A június 12. és 14. között Orlandoban megrendezett eseményen az LG a Commercial Integrator, a Rental & Staging System, az AV Technology és a System Contractor News magazinok elismerését vehette át.
A díjazott LG termékek között megtalálható a 84 collos WS70MS-B Ultra HD LED kijelző, a 47 collos WX50MF nagy fényerejű kültéri kijelző, az 55 collos WV70MS-B LED szuper vékony keretű videofal és az integrált, komplett megoldást nyújtó EzSign TV (LT560E) is.
Az LG 84 hüvelykes (213 cm) szélesvásznú Ultra HD kijelzője a televízióknak és monitoroknak járó „BEST Award” díjat nyerte el a Full HD-hoz képest négyszeres, 8 millió képpontos felbontást kínáló Ultra HD technológia legkiválóbb képminőségű modelljeként.
Az iparágban a legnevesebb elismerésként számon tartott Rental & Staging Systems díjat a leginnovatívabb kereskedelmi célú színpadtechnikai és audio-video termékeknek ítélik oda. Az LG 47 collos (~119 cm) kültéri kijelzőjét (47W50MF) a „Legjobb síkképernyős kijelző” kategóriában hirdették ki győztesként. Az LG kijelzője ideális megoldást kínál kültéri megjelenítésre, olyan tulajdonságainak köszönhetően, mint az IPS technológia, a 110 °C-ig hőálló kivitel, illetve a környezeti fény elterelésére alkalmas Shine Out™ technológia.
Az LG EzSign televíziója az InfoComm kiállításon az elmúlt két évben több díjat is kiérdemelt a digitális megjelenítők kategóriában. Idén tovább folytatódott a sikersorozat, a készülék megkapta a System Contractor News „Leginnovatívabb digitális megjelenítő” díját. Az EzSign segítségével az élő tévéadással vagy más külső médiaforrással egyidejűleg futó, személyre szabott tartalmak jeleníthetők meg, amivel a hirdetők figyelemfelkeltő módon közvetíthetik a kívánt üzenetet a vásárlók felé. A tartalom készítését az LG egyszerűen használható, ingyenes szoftvere és az 55 előre beépített sablon segíti.
Úgy mint: Panasonic AG-3DP1, AJ-PX5000, AG-HPX600, AG-AF101, Canon EOS C300, C500, 5D és 7D, Nikon D4 és D800, RED One, Epic és Scarlet, Sony PMW-F3, F6, FS100 és FS700, Blackmagic’s Cinema Camera.
Legfőbb jellemzők:
magnézium ház, könnyű súly
retina LCD kijelző, 3,54″ (960×640, 16:9)
160 fok (H) / 160 fok (V) nézhetőségi tartomány
HDMI bemenet és kimenet
SDI bemenet és tovább menet
HDMI – HD-SDI konverzió
különböző Scan Mode-ok
optika redőnyzár az EVF LCD monitor védelmére
belső Colourbar
kalibrációs aljzat
fényerő: 500cd/m2, kontraszt 1000:1
hullámalak monitor / vektorszkóp
választható markerek: 4:3, 16:9, 1.85:1 és 2.35:1 plusz felhasználói beállítások
beállítható színhőmérséklet: 3200K, 5600K, 6500K, és 9300K plusz 3 db felhasználói beállítás.
Úgy mint: Blackmagic Production Camera 4K, ATEM Production Studio 4K, Blackmagic Audio Monitor, HyperDeck Studio Pro, UltraStudio 4K, DeckLink 4K Extreme és ATEM Studio Converter 2. Az összes ilyen Ultra HD video felbontás támogatás az jelenti, hogy a Blackmagic Design mostantól teljes munkafolyamattal rendelkezik élő gyártáshoz és utómunkához Ultra HD-ben.
A 6G-SDI ideális az Ultra HD összekapcsolására a televíziós iparban, mivel biztosítja, az Ultra HD videó szétküldését egyedi közös BNC típusú kábelen, alacsony költséggel, átkapcsolással SD, HD és Ultra HD formátumok között.
Kap Shin alelnök úr rámutatott a „hátizsákos” közvetítések fontosságára 3G/4G mobil hálózatokon keresztül. A rendszer egyesíti a különböző vezeték-nélküli kapcsolatokat, úgy mint: 3G, 4G, Wi-Fi, VSAT, Ethernet, Wi-MAX, BGAN és bármilyen IP csatlakozás.
A terméksor a legkülönbözőbb igényeket képes kiszolgálni. A TM8100-as modell könnyű hordozható kivitel, gyors és egyszerű egy gombos indítás, belső SSD 12 óra HD videó felvétel és maximum 8 modemkártya jellemzi. A TM8200 40%-al kisebb és 25%-al könnyebb mint a 8100-as, az új hátizsákos kivitel, kényelmes hosszú használatot biztosít, moduláris felépítése lehetővé teszi rugalmas használatát autóban, vagy Fly Pack kivitelben, 7 modem kártyás rendszer.
A következő családtag a MINI, pehely könnyű, ultra hordozható kivitel, kamerára, vagy derékszíjra szerelhető, fogyasztása kevesebb mint 17W, 6 modem kártyás felépítés. A MINI SE ugyan azt tudja mint a MINI, direkt dokkolható Sony vállkamerákhoz pld. PDW700, PMW500, V-lock adapter kamerához és akkumulátorhoz, státusz kijelzés a kamera keresőjében, 4 modem kártyás.
A stáb most ismét olyan kihívással szembesült, melyre a hazai rádiózás történetében még nem volt példa: mozgó, repülő járművekről kellett élő rádióadást közvetíteniük, ott ahol nincs áram, nincsen kábelezés, így mindezt egyedi módon kell előteremteni. Nagy szükség volt találékonyságra, hogy Sebestyén Balázs, Vadon Jani és Rákóczi Feri hangját élőben, a lehető legjobb minőségben hozzák le a magasból.
A budaörsi reptérről közvetített adás technikai lebonyolításában komoly kihívás volt, hogy ég és föld között kellett biztosítani a folyamatos összeköttetést, hiszen a műsor kulcspontjain a három műsorvezető közül egy mindig a levegőben repült: Balázs kint ült az AN 2-es repülőgép szárnyán, Jani sárkányrepülőzött, Feri pedig helikopterrel manőverezett, míg a többiek a földön felállított mobil stúdióban voltak. Hármójuknak folyamatosan kommunikálni kellett egymással, és mindezt az éterbe is sugározni kellett. Az adás hiba nélkül lezajlott, ami valóban adásközvetítési bravúrnak számít. ( – )
A stáb most ismét olyan kihívással szembesült, melyre a hazai rádiózás történetében még nem volt példa: mozgó, repülő járművekről kellett élő rádióadást közvetíteniük, ott ahol nincs áram, nincsen kábelezés, így mindezt egyedi módon kell előteremteni. Nagy szükség volt találékonyságra, hogy Sebestyén Balázs, Vadon Jani és Rákóczi Feri hangját élőben, a lehető legjobb minőségben hozzák le a magasból.
A budaörsi reptérről közvetített adás technikai lebonyolításában komoly kihívás volt, hogy ég és föld között kellett biztosítani a folyamatos összeköttetést, hiszen a műsor kulcspontjain a három műsorvezető közül egy mindig a levegőben repült: Balázs kint ült az AN 2-es repülőgép szárnyán, Jani sárkányrepülőzött, Feri pedig helikopterrel manőverezett, míg a többiek a földön felállított mobil stúdióban voltak. Hármójuknak folyamatosan kommunikálni kellett egymással, és mindezt az éterbe is sugározni kellett. Az adás hiba nélkül lezajlott, ami valóban adásközvetítési bravúrnak számít. ( – )
Az összes desktop video termékük támogatni fogja az Adobe következő generációs, pro video szoftvereit, úgy mint: Adobe Premiere Pro Next és After Effects Next. Az integráció ingyenes letöltés formájában érhető el a Blackmagic Design weboldaláról, amikor az említett Adobe termékek is megjelennek a piacon.
Hasonló együttműködést fogalmaztak meg a másik nagy utómunka óriással, az Autodesk-el. A jövőben a BMD desktop video termékei együtt dolgozhatnak az Autodesk technológiákkal. Az integráció, – amely jelenleg teszt fázisban van,- zökkenőmentes munkafolyamatot fog biztosítani. Ez leginkább a PCIe és Thunderbolt alapú capture és playback termékeket érinti, úgy mint: DeckLink, UltraStudio és Intensity.
A FlowMaster televíziós szoftvercsalád teljes egészében hazai fejlesztésű termék. Különböző moduljai, így az IVS adás-feliratozó már hosszú évek óta működnek a legnagyobb hazai kereskedelmi televízióknál.
A FlowMaster család moduljai a korszerű televíziózás alapvető munkafolyamatait működtetik, az
ingestálástól a szofisztikált feliratkészítésen át a News Room rendszerig. Teszik ezt úgy, hogy sokféle
workflow-t támogatva azoknak a lehető legkisebb élőmunka szükséglete legyen, és a felhasználóknak a kreativitás szabadságát nyújtsák a legkorszerűbb vizuális arculat és technológiák megvalósításával.
Jelenleg a család a következő modulokból áll:
– FlowMaster adásszerkesztő-és lebonyolító család: Auto, One és Live változatokban.
– FlowIng: Ingest modul, rendszerbe-vitel szalagról, videojelből, file-ból illetve stream-ből.
– FlowMAM: Media Asset Management modul. Alapvetően a metaadatok létrehozását és kezelését,
a transzkódolás és az archiválás feladatait látja el.
– FlowNews: hírműsor rendszer.
– IVS Face: grafi kai-sablon készítő modul.
– IVS Player: grafi kai feliratozó. Az IVS Face sablonjait konkrét tartalommal látja el. Grafikai
adáslebonyolítóként élő műsorok feliratozását végzi.
– IVS feliratozó célmodulok: számos sport-modultól a játék feliratozásig.
