– A Canon standon vagyunk, kérlek szólj néhány szót az újdonságokról…
Alapvetően a 18-80-as T4.4-es fényerejű új Cine objektívünk az egyik fontos újdonságunk, amit novemberben kezdünk értékesíteni. A Prime sort fogja kiegészíteni, ezért már most komoly érdeklődés mutatkozott iránta. Itt van újdonságként a C700-as kameránk, ami most a nagyágyú, 4K-felvételre képes és felszereltségben három verziója létezik. Ebből lesz Global shutteres is, de ez majd csak jövőre érkezik, viszont ami jó hír, hogy lesz hozzá B4-es adapter, mely lehetővé teszi broadcast objektívekkel is a kényelmes használatot.
Természetesen bemutattuk a sima C700-as kameránkat is, ami bármely broadcaster vagy esküvői videós kedvence lehet. Az új 4K-s XC15-ös kamerát elsősorban igényes consumer felhasználóknak szánjuk, annak ellenére, hogy ez már egy PRO termék, mely az XC10-et fogja leváltani. Ebben a modellben van már SD csatlakozó, így operatőrök igényeit is kielégíti stúdió körülmények között is. Itt az IBC Canon standján, nagyon széles választékot láthatunk az objektívekből, nemcsak fotó hanem broadcast alkalmazásúakat is, köztük a Cinema sorozat mellett, itt látható a Digi Super sorozat is. Az elmúlt időszakban nagyon megerősödött a Canon broadcast vonala, így ma már teljes körű megoldást tudunk nyújtani a kameráktól az objektíveken át egészen a külső mikrofonig vagy a kontroll-monitorokig.
– Mi a benyomásod a kiállításról?
Én első alkalommal vagyok itt Amszterdamban, nekem egy kicsit olyan mint a Photokina de sokkal szakmaibb, elsősorban nem a hobbyfotós szintjén mutatják be a termékeket, sőt rengeteg olyan kiegészítő látható, például kábelek, IT megoldások stb., ami egy átlag felhasználónak szakmai értelemben már magas lehet. Nyilván lehet csemegézni, nálunk is vannak olyan eszközök melyeket félprofi környezetben is lehet használni, de hogy a videojel éppen milyen optikai kábelen fut, az már szakmai szempontok alapján dől el, és nem biztos, hogy egy átlag felhasználónak szüksége van erre a tudásra.
Magasabb amatőr, illetve már profi igényeket elégít ki az 5D Mark IV is hiszen 4K felvételi tudásával a legmagasabb technikai szintre képes, ami indokolttá teszi az IBC-n történő bemutatását, hiszen tudásával, és szolgáltatásaival profi színvonalat képvisel.
www.canon.hu
– Milyennek tartod az idei kiállítást?
Évek óta jelen vagyunk, és mindig van valami, ami más. Ezúttal a 9-es csarnokkal teljesen új bővülés történt, ami megbolygatta kissé a térkép nélküli közlekedést. A jól ismert nevek mellett új kiállítókkal, gyártókkal is találkozhatunk, és természetesen az Amsterdamba kilátogató partnereinkkel is. Az idei IBC-naptárunk kellőképpen megtelt.
– Nekem újdonság, hogy egy komplett közvetítő-kocsi áll a Studiotech standján…
A standon korábban volt már közvetítő kocsi, és az idén megint meg tudjuk tenni, hogy bemutatjuk a legújabbat, mivel a belga Studiotech ismét egy új kocsit épített, ami a mi mérnökeink hathatós segítségével éppen az IBC-re készült el.
Nem titok, már a gazdája is megvan, de bármikor vállaljuk egy új OB VAN, vagy SNG-kocsi építését, ha megrendelés érkezik. A kiállított modell sportközvetítésre is alkalmas, mindennel felszereltük. A belga vonalról évek óta célozza a cégcsoport az afrikai kontinenst és a Közel-Keletet is. Erre van megfelelő kapacitás, így a lehetőségek kiaknázása Belgiumban ölt testet, de a feladatok elvégzéséhez sokszor alkalmazzák a mi kollégáinkat, mérnökeinket is.
– Mik a benyomásaid itt a kiállításon, mit figyeltél meg a szakmai trendekről?
Minden évben van valami jelmondat a kiállításon, az utóbbi években a 4K és HDR felé indult a piac, idén pedig az látszik, hogy tovább erősödik az IT vonal, és a klasszikus videotechnikai eszközök szinte „szükséges rosszként” vannak a rendszerben.
Onnantól kezdve, hogy a képfeldolgozás megtörtént, mindenki próbál áttérni az IP technológiára, és ez egy teljesen új irány. Ezen az elven alapulva változnak az alkalmazott megoldások, miközben a számítástechnikai eszközök, és a szoftverek hihetetlen gyorsasággal fejlődnek. Mindeközben a Cinegy Standján a régi „SDI must die” helyett már a „hardware is dead” volt olvasható.
Egyre dinamikusabban jelennek meg a virtuális stúdiók, szinte mindenki „vásárolt” már magának egy kisebb (vagy akár nagyobb) fejlesztő céget, és egyre egyszerűbb, elérhetőbb megoldásokat alkalmaznak a kamerák és virtuális terek együttes megmozgatásához. Virtuális stúdiók megvalósíthatóságának többféle szintű megoldását látjuk a kiállítók standjain, például az adásgrafikával jeleskedő ChyronHego cégnél is.
– Pár szóval kérlek, beszélj a Studiotech standjáról is!
A standunkon idén is látható a Studiotech által készített komplett mobilstúdió, de a tavaly kiállított rendszerhez képest azzal a szembetűnő különbséggel, hogy idén a kamerarész átalakításon esett át. A kamerához készült egy kamera-keret megoldás, amiben a kézi-kamerát elhelyezve, – alatta a Fiber Interface kommunikációs egységgel- , teljesen új és professzionális – kvázi stúdiókamerás – elrendezést kapunk. Készült tehát egy olyan Studiotech K4 névre keresztelt fémszerkezet, mely fészkében a kézikamera helyet tud foglalni, rajta ül a keresőmonitor, így egy nagyobb broadcast kamera megjelenését és egységét sugallja. Mivel a csatlakozások is átgondoltan szofisztikáltak lettek, így a megoldás az alatta lévő Fiber Interface-szel kombinálva lehetővé teszi, hogy a mobil stúdiótól egy darab hybrid üvegszálas kábelen keresztül továbbítsuk az adatokat a kamerához, itt működik a jeltovábbítás, a vezérlés, az intercom, stb… miközben továbbra is mindösszesen egy darab csatlakozóról és kábelről beszélünk.
– Említetted az üvegkábelt, erről mit érdemes tudni?
Ez az üvegkábel egy hibrid megoldás, tehát tartalmaz klasszikus réz érpárt, ami a kamerának a tápfeszültséget biztosítja, ezen kívül itt minden jelfolyamat üvegre van átalakítva. Cél volt, hogy legyen a kamera csatlakoztatása minél egyszerűbb, kvázi „plug and play”. Az interfészek és a kamera-keretek összeszerelése a magyarországi Studiotech épületében történik.
www.studiotech.hu
A rendezvényen legalább 100 résztvevő volt jelen. Az Experience Day gyakorlatilag egy kiállítás, ami nem csak broadcast eszközöket hozott, hanem nagyobb közönséget célozva a kis kézi kamkorderektől kezdve a szélesebb tömegeket érdeklő átfogóbb megoldásokat is prezentálta. A rendezvényen Hatfaludi József, a Sony vezető ügyfélkapcsolati menedzsere tájékoztatta lapunkat. Most csak felvillantjuk a legfontosabb szegmenseket a rendezvényről, de hamarosan elérhető lesz a teljes anyag nyomtatott formában a Médiatechnika hasábjain, valamint a Médiatechnika weboldalán.
A napjainkban keletkező óriási adathalmaz intelligens kezelésére született a Sony Media Navigator, ami gyakorlatilag egy MAM rendszer. Egy ilyen rendszer létjogosultságát ma már senki nem vitatja. A következő összeállítás a vezeték-nélküli hírgyűjtést prezentálta, amikor is a felvett anyagot a helyszínről azonnal bejátszhatjuk a hírszerkesztőségbe 3G, 4G hálózaton keresztül. Bemutatkozott a kilenc bemenetes kis kompakt keverő az MCX-500, a Sony ezzel a megoldással a kisebb regionális televíziós csatornákat, videó műhelyeket célozta meg. Láttunk PTZ HD és 4K kamerákat, ezeket IP hálózaton keresztül vezérelhetjük, rögzíthetjük képüket és visszajátszhatjuk a felvételeket akár lassítva is.
