, képkeverőkhöz, projektorokhoz. A szétosztó funkció egyetlen SDI videót oszt szét 8 felé. A modell jellemzője még a legfrissebb több formátumos 12G-SDI kapcsolódás teljes SDI újra időzítéssel, amely biztosítja az automatikus kapcsolást az összes SD, HD és Ultra HD formátum között egészen 2160p60-ig. Az új konverter család támogatja az A és B szintű 3G-SDI berendezéseket is. Az összes Teranex Mini rendelkezik belső AC tápegységgel, professzionális XLR analóg és AES/EBU hangcsatlakozókkal és ethernet csatlakozóval távolsági menedzseléshez. További jellemző még a felhasználó által frissíthető előlap színes kijelzővel és kezelő gombokkal. Jelenleg 15 Teranex Mini érhető el. A fenti modellen túl létezik SDI/HDMI oda – vissza, SDI/analog oda- vissza, SDI/Audio oda-vissza. A száloptikai modellek tartalmaznak egyedi SDI csatlakozókat és 12G-SDI SMPTE kompatibilis optikai SDI modulokat, így van Optikai/HDMI oda-vissza, Optikai/analóg oda-vissza és Optikai/Audio oda-vissza.
A kamerák mellett a legfőbb húzó termék a DaVinci Resolve 12, amely minden bizonnyal a hollywoodi filmipar elsőszámú editora. Mostantól ingyenesen letölthető a Blackmagic Design weboldaláról. Az editáló és színkorrektor szoftver dolgozik SD-ben, HD-ben és Ultra HD-ben. Jellemzője a több sávos timeline editáló eszközkészlettel, a valósidejű több kamerás editálás, az aszimmetrikus és dinamikus trimmelés, az új mixer, audio plug-inek, kulcs frame animáció mozgásiránnyal, új média kezelő szerszámok és még sok más. A felhasználó a szoftverrel megkapja a DaVinci jól ismert képfeldolgozó és színkorrekciós megoldását, amely továbbfejlesztett elsődleges és másodlagos színkorrekció kínál, valamint Power Windows módot, új 3D objektum követést, amely követi a tárgy mozgását miközben időről-időre cseréli a hátteret mögötte. A DaVinci Resolve 12 Stúdió változata továbbfejlesztett zajcsökkentést, optikai minőségű mozgás elmosást effektekkel, többszörözött GPU támogatást, DCI 4K megfelelést, 3D sztereoszkopikus eszközkészletet, több felhasználó egyidejű munkavégzését és távolsági renderelést kínál 995 dollárért. A Resolve 12 elérhető Mac, Windows és Linux komputerekhez.
A Blackmagic MultiView 16 ráncait varrták fel a MultiView 1.1 frissítéssel. Új jellemzők között találjuk a hangműszereket, a képernyőn címkézést és RGB kimenetet HDMI-n keresztül. Mostantól minden forrás hangját külön ellenőrizheti a felhasználó. A műszerek a képtartalomra vannak szuperponálva, amelyek minden kiosztásnál megjeleníthetők, 2 x 2, 3 x 3, 4 x 4 és szóló esetében. A VU megjelenítés pontosan megfelel a VU műszer szabványnak. A képernyőn címkézés is frissült több féle felirattal és elegáns dizájnnal. A feliratok átméretezhetők a kiválasztott layout-nak megfelelően, így tökéletesen a képmező méretéhez igazíthatók. A hangműszerek és a címkézés is tetszés szerint ki/be kapcsolhatók. Az update tartalmaz SD anamorf támogatást, ezzel a felhasználó 16 x 9 anamorf SD videót nézhet széles képernyőn. A BMD MultiView 16 a világon az első, amely natívan dolgozik Ultra HD-ben, így maximálisan 16 különböző SDI forrást monitorozhatunk egyetlen képernyőn.
Az összes bemenet frame szinkronizált, így bármilyen kombinációban, egy időben monitorozhatunk SD, HD és Ultra HD jeleket. A MultiView 16 vezérelhető a saját előlapjáról, vagy szoftveresen Mac, vagy Windows számítóképről, vagy külső hardverrel etherneten keresztül. Az update ingyenes a MultiView 16 korábbi felhasználói számára.
Elsősorban média kijátszóknak jó hír, hogy megérkezett az új DeckLink Quad 2 PCIe Capture és Playback kártya. Az egyetlen PCI Express foglalatba csatlakoztatható panel 8 darab DeckLink panel erejét egyesíti. Ideális megoldás média kijátszó szerverekhez, több monitort kiszolgáló digital signage szerverekhez, valósidejű processzorokhoz, valamint számos mobil alkalmazásban, ahol számít a berendezések helyigénye. Jellemző a 8 független 3G-SDI csatlakozó, így dolgozhatunk magas HD frame rátás projekten is, de támogatott az SDI formátum SD-ben és HD-ben 1080p60-ig. Minden SDI konnektor teljesen független, ez azt jelenti hogy a 8 csatlakozás legyen az bemenet, vagy kimenet teljesen különböző videó szabvány és tartalom stream lehet egyidejűleg. Tehát konfigurálhatunk pld. 1 bemenetet és 7 kimenetet, vagy 4 ki és 4 bemenetet, vagy 6 bemenetet és 2 kimenetet teljesen flexibilisen, tetszés szerint. A kártya egy időben képes capture és kijátszó funkcióra, valamint tartalmaz referencia csatlakozót is black burst/tri-sync jelek számára.
Seiler György
Az új Teranex Mini 12G-SDI konverter modell lehetővé teszi 12G-SDI jel átalakítását Quad SDI-ba és vissza, valamint egyedi SDI jeleket oszt szét 8 SDI kimenetre. Így a felhasználók a legújabb 12G-SDI Ultra HD berendezéseiket köthetik össze Quad Link Ultra HD eszközökkel. A Teranex Mini képes még Ultra HD SDI jeleket elkülöníteni 4 HD SDI kimenetre, így hagyományos HD megjelenítőket használhatunk video fal stílusú installációhoz. A konverter a 4 BNC kábeles eszközöket is képes csatlakoztatni egyetlen 12G-SDI BNC kábelen keresztül a legfrissebb routerekhez, képkeverőkhöz, projektorokhoz. A szétosztó funkció egyetlen SDI videót oszt szét 8 felé. A modell jellemzője még a legfrissebb több formátumos 12G-SDI kapcsolódás teljes SDI újra időzítéssel, amely biztosítja az automatikus kapcsolást az összes SD, HD és Ultra HD formátum között egészen 2160p60-ig. Az új konverter család támogatja az A és B szintű 3G-SDI berendezéseket is. Az összes Teranex Mini rendelkezik belső AC tápegységgel, professzionális XLR analóg és AES/EBU hangcsatlakozókkal és ethernet csatlakozóval távolsági menedzseléshez. További jellemző még a felhasználó által frissíthető előlap színes kijelzővel és kezelő gombokkal. Jelenleg 15 Teranex Mini érhető el. A fenti modellen túl létezik SDI/HDMI oda – vissza, SDI/analog oda- vissza, SDI/Audio oda-vissza. A száloptikai modellek tartalmaznak egyedi SDI csatlakozókat és 12G-SDI SMPTE kompatibilis optikai SDI modulokat, így van Optikai/HDMI oda-vissza, Optikai/analóg oda-vissza és Optikai/Audio oda-vissza.
A kamerák mellett a legfőbb húzó termék a DaVinci Resolve 12, amely minden bizonnyal a hollywoodi filmipar elsőszámú editora. Mostantól ingyenesen letölthető a Blackmagic Design weboldaláról. Az editáló és színkorrektor szoftver dolgozik SD-ben, HD-ben és Ultra HD-ben. Jellemzője a több sávos timeline editáló eszközkészlettel, a valósidejű több kamerás editálás, az aszimmetrikus és dinamikus trimmelés, az új mixer, audio plug-inek, kulcs frame animáció mozgásiránnyal, új média kezelő szerszámok és még sok más. A felhasználó a szoftverrel megkapja a DaVinci jól ismert képfeldolgozó és színkorrekciós megoldását, amely továbbfejlesztett elsődleges és másodlagos színkorrekció kínál, valamint Power Windows módot, új 3D objektum követést, amely követi a tárgy mozgását miközben időről-időre cseréli a hátteret mögötte. A DaVinci Resolve 12 Stúdió változata továbbfejlesztett zajcsökkentést, optikai minőségű mozgás elmosást effektekkel, többszörözött GPU támogatást, DCI 4K megfelelést, 3D sztereoszkopikus eszközkészletet, több felhasználó egyidejű munkavégzését és távolsági renderelést kínál 995 dollárért. A Resolve 12 elérhető Mac, Windows és Linux komputerekhez.
A Blackmagic MultiView 16 ráncait varrták fel a MultiView 1.1 frissítéssel. Új jellemzők között találjuk a hangműszereket, a képernyőn címkézést és RGB kimenetet HDMI-n keresztül. Mostantól minden forrás hangját külön ellenőrizheti a felhasználó. A műszerek a képtartalomra vannak szuperponálva, amelyek minden kiosztásnál megjeleníthetők, 2 x 2, 3 x 3, 4 x 4 és szóló esetében. A VU megjelenítés pontosan megfelel a VU műszer szabványnak. A képernyőn címkézés is frissült több féle felirattal és elegáns dizájnnal. A feliratok átméretezhetők a kiválasztott layout-nak megfelelően, így tökéletesen a képmező méretéhez igazíthatók. A hangműszerek és a címkézés is tetszés szerint ki/be kapcsolhatók. Az update tartalmaz SD anamorf támogatást, ezzel a felhasználó 16 x 9 anamorf SD videót nézhet széles képernyőn. A BMD MultiView 16 a világon az első, amely natívan dolgozik Ultra HD-ben, így maximálisan 16 különböző SDI forrást monitorozhatunk egyetlen képernyőn.
Az összes bemenet frame szinkronizált, így bármilyen kombinációban, egy időben monitorozhatunk SD, HD és Ultra HD jeleket. A MultiView 16 vezérelhető a saját előlapjáról, vagy szoftveresen Mac, vagy Windows számítóképről, vagy külső hardverrel etherneten keresztül. Az update ingyenes a MultiView 16 korábbi felhasználói számára.