A Vörös Bolygó egyedülálló felvételt a 360Cities, a világháló legnagyobb geo-hivatkozásos panorámakép-gyűjteménye juttatja el a közönséghez. A 2 gigapixeles képet Andrew Bodrov, az észtországi Tallinban élő profi panoráma-fotós készítette több száz különböző felvételből. A felhasznált képeket 17 kamera vette fel, majd sugározta vissza több millió kilométer távolságba, a Földre. A 360° panorámakép nagy részét 100 mm-es lencséjű kamerákkal rögzítették, de további felvételeket készítettek 34 mm-es lencséjű kamerákkal is.
Mindegyik kép több perc alatt ért a Földre. „A kamerák mindössze 2 megapixelesek, mai mértékkel nézve nem túl nagyok. A panorámakép készítése során használt felvételek a Curiosity Rover alábbi két Mast Kamera típusával készültek:
• Keskeny látószög kamera (NAC) 100 mm-es fokális távolsággal és
• Közepes látószög kamera (MAC) 34 mm fokális távolsággal.
A 90.000 x 45.000 pixeles mozaik 295 NAC és 112 MAC képből áll.
Broadcast főszerepben…
A szórakoztató-elektronikai ipar végre kimozdúlt stagnáló helyzetéből, és újra lassú de biztos fejlődésnek indúlt, – tudtuk meg az igazgató úr nyitóbeszédéből – ami a vásár szempontjából is régen várt pozitív jelenségnek mondható.
Kétségtelen, hogy az IFA – dacára annak, hogy elsősorban szórakoztató-elektronikai kiállítás – elképzelhetetlen a műsorszolgáltatók jelenléte, és a velük való együttműködés nélkül. Ez pedig alaphelyzetet teremt, amire a kiállítás szervezői első pillanattól kezdve nagy hangsúlyt fektetnek.
Aki már többször járt az IFA-n az tudja, hogy a 6. épület 3. emeletén a sajtóközponttal szemben kapnak – immár tradicionálisan – kiállítási területet a kommunikációs technika fejlesztő cégei, mint például kiemelten a Frauenhofer Institut is, ahol a legmagasabb szintű kutatások és szakmai képzés valósul meg Németországban, de mellettük itt állítanak ki a különböző kisebb és nagyobb német rádió- és tévé-technológiai fejlesztéssel foglalkozó cégek is, akik az adáslebonyolításban, képátvitelben, vagy éppen a stúdiótechnikában tevékenykednek. Ez a terület elsősorban a szakmai látogatókat és szakembereket vonzza, és évről-évre növekvő érdeklődést vált ki az ideérkező európai broadcast szakemberek körében.
Az IFA már a kezdetek óta jelentős teret biztosít a német televíziózás és rádiózás számára, hogy nézőiknek, hallgatóiknak beszámolhassanak az ipar legújabb fejlesztéseiről, és ott legyenek a legfontosabb technikai újdonságok bejelentésénél. A legnagyobb tévécsatornák, mint a ZDF, a NRD, vagy a SAT 1, a PRO 7 vagy az RTL külön stúdiókat építenek fel egyik másik pavilonban, vagy a Sommergardenben, ahonnan napi rendszerességgel sugározzák műsoraikat.
Az tavalyi HD forradalom, a digitális átállás Németországban, vagy a sokakat érdeklő 3D-s televíziók megjelenése, kellő témát adott nem csak a gyártóknak, akik a legújabb készülékeiket állították ki az IFA-n, hanem a tévétársaságoknak is akiknek szó szerint „fel kellett kötni az alsóneműt”, hogy megfelelő tartalmat szolgáltassanak a nézők, illetve a vásárlók számára.
– És, hogy mi lesz idén a téma?
A broadcast világ idén is kellő feladat elött áll. Az idei év első „cunamija” az UHDTV azaz a 4K felbontású displayek, és televíziók megjelenése volt. Az új formátum legnagyobb problémája, hogy egyenlőre nincs megfelelő tartalom, vagyis műsor az elterjedésére, így az igazi lehetőség egyenlőre az élő közvetítésekben van, pont úgy mint a 3D vonatkozásában is. Egy pedig biztos, az IFA „hangos” lesz a 4K –tól.
Addig amíg a Panasonic és a Sony valamit a JVC a professzionális video technikát a konzumer kamerák tudásának minőségi szinvonalemelésébe integrálja, addig ezen a téren van prognosztizálható fejlődés. Az átlagfelhasználók eszköztára, nem csak a videó megjelenítők, hanem az audió megoldások vonatkozásban is fokozatosan fejlődik, és itt vezető fejlesztési irányt kapnak a Smart tudású készülékek,
Ebből is kaptunk ízelítőt Szardínián, ahol a megjelent elektronikai cégek képviselői, a legújabb fejlesztésekről adtak számot, mint példáúl az idén 90 éves fennállását ünneplő Loewe, smart televíziói mellett egy új, kábelnélküli 3D Orchestra Ultimate nevű hangfalat, valamint a „Loewe Speaker 2Go” nevű vezeték nélküli aktív lejátszó egységet mutatta be a konferencia bemutató termében.
A TP Vision a Philips televíziók gyártója. Maarten de Vries igazgató jóslata szerint 2015-ben minden második eladott készülék Smart lesz, méghozzá a 40 – 46” –os kategóriában. A Philips televíziók új sorozattal készülnek az őszi IFA-ra, és megjelennek a piacon legújabb 4K febontású UHDTV készülékükkel .
A Philips Consumer Lifestyle az audio vonalat képviseli. Ebből is kaptunk izelítőt. Újdonságai között első helyre a Funaival közösen fejesztett szétszedhető SoundBar került, a sikeres Fidelio sorozat pedig új tagokkal bővült. A Fidelio Surround on Demand, az új SoundBar, és végül az egyre sikeresebb Philips fejhallgatók kaptak hangsúlyt – amiből minden percben eladnak egy darabot valahol a világban – és tették teljessé az idei Philips kínálatot.
A SAMSUNG a „legsmartabb” a tévék között. 10 évvel ez elött mutatták be az első smart tévét, ami az óta rengeteget fejlődött. Népszerüségét mi sem bizonyítja jobban, mint hogy minden második eladott TV Európában Samsung nevet visel.
A legújabb az F9 -es típus, kezelése nagyon egyszerű ráadásul 6 tuner fogadására képes és upgradelhető. Az Evolution upgrade elem cseréjével, éveken át, mindig a legmodernebb szolgáltatásokat kapja a néző.
– Mi várható ebben az évben a kereskedelemben?
A jelenlévő újságírók, információt kaptak a GFK által közzétett 2012-es értékesítési adatokból, miszerint a tabletek, és Note bookok eladása +21%-al nőtt, hasonlóan az LCD tévé eladásokhoz, ezzel szemben az otthoni szórakoztató elektronika eladási mutatója Nyugat-Európában csökkent, viszont a gazdasági krízissel küzdő Kelet-Európában nőtt. Általános fejlődés a Smart eszközök eladásban várható. 2013-ban 59 millió LCD tévé eladás realizálódhat, ezek közül + 52% nővekedés várható a smart TV-ék piacán, és növekszik az OLED és 4K UHDTV eladás is, ami viszont méret és árfüggő kérdés egyben.
A nyomtatás háttérbeszorulását jelzi az a hír, hogy a számítások szerint az E book olvasók száma idéb világszerte 40% növekedést prognosztizál, és emellett 159 millió smart phone eladás is várható, mig a nagy üzlet most a SoundBar-okra vár, mert eladási számuk ebben az éveben becslések szerint mintegy 100%-al nő.
IFA 2013 szeptember 6-11 ig.
A világ legnagyobb szórakoztató elektronikai kiállítása berlinben az idei évtől kezdve egy héttel később kerül megrendezésre. ( sr.)
A kiállítás látogatói elővételben is megvásárolhatják belépőjegyüket, a magyar látogatók a Német-Magyar Kereskedelmi Kamara Lövőház utcai irodájában juthatnak hozzá a kedvezményes jegyekhez. ( – )
Bővebb információ:
Messe Berlin
Budapesti kirendeltség
Kerékgyártó Gitta
Tel.: +36 1 345 7645
Fax: +36 1 345 7605
E-mail:
kerekgyarto@ahkungarn.hu
Sikeres 2012
Vincze György a Basys Kft. ügyvezető igazgatója értékelte a cég helyzetét ami dacára az általánosnak vehető negatív gazdasági mutatóknak, a Basys adatait nézve kifejezetten kedvezően alakult az elmúlt évben. A statisztikák szerint az elmúlt esztendőben a lakossági kiadások ugyan 4%- al nőttek, de ez főleg a lakás irányú befektetésekben nyilvánult meg. Ezzel szemben a Gfk. adataiból megtudhattuk, hogy a CE termékek értékesítése 2012-ben Magyaroszágon -6,5 % -al csökkent.
Bartha Sándor megnyitó beszéde, a háttérben Vincze György igazgató.
A negatív mutatók ellenére a Basys a konzumer termékeladásait + 25% – kal tudta emelni az elmúlt évben. A profi termékek vonatkozásában + 33% -os volt a növekedés, amiből a Pioneer DJ felszerelések +64% többlet számot értek el. A Neutrik is a vártnál jobban teljesített, és meglepő módon +79% -os növekedést produkált. A fokozatosan népszerűsödő Cordial kábelek is szerény +2% -os növekedést regisztráltak. A sikertermékek mellett negatív eredmény is született, a Behringer márka termékei sajnálatos -11% -os csökkenést értek el, aminek okait meg kell vizsgálni – hangzott el a tájékoztatón.
Az általános értékelést követően termékekről egyenként esett szó.
Hoor Csaba termékfelelős bemutatta az Neutrik új termékeket, köztük az opticalCon Advanced nevű csatlakozót, amit vízálló sapka véd a kültéri hatásoktól, de a tarmékcsalád többi tagjáról is szó esett, az új OpticalConDuo, és az opticalQuad került bemutatásra, aminél egy csatlakozó a külön tápot is biztosítja, valamint az OpticalConTrue 1 típusú ami egy időjárásálló hálózati csatlakozó.