Ez egy igazi IP alapú architektúra volt. Elhozták a rendezvényre a D70-es kamerákhoz az üvegszál alapú teljes kameraláncot, CCU-val, RCP-vel, valamint a D70-es kamera box változatát is. Monitorok terén szerepelt az LMD-A240-es modell, 24 collos képátlóval rendelkezik, full HD, nagyfelbontású LCD, 10 bites processzorral. Csúcsmodellként az új PVM-X550 OLED monitor ejtette bámulatba a résztvevőket, a képminőség bemutatáson túl, ezen a monitoron prezentálták a HDR technológiát. Volt még a kiállításon wireless audio jeltovábbító rendszer és még sok más érdekesség. Részletes beszámoló hamarosan…
www.rexfilm.hu
www.studiotech.hu
www.broadcast-solutions.de/hu
Az F-Control egy hardver keverő felület, amely USD kábelen keresztül csatlakoztatható a Zoom F4 és F8-hoz. Jellemző: a fém készülékház, a kilenc 60 mm-es fader (8 csatorna + 1 master), 12 szegmenses LED műszer csatornánként és a masterhoz, Trim/Pan gombok és dedikált kezelőszervek a fő funkciókhoz. Egy hagyományos USB számítógép billentyűzet csatlakoztatásával gyorsan editálhatjuk például: a sáv nevét, a jelenet nevét, a felvétel verziószámát, a megjegyzéseket és a hibákat.
Ezen felül metaadatokat is bevihetünk a rendszerbe a felvétel elkészülése után. Az F-Controll tápellátása lehetséges 4db. AA elem segítségével, (kb. 12 órára elegendő), külső tápról 4 tűs Hirose csatlakozón keresztül, vagy USB kábelen keresztül a rögzítőből. Az F-Control elegendően kicsi és könnyű ahhoz, hogy hátizsákban, szett táskában minden felvételi környezetben velünk lehessen, súlya éppen 1 kg. 2017 első napjaiban már elérhető lesz.
http://www.sound-service.de/en-gb
Ingest File-Based Media through the Source Browser
The Source Browser allows you to import or link your file-based media from a single window. You can also preview your file-based media in the Source Browser window before you commit the clip(s) into a project. Within the Source Browser window you can easily navigate to files and then choose to link or import with the appropriate settings. Get all the details on the new Source Browser in the What’s New document.
Native Support for Panasonic AVC-LongG
Media Composer 8.6 now provides native support for the Panasonic AVC-LongG format. Installing the latest Panasonic Plugin, you can now link and consolidate, as well as create native AVC-LongG media. Supported formats include Panasonic AVC Long-GOP G12, G25 and G50 for project formats 720p/50, 720p/59.94, 1080i/50 and 1080i/59.94.
Audio Ducking
Audio Ducking is a feature that allows you to quickly and easily create an audio mix. Using the Audio Ducking tool you can automatically reduce the audio level of one or more audio tracks against other audio track(s). This is useful when you want to “duck” the volume of music or natural sound under dialog, and then ramp it back up.
New Select Menu Items Easily Select and Identify Segments
Media Composer 8.6 has now more ways to automatically make selections in the Timeline. Quickly select all segments based on clip color, or find all offline clips within Timeline. In Media Composer 8.6 you can select clips with same source color, same local color, no color, offline clips, to the left or right of the Blue Bar or reverse the selection.
Create a Sequence Based on Timeline Selection
Select this option to create a new sequence based on selections made in the current Timeline. For example, you could choose to select all the Clips with same Source Clip Color in the current sequence and then create a sequence with just those selected clips preserved in their original position.
Audio Track Names in the Audio Mixer Tool
When you rename an audio track in the Track Selector Panel, the corresponding name along with the Track ID appears in the Audio Mixer Tool.
Nested AudioSuite Effects
Now you can stack AudioSuite effects, allowing you to step in and out to manipulate each individual effect as well as render the effect stack as one segment on the track.
Default Pan
A sequence created entirely in Media Composer v8.6 or later will have pan information on every clip, so that when moving this sequence to another user’s workstation, it will play with the same pan as the originator, ignoring how the second user has configured the default pan (“Default Pan for mono tracks” remains a user setting).
SMPTE Channel Order
The order that individual channels of 5.1 and 7.1 surround audio tracks that are shown in the Audio Mixer window and in the waveform display in the Timeline, can be selected between SMPTE and Pro Tools. Prior versions were always in Pro Tools order. With this release, SMPTE order is the default, but it can be changed back to Pro Tools in a new Display Channel Order option in Audio Settings.
Audio Grouping
You can now group audio tracks. This might be useful when working with a large number of audio tracks and want to group them according to their purpose. Simply access the Group option in the Audio Mixer tool and setup your audio groups.
Export with Mask Margins
You can export your sequence with mask margins burned in. When you choose Export to File, go to the Options dialog window and choose Enable Mask Margins. You can also choose to AMA File Export the sequence with Mask Margins enabled.
www.snittstudio.hu
A kifejezetten kézikamera megjelenésű képfelvevő professzionális dokumentaristáknak, független videósoknak és szakembereknek készült. A kamera 24 mm-es objektívvel, 20-szoros optikai zoommal és 1 collos képérzékelővel van felszerelve, így ideális választás profi videósoknak. A HC-X1 kamera új fejlesztésű LEICA DICOMAR 4K objektívvel rendelkezik, gyors, 20-szoros optikai zoommal. A látószögtartománya a kivételesen széles, 24 millimétertől akár a 480 mm-es telefotóig terjed.
Az eszközben egy nagyméretű, 1 collos MOS-érzékelő működik (9,46 megapixel 4K 24p módban / 8,79 megapixel UHD/FHD módban). Ez a világ első olyan videokamera-megoldása, amely beépített objektívvel ilyen kiváló képminőséget és érzékenységet képes nyújtani bármilyen felvételi helyzetben. A HC-X1 a hivatásos kameramanok igényei szerint készült és sokféle funkciót, kialakítási megoldást kínál a videózás leegyszerűsítése érdekében. Az objektív tripla gyűrűs kivitel a zoom, a fókusz és az írisz kézi beállításához. A videokamerán 13 kezelőgomb áll rendelkezésre, ebből 9 a burkolaton, 4 pedig az LCD-panelen. A felhasználó igénye szerint programozhatja a gombokat, a kívánt funkciót rendelve mindegyikhez a gyors kezelés érdekében. Ezzel még egyszerűbbé válik a kamera kezelése.
Az eszköz a rögzített kép kiváló minősége mellett professzionális hangminőséget is biztosít, ami megfelel a legigényesebb filmgyártási követelményeknek is. A kamera 2-csatornás XLR audiobemenettel rendelkezik külső mikrofonok számára és a +48 V-os fantomtáp is elérhető. A hang kétcsatornás 16-bites lineáris PCM (MOV/MP4) vagy Dolby Digital (AVCHD) rendszerben.
A vezeték nélküli kezelést biztosító opcionális modul (AJ-WM50/AJ-WM30) lehetővé teszi az eszköz távoli vezérlését iPad-ről, az AG ROP alkalmazással szabályozhatóak a kamera beállítások és vezérelhetőek az objektív és egyéb funkciók. Tovább jellemző a két SD kártya foglalat, átfedéses hosszú felvételekhez, vagy szimultán rögzítéshez. Képjellemzők között található a 16 tengelyes független színkorrekció, a 8 féle Gamma görbe és a színtelitettség állítás lehetősége. Az LCD-n és az elektronikus keresőn elérhető a zebra funkció, a hangműszer és az oszcilloszkóp.
www.panasonic.com
www.videopart.hu
( – )
Ha már nem ARRI kamerát választott a stáb legalább kiegészítőkkel legyen ott a filmforgatáson az a bizonyos négy kék betű.
A Pro Camera tartozékok terméksorában lévő eszközök professzionális beállítási funkciókat és biztosabb fogást kínálnak a felhasználóknak. Az új kiegészítő készletet a Canon máris jóváhagyta és a cég következő, hivatalos kamera bemutatóján már szerepelni is fognak. Az ARRI minőség és megbízhatóság mostantól elérhető a CANON C700-as kamerákhoz: kameratalpak, follow fókusz, matte box, fogaskerekes meghajtások, kereső felfogatók stb. tekintetében.
ARRI kameratalp Canon C700-hoz
Ez a hibrid alaplemez tartalmazza a dokumentumfilmes készenlétet, csakúgy mint a hagyományos, általános bérleti konfigurációt. Pontos egyensúly beállítás biztosít vállra helyezés esetére, valamint csúszásmentes, kényelmes vállpárnát és stúdió összekötőt foglal magába, amelynek segítségével a kamera a szokásos statívokra felszerelhető.
ARRI felső kamera befogó adapter Canon C700-hoz
Ez a könnyűsúlyú, alacsony kivitelű lemez, beépített rúd támogatással érkezik, így képes befogadni a lencse motorokat és a kereső konzolokat is. A legvékonyabb kivitel sokoldalú pozíciókat kínál a kiegészítők felszereléséhez, valamint biztosítja az ARRI eszközök használatát is. Az eredeti Canon kiegészítők, mint a fogantyú és mikrofon konzol szintén kompatibilisek ezzel a kamerabefogóval.