Elsősorban média kijátszóknak jó hír, hogy megérkezett az új DeckLink Quad 2 PCIe Capture és Playback kártya. Az egyetlen PCI Express foglalatba csatlakoztatható panel 8 darab DeckLink panel erejét egyesíti. Ideális megoldás média kijátszó szerverekhez, több monitort kiszolgáló digital signage szerverekhez, valósidejű processzorokhoz, valamint számos mobil alkalmazásban, ahol számít a berendezések helyigénye. Jellemző a 8 független 3G-SDI csatlakozó, így dolgozhatunk magas HD frame rátás projekten is, de támogatott az SDI formátum SD-ben és HD-ben 1080p60-ig. Minden SDI konnektor teljesen független, ez azt jelenti hogy a 8 csatlakozás legyen az bemenet, vagy kimenet teljesen különböző videó szabvány és tartalom stream lehet egyidejűleg. Tehát konfigurálhatunk pld. 1 bemenetet és 7 kimenetet, vagy 4 ki és 4 bemenetet, vagy 6 bemenetet és 2 kimenetet teljesen flexibilisen, tetszés szerint. A kártya egy időben képes capture és kijátszó funkcióra, valamint tartalmaz referencia csatlakozót is black burst/tri-sync jelek számára.
Seiler György
– Hogyan került hozzátok az Alexa Mini tesztelésre?
Az elmúlt néhány évben megismertem néhány embert az Arrinál, – válaszolt Casey – és ennek kapcsán bemutattak minket Michaelnek, az Alexa termékmenedzserének, aki azt mondta, hogy van itt valami ami esetleg minket is érdekelhet. Tavaly a NAB-n találkoztunk vele újra, mikor szólt, hogy dolgozott valamin, és szeretne visszajelzést kapni a munkájáról, majd megmutatta nekünk az Alexa Mini egy nagyon korai verzióját. Michael összehozott minket Tabb Firchau-val, aki a Freefly Systems egyik tulajdonosa, akivel azután jól összebarátkoztunk. Az elmúlt esztendő azzal telt, hogy különböző dizájn és funkciónális ötleteket szállítottunk az Arrinak a kamera kialakításához. Például, hogy milyen bemenetek és milyen funkciók kellenének – szólt közbe Danielle.
Kicsi és könnyű kamerával akarunk forgatni – folytatta Casey, és a kezelőgombokat is más helyre képzeltük el. Mindketten egy kisebb és mozgékonyabb kameráról álmodtunk, amivel oda tudunk férni mindenhova, feltehetjük a MöVI –re amivel könnyen és gyorsan mozgatható. Professzionális audio bemenetet akartunk, egy teljes produkciós kamerát, ami amellett, hogy könnyű és kompakt, felszerelhető egy multirotor helikopterre is – tette hozzá Danielle.
Első kamerának akartuk használni, ami különleges felvételekre is képes, és volt kb. három hetünk az előkészületekre, ami nagyon rövid idő arra, hogy mindent kitaláljunk. A legkülönbözőbb helyzetekbe akartuk helyezni a kamerát, hogy megmutassuk miként lehet használni. Csigákkal és kötelekkel „felriggeltük” a plafonra, és elég sok mindent tudtunk megcsinálni vele.
– Milyen jeleneteket forgattatok ezzel a módszerrel?
Van egy jelenetünk Péterrel a hajóépítővel, amit a feje fölött látunk, miközben dolgozik. A MöVI-re (kézi kamera stabilizátor) tettük a kamerát, majd egy kötéllel felhúztuk és egyenesen lefelé fordítottuk.
– Voltak olyan jelenetek, amiket nem tudtatok volna megcsinálni ha nincs az Alexa Mini?
Elég sok jelenet igényelt volna hosszadalmas beállítást – mondta Casey, például a drónok esetében, ugyanis nem lehet más Alexa típust feltenni a drónra.
Klassz dolog volt, hogy miközben mi az előkészületekkel voltunk elfoglalva, a Freefly munkatársai egy új rögzitő szerkezetet és akku szerelvényt fejlesztettek speciálisan erre a kamerára. Például amikor azt mondtuk, hogy külsőben egy igazi helikopterről akarunk forgatni, ők képesek voltak csak erre a célra egy új felfüggesztést készíteni. Valójában Danielle és én egész időnket csak a film kreatív előkészítésével tudtuk tölteni.
– Miért lelkesedtetek annyira ezért a projektért,
Elősször is nagyon megszerettük a témát. Másodszor pedig megszerettük a kamerát, és élveztük a munkát a Freefly embereivel. Az egész olyan volt, mint egy álomprojekt. Együtt dolgoztunk egy fantasztikus kreatív és hozzáértő személyzettel, nagyon izgatott minket a feladat, és ezáltal még több energiát tudtunk belefektetni a munkába.
(- arri -)
www.somosbroadcast.hu
– Hogyan került hozzátok az Alexa Mini tesztelésre?
Az elmúlt néhány évben megismertem néhány embert az Arrinál, – válaszolt Casey – és ennek kapcsán bemutattak minket Michaelnek, az Alexa termékmenedzserének, aki azt mondta, hogy van itt valami ami esetleg minket is érdekelhet. Tavaly a NAB-n találkoztunk vele újra, mikor szólt, hogy dolgozott valamin, és szeretne visszajelzést kapni a munkájáról, majd megmutatta nekünk az Alexa Mini egy nagyon korai verzióját. Michael összehozott minket Tabb Firchau-val, aki a Freefly Systems egyik tulajdonosa, akivel azután jól összebarátkoztunk. Az elmúlt esztendő azzal telt, hogy különböző dizájn és funkciónális ötleteket szállítottunk az Arrinak a kamera kialakításához. Például, hogy milyen bemenetek és milyen funkciók kellenének – szólt közbe Danielle.
Kicsi és könnyű kamerával akarunk forgatni – folytatta Casey, és a kezelőgombokat is más helyre képzeltük el. Mindketten egy kisebb és mozgékonyabb kameráról álmodtunk, amivel oda tudunk férni mindenhova, feltehetjük a MöVI –re amivel könnyen és gyorsan mozgatható. Professzionális audio bemenetet akartunk, egy teljes produkciós kamerát, ami amellett, hogy könnyű és kompakt, felszerelhető egy multirotor helikopterre is – tette hozzá Danielle.
Első kamerának akartuk használni, ami különleges felvételekre is képes, és volt kb. három hetünk az előkészületekre, ami nagyon rövid idő arra, hogy mindent kitaláljunk. A legkülönbözőbb helyzetekbe akartuk helyezni a kamerát, hogy megmutassuk miként lehet használni. Csigákkal és kötelekkel „felriggeltük” a plafonra, és elég sok mindent tudtunk megcsinálni vele.
– Milyen jeleneteket forgattatok ezzel a módszerrel?
Van egy jelenetünk Péterrel a hajóépítővel, amit a feje fölött látunk, miközben dolgozik. A MöVI-re (kézi kamera stabilizátor) tettük a kamerát, majd egy kötéllel felhúztuk és egyenesen lefelé fordítottuk.
– Voltak olyan jelenetek, amiket nem tudtatok volna megcsinálni ha nincs az Alexa Mini?
Elég sok jelenet igényelt volna hosszadalmas beállítást – mondta Casey, például a drónok esetében, ugyanis nem lehet más Alexa típust feltenni a drónra.
Klassz dolog volt, hogy miközben mi az előkészületekkel voltunk elfoglalva, a Freefly munkatársai egy új rögzitő szerkezetet és akku szerelvényt fejlesztettek speciálisan erre a kamerára. Például amikor azt mondtuk, hogy külsőben egy igazi helikopterről akarunk forgatni, ők képesek voltak csak erre a célra egy új felfüggesztést készíteni. Valójában Danielle és én egész időnket csak a film kreatív előkészítésével tudtuk tölteni.
– Miért lelkesedtetek annyira ezért a projektért,
Elősször is nagyon megszerettük a témát. Másodszor pedig megszerettük a kamerát, és élveztük a munkát a Freefly embereivel. Az egész olyan volt, mint egy álomprojekt. Együtt dolgoztunk egy fantasztikus kreatív és hozzáértő személyzettel, nagyon izgatott minket a feladat, és ezáltal még több energiát tudtunk belefektetni a munkába.
(- arri -)
www.somosbroadcast.hu
Legutóbb egy másik gyártó hasonló berendezése került górcső alá lapunkban. Manapság szinte alapigény, hogy az operatőr és a szerkesztő-riporter ne legyen összekötve semmiféle mikrofon vezetékkel. Egyrészt mert a képben csúnya és idegen a kábel látványa, másrészt mozgásában is jelentősen korlátozza a riportert és kameramant egyaránt. Erre jó példa Chrudinák Alajos a legendás közel-keleti tudósító, akinek sose volt elég hosszú a mikrofonkábel. Nos pont az ilyen igényeket elégíti az audio-technika SYSTEM 10 megoldása.
A rendszertechnika nem különösen bonyolult, adóoldalon található egy kézi, vagy egy csiptetős mikrofon adóberendezéssel, vevőoldalon a kamera tartozék papucsára felfogatható vevőegység antennákkal. Az ATW-T1002 kézi transmitter egy mikrofon és egy adóegység 2 in 1-ben, két AA elemmel máris üzemkész, nem megfelelő elem töltöttség esetén a beépített LED indikátor villog. Lehetőség van az eszköz némítására is (mute function). Megjelenésében egy normál méretű kézi mikrofonra emlékeztet. A csiptetős mikrofont jobban szeretőknek ajánlott az ATW-T1001 UniPak adóegység és klipsz mikrofon összeállítás. Ezt a berendezést is két AA elem táplálja, a bekapcsoló gomb rövid megnyomásával léphetünk a mute és unmute funkciók között.
A kis dobozka tetején található a bemeneti csatlakozó, ide csatlakoztatható a mikrofon, vagy egyéb más professzionális mikrofon és kábel az Audio-Technika bőséges kínálatából. Az UniPak fixen beépített antennával rendelkezik, akadozó jeltovábbítás esetén próbáljunk más pozíciót keresni, de semmi esetre se kíséreljük meg az antennát levenni, kicserélni, vagy meghosszabbítani. Az elemtartó fedél alatt találunk egy kis csavarhúzót, ez a bejövő mikrofon, vagy más eszköz szintjének szabályzására szolgál. Az UniPak rendelkezik egy un. System ID kijelzővel, amely arra szolgál, hogy lássuk mely adó és vevő berendezések vannak egymással párosítva. A rendszer indítása előtt a kameránkon tekerjük le a fejhallgató hangerejét és a bejövő szintet, a túlvezérlések elkerülése érdekében. A vevőegység nem elemmel, hanem beépített, tölthető akkumulátorral működik, feltöltés a tartozékként kapott hálózati adapterrel és USB kábellel történik. Első használat előtt teljesen töltsük fel az akkumulátort, ami 4,5 óra is lehet, így lesz hosszú életű az akkumulátor. A legjobb működés, ha a vevőegységet legalább esetenként nem az AC adapterről, hanem a beépített akkumulátorról üzemeltetjük, majd feltöltjük azt. A hosszú élettartam érdekében ne tároljuk sokáig a receivert teljesen feltöltött akkumulátorral. A vevőt ellátták egy három fokozatú kimeneti osztóval, 0 dB, -10 dB és -20 dB állások lehetségesek. Alap esetben ez 0 dB állásban van és a szabályzást a kamera bemenetén szabályozzuk, azonban léteznek olyan kamerák ahol nincs bemeneti szintszabályozás, ekkor jól jöhet ez az osztó a torzítások kiküszöbölésére.