A Cordial kábelek sokfajta felhasználási területen kerülhetnek alkalmazásra. Bemutatásra került az INTRO csoport , a Peak és az Encore típusok, melyek új borítása megakadályozza a porosodást. Egyre népszerűbbek a márka mikrofonkábelei, valamint az instrumentális, és gitár kábelek eladása is növekedett és nőtt a video- és szerelt kábelek iránti érdeklődés. A Gitárkábelek jó fogadtatása általában kedvező árnak köszönhető, kivitelük is kifogásalan, talán ezért is népszerűek a zenészek körében. Újdonságnak számítanak a piacon a Cordial HDMI és FireWire kábelek, melyek jó áron versenyképesnek mondhatók a piacon. Nagy érdeklődés övezi a Cordial White Edition azaz fehér borítású kábeleit, ami most nagy divatnak örvend a felhasználók körében.
A Behringer okozta idén a legtöbb gondot a Basys életében. Értékesítésének visszaeését a márka termékfilozófiájában lehet keresni, a forgalmazó szerint az anyacégnek a máris a kis keverőkre kellene fókuszálni. Az első lépések már megtörténtek, és a Behringer amely innovatív vállalat, fejleszt és nem másol, ezt a filozófiát folytatva hamarosan ki fog lábalni a jelenlegi krízisből. Logisztikai értelemben máris kitűzték az „Order today-Ship tomorrow” ( Ma rendel -holnap szállít ) jelszót, aminek gyakorlati megvalósítása a cél, bár elhangzott, hogy ezen a területen a konkurencia ma még jobban teljesít. A kíváló keverőket gyártó Behringernél napirendre került ismét, a korábban sikeres UB sorozat, ami megújuló gyártással került most a piacra, új dizájnnal, és jobb hanggal. Jó hír, hogy továbbra is gyártásban marad a Xenix. A régen várt UFX 1604 keverő pedig már majdnem megjelent a piacon, de visszahívták és újratervezték – az új keverő piros színt kapott.
A Behringer NOX DJ keverők vilàg összes eladásából 16% -ot értek el. Nálunk kevésbbé ismerik ezeket, most DEMO darabok kerülnek majd a kereskedőkhőz.
Kaphatók lesznek a Behringer legjobb iNUKE NU12000 6000 wattos ( 2 Ohm-on 3000 Watt )végerősítők, és az ugyancsak jól teljesítő UltraGain ADA 8200 végfokok. Hogy teljes legyen a kép, a választékban megtalálhatók a Behringer EXL Line Array színpadi hangfalak is, melyek már a TurboSound-al történt korábbi fúzió eredményként készültek.
Ha egy zenész stúdióba megy rögzíteni a legjobb szerzeményeit, nem elég csak a gítárjátékra ügyelni, a hangás legalább olyan fontos, mint a zenei tudás. Ehhez kínálja a Behringer a legkíválóbb U-Phoria nagyfelbontású 2×2 USB2.0 Audio/MIDI Interface-t, ami nélkülözhetetlen egy stúdió számára, ahol mikrofon és hangszerfelvételek folynak. Mind ez már a Basys kinálatában is elérhető.
Ugyancsak fontos tudnivaló, hogy piacra került a Behringer iStudio iS 202 Mac platformokkal kompatibilis Behringer Docking Station, ami komplett, és high-quality zenei felvételeket tesz lehetővé az Apple iPad (3-ik generáció), iPad 2 és iPad professzionális platformokon, és számtalan megoldási lehetőséget kínál a modern felvételtechnikában. Basys, mint a Behringer hivatalos hazai forgalmazója ebben is segítséget nyújt az érdeklődőknek.
KRK Rokit sorozat monitorjai olyan tekintélyesek, mint a Pioneer CDJ a hangfalak között. Tervezőjük alkotta a Behringer számára a Nekkst sorozatot ami már eddig is komoly sikereket ért el. A K8 -as és K5 –ös típusok Bluetooth kapcsolatra is alkalmas aktív ládák, mindkét típus a kínálat része, sőt már az idén Las Vegasban bemutatott legújabb K9 –es típus is rendelkezésre áll a Basys kínálatában.
A szinpadi hangosításhoz, kontroll megoldásokhoz érkezett az Eurolive B207MP3 , aktív mini rendszer, ami számos bemeneti lehetőséggel rendelkezik, különböző vonalszinteken mikrofonokat, MP3 lejátszót, USB sticket tud fogadni. Ugyancsak megérkezett az Eurolive B 115& /B 112W 100 wattos két utas aktív hangfal rendszer és egy igazi „hangerőgyár” a B1200 D álló hangfal is.
Studiók számára tartogat meglepetést az új Behringer S16 csatornás, MIDAS tervezésű előerősítője, melynek 8 XLR kimenete van, és akár egy rackben is elhelyezhető. Az új Digital Snake (digitális kígyó) minden csatornája távirányítóval vezérelhető, alkalmazősa nélkülözhetetlen a koncerteken, és a stúdiókban egyaránt. (-)
www.basys.hu
A CHOBi CAM PRO 3 legfőbb előnye, a kis méretén túl, hogy éjszaka is készíthetünk vele videót és fényképeket. Az eszköz könnyedén elfér a legkisebb gyermek tenyérben is, hiszen mérete nem nagyobb, mint egy CF kártyáé. Ennek köszönhetően akár titokban is készíthetünk bármilyen kém felvételeket éjszakai sötétségben is anélkül, hogy a lámpát felkapcsolnánk.
A kamera előlapján elhelyezkedő öt darab infravörös LED nagy segítséget nyújt ebben. A kamera mindössze 93 cm távolágból képes full HD videofelvételeket készíteni. A kis távolságért cserébe viszont 1080p-ben tudunk filmezni teljes sötétségben. Egy feltöltéssel 120 perc videoanyagot rögzíthetünk. A videokamerával természetesen fényképeket és exponálhatunk 11 megapixel felbontásban. A készülék rögzítő médiája: micro SDHC kártya, amely 32 GB-ig támogatott.
A nagyfelbontású digitális filmkamera innovatív, Szuper 35 méretű képérzékelőt kapott, professzionális globális zárral. Mindezt kombinálták egy precíziós EF lencsefoglalattal, valamint a magas minőségű Apple ProRes 422 (HQ) és a tömörített CinemaDNG RAW fájl rögzítéssel. A HD felbontás négyszeresét kínáló kamera támogatja az új 6G-SDI videó kimeneteket, így alkalmazható élő adás gyártáshoz is.
Az eszköz a hordozhatóság és a tartósság jegyében született. Szép alumínium házban hagyományos csatlakozókkal és belső akkumulátorral. A nagyfelbontású LCD mutatja a beállításokat, úgy mint: zársebesség, színhőmérséklet, blendenyílás és time code. A beépített kapacitív érintőképernyő direkt elérést biztosít a menühöz, valamint innen vihetők be a fontos metaadatok, amelyek kompatibilisek a népszerű editáló szoftverekkel, köztük a Final Cut Pro X-el is.
A ZK2x14 modell ideális választás közeli képekhez, ENG és filmszerű fotografáláshoz. A PL 14-28 14-28mm fókusztávolságot kínál T2.9-nél, 200 fokos fókusz forgatásban. A felhasználók egy könnyű súlyú, levehető szervós lencsét kértek, a gyártótól, nos megérkezett. A tervezésnél a legújabb optikai szimulációs technológiát használták, ennek köszönhető, hogy nem csak a kép közepén, hanem a szélén is ugyan olyan torzításmentes a leképezés. A digitális szervó 16 bites kódolása biztosítja, hogy az összes lencse adat kimenet, -ilyen a zoom helyzete, blende és fókusz, – különösen pontos legyen.
A lencse támogatja a Lens Data System (LDS)-t és /i metaadat formátumokat. Mint ahogy a széles körben elismert PL 19-90 és a PL 85-300-nál megszoktuk, az új PL 14-28 Cabrio jellemzője is a levehető szervó meghajtó egység, így hagyományos PL objektívként használhatjuk, vagy vezérelhetjük a filmes ipari szabványos vezeték-nélküli, vagy a Fujinon vezetékes vagy vezeték-nélküli vezérlőivel is.
Itt lehetőség nyílt az ipar vezető színmegadóival és editoraival találkozni a 4K DI (Digital Intermediate) munkaállomásokon. Élő színmegadás láthattunk 4K-ban, mely felvételeket a C500 4K kamera rögzített. A végeredményt a Canon prototipus 4K referencia monitoron szemléltették. A broadcast alkalmazások között demonstrálták, hogy milyen látványosan lehet a HD képeket beolvasni, renderelni, kivágni és azonnal az élő adáshoz keverni, mindezt a Cinema EOS berendezésekkel, valós időben. Számos díjnyertes felvételt is bemutattak a 90 személyes színháztermükben, ahol a felvételek készítésének körülményeibe is betekintést engedtek,mindez HD, 2K és 4K felbontásban.
A független videósoknak szánják a VIXIA HF G30 kamkordert, amely 20X zoommal és új fejlesztésű HD CMOS Pro szenzorral érkezik, MP4 felvételi képességgel és vezeték-nélküli adapterrel erősítve. Az a kompakt berendezés biztosítja, hogy a legváratlanabb momentumokat is megörökítsük kiváló HD minőségben.
Ilyen pld. a videó képkeverő, több rétegű effektek, animált grafikák dinamikus adatokkal, hangkeverés és még sok egyéb más. Az egyik legnagyobb előnye, hogy szükségtelenné teszi a hatalmas előkészületeket, mivel egyetlen intuitív, dinamikus platformot használ. A gyártás elejétől előre beépített mintákat használ, kifinomult produkciókhoz kis egységek készíthetők csomagok formájában, ezek offline módban tárolhatók Mac, vagy PC-n, majd élőben közvetíthetők amikor szükséges.