ARRI kereső felfogató Canon elektronikus keresőkhöz
Ez a kereső-adapter az eredeti kereső mechanikus felfogatójában foglal helyet. A befogókeret gyors oldó rendszerrel szerelt és kompatibilis az összes jelenlegi kereső felfogó mechanizmussal az ARRI kamera terméksorából.
arri.com/pca/c700
http://www.broadcast-solutions.de/hu
Virtuális rádió termékek között bemutatták a díjnyertes RƎLAY VRX virtuális rádió keverőt és az RƎLAY VPB virtuális Patch panel szoftvert. Ezek a termékek Best of Show díjat nyertek az idei NAB kiállításon, mivel pénzt és időt takarítanak meg a felhasználónak azáltal, hogy olcsó szoftverekkel kiváltják a költséges Rackbe szerelt audio processzorokat, telefon rendszereket, kodekeket és streaming kodereket.
Az RƎLAY VRX szoftver egy többérintős, virtuális keverő, kifejezetten virtuális rádiós környezethez alkalmazkodik és szükségtelenné teszi a drága hardver perifériákat. Így a fizikai keverők és Rack szekrények helyett egyszerű asztali számítógépet vagy laptopot használhatunk a rádióstúdiónkban. Az RƎLAY ideális megoldás távvezérelt alkalmazáshoz, gyors reagálású helyszíni közvetítéshez, web broadcastinghoz. Létezik a RƎLAY VRX4 (4-faderes) és VRX8 (8-faderes) változat, amelyek használhatók önállóan, vagy kötegelve a Lawo OnAir 4 audio interfésszel professzionális mikrofonokhoz, vagy vonalbemenetekhez, AES3 és RAVENNA / AES67 I/O-hoz. Létezik kemény igénybevételhez hátizsákos megoldás, amelyben helye van a laptopnak, mikrofonoknak és fejhallgatónak is.
A Patch panelból kiinduló kábel erdő látványa minden broadcaster rémálma. A nyugodt alvás jegyében született a Lawo virtuális Patch panelja az RƎLAY Patch Bay. A szoftveres megoldás kiváltja a hatalmas kábelkötegeket és sokkal átláthatóbb struktúrát biztosít a létesítményünk teljes területén. Az azonnal ismerősen megjelenő kezelőfelület kezeli és koordinálja a Lawo partnerek költséghatékony broadcast alkalmazásait – több vonalas VoIP telefon alkalmazásokat, távvezérelt kodekeket és kifinomult többsávos hang processzálást. Az RƎLAY VPB használható szerverekhez, amelyek audio feldolgozást, telefont, kodeket vagy streaming szolgáltatást kínálnak egy teljes rádiós létesítmény mentén, vagy bevethető az RƎLAY VPB dedikált szerverekhez amelyek majdnem teljesen kiváltják az összes hardver perifériát egy stúdióban.
Eltérően a drága hardver eszközöktől, a szoftvere alkalmazások könnyen skálázhatók, amikor több szolgáltatásra van szükség. Ha több telefonvonalra van szükség, csak egy másik alkalmazást kell adni az RƎLAY VPB telefon szerverhez. Vagy szükséges lehet több Web audio stream kódolására, ugyan azon a bitrátán. Létrehozhatunk mérőműszer összeállításokat EBU R128 és ATSC A/85 hangosság szabványokkal. Teljes rádiós környezetet teremthetünk, csak egy PC-re kell feltölteni a RƎLAY VPB-t, a kedvenc kijátszó rendszerünket, editáló szoftverünket, kodeket és audio processzort. Az RƎLAY VPB képes routolni oda- vissza audio forrásokat hagyományos hardveres környezetben, vagy AoIP eszközök között és még képes az audio jelek kapcsolására is az alaplapi I/O kártya felé.
www.rexfilm.hu
A kialakult új piaci helyzetben Somos Attilát kérdezzük, mi a mostani állapot és mik a tervek a jövőre nézve?
A mostani állapot az, hogy a Somos Broadcast Zrt. –vel maradtunk, és tovább dolgozunk a mindenki által jól ismert régi telephelyünkön, folyik a keresés, új embereket fogok magam mellé állítani a terveim megvalósításához, és tele vagyok új ötletekkel. Mindenek előtt természetesen tovább folytatom a korábban sikeresen működő használt piacot is, amiben még mindig óriási tartalékok vannak, amit ki kell használnunk.
– Pár héttel ez előtt egy személyes szétválás történt, és újra önálló lettél. Mi volt a konfliktus a nemrégen alakult német cég tulajdonosával, kérlek mondj erről néhány szót az olvasóinknak!
Somos Attila, Somos Broadcsast Zrt.
A fő probléma az volt, hogy sokkal több önállóságot szerettem volna, mert a magyar piacot én jobban ismerem mint a külföldiek, de erre nem kaptam lehetőséget, és ez szakításhoz vezetett. A döntéseimért mindig is vállaltam a felelősséget, persze ezek között volt rossz is jó is. De ha visszatekintek, akkor a kezdet a Somos Videóval, majd a Somos Broadcast Zrt-vel, ami folyamatosan sikeres pályát futott be, mind azt igazolja, hogy olyan sok rossz döntésem nem lehetett, de a dolgok a németekkel másként alakultak.
– Mik a kilátások a használt cikkek piacán, hogy áll ez az üzlet most a világban?
A kialakult új helyzet következtében sikerült újra feléleszteni a 20 évvel ezelőtti kapcsolataimat, aminek következtében már vannak eredmények és találtam új kapcsolatokat is. Ez az iparág szerencsére rettenetesen sikeres, és nyugodtan mondhatom, hogy majdnem heti szinten mindig van valami eszköz, amit el lehet adni.
– Kik a jelenlegi munkatársak?
Spiegel Gábor itt maradt mellettem, Kalmár Kati is erősíti az új gárdát, és van még négy újdonsült kollégánk, akikkel belefogunk egy új terület kiépítésébe, ami még nem publikus. Az új tervek megvalósítása egyre jobban körvonalazódik, amihez nagyban hozzájárul, hogy a használt kereskedői piacot nem a nulláról kell újrakezdenem.
– Mi az ami a használt eszközök között a leginkább keresett?
Bármilyen furcsa, ezen a területen a filmipar a húzóágazat, a filmkamerák és minden ehhez kapcsolódó kiegészítők a legkeresettebbek. A napokban is jött igény egy olyan eszköz iránt, amit hiába kerestek két éve világszerte, nekünk sikerült megszereznünk a partnernek. Komoly piaca van a filmiparban az optikáknak, amik iránt sokszor több éves sorban állás van. A használtcikk piacon a vevők egymásra licitálnak, hogy ki ad többet a keresett optikákért.
Ez egy teljesen más világ, mint a broadcast. Van szingapuri, és kuwaiti vevőnk is, és az IBC-n olyan emberekkel találkoztam akikkel ez előtt korábban még soha nem volt kapcsolatunk, de ismerték a Somos Broadcast vállalatot, ami márkanév lett a múltban, és kiérdemelt egyfajta bizalmat a szakmában, ami nagyon sokat segít, mert ebben a műfajban csak a kiérdemelt bizalommal lehet eladni és venni is.
– Tehát összefoglalva nyugodtan kijelenthetjük, hogy volt, van, és lesz Somos vállalat…
Természetesen. Az IBC kiállításon megkérdeztem az ismerősöket, hogy van-e még használt termékekkel kereskedő cég Kelet Európában és azt a választ kaptam, hogy nincs. A Rajnától keletre egyedül vagyunk, ami bizalommal tölt el, és komoly fejlődési potenciált jelent a számunkra a piacon. Rajtunk kívül egyébként még angolok, németek, franciák működnek, kevesen vagyunk, de összefogunk, és ami fontos, hogy ismerjük egymást. Drágák az eszközök, fontos a biztonságos szállítás, nagyon körültekintőnek kell lenni, itt nem szabad hibázni. Az utolsó problémánk 15 évvel ezelőtt adódott.
Ami ugyancsak jó hír, hogy van egy optikaszervizünk is, ami még inkább fokozza a cég iránt megnyilvánuló szakmai bizalmat.
Ehhez csak annyit tennék még hozzá, hogy nagyszámú eladásra váró broadcast és filmes optikával rendelkezünk, ezeket a szervizünkben fel tudjuk újítani, és értékesíteni is tudjuk őket. Úgy gondolom, hogy ez nagyban növeli a munkánk és a működésünk értékét.
– Megköszönve a beszélgetést, úgy gondolom, hogy a nemrégen bekövetkezett változások után, valójában csak le kellett porolni a Somos Broadcast Zrt. által képviselt használtpiacot, és most újra erre került a hangsúly! Lehet ez a beszélgetésünk végszava?
Így van, erről van szó.
www. http://sbmzrt.hu
(soltész rezső)
AG-UX180 4K/UHD/2K felbontású, 1” új MOS szenzoros, és vadonatúj Leica objektívvel felszerelt. A manuális és auto
beállítási lehetőségek széles tárházával rendelkezik, ami egy ENG kamerától elvárható, de az új AF túltesz a korábbiakon, ami a legjobb 4K felvételekhez elengedhetetlen. 20X optikai Zoom 24mm-es szuper nagylátószögről indul, ami jelenleg egyedülálló a piacon. Ez biztosítja az operatőröknek a legtöbb lehetőséget, bármi is legyen a feladat, a 480 mm-es tele állás feleslegessé teszi még a gondolatot is, hogy cserélhető optikás kamerában gondolkodjunk. Továbbá az intelligens zoomal még a hegytetőn a sörös dobozt is célba vehetjük. Közepes mérete megengedi, hogy bárhová elvigyük. Az optikai stabilizátora is hihetetlenül jól működik, minden eddigi megoldást felülmúl. Ha egy AC160-ast veszünk alapul, ami két éve még jó stabilizátorral rendelkezett, azt 900% -kal múlja felül.