A vevőegységen található még: dual mono/szimmetrikus átkapcsoló, monitor kimenet és az ehhez tartozó hangerő szabályzó. A hangkimenet 3,5-ös Jack aljzaton keresztül érhető el, innen a tartozék kábel segítségével jut el a kamera hangbemenetére a mikrofonjel. A teljes torzítatlan lánc érdekében lehetőség van a mikrofon vagy más eszköz bemeneti szintjének szabályozására is adóoldalon. Egyébként a rendszer gyári torzítás értéke kisebb mint 0,05%, frekvencia menete: 20Hz – 20kHz, audio mintavétele: 24 bit/ 48kHz. A színt szabályozást a már említett apró csavarhúzóval és a „LEVEL” potméterrel tehetjük meg, (L/H). A beállításhoz az átlagos hangerővel kell meghajtani a rendszert, miközben ellenőrizzük a vevőegységen a „Peak” indikátort, úgy kell beállítani a szintet, hogy az indikátor ne világítson, vagyis ne érje el a csúcsértéket. A kézimikrofonos változatnál ugyan így járunk el, szétcsavarjuk a mikrofon borítását majd az alsó traktusban találjuk a szabályzó trimmert. Lássuk ezek után az adó és a vevő párosítását! Az eszközöket a gyárban előkonfigurálták, tehát nem szükséges további beállítás, azokat kulcsrakész állapotban vehetjük ki a dobozból. Mindezt mutatja, hogy mindkét eszközön ugyan az a rendszerazonosító szám szerepel. Felmerülhet azonban olyan felvételi környezet amikor meg kell változtatni a System ID számokat sokszorozott konfigurációhoz, vagy egy új adót kell párosítani egy már létező vevőegységgel. Maximum nyolc adó párosítható össze egy receiverrel. A műveletet gondosan kell elvégezni és ügyelni kell arra, hogy egyszerre csak egy adót párosítsunk, tehát a művelet közben a már párosított eszközöket kapcsoljuk ki! További konfigurációk beállításhoz szükség lehet egy-egy ID párosítás törlésére, de lehetséges az összes párosítás törlése is. Így a felhasználó teljes mértékben az adott produkcióhoz szabhatja az eszközei párosítását. A vezeték-nélküli mikrofonrendszerek igen fontos jellemzője, hogy mely frekvenciasávban dolgoznak?
Hiszen a nem kívánatos interferenciák, gerjedések rontják az átviteli csatorna minőségét. A SYSTEM 10 automatikusan választott frekvencián dolgozik a 2.4 GHz-es tartományban, távol a TV és DTV interferenciáktól. Maximálisan nyolc csatorna használható együtt bármilyen frekvencia koordinációs probléma, vagy csoport rendezési nehézség nélkül. Az adó és vevő bekapcsolt állapotában a rendszer egy tiszta frekvenciát választ a működéshez. A dinamikus frekvencia választás következtében és fellépő interferencia esetében az átviteli frekvencia változhat, azonban ez nem jelent problémát, a felhasználó füllel észre sem veszi. A tökéletes működés érdekében érdemes néhány ajánlást betartani. Az adóegységbe mindig friss elemet, vagy frissen feltöltött akkumulátorokat használjunk, mivel a rendszert főleg hírgyűjtésre ajánlja a gyártó, egy rossz elem miatt lemaradhatunk valami fontos eseményről. Az adó és vevőegység lehetőleg lássa egymást és ne legyen köztük akadály, valamint a lehető legközelebb legyenek egymáshoz, 2 méteren túl. A SYSTEM 10 működési tartománya 30 – 60 méter. A receivertől tartsunk távol más vezeték-nélküli rendszereket és routereket. A legjobb átvitel érdekében bizonyos routereket és WiFi alapú megoldásokat minimum 10 méter távolságra telepítsük a SYSTEM 10-től. A vevő antennák ne érintkezzenek semmiféle idegen fémmel. A transmitter szintszabályozóját a hangforrásunkhoz mindig optimálisra állítsuk. Figyeljünk oda a vevőegység kimeneti osztójára, mert ha ez túl nagyra van beállítva, akkor túlvezérelhetjük a kameránkat, vagy a mixerünket. A lánc teljes hosszában kerüljük a túl nagy, vagy túl alacsony jelek használatát, így biztosíthatjuk a rendszerünk jó jel/zaj viszonyát. Használaton kívül kapcsoljuk ki az adóegységet és vegyük ki az elemeket hosszabb idejű leállás esetére. A vevőegységet szintén áramtalanítsuk, húzzuk ki a váltóáramú hálózatból!
Miért tetszett? Mert az audio-technika SYSTEM 10 rendszere egy költséghatékony, megbízható, jó műszaki paraméterekkel felvértezett csomag, amely hatékonyan használható a mai korszerű, kamerákhoz, kamkorderekhez, DSLR kamerákhoz és olyan fényképezőgépekhez, amelyek videót is képesek rögzíteni. Előnye még a rendkívül egyszerű kezelés és a gyors üzembe állási idő. Ezért elsősorban hírgyűjtő stáboknak ajánljuk, ahol fontos a gyorsaság és a megbízhatóság. A rendszeren átjövő hang minősége bőségesen elegendő hírcsatornák kiszolgálásához. Érdekes kísérlet lenne kipróbálni a SYSTEM 10-et más, esetleg prémium kategóriás mikrofonokkal is. Ajánljuk tehát az ENG stábokon túl, dokumentum filmeseknek, független videósoknak, Internetes újságíróknak, bloggereknek, mindazoknak akik élvezni szeretnék a hangrögzítés páratlan szabadságát.
Seiler György
Legutóbb egy másik gyártó hasonló berendezése került górcső alá lapunkban. Manapság szinte alapigény, hogy az operatőr és a szerkesztő-riporter ne legyen összekötve semmiféle mikrofon vezetékkel. Egyrészt mert a képben csúnya és idegen a kábel látványa, másrészt mozgásában is jelentősen korlátozza a riportert és kameramant egyaránt. Erre jó példa Chrudinák Alajos a legendás közel-keleti tudósító, akinek sose volt elég hosszú a mikrofonkábel. Nos pont az ilyen igényeket elégíti az audio-technika SYSTEM 10 megoldása.
A rendszertechnika nem különösen bonyolult, adóoldalon található egy kézi, vagy egy csiptetős mikrofon adóberendezéssel, vevőoldalon a kamera tartozék papucsára felfogatható vevőegység antennákkal. Az ATW-T1002 kézi transmitter egy mikrofon és egy adóegység 2 in 1-ben, két AA elemmel máris üzemkész, nem megfelelő elem töltöttség esetén a beépített LED indikátor villog. Lehetőség van az eszköz némítására is (mute function). Megjelenésében egy normál méretű kézi mikrofonra emlékeztet. A csiptetős mikrofont jobban szeretőknek ajánlott az ATW-T1001 UniPak adóegység és klipsz mikrofon összeállítás. Ezt a berendezést is két AA elem táplálja, a bekapcsoló gomb rövid megnyomásával léphetünk a mute és unmute funkciók között.
A kis dobozka tetején található a bemeneti csatlakozó, ide csatlakoztatható a mikrofon, vagy egyéb más professzionális mikrofon és kábel az Audio-Technika bőséges kínálatából. Az UniPak fixen beépített antennával rendelkezik, akadozó jeltovábbítás esetén próbáljunk más pozíciót keresni, de semmi esetre se kíséreljük meg az antennát levenni, kicserélni, vagy meghosszabbítani. Az elemtartó fedél alatt találunk egy kis csavarhúzót, ez a bejövő mikrofon, vagy más eszköz szintjének szabályzására szolgál. Az UniPak rendelkezik egy un. System ID kijelzővel, amely arra szolgál, hogy lássuk mely adó és vevő berendezések vannak egymással párosítva. A rendszer indítása előtt a kameránkon tekerjük le a fejhallgató hangerejét és a bejövő szintet, a túlvezérlések elkerülése érdekében. A vevőegység nem elemmel, hanem beépített, tölthető akkumulátorral működik, feltöltés a tartozékként kapott hálózati adapterrel és USB kábellel történik. Első használat előtt teljesen töltsük fel az akkumulátort, ami 4,5 óra is lehet, így lesz hosszú életű az akkumulátor. A legjobb működés, ha a vevőegységet legalább esetenként nem az AC adapterről, hanem a beépített akkumulátorról üzemeltetjük, majd feltöltjük azt. A hosszú élettartam érdekében ne tároljuk sokáig a receivert teljesen feltöltött akkumulátorral. A vevőt ellátták egy három fokozatú kimeneti osztóval, 0 dB, -10 dB és -20 dB állások lehetségesek. Alap esetben ez 0 dB állásban van és a szabályzást a kamera bemenetén szabályozzuk, azonban léteznek olyan kamerák ahol nincs bemeneti szintszabályozás, ekkor jól jöhet ez az osztó a torzítások kiküszöbölésére.
A vevőegységen található még: dual mono/szimmetrikus átkapcsoló, monitor kimenet és az ehhez tartozó hangerő szabályzó. A hangkimenet 3,5-ös Jack aljzaton keresztül érhető el, innen a tartozék kábel segítségével jut el a kamera hangbemenetére a mikrofonjel. A teljes torzítatlan lánc érdekében lehetőség van a mikrofon vagy más eszköz bemeneti szintjének szabályozására is adóoldalon. Egyébként a rendszer gyári torzítás értéke kisebb mint 0,05%, frekvencia menete: 20Hz – 20kHz, audio mintavétele: 24 bit/ 48kHz. A színt szabályozást a már említett apró csavarhúzóval és a „LEVEL” potméterrel tehetjük meg, (L/H). A beállításhoz az átlagos hangerővel kell meghajtani a rendszert, miközben ellenőrizzük a vevőegységen a „Peak” indikátort, úgy kell beállítani a szintet, hogy az indikátor ne világítson, vagyis ne érje el a csúcsértéket. A kézimikrofonos változatnál ugyan így járunk el, szétcsavarjuk a mikrofon borítását majd az alsó traktusban találjuk a szabályzó trimmert. Lássuk ezek után az adó és a vevő párosítását! Az eszközöket a gyárban előkonfigurálták, tehát nem szükséges további beállítás, azokat kulcsrakész állapotban vehetjük ki a dobozból. Mindezt mutatja, hogy mindkét eszközön ugyan az a rendszerazonosító szám szerepel. Felmerülhet azonban olyan felvételi környezet amikor meg kell változtatni a System ID számokat sokszorozott konfigurációhoz, vagy egy új adót kell párosítani egy már létező vevőegységgel. Maximum nyolc adó párosítható össze egy receiverrel. A műveletet gondosan kell elvégezni és ügyelni kell arra, hogy egyszerre csak egy adót párosítsunk, tehát a művelet közben a már párosított eszközöket kapcsoljuk ki! További konfigurációk beállításhoz szükség lehet egy-egy ID párosítás törlésére, de lehetséges az összes párosítás törlése is. Így a felhasználó teljes mértékben az adott produkcióhoz szabhatja az eszközei párosítását. A vezeték-nélküli mikrofonrendszerek igen fontos jellemzője, hogy mely frekvenciasávban dolgoznak?