A GV director mindent egyben kínál, keverőket, videó szervert, grafikai generátort, multiviewert,mindezt kreatív munkafelületen a választás szabadságát kínálva. A hatékony kezelőfelület érintőpanelos, címezhető gombokkal és T karral, sokmonitoros megjelenítéssel, billentyűzettel egérrel és számítógép monitorral a maximális rugalmasság érdekében. A GV Director képes együtt dolgozni a GV STRATUS non-lineáris eszközzel, így az ingest, a loggolás és a tartalom kezelés is megoldott.
A Super Bowlt továbbra is első helyen, a világ legnézettebb televíziós sporteseményeként tartják számon, mely évről évre újabb nézőszám rekordot állít fel. A Baltimore Ravens és a San Francisco 49ers által vívott 47. (XLVII) Super Bowl döntő félidejében a nemzetközi szupersztár Beyoncé szórakoztatta felvillanyozó előadásával a New Orleans-i Mercedes-Benz Superdome közönségét.
Mivel a 47. Pepsi Super Bowl döntő félidei szünetében adott show-műsort több-millió rajongó követte feszült figyelemmel, a hiba esélyét nullára kellett csökkenteni. Nem okozott hát meglepetést, amikor Beyoncé audio csapata és az esemény hangtechnikájáért felelős veterán produkciós cég, az ATK AudioTek a Sennheiser kiszámíthatóan megbízható vezeték nélküli technológiája és kivételes hangminősége mellett döntött. Madonna csúcsokat döntögető tavalyi félidei show-jának hagyományát folytatva – aki szintén Sennheiserrel lépett fel – Beyoncé egy több mint 12 perces műsort adott, melyben többek között egyveleget énekelt legismertebb dalaiból, majd az újból összeállt Destiny’s Child is színpadra lépett.
A 17-szeres Grammy-díjas és már hosszú ideje Sennheiser eszközöket használó Beyoncé a döntő félidei szünetében MD 5235 dinamikus kapszulával szerelt, saját krómozott Signiture Sennheiser SKM 5200-II kézi-mikrofonjával lépett színpadra. „Beyoncénak hatalmas hangja van” – mondta Stephen Curtin (Eighth Day Sound Systems), Beyoncé FOH hangmérnöke. „Sok más mikrofonnal nehézséget okozna a művésznő hangjának közvetítése, mert ha igazán odateszi magát könnyen torzítás léphet fel. Nagyszerű számomra az a megnyugtató érzés, hogy a legfelfokozottabb pillanatokban sem lehet probléma.”
Beyoncé – női zenészekből álló zenekarának és táncosainak közreműködésével – egy egyveleget adott elő, melyben olyan slágerek csendültek fel, mint a „Love On Top”, a „Crazy In Love”, az „End Of Time” és a „Baby Boy”. Majd a Destiny’s Child két másik tagja, Kelly Rowland és Michelle Williams is csatlakozott Beyoncéhoz, hogy együtt adják elő a „Bootylicious” és az „Independent Woman” című számot. Beyoncé a „Single Ladies” című bombasikerét még Rowland és Williams társaságában adta elő, majd a nagy fináléban a „Halo” című számot már szólóban énekelte.
„Semmi sem fogható ahhoz a minőséghez, amit a Sennheiser eszközökben található RF kompander frekvenciamenete képvisel” – jegyezte meg Jason Kirschnick technológiai vezető (Eighth Day Sound Systems – a Beyoncé turné produkciós cége). „Ha minőségi hangzást akarsz, nemigen találsz ehhez foghatót más gyártók kínálatában.”
Demetrius Moore monitor hangmérnök még tömörebben összegzi a mikrofon karakán hangzásbeli jellemzőit: „A Sennheiser SKM 5200 a világ legkiválóbb hangzású vezeték nélküli énekmikrofonja” – mondta.
A kezdőrúgást megelőzően Alicia Keys egy NFL logót mintázó színpadra állított zongora mellett ülve, és egy MD 5235 dinamikus kapszulával szerelt, matt fekete Sennheiser SKM 5200-II mikrofonba énekelve adta elő az amerikai himnuszt (Star Spangled Banner). Keys énekhangja ragyogón és kristálytisztán szólt, és az énekesnő megható előadásában elhangzó nemzeti himnusz tökéletesen alkalmas volt arra, hogy ezt az eseményt lelkesítő szikraként az eddigi egyik legemlékezetesebb Super Bowl döntővé tegye.
A Sennheiser fejlett RF technológiája felbecsülhetetlen előnyöket nyújt egy olyan különleges eseményen, mint a Super Bowl, ahol idén Jason Eskew és a professzionális vezeték nélküli rendszerekért felelős csapat több mint 80 hang- és kommunikációs csatornát koordinált. Stephen Curtin egy összesen 12-csatornás Sennheiser EM 3732-II vezeték nélküli vevőegység rendszert használ Beyoncé turnéján. Nyolc csatornát használnak az SKM 5200-II kézi-mikrofonokhoz (egy fő és egy tartalék mikrofon Beyoncé számára, három a háttérénekesek és a vendégek számára), plusz négy csatornát a fúvósok számára. A fúvósok mindannyian SK 5212-II övre rögzíthető zsebadót használnak.
„Műszaki szempontból az RF egyszerűen azért nagyszerű megoldás, mert a 3732 modellt széles-sávú eszközként kaphatjuk meg, mely a teljes frekvencia-tartományt lefedi” – magyarázta Curtin. „Ennek köszönhetően könnyedén tudunk alkalmazkodni akár a zsúfolt RF környezethez is. Nincs túl sok olyan termék, amely képes lenne erre; mindegyik egy meghatározott sávszélességre van tervezve.”
„Hangzás tekintetében mindig is a Sennheiser volt a kedvencem” – folytatta. „Mindig jelentős különbség hallasz, ha valaki egy másik gyártó termékét használja, nem a Sennheiserét.” A Sennheiser énekmikrofonok egy másik előnye, melyet Curtin nagyra értékel, az a tengelyen kívüli hangok hatékony szűrése. „Nagyon nagy dolog, hogy ezek a mikrofonok kitűnő irányítottsággal rendelkeznek, és jelentős mértékű gerjedés előtti erősítést tesznek lehetővé.”
Beyoncé a 47. Super Bowl döntőn
Energikus, és történelmi jelentőségű produkciót adott elő a Sennheiser közreműködésével
A Super Bowlt továbbra is első helyen, a világ legnézettebb televíziós sporteseményeként tartják számon, mely évről évre újabb nézőszám rekordot állít fel. A Baltimore Ravens és a San Francisco 49ers által vívott 47. (XLVII) Super Bowl döntő félidejében a nemzetközi szupersztár Beyoncé szórakoztatta felvillanyozó előadásával a New Orleans-i Mercedes-Benz Superdome közönségét.
Mivel a 47. Pepsi Super Bowl döntő félidei szünetében adott show-műsort több-millió rajongó követte feszült figyelemmel, a hiba esélyét nullára kellett csökkenteni. Nem okozott hát meglepetést, amikor Beyoncé audio csapata és az esemény hangtechnikájáért felelős veterán produkciós cég, az ATK AudioTek a Sennheiser kiszámíthatóan megbízható vezeték nélküli technológiája és kivételes hangminősége mellett döntött. Madonna csúcsokat döntögető tavalyi félidei show-jának hagyományát folytatva – aki szintén Sennheiserrel lépett fel – Beyoncé egy több mint 12 perces műsort adott, melyben többek között egyveleget énekelt legismertebb dalaiból, majd az újból összeállt Destiny’s Child is színpadra lépett.
A 17-szeres Grammy-díjas és már hosszú ideje Sennheiser eszközöket használó Beyoncé a döntő félidei szünetében MD 5235 dinamikus kapszulával szerelt, saját krómozott Signiture Sennheiser SKM 5200-II kézi-mikrofonjával lépett színpadra. „Beyoncénak hatalmas hangja van” – mondta Stephen Curtin (Eighth Day Sound Systems), Beyoncé FOH hangmérnöke. „Sok más mikrofonnal nehézséget okozna a művésznő hangjának közvetítése, mert ha igazán odateszi magát könnyen torzítás léphet fel. Nagyszerű számomra az a megnyugtató érzés, hogy a legfelfokozottabb pillanatokban sem lehet probléma.”
Beyoncé – női zenészekből álló zenekarának és táncosainak közreműködésével – egy egyveleget adott elő, melyben olyan slágerek csendültek fel, mint a „Love On Top”, a „Crazy In Love”, az „End Of Time” és a „Baby Boy”. Majd a Destiny’s Child két másik tagja, Kelly Rowland és Michelle Williams is csatlakozott Beyoncéhoz, hogy együtt adják elő a „Bootylicious” és az „Independent Woman” című számot. Beyoncé a „Single Ladies” című bombasikerét még Rowland és Williams társaságában adta elő, majd a nagy fináléban a „Halo” című számot már szólóban énekelte.
„Semmi sem fogható ahhoz a minőséghez, amit a Sennheiser eszközökben található RF kompander frekvenciamenete képvisel” – jegyezte meg Jason Kirschnick technológiai vezető (Eighth Day Sound Systems – a Beyoncé turné produkciós cége). „Ha minőségi hangzást akarsz, nemigen találsz ehhez foghatót más gyártók kínálatában.”
Demetrius Moore monitor hangmérnök még tömörebben összegzi a mikrofon karakán hangzásbeli jellemzőit: „A Sennheiser SKM 5200 a világ legkiválóbb hangzású vezeték nélküli énekmikrofonja” – mondta.
A kezdőrúgást megelőzően Alicia Keys egy NFL logót mintázó színpadra állított zongora mellett ülve, és egy MD 5235 dinamikus kapszulával szerelt, matt fekete Sennheiser SKM 5200-II mikrofonba énekelve adta elő az amerikai himnuszt (Star Spangled Banner). Keys énekhangja ragyogón és kristálytisztán szólt, és az énekesnő megható előadásában elhangzó nemzeti himnusz tökéletesen alkalmas volt arra, hogy ezt az eseményt lelkesítő szikraként az eddigi egyik legemlékezetesebb Super Bowl döntővé tegye.
