Evertz, Emmy-díj

Evertz, a leader in broadcast technology and professional video services, today announced that they have earned an Emmy® Award for Technology and Engineering from the The National Academy of Television Arts and Sciences (NATAS). The award acknowledges Evertz’s industry leading work in Live Production Beyond HD to Achieve NonInterpolated Video for Instant Replay through the use of the company’s DreamCatcher Replay and Live Production Suite. DreamCatcher’s 4K-UHD HDR live production tools have significantly changed the world of sports broadcasts by allowing users to tell a story in a way it has never been told before.

The DreamCatcher system allows operators to zoom in and track key portions of 4K-UHD HDR video using an intuitive touch interface designed for speed and accuracy. Combined with DreamCatcher’s natural smoothing tools the operator can tell a story that is unique in look and pleasing to the critical eye of the viewer. “It’s an honor to be recognized by the The National Academy of Television Arts and Sciences with an Emmy Award for our DreamCatcher 4K Replay system,” Joe Cirincione, Evertz VP of Sports and Entertainment. “As the first to implement a digital zoom on a 4K raster, it’s been fun to change the way the game is viewed and officiating is done. It is through the hard work and dedication of our outstanding engineering team that we were able to achieve this amazing accomplishment. We would also like to take this opportunity to thank everyone in the field who has utilized and trusted DreamCatcher to capture those important moments.”

As successfully demonstrated and deployed at Levi’s Stadium for Super Bowl 50, DreamCatcher’s 10GbE networking architecture connects multiple DreamCatcher nodes to create a flexible system that scales easily for any 4K-UHD production. The DreamCatcher technology is currently being used in nearly every major sporting event in North America including multiple NFL Super Bowl championships, the NBA Replay Center, MLB stadiums, NBC’s NHL Stanley Cup Final broadcasts, and NBC Sunday night football to name a few. The DreamCatcher system has significantly impacted the game and enhanced the viewer experience both nationally and internationally. DreamCatcher’s revolutionary 4K-UHD production tools come standard as part of every DreamCatcher system without the need to buy additional equipment or licenses. The 68th Annual Technology and Engineering Awards ceremony will take place on January 7, 2017, at the Bellagio Hotel in Las Vegas during the Consumer Electronics Show (CES).

www.studiotech.hu

www.evertz.com

ARRI SkyPanel lámpák a Vogue divatbemutatóján

A jól ismert angol látvány és világítástervező Tupac Martir beszélt arról, hogy miként dolgozott az ARRI LED lámpáival.

–          Miért élsz a fény bűvöletében?

Mert lehetővé teszi számomra az elrejtés és a kiemelés lehetőségét. Szeretem amit a fény képes művelni egy jelenettel, ahogyan képes hozzáadni újabb ötleteket egy elképzeléshez. A közönség mindig képeket jegyez meg egy esemény kapcsán, elkap egy pillanatot, egy olyan mozzanatot, amit az alkotók a fény játékával teremtettek meg.

A legtöbb ember nincs tisztában azzal, hogy mennyi fényt hoz az életük, milyen hatással lesz mindez az érzéseikre, hangulatukra és viselkedésükre. Én szeretem azokat az ötleteket, amelyeket egy pillanatnyi jelenet szül, aztán ha beleélem magam részese leszek, például a te életednek anélkül, hogy te tudnád, hogy én létezem. Ez nem sötét művészet, ez a legcsodálatosabb módja, hogy részese légy egy másik ember életének anélkül, hogy valaha találkoztatok volna.

–          Úgy emleget a szakma, hogy te vagy a “fény mágusa” Melyik munkádat emelnéd ki és melyik volt a legnagyobb kihívás?

Úgy gondolom mindegyik, – témában és kreativitásban mindig a maximumot kell odatennie az embernek. Néha egy show ami könnyűnek látszik, sok esetben nagyon keménnyé tud válni, minden előadásnak megvan a saját nehézségi foka, vajon 3 lámpát fogok használni vagy 300-at. Mindegyik elhatározásnak van célja, ami mögött a jelenet tartalma áll. Azt vallom, hogy mi a közönségnek állítunk elő egy élményt, egy látványt, ami vagy megragadja őket, vagy nem.

 –          A Milánói Divat Héten te világítottad a kifutót Emilio Pucci bemutatóján, melyek a legfőbb szempontok és kihívások egy ilyen eseményen?

 Az első és legfontosabb dolog, hogy emlékezz, – a kollekció a király. Mi mindnyájan azon dolgozunk, hogy a ruhák a lehető legjobban nézzenek ki. Ez értelemszerűen azt jelenti, hogy az eseményen kommunikálni kell a fotósok és a szakma felé a különböző ruhákat és ötleteket, úgy ahogyan azt a tervező megalkotta. A közösségi média napjait éljük, bárki részese lehet egy divatbemutatónak a világhálón keresztül. Nagyon fontos, hogy azok a képek olyan csodálatosak legyenek, amilyet még soha nem láttál, soha nem tudhatod, ki postol, vagy néz és véleményt formál a munkádról.

Nos tehát a prioritás, – gondoskodni a ruhák kristály tiszta láthatóságáról, ahogy azt a tervező megálmodta. Az összes többi csak sallang és dekoráció.

 –          Milánóban a bemutatón 50 ARRI SkyPanel S60-C lámpával dolgoztál. Miért ezeket választottad?

Amikor azt kerestem, hogyan tudnám igazán élővé tenni a kifutót, nyilvánvalóvá vált, hogy ezt csak fényekkel tudom igazán szépre megcsinálni. Világítási elemekkel sokkal inkább tágítható a rendelkezésre álló tér mint hagyományos színpadtechnikai eszközökkel, arról nem is szólva, hogy sokkal trendibb megoldás is. Nos ezen a gondolaton haladva, elkezdtem különböző lámpákat keresni, ekkor ugrott be, a SkyPanel, amit egy korábbi tévé felvételen már sikeresen használtunk. A SkyPanel S60-C pontosan azt a színtartományt adta amire szükségem volt, plusz még nagyon szexin is néztek ki a kamera képben.

 –          A SkyPanel melyik jellemzőjét találtad a leghasznosabbnak?

 A tény az, hogy ezek a lámpák teljes színtartománnyal rendelkeznek és használhatók RDM, – távvezérlés módban, nagyon ütős, okos kis jószágok, sok féle alkalomra bevethetők. Az RDM funkció lehetővé teszi, hogy minden egyes lámpára rálássak, változtassak a beállításon, kijavítsak valami hibát, – mindezt egyetlen világosító bevetése nélkül tehetem meg.

 –          Milyen más projektben használtál még SkyPaneleket és milyen alkalmazáshoz vetted tekintetbe a hasznosságukat?

Használtuk őket korábban egy reklámfilm forgatáson Angliában és főfénynek egy 360 fokos dobozszerű díszletben egy Hugo Boss nőiruha bemutató kliphez. Én azt gondolom a SkyPanel egy nagyszerű eszköz látványelemek létrehozásához.

A Hugo Boss forgatáson úgy használtuk a lámpákat, hogy változtattuk a környezet színét, ez lehetővé tette számunkra, hogy gyors, 360 fokos képváltásokat rögzítsünk a nézők számára. Még azt is hiszem, hogy a SkyPanel bevethető effect fényforrásként is, gyors dimmerelhetősége révén.

 –          Régóta vagy kapcsolatban ARRI berendezésekkel?

 Igen, ARRI Fresnel lámpákkal kezdtem és azóta is töretlenül használom őket, de ez lojalitás nem csak a világítástechnikai berendezésekre vonatkozik, – stúdióban nagy rajongója vagyok az ALEXA kameráknak és az ARRI lencséknek is.

www.broadcast-solutions.de/hu

APPEAR TV – Ultra High Speed Networking Platform

Appear  TV,  a  leading  global  provider  of  next-generation video processing platforms for broadcast and streaming high-quality video, is proud to  introduce  three  new  modules  for  the X10/X20  next-generation  Ultra-High-Speed  Video Networking hardware platform.  The system expands Appear TV’s solution portfolio, positioning the  company  to  take  center  stage  within  the  new  high-speed,  IP  centric  architectures  that broadcasters are rapidly migrating towards.

 The  new  X10  and  X20  platforms  help  broadcasters  adopt  the  many  benefits  of  IP  centric operation,   in   their   own   timeframe   and   with   extreme simplicity.   The   platforms   offer   a programmable  option  with  modules  that  easily  alternate  between  SDI  and  IP  in  either  the compressed  or  lightly-compressed  domain.  Featuring  core  IP  security  as  a  firewall,  video monitoring,  video  routing  and  video  re-multiplexing,  the  X10  and  X20  operates  as  the  key building  blocks  of  an  ultra-flexible,  ultra-low  delay,  highly  secured  broadcast  network.  Being codec agnostic, it bridges both the natively encapsulated and MPEG_TS worlds.