AG-UX180 4K
Az új szenzor és a processzor 4K /UHD 50/60P felvételt tesz lehetővé, 150Mbs adatsebességgel. A 0,3 Lux-os érzékenység biztosítja, hogy mindig jó felvételek készüljenek. A kamerában 2 db SD kártyahely van és a korábbi ismert funkciókon kívül Dal kodec is beépítésre került, így egyszerre készülhet 4K és 2K felvétel. VFR, sötétben Infra felvétel, 16 Axis color korrekció. Az AG-UX90 főleg abban különbözik az UX180-tól, hogy UHD 25P, FHD 50P felvételre képes, 15X –ös optikai zoomal, 24,5mm nagylátószög, csak HDMI , és pár egyéb, nem mindenkinek fontos funkcióval kevesebb. A Full HD kategóriában megjelent az AG-AC30, ami szintén 1”-os MOS szenzorral felszerelt a többiekhez képest „szerényebb” adatokkal rendelkezik, de jóval olcsóbb. Itt is 20X os optikai Zoom van, ami 29,5 mm-ről indul és 612mm-ig megy. Újdonság ennél, hogy beépített LED lámpával rendelkezik.
AK-UC3000 4K
A már bizonyított stúdió kamerákon kívül bemutatkozott az AK-UC3000 4K Stúdió kamera is, teljes CCU-s környezetben. Szimultán HD-ben is működik, 50/60p és minden további formátumban. A Panasonic teljes robot kamera sorozata is nagy sikert aratott, sok applikáció kipróbálható volt. Nagy sikert aratott az új AW-UE70 4K PTZ kamera, ami már a magyar piacon is bizonyított. Az SF100 auto tracking szoftver és a HEA10 Control Assist Kamera további új lehetőséggel bővíti az alkalmazásokat. Egy érdekes színfolt volt az új 360 fokos professional kamera set. A 4 db 120 fokos, kör alakban összeépített rendszer és a kapcsolódó IT megoldás lehetővé tette, hogy egy tabletal körbenézhettünk a standon, minden részlet kiváló volt. Mivel nagyon terjednek a VR szemüvegek, ez egy kiváló eszköz lesz a legjobb felvételek elkészítéséhez. A VariCam család mind a 3 tagja teljes filmes felszereltségben tündökölt, de erről és a többiekről majd egy későbbi cikkben számolunk be.
KG
www.videopart.hu
The set consists of three identical HD OB Vans and one 4K OB Van, all based on the Streamline S8 model. All production vehicles are realized with a self-propelled truck and are suitable for up to 8 camera productions. The main goal for NEP is the production of the German ice hockey league.
With the handover of the last OB Van, Broadcast Solutions GmbH completed another major contract for the German division of TV service provider NEP. The project involved the planning and production of a total of four OB Vans of the Streamline S8 model variant. Broadcast Solutions realized three of the four vehicles as identical HD OBs, with another OB Van being supplied as a 4K variant. The innovative space concept incorporates a storage compartment in the rear of the car, which can accommodate the complete camera equipment as well as tripods and cables, thus eliminating the need for an additional support van.
The identical type of the vans to NEP Germany reduces costs on purchase as well as in daily operation. The technology in all four vehicles is identical, thus making the workflows in productions simplified and production setups can be stored and loaded across the vehicles, and the staff quickly feels at home in the OB Vans. As a result NEP can minimize setup times and save training costs. For the teams, the various OB vehicles are always similar in their basic design. With frequently changing locations and similar productions, this concept offers decisive advantages towards other supplires on the market.
The Streamline OB Van family consists of modular, pre-configured OB Vans, which can be delivered quickly and with significant cost advantages. By implementing the Streamline vehicles , Broadcast Solutions has lifted the construction of OB Vans to a new level – from intricate custom-made items, to an OB Van as an „off-the-shelf” product. Nevertheless the concept is so flexible that it can be adapted to the customer’s individual requirements. Expansion capabilities with UHD technology have already been integrated into the basic design and thought of – so Broadcast Solutions has already delivered several 4K versions of their Streamline OB Vans in 2016. The possibility to build fully 4K-capable OB Vans with innovative concepts and short delivery times once again proves the sophisticated concept of the product Streamline OB Vans.
Specifications NEP Germany S8 4K:
Dimensions (l/w/h): 7,9m / 2,5m / 2,3m box body)
Weight: 12t
Cameras 6x Grass Valley LDX86 Universe
Super SloMo / Mini Cameras – upon request
Lenses: Canon
Video Switcher: Grass Valley Karrera K-Frame, 2 UHD ME/Es
Video Router: Imagine Communications Platinum 128×128
Monitors: 4x 49” Sony, 4×23” NEC (Production Area)
4×21” BON (Camera Shading)
3x 24” NEOVO (Slomo Area)
2x 23” NEC (Audio Area)
Servers: 2x EVS XT3, 12 channels each
Control Systems: VSM
Tally System: included in VSM
Modular: Lynx, Imagine
Multiviewer: Imagine Communications Platinum SX Pro
KVM Device: Guntermann & Drunck
Graphics: Imagine Communications
Video Measurement: Phabrix QX, Tektronix WFM 5200
Audio Mixer: Lawo mc236 with 24 Faders
Audio Matrix: integrated in mc236 / Lawo DALLIS Audio Stagebox
Audio: Genelec 5.1
Audio Multitrack: Ableton
Intercom Matrix: Riedel, Artist 64 / Riedel MediorNet Stagebox System
Wireless Talkback: Riedel Riface / Motorola
Specifications NEP Germany S8 HD:
Dimensions (l/w/h): 7,9m / 2,5m / 2,3m (box body)
Weight: 12t
Cameras: 6x Grass Valley LDX86 Universe
Super SloMo / Mini Cameras – upon request
Lenses: Canon
Video Switcher: Sony MVS 3000, 2 ME
Video Router: Imagine Communications Platinum 72×64
Monitors: 4x 49” Sony, 4×23” NEC (Production Area)
4×21” BON (Camera Shading)
2x 24” NUEVO (Slomo Area)
1x 23” NEC (Audio Area)
Servers: 2x EVS XT3, 12 channels each
Control Systems: VSM
Tally System: included in VSM
Modular: Lynx, Imagine
Multiviewer: Imagine Communications Platinum
KVM Device: Guntermann & Drunck
Graphics: Imagine Communications
Video Measurement: Tektronix WFM 5200
Audio Mixer: Soundcraft Vi1 with 26 Fader
Audio Matrix: integrated in Vi1
Audio: Genelec
Audio Multitrack: Ableton
Intercom Matrix: Riedel, Artist 64 / Riedel MediorNet Stagebox System
Wireless Talkback: Riedel Riface / Motorola
http://www.broadcast-solutions.de/hu
– Hogy láttad az idei IBC-t?
Rengeteg találkozónk volt a beszállítóinkkal, partnereinkkel, igyekeztünk feltérképezni van-e valami igazi újdonság a piacon, de azt kell hogy mondjam, az idei év nem igazán hozott átütő újdonságot a broadcast szakmában, de ezt úgy is fel lehet fogni, hogy, néha kell ilyen év is.
– Az Angenieux új objektíveket hozott a piacra, ami kicsit megmozgathatja az állóvizet, mennyire látod ezt?
Igen! Ezek az új optikák tartogathatnak némi olyan újdonságot amivel eddig nem találkoztunk, és megvan az esélye annak, hogy új ügyfeleket célozhatunk meg velük. Nagyon jó minőségű termékekről beszélünk, de tegyük hozzá, hogy más gyártóknál is megjelentek az ilyen jellegű fejlesztések.
– Az IBC szerintem elképesztően fejlődik, egyes témák idén már kiszorultak a RAI csarnokaiból, és már az épület előtti téren is megjelentek kiállítási területek.
Én ezt nem csak annak tudom be, hogy új, komoly gyártók jelentek volna meg az IBC-n, szerintem ami az új területeknek, technológiáknak a megjelenését jelenti, ezek nem véletlenül voltak külön pavilonokban, ugyanis ezek tartalmilag és eszközeikben is távolabb állnak a hagyományos broadcast gyártókról. Most mindenki az IP-ről beszél, ami nagyon körbe járja a broadcast területet. Ennek a témának több szegmense is van, az IT technológiák egyre inkább teret nyernek a hagyományos broadcast technológiákban, és sok mindent nem a hagyományos videojelekkel hanem IT jelekkel továbbítanak, ami sok új lehetőséget hordoz magában, de egyben sok új problémát is felvet. Az IP térnyerése a piac rengeteg új szegmensét nyitotta meg, és bőven elég csak megnézni milyen fejlődés ment végbe a streaming technológiákban, hiszen például ma már bárki a mobiljával élőben közvetíthet a Facebookon.