A Sennheiser fejlett RF technológiája felbecsülhetetlen előnyöket nyújt egy olyan különleges eseményen, mint a Super Bowl, ahol idén Jason Eskew és a professzionális vezeték nélküli rendszerekért felelős csapat több mint 80 hang- és kommunikációs csatornát koordinált. Stephen Curtin egy összesen 12-csatornás Sennheiser EM 3732-II vezeték nélküli vevőegység rendszert használ Beyoncé turnéján. Nyolc csatornát használnak az SKM 5200-II kézi-mikrofonokhoz (egy fő és egy tartalék mikrofon Beyoncé számára, három a háttérénekesek és a vendégek számára), plusz négy csatornát a fúvósok számára. A fúvósok mindannyian SK 5212-II övre rögzíthető zsebadót használnak.
„Műszaki szempontból az RF egyszerűen azért nagyszerű megoldás, mert a 3732 modellt széles-sávú eszközként kaphatjuk meg, mely a teljes frekvencia-tartományt lefedi” – magyarázta Curtin. „Ennek köszönhetően könnyedén tudunk alkalmazkodni akár a zsúfolt RF környezethez is. Nincs túl sok olyan termék, amely képes lenne erre; mindegyik egy meghatározott sávszélességre van tervezve.”
„Hangzás tekintetében mindig is a Sennheiser volt a kedvencem” – folytatta. „Mindig jelentős különbség hallasz, ha valaki egy másik gyártó termékét használja, nem a Sennheiserét.” A Sennheiser énekmikrofonok egy másik előnye, melyet Curtin nagyra értékel, az a tengelyen kívüli hangok hatékony szűrése. „Nagyon nagy dolog, hogy ezek a mikrofonok kitűnő irányítottsággal rendelkeznek, és jelentős mértékű gerjedés előtti erősítést tesznek lehetővé.”
A felhasználók többsége egyetértett abban, hogy az 1950-es évek, avagy a színes televíziózás bemutatása óta ez lesz a legnagyobb jelentőségű változás. Az azóta eltelt több mint másfél évtized bebizonyította, hogy a hagyományos felbontás hatszorosát nyújtó HDTV valóban forradalmi volt.
A HDTV, azaz a nagyfelbontású televíziók a házimozizást is örökre megváltoztatták, különösen a mozifilmek nagy képernyőkön való lejátszását. A HDTV megjelenéséig a tehetősebb moziőrültek katódsugárcsöves (CRT) projektorokkal nézték a 480 sor felbontású LaserDisc (LD) lemezeiket. Ezzel a technológiával azonban, még a legjobb sorduplázó eljárással sem sikerült eltüntetni a képek csíkozottságát és a túlságosan lágy körvonalakat. A HD viszont már igazi moziélményt nyújtott és ez csak egyre jobb lett, vagy legalábbis megfizethetőbbé vált az évek múlásával. Amikor végre megjelent a Blu-ray, a full HD formátumhoz tartozó adatrögzítő, mindenki tudta, hogy a nagyfelbontású technológia csúcsára érkeztünk.
Valóban elérkeztünk a csúcsra?
A digitális videózás otthoni elterjedése alatt csendben a mozikban is elkezdődött a digitális forradalom, amely azt ígéri, hogy a százéves, kémiai eljárásokon alapuló filmes technológiát gigantikus adathalmazokkal váltja fel. Azóta, amióta a HDTV a háztartások számára elérhetővé vált, a digitális technológia szépen lassan Hollywood-ba is betette a lábát. A jelenlegi moziszabvány a 4K formátum, amely a HDTV felbontás négyszeresét kínálja minden elérhető képméretben. Jelenleg a 4K otthoni bevezetése előtt állunk, amelyről nem tudni, hogy milyen hatással lesz a klasszikus filmszínházakra. Az viszont már most is bizonyos, hogy újabb történelmi pillanat, és még inkább magával ragadó moziélmények elé nézünk a következő években.
A fenti ábán látható a különböző képformátumok közötti különbség. A rajzon nem tüntették fel a 3840 x 2160 képpontos QUAD HD felbontást, amely csupán horizontálisan marad el a DCI 4K megjelenítési szabványától. Nagy valószínűséggel a jelenlegi HD formátumokat is erre, a 4K felbontásra méretezik át.
Mi is az a 4K?
A nagyközönség előtt bemutatott első digitális mozit George Lucas, a Csillagok Háborúja alkotója hozta létre. Lucas – aki korábban a THX minőségbiztosítási rendszert is kidolgozta – eltökélte, hogy addig nem nyugszik, amíg azok számára, akik a filmjére kíváncsiak, és korábban a többször másolt karcos filmeket látták, az új szabványnak köszönhetően a mesterkópiával azonos digitális változathoz jussanak és eredeti minőségű filmet és hangot élvezzenek. A nagyszabású kísérletet 1999-ben láthatta az amerikai nagyközönség. A Csillagok Háborúja első részének forgatásánál, a Baljós árnyaknál már digitális technikát is használt, előre látta a jövőt és ezért volt fontos számára, hogy most a technika fejlődésének köszönhetően újra megmutassa a nézőknek a lehető legjobb minőséget. A megvalósítás a Sony és a Panavision közreműködésével történt. Megalkották az első 1080 soros progresszív sorfelbontású, 24 képkocka/másodperc rögzítésére alkalmas digitális kamerát, és a film bizonyos részeit már ezzel a technológiával forgatták. A további minőségjavulás érdekében a nagyfelbontású mesterkópiából olyan digitális változatot készítettek, amelyet kísérleti jelleggel összesen négy amerikai moziban vetítettek. A kísérlet sikerült és megszületett a 2K felbontás a mozikban.
A kezdeti sikeren fölbuzdulva hét nagy filmstúdió 2002-ben megalakította a Digital Cinema Initiative (DCI), kft-t azzal a céllal, hogy a filmforgalmazás és filmbemutatás terén feltérképezzék Hollywood digitális jövőjét. Nyilvánvaló volt, hogy egységes képformátum, megjelenítő és kódolási szabványokat kell megalkotniuk annak érdekében, hogy megszabaduljanak a hagyományos filmmásolással és filmterjesztéssel járó hatalmas költségektől. A DCI 2005-ben a 2K felbontást szabta minimum követelménynek. A 2K-ból a “K” 1024 képpontot (2 tizedik hatványát) jelenti. A 2K horizontálisan 2048, vertikálisan 1080 képpontot jelent. Ez a felbontás csak kevéssel több mint az 1920 x 1080 képpontos full HDTV szabvány.
A fenti ábán látható a különböző képformátumok közötti különbség. A rajzon nem tüntették fel a 3840 x 2160 képpontos QUAD HD felbontást, amely csupán horizontálisan marad el a DCI 4K megjelenítési szabványától. Nagy valószínűséggel a jelenlegi HD formátumokat is erre, a 4K felbontásra méretezik át.
A DCI a felbontási szabványok kialakításánál a filmszínházak fejlesztési lehetőségeit vették figyelembe. A 4K szabvány első támogatói között volt Chris Cookson, a Sony Pictures Technologies vezetője, aki szerint arra is tekintettel kellett lenniük, hogy az újabb építésű felsőkategóriás multiplex filmszínházakban már stadionos elrendezésű a nézőtér. A nézők itt már nyújtózkodás nélkül élvezhetik az előadásokat. Az évtizedekkel ezelőtt épített mozikban a kisebb filmvászon a rövidebb falra került, és a nézők a hátsó sorokból már alig láthattak valamit. Az újabb mozikban azonban a filmvászon átkerült a hosszabbik falra és a nézőket is közelebb ültették, hogy az otthoni HDTV nézőponthoz hasonló élményt biztosítsák.
Az egészséges emberi szem éleslátása 1 ívperc, ez azt jelenti, hogy 10 méter távolságból az egymástól 3 milliméterre található vonalakat már megtudjuk különböztetni. Ezt a szabályt kellett figyelembe venniük a filmszínházak tervezőinek, és ebből adódott, hogy az elsőként elfogadott 2K felbontás már nem elegendő. Ráadásul az újabb moziknál a nézők közelebb ülnek a vászonhoz, így a 2K felbontását horizontálisan és vertikálisan megduplázva hozták létre a 4096 x 2160 képpontos 4K szabványt.
Az ábra azt szemlélteti, hogy a normál látással rendelkezők esetében 3 képernyőmagasságnál közelebb ülve a 2K felbontásnál pixelesnek tűnhet a vetített kép, míg a 4K felbontásnál a képernyőmagasság másfélszereséig még egybefüggőnek látszik a vetített kép, azaz nem látszik a pixelstruktúra.
“Ha belépünk egy modern filmszínházba láthatjuk, hogy az első jegyvásárlók kedvenc helyei a filmvászon magasságához viszonyított másfélszeres, kétszeres távolságban vannak és a terem hátsó fala általában a vászon magasságának háromszorosánál húzódik” – magyarázta Cookson. Hozzátette, hogy ebből adódóan a vászon magasságához viszonyított másfélszeres távolságban a 2000 képpontos vertikális felbontásnál minden képpontot észlelnek a normál látással rendelkező nézők, tehát ennek a felét nyújtó 2K felbontás túl durva lenne a megfelelő moziélményhez. Így a DCI az újgenerációs mozitermekre alapozva a 4K felbontást tekinti optimálisnak.
A filmszínházak nézőtermei a téglalaphoz hasonló alapterületről a négyzetes alapterület felé fejlődtek. A nézők közelebb kerültek a nagyobb felületű vászonhoz.
Az ábra azt szemlélteti, hogy a normál látással rendelkezők esetében 3 képernyőmagasságnál közelebb ülve a 2K felbontásnál pixelesnek tűnhet a vetített kép, míg a 4K felbontásnál a képernyőmagasság másfélszereséig még egybefüggőnek látszik a vetített kép, azaz nem látszik a pixelstruktúra.
4K a házimozizásban
A 4K felbontás 8,8 millió képpontot, míg a 2K csupán 2,2 millió képpontot jelent, a 1080p HDTV még ennél is kevesebb, összesen 2 073 600 képpont megjelenítésére alkalmas. Azaz a 4K a mai otthonokban elérhető felbontás több mint négyszerese. A kérdés már csak az, hogy a vásárlók valóban akarják-e a kisebb otthoni kijelzőkön is a 4K felbontást?