“The traditional model for video production is shifting,” says Carl Walter Holst, CEO, Appear TV. “Legacy  SDI  infrastructure  is  being  phased  out  and  gradually  replaced  by  a  generic  IP infrastructure  capable  of  handling  compressed  and  uncompressed  high  quality  video.  The X10/X20 platform  is  ideal for  connecting  a  local  legacy  SDI  network  to  a new high  capacity  IP infrastructure.  Combining  the  X10/X20  platform  with  our  existing  XC5000/XC51000  platform, Appear  TV  provides a  complete  solution for  transporting  video from  content  generation to  end viewers.”

Appear  TV’s  X10/X20  networking  platform  is  completely  modular  and has  been  designed  to allow content producers and distributors to transition from an SDI infrastructure to an IP-based operation  at  a  pace  that  suits  their  individual  needs. The  three  processing  modules  currently available  allow  users  to  customize  a  package  to  meet  specific  requirements:  a  high-speed  IP card  that  delivers  both  compressed  and  uncompressed  video,  a  high-density  SDI  card,  and  a scrambling card for operations that require secure content delivery. Additional functionality such as TICO, JPEG200 and HEVC 10Bit 4:2:2 compression support will be added subsequently.

New Modules for the X10/X20 Platform

The  IP  Card  features  dual-redundant  10Gbps  IP  I/O,  GUI-configurable  bidirectional  or unidirectional  data  ports,  seamless  input  switching  and  cloned  outputs.  It  supports  10G uncompressed  SDI  over  IP  and  up  to  6Gbps  MPEG  transport  stream  processing  (de-muxing and re-muxing).  

 The  High-Density  SDI  Card offers  eight  3Gbps serial  digital  video  interfaces per  module  with each  supporting  up  to  one  1080p60  service,  on-board  SDI-to-IP  and  IP-to-SDI  conversion according to SMPTE 2022/6 and 2022/7 

The Simulcrypt-compliant Scrambling Card supports scrambling of up to 2,000 services at data rates of up to 6Gbps and supports DVB-CSA and AES encryption with a dedicated Simulcrypt interface towards CA servers. 

The platform also functions as a high capacity video firewall enabling the operators to maintain full security between sites, even if public IP infrastructure is used. All IP ports can be configured to be either unidirectional or bi-directional, depending on what type of traffic is allowed over the port. Security is further enforced on a dedicated hardware handling all incoming and outgoing IP video traffic. The X10/X20 maintains strict surveillance on its control layer, which supports many advanced features such as user management and authentication.

The networking  platforms  come  in  two  chassis  options:  the  X10  chassis  holding  up  to  six processing  modules,  and  the  X20,  holding  up  to  12  processing  modules.  Since  the  X10/X20 option slots are electrically identical, option modules can be swapped between X10 and X20 for added flexibility. With ultra-low latency in mind, IP de-jittering buffer has been added resulting in the lowest possible delay. Required buffer sizes such as IP de-jittering is configurable, enabling the  operator  to  always  run  on  the  minimal  possible  delay  while  still  maintaining  the  required performance.

All modules, including power supplies, switch, fans and option modules, are hot swappable. The chassis  units  include  high-capacity  redundant  power  supplies  with  AC  and  DC  powering options.

About Appear TV: Appear TV is based in Oslo, Norway, and has recently opened an additional office in Bangkok, Thailand.  The  company  produces  world-class  equipment  that  enables  operators  to  deliver professional  broadcast  services  to  millions  of  users  around the  globe.  The  company  is dedicated  to  developing  reliable,  revenue-generating  and  innovative  solutions  for  operators looking  to  deliver  real-time  content  to  the  home.  Appear  TV  headends  are  designed  for modularity, high density, and flexibility.

www.appeartv.com

IBC 2016 Szubjektíven

Itt és most folytathatnám számokkal, mint annyi ilyen eseményről szóló cikk, – egyébként idén 160 országból 1.600 kiállító és több mint 50.000 résztvevő érkezett az eseményre -, de inkább egy kicsit szubjektíven szeretnék áttekintést nyújtani az eseményről.

Az örök kérdés

Miért is zarándokol minden évben ide a szakma? Miért vett részt közel száz magyar média szakember, műszaki munkatárs, IT mérnök, kereskedő és rental cég képviselője az őszi amszterdami szakmai fórumon és kiállításon szeptember 9-13 között? Miért jött a szakma hazai bölcsőjének is tekinthető Budavári Schönherz Stúdióból is népes delegáció Amszterdamba? Különös örömmel töltött el, hogy láthattam ezt a csapatot. Bizonyosságot nyert számomra, hogy a jövő generáció tudatosan készül a szakmára, pénzt, időt nem sajnálva tájékozódnak, tanulnak. Nem véletlenül írtam a cikk elején, hogy esemény, hiszen az IBC évek óta nem csak egy kiállítás, vagy csak egy konferencia, hanem a műfaj olyan találkozója, ahol a jelen megismerésén kívül talán a jövő fejlődések iránya is eldől. De hol is tartunk most? Talán mindenki évek óta hallja, hogy paradigma váltáson esik át az iparág. Igen, elindult a broadcastból a broadcast IT átmenete, de hamarosan már csak az IT broadcast részéről fogunk beszélni. Itt bizony a szavak sorrendje is fontos. Hogyan is jutottunk el ide? Az elmúlt években nagyszámú új tartalom fogyasztási forma vált mindennapossá, gondolok itt a Multiscreen-re, VOD-ra, SVOD-ra, és a közösségi médiára.

Az átalakulás

Ezzel párhuzamosan természetesen jelentősen átalakult a média technológiája is. Gondoljunk csak a következő hívószavakra: IT, IP, COTS, Cloud, Virtualisation, Datacenter, de folytathatnám a sort. Ma már elképzelhetetlen a média a jól ismert OTT tartalom szolgáltatók nélkül, mint a YouTube, a hulu, a Netflix, a vudu vagy az Amazon. Ezzel egyidőben a médiafogyasztási szokások is változtak, változnak. A piaci elemzések szerint a 2012-ben kezdődő 6 éves ciklus alatt a tradicionális televíziós fogyasztás ideje közel 30%-al fog csökkenni. Az internetes, a mobil és a közösségi média hármasa előtt eltöltött idő pedig 30% növekedni fog. Azt hiszem ez nem is meglepő adat, illetve csak annyiban, hogy a várható növekedés csak 30%-os. A rádiózás időaránya is kismértékben növekedni fog, az írott és egyéb médiák csökkenésének közel azonos mértékében. Mind ezek mellett a napi médiafogyasztás várható időtartalma is kismértékben nőni fog. Fentiekkel párhuzamosan fokozatosan átrendeződik a reklámbevételek megoszlása is. Míg 2012-ben a lineáris televízióknál közel kétszer annyit költöttek a reklámozók, mint az új platformokon, addig 2018-ra valószínűsíthetően, a lineáris televíziós csatornák növekedő bevételi mellett is már több bevétellel kalkulálhatnak az új platformok üzemeltetői.

IT és IP alapú rendszerek

Az idei év talán legfontosabb kérdése a teljes IT alapon történő technológiai rendszerek térhódításának ideje és mikéntje. Az EBU ennek tárgyalására már korábban létrehozott egy munkacsoportot. A 2016-os IBC konferenciaprogramjában is fajsúlyosan szerepelt a téma. Rádiók esetében már komplett megoldások vannak, több gyártó termékei közül válogathatunk, és már Magyarországon is találunk csak IP kapcsolatokkal felépített komplett rádió stúdió megoldást. Egy szombat délelőtti szekció keretében arról beszélgettek a részvevők, hogy az IT és az IP valóban készen áll-e arra, hogy a teljes broadcast gyártási láncban alkalmazzák. Számos eleme a broadcast és média láncnak már ma is IT, IP alapú, de nem mindegyik. Bizonyára rövidesen bekövetkezik, hogy már a teljes lánc IT, IP alapú lesz, de mikor és hogyan? Ezekre a kérdésekre keresték a szekció részvevői a válaszokat. A fontosságot jól mutatta, hogy az előadók a Sony, a Grass Valley (a Belden Brand), a Broadcast Innovation, az Evertz és az Ericson IT és IP technológiával foglalkozó vezetői és szakértői voltak.