– Mégis mit tudnál kiemelni a Rexfilmet érintő idei események közül?
Igaz, hogy már korábban kezdtük a tárgyalásokat, és alá is irtunk egy szerződést, de valójában az idei IBC volt a hivatalos bejelentés dátuma, hogy mostantól mi látjuk el a RED kamerák hazai disztribúcióját.
www.rexfilm.hu
Az Experience Day-en előzetes regisztrációt követően lehet részt venni. A férőhelyek száma korlátozott.
A rendezvény programja:
09:30-10:00 Welcome & demonstration
10:00-10:45 Application of HDR, S-Log3 and large format sensors in the real world
11:15-12:00 Modern Live Production over IP
12:30-13:15 Speed-up your production workflow using wireless & cloud solutions
13:45-14:30 Media Asset Management, from ingest to archive
Az előadások között lehetőség lesz a kiállított berendezések kipróbálására, illetve a Sony szakembereivel való konzultációra.
Helyszín:
Park Inn by Radisson Budapest, 1138 Budapest, Szekszárdi utca 16-18.
Regisztráció:
http://m.info.pro.sony.eu/webApp/EVNT_ExperienceDays_8Dec_A_EN
„ Alex Case sokszínű háttérrel rendelkezik az üzleti életben, tudományos területen és műszaki környezetben. Kiváló kommunikációs képességgel és szakértelemmel rendelkezik, amely remekül fogja szolgálni a szervezet érdekeit az elkövetkezendő években. Case elnök úr egész szakmai életét és tanulmányait az esztétikának, az érzékelésnek, a jelfeldolgozásnak, az elektroakusztikának, a beltéri akusztikának és a zenei felvételek magas szintű létrehozásának szentelte. E rengeteg tudás és gyakorlati tapasztalat birtokában vált kiváló hangmérnökké és pedagógussá. Ez a stabil háttér biztosítja, hogy Ő folytassa az AES képviseletét, valamint társelnöke legyen a Tagsági Bizottságnak és szolgálja az Oktatási Bizottság érdekeit, valamint részt vegyen a Felvételi Technológiák és Gyakorlatok Bizottság munkájában is. Az AES vezetése mellett Case úr docense a Massachusetts Lowell Egyetem, Hangfelvételi Technológiák Tanszékének is.
Alex Case az AES új elnöke
Eközben továbbra is számos meghívásnak tesz eleget, előadásokat, mesterkurzusokat tart egyetemeken, kiállításokon és szimpóziumokon szerte a világon. Case széles körben publikál, több száz cikke jelent meg szakmai folyóiratokban és kereskedelmi kiadványokban, valamint két önálló könyve is napvilágot látott. Rangidős tagja az Amerikai Akusztikai Társaságnak, ahol gyakran témavezető és levezető elnök speciális rendezvényeken. Case határozottan támogatja az AES céljait, melyek elősegítik az audio tudomány haladását, a professzionális gyakorlati megvalósításokat és a magas szintű oktatói tevékenységet.” Krivit után az új elnök beszéde következett, melyből kiemeltünk néhány gondolatot:
„Az Audio Engineering Society legnagyobb erőssége maga a tagsága, – Ti a hangmérnökök hatalmas családja az egész világon. A sokszínűség és a mély szakmai tudásunk a mi tőkénk, amely a műsorgyártás terén szinte páratlan. Bennünk van a folyamatos növekedés és fejlődés, az AES tagsága és tevékenysége túlmutat az átlagos társadalmi kereteken és folyamatosan a jövő felé irányítja a hallgatóság figyelmét. Az AES vezetése utat mutat a hangzás művészetében és tudományában, nem csak elősegíti a haladást az audio iparban, hanem folyamatosan azon dolgozik, hogy a felhasználói élmény maximális legyen.”
http://www.aes.org
– Mi volt a benyomásod az eltelt néhány napban?
Azt tapasztalhatjuk itt a kiállításon, hogy egyre szorosabb a kötelék a régi ORAD-os, most már Avid Graphics -es termékek, és a klasszikus AVID termékcsoportok között. Teljesen egységes kiállítást láthatunk, egyfajta rendszerbe integrálva. Egyre több a kapcsolódási pont és a kiállítók egyre inkább próbálják megmutatni a grafikák látványos világát, ötvözve azt, az AVID videós megoldásaival, illetve szorosan összekapcsolva a rendszer tárolási, archiválási tudásával.
De ide kell sorolnunk az egyre fontosabb szerepet betöltő lassítókat, a virtuális stúdiókat, nem beszélve a virtuális stúdiók speciális ágáról, az augmented realityről (kiterjesztett valóság), amivel nagyon látványos megoldásokat lehet bemutatni.
Nagy büszkeségünk az a videófal együttes, melynek gerincét egy LED falas egység alkotja és hamarosan működés közben is látható lesz Magyarországon, az egyik nagy, kereskedelmi csatorna adásaiban.
– Volt valami olyan, ami szerinted kiemelhető a kiállítás technikai újdonságai közül?
Címszavakban az Avidnél is fellelhető az, ami máshol is, hogy az egész Broadcast technológia kezd IP alapokra áthelyeződni. Az általunk képviselt AJA is kihozta a KONA IP kártyáját és az AVID már új Media Composeren belül mutatja be a technológia működését.
Emellett fontos üzenete a kiállításnak a 4K is, amire a legjobb megoldásokkal kezd felkészülni a szakma.
Most azt gondolom, hogy az SDI kábelnek még 5 éve van, és onnantól kezdve már minden IP alapon működik majd, és gyorsan hozzáteszem, hogy a felhő továbbra is perspektivikus üzenet marad a fejlődés útján.
www.snittstudio.hu
Since October 2016, the new version 6 of R&S CLIPSTER from Rohde & Schwarz has been in operation at Head Quarter, a post production company based in Cologne and Berlin. Head Quarter uses the mastering system for its DCP, IMF and HDR workflows. The outstanding performance of R&S CLIPSTER 6 enables Head Quarter to optimally meet the highest demands in the fields of mastering and HDR, now and in the future.
Head Quarter, a full-service film post production company, is also responsible for production finishing. It has long used the R&S CLIPSTER mastering system from Rohde & Schwarz for classic playouts. The company utilizes R&S CLIPSTER to create digital cinema package (DCP) and interoperable master format (IMF) content including subtitles for cinema productions and for film exploitation. Head Quarter has been using the new version 6 since October of this year. The highly versatile tool allows high dynamic range (HDR) workflows for Dolby Vision (cinema and home), HDR10 and hybrid log gamma (HLG), enabling Head Quarter to meet customers’ increasing demand for HDR content.
Due to HDR, the challenge in the future will be to create multiple derivatives of a master for each production. The new color processing engine of R&S CLIPSTER performs this task. It allows material to be processed with 32-bit floating-point support. As a result, content can be directly exported from the grading system to R&S CLIPSTER, easing the load on the color grading system so that it can concentrate on its core task. In addition, users save memory capacity, since only one uncompressed master for all derivatives is required.
Andreas Froehlich, managing director of Head Quarter, says: „The performance of the new R&S CLIPSTER generation for utilizing HDR capacities convinced us. Since 2013 we have been using the academy color encoding system (ACES) standard created by the Academy of Motion Picture Arts and Sciences, so we are all the more delighted that the mastering station now also supports this standard. It will therefore remain an integral part of our production environment.”
R&S CLIPSTER has established itself as the all-in-one solution for mastering and delivering premium content. The new functions enable content creators to master their films and TV content faster and more reliably, especially for productions with high resolutions, high frame rates and expanded color space.
https://www.rohde-schwarz.com
Az audio specialista Sennheiser a napokban mutatta be professzionális vezeték nélküli termékcsaládjának újabb tagját: a hamarosan megjelenő Digital 6000-es rádiómikrofon-sorozat rendkívüli hangminőséget és sziklaszilárd RF vezeték nélküli átvitelt biztosít majd a magas igényeket támasztó élő produkcióknál. Ez a sorozat ugyanazt a nagy hatótávolságú (long-range) üzemmódot és a Sennheiser saját fejlesztésű digitális/analóg kodekjét használja, mint a Sennheiser vezeték nélküli sorozatának csúcsmodellje, a Digital 9000 rendszer. A 2017 márciusától kapható Digital 6000 sorozat egy 2-csatornás vevőegység két különböző verzióját, egy zsebadót és egy kézimikrofont, valamint egy 19”-os rack-be építhető töltőegységet foglal magába. A Sennheiser megjelenés előtt álló Digital 6000 vezeték nélküli mikrofonsorozata a turné- és kölcsönző cégeket, a színházakat és musical produkciókat, a műsorközvetítőket, az istentisztelet helyszíneket és a nagyobb vállalati ügyfeleket célozza meg.
