Ezek ellenére, a mozilátogatók mai napig gyakran szenvednek a szükségesnél sokkal hangosabb film előzetesektől, reklámoktól, a túl halk párbeszédektől, nem ritkán pedig az akár másfél órán keresztül üvöltő filmektől.
Az első egységesítési lépések
Az 1970-es évek közepén – a Dolby kezdeményezésére – a mozikban és a szinkronstúdiókban egységesítették a hangnyomás szintet. Az intézkedés célja az volt, hogy a filmhang keverésénél a lehallgatás, illetve a mozikban a vetítés azonos hangerőn történjék. A Dolby ajánlás szerint a hangrendszereket úgy állítják be, hogy a rendszer fő hangerőszabályzójának 0 dB-s, kalibrált állásában a bal, jobb és center hangszórók külön-külön, 85-85 dBC hangnyomást keltsenek a nézőtér közepén. A két hátsó hangcsatorna hangszóró csoportjainak hangnyomás szintje 82-82, a szub-basszus sugárzóé pedig a terem férőhelyszámának függvényében 85, 88 vagy 92 dBC. (A teremben a hangerő eloszlása sosem egyenletes, az első és utolsó sorokban a hangnyomás akár ±3 dB-vel is eltérhet a középen mért átlagértéktől.)
A Dolby komolyan gondolta a szabályzást. A 35 mm-es korszakban, a filmek végső keveréskor mindig jelen volt egy Dolby munkatárs, aki ellenőrizte, hogy keverés az előírt lehallgatási szint – a Dolby processzor hangerőszabályzójának 7-es állása – mellett történik-e. Annak érdekében, hogy a nézőtéren a hangerő megegyezzen a keverésnél előállítottal, a vetítésnek is mindig kalibrált szinten, 7-es fő hangerőszabályzó állás mellett kellett történnie.
A Dolby előírásban a 85 dBC-s hangnyomást a film névleges kivezérlési szintjének (0 VU) feleltették meg (1. ábra). Az ajánlás bevezetése idején használt analóg Dolby A hangrendszer a 0 VU-hoz képest legfeljebb 5 dB túlvezérlést viselt el. Ennek köszönhetően, a filmek hangosságára is csak ritkán volt panasz. A filmek dialógus szintje a 0 VU-s szintnél jellemzően 7-9 dB-lel alacsonyabb. Ez az a szint, melynél a beszéd jól érthető, ugyanakkor se nem túl halk, se nem túl hangos.
Az újabb hangrendszerek; a Dolby SR és a Dolby Digital kivezérlési tartalék és dinamikaátfogás tekintetében is jelentősen túlszárnyalták az előd Dolby A-t. A Dolby A-hoz képest, az analóg SR 3 dB, a Dolby Digital (AC-3) pedig 15 dB kivezérlési tartalék többlettel rendelkezik. A dinamikaátfogás növekedés szintén jelentős. A Dolby SR, ill. Dolby Digital rendszerű filmeknél a dialógus szint elvileg megegyezik a korábban alkalmazottal, ugyanakkor az effektek lényegesen valósághűebben adhatók vissza a megnövekedett kivezérelhetőségnek köszönhetően.
1. ábra. ábra Az analóg és digitális Dolby rendszerek kivezérelhetősége és hasznos dinamikaátfogása
A digitalizálás a mozgóképet is elérte, és a Dolby hangrendszerű cellulóz szalagokat felváltotta egy teljesen digitális formátum, a Digital Cinema Package (DCP). DCP hang keveréséhez már nem kell a stúdiónak Dolby licenccel rendelkeznie. Így a Dolby munkatárs jelenléte is a múlté már. Az átállás óta kizárolag a producerek, rendezők döntenek a filmek hangjának kivezérléséről, a keverést végző szakember pedig csak engedelmeskedhet.
Egyre hangosabb minden
A hangossággal kapcsolatos első panaszokat a mozifilm előtt vetített reklámok és előzetesek okozták. A panaszok miatt a mozigépészek a fő hangerőszabályzót a kalibrált pozícióhoz képest jóval alacsonyabb szintre állították. A szabályzó aztán általában a film vetítése alatt is a reklámokhoz megfelelő állásban maradt. Az alacsony hangerő miatt a beszéd érthetősége csökkent, a halkabb dialógusokat pedig részben vagy egészben elfedte nézők által keltett zaj.
A rendezők hamar rájöttek, hogy az új hangformátum által biztosított kivezérlési tartalékot hatáskeltésre is fel tudják használni; az effektek és a zenei elemek a korábbihoz képest jóval hangosabbak lehetnek. Innentől kezdve a filmek hangossága fokozatosan növekedett, ami miatt indokolttá vált, hogy a reklámok és előzetesek mellett a filmeket is a kalibrált szintnél alacsonyabb hangerővel vetítsék. Mára ott tartunk, hogy gyakran csak a bemutató alkalmával történik kalibrált szinten a vetítés, azt követően már 3-10 dB-lel halkabban (3. ábra). (A kalibráltnál alacsonyabb szint mellett történő vetítés másik oka, a multiplexek termei közti áthallás. Kisebb mozik esetén pedig az épület lakóit zavarhatja az extrém hangosságú filmek vetítése.)
2. ábra A Dolby mozi-processzorok fő hangerőszabályzójának karakterisztikája. A satírozott tartományhoz tartozó csillapítás és hangnyomás értékeket az 1. táblázat foglalja össze
1. táblázat A főszabályzó karakterisztikájának középső tartománya
3. ábra Az aktuális filmek hangerő beállításait tartalmazó cetli egy holland mozi gépteremben
4. ábra CP500 típusú Dolby mozi-processzor. A LED kijelzőn a főszabályzó értéke
A mozikban tapasztalt szintcsökkentési gyakorlatot ellensúlyozandó, a szinkronstúdiók is csökkentett lehallgatási szint melletti keverésre tértek át. Ennek lényege, hogy fülre történő keveréskor a hangmérnökök törekszenek az általuk megszokott hangerőt előállítani, és a lehallgatási szint csökkenését a kivezérlési szint növelésével igyekszenek kompenzálni. A nagyobb mozgástér ellenére, a kivezérlés a digitális rendszernél is korlátozott, a felvételi szint jelentős növelése csak kompresszálás és limitálás árán lehetséges. A végeredmény: szűkített dinamikájú, üvöltő filmek sorozata.
A nagyszámú panasz hatására, ’90-es évek végén a Dolby cégnél kísérleteket végeztek a filmek, reklámok, előzetesek hangosságának objektív mérési módszerének kidolgozása céljából. A kísérletek során kiderült, hogy az akusztikai, elektroakusztikai területen már széles körben alkalmazott Leq(A), Leq(C) (egyenértékű hangosság) módszerekhez képest, a CCIR súlyozó szűrővel megvalósított Leq(M) módszer eredményei lényegesen jobban korreláltak a szubjektív hangossággal. A Leq(M) mérés során az összes hangcsatorna elektromos jelének súlyozott effektív értékét összegzik, majd átlagolják. A kapott mennyiség mértékegysége dBM. (85 dBC-s hangnyomásnak 2 kHz-en 85 dBM szint felel meg.)
5. ábra A különböző Leq mérések súlyozó görbéi
A Leq(M) hangosságmérés bevezetésének ideje 2002. Ekkor a Dolby licenccel rendelkező stúdiók számára előírták, hogy a reklámok hangossága legfeljebb 82, az előzeteseké maximum 85 dBM lehet. Ez utóbbi még mindig 7-9 dB-lel magasabb a filmek szokásos dialógusszintjénél.
A hangosságháború a filmiparban az elmúlt évek során odáig fajult, hogy egyik-másik film vetítése során a nézők 110-120 dBA-s hangnyomás csúcsoknak vannak kitéve. Extrém esetekben, pl. a Transformers 3-ban a hangnyomás csúcs 130 dB fölé is emelkedhet. (Megj.: egy sugárhajtómű 10 méter távolságban produkál 130 dB-s hangnyomást.) A Transformers 3 egyébként az egyik leghangosabb film, melynél a hangnyomás szinte végig 90 dBA felett van.
E brutálisan hangos filmek keverése során a stúdióban dolgozóknak – a napi 8-9 órás magas zajterhelés miatt – füldugót kell használniuk. Ugyanakkor, ha a néző túl hangosnak találja a filmet, nincs más választása, mint hogy elhagyja a mozit.
2010-ben Belgiumban egy 17 éves lány maradandó halláskárosodást szenvedett az „Eredet” (Inception) vetítése során. Az esetet követően a Flamand kormány 2013 végén törvényileg szabályozta a mozikban megengedett legnagyobb hangnyomás szinteket. A gyerekfilmek, filmelőzetesek és reklámok megengedett maximális hangnyomás értéke 87 dBA, a felnőtt filmeké pedig 95 dBA lehet. (A szabályzás csak a flandriai mozikra vonatkozik.)
Összefoglalva a mozi esetében is elmondható, hogy – az elképzelésekkel szemben – a hangos filmelőzetesek, az üvöltő filmek nem újabb mozi látogatásra, hanem sokkal inkább a filmek letöltésére, megvásárlására, és otthoni – a néző által kontrollálható környezetben történő – megnézésére ösztönöznek. Vajon ez lenne a filmrendezők célja?
Szabályozás
Az elmondottak alapján egyértelmű, hogy a filmipar területén is mielőbb szabályozni kell a hangosságot. A televíziós, rádiós hangosságszabályzást megalkotó ITU és EBU azonban nem illetékes filmipari területen.
Néhány éve az AES és az SMPTE is napirendjére tűzte a probléma megoldását, és várhatóan egy az ITU-R BS. 1770 ajánláson alapuló hangosságszabályzási módszert fognak a mozifilmek hangosságának egységesítésére javasolni. A javaslat szerint két célhangosság lenne -27 LUFS a normál filmekre, illetve -21 LUFS a szándékosan hangos akció filmekre. További kikötés, hogy a filmek rövididejű hangossága nem haladhatná meg a -6 LUFS-t.
Megoldás a beszédérthetőség javítására
Egy szabadalom szerint, a referencia szintnél alacsonyabb hangerő melletti vetítéséből adódó beszédérthetőségi problémát könnyen orvosolni lehetne a mozi rendszerek hangerőszabályzójának minimális módosításával. A szabadalmaztatott eljárás azt használja ki, hogy a párbeszédeket jellemzően monóban, a középső hangcsatornában keverik, míg a zene, illetve az effektek a többi csatornában találhatóak. A jelenleg használt rendszereknél a csatornák szintje egyetlen főszabályzóval, csak együtt szabályozható. A hangerőszabályzás középső csatornára, illetve többi csatornára történő kettébontásával lehetővé válna a dialógusszint állandó értéken tartása mellett módosítani a filmek összhangosságát.
(folytatjuk)
Töretlen lendülettel és számtalan új szolgáltatással bővítí az ÁSZ Bt. technikai aparátusát, ami a legmagasabb színvonalon áll a megrendelők rendelkezésére.
– Nagyon sok minden történt 4-5 évvel ezelőtt a csillaghegyi bázison tett látogatásom óta. Amikor beléptem ide, hátrahőköltem akkora a fejlődés, hogy azt nehéz leírni. Kérlek, foglald össze mi történt az átköltözés óta?
Kábelezés az új technikai bázison
Közel 2,5 éve, hogy átköltöztünk, kibéreltük itt a Szőlőkert közben ezt az 500 nm-es raktár helységet, 8-10 méteres belmagassággal. Mindezt az motiválta egyrészt, hogy kezdett már elég sok cuccunk lenni, másrészt belekezdtünk a speciális kamerák fejlesztésébe és kellett egy olyan hely ahol tesztelni is tudunk. Harmadrészt pedig a kocsik tárolását is meg kellett oldani. Korábban az MTVA-nál tartottuk a közvetítő-kocsikat de onnan el kellett jönnünk. Fontos szempont volt továbbá, hogy a lakáshoz, irodához képest, negyed órán belül elérhető legyen az új telephely.