Egy másik, a SMPTE által támogatott szekció témája kifejezetten az IP alapú video stúdiók kérdésével foglalkozott. Az előadók úgy látják, hogy a teljesen IP alapú stúdiók elterjedése hamarosan és gyorsan megvalósul. Az egyik előadó azt hangsúlyozta ki, hogy az IP technológia stúdiókban történő bevezetésénél különösen figyelemmel kell lenni minden fontos elemre, megemlítette a tartalmat, a szinkronitást és a metaadatot. Egy másik előadó a SDVN (Software Defined Video Networks) és a megfelelő szabványok meglétének fontosságát emelte ki. A témakör fontosságát az is jól mutatja, hogy idén márciusban, az iparág több mint 50 piacvezető szereplője megalapította az AIMS-t (Alliance for IP Media Solutions, www.aimsalliance.org). Az AIMS, az IP Alapú Média Megoldások Szövetsége, egy nonprofit kereskedelmi szövetség, mely támogatja az olyan nyílt szabványokat, melyek segítségével broadcast és média vállalatok gyorsan és gazdaságosan változtathatják meglevő SDI alapú rendszereiket virtualizált, IP alapú struktúrává. Az IBC alatt számos szakmai beszélgetésen merült fel a kérdés, hogy a teljesen IP alapú technológia bevezetésekor nem csak a határidő a kérdés, hanem az is, hogy ezzel mit nyerünk és mit veszítünk. Ez utóbbi felvetés bizony engem is elgondolkodtatott.

A jövő nem veszélytelen

A sok IT technológia a biztonság kérdését is felveti a csatornák, a műsorgyártás, a play out, sőt még a disztribúciós láncban is. Bizonyára sokan emlékeznek e sorok olvasói közül arra, amikor nem is olyan régen a hackerek több órára megbénították egy teljes televíziós csatorna működését. Nem csak ez a veszély, hanem az adatlopás is! A broadcast technológiák IT irányba történő átmenete sok új lehetőséget ad a tartalmak eltulajdonítására, lemásolására. Itt ne arra gondoljunk, mint a régi  időkben, hogy felvesszük VHS-re majd lemásoljuk a szomszédnak is. Ha ma valaki illegálisan hozzájut egy tartalomhoz, akkor az az internet által nyújtott lehetőségeknek hála, villámgyorsan elterjed a világhálón, és persze az eredeti mára már szinte kizárólagos HD minőségben. Ez az adatlopás egyes becslések szerint csak Európában euró milliárdokat vesz ki az iparág kezéből. Ebben az esetben nem csak az elmaradt reklámbevételekre gondoljunk, hanem a műsorelosztó hálózatok csökkent lőfizetési bevételeire is. Hiszen, ha a neten könnyen nagyszámú illegális tartalmat tudnak nézni, akkor nem fognak „drága pénzen” előfizetni a tartalmakért. Nem véletlen, hogy az EBU (European Broadcasting Union, Európai Közszolgálati Műsorsugárzók Uniója) is kiemelten foglalkozik az IT biztonsági kérdésével is. 2016. áprilisában az EBU R143-as ajánlásában adja meg azokat a sarokpontokat, melyeket a média szoftverek és rendszerek gyártóinak és felhasználóinak szempontjából különösen fontos kérdéseknek tart.

Az átalakulások kora

Másik mindenképpen említésre érdemes folyamat az iparági cégek átalakulása, sok esetben egyesülése. Számos cég cserélt gazdát, befektetők jöttek-mentek, de számos esetben régi nagymúltú cégek vásárolták fel egymást, vagy közös tulajdonosi háttérük miatt olvadtak össze. Összeolvadt a Snell és Quantel, és a jövőben SAM (Shell Advanced Media) néven folytatja tevékenységét. Az AVID nagy felvásárlásba kezdett, a sok vásárlás mellett legjelentősebb szerzeménye az ORAD. Talán az AVID tulajdonosai, vezetői is ráébredtek arra, hogy egy viszonylag szűk üzleti szegmensből, az utómunkából nem lehet már sokáig a piac vezető cégei között maradni. Az elmúlt években a Belden csoport is hatalmas változáson esett át. A „kis” kábelgyártóból, a broadcast piac jelentős szereplőjévé vált, hiszen a GVG, a Miranda és több kisebb vállalat is a csoport tagja lett. Talán még vagyunk néhányan, akik emlékszünk még olyan jól csengő nevekre, mint Thomson, Leitch, vagy a Harris. Az utóbbi évtized nagy átalakulásai elsodorták őket.

Összegzés

Kérem, hogy a cikk elolvasása után senki ne mondja, hogy a szerző az IBC kapcsán írhatott volna még erről és arról is, mert ez fontosabb, jelentősebb. Bizonyára igaza van az így gondolkodónak, de mint az elején is írtam az itt leírtak egy szubjektív beszámoló sorait ölelik fel. Azt, hogy egy teljes képet nyújtok az eseményről, a broadcast iparág helyzetéről, nem mertem bevállalni, hiszen erről beszélgettek a szakma nálam sokkal nagyobb tudású és tapasztalatú képviselői közel egy héten át, számos konferencia és szekció keretében. Nos, akkor miről is szólt idén az IBC? Egy mondatban lehetetlen megfogalmazni. IT-ről, IP-ről, szabványokról, trendekről, változásokról és természetesen a 4K-ról is. Rengeteg gyártó mutatta be a komplett 4K-s produkciós, utómunkálati, server vagy playout megoldásait, egyéb alkalmazásait. A Cinegy új jelmondattal rukkolt elő az évek óta hangoztatott „SDI MUST DIE” után: „HARDWARE IS DEAD”. Igen, talán hamarosan bekövetkezik, hogy a jól megszokott soros digitál is interface-k helyett mindenütt csak hálózatos kapcsolatok lesznek, de azért a  standokon még mindig ott vannak a „vasak”, amelyek nem minden esetben standard IT eszközökön alapulnak.

Kenderessy Miklós

Vass Tamás – PEBBLE BEACH SYSTEMS

– Vass Tamással évenként nagyjából egyszer találkozunk, itt az IBC-n, és most a Pebble Beach Systems standján. Mi történt?

Korábban a VITEC-nél a broadcast piac változásait követtem, és stratégiai feladataim voltak, majd értékesítési igazgatóként az Európa és Afrika területekért voltam felelős, most pedig a  Pebble Beach Systems-hez kerültem mint kereskedelmi igazgató, ahol azok a trendek állnak megvalósulás alatt, amikkel korábban a VITEC –nél is foglalkoztam.

A műsorgyártásban, és a streamelésben a virtualizáció, felhő használat, és az IP alapú struktúrák válnak egyre inkább meghatározóvá. Az SDI lassan kifelé megy és mi minél inkább szeretnék függetleníteni a broadcast operációt a speciális hardverektől.

                – Kérlek mondj valamit a Pebble -ről, ahova “elszegődtél”

A Pebble Beach egy kijátszó automatikával foglalkozó cég, ami azt jelenti hogy a tv csatornák utolsó, legkritikusabb részét látja el, hogy az adás a megfelelő időpontban kerüljön kijátszásra. Mostanában van egy olyan trend miszerint szoftver alapon meg lehet valósítani olyan eszközöket melyek korábban csak speciális hardverként léteztek, és ez elvezetett az integrált csatorna struktúrákhoz, ami azt jelenti hogy egy nagyon erős számítógépnek van egy SDI be vagy kimenete, tárolóval rendelkezik, hangcsatornákat, digitális videóeffektet, grafikát, és sok más eszközt tudsz beletenni.

Itt már sincs szükséged az SDI bemenetre mert IP streamen keresztül érkeznek a csatornáid és azon keresztül lépsz tovább is, azaz virtualizálni tudod a csatornát. Hollandiában van az első installáció amit csináltunk, ahol privat cloud környezetben futnak csatornák, és minden szoftver eszköz virtualizált. Korábban egy – egy ilyen vonalat hónapokig kellett tervezni korábban, most 5 perc alatt tudunk egy csatornát építeni.

                – Mi az újdonság, amit meg lehet fogalmazni az idei IBC-n?

Hatalmas változás van a piacon, de nincs teljesen igazuk azoknak, akik azt mondják hogy a broadcast leáldozóban van, valójában soha semmi nem marad ugyanolyan. Az IP az alapvető üzleti modellben hoz változásokat, az értékesítésben, és ez az ügyfeleinknek is hatlamas kihívást jelent, mivel a teljes munkafolyamat változni fog. Én ezt evulóciónak nevezem, és az a dolgunk, hogy a régi és az új IP környezet közötti hidat biztosítsunk a felhasználóknak.

                 – Lokálisan hol leszel?