„A Digital 6000 esetében a mércének számító Digital 9000 rendszerünk előnyeit egy 2-csatornás vevőegységből, valamint egy kézimikrofonból és zsebadóból álló rendszer alakjában kínáljuk. Ez a sorozat ideális választás turné- és kölcsönző cégek, színházak és musical produkciók, műsorközvetítők, istentisztelet helyszínek és nagyobb vállalati ügyfelek számára” – mondta Tom Vollmers, a Sennheiser termékmenedzsere.
A digitális 2-csatornás vevőegység 244 MHz-es (470-714 MHz) kapcsolási sávszélességben működik, melyet három adóegység változat (470-558 MHz, 550-638 MHz és 630-718 MHz) fed le. Nagyobb rendszerek esetében akár nyolc vevőegység is egyszerűen, további antenna-elosztó használata nélkül láncba köthető; a többcsatornás rendszer egyetlen pár antennával működik. A rendszer latenciaideje 3 milliszekundum.
EM 6000 előlap
Kiváló vétel, megbízható hangzás
A megbízhatóság mindig is a Sennheiser vezeték nélküli rendszerek sajátja volt, amit a Digital 6000 rendszer a True Bit Diversity technológia alkalmazásával, az átviteli hibák korrigálásával, valamint intelligens hibaelrejtő funkcióval teljesít.
A True Bit Diversity sokkal jobb hangminőséget biztosít, mint az egyéb diversity technikákkal elérhető lenne. Miközben a Switching Diversity és a True Diversity technológia egyetlen antenna RF jelét, illetve egyetlen vételi útvonal audio jelét használja, a True Bit Diversity mindkét vételi útvonalat használja és azok információtartalmát vegyítve hozza létre az optimális jelet.
A Digital 6000 vevőegységek egy kapcsolatminőség kijelzővel (Link Quality Indicator) is rendelkeznek, amely gondoskodik róla, hogy a minőségi problémák még a jelkimaradások fellépése előtt láthatóak legyenek. Ha a jel átmenetileg olyan mértékben sérült – például problémás RF-környezetben –, hogy az átvitel hibáinak korrekciója nem képes azt kijavítani, a Digital 6000 intelligens hibaelrejtő funkciója veszi át a szerepet. Ez a funkció intelligens tanuló algoritmusok alkalmazásával kihelyettesíti a sérült jelet, melynek köszönhetően a Digital 6000 akkor is hibátlanul továbbítja a jeleket, amikor egyéb digitális rendszerek csődöt mondanak.
Az adatbiztonság érdekében a Digital 6000 kapcsolható AES 256 titkosítást is kínál, ami különösen fontos konferenciákon, illetve vállalati felhasználásnál.
EM 6000 hátlap – Mindkét EM 6000 verzió rendelkezik egy digitális AES-3 kimenettel, valamint transzformátor-szimmetrizált XLR-3 kimenetekkel és 6,3 mm-es jack kimenetekkel. Az EM 6000 Dante ezen túlmenően egy kiváló minőségű Amphenol RJ-45 csatlakozóval is rendelkezik, hogy a vevőegység Dante hálózatokba is beköthető legyen
Egyszerű használat a hangmérnökök és az RF-kezelő szakemberek számára
Az EM 3732 vevőegységen modellezett, ismerős felhasználói kezelőfelület egyszerű kezelést és megbízható működést biztosít a hangmérnök számára. Mindeközben a Digital 6000 automatikus frekvencia-beállítási funkciója és a Wireless Systems Manager (WSM) vezérlő és monitoring szoftver nagyban megkönnyíti a monitor-hangmérnök vagy a RF-kezelésért felelős szakember dolgát.
A Digital 6000 vevőegység szemkímélő, fehér OLED kijelzővel rendelkezik, amely gyors áttekintést nyújt a RF és audio jelre, a kapcsolat minőségére, az akku töltöttségi szintjére, a frekvenciára és a titkosításra vonatkozóan. Számos kezdőképernyő opció kínál egyszerű hozzáférést további információkhoz anélkül, hogy a felhasználónak almenükben kellene navigálnia. Az üzemi feltételeket érintő alapvető információk és a hibaüzenetek közvetlenül a kijelzőn jelennek meg.
Használatra kész – meglévő infrastruktúrával és felszereléssel
A Digital 6000 működik a szabvány aktív és passzív UHF antennákkal, mivel az EM 6000 vevőegység frekvenciaszelektív szűrőket tartalmaz. Ezért a meglévő antenna infrastruktúra továbbra is használható.
A Digital 6000 adóegységek ugyanazt a nagyteljesítményű újratölthető akkupakkot használják, mint a Digital 9000 egységek. Az SKM 6000 kézimikrofon a Sennheiser standard kapszula-interfészével is fel van szerelve, így az evolution vezeték nélküli és a 2000-es sorozat összes klasszikus mikrofonfejével, valamint a 9000-es sorozat speciális mikrofonfejeivel is kombinálható.
SK 6000 zsebadó és SKM 6000 kézimikrofon amely az összes evolution wireless, 2000-es sorozatú és speciális 9000-es sorozatú mikrofonfejjel használható
Az SK 6000 zsebadó a vezeték nélküli hangszerek (pl. elektromos- és basszusgitár) csúcsminőségű megoldásaként tűnik ki – továbbá készen áll a Sennheiser MKE 1 (gömbkarakterisztikájú) csíptetős mikrofonjaival, valamint az MKE 2 (gömb) és MKE 40 (kardioid) mikrofonok digitális átvitelre képes változataival történő használatra is.
Intelligens töltési megoldás
Az L 6000 töltő egy 19″-os rack-be helyezhető, 1U méretű eszköz, amely akár négy töltőmodullal is felszerelhető, melyek mindegyike két-két zsebadó vagy kézimikrofon akkujának töltésére képes. Az előlapon található háromszínű LED-ek gyors képet adnak a töltés aktuális állapotáról. A Wireless Systems Manager szoftveren keresztül további részletes információk, valamint egyéb paraméterek (pl. akku futásideje, töltési ciklusok és hátralévő kapacitás) érhetők el.
Mivel a 6000-es sorozat kompatibilis a Digital 9000 adóegységekkel, az L 6000 töltőegység a Digital 9000-es rendszerhez is használható.
Vevőegység+töltő, – a vevőegység rack-ben kényelmesen elhelyezhető, a moduláris L 6000 töltő egyszerre akár nyolc adóegység akkut is újratölt. A négy modul a kívánt akkutípusnak megfelelőn választható ki – BA 60 a kézimikrofonokhoz és BA 61 a zsebadókhoz
Zökkenőmentes munkafolyamatok
A Digital 6000 zökkenőmentesen illeszkedik a digitális vagy analóg rendszerinfrastruktúrákba. Az EM 6000 vevőegység egy digitális AES-3 kimenettel, valamint transzformátor-szimmetrizált XLR-3 kimenetekkel és 6,3 mm-es jack kimenetekkel is rendelkezik. A vevőegység Dante verziója egy további Amphenol RJ-45 csatlakozót is kínál Dante hálózatba történő integrációhoz.
A Digital 6000 sorozat kompatibilis a Digital 9000 Long-range (nagy hatótávolságú) üzemmódjával; továbbá a 6000-es sorozat adóegységei az EK 6042 kamera-vevőegységgel is használhatók.
http://www.audiopartner.hu/
A host of enhancements, from a world-leading Electronic Variable ND system to lever loc.
Shoot and move. Handheld, shoulder-mount or suspended from a gimbal. FS7 II delivers the spectacular imagery you expect from Sony.
Freedom to shoot & move with Electronic Auto Variable ND
Shooting with FS7 II is a truly liberating experience – shoot and move with no need to worry about changing light conditions, no time wasted fiddling with exposure settings or changing filters. Sony’s unrivalled technology continuously adjusts the density of the electronic ND Filter without losing resolution while maintaining colour balance. See FS7 II in action for yourself to discover how Sony has transformed shooting on the move.
E mount flexibility extended
E mount offers unsurpassed compatibility with both Sony and third-party lenses. And for FS7 II there’s an all-new lever lock design. Simply put the lens in place and rotate the collar until it locks in place. A lens release lever provides added security. Some larger lenses may no longer need a rig, while on those occasions where a rig is used – the process of switching lens can be simplified to save time. And of course, the E-mount can take cinema lenses and SLR lenses with a third party adaptor, as well as Sony’s E-mount and A-mount lenses. Whatever your lens requirements, FS7 II has you covered.
Super 35/APS-C power zoom for 4K movies
SELP18110G powered zoom lens delivers optimum performance in Super 35/APS-C moviemaking applications, starting at 18 mm wide-angle and extending through an impressive 6.1x zoom range with a constant F4 maximum aperture.
G Lens optical performance suitable for 4K throughout the zoom range.
Lag-free mechanical manual zoom for high-level, versatile zoom control.
Refined focus operation so switchover can be made without changing your posture.
Optical SteadyShot image stabilization helps keep images blur-free as well as minimising the need to boost ISO in low light conditions.
Compact, lightweight design ideal for active shooting and when using gimbals.
Reliable in challenging conditions with a sealed dust and moisture resistant design.