– Az Ász Bt. 20. születésnapján találkoztunk utoljára, milyen fejlesztések voltak azóta?
Valóban akkor találkoztunk, az egy hatalmas buli volt, ott volt a szakma színe java, akkor készült el a 4-es közvetítő-kocsink, amit büszkén mutattunk be a vendégeinknek. Akkoriban még hatan voltunk, de bővültünk, ugyanis elkezdtünk speciális kamerákkal foglalkozni. Ebbe a munkába kapcsolódott be Barcza Robi és Mórotz Ádi, nekik már volt CableCam-es múltjuk és eszközeik is. Ezeket a berendezéseket megvásároltam tőlük, őket pedig állományba vettük. Tovább fejlődtünk létszámban is, így most már kilencen vagyunk.
CableCam a Gyulai istván Emlékversenyen
Azóta több féle CableCam-et fejlesztettünk, van akkumulátoros, egy kábeles, két kábeles megoldásunk, amiket több féle hosszúságban tudunk kifeszíteni. De ez még nem minden, megcsináltuk a SpiderCam saját verzióját is, amit CableCam Systems 3D-nek hívunk hivatalosan, de ez így elég hosszú, ezért hazai, rövid elnevezése „FeriCam” lett, viccesen szólva én vagyok a névadó. Éppen most készül ennek is egy update változata, amivel maximum 280X280 méteres területet tudunk lefedni 40 méteres magasságból. Szintén a speciális kamerák terén készítettünk többféle GoCam-et, de csináltunk víz alatti kamerát is a Vízilabda EB-re és még sok egyéb kisebb-nagyobb ügyes kütyüt, amikkel még érdekesebbé és izgalmasabbá tehetjük egy közvetítés képi világát.
– Ki az, aki megtervez egy ilyen kamerát, amit az említett Vízilabda EB-n használtatok?
Ha röviden akarnék válaszolni, akkor azt mondanám, hogy Mi, az egész csapat, de azért ez egy igen bonyolult kérdés, ugyanis hiába van 43 HD és 10 SD kameránk, önmagában azokból egyik-másik alkalmas csak speciális feladatokra, de további kiegészítőkkel kell kiegészíteni azokat. Amikor egy-egy ilyen nagy nemzetközi esemény volt, eddig többnyire az MTVA tendert írt ki, így volt ez a Vízilabda EB esetében is. Mi ott a tenderen elnyertük a SuperSlow szállítást, víz alatti kamerát és EVS-t is vittünk. Nekünk akkor már volt víz alatti kameránk, de az nem felelt meg az ottani elvárásoknak. Ezen a ponton jön az, hogy az ember elkezd körülnézni a piacon, elmegy kiállításokra és kiválasztja a célnak legjobban megfelelő eszközt, amihez aztán hozzáadja a saját fejlesztését. Így esett a választás Q-Ball 3 kamerára, amit meg is vásároltunk. Ez egy nagyon ügyes szerkezet, mivel mindkét tengelyén csúszógyűrűs ezért körbe-körbe tud forogni, ehhez Mi gyártottunk víz alatti tokot, amit le tudtunk súlyozni, és aminek segítségével ki tudtuk hozni a jeleket, és megoldottuk a távvezérlést is. Így már bele tudtunk nyúlni a kamera összes paraméterbe, amit a gyári CCU megenged: színekbe, sebességbe, íriszbe, feketeszintbe, pan/tilt mozgatásba.
– Visszatekintünk egy évre a produkciókra, fel tudnál sorolni néhány kiemelkedőt, amit ti csináltatok?
Az egyik, amire nagyon büszkék vagyunk, az a Maraton Kajak-Kenu Világbajnokság, amit Győrből közvetítettünk. A nemzetközi szövetség a valaha volt legjobb és legszínvonalasabb közvetítésnek ítélte, precedens értékűnek, új szemléletet és képi világot tártunk a nézők elé. Természetesen ez nem csak a Mi érdemünk és sikerünk, hanem a szövetségé is, és a rendezőé Halla Gáboré.
370 méter átfeszítés CableCam-el, a Kajak-Kenu Marathonon
Új kamera állásokat találtunk ki, dront adtunk be élőben, a CableCam-ünket 370 méterre kihúztuk keresztbe a Duna ág felett. Ezeket a fejlesztéseket főként saját erőből finanszíroztuk, de a szövetség is mellé tette a maga részét azzal, hogy megrendelte a szolgáltatást. Folytatva a sort, a tavalyi évünk nagyon sűrű volt és nagyon jól sikerült. Az egyik legjelentősebb a Judo GP az Arénában, itt 2 streamet kellett közvetítenünk, 19 kamerát szereltünk föl, plafonra szerelt GoCammel. Mi voltunk a Host Broadcasterei a Kosárlabda EB-nek, amit 5 helyszínről közvetítettünk. Budapestre az MTVA-ba juttattuk a jeleket üvegkábelen keresztül, majd innen történt a műholdas fellövés. A döntőn a SYMA Csarnokban használtuk a már említett FeriCam-et is nagy sikerrel. Augusztus 19-én közvetítettük élőben az „István a Király” jubileumi előadását az MTVA-án. Mi készítettük a Nemzeti Vágtát is 24 kamerával, voltak még koncertek, színházi előadások és sok egyéb más. Ami még jelentős volt főleg kameraszámban az az ITU Telecom World 2015 rendezvény. A Hungexpo területén 28 kamerát telepítettünk, ahol 12 termet kellett berendezni kamerákkal, mixerekkel, egyéb kiegészítőkkel. Szétszedtük a kocsikat, kivettük a kamerákat, vásároltunk 5 videomixert a meglévőkhöz, béreltünk is még plusz berendezéseket, szóval ez a projekt is nagy kihívás volt.
– Áttérve a 2016-os évre, Rúzsa Magdi koncertjén milyen eszközökkel dolgoztatok?
A Magdinál 11 kamerával dolgoztunk, volt egy GoCam ami a színpad elején működött, telepítettünk egy fahrt kamerát, amit gyakorlatilag a GoCam sínjére raktuk fel, de nem távvezérléssel mozgattuk, hanem a Czigány Gergő tolta, mint egy fahrtkocsit. Szerepeltek a nagy optikák, a 95-ös és a 100-as is, ilyen nagy variói csak a mi cégünknek van az országban. Bevetettük a nagylátszögű lencséinket is, két Jimmy működött és volt egy hátsó totál kameránk is. Csodálatos volt a koncert Magdi megőrizte az induláskori személyiségét, volt három száma Presserrel és Boban Markoviccal, emlékezetes szép este volt.
– Visszatérve a fejlesztésekre, most min dolgoztok és mire képes a jelenlegi flotta?
Pillanatnyilag a legöregebb SD autónk a jó öreg Mitsubishi már 24 éves ez 8-10-12 kamerával volt képes dolgozni, ennek a berendezéseit most kiszedtük és fixen stúdióba telepítettük a „Maradj talpon” című produkcióhoz. A 2-es kocsink szintén SD kocsi, ezt teljesen szétbontottuk már.
Az OB5 technikai rackjei
A 3-as HD kocsink alapból 12 kamerás, de fel tudjuk bővíteni 16-18 kameráig, persze ilyenkor a kezelő személyzet elhelyezésére már másik kocsit, vagy konténert szoktunk használni, különösen ha több EVS-t kell bevetni lassításokhoz. Koncert közvetítés esetében mindenki elfér a kocsiban. A huszadik születésnapunkra készült el a már említett 4-as autó, alapból 6 kamerás, 3,5 tonnás, gyors reagálású mozgékony HD autó, ami bővíthető 8 kameráig. Most építjük az 5-ös kocsit, ami kicsit a Luca székére kezd hasonlítani, – a karosszéria munkák csúszása miatt, meg nekünk is volt más dolgunk. Ez egy Angliából behozott autó, amit átalakítottunk úgy, hogy két oldalra expandálható legyen, a klímát is tudjuk benne mozgatni, szóval a kocsit teljesen szétboncoltuk és a saját igényeinkre szabtuk. 16-18 kamerára tervezzük, ehhez minden berendezésünk megvan.
Most vettünk 10 db. 1700-as Sony kamerát, ami megverte a konkurencia márkájának kameráit. Hangtechnikához megvettük Lawo mc²56, 5.1 hangmixert, ami 280 csatornáig tud dolgozni.
Lawo mc²56, 5.1 hangmixer
Van egy 128×128-as videó mátrixunk, egy 32-es multiviewerünk. Mindez adja a technika gerincét, ami minden szempontból megfelel a kor igényeinek és külföld felé is lehet vele mozdulni. A hazai piaci átalakulások és tendenciák nem túl jók, ezért is fontos számunkra, hogy határainkon túl is megálljuk a helyünket. Azt is mondhatom, hogy ezzel a kocsival egy kicsit menekülő útvonalat is építünk magunknak.
– Hazai környezetben, – a versenytársakat is figyelembe véve, – hova tudod pozícionálni ezt az 5-ös kocsit?
Az Antenna Hungáriának van most két jó HD kocsija Grass Valley kamerákkal, az egyikbe 11, a másikba 12 van beszerelve, ezen kívül ott van még két SD kocsi, továbbá az MTVA-tól átvett 12-es kocsi és a Dunás autó. A Schwindl Bandinak van még két kocsija, amibe Sony 70-es kamerák vannak, ami más kategória árban és minőségben is. Nekünk most pillanatnyilag van 3 HD kocsink és ez most a negyedik autó lesz.
Az OB5 képmérnöki munkahelyei
Van tehát 28 alapkameránk, 4 db Sony HDCP1, amiből rádióskamerát, GoCam-et, FeriCam-et tudunk kialakítani. Ezen túl van 2 db. Q-Ball 3-as mini kameránk, 5 db. Sony PMW-350-es kamkorderünk, amikhez megvannak az adapterek és a CCU-k, tehát gond nélkül rendszerbe állíthatóak, ha kell. Van még 2 db Sony Super Slow kameránk is és néhány apró effekt kamera. Az RTL-nek van még egy 8 kamerás HD autója. Nagyjából ezek az erővonalak, illetve vannak kisebb 4 kamerás kocsik is a piacon EX3-as kamerákkal, de ezek minősége nem vethető össze a mi minőségi szintünkkel.
– SD közvetítésre van-e még igény?
SD közvetítést már csak az MTVA rendel, ez bármilyen műsor lehet, koncert, sport stb. Én bízom benne, hogy ez a tendencia lassan ki fog kopni. Az MTVA-nak a gyártási kapacitást az Antenna Hungária biztosítja kizárólagosan, ahol van ugye a már említett 2-2 SD kocsi is. Ezen a héten például most mi is megyünk két helyre HD berendezéssel SD-t közvetíteni. Az SD közvetítés kicsit olcsóbb, ezért tud még pályán maradni.
– Magyarországon hány közvetítő kocsi van szerinted és ennek figyelembe vételével mekkora a Ti piaci részesedésetek?
Ez bonyolult kérdés. Az hogy mennyit tudunk egy évben közvetíteni, azt általában nem tudjuk előre. Vannak fix műsorokra keretszerződések, de sok váratlan dolog is bejön, amit nem lehet előre tervezni. Egy tény van: az MTVA-nak csak az Antenna Hungária szállíthat be. Tehát ha az Antenna Hungária kapacitása elfogy, akkor jövünk be mi a képbe, más egyéb alvállalkozókkal együtt.