Ez nem változik, többnyire Magyarországon leszek, de szerencsére nagyon szeretek utazni is.

http://www.pebble.tv/

Lató Péter – CANON, villáminterjú az IBC-n

– A Canon standon vagyunk,  kérlek szólj néhány szót az újdonságokról…

Alapvetően  a 18-80-as T4.4-es fényerejű  új Cine objektívünk az egyik fontos újdonságunk, amit novemberben kezdünk értékesíteni. A Prime sort fogja kiegészíteni, ezért már most komoly érdeklődés mutatkozott iránta. Itt van újdonságként a C700-as kameránk, ami most a nagyágyú, 4K-felvételre képes és felszereltségben három verziója létezik. Ebből lesz Global shutteres is, de ez majd csak jövőre érkezik, viszont ami jó hír, hogy lesz hozzá B4-es adapter, mely lehetővé teszi broadcast objektívekkel is a kényelmes használatot.

 Természetesen bemutattuk a sima C700-as kameránkat is, ami bármely broadcaster vagy esküvői videós kedvence lehet.  Az új 4K-s XC15-ös kamerát elsősorban igényes consumer felhasználóknak szánjuk, annak ellenére, hogy ez már egy PRO termék, mely az XC10-et fogja leváltani. Ebben a modellben van már SD csatlakozó, így operatőrök igényeit is kielégíti stúdió körülmények között is. Itt az IBC Canon standján, nagyon széles választékot láthatunk az objektívekből, nemcsak fotó hanem broadcast alkalmazásúakat is, köztük a Cinema sorozat mellett, itt látható a Digi Super sorozat is. Az elmúlt időszakban nagyon megerősödött a Canon broadcast vonala, így ma már teljes körű megoldást tudunk nyújtani a kameráktól az objektíveken át egészen a külső mikrofonig vagy a kontroll-monitorokig. 

 – Mi a benyomásod a kiállításról?

Én első alkalommal vagyok itt Amszterdamban, nekem egy kicsit olyan mint a Photokina de sokkal szakmaibb, elsősorban nem a hobbyfotós szintjén mutatják be a termékeket, sőt rengeteg olyan kiegészítő látható, például kábelek, IT megoldások stb., ami egy átlag felhasználónak szakmai értelemben már magas lehet. Nyilván lehet csemegézni, nálunk is vannak olyan eszközök melyeket félprofi környezetben is lehet használni, de hogy a videojel éppen milyen optikai kábelen fut, az már szakmai szempontok alapján dől el, és nem biztos, hogy egy átlag felhasználónak szüksége van erre a tudásra.

Magasabb amatőr, illetve már profi igényeket elégít ki az 5D Mark IV is hiszen 4K felvételi tudásával a legmagasabb technikai szintre képes, ami indokolttá teszi az IBC-n történő bemutatását, hiszen tudásával, és szolgáltatásaival profi színvonalat képvisel.

www.canon.hu

Avid Media Composer 8.6 Now Available

Ingest File-Based Media through the Source Browser

The Source Browser allows you to import or link your file-based media from a single window. You can also preview your file-based media in the Source Browser window before you commit the clip(s) into a project. Within the Source Browser window you can easily navigate to files and then choose to link or import with the appropriate settings. Get all the details on the new Source Browser in the What’s New document.

Native Support for Panasonic AVC-LongG

Media Composer 8.6 now provides native support for the Panasonic AVC-LongG format. Installing the latest Panasonic Plugin, you can now link and consolidate, as well as create native AVC-LongG media. Supported formats include Panasonic AVC Long-GOP G12, G25 and G50 for project formats 720p/50, 720p/59.94, 1080i/50 and 1080i/59.94.

Audio Ducking

Audio Ducking is a feature that allows you to quickly and easily create an audio mix. Using the Audio Ducking tool you can automatically reduce the audio level of one or more audio tracks against other audio track(s). This is useful when you want to “duck” the volume of music or natural sound under dialog, and then ramp it back up.

New Select Menu Items Easily Select and Identify Segments

Media Composer 8.6 has now more ways to automatically make selections in the Timeline. Quickly select all segments based on clip color, or find all offline clips within Timeline. In Media Composer 8.6 you can select clips with same source color, same local color, no color, offline clips, to the left or right of the Blue Bar or reverse the selection.

Create a Sequence Based on Timeline Selection

Select this option to create a new sequence based on selections made in the current Timeline. For example, you could choose to select all the Clips with same Source Clip Color in the current sequence and then create a sequence with just those selected clips preserved in their original position.

Audio Track Names in the Audio Mixer Tool

When you rename an audio track in the Track Selector Panel, the corresponding name along with the Track ID appears in the Audio Mixer Tool.

Nested AudioSuite Effects

Now you can stack AudioSuite effects, allowing you to step in and out to manipulate each individual effect as well as render the effect stack as one segment on the track.

Default Pan

A sequence created entirely in Media Composer v8.6 or later will have pan information on every clip, so that when moving this sequence to another user’s workstation, it will play with the same pan as the originator, ignoring how the second user has configured the default pan (“Default Pan for mono tracks” remains a user setting).

SMPTE Channel Order

The order that individual channels of 5.1 and 7.1 surround audio tracks that are shown in the Audio Mixer window and in the waveform display in the Timeline, can be selected between SMPTE and Pro Tools. Prior versions were always in Pro Tools order. With this release, SMPTE order is the default, but it can be changed back to Pro Tools in a new Display Channel Order option in Audio Settings.

Audio Grouping

You can now group audio tracks. This might be useful when working with a large number of audio tracks and want to group them according to their purpose. Simply access the Group option in the Audio Mixer tool and setup your audio groups.

Export with Mask Margins

You can export your sequence with mask margins burned in. When you choose Export to File, go to the Options dialog window and choose Enable Mask Margins. You can also choose to AMA File Export the sequence with Mask Margins enabled.

www.snittstudio.hu

Itt van a HC-X1 a legújabb Panasonic 4K kamera

A kifejezetten kézikamera megjelenésű képfelvevő professzionális dokumentaristáknak, független videósoknak és szakembereknek készült. A kamera 24 mm-es objektívvel, 20-szoros optikai zoommal és 1 collos képérzékelővel van felszerelve, így ideális választás profi videósoknak. A HC-X1 kamera új fejlesztésű LEICA DICOMAR 4K objektívvel rendelkezik, gyors, 20-szoros optikai zoommal. A látószögtartománya a kivételesen széles, 24 millimétertől akár a 480 mm-es telefotóig terjed.

Az eszközben egy nagyméretű, 1 collos MOS-érzékelő működik (9,46 megapixel 4K 24p módban / 8,79 megapixel UHD/FHD módban). Ez a világ első olyan videokamera-megoldása, amely beépített objektívvel ilyen kiváló képminőséget és érzékenységet képes nyújtani bármilyen felvételi helyzetben. A HC-X1 a hivatásos kameramanok igényei szerint készült és sokféle funkciót, kialakítási megoldást kínál a videózás leegyszerűsítése érdekében. Az objektív tripla gyűrűs kivitel a zoom, a fókusz és az írisz kézi beállításához. A videokamerán 13 kezelőgomb áll rendelkezésre, ebből 9 a burkolaton, 4 pedig az LCD-panelen. A felhasználó igénye szerint programozhatja a gombokat, a kívánt funkciót rendelve mindegyikhez a gyors kezelés érdekében. Ezzel még egyszerűbbé válik a kamera kezelése.

Az eszköz a rögzített kép kiváló minősége mellett professzionális hangminőséget is biztosít, ami megfelel a legigényesebb filmgyártási követelményeknek is. A kamera 2-csatornás XLR audiobemenettel rendelkezik külső mikrofonok számára és a +48 V-os fantomtáp is elérhető. A hang kétcsatornás 16-bites lineáris PCM (MOV/MP4) vagy Dolby Digital (AVCHD) rendszerben.

A vezeték nélküli kezelést biztosító opcionális modul (AJ-WM50/AJ-WM30) lehetővé teszi az eszköz távoli vezérlését iPad-ről, az AG ROP alkalmazással szabályozhatóak a kamera beállítások és vezérelhetőek az objektív és egyéb funkciók. Tovább jellemző a két SD kártya foglalat, átfedéses hosszú felvételekhez, vagy szimultán rögzítéshez. Képjellemzők között található a 16 tengelyes független színkorrekció, a 8 féle Gamma görbe és a színtelitettség állítás lehetősége. Az LCD-n és az elektronikus keresőn elérhető a zebra funkció, a hangműszer és az oszcilloszkóp.

www.panasonic.com

www.videopart.hu

( – )

NEP Germany is launching four new Streamline S8 OB Van

The set consists of three identical HD OB Vans and one 4K OB Van, all based on the Streamline S8 model. All production vehicles are realized with a self-propelled truck and are suitable for up to 8 camera productions. The main goal for NEP is the production of the German ice hockey league.