Hiszen a nem kívánatos interferenciák, gerjedések rontják az átviteli csatorna minőségét. A SYSTEM 10 automatikusan választott frekvencián dolgozik a 2.4 GHz-es tartományban, távol a TV és DTV interferenciáktól. Maximálisan nyolc csatorna használható együtt bármilyen frekvencia koordinációs probléma, vagy csoport rendezési nehézség nélkül. Az adó és vevő bekapcsolt állapotában a rendszer egy tiszta frekvenciát választ a működéshez. A dinamikus frekvencia választás következtében és fellépő interferencia esetében az átviteli frekvencia változhat, azonban ez nem jelent problémát, a felhasználó füllel észre sem veszi. A tökéletes működés érdekében érdemes néhány ajánlást betartani. Az adóegységbe mindig friss elemet, vagy frissen feltöltött akkumulátorokat használjunk, mivel a rendszert főleg hírgyűjtésre ajánlja a gyártó, egy rossz elem miatt lemaradhatunk valami fontos eseményről. Az adó és vevőegység lehetőleg lássa egymást és ne legyen köztük akadály, valamint a lehető legközelebb legyenek egymáshoz, 2 méteren túl. A SYSTEM 10 működési tartománya 30 – 60 méter. A receivertől tartsunk távol más vezeték-nélküli rendszereket és routereket. A legjobb átvitel érdekében bizonyos routereket és WiFi alapú megoldásokat minimum 10 méter távolságra telepítsük a SYSTEM 10-től. A vevő antennák ne érintkezzenek semmiféle idegen fémmel. A transmitter szintszabályozóját a hangforrásunkhoz mindig optimálisra állítsuk. Figyeljünk oda a vevőegység kimeneti osztójára, mert ha ez túl nagyra van beállítva, akkor túlvezérelhetjük a kameránkat, vagy a mixerünket. A lánc teljes hosszában kerüljük a túl nagy, vagy túl alacsony jelek használatát, így biztosíthatjuk a rendszerünk jó jel/zaj viszonyát. Használaton kívül kapcsoljuk ki az adóegységet és vegyük ki az elemeket hosszabb idejű leállás esetére. A vevőegységet szintén áramtalanítsuk, húzzuk ki a váltóáramú hálózatból!
Miért tetszett? Mert az audio-technika SYSTEM 10 rendszere egy költséghatékony, megbízható, jó műszaki paraméterekkel felvértezett csomag, amely hatékonyan használható a mai korszerű, kamerákhoz, kamkorderekhez, DSLR kamerákhoz és olyan fényképezőgépekhez, amelyek videót is képesek rögzíteni. Előnye még a rendkívül egyszerű kezelés és a gyors üzembe állási idő. Ezért elsősorban hírgyűjtő stáboknak ajánljuk, ahol fontos a gyorsaság és a megbízhatóság. A rendszeren átjövő hang minősége bőségesen elegendő hírcsatornák kiszolgálásához. Érdekes kísérlet lenne kipróbálni a SYSTEM 10-et más, esetleg prémium kategóriás mikrofonokkal is. Ajánljuk tehát az ENG stábokon túl, dokumentum filmeseknek, független videósoknak, Internetes újságíróknak, bloggereknek, mindazoknak akik élvezni szeretnék a hangrögzítés páratlan szabadságát.
Seiler György
A 2015-ös év egészen új koncepciót hozott magával a vetítések tekintetében, mivel 6 helyszínen, köztük 3 vidéki városban összesen 20 film kerül bemutatásra, eredeti nyelven, magyar felirattal. A november 10 és 14. között megrendezésre kerülő programon a magyar néző számára különleges hangulati világot sugárzó, érzelemgazdag és szuggesztív koreai filmgyártás népszerű alkotásai lesznek láthatóak. Az idei év filmrepertoárja egy egyéves előkészítő folyamat eredménye, mely során egy közönségkutatás keretein belül kétezer magyar filmrajongó töltött ki kérdőívet, hogy olyan filmválogatás kerülhessen vászonra, mely 100 százalékosan a magyar nézők igényein alapszik.
Idén a fesztivál alatt bemutatott filmek között szerepel kosztümös kalandfilm, akció, dráma, thriller, romantikus és családi vígjáték, gengszterfilm sőt még animációs film is, hogy minden korosztály találjon kedvére valót. A filmek kínálata mellett a helyszínek száma is növekedett, így Budapesten a Koreai Kulturális Központban ingyenesen, az Uránia Nemzeti Filmszínházban és a a Sugár Moziban pedig kedvezményes áron tekinthetők meg a filmek. Debrecenben a Művelődési Központ, Pécsen pedig az Egyetem Általános Orvosi Kara biztosít mozitermet az ingyenes vetítéseknek. Szegeden az Belvárosi Moziban kerülnek vászonra a koreai alkotások, melyeket kedvezményes belépőjeggyel tekinthetnek meg az érdeklődők.
A fesztivál hivatalos megnyitójára november 10-én 18 órakor kerül sor az Uránia Filmszínházban, egy különleges koreai táncbemutatóval és rövid koncerttel megfűszerezve. A filmvásznon pedig máris ízelítőt kaphatunk a sajátos koreai rendezői felfogásból, illetve képi világból a Kalózok című kosztümös kalandfilm kapcsán. A humoros kalandokat és izgalmas harcjeleneteket ígérő Kalózok 2014 egyik legsikeresebb filmje volt hazájában 8,7 millió eladott mozijeggyel. Férfi főhőse a hazánkban különösen népszerű Kim Namgil, akinek Egy szépség képmása című filmje már szerepelt a Koreai Filmhét programjában. Női párja, Szo Jedzsin a Kalózokban nyújtott alakításáért elnyerte a koreai Oscarnak számító Grand Bell Awards gálán a legjobb női főszereplőnek járó díjat. A történet szerint a Csoszon-dinasztia kezdetén éppen hazaszállítanák a Kínától kapott hűbéri pecsétet, amikor egy bálna elsüllyeszti a hajót, és lenyeli a nagy értékű tárgyat. Megindul az őrült hajsza a bálna után, de a katonákból, kalózokból és banditákból álló bálnavadász csapatok nem csak az állattal, hanem egymással is szívesen végeznének. Az eszement történetben megfelelő arányban van meg a melodráma, a romantika, a látványos akció és a humor is.
Hogy látogatóink könnyen eligazodjanak a fesztivál filmkínálatában s a vetítések időpontjaiban, létrehoztuk a www.koreaifilm.hu weblapot, melyen minden részletes információt megtalálnak!
Várunk mindenkit sok szeretettel vetítéseinken, hogy Korea az Önök szeme elé tárulhasson!
További információ: koreaifilm.hu
Letölthető programfüzet:
https://www.mediafire.com/folder/6b7r1zpw6p0be/Brossúra_Filmfesztivál
Letölthető nagy felbontású fotók:
https://www.mediafire.com/folder/ob0j3upbhlnol/Koreai_Filmfesztviál_2015
A 2015-ös év egészen új koncepciót hozott magával a vetítések tekintetében, mivel 6 helyszínen, köztük 3 vidéki városban összesen 20 film kerül bemutatásra, eredeti nyelven, magyar felirattal. A november 10 és 14. között megrendezésre kerülő programon a magyar néző számára különleges hangulati világot sugárzó, érzelemgazdag és szuggesztív koreai filmgyártás népszerű alkotásai lesznek láthatóak. Az idei év filmrepertoárja egy egyéves előkészítő folyamat eredménye, mely során egy közönségkutatás keretein belül kétezer magyar filmrajongó töltött ki kérdőívet, hogy olyan filmválogatás kerülhessen vászonra, mely 100 százalékosan a magyar nézők igényein alapszik.
Idén a fesztivál alatt bemutatott filmek között szerepel kosztümös kalandfilm, akció, dráma, thriller, romantikus és családi vígjáték, gengszterfilm sőt még animációs film is, hogy minden korosztály találjon kedvére valót. A filmek kínálata mellett a helyszínek száma is növekedett, így Budapesten a Koreai Kulturális Központban ingyenesen, az Uránia Nemzeti Filmszínházban és a a Sugár Moziban pedig kedvezményes áron tekinthetők meg a filmek. Debrecenben a Művelődési Központ, Pécsen pedig az Egyetem Általános Orvosi Kara biztosít mozitermet az ingyenes vetítéseknek. Szegeden az Belvárosi Moziban kerülnek vászonra a koreai alkotások, melyeket kedvezményes belépőjeggyel tekinthetnek meg az érdeklődők.
A fesztivál hivatalos megnyitójára november 10-én 18 órakor kerül sor az Uránia Filmszínházban, egy különleges koreai táncbemutatóval és rövid koncerttel megfűszerezve. A filmvásznon pedig máris ízelítőt kaphatunk a sajátos koreai rendezői felfogásból, illetve képi világból a Kalózok című kosztümös kalandfilm kapcsán. A humoros kalandokat és izgalmas harcjeleneteket ígérő Kalózok 2014 egyik legsikeresebb filmje volt hazájában 8,7 millió eladott mozijeggyel. Férfi főhőse a hazánkban különösen népszerű Kim Namgil, akinek Egy szépség képmása című filmje már szerepelt a Koreai Filmhét programjában. Női párja, Szo Jedzsin a Kalózokban nyújtott alakításáért elnyerte a koreai Oscarnak számító Grand Bell Awards gálán a legjobb női főszereplőnek járó díjat. A történet szerint a Csoszon-dinasztia kezdetén éppen hazaszállítanák a Kínától kapott hűbéri pecsétet, amikor egy bálna elsüllyeszti a hajót, és lenyeli a nagy értékű tárgyat. Megindul az őrült hajsza a bálna után, de a katonákból, kalózokból és banditákból álló bálnavadász csapatok nem csak az állattal, hanem egymással is szívesen végeznének. Az eszement történetben megfelelő arányban van meg a melodráma, a romantika, a látványos akció és a humor is.