Az OB5 három sorban elhelyezkedő munkahelyei
Van erre egy szerződésünk az AH-val, kötött árakkal. Az AH-nak van most 4 közvetítő kocsija, ehhez csatlakoztak az MTVA kocsijai és külső cégek. A kialkudott árak alapján, aki olcsóbb az kapja a munkát, a minőség itt most nem szempont, csak az ár. Ez szomorú, de így van! Nem vagyunk a legkedvezőbb szituációban. Amennyiben az AH kapacitását kivesszük a körből, akkor nekünk van a legtöbb és legjobb cuccunk, de ha a konkurencia olcsóbb, akkor ők kapják meg a munkát. Mondok egy példát: ha valaki EX3-as ½ collos CMOS-os kamerával száll versenybe a mi 2/3 collos CCD-s, sokkal jobb minőségű kameránkkal szemben, akkor képes megverni minket, mert ő olcsóbb, ez a tipikus magyar betegség, amikor csak az ár számit, a minőség csak nagyon a szempontok végén szerepel. De folytassuk a hazai HD kocsi leltárt, persze azért két HD kocsi között is jelentős műszaki különbségek vannak! Nagyon nehéz összehasonlítani. Az RTL-nek van 1 közvetítő kocsija 2/3-os képtechnikával ami jó minőséget képvisel, az Antenna Hungáriának 2, a Schwindl Bandinak 2, és nekünk lesz 4 ha elkészül ez az új kocsink, nos ez a krém, amit felsoroltam. Tehát a miénkkel együtt összesen 9 darab kocsi áll rendelkezésre, de itt is vannak minőségi különbségek a kamerák képbontóiban, azok nagyságában, jel-zaj viszonyában, mixerekben, mátrixokban, stb. Lehet azon vitatkozni, hogy Sony vagy Grass Valley, Én Sony párti vagyok.
– Beszéljünk a FeriCam 2-ről is, hogyan jött az ötlet?
Elindultunk egy nulladik szériától műanyag dobokkal. Összeraktuk a rendszert 2,5 kW-os motorral, azt hittük, hogy ez majd bírni fogja a terhelést. Kiderült, hogy nem mindegy milyen magasságból, hány fokos szögben tartjuk a kamerát, 4 oldalról, 4 kábelen. Erősebb motorokra volt szükség, most 4 db. 5,5kW-os motorral dolgozunk. A műanyag dobok is rejtettek hibákat, nem mindegy, hogy hidegben vagy melegben vagyunk, lelazul a kötél, ilyenkor újra fel kell tekerni stb. Ezekkel a gyerekbetegségekkel meg kellett küzdenünk, tényleg a nulláról indultunk, pedig egy ilyen rendszer értéke a 100 milliós nagyságrendbe esik, de az se biztos, hogy eladják, maximum csak kibérelni lehet. Minden nehézség ellenére Mi ebben láttunk fantáziát és üzleti potenciált, így töretlenül dolgozunk rajta. A második generációs FeriCam-nél, ami tulajdonképpen egy nagyteljesítményű Pók Kamera, már alumínium dobokat használunk, maximum 280×280 méteres terület lefedést tűztük ki célul, 40 méteres magasságból.
„FeriCam” – Az Operaház légterének meghódítása a Rocktropia amerikai produkcióban
A nagy sporteseményeket, futballpályákat, stadionokat, koncerteket céloztuk meg. Kicseréltük a mágnes fékeket, aminek az a szerepe, hogy áramszünet, vagy motorhiba esetén is megtartsa a magasban a kamera szettet. Itt már több száz kg-os erők ébrednek a rendszerben, amiket fékezni, tartani, ellensúlyozni kell. Új áttételeket építettünk a mozgató szerkezetbe, hiszen 20-25 km/órás sebességgel kell mozogni egy futballmeccsen, vagy futóversenyen a kamerával, a mostani maximális sebességünk 36 Km/óra. Nagy kihívást jelent a 4 fix pont megtalálása, kialakítása is, ahova kifeszítjük a rendszert. Az első tesztek a Puskás Stadionban zajlottak, ott a világítási hidakra vittünk fel TOMCAT elemeket, ezeket kötöztük hozzá a szerkezethez, az azon lévő csigán jön le a kötél, a dobok lent vannak a földön, a négy kötél végére van rákötve a kamera. Ahol semmilyen rögzítési pont sincs, például Szegeden a Kajak Kenu Világbajnokságon, ott nagy teherbírású darukat kellett használni, amik fixen tartották a négy függesztési pontot. Mindez nagyon fontos, hiszen alap esetben, amikor a kamera bent van a középpontban, akkor mind a 4 motor azonos erővel tart, de ha elindulunk valamilyen irányba, akkor lesz olyan motor ami húz, és lesz olyan aminek engednie kell. Azt, hogy melyik motor húzzon és engedjen, és azt milyen erővel csinálja, egy nagyon bonyolult matematikai algoritmus számolja ki és vezérli. Az eddig használt kötélszakító szilárdsága 900 kg-volt, de ezt biztonsági okokból meg növeltük, 1400-ra. Ezeket a speciális köteleket Olaszországban készítik számunkra, ahol még üvegszálat is beleszőnek a közepébe, így oldjuk meg a kamerajel továbbítását a magasból. Mint látható egy nagyon összetett és szofisztikált rendszerről beszélünk, amiben mi nagyon hiszünk, és nagy örömmel végezzük ezt a fejlesztő munkát.
– Ezt a hatalmas mennyiségű innovációt megérteni se egyszerű nem, hogy kivitelezni. Erre a hatalmas feladat mennyiségre hányan vagytok és kinek mi a feladata?
Ami nagyon fontos, és amire én nagyon büszke vagyok az az, hogy mi 24. éve működünk és még mindig betéti társaságként, ami komoly felelősség, mert a teljes vagyonunkkal felelünk, azért amit teszünk. Ezt mi nagyon fontos elvnek tartjuk, igyekezünk mindent tisztességesen megcsinálni, mert nem szeretnénk kockáztatni, elveszíteni azt a vagyont, a befektetett energiát, amit ebbe az egész vállalkozásba beleöltünk. Az Ász BT-ben pillanatnyilag 9-en vagyunk, ebben benne van a feleségem és én, mi vagyunk a BT beltagja és kültagja. Saci lányom 5 és fél éve dolgozik a cégben, ügyvezetői megbízást is kapott, így ketten vagyunk aláírók, ügyvezetők. Zsófi a legkisebb lányom is velünk dolgozik, így anyával együtt a lányok viszik az adminisztrációt, számlázást, pályázatok kezelését, elszámolását, valamint a diszpozíciókat.
Igazi családi vállalkozás, ahol a főnöknek is van főnöke
A műszaki részlegben Varga Ádám 7 éve dolgozik nálunk műszaki vezetőként. A másik műszaki vezetőnk Szmolár Zoltán, az ő feladatuk az eszközök összerakása, szétszedése, de a karbantartás is az ő hatáskörük. Nekünk minden bevétel fontos, ezért ha kell, bármely eszközt kiszereljük, átcsoportosítjuk az igényeknek megfelelően. Harmadik éve köreinkben van Barcza Róbert és Mórotz Ádám, az ő területük a már említett speciális kamerák fejlesztése és üzemeltetése. Tavaly szeptember 15-én vettük fel Benedek Gábort hangmérnöknek, aki a legfrissebb munkatársunk. De természetesen mindig a feladathoz igazodunk, így mindenki csinál mindent, ha kell csatornázik, ha kell húzza a kábelt. Mi időnként „csak” telepítjük az adott igényhez a rendszert de az operátori munkára érkeznek speciális szakemberek, pld. GoCam-hez, Jimmy-hez. A FeriCam-hez már két operátorra van szükség, az egyik vezérli a kamera helyzetét: jobbra, balra, le, fel, ezt a mi emberünk a Robi irányítja, és jön egy operatőr, aki a pan/tilt mozgást, a zoomot és a fókuszt irányítja. Arra is van lehetőség, hogy előre leprogramozzunk mozgás pályákat, ilyenkor már az operatőrnek csak a képpel kell foglalkoznia.
– Sok sikert kívánunk a FeriCam update változatához, aminek debütálásán szeretne a Médiatechnika is részt venni. Mikorra várható mindez?
Pontos időpontot még nem tudok mondani, de szorít az idő minket, ugyanis hamarosan egy filmforgatásra megyünk, ahol egy filmkamerát kell mozgatnunk a FeriCam frissült változatával.
Lejegyezte: Soltész Rezső
Beszélgetésünk óta eltelt némi idő, sok víz lefolyt a Dunán….
Elkészült az Ász Bt új közvetítőkocsija is, és a FeriCam is debütált az Operában egy amerikai produkcióban, rendkívül nagy sikerrel! A most készülő Wiskys produkcióban is bevetettük már, és várjuk az újabb kihívásokat!
http://www.aszbtacs.hu/
Elhozták az IBC-re az Optimo 44-440 A2S anamorfikus zoom lencsét és az új EZ sorozatot. Az új Optimo 44-440 A2S, a harmadik az Optimo anamorfikus terméksorban, 2014-es modell az Optimo 56-152 A2S és a 2015-ös Optimo 30-72 A2S. Az EZ széria integrált és innovatív moduláris lencse megoldásával (Interchangeable Rear Optics IRO technology™) „Cserélhető Hátsó Lencsetag” lefedi a Super 35mm és nagyobb képformátumokat mozi és broadcast gyártásban. Az Optimo 44-440 A2S reneszánsza a nagy átfogású anamorfikus zoomoknak.
Jellemző a tradicionális 2x horizontális összenyomás, a minimális „lélegzés” hatás és torzítás, valamint a gyors blendenyílás, T:4.5 a teljes átfogási tartományban. További remek jellemző az 1.24 méteres közelképi fókusztávolság, valamint a legkisebb súly a kategóriában, mindössze 7.55 kg. Az Optimo 44-440 A2S hozza azt krémesen lágy és organikus képi világot amiről az Angénieux objektívek oly híresek. A moduláris felépítésnek talán a bérleti piac örül a legjobban hiszen az IRO technology™ biztosítja a lencse konverziót anamorfikusból szférikusba. Így egy lencse két féle produkcióban képes dolgozni. A másik újdonság az EZ sorozat, melyet a moduláris koncepció, (IRO technology™) köt össze az Optimo családdal. A Type EZ sorozat megfelelő vagy a Super 35mm-es, digitális mozi kamerákhoz, vagy nagyobb szenzorral rendelkező kamerákhoz, ilyen a Full Frame, vagy a VistaVision. Az új Angénieux Type EZ sorozat hatalmas rést tölt ki a fényképezőgép zoom lencsék és az OPTIMO / OPTIMO STYLE család filmipari lencséi között. A különösen gyors T2 lencsék fantasztikus mélységélességet teljesítenek, ilyenre csak a korábbi fix lencsék voltak képesek.
Most első ízben az ENG stábok is élvezhetik a rugalmasságot, a magas optikai minőséget és az ésszerű árat. Az Angénieux Type EZ-1 egy hagyományos 3x zoom. Amikor S35-ös kamerára szerelik a fókusz és blende 30-90mm F1.9 / T2. Ha kicseréljük a hátsó lencse csoportot az objektív 45-135mm F2.8 / T3-at teljesít, 46 mm-es képkör átmérővel. Az Angénieux Type EZ-2 egy nagylátszög 2.7x zoom. Ha Super 35-ös kamerára installáljuk a fókusz és a blende: 15-40mm F1.9 / T2. Kicserélve a hátsó lencsetagot kapunk: 22-60mm F2.8 / T3-at, 46 mm képátmérővel.
http://www.rexfilm.hu
A Spark elsősorban sportműsorok gyártására optimalizált megoldás. Segítségével grafikai elemeket rajzolhat a felhasználó, majd azokat az élő képre trükkölheti, kollázs formájában. Az így generált videó tartalom kiemelhet egy szabálytalanságot, vagy láthatóbbá tehet egy les helyzetet például futball közvetítésben. A tényleges képi megvalósítás egy dedikált, intuitív, érintőképernyős kezelőfelületen történik, ahol az operátor, vagy akár a sport kommentátor könnyedén és gyorsan kiemelhet játékosokat, helyzeteket, vagy beilleszthet előre elkészített 2D és 3D objektumokat a képtartalomba. Ideális megoldás stúdióba, vagy helyszíni élő közvetítésekhez. A Spark jellemzője a nagy teljesítményű 3D grafikus motor, amely lehetővé teszi, hogy gyorsan készítsünk egy vitatott jelenetről visszajátszó klipet, amit további grafikus elemekkel színesíthetünk.