With the handover of the last OB Van, Broadcast Solutions GmbH completed another major contract for the German division of TV service provider NEP. The project involved the planning and production of a total of four OB Vans of the Streamline S8 model variant. Broadcast Solutions realized three of the four vehicles as identical HD OBs, with another OB Van being supplied as a 4K variant. The innovative space concept incorporates a storage compartment in the rear of the car, which can accommodate the complete camera equipment as well as tripods and cables, thus eliminating the need for an additional support van.

The identical type of the vans to NEP Germany reduces costs on purchase as well as in daily operation. The technology in all four vehicles is identical, thus making the workflows in productions simplified and production setups can be stored and loaded across the vehicles, and the staff quickly feels at home in the OB Vans. As a result NEP can minimize setup times and save training costs. For the teams, the various OB vehicles are always similar in their basic design. With frequently changing locations and similar productions, this concept offers decisive advantages towards other supplires on the market.

The Streamline OB Van family consists of modular, pre-configured OB Vans, which can be delivered quickly and with significant cost advantages. By implementing the Streamline vehicles , Broadcast Solutions has lifted the construction of OB Vans to a new level – from intricate custom-made items, to an OB Van as an „off-the-shelf” product. Nevertheless the concept is so flexible that it can be adapted to the customer’s individual requirements. Expansion capabilities with UHD technology have already been integrated into the basic design and thought of – so Broadcast Solutions has already delivered several 4K versions of their Streamline OB Vans in 2016. The possibility to build fully 4K-capable OB Vans with innovative concepts and short delivery times once again proves the sophisticated concept of the product Streamline OB Vans.

Specifications NEP Germany S8 4K:

Dimensions (l/w/h):      7,9m / 2,5m / 2,3m box body)

Weight:               12t

Cameras             6x Grass Valley LDX86 Universe

Super SloMo / Mini Cameras – upon request

Lenses: Canon

Video Switcher:               Grass Valley Karrera K-Frame, 2 UHD ME/Es

Video Router:   Imagine Communications Platinum 128×128

Monitors:           4x 49” Sony, 4×23” NEC (Production Area)

4×21” BON (Camera Shading)

3x 24” NEOVO (Slomo Area)

2x 23” NEC (Audio Area)

Servers:               2x EVS XT3, 12 channels each

Control Systems:             VSM

Tally System:     included in VSM

Modular:             Lynx, Imagine

Multiviewer:     Imagine Communications Platinum SX Pro

KVM Device:     Guntermann & Drunck

Graphics:            Imagine Communications

Video Measurement:   Phabrix QX, Tektronix WFM 5200

Audio Mixer:     Lawo mc236 with 24 Faders

Audio Matrix:    integrated in mc236 / Lawo DALLIS Audio Stagebox

Audio:  Genelec 5.1

Audio Multitrack:            Ableton

Intercom Matrix:             Riedel, Artist 64 / Riedel MediorNet Stagebox System

Wireless Talkback:          Riedel Riface / Motorola

Specifications NEP Germany S8 HD:

Dimensions (l/w/h):      7,9m / 2,5m / 2,3m (box body)

Weight:               12t

Cameras:            6x Grass Valley LDX86 Universe

Super SloMo / Mini Cameras – upon request

Lenses: Canon

Video Switcher:               Sony MVS 3000, 2 ME

Video Router:   Imagine Communications Platinum 72×64

Monitors:           4x 49” Sony, 4×23” NEC (Production Area)

4×21” BON (Camera Shading)

2x 24” NUEVO (Slomo Area)

1x 23” NEC (Audio Area)

Servers:               2x EVS XT3, 12 channels each

Control Systems:             VSM

Tally System:     included in VSM

Modular:             Lynx, Imagine

Multiviewer:     Imagine Communications Platinum

KVM Device:     Guntermann & Drunck

Graphics:            Imagine Communications

Video Measurement:   Tektronix WFM 5200

Audio Mixer:     Soundcraft Vi1 with 26 Fader

Audio Matrix:    integrated in Vi1

Audio:  Genelec

Audio Multitrack:            Ableton

Intercom Matrix:             Riedel, Artist 64 / Riedel MediorNet Stagebox System

Wireless Talkback:          Riedel Riface / Motorola

http://www.broadcast-solutions.de/hu

R&S CLIPSTER 6 at Head Quarter

Since October 2016, the new version 6 of R&S CLIPSTER from Rohde & Schwarz has been in operation at Head Quarter, a post production company based in Cologne and Berlin. Head Quarter uses the mastering system for its DCP, IMF and HDR workflows. The outstanding performance of R&S CLIPSTER 6 enables Head Quarter to optimally meet the highest demands in the fields of mastering and HDR, now and in the future.

Head Quarter, a full-service film post production company, is also responsible for production finishing. It has long used the R&S CLIPSTER mastering system from Rohde & Schwarz for classic playouts. The company utilizes R&S CLIPSTER to create digital cinema package (DCP) and interoperable master format (IMF) content including subtitles for cinema productions and for film exploitation. Head Quarter has been using the new version 6 since October of this year. The highly versatile tool allows high dynamic range (HDR) workflows for Dolby Vision (cinema and home), HDR10 and hybrid log gamma (HLG), enabling Head Quarter to meet customers’ increasing demand for HDR content.

Due to HDR, the challenge in the future will be to create multiple derivatives of a master for each production. The new color processing engine of R&S CLIPSTER performs this task. It allows material to be processed with 32-bit floating-point support. As a result, content can be directly exported from the grading system to R&S CLIPSTER, easing the load on the color grading system so that it can concentrate on its core task. In addition, users save memory capacity, since only one uncompressed master for all derivatives is required.

Andreas Froehlich, managing director of Head Quarter, says: „The performance of the new R&S CLIPSTER generation for utilizing HDR capacities convinced us. Since 2013 we have been using the academy color encoding system (ACES) standard created by the Academy of Motion Picture Arts and Sciences, so we are all the more delighted that the mastering station now also supports this standard. It will therefore remain an integral part of our production environment.”

R&S CLIPSTER has established itself as the all-in-one solution for mastering and delivering premium content. The new functions enable content creators to master their films and TV content faster and more reliably, especially for productions with high resolutions, high frame rates and expanded color space.

https://www.rohde-schwarz.com

Megérkezett a SONY PXW-FS7 update változata az FS7II

A host of enhancements, from a world-leading Electronic Variable ND system to lever loc.

Shoot and move. Handheld, shoulder-mount or suspended from a gimbal. FS7 II delivers the spectacular imagery you expect from Sony. 

Freedom to shoot & move with Electronic Auto Variable ND

Shooting with FS7 II is a truly liberating experience – shoot and move with no need to worry about changing light conditions, no time wasted fiddling with exposure settings or changing filters. Sony’s unrivalled technology continuously adjusts the density of the electronic ND Filter without losing resolution while maintaining colour balance. See FS7 II in action for yourself to discover how Sony has transformed shooting on the move.

E mount flexibility extended

E mount offers unsurpassed compatibility with both Sony and third-party lenses. And for FS7 II there’s an all-new lever lock design. Simply put the lens in place and rotate the collar until it locks in place. A lens release lever provides added security. Some larger lenses may no longer need a rig, while on those occasions where a rig is used – the process of switching lens can be simplified to save time. And of course, the E-mount can take cinema lenses and SLR lenses with a third party adaptor, as well as Sony’s E-mount and A-mount lenses. Whatever your lens requirements, FS7 II has you covered.

Super 35/APS-C power zoom for 4K movies

SELP18110G powered zoom lens delivers optimum performance in Super 35/APS-C moviemaking applications, starting at 18 mm wide-angle and extending through an impressive 6.1x zoom range with a constant F4 maximum aperture.

G Lens optical performance suitable for 4K throughout the zoom range.

Lag-free mechanical manual zoom for high-level, versatile zoom control.

Refined focus operation so switchover can be made without changing your posture.

Optical SteadyShot image stabilization helps keep images blur-free as well as minimising the need to boost ISO in low light conditions.

Compact, lightweight design ideal for active shooting and when using gimbals.

Reliable in challenging conditions with a sealed dust and moisture resistant design.

You also have the choice of purchasing the FS7 II on its own (PXW-FS7M2) or with SELP18110G lens (PXW-FS7M2K).

Shoulder mount comfort and control

FS7 delivered a revolution in ergonomics, but we listened to cinematographers to make FS7 II even more comfortable to use, especially when operating for hours in the field. The number of assign buttons is increased from six to ten, all extra large, while the LCD monitor arm and mic holder can be swapped for left-eye shooting.  The telescoping arm offers even more settings, allowing the camcorder to be mounted closer to your body and you no longer need a tool for adjustments.