Hogy látogatóink könnyen eligazodjanak a fesztivál filmkínálatában s a vetítések időpontjaiban, létrehoztuk a www.koreaifilm.hu weblapot, melyen minden részletes információt megtalálnak!
Várunk mindenkit sok szeretettel vetítéseinken, hogy Korea az Önök szeme elé tárulhasson!
További információ: koreaifilm.hu
Letölthető programfüzet:
https://www.mediafire.com/folder/6b7r1zpw6p0be/Brossúra_Filmfesztivál
Letölthető nagy felbontású fotók:
https://www.mediafire.com/folder/ob0j3upbhlnol/Koreai_Filmfesztviál_2015
Az idén versenyben lévő három film olyan aktuális társadalmi problémákat ábrázol, mint a menekültválság (Jonas Carpignano: Mediterranea), a tanárok társadalmi megbecsülésének hiánya (Petar Valcsanov és Krisztina Grozeva: A lecke) vagy a női önrendelkezés kérdése (Deniz Gamze Ergüven: Mustang). A vetítésekre az Európai Parlament Tájékoztatási Irodájának Facebook-oldalán lehet jegyeket nyerni.
A Lux-díj az Európai Parlament filmművészeti díja, melyet 2007 óta minden évben olyan, kortárs problémákra érzékeny filmeknek ítélnek oda, amelyek az európai kulturális sokszínűségről, az európai emberek életéről és identitásáról, mindannyiunkat érintő társadalmi kérdésekről szólnak. A három döntős alkotást, amelyeket a közönség az Európai Unió mind a 28 tagállamában megtekinthet, nemzetközi zsűri választotta ki. A határokon átívelő Lux-filmnapok keretében a filmeket mindenütt az adott ország nyelvén feliratozva vetítik. Magyarországon 2015. november 3. és 5. között az Uránia Nemzeti Filmszínházban mutatják be a döntős filmeket, a győztes alkotást november 24-én hirdetik ki az Európai Parlament plenáris ülésén Strasbourgban. A Lux-filmnapok egyedülálló kulturális eseményként olyan európai közösségi teret hoz létre, amely lehetővé teszi a nézők számára, hogy megtapasztalják az európai filmművészet sokszínűségét, és megvitassák a Lux-díjért versengő filmekben felvetődő érzékeny témákat.
A Lux-filmnapok magyar feliratos előzetese: https://www.youtube.com/watch?v=kaBGXW-dMnc
A döntős filmek
Az idén versenyben lévő három film olyan aktuális társadalmi problémákat ábrázol, mint a menekültválság – a migránsok szemével –, a tanárok társadalmi megbecsülésének hiánya vagy a női önrendelkezés kérdése a szigorú szokásjogú közösségekben.
November 3-án 19 órakor Erdős Norbert európai parlamenti képviselő és Elekes Botond, az Uránia Nemzeti Filmszínház igazgatója nyitja meg a Lux-filmnapok vetítéssorozatát. A nyitófilm Jonas Carpignano Mediterranea című, olasz-francia-amerikai-német-katari koprodukcióban készült alkotása. A megrázó erejű film két afrikai bevándorló történetén keresztül, sok kézi kamerás felvétel alkalmazásával teszi átélhetővé azt az életveszélyes utat, amit a menekülők végigjárnak, mire megérkeznek Európába, és azt is bemutatja, hogy a megpróbáltatások nagy része csak ezután következik.
A bolgár rendezőpáros, Krisztina Grozeva és Petar Valcsanov tizenkét nemzetközi fesztiváldíjjal elismert, bemutatkozó nagyjátékfilmje, A lecke kíméletlen őszinteséggel beszél a kisember tehetetlenségéről napjaink pénz uralta világában. A november 4-én 19 órakor műsorra kerülő filmdráma főhőse átlagember, egy tanárnő, aki átlagon felüli tettekre kényszerül, amikor egyszeriben kicsúszik alóla a talaj.
A Lux-filmnapok záró filmje, Deniz Gamze Ergüven Cannes-ban is díjazott, Mustang című filmdrámája nyerte el az idei Jameson Cinefest – Miskolci Nemzetközi Filmfesztivál fődíját, emellett ez az alkotás Franciaország hivatalos nevezettje az Oscar-díjra. Az észak-törökországi falucskában játszódó, tragikus történet főhőse öt kamaszodó, szabadságvágyó lánytestvér, akik egyre kétségbeesettebben keresik a hagyományok börtönéből való kiutat.
A Mustang vetítése előtt, november 5-én 18 órától az Uránia Kávézóban kerekasztal-beszélgetés várja a látogatókat, amelynek témája a társadalmilag tudatos és kortárs problémákra érzékeny filmek útja a közönséghez. A beszélgetés résztvevői: Bíró Tibor, a Jameson CineFest fesztiváligazgatója, Bognár Péter filmforgalmazó (Magyar Hangya), a Lux-díj jelölőbizottságának magyar tagja és Böszörményi Gábor filmforgalmazó (Mozinet), moderátor: Buglya Zsófia, az Uránia programigazgatója.
Nyereményjáték a jegyekért
A vetítésekre a belépés díjtalan, jegyeket az Európai Parlament Tájékoztatási Irodájának Facebook-oldalán lehet nyerni egy rövid kvíz kitöltésével a www.facebook.com/Europai.Parlament.Tajekoztatasi.Irodaja oldalon.
A közönség idén is szavazhat kedvenc filmjére a www.luxprize.eu honlapon. Minden szavazó részt vesz egy sorsoláson, amelynek nyertese 2016 júliusában részt vehet a Karlovy Vary Nemzetközi Filmfesztiválon, ahol kihirdetik a közönségszavazás nyertesét, és a Lux-díj következő évi kiírásának tíz filmjét is kihirdetik.
Az idén versenyben lévő három film olyan aktuális társadalmi problémákat ábrázol, mint a menekültválság (Jonas Carpignano: Mediterranea), a tanárok társadalmi megbecsülésének hiánya (Petar Valcsanov és Krisztina Grozeva: A lecke) vagy a női önrendelkezés kérdése (Deniz Gamze Ergüven: Mustang). A vetítésekre az Európai Parlament Tájékoztatási Irodájának Facebook-oldalán lehet jegyeket nyerni.
A Lux-díj az Európai Parlament filmművészeti díja, melyet 2007 óta minden évben olyan, kortárs problémákra érzékeny filmeknek ítélnek oda, amelyek az európai kulturális sokszínűségről, az európai emberek életéről és identitásáról, mindannyiunkat érintő társadalmi kérdésekről szólnak. A három döntős alkotást, amelyeket a közönség az Európai Unió mind a 28 tagállamában megtekinthet, nemzetközi zsűri választotta ki. A határokon átívelő Lux-filmnapok keretében a filmeket mindenütt az adott ország nyelvén feliratozva vetítik. Magyarországon 2015. november 3. és 5. között az Uránia Nemzeti Filmszínházban mutatják be a döntős filmeket, a győztes alkotást november 24-én hirdetik ki az Európai Parlament plenáris ülésén Strasbourgban. A Lux-filmnapok egyedülálló kulturális eseményként olyan európai közösségi teret hoz létre, amely lehetővé teszi a nézők számára, hogy megtapasztalják az európai filmművészet sokszínűségét, és megvitassák a Lux-díjért versengő filmekben felvetődő érzékeny témákat.
A Lux-filmnapok magyar feliratos előzetese: https://www.youtube.com/watch?v=kaBGXW-dMnc
A döntős filmek
Az idén versenyben lévő három film olyan aktuális társadalmi problémákat ábrázol, mint a menekültválság – a migránsok szemével –, a tanárok társadalmi megbecsülésének hiánya vagy a női önrendelkezés kérdése a szigorú szokásjogú közösségekben.
November 3-án 19 órakor Erdős Norbert európai parlamenti képviselő és Elekes Botond, az Uránia Nemzeti Filmszínház igazgatója nyitja meg a Lux-filmnapok vetítéssorozatát. A nyitófilm Jonas Carpignano Mediterranea című, olasz-francia-amerikai-német-katari koprodukcióban készült alkotása. A megrázó erejű film két afrikai bevándorló történetén keresztül, sok kézi kamerás felvétel alkalmazásával teszi átélhetővé azt az életveszélyes utat, amit a menekülők végigjárnak, mire megérkeznek Európába, és azt is bemutatja, hogy a megpróbáltatások nagy része csak ezután következik.
A bolgár rendezőpáros, Krisztina Grozeva és Petar Valcsanov tizenkét nemzetközi fesztiváldíjjal elismert, bemutatkozó nagyjátékfilmje, A lecke kíméletlen őszinteséggel beszél a kisember tehetetlenségéről napjaink pénz uralta világában. A november 4-én 19 órakor műsorra kerülő filmdráma főhőse átlagember, egy tanárnő, aki átlagon felüli tettekre kényszerül, amikor egyszeriben kicsúszik alóla a talaj.
A Lux-filmnapok záró filmje, Deniz Gamze Ergüven Cannes-ban is díjazott, Mustang című filmdrámája nyerte el az idei Jameson Cinefest – Miskolci Nemzetközi Filmfesztivál fődíját, emellett ez az alkotás Franciaország hivatalos nevezettje az Oscar-díjra. Az észak-törökországi falucskában játszódó, tragikus történet főhőse öt kamaszodó, szabadságvágyó lánytestvér, akik egyre kétségbeesettebben keresik a hagyományok börtönéből való kiutat.
A Mustang vetítése előtt, november 5-én 18 órától az Uránia Kávézóban kerekasztal-beszélgetés várja a látogatókat, amelynek témája a társadalmilag tudatos és kortárs problémákra érzékeny filmek útja a közönséghez. A beszélgetés résztvevői: Bíró Tibor, a Jameson CineFest fesztiváligazgatója, Bognár Péter filmforgalmazó (Magyar Hangya), a Lux-díj jelölőbizottságának magyar tagja és Böszörményi Gábor filmforgalmazó (Mozinet), moderátor: Buglya Zsófia, az Uránia programigazgatója.
Nyereményjáték a jegyekért
A vetítésekre a belépés díjtalan, jegyeket az Európai Parlament Tájékoztatási Irodájának Facebook-oldalán lehet nyerni egy rövid kvíz kitöltésével a www.facebook.com/Europai.Parlament.Tajekoztatasi.Irodaja oldalon.