A megoldást kifejezetten gyors alkalmazásokhoz fejlesztették, mint ilyen jelentősen felgyorsítja a munkafolyamatokat, kis és közepes méretű közvetítő állomások számára ideális. Saját, az eseményhez testreszabott grafikus tartalmakat használhatunk, vagy választhatunk a platformon belül található elemek közül. A nyílt felépítésnek és az authoring eszközkészletnek köszönhetően, bárki előállíthat egyedi jellemzőket, vagy könnyedén módosíthat meglévő tartalmakat. Az effekt állományunkat bővíthetjük továbbá a 4Designer grafikus szoftver által előállított trükkökkel is. Az egyszerű és intuitív kezelést az érintő képernyős felhasználói felület biztosítja, amely oly egyszerű és világos, hogy nem szükséges speciálisan képzett személyzet a működtetéshez, egy átlagos képességű, szerkesztő újságíró könnyedén boldogul vele.
Egy visszajátszás esetén csak ki kell választani a kezdőpontot a videóban, majd egy kattintással aktiváljuk a grafikát, egy másik kattintással elhelyezzük az a játékmezőben és máris indulhat a replay. A legfrissebb jellemzők közül igen hasznos lehet a POI („Érdekes Pontok”) editor. Segítségével nem csak a játék egyetlen pontjára koncentrálhatunk, több kezdőpontot definiálhatunk a klipünkben, majd ezeket a pontokat időzíthetjük, sorrendjüket módosíthatjuk és egy külön klipként játszhatjuk le az aktuális elem után, de azt is megtehetjük, hogy egy mappába mentjük és később vesszük elő egy összefoglaló elemzés során. A Spark motor közepes broadcast környezetig mindenki számára ajánlott, mivel költséghatékony, minden egyben digitális videó szerver és egy nagy teljesítményű grafikus renderelő platform együttese. A Spark 2 csatornás video szerverrel van ellátva, így a felhasználó rögzítheti a releváns bejövő jelet, miközben ki is játszhat direktben a Spark rendszerből, tehát nem szükséges külső videó szerver használata. Utoljára, de nem utolsó sorban: a Spark teljes mértékben redundáns megoldás, így gondoskodik a stresszmentes lebonyolításról, még a legigényesebb gyártási környezetekben is.
http://www.snittstudio.hu/
A szoftver update a legfrissebb IP videó gyártási képességeket és új effekteket kínál a felhasználóknak. A frissítés elérhető a TriCaster 8000, 860, 400 és Mini sorozatokhoz. Több mint 100 új operátor-centrikus funkcióhoz nem szükséges további hardver.
A TriCaster Advanced Edition mostantól IP munkafolyamatokat biztosít, amely gyorsítja az IP átállást, bővíti a márka szabványait és értékes időt takarít meg. Mindez a NewTek áttörést hozó Network Device Interface (NDI™) technológiára (Hálózati Eszköz Illesztőfelület) épül. Mindez biztosítja, hogy a felhasználók zökkenőmentesen dolgozhassanak, kis késéssel, broadcast minőségű videóval direkt IP integrációban más kapcsolt eszközökkel. A frissítés most a meglévő külső bemenetekhez további négyet biztosít, így majdnem korlátlan lehet a bejövő videó és audio források száma IP-n keresztül.
http://www.newtek.com/
http://studiotech.hu/hu/
Pay TV provider Sky Deutschland broadcasts premium programs in UHD as additional content. In mid-October 2016, the pay TV provider went on air with live broadcasts of matches in the UEFA Champions League and the Bundesliga, Germany’s professional soccer league. From ingest and storage to playout and headend, Rohde & Schwarz signal processing solutions are used. Rohde & Schwarz and system integrator Qvest Media planned and implemented the project. Sky Deutschland is now also broadcasting some of its premium programs live in UHD. To attract audiences, the first material the pay TV provider chose for this format – besides fictional UltraHD content on demand – is live soccer games. Since mid-October selected Bundesliga and UEFA Champions League games have been broadcast on Sky Sport Bundesliga UHD and Sky Sport UHD. For this project, Sky based the entire production chain on UHD, from ingest and storage to playout and headend.
This workflow includes three R&S VENICE 4K servers that are used to provide channels for playout and to record the live program. Immediately after recording, the program can be played out as a repeat or used in a compilation for program planning to optimize broadcasting. „The solutions from Rohde & Schwarz help us to offer our customers the best program in the best possible quality. Plus, the R&S VENICE 4K enables us to optimize our workflows: it records a UHD signal as a complete native file, so we no longer have to merge quadrants via external systems and therefore also save time,” says Christian Barth, Head of Strategy & Architecture / Broadcast Services at Sky Deutschland, explaining the advantages of the ingest and playout platform. The R&S SpycerBox Ultra TL is used for storage.
And the R&S CLIPSTER mastering system prepares the film material for broadcasting. The complex interoperable master format (IMF) in which the large production studios deliver material is converted by the R&S CLIPSTER into a customized Sky IMF version. Broadcasting the UHD picture signals to viewers via the existing infrastructure requires strong data compression based on HEVC technology that does not impair picture quality. After a rigorous selection process, Sky procured the HEVC encoder from the Munich-based Rohde & Schwarz group. In comparison with other manufacturers’ products currently on the market, the R&S AVHE100 encoding and multiplexing platform clearly provided the best picture quality, even at reduced data rate. Besides the systems themselves, the order also includes a two-year maintenance contract.
http://www.rohde-schwarz.com/
Nagyobb működési tartomány, kisebb geometriai méret mint valaha, új szabvány definició a rövidtávú, nulla késésű rendszerek között, – jellemzi. Az új berendezéssel videó jelátvitelt valósíthatunk meg, vizuálisan veszteségmentesen 500 láb távolságig, nulla késéssel. Sokkal robusztusabb kivitel mint valaha, új szoftver gondoskodik a legbiztosabb vezeték-nélküli kapcsolatról. Gyors visszakapcsolódási képesség a kiesett kapcsolat ideje alatt, azonnali visszatérés a működési tartományba.
Két új DFS csatorna gondoskodik az interferencia mentességről. Beépített konverter – HDMI-ről SDI-ra biztosítja, hogy mindkét jel csatlakoztatható legyen, egyazon forráson keresztül. További jellemzők: metaadat és time code támogatás, 3D LUTs, kettős input/output, multicast képesség, kézi frekvencia választás és USB 3.0 GRAB motor. A Bolt 500-nak vannak testvérei is, így egy markáns terméksort alkotnak a Teradek kínálatában. Testvér modellek: Bolt 3000, 2000, 1000 és 300, a számok a maximális működési tartományt jelzik lábban (1láb=0,31m).
www.rexfilm.hu
www.teradek.com
Szokatlan ám annál hatásosabb marketing szöveggel prezentálták az IBC-n ez a sok célra használható, új objektívet. A marketing a következő: a felhasználó mosolyogni fog a minőségen, a teljesítményen és az áron. Nos lássuk a COMPACT-SERVO 18-80mm Zoom lencse 4K optikai képességgel rendelkezik, a legújabb szervó meghajtást kapta, valamint képstabilizátorral és autófókusszal is felszerelték. Ideális megoldás hírgyűjtésre, dokumentumfilmhez, szabadúszó filmgyártóknak.
Az objektív hidat képez a hagyományos Canon EF fotólencsék és a CN-E mozi lencsék között. A COMPACT –SERVO egy teljesen új osztályt nyitott meg a Canon lencsék között, mert egyesíti a fotólencsék előnyeit és integrálja azokat a filmes lencsékbe, amelyek nem szoktak képstabilizátorral és autófókusszal is rendelkezni. Az új megoldás alkalmazható kézi, váll és statív felvételi környezetekhez, kompatibilis az EF foglalatos, Super 35mm-es szenzorral szerelt kamerákhoz. Az objektív a teljes fókusztartományban karbantartja a fényerőt (T4.4, ami F4.0). Az EF foglalatos kommunikáción keresztül számos jellemző vezérelhető úgy mint: Dual Pixel CMOS AF, auto irisz gombnyomásra, felvétel indít/megállít, valamint távvezérelt lencsevezérlés kamerán keresztül egy opcionális távvezérlő segítségével. A kilenc lamellából álló írisz gondoskodik a művészi „Bokeh” effektusról.
Compact Size, Light Weight and Top Cinema Quality— The VariCam LT Debuts.
The Cinema VariCam LT features outstanding image quality that allows you to achieve your „VISION”.
The advanced grading tools, in-camera dailies and proxy recording capabilities that are built
into the VariCam LT are a „REVOLUTION” in streamlining workflow.
The VariCam LT has a compact and lightweight magnesium body and offers same picture quality specifications
as the larger VariCam 35 cinema camera. The super 35mm image sensor,
which is the same imager as VariCam 35, features wide dynamic range,
an expansive color gamut, and high sensitivity for 4K image acquisition.
It has dual native ISO settings of 800 and 5000.
The native 5000 ISO allows for clean shooting in very low light situations.
Its size and design facilitate a wide array of shooting styles including comfortable ergonomic shoulder mounted operation
or use on gimbals and drones.
One new feature that has been added to the VariCam LT is the EF lens*1 mount which offers a wide array of lens choices.
The EF mount*1 can be removed by an end user and replaced with a PL mount (optional).
This allows for even greater versatility in lens selection when shooting with the VariCam LT.
VariCam LT Features
– 35mm Single-Chip MOS Sensor
– Lightweight & Compact design
– 14+ Stops of Wide Latitude
– Dual Native ISO of 800/5000
– Native 4K/60p Shooting / 2K/HD 240p Slow Motion
– In-Camera Color Grading
– Expansive Color Gamut
– V-LOOK and User Scene Files
– Infrared Shooting (IR)
– Detachable Control Panel with Monitor
– Dual Codec (Main and Proxy) Recording
– EF Mount
– Monitoring Output Terminals provide down conversion to Full HD via two 3G HD-SDI outputs and one VF output (BNC) while shooting in 4K
– Standard HD-SDI Interface for EVF
– ND filters (CLEAR, 0.6, 1.2, 1.8)
– Optional OLED electronic viewfinder (EVF) with optical zoom functionality
– 24-bit LPCM audio for in-camera audio master recording
– Focus Assist
– Anamorphic lens desqueeze
– Special REC functions (PreRec, interval, one-shot)
– IP control via Panasonic’s AK-HRP200 camera remote controller
– Built-in GPS
The VariCam LT workflow is very similar to that of the VariCam 35.
Both cameras have a dual codec recording function that allows the user to record a primary or „main” codec
as well as a smaller proxy file. In addition, each camera offers an in-camera color grading function
and support for AVC-Intra 4K and Apple ProRes*2 codecs. Join the „REVOLUTION” and achieve your perfect „VISION”.
*1: Panasonic does not guarantee the compatibility or performance of all EF lenses.
*2: ProRes is licensed from Apple Inc. Apple ProRes codec is from Atomos under license.
The use of DCF Technologies is under license from Multi-Format, Inc.
http://www.snittstudio.hu/
http://pro-av.panasonic.net/en/varicam/lt/
A fejlesztők mire is fókuszáltak? Legyen kicsi, hordozható, analóg és digitális I/O-val rendelkezzen és legyen 12 Voltos fantomtápja. Hihetetlenül egyszerű a használat, a DNS algoritmus csak annyit kér, hogy kapcsoljuk be a „Learn” (Tanulj) funkciót, ami azonosítja, majd adoptálja a háttérzajokat, ezután előállítja a kívánt zajleosztás mennyiségét. Mindez majdnem nulla késéssel valósul meg, így a DNS 2 használható élő hangosításhoz és élő közvetítéshez is.