You can be sure the remarkable Sony smart grip is always at hand with all the key controls at your fingertips.

180 fps High Frame Rates

High Frame Rate shots can turn everyday actions into slow-motion ballet, a visual feast of elegant movement. The FS7 II delivers a maximum of 180 frames per second (fps) continuous shooting in Full HD. If your project plays at the cinematic 24 fps, you get beautiful 7.5x Super Slow Motion. There’s no sacrifice in bit depth and no „windowing” of the sensor. So there’s no crop factor, no loss in angle of view. The camera also performs Slow & Quick (S&Q) motion from 1 to 180 fps in 1 fps increments. So you can alter the narrative by selectively speeding up or slowing down the action.

Luxurious colour at money-saving bitrates

Long-form projects shine with Sony’s XAVC™ L (Long GOP) recording system. Record luxurious QFHD at 59.94p/50p at a maximum bit rate of 150 Mbps. Or take advantage of the superior grayscale rendition of 10-bit High Definition, plus the uncompromised detail of 4:2:2 colour – all at budget-friendly data rates of 50, 35 or even 25 Mbps in HD mode. You can also record on-board 4K (4096×2160) at cinema standard 24p, 59.94p, 50p, 29.97p, 23.98p or 25p. The camera captures different colour spaces, including the wide ITU-R BT.2020 for Ultra High Definition.

Other formats include XAVC I (Intra) 4K at 600 Mbps, QFHD (3840×2160) and Full HD (1920×1080), plus the well-accepted MPEG HD 422, Apple ProRes 422 (with XDCA-FS7 extension unit, sold separately), and even outboard RAW recording (with XDCA-FS7 and outboard recorder, sold separately).

Next-generation memory

Long-form programs need media that’s both reliable and affordable. As specified by the CompactFlash Association, XQD™ memory cards score big on both accounts. Reliability comes from in-camera recovery. You get very low cost per minute compared to CFast™ cards.

Sony’s G-Series XQD card extends these benefits with “EB Stream” technology for a blistering 400 Mbps write-speed and 440 Mbps read-speed. Using our 256GB G-Series card, you can record approximately 40 minutes of 4K footage at 60P or 4 hours at 30P in 2K. And when it’s finally time to swap out cards, it’s now even easier – on FS7 II the card protrudes by a more easily pinchable 8mm.

Handheld. Long form. Perfection redefined

You asked and we delivered: an all-new E-mount lever lock design. Sony’s world-leading variable ND filter technology integrated for smooth fine-tuning of depth-of-field. A host of ergonomic refinements to make FS7 II even more comfortable to shoot with. The uncompromising image quality of Sony’s high performance Super 35mm sensor for 4K and HD capture, including superior 4K/QFHD 60p/50p with support for the BT.2020 colour space, plus fantastic slow motion pictures up to 180 fps. Just think what the possibilities are…

Built-in electronic Variable ND Filters

Originally developed for the PXW-FS5, Sony’s ground-breaking integration of electronic variable ND Filters into the body of a Super 35mm camcorder enables fast, agile shooting. Moving from shadowy interiors to bright sun-lit exteriors is no problem with the FS7 II. Unlike conventional optical ND filters, the electronic ND filter on the FS7 II can be controlled from 1/4ND to 1/128ND linearly while ND Filters can be set to fully auto. You can even manually adjust Depth of Field using the iris lens ring, while relying on the FS7 II to maintain constant exposure without changing gain nor shutter speed.

FS7 II is your perfect partner for fast-moving shoots in changeable environments.

4K Super 35 Exmor® sensor

When it comes to image sensors, size definitely matters. Sony’s Super 35 sensor delivers „bokeh,” the defocused backgrounds made possible by shallow depth of field. A common technique for directing audience attention within the frame, shallow depth of field is far easier to achieve with a large sensor. Other things being equal, a bigger sensor also equates to better low-light sensitivity and lower image noise. And with bigger sensors, the field of view is wider for any given focal length lens.

With the FS7 II sensor, size is just the beginning.

14 stops of exposure latitude deliver powerful grayscale rendition without crushing shadow detail or blowing out highlight detail.

ISO 2000 sensitivity enables you to shoot well after sunset, without tons of lighting and grip.

4K resolution. The sensor incorporates 11.6 million total pixels and 8.8 million effective pixels to deliver full 4K resolution. Even if you’re delivering in HD, your recordings will capture detail and image texture that HD sensors cannot see.

Sony Exmor® CMOS design makes for extremely fast readout, contributing to frame rates of up to 180 fps and minimized image skew.

High Frame Rates up to 180 fps

Slow down time with HFR shooting to reveal the beauty and drama of everyday motion. That’s why the FS7 II provides continuous recording at Full HD at frame rates of up to 180 fps. When you play back at 23.98p, you’ll enjoy extraordinary Super Slow Motion of up to 7.5x. Compared to burst mode, the continuous recording of the FS7 II reduces mistimed shots and extra takes. The camera also provides Slow & Quick motion from 1 fps to 180 fps, in 1 fps increments. This enables time lapse effects to make the clouds race by or flowers bloom before your eyes. And for even higher frame rates, you can attach the XDCA-FS7 extension unit and connect an outboard recorder, both sold separately, for 2K RAW recording at up to 240 fps. This creates 10x Super Slow Motion when played at 23.98p.

RAW recording, Apple ProRes 422 and multi-cam with Sony’s extension unit

To keep the PXW-FS7 II small, light and easily hand-holdable, Sony engineers reserved some functions for an outboard module, the XDCA-FS7 extension unit, sold separately. The unit adds significant capabilities:

External RAW recording. To preserve the maximum in color, contrast and resolution, the XDCA-FS7 enables RAW recording when connected to outboard recorders, sold separately. The XDCA-FS7 supports the vivid color of 12-bit linear RAW at either 4K or 2K resolution. A single BNC cable connects the XDCA-FS7 to compatible RAW recorders including Sony’s HXR-IFR5/AXS-R5 combination and the Convergent Design® Odyssey 7Q+ equipped with the Sony FS RAW option. In addition, the Atomos® Shogun Inferno and Shogun Flame support Apple ProRes and CDNG recording from the XDCA-FS7 output. Even when you record outboard RAW, you can still record time code-synchronized Full HD on-board, a convenient proxy for offline editing.

Apple ProRes 422 recording. Sony understands that some workflows are committed to the Apple ProRes 422 codec. That’s why the XDCA-FS7 supports Apple ProRes 422 and Apple ProRes 422 HQ – 1920 x 1080 recording to an XQD™ card in the camera.

Multi-camera operation. The XDCA-FS7 also provides Genlock and Timecode In/Out for multi-camera shoots.

Handheld comfort takes another leap forward

The FS7 is renowned for taking handheld shooting to another level. Placed against your chest or shoulder, comfortably steadied by your right hand. The built-in shoulder pad makes for stable shoulder-style shooting, while the curved back sits comfortably against your chest. Now with FS7 II we’ve refined these elements to be even more flexible to you.

Sony’s remarkable smart grip

The result of thousands of hours of user research, Sony’s Smart Grip is a highly adjustable control centre located on a pivoting, telescoping arm. The smart grip includes Zoom, Start/Stop and a range of Assign controls, including a dial you can use to adjust Iris. So you can operate the camera without taking your hand off the grip. The shape is comfortable hour after hour. And the angle of the grip can be adjusted at the press of a button.

Superbly rugged

Sony designed the FS7 II to the same exacting standards as the FS7 for real-world shooting. The frame is magnesium, for high rigidity and light weight. Buttons, dials and other parts are sealed to prevent dust and water spray from entering. Cooling is an urgent requirement in a high-speed 4K camera. That’s why Sony engineers developed special heat pipes that whisk heat away from the electronics and into a remote heat sink. An air duct cools the heat sink while isolating the electrical components from exposure to dust and water spray.

* Requires that all ports and covers are firmly closed. Dustproof certifies to IEC 60529 IPX5 standard.

Multi-Interface (MI) Shoe

The FS7 II takes advantage of Sony’s flexible Multi-Interface (MI) Shoe, which provides power, signal connections and coordinated on/off switching to compatible Sony accessories. For example, you can connect and control Sony wireless microphone systems such as the UWP-D11 or UWP-D12 or attach the HVL-LBPC light.*

*Accessories sold separately. HVL-LBPC light does not draw power from FS7 II.