A fenti felnagyított ábra 2K és a 4K felbontás közötti relatív különbséget szemlélteti.
Cookson szerint a televíziózás továbbra is követni fogja azokat a trendeket, amelyek a mozikban megjelennek, mint ahogy korábban is így volt ez a televíziózás hajnalán. Először 4:3 arányú fekete-fehér képernyők jelentek meg, majd mikor a mozikban elterjedt a színes film, a tévék is követték a változást. Így volt ez a térhatású hanggal és a 16:9 arányú kijelzők bevezetésével is.
A filmszínházak közelebb hozták a nézőket a nagyobb vásznakhoz, hogy még tökéletesebb élményt nyújtsanak. Az otthonokban valószínűleg nem lesznek 12 méter képátmérőjű vásznak, de ha csak egy 3 méteres képátmérőjű kijelzőn látható filmet a megjelenített kép magasságához viszonyított másfélszeres távolságból szeretnénk élvezni, akkor már szükség lesz otthon is a 4K felbontásra.
A digitális kijelzőt közelről nézve láthatóvá válnak az egyedi képpontok és a képpontokat elválasztó rácsvonalak, ilyenkor mondjuk, hogy “raszteres” a kép.
Joel Silver, az Imaging Science Foundation (ISF) alapítóelnöke is egyetért azzal, hogy az otthoni megjelenítők 4K-ra váltása az iparág természetes fejlődésének következménye. “Ebbe az irányba haladunk már az 1930-as évek óta, amikor John Logie Baird bemutatta a harminc sor megjelenítésére alkalmas televízióját”. Silver azonban óvatos az ultrafelbontás korai bevezetésével kapcsolatban. “A 4K áldás lesz azoknak, akik közelről nézik a kijelzőjüket, mert eltűnnek az 1080p felbontásnál látható rácsvonalak, azonban a 4K tartalmak hiánya miatt csak a full HD tartalmak felkonvertálása jöhet szóba, ami további gondok forrása lehet” – magyarázta.
Jóllehet a tartalmak felkonvertálásának technológiája sokat fejlődött az utóbbi években és olyan algoritmusokat használnak, amelyek extra képpontokkal egészítenek ki minden képkockát, mégis előfordul, hogy nehézségeket okoznak bizonyos tartalmak.
“Az egyetlen jó felkonvertálási megoldás, ha nem konvertálunk fel semmit” – mondta kertelés nélkül a szakember. “Vannak olyan konvertálási megoldások, amelyek lényegesen jobbak, de minden konvertálás ront valamennyit a képminőségen” – tette hozzá. Silver szerint most éppen egy olyan szép korszakban élünk, amelyben az 1080p felbontású Blu-ray tartalmat az 1080p felbontású kijelzőn nézhetjük. A képpontok “közvetlenül beszélgetnek egymással” azaz minden képpont pontról pontra ott és úgy jelenik meg, ahogyan azt eredetileg tervezték. A 4K igazi előnye akkor lesz majd látható, ha 4K tartalom is lesz hozzá.
A filmszínházak nézőtermei a téglalaphoz hasonló alapterületről a négyzetes alapterület felé fejlődtek. A nézők közelebb kerültek a nagyobb felületű vászonhoz.
Gary Klasmeier, a JVC Professzionális termékeivel foglalkozó D-ILA Systems mérnöke is nehézségeket lát a 4K-ra konvertálásban. Szerinte sokkal kevesebb problémát okozna, ha a full HD (1920 x 1080 képpontos) tartalmakat QUAD HD-ra, azaz 3840 x 2160 képponta konvertálnák, mert ekkor minden képpont arányosan többszöröződne. Ha azonban ragaszkodunk a DCI 4K szabványában szereplő felbontáshoz, akkor bonyolult algoritmusokra lesz szükség 3840 és a 4096 közötti különbség leküzdéséhez, ráadásul még az eredmény sem lesz tökéletes.
Cookson egyetért azzal, hogy léteznek olcsó és egyszerű felkonvertálási metódusok, ezek azonban korántsem tökéletesek. Jól konvertálni csak akkor lehet, ha megértjük és részletesen ismerjük a képmegjelenítési rendszerek működését. Néhány szoftver rendkívül érdekes és ígéretes módon oldja meg ezt a problémát. A Sony célja egy olyan megoldás kifejlesztése, amely jó technológiával, költséghatékonyan működik és integrálni lehet az olyan háztartási célokra szánt projektorokba, mint amilyen a 4K VPL-VW1000ES.
Ugyanakkor már vannak olyan gyártók is, amelyek előre látóan figyelmet szentelnek ezeknek a kihívásoknak. Ilyen például az Onkyo, és a Yamaha, amely már be is mutatta azokat a házimozi erősítőket, amelyek tartalmazák a 4K-ra konvertálás lehetőségét.
Tyúk vagy tojás?
A 4K felbontás elterjedését az ebben a formátumban elérhető tartalmak hiánya okozhatja, jóllehet az ismert filmstúdiók rendre újradigitalizálják a klasszikus filmeket és az újabb produkcióknál is egyre gyakrabban alkalmazzák a 4K vagy még az ennél is jobb felbontást kínáló digitális filmkamerákat. A kérdés már csak az, hogy ez az ultrafelbontás milyen formában juthat el ez a nézőkhöz, mert bár az interneten a YouTube videomegosztón 4K-ra keresve is vannak tartalmak, lejátszáskor csak 1080p felbontás jelenik meg.
A 4K videók interneten keresztül történő valós idejű továbbítása komoly kihívást jelent a szolgáltatóknak, ráadásul az ilyen nagyméretű fájlok letöltéséhez vagy darabolásához is komoly számítási teljesítményű számítógépre van szükség.
A fenti felnagyított ábra 2K és a 4K felbontás közötti relatív különbséget szemlélteti.
Japán és Dél-Korea a jelenlegi földi sugárzású digitális adás (DVB-T) szabványát kívánja 4K-ra frissíteni, miközben Amerikában még nem indult el ilyen irányú törekvés. A földi sugárzással jelenleg elérhető átviteli sebesség 1080i, tehát az 1080 soros felbontást csak váltott soros megjelenítéssel érik el. Az adattovábbítási problémák miatt a digitális vetítővel szerelt filmszínházakhoz is hagyományosan, futárszolgálattal érkeznek a filmek, amelyek adatvédelmi kóddal ellátott merevlemezekről játszhatók le. Ez a módszer azonban csak addig működhet, amíg tömegesen le nem terjednek a 4K-ra optimalizált digitális vetítőtermek.
Az otthoni felhasználóknak a 3D tartalmakhoz hasonlóan a Blu-ray lejátszók jelenthetik a legkézenfekvőbb megoldást. Ez a formátum ugyanis a tömörítés után képes ekkora adatmennyiség feldolgozására. A filmek tömörítési eljárásai közül kiemelkedik a HEVC, avagy a High Efficiency Video Codec, amely sokkal hatékonyabb mint a tíz évvel ezelőtt bemutatott H.264/MPEG-4 más néven az Advanced Video Coding, AVC. Az új kódolási algoritmussal egy 4K felbontású film gyakorlatilag a normál Blu-Ray tartalmakhoz hasonló méretű lehet.
4K Magyarországon
Az ultrafelbontású HD tartalmak magyarországi elterjedése várhatóan olyan ütemben halad majd, mint a nagyfelbontás általánossá válása, azaz még jónéhány évet biztosan várni kell a 4K-ra optimalizált filmek hazai megjelenésére.
Magyarországon jelenleg a digitális televíziós átállás a legfontosabb kérdés, mert amíg a földfelszíni sugárzás analóg módon is történik, addig a digitális platformon sávszélességi, és ezzel együtt képminőségi korlátok is jelentkeznek. Egy frekvencián egy analóg műsort lehet továbbítani, digitálisan viszont több HD és SD (720×576, 576i) műsor is elfér egymás mellett. Ha megszűnik az analóg adás, akkor digitálisan több mint negyven csatornát helyezhetnek el az eddig használt frekvenciákon. A földfelszíni sugárzás ezután már csak olyan kompromisszumokra kényszerül, hogy több SD csatorna vagy számban kevesebb, de jobb, HD minőségű műsor legyen-e a kínálatban?
A digitális kijelzőt közelről nézve láthatóvá válnak az egyedi képpontok és a képpontokat elválasztó rácsvonalak, ilyenkor mondjuk, hogy “raszteres” a kép.
Magyarországon a legfrissebb adatok alapján megközelítőleg 4,1 millió háztartásból több mint 3,3 millió háztartás fizet elő valamilyen kábeles, műholdas vagy internet alapú televíziós szolgáltatásra. Ezeken kívűl még mintegy 800 ezer háztartásban tető- vagy szobaantennával fogható analóg és digitális földfelszíni sugárzású tévéadásokat néznek. A Nemzeti Média- és Hírközlési Hatóság havi televíziós gyorsjelentésének adatai alapján 2013 februárjában 83 ezer előfizetője volt a MinDig TV Extra szolgáltatásnak és a földfelszíni digitális platform ingyen elérhető hét csatornáját, a MinDig TV szolgáltatást összesen 350 ezer háztartásban használták.
A digitális átállás az év végére teljes mértékben megvalósul, a jelenlegi tervek szerint azonban nem valószínű, hogy a földi sugárzásban lényegesen több lesz majd a HD adás. Azok, akik valóban HD minőséget szeretnének kábeles, műholdas vagy internet alapú szolgáltatást kell beszerezniük. Az Eutelsat 10A jelű műholdján január 8-án indult Európa első ultra HD felbontású csatornája, amelyről 4K, azaz 4096 x 2160 képpontos felbontásban másodpercenként 50 képkockás frissítési frekvenciával progresszív módon közvetítik a tesztműsorokat. ( – )
Bodnár Balázs
(A Sony 4K: From the cinema to the home c. anyaga alapján)
4K A felbontás forradalma…
Amikor az amerikai Szövetségi Kommunikációs Bizottság (FCC) 1996 decemberében elfogadta az Advanced Television Systems Commitee (ATSC) által létrehozott digitális televíziózási szabványt, a felhasználók többsége egyetértett abban, hogy az 1950-es évek, avagy a színes televíziózás bemutatása óta ez lesz a legnagyobb jelentőségű változás. Az azóta eltelt több mint másfél évtized bebizonyította, hogy a hagyományos felbontás hatszorosát nyújtó HDTV valóban forradalmi volt.