Mint azt már az az előd modelleknél megszokhattuk az algoritmus kiszűri a hangjelekből a forgalom zajokat, légkondicionáló berendezés hangját, szélsuhogást, esőzajt, érthetetlen hangfoszlányokat és az általános háttérzajt is. Mindez segít kompenzálni a rossz akusztikai környezetet és a rosszul elhelyezett mikrofonokat, valamint a túlzott visszhangot is redukálja.
http://www.rexfilm.hu
A PTC-150T PTZ kamera (bukó, forgó, zoomolható) HD megoldás a HDBaseT technológiát használja, amely lehetővé teszi egyetlen Ethernet kábelen (Cat5) keresztül a tápellátás, a vezérlés, a videójel és az adásjelzés átvitelét. A kamera könnyedén elhelyezhető színpadon, vagy magasban felfüggesztve, nagylátszög totálok, közönség képek közvetíthetők így egyetlen kábelen keresztül, amely közvetlenül a képkeverőbe csatlakoztatható. A képalkotásról egy 1/2.8″ HD, 2.14 Megapixeles progresszív CMOS gondoskodik. Az objektív 30x optikai zoomra képes (f = 4.3 mm – 94.6 mm). Támogatott HD formátumok: 1080/59.94p, 1080/50p, 1080/59.94i, 1080/29.97p, 1080/25p, 1080/50i, 720/59.94p, 720/50p. SD formátum támogatások: 480i, 576i. Fényszegény körülmények között használhatjuk a DNR-t (Digitális zajcsökkentő).
A másik újdonság a már népes és hazánkba is nagy számban használt Datavideo Táskastúdió családba érkezett. Kitelepülős produkciók hasznos eszköze lehet a HS-1200 „Táskastúdió”. A bőröndbe telepített stúdió 6 HD bemenettel rendelkezik, a szett felnyílójában kapott helyet a monitor. További jellemző a kettős Chroma key, Luma key, DSK, kép a képben, állókép tároló és felhasználói memóriák.
http://studiotech.hu/hu/gyartok/datavideo
Fejlesztéseik fókuszában, – a polcról levehető és azonnal használható eszközök, a skálázható architektúra és a kompatibilitás a széles körben használt non-lineáris editorokkal áll. Mint ahogy a nevük is utal rá, Slow Motion, vagyis a lassítási megoldásokban produkálnak a maximumon. Nem kis fejfájást okozva például az EVS-nek. Teljes termékpalettájukból kiemelt figyelmet kapott a Simple R sorozat, amely jelenleg a világ legkompaktabb megoldása visszajátszásra és több csatornás felvételre.
Mindössze 4,8 kg egy RU méretben, SSD tárolás és 80 óra HD felvétel jellemzi. Másik terméksoruk az Arrow, a „Nyilak” a költséghatékony, broadcast minőségű lassítás eszközei, a 441, 442 és 662 modellek minden igényt kielégítenek, a 2RU méret pedig minden fajta mobil környezethez ideális. A Dominator AT már 4 RU-t foglal el a rackszekrényben. 6-8 felvételi csatorna, 2 visszajátszó csatorna és 6 csatornában keresés megszakítás nélkül a felvevő és lejátszó csatornákban, – jellemzi.
http://www.broadcast-solutions.de/hu/
With the all new Creative Connectivity application taking the world by storm, Adobe has made video sharing even easier. Even while still in Beta testing all the critics say that Creative Connectivity is a must for everyone who works in the industry.
Team Projects (beta)
Sharing assets and ideas across workstations has never been easier with new Team Projects (beta). Share editorial workflows across your production facilities without requiring additional dedicated hardware. This service adds deep collaboration features like version control and smart conflict resolution to Adobe Premiere Pro CC, After Effects CC and Prelude CC. Post-production professionals can work simultaneously in shared sequences or compositions within Adobe Creative Cloud applications and access version control features that significantly reduce project conflicts and make reverting to older project iterations simple. With Team Projects (beta), you can store files locally or share lightweight proxies via Creative Cloud. Easily convert existing projects to shared team projects. There’s nothing new to learn and, aside from your VPN or Internet connection, no new setup or hardware is required.
Adobe Premiere Pro CC
Edit video faster with Premiere Pro CC, the industry-leading nonlinear editing application. With support for a huge range of native file formats, a new proxy workflow, integrated color, effects and audio workflows, a clean, customizable interface, and versatile output options, Premiere Pro provides a complete post-production hub that will help you deliver your best work for any screen.
The next version of Premiere Pro CC will give you:
Better caption and subtitle tools
Refined Lumetri Color tools
Improved Virtual Reality
Expanded Destination Publishing – now including Publish to Behance
Improved Live Text Templates
Additional File Format Support
More Audio Effects
Social Publishing panel (beta)
Adobe After Effects CC
Deliver cinematic visual effects and sophisticated motion graphics with industry-standard animation and compositing tools. A powerfully integrated workflow gives you new features that are complemented with performance enhancements and quality improvements making After Effects more responsive.
The next version of After Effects CC will give you:
New 3D Render Engine
A Faster Workflow
Shared Templates
Adobe Character Animator CC (Beta)
Since it was first unveiled as a public preview, Adobe Character Animator has benefited from thousands of users’ feedback and even got a starring role on The Simpsons, where it made history as the first live animation broadcast. With Adobe Character Animator, you use your webcam and microphone to give life to your creations. Character Animator matches your facial expressions and head movements in real-time.
The next version of Character Animator CC (Beta) will give you:
Faster Puppet Creation
Adobe Media Encoder CC
Ingest and deliver brilliant video content for web, broadcast, and cinema. Media Encoder is now your go-to application for all your media processing and includes handy presets for a wide range of formats.Background encoding means you can keep working while your files are rendered.
The next version of Adobe Media Encoder CC will give you:
Stitched Ingest, Faster Output and Direct Publishing to Behance
Adobe Audition CC
Mix, edit, and create pristine audio content for video and broadcast with a comprehensive toolset including multitrack mixing, waveform editing, and a spectral display that allows you to visualize and manipulate sound with incredible precision. Accelerate your video production and audio finishing workflows with more efficient features that give you a perfect, polished mix for every project.
The next version of Audition CC will give you:
A New Getting Started Experience
Adobe Stock
With access to over 55 million high-resolution assets, including our new Premium collection, spend more time creating and less time managing your stock images. The streamlined, integrated Adobe Stock workflow takes the stress out of image searching, licensing, and reporting so you can find the perfect asset to jump-start your next project. And because Adobe Stock is built right into Adobe After Effects CC, Photoshop CC, Premiere Pro CC, and other Adobe desktop apps, you can add images and videos to your Adobe Creative Cloud Libraries—and immediately access them across your desktop and mobile devices, and share them with your team. Plus Adobe Stock for enterprise lets your creatives find the perfect image while meeting the critical licensing requirements of large organizations. And it’s all curated by Adobe, the world’s leading creative community. Request a free trial at adobe.com/go/stockforbusiness.
For more information please visit ADOBE
A közelmúltban 4 in 1 új csúcsmodellel jelentkeztek, a 17.3 collos, 1920×1080 felbontású LED háttérvilágítású referencia monitor, oszcilloszkóp és vektorszkóp funkciókat is kapott, valamint 16 csatornás audio monitorozást is megvalósít. A V‐R173‐DLW négy osztásos monitorozást is teljesít, támogatja a: SDI, HD‐SDI, 3G‐SDI és Dual Link SDI jeleket. A berendezés szimultán módban jelenít meg 4 jelforrást, a hozzájuk tartozó hangcsatornákat pedig beágyazza a videó tartalomba.
A DVI bemenet támogatja az összes HDMI módot és DVI-t is 170 MHz-ig. További jellemző az In-Monitor Display protokoll támogatás TSL, NVISION, Image Video és szabadalmazott adásjelző, távolsági firmware frissítés RS-485-ön keresztül, 3 színű éles és lágy adáskijelzés, valamint a biztonsági marker konfiguráció. Az LCD panel világossága 400 cd/m², 600:1 kontrasztarány mellett, amely értékek ideális használatot biztosítanak különböző forgatási helyszíneken és világítási körülmények között.
http://www.rexfilm.hu/products/771_marshall-electronics_lcd-monitors-15-19
http://www.lcdracks.com/racks/DLW/V-R173-DLW.php
A legfrissebb kodekjük a DANIEL2, amely egy GPU alapú felvételi és produkciós kodek, felvételekhez, editáláshoz és utómunkához, valamint kijátszáshoz. A kodek segít 4K, 8K, vagy akár 16K rendszerek tervezésekor, ekkor ugyanis sokszorozott jelfolyamokat kell kezelnünk. Mivel a kodek teljes mértékben GPU centrikus ezért megszünteti a régebbi kodek függőségeket, valamint látványosan felgyorsítja a teljes gyártási folyamatot.
Az új kodekkel párhuzamosan bejelentették a „Cinegy as a Service” (Cinegy mint Szolgáltató) elindulását. Ez a gyakorlatban azt jelenti, hogy minden Cinegy szoftver technológia, kezdve a Cinegy Air-el futni fog Cloud alapú szolgáltatásokon, ilyen például az Amazon Web Service (AWS) így lehetővé téve a leendő felhasználóknak, hogy kipróbálják és elsajátítsák a Cinegy technológiát HD-ben, vagy 4K-ban, mindezt minden fajta hardver eszköz bevetése nélkül.
http://studiotech.hu/hu/gyartok/cinegy
https://home.cinegy.com/index.php/products/daniel2-codec
Állandó F4 blendenyílással és optikai képstabilizátorral rendelkezik. A 6,1X zoom 4K felbontású képek felvételét biztosítja. Az egyenletes mozgást biztosító optikai kialakítás (SMO) minimalizálja a zoomolás során fellépő fókuszvesztést. Három szeparált gyűrű gondoskodik a fókusz, zoom és blende állításról. A fejlesztés elsősorban a filmgyártókat célozza. A SELP18110G típusú modell gyújtótávolsága a 18 mm-es nagylátószögtől a 110 mm-es teleobjektívig bővíthető (amely 27mm – 165mm gyújtótávolságnak felel meg 35mm-es formátum esetén), valamint 6,1-szeres nagy teljesítményű zoommal és belső élességállító rendszerrel rendelkezik.
A Sony felső kategóriás, G™ sorozatú objektívjei illeszkednek a professzionális rendszerkameráktól kezdve (PXW-FS7) a cserélhető objektíves fényképezőgépekig – mint az a6300 és a7 sorozat. Az objektív 18 lencsetagot tartalmaz 15 csoportba rendezve, köztük 6 aszférikus és 3 ED (extra alacsony szórású) lencsetagot, valamint egy 7 lamellás kialakítású, körkörös blendét. A SELP18110G a második olyan objektív, amely a Sony egyenletes mozgást biztosító optikai technológiáját (SMO) alkalmazza, ezáltal a filmfelvételek során fellépő, nem kívánatos fókuszváltások szinte teljesen megszűnnek. Az SMO a videokészítés három kritikus problémáját célozza meg az objektív működtetésekor, melyeknek jelentős hatása van a képminőségre: az első a fókuszlégzés (élességállítás közbeni látószög-instabilitás) minimalizálása, amelynek hatékony csökkentéséről a belső fókuszmechanizmus gondoskodik. A második a kis fókuszváltások által okozott képzavarok kiszűrése, amelyek akkor fordulhatnak elő, amikor a zoomolást kizárja egy speciális követési mechanizmus, valamint az optikai tengely oldalirányú mozgásakor keletkező képi hibák, melyeket zoomolás közben egy belső zoommechanizmus küszöböl ki.
A lencse teljes mértékben támogatja a szervo és manuális mechanikai zoomot, a fókuszgyűrű pedig felhasználói preferencia alapján állítható. Az objektív hossza fókuszálás közben nem változik, így könnyen használható mattebox-szal vagy egyéb objektív tartozékokkal. Ráadásul az α objektívek szériájában most először a lencse egy fókuszállító 0,8 mm-es menettel is rendelkezik, így a termék kompatibilis egyéb szabványtartozékokkal is.