Support for 4-channel Audio Input and Recording

The FS7 II supports 4-channel audio input and, in applications such as interview, this function enables the simultaneous use of an external microphone for recording ambient sounds, the built-in microphone for voice memos by the operator, and two optional UWP Series wireless microphones for voice of interviewer and interviewee. In addition, using an optional XLR adapter “XLR-K2M” or ”XLR-K1M” – with two extra XLR inputs – even more devices can be connected. And with FS7 II, the control cover now folds down flat to lessen risk of accidental damage.

www.rexfilm.hu

Teradek Bolt 500

Nagyobb működési tartomány, kisebb geometriai méret mint valaha, új szabvány definició a rövidtávú, nulla késésű rendszerek között, – jellemzi. Az új berendezéssel videó jelátvitelt valósíthatunk meg, vizuálisan veszteségmentesen 500 láb távolságig, nulla késéssel. Sokkal robusztusabb kivitel mint valaha, új szoftver gondoskodik a legbiztosabb vezeték-nélküli kapcsolatról. Gyors visszakapcsolódási képesség a kiesett kapcsolat ideje alatt, azonnali visszatérés a működési tartományba.

Két új DFS csatorna gondoskodik az interferencia mentességről. Beépített konverter – HDMI-ről SDI-ra biztosítja, hogy mindkét jel csatlakoztatható legyen, egyazon forráson keresztül. További jellemzők: metaadat és time code támogatás, 3D LUTs, kettős input/output, multicast képesség, kézi frekvencia választás és USB 3.0 GRAB motor. A Bolt 500-nak vannak testvérei is, így egy markáns terméksort alkotnak a Teradek kínálatában. Testvér modellek: Bolt 3000, 2000, 1000 és 300, a számok a maximális működési tartományt jelzik lábban (1láb=0,31m).

www.rexfilm.hu

www.teradek.com

Adobe Max Brings Updates For Creative Cloud Apps

With the all new Creative Connectivity application taking the world by storm, Adobe has made video sharing even easier. Even while still in Beta testing all the critics say that Creative Connectivity is a must for everyone who works in the industry.

Team Projects (beta)

Sharing assets and ideas across workstations has never been easier with new Team Projects (beta). Share editorial workflows across your production facilities without requiring additional dedicated hardware. This service adds deep collaboration features like version control and smart conflict resolution to Adobe Premiere Pro CC, After Effects CC and Prelude CC. Post-production professionals can work simultaneously in shared sequences or compositions within Adobe Creative Cloud applications and access version control features that significantly reduce project conflicts and make reverting to older project iterations simple. With Team Projects (beta), you can store files locally or share lightweight proxies via Creative Cloud. Easily convert existing projects to shared team projects. There’s nothing new to learn and, aside from your VPN or Internet connection, no new setup or hardware is required.

Adobe Premiere Pro CC

Edit video faster with Premiere Pro CC, the industry-leading nonlinear editing application. With support for a huge range of native file formats, a new proxy workflow, integrated color, effects and audio workflows, a clean, customizable interface, and versatile output options, Premiere Pro provides a complete post-production hub that will help you deliver your best work for any screen.

The next version of Premiere Pro CC will give you:

Better caption and subtitle tools

Refined Lumetri Color tools

Improved Virtual Reality

Expanded Destination Publishing – now including Publish to Behance

Improved Live Text Templates

Additional File Format Support

More Audio Effects

Social Publishing panel (beta)

Adobe After Effects CC

Deliver cinematic visual effects and sophisticated motion graphics with industry-standard animation and compositing tools. A powerfully integrated workflow gives you new features that are complemented with performance enhancements and quality improvements making After Effects more responsive.

The next version of After Effects CC will give you:

New 3D Render Engine

A Faster Workflow

Shared Templates

Adobe Character Animator CC (Beta)

Since it was first unveiled as a public preview, Adobe Character Animator has benefited from thousands of users’ feedback and even got a starring role on The Simpsons, where it made history as the first live animation broadcast. With Adobe Character Animator, you use your webcam and microphone to give life to your creations. Character Animator matches your facial expressions and head movements in real-time.

The next version of Character Animator CC (Beta) will give you:

Faster Puppet Creation

Adobe Media Encoder CC

Ingest and deliver brilliant video content for web, broadcast, and cinema. Media Encoder is now your go-to application for all your media processing and includes handy presets for a wide range of formats.Background encoding means you can keep working while your files are rendered.

The next version of Adobe Media Encoder CC will give you:

Stitched Ingest, Faster Output and Direct Publishing to Behance

Adobe Audition CC

Mix, edit, and create pristine audio content for video and broadcast with a comprehensive toolset including multitrack mixing, waveform editing, and a spectral display that allows you to visualize and manipulate sound with incredible precision. Accelerate your video production and audio finishing workflows with more efficient features that give you a perfect, polished mix for every project.

The next version of Audition CC will give you:

A New Getting Started Experience

Adobe Stock

With access to over 55 million high-resolution assets, including our new Premium collection, spend more time creating and less time managing your stock images. The streamlined, integrated Adobe Stock workflow takes the stress out of image searching, licensing, and reporting so you can find the perfect asset to jump-start your next project. And because Adobe Stock is built right into Adobe After Effects CC, Photoshop CC, Premiere Pro CC, and other Adobe desktop apps, you can add images and videos to your Adobe Creative Cloud Libraries—and immediately access them across your desktop and mobile devices, and share them with your team. Plus Adobe Stock for enterprise lets your creatives find the perfect image while meeting the critical licensing requirements of large organizations. And it’s all curated by Adobe, the world’s leading creative community. Request a free trial at adobe.com/go/stockforbusiness.

For more information please visit ADOBE 

Marshall Electronics LCD monitorok

A közelmúltban 4 in 1 új csúcsmodellel jelentkeztek, a  17.3 collos, 1920×1080 felbontású LED háttérvilágítású referencia monitor, oszcilloszkóp és vektorszkóp funkciókat is kapott, valamint 16 csatornás audio monitorozást is megvalósít. A V‐R173‐DLW négy osztásos monitorozást is teljesít, támogatja a: SDI, HD‐SDI, 3G‐SDI  és Dual Link SDI jeleket. A berendezés szimultán módban jelenít meg 4 jelforrást, a hozzájuk tartozó hangcsatornákat pedig beágyazza a videó tartalomba.

A DVI bemenet támogatja az összes HDMI módot és DVI-t is 170 MHz-ig. További jellemző az In-Monitor Display protokoll támogatás TSL, NVISION, Image Video és szabadalmazott adásjelző, távolsági firmware frissítés RS-485-ön keresztül, 3 színű éles és lágy adáskijelzés, valamint a biztonsági marker konfiguráció. Az LCD panel világossága  400 cd/m²,  600:1 kontrasztarány mellett, amely értékek ideális használatot biztosítanak különböző forgatási helyszíneken és világítási körülmények között.

http://www.rexfilm.hu/products/771_marshall-electronics_lcd-monitors-15-19

http://www.lcdracks.com/racks/DLW/V-R173-DLW.php

Szuper 35mm-es objektív a Sony-tól

Állandó F4 blendenyílással és optikai képstabilizátorral rendelkezik. A 6,1X zoom 4K felbontású képek felvételét biztosítja. Az egyenletes mozgást biztosító optikai kialakítás (SMO) minimalizálja a zoomolás során fellépő fókuszvesztést. Három szeparált gyűrű gondoskodik a fókusz, zoom és blende állításról. A fejlesztés elsősorban a filmgyártókat célozza. A SELP18110G típusú modell gyújtótávolsága a 18 mm-es nagylátószögtől a 110 mm-es teleobjektívig bővíthető (amely 27mm – 165mm gyújtótávolságnak felel meg 35mm-es formátum esetén), valamint 6,1-szeres nagy teljesítményű zoommal és belső élességállító rendszerrel rendelkezik.

A Sony felső kategóriás, G™ sorozatú objektívjei illeszkednek a professzionális rendszerkameráktól kezdve (PXW-FS7) a cserélhető objektíves fényképezőgépekig – mint az a6300 és a7 sorozat. Az objektív 18 lencsetagot tartalmaz 15 csoportba rendezve, köztük 6 aszférikus és 3 ED (extra alacsony szórású) lencsetagot, valamint egy 7 lamellás kialakítású, körkörös blendét. A SELP18110G a második olyan objektív, amely a Sony egyenletes mozgást biztosító optikai technológiáját (SMO) alkalmazza, ezáltal a filmfelvételek során fellépő, nem kívánatos fókuszváltások szinte teljesen megszűnnek. Az SMO a videokészítés három kritikus problémáját célozza meg az objektív működtetésekor, melyeknek jelentős hatása van a képminőségre: az első a fókuszlégzés (élességállítás közbeni látószög-instabilitás) minimalizálása, amelynek hatékony csökkentéséről a belső fókuszmechanizmus gondoskodik. A második a kis fókuszváltások által okozott képzavarok kiszűrése, amelyek akkor fordulhatnak elő, amikor a zoomolást kizárja egy speciális követési mechanizmus, valamint az optikai tengely oldalirányú mozgásakor keletkező képi hibák, melyeket zoomolás közben egy belső zoommechanizmus küszöböl ki.