You also have the choice of purchasing the FS7 II on its own (PXW-FS7M2) or with SELP18110G lens (PXW-FS7M2K).
Shoulder mount comfort and control
FS7 delivered a revolution in ergonomics, but we listened to cinematographers to make FS7 II even more comfortable to use, especially when operating for hours in the field. The number of assign buttons is increased from six to ten, all extra large, while the LCD monitor arm and mic holder can be swapped for left-eye shooting. The telescoping arm offers even more settings, allowing the camcorder to be mounted closer to your body and you no longer need a tool for adjustments.
You can be sure the remarkable Sony smart grip is always at hand with all the key controls at your fingertips.
180 fps High Frame Rates
High Frame Rate shots can turn everyday actions into slow-motion ballet, a visual feast of elegant movement. The FS7 II delivers a maximum of 180 frames per second (fps) continuous shooting in Full HD. If your project plays at the cinematic 24 fps, you get beautiful 7.5x Super Slow Motion. There’s no sacrifice in bit depth and no „windowing” of the sensor. So there’s no crop factor, no loss in angle of view. The camera also performs Slow & Quick (S&Q) motion from 1 to 180 fps in 1 fps increments. So you can alter the narrative by selectively speeding up or slowing down the action.
Luxurious colour at money-saving bitrates
Long-form projects shine with Sony’s XAVC™ L (Long GOP) recording system. Record luxurious QFHD at 59.94p/50p at a maximum bit rate of 150 Mbps. Or take advantage of the superior grayscale rendition of 10-bit High Definition, plus the uncompromised detail of 4:2:2 colour – all at budget-friendly data rates of 50, 35 or even 25 Mbps in HD mode. You can also record on-board 4K (4096×2160) at cinema standard 24p, 59.94p, 50p, 29.97p, 23.98p or 25p. The camera captures different colour spaces, including the wide ITU-R BT.2020 for Ultra High Definition.
Other formats include XAVC I (Intra) 4K at 600 Mbps, QFHD (3840×2160) and Full HD (1920×1080), plus the well-accepted MPEG HD 422, Apple ProRes 422 (with XDCA-FS7 extension unit, sold separately), and even outboard RAW recording (with XDCA-FS7 and outboard recorder, sold separately).
Next-generation memory
Long-form programs need media that’s both reliable and affordable. As specified by the CompactFlash Association, XQD™ memory cards score big on both accounts. Reliability comes from in-camera recovery. You get very low cost per minute compared to CFast™ cards.
Sony’s G-Series XQD card extends these benefits with “EB Stream” technology for a blistering 400 Mbps write-speed and 440 Mbps read-speed. Using our 256GB G-Series card, you can record approximately 40 minutes of 4K footage at 60P or 4 hours at 30P in 2K. And when it’s finally time to swap out cards, it’s now even easier – on FS7 II the card protrudes by a more easily pinchable 8mm.
Handheld. Long form. Perfection redefined
You asked and we delivered: an all-new E-mount lever lock design. Sony’s world-leading variable ND filter technology integrated for smooth fine-tuning of depth-of-field. A host of ergonomic refinements to make FS7 II even more comfortable to shoot with. The uncompromising image quality of Sony’s high performance Super 35mm sensor for 4K and HD capture, including superior 4K/QFHD 60p/50p with support for the BT.2020 colour space, plus fantastic slow motion pictures up to 180 fps. Just think what the possibilities are…
Built-in electronic Variable ND Filters
Originally developed for the PXW-FS5, Sony’s ground-breaking integration of electronic variable ND Filters into the body of a Super 35mm camcorder enables fast, agile shooting. Moving from shadowy interiors to bright sun-lit exteriors is no problem with the FS7 II. Unlike conventional optical ND filters, the electronic ND filter on the FS7 II can be controlled from 1/4ND to 1/128ND linearly while ND Filters can be set to fully auto. You can even manually adjust Depth of Field using the iris lens ring, while relying on the FS7 II to maintain constant exposure without changing gain nor shutter speed.
FS7 II is your perfect partner for fast-moving shoots in changeable environments.
4K Super 35 Exmor® sensor
When it comes to image sensors, size definitely matters. Sony’s Super 35 sensor delivers „bokeh,” the defocused backgrounds made possible by shallow depth of field. A common technique for directing audience attention within the frame, shallow depth of field is far easier to achieve with a large sensor. Other things being equal, a bigger sensor also equates to better low-light sensitivity and lower image noise. And with bigger sensors, the field of view is wider for any given focal length lens.
With the FS7 II sensor, size is just the beginning.
14 stops of exposure latitude deliver powerful grayscale rendition without crushing shadow detail or blowing out highlight detail.
ISO 2000 sensitivity enables you to shoot well after sunset, without tons of lighting and grip.
4K resolution. The sensor incorporates 11.6 million total pixels and 8.8 million effective pixels to deliver full 4K resolution. Even if you’re delivering in HD, your recordings will capture detail and image texture that HD sensors cannot see.
Sony Exmor® CMOS design makes for extremely fast readout, contributing to frame rates of up to 180 fps and minimized image skew.
High Frame Rates up to 180 fps
Slow down time with HFR shooting to reveal the beauty and drama of everyday motion. That’s why the FS7 II provides continuous recording at Full HD at frame rates of up to 180 fps. When you play back at 23.98p, you’ll enjoy extraordinary Super Slow Motion of up to 7.5x. Compared to burst mode, the continuous recording of the FS7 II reduces mistimed shots and extra takes. The camera also provides Slow & Quick motion from 1 fps to 180 fps, in 1 fps increments. This enables time lapse effects to make the clouds race by or flowers bloom before your eyes. And for even higher frame rates, you can attach the XDCA-FS7 extension unit and connect an outboard recorder, both sold separately, for 2K RAW recording at up to 240 fps. This creates 10x Super Slow Motion when played at 23.98p.
RAW recording, Apple ProRes 422 and multi-cam with Sony’s extension unit
To keep the PXW-FS7 II small, light and easily hand-holdable, Sony engineers reserved some functions for an outboard module, the XDCA-FS7 extension unit, sold separately. The unit adds significant capabilities:
External RAW recording. To preserve the maximum in color, contrast and resolution, the XDCA-FS7 enables RAW recording when connected to outboard recorders, sold separately. The XDCA-FS7 supports the vivid color of 12-bit linear RAW at either 4K or 2K resolution. A single BNC cable connects the XDCA-FS7 to compatible RAW recorders including Sony’s HXR-IFR5/AXS-R5 combination and the Convergent Design® Odyssey 7Q+ equipped with the Sony FS RAW option. In addition, the Atomos® Shogun Inferno and Shogun Flame support Apple ProRes and CDNG recording from the XDCA-FS7 output. Even when you record outboard RAW, you can still record time code-synchronized Full HD on-board, a convenient proxy for offline editing.
Apple ProRes 422 recording. Sony understands that some workflows are committed to the Apple ProRes 422 codec. That’s why the XDCA-FS7 supports Apple ProRes 422 and Apple ProRes 422 HQ – 1920 x 1080 recording to an XQD™ card in the camera.
Multi-camera operation. The XDCA-FS7 also provides Genlock and Timecode In/Out for multi-camera shoots.
Handheld comfort takes another leap forward
The FS7 is renowned for taking handheld shooting to another level. Placed against your chest or shoulder, comfortably steadied by your right hand. The built-in shoulder pad makes for stable shoulder-style shooting, while the curved back sits comfortably against your chest. Now with FS7 II we’ve refined these elements to be even more flexible to you.
Sony’s remarkable smart grip
The result of thousands of hours of user research, Sony’s Smart Grip is a highly adjustable control centre located on a pivoting, telescoping arm. The smart grip includes Zoom, Start/Stop and a range of Assign controls, including a dial you can use to adjust Iris. So you can operate the camera without taking your hand off the grip. The shape is comfortable hour after hour. And the angle of the grip can be adjusted at the press of a button.
Superbly rugged
Sony designed the FS7 II to the same exacting standards as the FS7 for real-world shooting. The frame is magnesium, for high rigidity and light weight. Buttons, dials and other parts are sealed to prevent dust and water spray from entering. Cooling is an urgent requirement in a high-speed 4K camera. That’s why Sony engineers developed special heat pipes that whisk heat away from the electronics and into a remote heat sink. An air duct cools the heat sink while isolating the electrical components from exposure to dust and water spray.
* Requires that all ports and covers are firmly closed. Dustproof certifies to IEC 60529 IPX5 standard.
Multi-Interface (MI) Shoe
The FS7 II takes advantage of Sony’s flexible Multi-Interface (MI) Shoe, which provides power, signal connections and coordinated on/off switching to compatible Sony accessories. For example, you can connect and control Sony wireless microphone systems such as the UWP-D11 or UWP-D12 or attach the HVL-LBPC light.*
*Accessories sold separately. HVL-LBPC light does not draw power from FS7 II.