Az objektív optimális teljesítményéhez hozzájárul por- és nedvességálló kialakítása, így terepen is kiválóan használható, valamint az Optical SteadyShot beépített képstabilizáló technológia, mely minimalizálja a kézi használat során fellépő rázkódásokat. A SEL14TC és SEL20TC telekonverter objektívek bevetésével még rugalmasabb használat érhető el, ugyanis nagyobb (1.4x és 2.0x) fókusztartomány fogható be velük. Az SELP18110G Szuper 35mm / APS-C formátumú nagy teljesítményű zoomobjektív decembertől érhető el Európában.
(-)
Az IP folyamatokat támogatja egy másik friss termékük is, amely szintén a KONA-hoz kapcsolódik, ez az ingyenesen elérhető v12.4 desktop szoftver update, Io és T-TAP. A frissítéssel támogatást kapunk Adobe CC-hez, Avid Media Composer 8.5.3-hoz, Avid DNxHR-hez. A KONA IP egy következő generációs PCIe capture kártya, ami már támogatott néhány iparvezető, tartalom előállító szoftver által, úgy mint Avid, Adobe és Grass Valley. A KONA IP zökkenőmentesen dolgozik együtt az AJA Desktop szoftverrel, ezen belül az AJA Control Room, Control Panel és SDK eszközkészletekkel.
Az AJA a KONA IP-vel , rugalmas platformot teremtett SMPTE 2022-6 IP beágyazott, tömörítetlen 3G-SDI videó, audio és VANC adatok továbbításához. A jövőben megjelenő firmware update és kodek csomag által a KONA IP támogatni fogja a tömörített kodekeket is, úgy mint J2K valamint a haladó IP protokollokat.
http://www.snittstudio.hu/ www.studiotech.hu
Band Pro is now accepting preorders on the new Sigma Cine Lenses. Call your Band Pro Salesperson at 1-888-BAND-PRO or email sales@bandpro.com and get yours first.
Sigma’s new Cine Lens Line was created to meet the needs of today’s high-resolution digital cinematography. This revolutionary design harnesses technical optimization to provide maximum optical performance and value.
18-35mm T2
100% New, 100% Retained, 100% Sigma Cine Lens
– Compact Size. 180º Focus Rotation
– Super 35mm Format
– Standardized Essentials: Gear position, Color Correction, Filter Size & Front Diameter
– Available in Canon EF and Sony E-mount
– PL mount will be available in 2017
50-100mm T2
Versatility in a Compact Form Cine Lens
– Compact Size. 180º Focus Rotation
– Standardized Essentials: Gear position, Color Correction, Filter Size & Front Diameter
– Super 35mm Format
– Available in Canon EF and Sony E-mount
– PL mount will be available in 2017
For quotes or to schedule a demo, contact your Band Pro Salesperson at 1-888-BAND-PRO today.
http://www.bandpro.com/
Ez az alma első ránézésre messze esett a fájától, de hamarosan kiderül, hogy talán mégsem. Aki dolgozott már nagyobb mennyiségű adattal – és mostantól minden képet, legyen az álló vagy mozgó, adatnak tekintek – bizonyára szembesült azzal, hogy megtalálni valamit, például a tűt a szénakazalban annál nehezebb, minél nagyobb az a kazal. Addig, amíg néhány családi fotóból kell előkeresni egy jól sikerült képet, viszonylag egyszerű a dolgunk, de amikor egy kisebb-nagyobb közösség dokumentumai között kell keresgélni, az már nem megy emlékezetből. Pedig egy tévéstúdió életében időről időre felmerül az igény, hogy a régi felvételeket, emlékeztető vagy bizonyító erejű képként, újra elővegyék és beillesszék a frissen készülő anyagaik közé, ezért a régi és még régebbi anyagokhoz folyamatos hozzáférés szükséges.
Ha egy településen, csak az elmúlt negyed században összegyűlt mozgóképes emlékekre gondolunk, az is esetenként több száz órányi, de ha annyira előrelátó volt a stúdió, hogy nem csak az adásokat tették fel a polcra, hanem a forgatott anyagot is elmentették, akkor ez kitolódhat, szinte a végtelenségig.
Mindenhol van egy lelkes munkatárs, akinek a fejében él egy katalógus az elraktározott felvételekről. Szinte képről képre meg tudja mondani, mit rejt az archívum: hol, mikor, kivel fogott kezet a polgármester, milyen ünnepek és milyen katasztrófák voltak, és ez a felvétel a raktár mely szegletében bújik meg. A baj akkor kezdődik, amikor az anyag már áttekinthetetlen és/vagy az emlékező emlékei elkezdenek halványulni, ne adj Isten egy másik városba költözik, vagy egyszerűen csak nyugdíjba vonul. Azonnal összeomlik a „keresőrendszer”.
Előrébb jár az a stúdió, ahol kockás füzetben jegyzik fel azt, hogy mit találtak mentésre érdemesnek. Így ugyan létezik egy írott katalógus, de a keresés már meglehetősen nehézkes. Hosszú perceket, esetleg órákat vesz igénybe egy cím megtalálása. A rongyosra forgatott spirálfüzet pedig előbb-utóbb állagmegóvásra szorul.
Ennek korszerűbb változata az, amikor számítógépen, tipikusan Excel táblázatban tartják nyilván az egyes tételeket. Itt már lehetőség van valamiféle keresésre is, amennyiben megfelelő jegyzetekkel látjuk el a bevezetett tételeket. Azért csendben megjegyzem, hogy a táblázatkezelő- programokat – még ha praktikusnak tűnnek is – nem erre találták ki, erre sokkal alkalmasabbak az adatbázis-kezelő programok.
Egy adatbázis felépítése, kezelése viszont kicsit bonyolultabb, nagyobb számítástechnikai ismeretet igényel, ezért idegenkednek tőle. Hátránya, hogy a katalógus csak közvetett kapcsolatban áll a valódi médiafájlokkal. Vagyis előkeresem benne, amire szükségem van, azután odamegyek a polchoz, leveszem a szükséges adathordozót, és kikeresem rajta a kívánt jelenetet.
Az általam végzett, nem reprezentatív felmérés alapján mondhatom azt, hogy a megkérdezett stúdiók, legfeljebb a harmadik szintig, a táblázatkezelésig jutottak el, de nem ritka az első két megoldás sem.
Adott egy/a számítógép, ami amúgy is ott van, mert anélkül ma már nincs videostúdió. Azon pedig fut egy fájlkezelő szoftver, amivel bemásoljuk a kamera által memóriakártyával rögzített nyersanyagot. Ha még szalagot használunk, akkor egy fogadó szoftverre is szükségünk lesz. Az eredeti kamera formátumot esetleg átalakítjuk, ismét egy szoftver segítségével, olyan formátumra, amit a vágó rendszer is felismer, vagy könnyebben kezel. Mindenesetre, a szerkesztőnek, rendezőnek biztosan készíteni kell egy időkódos megtekintő változatot. Természetesen van egy szerkesztő-vágó programunk (NLE). A kész anyagot azután el kell juttatni az adásbonyolítóba, vagy átmenetileg raktározni kell. A kész filmről, illetve ha előrelátóak vagyunk, akkor egy szűrés után a nyers felvételekről (muszter) is, az archívum számára, mentést készítünk. Milyen jól jön majd vágóképnek a vasútállomás téli képe, amikor az első havazáskor ismét megbénul a tömegközlekedés. Végül, amikor van egy szusszanásnyi időnk, akkor kitölthetjük a táblázatot a katalógus számára.
Megannyi szoftver, aminek a kezelését ismerni kell, amit meg kell nyitni, meg kell találni a szóba jöhető tárolási helyeket. A véletlen hibás műveletektől pedig nem nagyon vagyunk védve.
Ezt az egész problémakört összefoglalóan talán média kezelésnek, idegen szóval média menedzsmentnek nevezhetnénk.
Milyen a jó média menedzsment?
A média érték, nem szeretnénk, ha megsérülne, elveszne. Ezért először is felügyeli a média biztonságos kezelését, segíti a helyes munkamenet betartását, kevés lehetőséget adva a végzetes hibának, méghozzá a munkálatok elejétől a végéig (felvételtől vetítésig, tárolásig).
Az utómunkálatok leggyengébb láncszeme ma talán a vágást végző számítógép teljesítménye. Ahogyan nő a képek felbontása, úgy kellene növekedni a számolási teljesítménynek is. Ami talán nő is, csak nem a stúdiókban, hanem a tervezőasztalon, és azt követően a számítástechnikai szaküzletek polcain. Nálunk csak akkor nő, ha kidobjuk a régi gépünket, és megvesszük az újat, vagyis sok-sok pénzt költünk rá. Jó lenne tehát a meglévő gépparkot használni, de közben átlépni egy magasabb felbontásba. Mindenki emlékszik még a HD megjelenésére, nem is olyan régen volt. Most itt a 4K, és van egy rossz hírem: egyre többet hallani a 8K-ról.
Képzeljük el azt az ideális állapotot, hogy az egész utómunkát alacsony felbontásban végezzük. Nem okoz gondot a sok videosáv, nem kell várni az effektek számolására, elég egy kisebb teljesítményű számítógép.
Amikor már majdnem teljesen elkészültem a vágással, az alacsony felbontású forrás videofájlokat egyszerűen csak kicserélem a kívánt felbontásúra, és magára hagyom a számítógépet. Ezután elmegyek a szomszéd étterembe megenni egy nagyon szálkás halpaprikást túrós csuszával, és mire visszamegyek, ott vár készen a 4K-s alkotás.
Amikor a rosszabb minőségben próbálkozom, többször módosítom, keresem a jó megoldást, nem annyira lényeges a számítógépem sebessége. Majd amikor már csak egyszer kell mindent kiszámolnia, akkor már nyugodtan szöszmötölhet a gép. Ez jóval kevesebb plusz idő, mint ha az összes kísérletem számolását végig kellene várni.
Nem biztos, hogy egy televíziós stúdióban mindenki IT zseni. Nem is mindenkit érdekel, mi történik a dobozon belül. Egy jól szervezett médiakezelés feleslegessé teszi a pilótavizsgás számítógép-kezelő jogosítványt.
Az utóbbi évek informatikai varázsszava a hálózat, vagyis, hogy minden, mindennel össze van kötve. Egyszerre több helyről is hozzá kell férni a teljes adatállományhoz. Vagy azért, hogy külön munkahelyeken egymástól független feladatokon lehessen dolgozni, vagy azért, hogy egy feladat részleteit máshol végezzék el, egymás kezébe adva a munkát. Mindez áttörte a stúdió falait, és a világháló segítségével a munkahelyek a földgolyó bármely pontjára kihelyezhetőek. Persze ennek feltétele a behálózottság. Nem feltétlenül kell eget verő világméretű produkcióra gondolni. Sokkal kézzelfoghatóbb például, amikor a rendező vagy szerkesztő csupán kényelemből, vagy mert nem szeretne a csúcsforgalomban araszolni, otthon a kényelmes foteljéből végzi az előválogatást vagy az összerakást. Neki szintén nincs szüksége a nagy felbontású kamerafájlokra, így a háló áteresztőképessége nem jelent akadályt.
A videopiacon találunk néhány szoftvergyártót, akik a fent leírtakat teljesítő rendszereket már elkészítették. Az áruk, a feladat nagyságának és összetettségének megfelelően, nagyon magas.
A Sony is rendelkezik ilyen szoftvercsomaggal, Media Backbone HDXchange néven találkozhatunk vele. Ez nagy stúdiók, tévétársaságok kiszolgálására alkalmas. Ára ehhez mért. Egy kicsi, például helyi stúdiónak esélye sincs egy ilyet hadrendbe állítani. Erre éreztek rá a Sony stratégái, és lecserélték a rendszer drága részegységeit,-mint például az adatbázis-kezelőt olcsóbbra, illetve szabad felhasználású szoftverek kerültek bele, mint az FFMPEG konvertáló program. Kicsit faragtak a kapacitáson is, hiszen úgysincs szükség több száz, egyszerre működő munkaállomásra, és megszületett a Media Navigator.