A közönség idén is szavazhat kedvenc filmjére a www.luxprize.eu honlapon. Minden szavazó részt vesz egy sorsoláson, amelynek nyertese 2016 júliusában részt vehet a Karlovy Vary Nemzetközi Filmfesztiválon, ahol kihirdetik a közönségszavazás nyertesét, és a Lux-díj következő évi kiírásának tíz filmjét is kihirdetik.
Grass Valley
Teljes broadcast portfóliójukkal lesznek jelen Amsterdamban, kamerák, mixerek, routerek, szerverek, multiviewerek, editáló szoftverek, automatizálás és adáskijátszás szerepelnek a kínálatban. Fő attrakció lesz egy LDX 86 Universe és egy LDX 4K/6X HD kapcsolható kamera tandem működése egy K2 Dyno Universe visszajátszó rendszerrel. Ez az első olyan összeállítás amely 4K-ban és HD-ben extrém sebességgel képes felvenni/visszajátszani. Az LDX sorozat összes kamerája frissíthető a GV-eLicence programon keresztül, így biztosított a felhasználóknak a következő szintek jellemzőinek és formátumainak elérése. Jelenleg a K2 Dyno Universe az egyetlen a piacon amely képes támogatni 4 csatornás 4K felvételt és 2 csatornás 4K lejátszást, így használatával nem kell megalkudnunk a kamerák elhelyezése terén.
A Focus 70 Live kamera két különböző, egyedi HD formátumú kamerafej összeállítása, 1080i50/59.94 és 720p50/59.94 támogatással. Rengeteg hasznos beállítást kínál tipikusan élő stúdió és helyszíni közvetítésekhez, költséghatékony, belépő ár szinten. A Focus 70 Live az LDX technológia alapjaira épült, ugyan az a minőségszintű optikai blokk, mechanika, 3 teljes digitális Xensium-FT CMOS képszenzor és globális zár jellemzi. Szabványos B4 2/3 collos, HD lencséket használhatunk hozzá.
Az őszi akcióban a 3 legnépszerűbb kis videós Manfrotto fejet viheted haza kedvezményes áron: az XPRO 2 dimenziós fejet, az 500AH-t és az 502AH-t.
Fluidos mozgás, nagy teherbírás, remegésmentes felvételek – nem csak videós célokra – ideális nagy teleobjektívekhez is, sport vagy természetfotósok részére. Az ajánlat Október 30-ig tart.
A Partnerboltok listájához kattints ide!
Manfrotto XPRO 2 Dimenziós fej
Cikkszám # MHXPRO-2W
Az új XPRO fluid fej a legjobb választás olyan fotósoknak, akik videókat is elkezdtek készíteni. Természetjáró madárlesőknek is kiválóan alkalmas, akiknek olyan fluid fejre van szükségük, amely állandóan mozog.
Az XPRO fluid fej könnyű videofej fluiditás-választóval: ez teszi lehetővé az átkapcsolást a kemény és a lágy fluiditás között a használt felszereléstől és a döntési mozgás preferált sebességétől függően. Az XPRO fej rendkívül könnyen szállítható: mindössze 700g, és a teherbírása 4 kg.
42.300 helyett 35.900 Ft-ért
|
|
Manfrotto 500AH Fluidos videó fej
Cikkszám # MVH500AH
Az MVH500AH egy könnyű videofej széles platformmal, ami ideális HDSLR vázakhoz. Finom mozgású és precíz fej. Csúszótalppal rendelkezik és így képes kiegyensúlyozni a legújabb cserélhető objektíves fényképezőgépeket. Biztosítja akár 5 kg-os felszerelés precíz vezérlést.
44.460 Ft helyett 37.900 Ft-ért
|
|
Manfrotto 502AH Fluidos videó fej
Cikkszám # MVH502AH
Az 502AH egy kiváló jó ár-érték arányú, teljesen felszerelt professzionális fej, ami a korábbi népszerű 501 továbbfejlesztése masszívabb konstrukcióval. Teljes simaságú irányítást ad a felvétel közben, köszönhetően a változtatható folyadék mechanizmusoknak.Ideális a videofelvételekhez a legújabb kamkorderekkel és HDSLR fényképezőgépekkel (teherbírása 4 kg). Különleges DSLR rig konfigurációk vagy matte boxok által okozott egyenetlen súlyelosztást is könnyű korrigálni vele.
64.130 helyett 54.900 Ft-ért
|
|
5 év Kiterjesztett Garancia a termékekre
A Kiterjesztett Garanciát bárki igénybe veheti, aki a Manfrotto.com oldalon regisztrálja az általa vásárolt Manfrotto terméket. http://warranty.manfrotto.com/ A regisztrálással a Manfrotto videó termékekre vonatkozó törvényileg szabályozott 2 éves garancia ingyenesen 5 évesre terjeszthető ki.
|
manfrottomagyarorszag.hu
Blackmagic Design
A globális gyártók egyik legnagyobbika hatalmas lépésekkel törekszik meghódítani a csúcsot, ezért teljes termékpalettájukat fogják prezentálni a broadcast, az utómunka és az élő alkalmazások területén. Amerikában éppen csak bemutatták az URSA Minit, az európai bemutató most lesz a RAI Centerben. A pehelykönnyű, miniatürizált URSA jellemzője a 4.6K szuper 35-ös képszenzor globális zárral és masszív 15 lépéses dinamika tartománnyal. A szuper kompakt és könnyű súly kiváló kézi használatra és kényelmes egész napos munka során is. Így egy olyan kézikamerát kapunk, amely nagyobb felbontással és jobb dinamika átfogással rendelkezik mint a legtöbb szuper 35 mm-es film.
A frame ráta 60-ig növelhető, a kereső kihajtható, 5 collos kivitel, 1080 HD, érintőképernyős. További jellemző a kettős RAW és ProRes felvétel. 4 modell választható: 4.6K, 4K szerzorral és EF, vagy PL lencsefoglalattal. Folytatva a sort, kiállítják az új Blackmagic Micro Cinema kamerát is, amely határtalan alkotói szabadságot nyújt földön és levegőben egyaránt. Miniatürizált szuper 16 mm-es rendszer, amely távvezérelhető. A forradalmian új, beépített bővítő portok (PWM és S.Bus) segítségével repülőgép fahrtok készíthetők, vezeték-nélküli kontrollal. A kép legfőbb jellemzői: az élesség, blende és vario is távvezérelhető. A Micro Cinema Camera egy igazi digitális filmkamera, melynek jellemzője a beépített RAW és ProRes felvételi képesség, a 13 lépéses dinamika átfogás, a globális zárszerkezet és a MFT lencsefoglalat.
A szuper 16-os szenzor full HD 1080 felbontást kínál, maximális frame ráta: 30/másodpercenként. A legtöbb DSLR és akció kamera redőnyzárat használ, aminek az a hátránya, hogy a kamera mozgásakor ferde, vagy billegő a képreprodukció. Ezt küszöböli ki a globális zár, ami olyan mint egy fényképezőgép, egy időben teljes képkocka felületen kiexponálja a képet. Az 1600-as ISO érték remek teljesítményt kínál fényszegény körülmények között is. Valószínűleg a világ legkisebb 4K stúdiókamerája a Blackmagic Micro Studio kamera, amelyet elsősorban élő közvetítésekhez fejlesztettek. A kamera dolgozik HD-ben és Ultra HD-ben, miközben teljes mértékben vezérelhető SDI kontroll protokollon keresztül képkeverőről. Az apró eszköz mindennel felszerelt, éppen úgy mint nagyobb társai, van benne beépített színkorrektor, utasító rendszer, adásjelző, PTZ kontroll kimenet, beépített mikrofonok, mentő akkumulátor, MFT lencsefoglalat és B4 lencse vezérlő kimenet. Az apró méret és a nyitott tervezés biztosítja, hogy bármely többkamerás produkcióban használhatjuk őket, hiszen olyan helyekre tervezhetünk kamerákat, ahová nagyobb társaiknak esélyük sincs odaférni, nem beszélve a reptetés lehetőségéről. Természetesen használhatók összeépítésben az összes professzionális broadcast lencsével, valamint monitorozhatjuk őket a Blackmagic Video Assist-al. A stúdiókamerát felszerelték 6G-SDI csatlakozókkal is így képes dolgozni 30 frame/sec-ban. Kapcsolható 3G-SDI, vagy HD-SDI-ba, így működhet 1080p60-ig.
Evertz
IP megoldások minden mennyiségben a tervezéstől a felépítésen át a telepítésig. Az SDVN (Szoftver Definiált Videó Hálózat) egy kiterjedt 10/100GE termék portfólió, melynek központja a MAGNUM, mint az ipar vezető menedzsment és kontroll rendszere. Ennek fejlesztése folyamatos, amely hozzájárul az IP forradalom kiszélesítéséhez a broadcast iparban. Az utóbbi években az Evertz SDVN technológiája globális, iparvezető megoldássá fejlődött. A legtöbb nagy televíziós társaság, utómunka ház, közvetítő-kocsi bérbeadó vállalat Evertz MAGNUMOT használ. Az SDVN megoldás körbe van véve nagy kapacitású, csomagokba foglalt kapcsolókkal, média átalakítókkal és MAGNUM – Evertz nagyteljesítményű vezérlőkkel. Világszerte több mint 500 installációval a hátuk mögött a MAGNUM már nem olyan titkos fegyver.
A MAGNUM nem más mint egy SDVN, amely egy egységbe foglaló és vezérlő alkalmazás, amely átmenetet képez a főbb összetevők között hibrid, vagy teljes IP alapú létesítményekben. Mindennek részei még az Evertz 10/100GE nagy kapacitású kapcsolói, média átalakítói és az Evertz hagyományos SDI termékei. Az Evertz folytatja az éllovas harcot a technológia frontvonalában és igyekszik a legkifinomultabb és innovatívabb megoldásokkal segíteni a közvetítő szakembereket, megőrizni berendezéseik időállóságát az örökké tartó és folyamatosan növekvő televíziós igényekkel szemben. A MAGNUM mellett demonstrálni fogják az ASPENT is, amely egy univerzális formátum videó, audio, metaadat továbbitásra IP-n keresztül. A robusztus formátum beágyazza a tömörítetlen videót IP hálózaton keresztül az 570IPG Media IP Gateway modul segítségével. Az ASPEN, lehetővé teszi, hogy a video, a hang és a segédadatok egyedileg kerüljenek továbbításra a berendezéseken belül és a létesítmények között. Az ASPEN-t a vezető broadcasterek közreműködésével fejlesztik, hogy az alkalmas legyen élő gyártáshoz és egyéb alkalmazásokhoz. Az ASPEN-nel a teljes Evertz SDVN megoldás gondoskodik a kívánt formátumokról WAN alkalmazáson keresztül.