A HDTV, azaz a nagyfelbontású televíziók a házimozizást is örökre megváltoztatták, különösen a mozifilmek nagy képernyőkön való lejátszását. A HDTV megjelenéséig a tehetősebb moziőrültek katódsugárcsöves (CRT) projektorokkal nézték a 480 sor felbontású LaserDisc (LD) lemezeiket. Ezzel a technológiával azonban, még a legjobb sorduplázó eljárással sem sikerült eltüntetni a képek csíkozottságát és a túlságosan lágy körvonalakat. A HD viszont már igazi moziélményt nyújtott és ez csak egyre jobb lett, vagy legalábbis megfizethetőbbé vált az évek múlásával. Amikor végre megjelent a Blu-ray, a full HD formátumhoz tartozó adatrögzítő, mindenki tudta, hogy a nagyfelbontású technológia csúcsára érkeztünk.
Valóban elérkeztünk a csúcsra?
A digitális videózás otthoni elterjedése alatt csendben a mozikban is elkezdődött a digitális forradalom, amely azt ígéri, hogy a százéves, kémiai eljárásokon alapuló filmes technológiát gigantikus adathalmazokkal váltja fel. Azóta, amióta a HDTV a háztartások számára elérhetővé vált, a digitális technológia szépen lassan Hollywood-ba is betette a lábát. A jelenlegi moziszabvány a 4K formátum, amely a HDTV felbontás négyszeresét kínálja minden elérhető képméretben. Jelenleg a 4K otthoni bevezetése előtt állunk, amelyről nem tudni, hogy milyen hatással lesz a klasszikus filmszínházakra. Az viszont már most is bizonyos, hogy újabb történelmi pillanat, és még inkább magával ragadó moziélmények elé nézünk a következő években.
Mi is az a 4K?
A nagyközönség előtt bemutatott első digitális mozit George Lucas, a Csillagok Háborúja alkotója hozta létre. Lucas – aki korábban a THX minőségbiztosítási rendszert is kidolgozta – eltökélte, hogy addig nem nyugszik, amíg azok számára, akik a filmjére kíváncsiak, és korábban a többször másolt karcos filmeket látták, az új szabványnak köszönhetően a mesterkópiával azonos digitális változathoz jussanak és eredeti minőségű filmet és hangot élvezzenek. A nagyszabású kísérletet 1999-ben láthatta az amerikai nagyközönség. A Csillagok Háborúja első részének forgatásánál, a Baljós árnyaknál már digitális technikát is használt, előre látta a jövőt és ezért volt fontos számára, hogy most a technika fejlődésének köszönhetően újra megmutassa a nézőknek a lehető legjobb minőséget. A megvalósítás a Sony és a Panavision közreműködésével történt. Megalkották az első 1080 soros progresszív sorfelbontású, 24 képkocka/másodperc rögzítésére alkalmas digitális kamerát, és a film bizonyos részeit már ezzel a technológiával forgatták. A további minőségjavulás érdekében a nagyfelbontású mesterkópiából olyan digitális változatot készítettek, amelyet kísérleti jelleggel összesen négy amerikai moziban vetítettek. A kísérlet sikerült és megszületett a 2K felbontás a mozikban.
A kezdeti sikeren fölbuzdulva hét nagy filmstúdió 2002-ben megalakította a Digital Cinema Initiative (DCI), kft-t azzal a céllal, hogy a filmforgalmazás és filmbemutatás terén feltérképezzék Hollywood digitális jövőjét. Nyilvánvaló volt, hogy egységes képformátum, megjelenítő és kódolási szabványokat kell megalkotniuk annak érdekében, hogy megszabaduljanak a hagyományos filmmásolással és filmterjesztéssel járó hatalmas költségektől. A DCI 2005-ben a 2K felbontást szabta minimum követelménynek. A 2K-ból a “K” 1024 képpontot (2 tizedik hatványát) jelenti. A 2K horizontálisan 2048, vertikálisan 1080 képpontot jelent. Ez a felbontás csak kevéssel több mint az 1920 x 1080 képpontos full HDTV szabvány.
A fenti ábán látható a különböző képformátumok közötti különbség. A rajzon nem tüntették fel a 3840 x 2160 képpontos QUAD HD felbontást, amely csupán horizontálisan marad el a DCI 4K megjelenítési szabványától. Nagy valószínűséggel a jelenlegi HD formátumokat is erre, a 4K felbontásra méretezik át.
A DCI a felbontási szabványok kialakításánál a filmszínházak fejlesztési lehetőségeit vették figyelembe. A 4K szabvány első támogatói között volt Chris Cookson, a Sony Pictures Technologies vezetője, aki szerint arra is tekintettel kellett lenniük, hogy az újabb építésű felsőkategóriás multiplex filmszínházakban már stadionos elrendezésű a nézőtér. A nézők itt már nyújtózkodás nélkül élvezhetik az előadásokat. Az évtizedekkel ezelőtt épített mozikban a kisebb filmvászon a rövidebb falra került, és a nézők a hátsó sorokból már alig láthattak valamit. Az újabb mozikban azonban a filmvászon átkerült a hosszabbik falra és a nézőket is közelebb ültették, hogy az otthoni HDTV nézőponthoz hasonló élményt biztosítsák.
Az egészséges emberi szem éleslátása 1 ívperc, ez azt jelenti, hogy 10 méter távolságból az egymástól 3 milliméterre található vonalakat már megtudjuk különböztetni. Ezt a szabályt kellett figyelembe venniük a filmszínházak tervezőinek, és ebből adódott, hogy az elsőként elfogadott 2K felbontás már nem elegendő. Ráadásul az újabb moziknál a nézők közelebb ülnek a vászonhoz, így a 2K felbontását horizontálisan és vertikálisan megduplázva hozták létre a 4096 x 2160 képpontos 4K szabványt.
“Ha belépünk egy modern filmszínházba láthatjuk, hogy az első jegyvásárlók kedvenc helyei a filmvászon magasságához viszonyított másfélszeres, kétszeres távolságban vannak és a terem hátsó fala általában a vászon magasságának háromszorosánál húzódik” – magyarázta Cookson. Hozzátette, hogy ebből adódóan a vászon magasságához viszonyított másfélszeres távolságban a 2000 képpontos vertikális felbontásnál minden képpontot észlelnek a normál látással rendelkező nézők, tehát ennek a felét nyújtó 2K felbontás túl durva lenne a megfelelő moziélményhez. Így a DCI az újgenerációs mozitermekre alapozva a 4K felbontást tekinti optimálisnak.
A filmszínházak nézőtermei a téglalaphoz hasonló alapterületről a négyzetes alapterület felé fejlődtek. A nézők közelebb kerültek a nagyobb felületű vászonhoz.
Az ábra azt szemlélteti, hogy a normál látással rendelkezők esetében 3 képernyőmagasságnál közelebb ülve a 2K felbontásnál pixelesnek tűnhet a vetített kép, míg a 4K felbontásnál a képernyőmagasság másfélszereséig még egybefüggőnek látszik a vetített kép, azaz nem látszik a pixelstruktúra.
4K a házimozizásban
A 4K felbontás 8,8 millió képpontot, míg a 2K csupán 2,2 millió képpontot jelent, a 1080p HDTV még ennél is kevesebb, összesen 2 073 600 képpont megjelenítésére alkalmas. Azaz a 4K a mai otthonokban elérhető felbontás több mint négyszerese. A kérdés már csak az, hogy a vásárlók valóban akarják-e a kisebb otthoni kijelzőkön is a 4K felbontást?
A fenti felnagyított ábra 2K és a 4K felbontás közötti relatív különbséget szemlélteti.
Cookson szerint a televíziózás továbbra is követni fogja azokat a trendeket, amelyek a mozikban megjelennek, mint ahogy korábban is így volt ez a televíziózás hajnalán. Először 4:3 arányú fekete-fehér képernyők jelentek meg, majd mikor a mozikban elterjedt a színes film, a tévék is követték a változást. Így volt ez a térhatású hanggal és a 16:9 arányú kijelzők bevezetésével is.
A filmszínházak közelebb hozták a nézőket a nagyobb vásznakhoz, hogy még tökéletesebb élményt nyújtsanak. Az otthonokban valószínűleg nem lesznek 12 méter képátmérőjű vásznak, de ha csak egy 3 méteres képátmérőjű kijelzőn látható filmet a megjelenített kép magasságához viszonyított másfélszeres távolságból szeretnénk élvezni, akkor már szükség lesz otthon is a 4K felbontásra.
A digitális kijelzőt közelről nézve láthatóvá válnak az egyedi képpontok és a képpontokat elválasztó rácsvonalak, ilyenkor mondjuk, hogy “raszteres” a kép.
Joel Silver, az Imaging Science Foundation (ISF) alapítóelnöke is egyetért azzal, hogy az otthoni megjelenítők 4K-ra váltása az iparág természetes fejlődésének következménye. “Ebbe az irányba haladunk már az 1930-as évek óta, amikor John Logie Baird bemutatta a harminc sor megjelenítésére alkalmas televízióját”. Silver azonban óvatos az ultrafelbontás korai bevezetésével kapcsolatban. “A 4K áldás lesz azoknak, akik közelről nézik a kijelzőjüket, mert eltűnnek az 1080p felbontásnál látható rácsvonalak, azonban a 4K tartalmak hiánya miatt csak a full HD tartalmak felkonvertálása jöhet szóba, ami további gondok forrása lehet” – magyarázta.