Azzal indítottam, hogy „A médiát kezelni kell!”. Hogy könnyen navigálhassunk köztük: Navigator necesse est! Vagyis szükségünk van egy Media Navigatorra. (Elnézést kérek a latinul tudó olvasóimtól a szójátékért!)
Intuitív tervezés – egyszerű használat
A Media Navigator nem egy program, hanem programok sokaságából összeálló rendszer. Lelke egy böngészőben futó kezelői felület. Minden itt és innen történik. Nincs szükségem programok megnyitására, és nem kell foglalkoznom a részegységek közti kommunikációval sem.
A kezelői felület látványos és könnyen kezelhető. Az alapfunkciók néhány óra alatt elsajátíthatóak. Mélyebb ismeretet csak a rendszer üzembe helyezése, installálása, alapbeállítása igényel, de ez nem napi feladat, és főleg nem a használók dolga.
A rendszer a Sonynál megszokott módon két verzióban készült el, PC-s azaz Windows-os, illetve Mac-es változatban.
A kezelői felület ízlés szerint átszabható. Minden, jogosultsággal rendelkező felhasználó a többiektől függetlenül alakíthat ki egyedi munkaterületet.
Minden egy helyen
Attól a ponttól, hogy a felvétel elkészült a kamerával, odáig, hogy a mű végső (nyug)helyére kerül, minden a Media Navigator keretei közt történik.
Bemenet
A forrásunk lehet élő folyam vagy szalag, a megfelelő beolvasással. Ezenkívül természetesen memóriakártyán, vagy egyéb hordozón tárolt fájl. Ez utóbbi érkezhet, nem eső formájában, a felhőből, vagy egy külső „periféria” csatlakoztatása révén.
A CMP (Costum Media Processing) lehetőséget ad a fájlok egyszerű fogadására, különösebb IT ismeretek nélkül is. Kialakíthatunk úgynevezett „Watch Folder”-eket, ahová csak „bedobálom” a kívánt fájlokat, amik azután az előre meghatározott átkódolás (ha szükséges) után az előre meghatározott helyre kerülnek. Még arra is van lehetőségem, hogy miután végzett mindezzel, levélben értesítést kapjak a munka sikeres befejezéséről, így nem kell a képernyőt figyelnem.
A rendszer, külön kérés nélkül elkészíti az alacsony felbontású, úgynevezett proxy fájlokat is. A későbbiekben ezeket használja megtekintésre.
Bemeneti forrásként szerepelhet a Sony által kifejlesztett Catalyst Prepare nevű szoftver is. Ez egy média kezelő alkalmazás, ami önállóan is működik. Talán azért érdekes itt megemlíteni, mert lehetőséget ad például fényelésre, vagyis a képi tulajdonságok módosítására, vagy helyreállítja az slog gamma torzítást.
A rendszer az eddig használt összes képfelbontást kezeli, beleértve a 4K-t is. A formátumok terén szintén bőséges a kínálat. A legtöbb ismert és használt kódolási eljárást ismeri, egyikből a másikba átalakít.
Nem csak álló- vagy mozgóképeket kezel, hanem dokumentumokat is.
NLE integrálás
Teljes mértékben összedolgozik a legismertebb vágóprogramokkal. Lehetőségem van a Media Navigatorban a snittek alapszintű összerakására. Egy vágóprogram idővonalához hasonló felületen a szerkesztő/rendező, akár otthon, elkészíthet egy előválogatást, elővágást. Ez egy utasítással bekerül a Adobe Premier, vagy FCP programokba, ahol a munka folytatható. Az Avid esetében elkészül egy *.aaf fájl és a szükséges MXF könyvtár. Az aaf megnyitásával dolgozhatunk az elővágott munkánkon.
Kimenet
Előre definiálhatunk kimeneti könyvtárakat és formátumokat is. Azonkívül elérhetünk FTP szervereket, valamint közösségi videomegosztókat. Természetesen a felhő nem csak egy irányban lefele, hanem felfele is használható.
Tárolás, archiválás
Úgy gondolom, manapság az álló- és mozgókép készítés legneuralgikusabb pontja a média hosszú idejű megőrzése, tárolása. Számtalan lehetőség kínálkozik, amibe most nem szeretnék elmerülni. Erre egy későbbi írásomban kívánok visszatérni.
Itt csak annyit említenék meg, hogy a Media Navigator a manapság ismert és használt tárolókat ismeri és kezei. Legyen az helyi, vagy hálózati RAID egység (DAS, NAS), szalagos tároló (LTO), optikai lemez (ODA), vagy ezen utóbbi robotizált változata (Optical Disc Archive Library).
Sony Ci, a felhő
Többször tettem már utalást ebben az írásban a felhőkre, s hogy egy kicsit tisztuljon a kép, most anélkül, hogy repülőre szállnánk, nézzük meg kicsit közelebbről ezt az időjárási jelenséget informatikai fogalmat.
Felhő alapú szolgáltatásról akkor beszélünk, ha egy szolgáltatást a saját gépünkön veszünk igénybe, de a szolgáltatás infrastruktúrája tőlünk távol, számunkra ismeretlen helyen, nem a mi tulajdonunkban üzemel. Ezért a szolgáltatásért fizetünk. Fontos még, hogy a szolgáltatás bárhonnan elérhető, ahol csatlakozni lehet a világhálóra.
A Sony, ezen szolgáltatását Ci nek nevezi. Ez kimondottan média fájlok (átmeneti) tárolására készült. Feltölthetjük ide például a világ végén forgatott anyagot, hogy azzal megindulhasson a munka, még mielőtt a stáb hazaérkezik.
A Media Navigatorban, a projektekhez létrehozhatunk munkaterületeket, ahova hozzászólókat (a munkában közreműködő munkatársak) hívhatunk meg. A kijelölt médiafájlokat a MediaBox segítségével postázhatjuk, erről az érintettek értesítést kapnak. Egy böngésző segítségével akár mobiltelefonon is megnézhetik a fájlokat. Ezekhez azután megjegyzést fűzhetnek, véleményt írhatnak. Fontos, hogy a Media Navigator értesítést kap a küldemény célba éréséről, tehát ha egy címzett megnézte az adott fájlt, annak nyoma marad.
Adat az adatról, avagy a metaadatok
Az írásom elején már említettem, hogy egy kereső rendszer csak akkor működik (hatékonyan), ha az adott média fájlról – álló- és mozgóképről – megfelelő leírással rendelkezünk. Hiába próbálok olyan információt megtalálni, ami nincs. A Media Navigator lehetőséget ad arra, hogy egy jól felépített metaadat rendszer (CMM, Costum Metadata Manager) segítségével, az általa kezelt adatokról részletes leírást adjunk. A mai kamerák egy csomó információt rendelnek az adott snitthez. Például, hogy milyen beállításokat használtunk, melyik kamerával készült, hol (ha van GPS a kamerába építve) és mikor. A Media Navigatorban ezenkívül megadható még egy csomó információ: ki a rendező, operatőr satöbbi, satöbbi. Az előre definiált mezőkön kívül a felhasználónak lehetősége van saját mezők meghatározására is, például létrehozhatok egy rubrikát arra, hogy milyen színe volt a riportalany szemének. Ha mindig becsületesen kitöltöm a metaadatokat, egy pillanat alatt megtalálom a barna szemű embereket. Ez persze csak egy abszurd példa.
Nagyon fontos, amit az előző mondatban írtam: ha becsületesen kitöltöm! E nélkül ugyanis az egész nem ér semmit. Ha csak megelégszem azzal, hogy hellyel-közzel, vagy egyáltalán nem rögzítem a leíró információkat, előbb utóbb belefulladok a végeláthatatlan adathalmazba. Persze nem kell azonnal, betöltéskor kitölteni az adatlapot, lehet később is, de legjobb akkor, amikor még friss az élmény, és mindenki emlékszik minden apró részletre.
Méretezhető – egy felhasználótól a nagy stúdióig
A Media Navigarorból felépíthető legkisebb rendszer egy munkahelyet hoz létre. A legnagyobb, amikor egyszerre 50 felhasználó dolgozik benne.
Nincs különbség a között, hogy egyedül vagy többen dolgoznak, mindig mindenki minden szolgáltatást elérhet.
További előnye, hogy nem kell már az induláskor a későbbi legmagasabb csatlakozási pont számot kialakítani (a licenceket megvásárolni), elég akár csak egy munkahellyel indítani. A későbbiekben zökkenőmentesen bővíthetjük rendszerünket anélkül, hogy ez egyetlen felhasználónál fennakadást, teljesítmény-csökkenést okozna. Persze más gépigénye van egy magányos felhasználó munkaállomásnak, mint ha 20-an, 30-an csatlakoznak a rendszerhez.
A Media Navigator
csak szoftver, néhány alap paraméteren kívül megkötések nincsenek a vasat illetően. Azon dolgozunk, amink van, de ha mégsem szeretnénk a telepítéssel bíbelődni (azért ez nem egy exe fájl futtatása), akkor a Sony kulcsra kész rendszereket is ajánl.
És végül
A Sony Media Navigator egy komplex média kezelő-, nyilvántartó rendszer. Használhatósága jóval túlmutat egy tévéstúdió keretein. Úgy gondolom, ezen alap felhasználás mellett hasznát vehetnék könyvtárak, médiagyűjtemények, például múzeumok legújabb kori gyűjteményei.
Egy közösség összegyűjtött álló- és mozgókép emlékei, dokumentumai, amúgy is előbb utóbb történeti jelentőséggel is bírnak. Talán, ha az előbb említett intézmények összefognak, és átfogó gyűjteményeket hoznak létre, a költségek is megoszlanak, és többen használhatják a felhalmozott dokumentumokat.
Dénes Zoltán
(Folytatjuk)
Kihasználva a különleges alkalmat látogatást tettünk a bázison, ahol Yungmin Lee projektvezetővel beszélgettünk.
– Köszönöm, hogy időt szorítasz a Médiatechnika olvasói számára. Kérlek, avass be minket, hogy mi a teendőtök az idei budapesti Red Bull Air Race televíziós közvetítése, és bonyolítása kapcsán?
A budapesti verseny egyik látványos pillanata.
– A budapesti Red Bull Air Race-nél a Riedelnek vannak különböző feladatai. A fő feladatunk jelenleg is az, amiről a Riedel híres, és ez persze a kommunikáció megoldása a rendezvény során. Az itteni Air Race esetében kétfajta kommunikációról beszélünk. Egyik a vezeték nélküli, és a másik pedig a vezetékes kommunikáció. Ha a vezeték nélküli kommunikációt említem, akkor természetesen rádióalapú eszközökről beszélünk. Ebben a projektben körülbelül 400 rádióeszközt osztottunk ki, aminek a működtetését egy digitális rendszerre építjük, amihez 48 különböző csatornát használunk. Amennyiben ezt analóg módon kellene megoldanunk, akkor ehhez 48 antennára lenne szükségünk, amit egyenként kellene felépítenünk, plusz mindegyikhez a hozzárendelt központokat. A redundancia miatt ezt a feladatot a Riedel digitális központjával oldjuk meg. Ebben az esetben viszont már elegendő csupán 3 antenna felszerelése, és mindössze 6 frekvencia használata.
A Riedel csapatának projectvezetője Yungmin Lee a Duna-parti bázis egyik konténerében
A jelenlegi helyzetben két bázisállomásunk van, az egyik a Budaörsi repülőtéren, a másik itt a Duna parton, a verseny helyszínén. Ez a két rendszer egymással össze van kötve, ami azt jelenti, hogy például a kézi rádiómmal el tudok érni bárkit egy másik rádiókészüléken keresztül a repülőtéren, vagy bárhol ahol van.