Support for 4-channel Audio Input and Recording
The FS7 II supports 4-channel audio input and, in applications such as interview, this function enables the simultaneous use of an external microphone for recording ambient sounds, the built-in microphone for voice memos by the operator, and two optional UWP Series wireless microphones for voice of interviewer and interviewee. In addition, using an optional XLR adapter “XLR-K2M” or ”XLR-K1M” – with two extra XLR inputs – even more devices can be connected. And with FS7 II, the control cover now folds down flat to lessen risk of accidental damage.
www.rexfilm.hu
Vannak kisebb és nagyobb modellek, valamint pantográfos és rugós előfeszítésű megoldások is. Elsősorban csak a rájuk helyezhető súlyban különböznek: Vector 430 Pan és Tilt fej, Vector 430i Pan és Tilt fej, Vector 950 Pan és Tilt fej, Vector 950i Pan és Tilt fej és a 750-es Vector amely a legnépszerűbb modell és leginkább használatos, broadcast, ENG, EFP és filmes alkalmazásokhoz. De miért is?
A súlypont pontos beállítása érdekében a kamerát 8-25 cm síkban lehet mozgatni a fejen. A fej maximális terhelhetősége 75 kg, ami lehetővé teszi számos kiegészítő felszerelését, úgy mint filmes kiegészítők, monitorok, diszk rekorderek, fejlámpák, boksz objektívek stb. A monitor konzol opcionálisan elérhető a termékhez. A Vector család minden tagjára jellemző a rugós mechanikai felépítés, így a kiegyensúlyozás egyszerű, egy mozdulattal elvégezhető. A „Perfect Balance” rendszert kiegészíti a TF fékrendszer, amely biztosítja a sima forgó és bukó mozgásokat a teljes mozgási tartományon belül. A fej működési hőmérsékleti határait a gyártó -40 ° és + 60 ° C között adta meg, amely a legszélsőségesebb körülmények között biztosítja a tökéletes működést.
http://studiotech.hu/hu/gyartok/vinten
http://www.vinten.com/
A rendezvényen az ARRI Lighting kereskedelmi vezetője, Stefan Nitsche előadása után a vendégek stúdió környezetben próbálhatták ki a SkyPanel LED lámpákat, és lehetőség nyílt ezek hagyományos stúdióvilágítással történő összehasonlítására is. Bemutatásra került az S30 és S60 mellett az S120-C is, mely 400W-nál kevesebbet fogyaszt, így hatékonysága kiemelkedő, 90 lumen/Watt. Az S60 középút lehet a funkcionalitás és méret tekintetében, különböző helyszíneken történő felhasználásra viszont az S30 lehet az ideális választás kis mérete és hordozhatósága miatt. A SkyPanel lámpák üzemeltethetőek akkumulátorról is, így csupán elhatározás kérdése, hogy ki melyiket szeretné külső helyszínen használni. Természetesen az L-szériás LED Fresnel lámpák is kiállításra kerültek, mint az L5, L7 vagy az L10, melyek robosztus ám egyben ergonomikus kialakításúak, és méltán képviselik azt a minőséget, amelyről az ARRI világszerte híres.
Stefan Nitsche kereskedelmi vezető (ARRI Lighting)
Az előadás után Stefan Nitschét kérdeztük a LED-es technológiáról, az ARRI világítástechnikai termékek televíziós felhasználásának tapasztalatairól, és a rendezvényről:
– Mi az általános tapasztalata az ARRI világítástechnikai termékeivel kapcsolatban?
SN: Az általam képviselt országokban nemcsak a filmes szakma nyitott az ARRI lámpák használatára, hanem egyre népszerűbbek televíziós körökben is. Hozzám tartozik Cseh-, Lengyel- és Magyarország, Észak -és Kelet-Afrika számos országa, India, Banglades és Sri Lanka. A közelmúltban például 50 db SkyPanelt vásárolt egy Etióp TV társaság. Általánosságban igaz, hogy az ügyfelek szeretnek személyes tapasztalatot szerezni a termékekről, a tesztelés és kipróbálás lehetőségére mindenhol igény van.
– Miért döntött úgy az ARRI, hogy a televíziós szakma számára is elérhetővé teszi termékeit?
SN: Az ARRI több mint húsz éve tervez lámpákat televízió stúdiók számára is, amit eddig inkább a nyugat-európai országok stúdiói vásároltak, de egyre népszerűbb a közép-európai régióban is.
A mostani modern LED lámpákra nagyobb az érdeklődés, egyre többen ismerik fel ennek előnyeit nemcsak műszaki szempontból, hanem akár mint hosszú távú befektetés. A SkyPanel „C” verziói pl. az eddigi hagyományos 3200K helyett 2700K és 10000K közötti színhőmérsékleteket tudnak kezelni, melyek akár a felvételek alatt is változtathatók.
– Milyen további előnyei lehetnek az ARRI lámpák használatának?
SN: Először is a minőség az, amit szeretnék kiemelni, mint elengedhetetlen kritériumot. Az élettartamuk a normál lámpák 1.000-1.500 órájához képest 50.000 óra, és nincs szükség rövid távú, folyamatos izzó vagy alkatrész cserére. Természetesen fontosnak tartjuk az alkatrész utánpótlást, visszamenőleg 10-15 évre is elérhetők nálunk alkatrészek, az esetleges meghibásodásokat pedig szervízhálózatunk hatékonyan kezeli. Elektromos áram felhasználása tekintetében akár 85%-ot is meg lehet takarítani, nem generálnak hőt és nem igényelnek légkondicionálást. Szeretném kiemelni azt a több partnerünk által is megerősített számítást, ami szerint az ARRI LED technológiára történő váltás csupán az energiafogyasztást figyelembe véve is 2,5-3 év alatt megtérülő beruházás.
– Melyiket javasolja televíziós stúdiók számára?
SN: A SkyPanel soft light megoldásai minőségi képek rögzítését teszik lehetővé, a LED Fresnel megoldásokkal pedig a fényt pontosan a kívánt irányba lehet fókuszálni. A kettő kombinációja biztosítja a stúdiók korszerű világítástechnikai megoldását. Kisebb stúdiók számára a SkyPanel S30/L5 Fresnel, míg nagyobb stúdiókba a SkyPanel S60/L7 Fresnel kombinációját ajánlom. Fontos megjegyezni, hogy a SkyPanel képes kiváltani a Greenbox szerepét, illetve a kiegészítőivel 300 különböző hatást érhetünk el, ami a felvételek hangulatát változatossá teszi azonos minőség mellett.
– Mi volt az összbenyomása a rendezvényről?
SN: Nagyon köszönöm a lehetőséget, hogy a szakma fontos képviselőinek bemutathattam az ARRI legújabb fejlesztésű lámpáit. Köszönöm a Broadcast Solutions Hungary Kft-nek a kiváló szervezést, az érdeklődés nagyobb volt, mint amire számítottam. Az ATV-nek pedig köszönöm, hogy lehetőséget biztosított, hogy valós televízió-stúdió környezetben mutathassam be a termékeket.
Horváth Botond – ATV televízió
Az első magyar ARRI stúdióvilágítást használó privát televíziós csatorna, az ATV műszaki igazgatóját kérdeztük a tapasztalatokról és a bemutatóról.
– Miért az ATV lett a rendezvény házigazdája?
HB: A közelmúltban fejlesztettük a világítástechnikai eszközparkunkat, melynek keretén belül ARRI lámpákat is vásároltunk. A Broadcast Solutions Hungary keresett meg bennünket a rendezvény ötletével, a jó kapcsolatra való tekintettel pedig örömmel vállaltuk a házigazda szerepét.
– Milyen tapasztalatai vannak a bemutatóval kapcsolatban?
HB: Nagy érdeklődéssel vártuk a bemutatót és örülök, hogy végre a saját szememmel is meggyőződhettem arról, hogy ez a jövőbe mutató irány és mind a bemutató, mind pedig a költségek/megtérülés ismerete eloszlatta azt a tévhitet bennem, hogy az ARRI elérhetetlen lenne a TV társaságok számára.
– Miért döntöttek a beruházás kapcsán az ARRI mellett?
HB: Az idei IBC-n ismét meggyőződhettünk az „ARRI-minőségről”, azt követően pedig rövid időn belül döntésre jutottunk, hogy érdemes ár-érték arányban és a későbbi megtérülést tekintve az ARRI termékeit választani.
( – )
www.broadcast-solutions.de/hu
http://www.arri.com/
Az ARRI név nem ismeretlen a szakmában, a majd egy évszázados múltra visszatekintő gyártó cég a legnagyobb névnek számít a filmiparban, mind a televíziós szakmában, nemcsak a tervezési, gyártási, hanem a világítás, utómunka és bérbeadás területén is. Az ARRI név mindig is egyet jelentett a folyamatos innovációval és a forradalmian új technikai megoldásokkal. Termékeik között megtalálhatóak – többek között – az Alexa és Amira kamerák, ARRI Cine objektívek és a SkyPanel illetve L-sorozatú LED Fresnel lámpacsalád is. A SkyPanel termékcsalád egy új standard a világítási iparágban, jól reprezentálja az ARRI több mint egy évtizedes kutatási és fejlesztési tevékenységét a LED-es világítástechnika területén.