Sony
4K akvizíció mellett a 4K projektortechnika is visszatarthatatlanul tör az élre. Az SRX-R515DS 4K kettős kivetítő rendszer DCI minősítéssel rendelkezik. Nagyobb kivetítésben gondolkodók figyelem! Angliában és Olaszországban már installálták az első darabokat, mivel hatalmas volt az érdeklődés a CineEurope kiállításon Barcelonában a múlt hónapban. Az SRX-R515DS jelenleg a mozi ipar legjobb minőségű 4K vetítője a legalacsonyabb tulajdonosi költségek mellett, köszönhető ez a különlegesen nagy nyomású higany lámpáknak mindkét projektorban, amelyeket prémium nagyságú vásznakhoz fejlesztettek. A duális rendszer két Sony SRX-R515 projektorból áll, referencia világosság jelet adnak ki 2D vetítéshez 19.5 méterig 14ft-L fehér vászonra 1.8 erősséggel, vagy 3D-hez 23 méterig 4.5ft-L ezüst vászonra 2.4 erősséggel (installációtól függően). Kisebb vásznak esetében a rendszer többféle világosságjelet ad ki azon felhasználók számára akik 3D képeket szeretnének vetíteni a ma létező világosságjel szabványokat meghaladóan. Az SRX-R515DS fantasztikus közelségbe hozza a nézőt a jelenethez, mivel a 4K részletgazdagság magával ragadóan csodálatos az élethű színek harmóniájával.
A 8000:1 kontrasztarányt produkálják az SRX-R515 projektorfejek, ezért lehetséges a mély fekete tartományban és a ragyogó világos képrészleteknél is a maximális részletgazdagság. 2D, vagy 3D konfiguráció esetére mindössze statikus 3D polarizációs szűrő szükséges a projektorokra. A projektor párok működhetnek side by side, vagy vertikális kötegelésben. A beüzemelés gyors és egyszerű, az auto alignment rendszerrel, ami optimalizálja a konvergenciát és pixelről pixelre kalibrálja a képeket a vászon teljes felületére 4K-ban.
Az Elicium Csarnokban a legújabb fejlesztéseiket láthatjuk szeptemberben: kép visszaadás terén, IP technológia mentén, ami gyakorlatilag a mai kor követelményeinek megfelelő végponttól végpontig terjedő munkafolyamatokat jelent. Kibővítve a „Beyond Definition”, vagyis a felbontáson túli témában bemutatásra kerülnek a legfrissebb újítások, amelyek segítik a felhasználókat a kreatív ötleteik megvalósításában, valamint költséghatékonyabbá teszik munkafolyamataikat.
Megjelenik a kiállításon a Sony teljes AV Ecosystem-je akvizíciótól archiválásig. A látogatók tapasztalhatják a standon a csodálatos 4K, HDR és HFR képminőséget is. Amsterdamban a fókusz az IP technológián lesz, amiben a Sony több mint 30 más iparvezető vállalattal együtt közösen fejleszti a következő generációs szabványt, ami a „Networked Media Interface” alapjaira épül. Legújabb bekebelezés részeként partnerként megszerezte a Sony a Memnon Archiving Services SA-t akikkel csúcsminőségű megoldásokat fejlesztenek nagyformátumú média vállalatoknak a MAM rendszereikhez és az archiválás kezeléséhez.
Sok gyártó az amerikai seregszemle után egyszerűen csak meg szokta ismételni kiállítását Amsterdamban, presztízs és üzleti érdekeket szem előtt tartva. Azonban az igazi elkötelezett, piacvezetők még a NAB és az IBC között lévő pár hónapban is képesek újdonságokat produkálni. Nézzünk meg pár ilyen gyártót, akik a hazai piacon jól ismertek, termékeik már használatosak számos magyarországi televíziós csatornánál! A jó marketingesek már publikálják az un. „Pre IBC” (IBC előtti) sajtóanyagokat, amelyek jó támpontot adnak az Amsterdamba utazó broadcastereknek, ezekből is tallóztunk az alábbi cikk elkészítésekor.
TVlogic
A viszonylag fiatal koreai gyártó a megjelenítő megoldások területén kínál hatalmas választékban termékeket. Rack monitorok, keresők, stúdiófalak, precíziós LCD-k és OLED-ek, 4K/UHD-k, képosztók és 3D monitorok alkotják a legfőbb termékcsaládokat. Az IBC-n legalább 12 új modell fog bemutatkozni.
Itt van mindjárt a LUM-310A Ultra HD monitor, amely a TVlogic 4K referencia monitora. 4096×2160 felbontása van, magas, 1450:1 kontraszt arányt teljesít, támogatja a 4-SDI és 4-HDMI bemeneteket, csakúgy mint a HDMI 1 bemenetet. Széles színtartományt produkál DCI-ig, valós 10 bites mélység, tartalmazza a 3D LUT támogatást a pontos színvisszaadás érdekében, HD 1:1, vagy teljes képernyős felfelé skálázás funkció. Jellemző még a TVlogic saját szín kalibrációs rendszerének támogatása.
LVM-170A Broadcast Monitor
A népszerű LVM sorozatra épült modell 17.3 collos, full HD, 1920×1080 felbontásra képes. Többféle alkalmazáshoz fejlesztették, jellemző a 3 analóg SDI bemenet és kimenet, 2 SDI bemenet és 1 SDI kimenet (SD, HD, 3G-SDI), plusz egy HDMI és DVI bemenet. Széles betekintési szög és szabványos Rec.709 színtér teszi teljessé.
Stúdió monitorfalak választékában a 17.3 colltól 55-ig választhatunk megoldásokat, (SWM-170A, SWM-240A, SWM-320A, SWM-420A, SWM-460A, SWM-550A). Mindezek kielégítik a broadcast piac igényeit, mind minőségben, mind sokoldalúságban. Természetesen itt is alap a Rec.709 színtér és a széles nézési szög. Támogatott a 2 SDI be és kimenet, plusz 1 HDMI és 1 DVI, OSD gombok oldalt és egy opcionális SFP optikai modul. Az SWM monitorok teljes mértékben kompatibilisek számos ingyenesen elérhető távvezérlő és menedzselő szoftverrel is.
Rack-be építhető kategóriában szinte végtelen a választék, kettő, három, négy egységből álló keretek építhetők, mindegyik jellemzője a 16.7M színmélység, a megfelelő felbontási szint és kontrasztarány.
A kivételes optikai teljesítményt nyújtó objektívek rendkívül széles gyújtótávolság-tartománnyal rendelkeznek, s ideális megoldást jelentenek élő közvetítésekhez.
Első osztályú, 4K-s képminőség
Az UJ86x9.3B és az UJ90x9B a Canon egyre bővülő 2/3”-os 4K objektív kínálatának két új tagja a nemrégiben bemutatott CJ12ex4.3B mellett. A két új eszköz mindegyike lehetővé teszi a professzionális felhasználók számára, hogy lenyűgöző 4K-s minőségben közvetítsenek élő adást vagy sporteseményeket, sőt az UJ86x9.3B pedig a Canon 2/3”-os objektívjei közül először a 4K-s felbontást is meghaladó minőséget produkál.
A modern optikai megoldásoknak köszönhetően az új objektívek kivételes felbontást garantálnak a kép középpontjától egészen a szélekig nagylátószögű és tele állásban egyaránt. Az éles, kontrasztos, minél több színárnyalatot visszaadni képes felvételek érdekében használt fluorit és UD lencsetagok – a Canon speciális bevonataival kombinálva – rendkívüli mértékben képesek lecsökkenteni a szellemkép és a becsillanás előfordulását.
Rendkívüli gyújtótávolság-tartomány és sokoldalúság
Az új modellek rendkívüli rugalmasságot biztosítanak: az UJ86x9.3B 86-szoros zoommal és 9,3-800 mm-es gyújtótávolság-tartománnyal rendelkezik, míg az UJ90x9B még ennél is tovább megy a 90-szeres zoommal, valamint a 9 és 810 mm közötti fókusztávolsággal. Annak érdekében, hogy a felhasználók minél változatosabb körülmények között használhassák készüléküket, a beépített kétszeres extender mindkét objektívnél megduplázza a telefotó fókusztávolságot, s eközben az elképesztő 4K-s felbontás sem szenved csorbát.
A 4K eseményeknél – például a sportközvetítéseknél – a legkisebb mértékű rázkódás sem elfogadható. A Canon optikai képstabilizátor technológiájának köszönhetően az UJ86x9.3B és az UJ90x9B is éles, tiszta és maximálisan precíz képet biztosít még pásztázás közben is. Ez nélkülözhetetlen a mozgó témát követő sportközvetítéseknél és –eseményeknél, ahol a hirtelen irányváltoztatásnál kompenzálásra van szükség. Ezen kívül a felhasználók a témát még nagy kihívást jelentő szituációkban is folyamatosan a fókuszban tarthatják, például amikor hosszú gyújtótávolságra, ugyanakkor kis mélységélességre van szükség.
Teljesítményre született
A kompakt kialakítású, valamint a jelenleg a piacon kapható 2/3”-os objektíveknek megfelelő méretű és súlyú UJ86x9.3B-t és UJ90x9B-t különféle feltételek mellett is igen egyszerűen lehet használni. Mindkét objektív 20-tűs csatlakozóval rendelkezik a virtuális rendszerekbe való illesztés érdekében, és teljesen kompatibilis a 2/3”-os HD Canon objektívekhez tervezett, meglévő Canon kiegészítőkkel.