– A pilótákkal is összeköttetésben vagytok?
– Igen, normál esetben ez is az egyik feladatunk. A vezetékhez kötött rendszerünk, ami a másik alkalmazási terület, az a saját ARTIST Interkommunikációs platformunkon fut, ami egy nagyon fejlett rendszer, és ez azt jelenti, hogy mindezt összevéve, a TV-vel együtt cirka 100 panelunk van összesen bevetésen. A különös az itteni Red Bull Air Race-ben az, hogy ez alkalommal a Riedel technikája biztosítja mindenki számára a kommunikációt, vagyis mindegy, hogy TV, biztonsági szolgálat, rendezvény-szervezés, takarítók, vagy médiaállomás a kapcsolati pont, mindenki a mi rendszerünkön keresztül kommunikál egymással. Más esetekben általában mindenkinek saját kommunikációs rendszere van, de ez itt egy kézben összpontosul. Ez azt jelenti, hogy mind a 48 csatorna, amit itt alkalmazunk az interkommunikációs paneleken keresztül áll a rendelkezésünkre. Ez úgy működik, hogy az Interface Jugger beiktatásával összekötjük a digitális bázisállomásokat az ARTIST Intercom rendszerrel. Ennek köszönhetően bárki, aki egy Intercom beszélőállomás előtt ül, az összes többi csatornát, illetve az összes panelt el tudja érni, itt teljes az átjárás, ebben nincs határozott elkülönítés. A tévések például nem csak egymással beszélnek, néha a rendezvény-szervezőkel is kell, hogy kommunikáljanak.
A Riedel budapesti csapatának közvetítő eszközei bevetésre készen…
– Ez azt jelenti, hogy bárki bárkit el tud érni?
– Igen ez így van, szabadon választhatjuk a beszélőpartnert. Rendszerünk előnye, hogy csoportokat is ki lehet alakítani, ahol végpontról-végpontra beszélhetünk, vagy csoportosan, hogy a csoporttagok is hallják a beszélgetést. Ami a számunkra nagyon fontos, az a digitális rádióállomás, ami a Juggeren keresztül van összekötve az Artist Intercom rendszerrel.
– A Red Bull Air Race egy óriási Show, ahol sok ember és sok technika van jelen. A Riedel itt egy önálló egységet alkot. Kikből áll a csapat?
– A Riedel Team 16 emberből áll, velem együtt. Ez a csapat együtt marad az egész évben, és együtt dolgozunk a különböző helyszíneken is. Cirka 6 tonna felszerelésünk van, amit a világ körül szállítunk, oda, ahol feladatokat kell megoldanunk. Innen is láthatók kint az udvaron a Riedel konténerek, ezekben utaztatjuk a technikát többnyire repülővel.
– Az is előfordul, hogy kamionokkal szállítjátok a felszerelést?
– Itt Európában igen, de különben mindig repülővel. A repülőgépes szállítást a Red Bull partner DHL végzi. Ha jól tudom, akkor a komplett felszerelésünk elegendő ahhoz, hogy két Boing 787 –es gépet megtöltsön. A DHL a Forma 1 logisztikai partnere is egyben, és mint ilyen az egyik legnagyobb a piacon.
A rádiós kamerák kommunikációs rendszerének egyik vezérlőegysége
– Mi következik most? Az időjárás elég tragikus. Látjuk, minden állomásnál ül egy-egy kolléga. Mi lesz a feladatuk, ha beindul a teljes üzemmód?
– Talán felsorolom, hogy mi minden a feladatunk, és, hogy mi került felépítésre. Itt van mindjárt Thorpen, ő a rádiókészülékekért felel, de van egy másik munkatársunk is, aki az Artist Intercomot működteti. De van még egy másik fontos feladatunk, egy teljes IT-hálózat felépítése. Mi az itteni helyszínre egy 100 Mb-os Internet vonalat kaptunk, amit innen szétosztottunk a médiaállomásba, és a versenyközpontba. Ennek mi ellenőrizzük a teljes működését, még a kábeleket is mi fektetjük. Itt van még egy másik kollégánk Salem, aki a Senior IT-s, ő csekkolja le, hogy mindenkinek van-e működő Internet hozzáférése, mivel a nélkül itt semmi nem működik.
– Mennyi időt vett igénybe az egésznek a felépítése?
– Általában 10 nappal az esemény előtt érkezünk a helyszínre és az Internetes vonalakkal kezdjük, pontosabban azok elosztásával. Persze nem mindenki érkezik egyszerre, ennek meg van a maga menetrendje, de lépésről lépésre a végén összeáll a csapat. Tehát először az Internet van soron, másnap érkeznek a rádiós szakemberek, mivel a kommunikáció a továbbiakban fontos szerepet játszik a felépítésnél, és ez így megy tovább…
Ezekben az óriás flight case-ekben utaznak a Riedel berendezései a világ körül, földön, vizen, és levegőben.
Van persze még számos feladatunk, köztük az egyik legnagyobb felelősség az összes vezeték-nélküli kamera üzemeltetése, legyenek ezek bárhol, a verseny helyszínén, vagy a repülőtéren. Itt Budapesten ezekből a kamerákból hat darab került bevetésre. Itt a központban 2, míg a repülőtéren 4 darab, de kint az egyik versenykapunál a vízen van még egy távirányított kamera, ami szintén vezeték nélküli.
– Ennek a kezelését az adás rendezője intézi?
– Igen. De ezen kívül a helikopterkameráért, és a repülőgépeken elhelyezett kamerákért is mi vagyunk a felelősek. Ezen a helyszínen 14 repülőgépünk van, és mindegyik gépen 2 kamera van. Az egyik a pilóta arcát, a másik a repülőgépet hátulról mutatja. Utóbbi a repülőgép farkára van szerelve. Itt elől ülnek az On Board kezelők. Egy speciális Telemetriát fejlesztettünk ki, hogy a két kamera között átkapcsolhassunk, ezt innen intézzük az adásrendező utasítására. Ebből a központból intézzük a kamerák színbeállítását, és a blendeszabályozást, meg a természetes színkorrekciókat is.
– Ez azt jelenti, hogy innen szabályozhatod a kamera beállításokat is?
– Igen. A vágást a rendezés intézi, mi a korrekt színért és expozícióért vagyunk felelősek. Mivel a repülő különböző fényviszonyoknál repül, ezeket a beállításokat folyamatosan figyelnünk kell. A kamera fixobjektíves. Persze analóg rendszereket is alkalmazunk. Itt a rendező a kamerakezelőkkel áll közvetlen kapcsolatban. Ez azért fontos, mivel a digitális rendszereknek 100 milliszekundum „delay-e”, késése van, ami bezavarhat ott, ahol gyors reakció kell. Természetesen a pilótákhoz is mi építjük ki a kommunikációt. Ez egy speciális repülős rádiókészülék, ami a mi Intercom rendszerünkkel van összekötve és onnan egy panelen keresztül tud az illetékes beszélni a pilótával.
A képen Youngmin Lee projektvezető bemutatja, hogyan lehet irányítani a Riedel berendezéseivel,
a repülőgép farkára helyezett egyik rádiós vezérlésű kamerát
– Igazából két adásjelért is felelősek vagyunk. Az egyik kifelé megy a médiák felé, a másik itt házon belül marad, például a rendezvény központban. Hogy kicsit jobban összefoglaljam a feladatainkat, a Riedel csapata az IT-hálózatért, az InterCom-ért, az audioért, meg a videóért egyaránt felelős. Az egész működés háttérbiztosítását a MediorNet biztosítja a számunkra. A MediorNet nem más, mint egy valós idejű médiahálózat, ahol két MediorNet egységet az ember két üvegszál kábellel összeköt, és ezeken az üvegszálas vonalainkon gyakorlatilag párhuzamosan tudjuk használni, az IT- hálózatot, az Intercom-ot, a videót és az audiot. Ha nem lenne a MediorNet, akkor külön-külön kellene mindent felépíteni és üzemeltetni. A MediorNet Compactot, a MedioNet Modulart és a MetroN-t is használjuk.
– A MediorNet természetesen a Riedel eszköze?
– Igen, így igaz, ez egy kitűnő Riedel termék. Itt Budapesten 3 állomást építettünk fel belőlük, hogy a repülőgépekből leadott képet a MediorNet segítségével folyamatosan továbbíthassuk az adás rendezője felé. Van egy Swich-ünk is, ami a fogadórendszerünket figyeli, és ami az adásra mindig a legerősebb antennát választja ki automatikusan. Így biztosított a folyamatos minőség.
A Riedel berendezései tökéletes kapcsolatot tudnak teremteni a közvetítésben résztvevő valemennyi technikai berendezéssel, a közreműködőkkel, de ugyanúgy az adásvezető rendezővel, és operatőrökkel egyaránt.
Amint azt említettem, a repülőtéren gyakorlatilag ugyanez a rendszer működik, ami itt került felállításra. Ott is van egy bázis állomásunk, Intercom, vezeték nélküli kamerák, no meg az Internetet is oda kellett vigyük. Mindezt egy mikrohullámú összeköttetéssel intézzük. Ez azért van, hogy a képek valós időben érkezzenek a közvetítő kocsiba a rendezőhöz. Ő folyamatosan figyelheti, mi történik a repülőtéren, és ha kell, akkor automatikusan odakapcsolhat. Ez konkrétan azt jelenti, úgy került kiépítésre a lánc, hogy a jel innen megy föl a Citadellára, és onnan a repülőtérre. Minden, amit itt látsz a központban, kicsiben a repülőtéren is megtalálható. Az alternatív verzió, vagyis a szatellit használata, ami Budapesten a jeltovábbításhoz nem szükséges, itt mikrohullámmal is megoldható.
– Ez azt jelenti, hogy a Citadellán is ti építettétek fel a jeltovábbító állomást?
– Pontosan, ugyanis az a szerencsénk, hogy az antennák innen is láthatók. Ez persze idősorrendben egymásután történik és a kiépítést a megfelelő szakemberek végzik. Persze a végén mindezt le is szereljük, amire a tapasztalatunk szerint egy munkanap elegendő. Ez azért tud ilyen gyors lenni, mivel MediorNet-el nagyon hatásosan tudunk dolgozni, például az üvegszál-kábelek miatt. Ebben az esetben nincsen redundancia, nem kell több kilométer kábelt kihúzni, és állomást felépíteni.
– Az optikai kábel egy óriási találmány.
– Így van, de azért őszintén szólva, az igazi nagy találmány részünkről a Riedel MediorNet. Mivel a MediorNet az egész rendszert átfogja. Ahhoz, hogy az IT-rendszer, az Intercom, a videó és az audio egyszerre átjöjjön a MediorNet a legideálisabb rendszer. A rendszer le van védve két áramforrással (közvetlen és konténeráram), és egyéb tartalékrendszerekkel, hogy a folyamatos működés hiba, vagy kimaradás nélkül biztosítva legyen.
A közvetítések során a legizgalmasabb képeket, mindíg a repülőgépeken elhelyezett rádiós kamerák adják,
melyek a pilóta feje fölött kerülnek beszerelésre.
– Köszönöm a sok információt! Lenne még egy kérdésem. Rio de Janeiro-ban, az Olimpián, ugyanez a csapat fog dolgozni?
– Nem, az egy teljesen másik csapat lesz. Összesen 6 projektvezető dolgozik az Olimpián, igaz nem mi végezzük az egész közvetítést, de Riedel a tenderekből sok részt nyert meg. A teljes képhez hozzá tartozik, hogy a Riedel cégnél van egy nyolc főből álló projekt-management, és itt mindenkinek megvan a maga feladata. Én magam csak az Air Race-ért vagyok felelős, ez az én projektem. (Soltész Rezső)
A RIEDEL termékeinek haza forgalmazója a Rexfilm Kft.
www.rexfilm.hu
További információk:
https://www.riedel.net/
( – )