Jóllehet a tartalmak felkonvertálásának technológiája sokat fejlődött az utóbbi években és olyan algoritmusokat használnak, amelyek extra képpontokkal egészítenek ki minden képkockát, mégis előfordul, hogy nehézségeket okoznak bizonyos tartalmak.
“Az egyetlen jó felkonvertálási megoldás, ha nem konvertálunk fel semmit” – mondta kertelés nélkül a szakember. “Vannak olyan konvertálási megoldások, amelyek lényegesen jobbak, de minden konvertálás ront valamennyit a képminőségen” – tette hozzá. Silver szerint most éppen egy olyan szép korszakban élünk, amelyben az 1080p felbontású Blu-ray tartalmat az 1080p felbontású kijelzőn nézhetjük. A képpontok “közvetlenül beszélgetnek egymással” azaz minden képpont pontról pontra ott és úgy jelenik meg, ahogyan azt eredetileg tervezték. A 4K igazi előnye akkor lesz majd látható, ha 4K tartalom is lesz hozzá.
Gary Klasmeier, a JVC Professzionális termékeivel foglalkozó D-ILA Systems mérnöke is nehézségeket lát a 4K-ra konvertálásban. Szerinte sokkal kevesebb problémát okozna, ha a full HD (1920 x 1080 képpontos) tartalmakat QUAD HD-ra, azaz 3840 x 2160 képponta konvertálnák, mert ekkor minden képpont arányosan többszöröződne. Ha azonban ragaszkodunk a DCI 4K szabványában szereplő felbontáshoz, akkor bonyolult algoritmusokra lesz szükség 3840 és a 4096 közötti különbség leküzdéséhez, ráadásul még az eredmény sem lesz tökéletes.
Cookson egyetért azzal, hogy léteznek olcsó és egyszerű felkonvertálási metódusok, ezek azonban korántsem tökéletesek. Jól konvertálni csak akkor lehet, ha megértjük és részletesen ismerjük a képmegjelenítési rendszerek működését. Néhány szoftver rendkívül érdekes és ígéretes módon oldja meg ezt a problémát. A Sony célja egy olyan megoldás kifejlesztése, amely jó technológiával, költséghatékonyan működik és integrálni lehet az olyan háztartási célokra szánt projektorokba, mint amilyen a 4K VPL-VW1000ES.
Ugyanakkor már vannak olyan gyártók is, amelyek előre látóan figyelmet szentelnek ezeknek a kihívásoknak. Ilyen például az Onkyo, és a Yamaha, amely már be is mutatta azokat a házimozi erősítőket, amelyek tartalmazák a 4K-ra konvertálás lehetőségét.
Tyúk vagy tojás?
A 4K felbontás elterjedését az ebben a formátumban elérhető tartalmak hiánya okozhatja, jóllehet az ismert filmstúdiók rendre újradigitalizálják a klasszikus filmeket és az újabb produkcióknál is egyre gyakrabban alkalmazzák a 4K vagy még az ennél is jobb felbontást kínáló digitális filmkamerákat. A kérdés már csak az, hogy ez az ultrafelbontás milyen formában juthat el ez a nézőkhöz, mert bár az interneten a YouTube videomegosztón 4K-ra keresve is vannak tartalmak, lejátszáskor csak 1080p felbontás jelenik meg.
A 4K videók interneten keresztül történő valós idejű továbbítása komoly kihívást jelent a szolgáltatóknak, ráadásul az ilyen nagyméretű fájlok letöltéséhez vagy darabolásához is komoly számítási teljesítményű számítógépre van szükség.
Japán és Dél-Korea a jelenlegi földi sugárzású digitális adás (DVB-T) szabványát kívánja 4K-ra frissíteni, miközben Amerikában még nem indult el ilyen irányú törekvés. A földi sugárzással jelenleg elérhető átviteli sebesség 1080i, tehát az 1080 soros felbontást csak váltott soros megjelenítéssel érik el. Az adattovábbítási problémák miatt a digitális vetítővel szerelt filmszínházakhoz is hagyományosan, futárszolgálattal érkeznek a filmek, amelyek adatvédelmi kóddal ellátott merevlemezekről játszhatók le. Ez a módszer azonban csak addig működhet, amíg tömegesen le nem terjednek a 4K-ra optimalizált digitális vetítőtermek.
Az otthoni felhasználóknak a 3D tartalmakhoz hasonlóan a Blu-ray lejátszók jelenthetik a legkézenfekvőbb megoldást. Ez a formátum ugyanis a tömörítés után képes ekkora adatmennyiség feldolgozására. A filmek tömörítési eljárásai közül kiemelkedik a HEVC, avagy a High Efficiency Video Codec, amely sokkal hatékonyabb mint a tíz évvel ezelőtt bemutatott H.264/MPEG-4 más néven az Advanced Video Coding, AVC. Az új kódolási algoritmussal egy 4K felbontású film gyakorlatilag a normál Blu-Ray tartalmakhoz hasonló méretű lehet.
4K Magyarországon
Az ultrafelbontású HD tartalmak magyarországi elterjedése várhatóan olyan ütemben halad majd, mint a nagyfelbontás általánossá válása, azaz még jónéhány évet biztosan várni kell a 4K-ra optimalizált filmek hazai megjelenésére.
Magyarországon jelenleg a digitális televíziós átállás a legfontosabb kérdés, mert amíg a földfelszíni sugárzás analóg módon is történik, addig a digitális platformon sávszélességi, és ezzel együtt képminőségi korlátok is jelentkeznek. Egy frekvencián egy analóg műsort lehet továbbítani, digitálisan viszont több HD és SD (720×576, 576i) műsor is elfér egymás mellett. Ha megszűnik az analóg adás, akkor digitálisan több mint negyven csatornát helyezhetnek el az eddig használt frekvenciákon. A földfelszíni sugárzás ezután már csak olyan kompromisszumokra kényszerül, hogy több SD csatorna vagy számban kevesebb, de jobb, HD minőségű műsor legyen-e a kínálatban?
Magyarországon a legfrissebb adatok alapján megközelítőleg 4,1 millió háztartásból több mint 3,3 millió háztartás fizet elő valamilyen kábeles, műholdas vagy internet alapú televíziós szolgáltatásra. Ezeken kívűl még mintegy 800 ezer háztartásban tető- vagy szobaantennával fogható analóg és digitális földfelszíni sugárzású tévéadásokat néznek. A Nemzeti Média- és Hírközlési Hatóság havi televíziós gyorsjelentésének adatai alapján 2013 februárjában 83 ezer előfizetője volt a MinDig TV Extra szolgáltatásnak és a földfelszíni digitális platform ingyen elérhető hét csatornáját, a MinDig TV szolgáltatást összesen 350 ezer háztartásban használták.
A digitális átállás az év végére teljes mértékben megvalósul, a jelenlegi tervek szerint azonban nem valószínű, hogy a földi sugárzásban lényegesen több lesz majd a HD adás. Azok, akik valóban HD minőséget szeretnének kábeles, műholdas vagy internet alapú szolgáltatást kell beszerezniük. Az Eutelsat 10A jelű műholdján január 8-án indult Európa első ultra HD felbontású csatornája, amelyről 4K, azaz 4096 x 2160 képpontos felbontásban másodpercenként 50 képkockás frissítési frekvenciával progresszív módon közvetítik a tesztműsorokat. ( – )
A beépített Ultra HD 4K technológia már szinte alapnak számít. Ez a rack-be szerelhető audio monitorozó megoldás támogatja a 6G-SDI videot Ultra HD videó forrásokhoz, csakúgy mint a hagyományos analóg hangot és SDI video bemeneteket. Integrált videó monitorozással és integrált LED-es szintméréssel érkezik. A mindössze egy RU készülék magába foglalja a kettős mélysugárzót, valamint a széles frekvencia tartományt átfogó hangszórókat is, mindez megfejelve erőteljes A/B osztályú erősítővel.
Az elegáns kivitelt tovább fokozzák a nagy fényerejű, többszínű hangműszerek és a beépített LCD a videó források ellenőrzésére. A HDMI 4K kimenet lehetővé teszi, hogy az Audio Monitort nagyméretű televíziókhoz csatlakoztassuk, natív Ultra HD monitorozáshoz.
The all new unit is a compact 1U audio monitor capable of extracting and monitoring all 16 audio channels embedded in two 3G/HD, or SD SDI video streams, plus provides the ability to monitor multiple analogue and digital sources.
The BM-A1-E16SHD features a front panel display to enable rapid configuration of the device and to provide signal status information.
Bel has again chosen to permit the selection of inputs to be monitored by use of a simple rotary control on the front panel. This avoids the sometimes time consuming and complex nature of screen driven menus. Selected inputs are then displayed on eight high-resolution multi-coloured LED bargraphs (selectable in two banks for channels 1-8 and 9-16 respectively). Channels 1-8 are also provided as AES-3id and analogue outputs on the rear panel.
Inputs consist of a pair of auto-detecting 3G/HD/SD SDI inputs plus eight analogue audio inputs and four AES-3id pairs. An SDI re-clocked loop-through connector is provided enabling connection to downstream equipment whilst a redundant power supply reinforces the monitor’s high-end broadcast credentials.
The new monitor comes in two versions; one with the optional Dolby decoding facility fitted and the other without. With Dolby decoding enabled, the unit can decode Dolby E, Dolby Digital and Dolby Digital Plus material from any of the AES inputs, or from any embedded audio pair within the SDI bitstreams. Comprehensive metadata reporting is also provided via the front panel display.
Barry Revels for Bel Digital Audio commented, “The BM-A1-E16SHD (with Dolby decoding) and the BM-A1-16SHD are both already in full production with units already shipping and we are finding that the monitors are gaining particular favour in installations where rack space is limited and ease of use is a key requirement sometimes as a direct result of that confined space.”
Revels went on to say, “We have also been able to hit a really keen price point with these two units whilst maintaining both quality and features and I am delighted to say that has been reflected in the high levels of initial interest we have seen not just from our dealers but from outside broadcast providers and several systems integrators we work closely with.”