Az UJ86x9.3B legfontosabb jellemzői:
- Kivéltelesen magas felbontású, 2/3”-os 4K objektív 86-szoros zoommal és 9,3-800 mm-es gyújtótávolsággal (ami 1600 mm-ig bővíthető a beépített kétszeres extender segítségével)
- Kategóriájában egyedülálló módon a 4K-s felbontásnál is jobb teljesítményt nyújt egészen a kép széléig és a teljes zoomtartományon belül
- Magas kontraszt és nagy felbontás a kék (B), a zöld (G) és a vörös (R) csatornák valamennyi hullámhossz-tartományában 4K és a 4K-t meghaladó frekvenciasávokon is
- A HD objektívekhez hasonló méret és súly a meglévő HDTV műszaki rendszereknél és forgatási körülményeknél való problémamentes felhasználásért
- Képstabilizátor használata mellett is 4K-t meghaladó felbontás
- Virtuális rendszerek teljes támogatása a beépített 16-bites kódolónak köszönhetően
- Teljesen kompatibilis a meglévő Canon HD objektív kiegészítőkkel
Az UJ90x9B legfontosabb jellemzői:
- 2/3”-os 4K objektív 90-szeres zoommal és 9-810 mm-es gyújtótávolsággal (ami 1620 mm-ig bővíthető a beépített kétszeres extender segítségével)
- Lenyűgöző 4K-s felbontás 2/3”-os 4K-s kamerákkal való felhasználásnál a kép közepétől egészen a széléig
- Képstabilizátor használata mellett is megtartja a 4K-s felbontást
- A HD objektívekhez hasonló méret és súly miatt problémamentesen alkalmazható a meglévő HDTV műszaki rendszereknél és forgatási körülmények között
- Folyamatos 4K teljesítmény precíz fókuszálás és magas zoomarány mellett
- A széles fókusztartománynak köszönhetően egyetlen objektív képes befogni az olyan nagy tereket, mint például a stadionok
- Virtuális rendszerek teljes támogatása a beépített 16-bites kódolónak köszönhetően
- Teljesen kompatibilis a meglévő Canon HD objektív kiegészítőkkel
www.canon.hu
A sikeres EOS C300 technikai tudására épülő, még strapabíróbb EOS C300 Mark II fejlett képfeldolgozó alrendszere két DIGIC DV5 processzorral, új professzionális kodekekkel és kiemelkedő dinamikatartománnyal, a jelenleg kapható legrugalmasabb Cinema EOS videokamera a világon.
A kamera akár 410 Mbps sebességgel képes 10 bites (4:2:2-es) 4K felbontású, vagy 10/12 bites (4:4:4-es) 2K/Full HD felbontású fájlokat rögzíteni, mindezt ráadásul akár 15 lépéses dinamikatartománnyal. Így az EOS C300 Mark II-vel olyan felvételek készíthetők, amelyek az utómunkálatok során is tág határok között kezelhetők. A teljes színspektrumban élesebb lesz a kép, ami kevésbé hajlamos a színátszűrődésre (colour bleeding). A 4K felbontású anyagok közvetítésre alkalmas (3840 x 2160-as), illetve DCI filmszabványú (4096 x 2160-as) felbontásban is rögzíthetők, amiket a kamera két CFast 2.0 belső adathordozóra ment úgy, hogy közben 4K RAW fájlokat is tárol egy külső rögzítőre. Ezzel egyidőben egy belső SD kártyára 2K/Full HD Proxy fájlokat is rögzíthet, ami tovább egyszerűsíti a produkciós munkafolyamatot. Az új Canon-tervezésű Super 35mm CMOS szenzor és a kibővített (akár ISO 102 400-as) ISO tartomány különleges teljesítményre képes alacsony megvilágítás mellett is.
Az EOS C300 Mark II automata módban, és kézivezérléssel is működik, ez utóbbi különösen a mozifilmes produkcióknál szükséges. A Dual Pixel CMOS AF funkció, a képfelület kb. 80%-át fedi le, az automata fehéregyensúly-állítás vagy az arcfelismerő AF – különösen a híradósok és a dokumentalisták számára hasznos, mert könnyebbé teszi a mozgás közbeni felvételeket.
A Canon új XF-AVC H.264 kodekjei kompatibilisek az iparágban szabványos nemlineáris vágórendszerekkel (NLE), ezért a 4K, de a 2K/Full HD felvételek is zökkenőmentesen illeszkednek a munkafolyamatokba, miközben a képminőség nem romlik. A lehetőségek között az XF–AVC intra a 4K felbontáshoz, illetve az XF–AVC Long GOP és Proxy a 2K/Full HD felvételhez áll rendelkezésre. Mindkettő H.264-es kodeket használ, rugalmasabb utómunkálati lehetőségekkel és kényelmesebb használattal.
Az EOS C300 Mark II képes akár 30p sebességgel 4K felbontást, de akár 120p sebességgel 2K/Full HD felbontást is rögzíteni, sokféle színteret kezel, így a BT.2020, a Canon Cinema Gamut és a DCI-P3 is választható. Ez az első olyan Cinema EOS modell, amiben a vadonatúj Canon Log2 technológia is beépült, amivel 15 fokozatú dinamikatartomány érhető el, emellett újfajta rugalmasságot kínál a hangfelvétel terén is: támogatja a négycsatornás audiorögzítést 16 vagy 24 biten, 48 kHz-es mintavételezéssel. ( – )
www.canon.hu
A sikeres EOS C300 technikai tudására épülő, még strapabíróbb EOS C300 Mark II fejlett képfeldolgozó alrendszere két DIGIC DV5 processzorral, új professzionális kodekekkel és kiemelkedő dinamikatartománnyal, a jelenleg kapható legrugalmasabb Cinema EOS videokamera a világon.
A kamera akár 410 Mbps sebességgel képes 10 bites (4:2:2-es) 4K felbontású, vagy 10/12 bites (4:4:4-es) 2K/Full HD felbontású fájlokat rögzíteni, mindezt ráadásul akár 15 lépéses dinamikatartománnyal. Így az EOS C300 Mark II-vel olyan felvételek készíthetők, amelyek az utómunkálatok során is tág határok között kezelhetők. A teljes színspektrumban élesebb lesz a kép, ami kevésbé hajlamos a színátszűrődésre (colour bleeding). A 4K felbontású anyagok közvetítésre alkalmas (3840 x 2160-as), illetve DCI filmszabványú (4096 x 2160-as) felbontásban is rögzíthetők, amiket a kamera két CFast 2.0 belső adathordozóra ment úgy, hogy közben 4K RAW fájlokat is tárol egy külső rögzítőre. Ezzel egyidőben egy belső SD kártyára 2K/Full HD Proxy fájlokat is rögzíthet, ami tovább egyszerűsíti a produkciós munkafolyamatot. Az új Canon-tervezésű Super 35mm CMOS szenzor és a kibővített (akár ISO 102 400-as) ISO tartomány különleges teljesítményre képes alacsony megvilágítás mellett is.
Az EOS C300 Mark II automata módban, és kézivezérléssel is működik, ez utóbbi különösen a mozifilmes produkcióknál szükséges. A Dual Pixel CMOS AF funkció, a képfelület kb. 80%-át fedi le, az automata fehéregyensúly-állítás vagy az arcfelismerő AF – különösen a híradósok és a dokumentalisták számára hasznos, mert könnyebbé teszi a mozgás közbeni felvételeket.
A Canon új XF-AVC H.264 kodekjei kompatibilisek az iparágban szabványos nemlineáris vágórendszerekkel (NLE), ezért a 4K, de a 2K/Full HD felvételek is zökkenőmentesen illeszkednek a munkafolyamatokba, miközben a képminőség nem romlik. A lehetőségek között az XF–AVC intra a 4K felbontáshoz, illetve az XF–AVC Long GOP és Proxy a 2K/Full HD felvételhez áll rendelkezésre. Mindkettő H.264-es kodeket használ, rugalmasabb utómunkálati lehetőségekkel és kényelmesebb használattal.
Az EOS C300 Mark II képes akár 30p sebességgel 4K felbontást, de akár 120p sebességgel 2K/Full HD felbontást is rögzíteni, sokféle színteret kezel, így a BT.2020, a Canon Cinema Gamut és a DCI-P3 is választható. Ez az első olyan Cinema EOS modell, amiben a vadonatúj Canon Log2 technológia is beépült, amivel 15 fokozatú dinamikatartomány érhető el, emellett újfajta rugalmasságot kínál a hangfelvétel terén is: támogatja a négycsatornás audiorögzítést 16 vagy 24 biten, 48 kHz-es mintavételezéssel. ( – )
www.canon.hu
A sikeres EOS C300 technikai tudására épülő, még strapabíróbb EOS C300 Mark II fejlett képfeldolgozó alrendszere két DIGIC DV5 processzorral, új professzionális kodekekkel és kiemelkedő dinamikatartománnyal, a jelenleg kapható legrugalmasabb Cinema EOS videokamera a világon.
A kamera akár 410 Mbps sebességgel képes 10 bites (4:2:2-es) 4K felbontású, vagy 10/12 bites (4:4:4-es) 2K/Full HD felbontású fájlokat rögzíteni, mindezt ráadásul akár 15 lépéses dinamikatartománnyal. Így az EOS C300 Mark II-vel olyan felvételek készíthetők, amelyek az utómunkálatok során is tág határok között kezelhetők. A teljes színspektrumban élesebb lesz a kép, ami kevésbé hajlamos a színátszűrődésre (colour bleeding). A 4K felbontású anyagok közvetítésre alkalmas (3840 x 2160-as), illetve DCI filmszabványú (4096 x 2160-as) felbontásban is rögzíthetők, amiket a kamera két CFast 2.0 belső adathordozóra ment úgy, hogy közben 4K RAW fájlokat is tárol egy külső rögzítőre. Ezzel egyidőben egy belső SD kártyára 2K/Full HD Proxy fájlokat is rögzíthet, ami tovább egyszerűsíti a produkciós munkafolyamatot. Az új Canon-tervezésű Super 35mm CMOS szenzor és a kibővített (akár ISO 102 400-as) ISO tartomány különleges teljesítményre képes alacsony megvilágítás mellett is.
Az EOS C300 Mark II automata módban, és kézivezérléssel is működik, ez utóbbi különösen a mozifilmes produkcióknál szükséges. A Dual Pixel CMOS AF funkció, a képfelület kb. 80%-át fedi le, az automata fehéregyensúly-állítás vagy az arcfelismerő AF – különösen a híradósok és a dokumentalisták számára hasznos, mert könnyebbé teszi a mozgás közbeni felvételeket.
A Canon új XF-AVC H.264 kodekjei kompatibilisek az iparágban szabványos nemlineáris vágórendszerekkel (NLE), ezért a 4K, de a 2K/Full HD felvételek is zökkenőmentesen illeszkednek a munkafolyamatokba, miközben a képminőség nem romlik. A lehetőségek között az XF–AVC intra a 4K felbontáshoz, illetve az XF–AVC Long GOP és Proxy a 2K/Full HD felvételhez áll rendelkezésre. Mindkettő H.264-es kodeket használ, rugalmasabb utómunkálati lehetőségekkel és kényelmesebb használattal.
Az EOS C300 Mark II képes akár 30p sebességgel 4K felbontást, de akár 120p sebességgel 2K/Full HD felbontást is rögzíteni, sokféle színteret kezel, így a BT.2020, a Canon Cinema Gamut és a DCI-P3 is választható. Ez az első olyan Cinema EOS modell, amiben a vadonatúj Canon Log2 technológia is beépült, amivel 15 fokozatú dinamikatartomány érhető el, emellett újfajta rugalmasságot kínál a hangfelvétel terén is: támogatja a négycsatornás audiorögzítést 16 vagy 24 biten, 48 kHz-es mintavételezéssel. ( – )
www.canon.hu