A lencse  teljes mértékben támogatja a szervo és manuális mechanikai zoomot, a fókuszgyűrű pedig felhasználói preferencia alapján állítható. Az objektív hossza fókuszálás közben nem változik, így könnyen használható mattebox-szal vagy egyéb objektív tartozékokkal. Ráadásul az α objektívek szériájában most először a lencse egy fókuszállító 0,8 mm-es menettel is rendelkezik, így a termék kompatibilis egyéb szabványtartozékokkal is.

Az objektív optimális teljesítményéhez hozzájárul por- és nedvességálló kialakítása, így terepen is kiválóan használható, valamint az Optical SteadyShot beépített képstabilizáló technológia, mely minimalizálja a kézi használat során fellépő rázkódásokat. A SEL14TC és SEL20TC telekonverter objektívek bevetésével még rugalmasabb használat érhető el, ugyanis nagyobb (1.4x és 2.0x) fókusztartomány fogható be velük. Az SELP18110G Szuper 35mm / APS-C formátumú nagy teljesítményű zoomobjektív decembertől érhető el Európában.

(-)

Már rendelhetők a Sigma filmes lencsék.

Band Pro is now accepting preorders on the new Sigma Cine Lenses.  Call your Band Pro Salesperson at 1-888-BAND-PRO or email sales@bandpro.com and get yours first.

Sigma’s new Cine Lens Line was created to meet the needs of today’s high-resolution digital cinematography.  This revolutionary design harnesses technical optimization to provide maximum optical performance and value.

18-35mm T2

100% New, 100% Retained, 100% Sigma Cine Lens

– Compact Size. 180º Focus Rotation
– Super 35mm Format
– Standardized Essentials: Gear position, Color Correction, Filter Size & Front Diameter
– Available in Canon EF and Sony E-mount
– PL mount will be available in 2017

50-100mm T2

Versatility in a Compact Form Cine Lens

– Compact Size. 180º Focus Rotation
– Standardized Essentials: Gear position, Color Correction, Filter Size & Front Diameter
– Super 35mm Format
– Available in Canon EF and Sony E-mount
– PL mount will be available in 2017

For quotes or to schedule a demo, contact your Band Pro Salesperson at 1-888-BAND-PRO today.

http://www.bandpro.com/

SIGMA ANNOUNCES NEW CINE LENSES

Rohde & Schwarz at NAB 2016 – Every frame counts

EVERY FRAME COUNTS

Highest product quality ensures reliable and trouble-free transmission for every frame – regardless of whether it 
comes to ingest and mastering, encoding and monitoring or broadcasting and T&M equipment. 
The solutions from Rohde & Schwarz offer a high resolution such as 4K, the HDR color space or 
different transmission standards. The broadcast and media specialist will introduce its highlights in 
South Lower Hall, booth SL1205. 

Solutions for post production and broadcast workflows

Rohde & Schwarz has once more equipped its systems with innovative functions to enhance its technological 
leadership in post production and broadcast workflows. The new generation of the R&S CLIPSTER mastering 
station has been optimized as an all-in-one solution for mastering and deliverables of premium content: more flexibility, quality and 
efficiency help service providers expand their portfolio. The efficiency of the R&S CLIPSTER mastering station now 
allows playout of uncompressed 4K content with 120p (HFR). In conjunction with enhanced IMF J2K profiles for 
HDR, the R&S CLIPSTER provides content creators with higher resolutions, frame rates and larger color space. 
The R&S CLIPSTER proves once again its technological leadership and remains the unrivaled reference in the 
market when it comes to IMF. 

The R&S VENICE ingest and playout platform meets the requirements of modern live and studio productions 
and TV operators. The 4K version (R&S VENICE 4K) also features the same flexibility in operation and integration,
offering production and TV studios enhanced 4K and UHD-1 efficiency and highest picture quality. At the same time,
the interoperability is maintained and the HD workflows continue to remain simple. Rohde & Schwarz storage 
solutions also offer exceptional performance. With an unrivaled storage density of 60 Tbyte in 1 HU they offer large, 
secure storage in the smallest space, meeting the highest requirements of post production and broadcast customers.




State-of-the art HD Radio (TM)

The R&S THR9 high-power FM transmitter family from Rohde & Schwarz is now available for the fourth-generation 
HD Radio(TM) digital radio standard. HD Radio(TM) station operators can now cut energy costs and reduce 
maintenance and rental costs over the entire transmitter lifecycle. The first liquid-cooled HD Radio(TM) transmitter 
on the market is the embodiment of the company's many years of experience and expertise: it offers highest efficiency in a small space. 
The operating power of the R&S THR9 ranges from 3 kW to 45 kW in hybrid mode and up to 80 kW in analog FM 
mode. 

Considerable cost-savings even with low-power transmitters

The energy efficient R&S Tx9 transmitter family was expanded with a UHF low-power transmitter for DVB-T, 
DVB-T2 and ISDB-TB  digital standards. The R&S TLU9 significantly reduces operating costs. Premium components 
and an architecture that clearly improves signal quality and stability, offer unparalleled reliability and long service
intervals. The transmitter — unique in this class — can be equipped with a backup battery and ensures that 
network interruptions of up to 10 seconds do not result in a reboot and downtimes remain low. Thus, the transmitter 
substantially contributes to a trouble-free operation. The air-cooled R&S TLU9 is available in output power levels from 
1 W to 200 W.

ATSC 3.0: Technology live at the booth

At NAB, Rohde & Schwarz will showcase a test setup for ATSC 3.0 with the R&S BTC broadcast test center and 
the R&S FSV signal and spectrum analyzer. The ATSC 3.0 signal generated by the R&S BTC will be demodulated by 
the spectrum analyzer and displayed in realtime. With this technological setup, Rohde & Schwarz underlines its 
expertise in OFDM signal generation for another complex transmission standard, which is also integrated in the 
R&S Tx9 broadcasting transmitter generation. As a reference signal generator, the R&S BTC offers analysis 
functions and automated tests for audio, video and multimedia applications as well as transmission simulations. 
That makes it indispensable in establishing new standards. It has excellent technical characteristics and a modular, 
flexible design. As a high-end signal generator, it produces RF signals for the most important and current 
broadcasting standards worldwide. 

The broadcast and media specialist will showcase its solutions at 
NAB in Las Vegas from April 16 to 21, 
2016 in South Lower Hall, booth SL1205. 

Internet: www.rohde-schwarz.com
Follow us on twitter: http://twitter.com/rohdeschwarz

( - )

PlayBox Technology on booth N6509 – NAB 2016

Exhibiting in the North Hall on booth N6509, the company will be represented by USA Sales Manager Van Duke and colleagues from PlayBox Technology offices around the world.

Also on demonstration at the 2016 NAB Show will be the latest upgrades to the established PlayBox platform: AirBox Neo, TitleBox Neo, CaptureBox Neo and SafeBox Neo. These can be combined on a modular basis to match any size of operation ranging from a compact national or regional channel-in-a-box station to a large-scale multi-channel broadcast network transmitting to a global audience.

„The PlayBox Neo series is a powerful evolutionary upgrade option available to our entire user base,” Don Ash adds. „Our design team has incorporated many new features enhancements which we are confident will ensure the PlayBox platform continues to be the world’s best-selling playout and channel branding product suite. 

„UHD compatibility is now included, allowing channel managers to gear for the latest generation of transmission standards as soon as they choose. UHD, HD and SD feeds can be managed from a single high-efficiency graphic interface which presents all the information operators need for a specific task. The new GUI displays text in white and light grey on a black background which is much easier on the eyes compared with the glare of a traditional white background. That is an important consideration for anyone supervising multiple channels during a long shift.

„PlayBox Neo runs efficiently on the great majority of modern PC servers. Customers with valid Annual Software Maintenance & Technical Support can upgrade their existing PlayBox products to the latest Neo versions as a simple download. If requested, we can analyze existing systems and advise on relevant hardware upgrade options in the unlikely event that any are needed.”

Core element of the PlayBox Neo suite is the AirBox Neo playout server. Designed for 24/7 unattended operation, it can also be operated manually – including the ability to handle live-to-air throughput. AirBox Neo supports UHD, HD and SD in single server.

TitleBox Neo provides a wide range of interactive on-air graphics and titling capabilities which can be manipulated live. It includes substantial improvements for dealing with UHD projects as well as supporting HD and SD operation.

CaptureBox Neo allows HD or SD content to be captured from up to four video sources simultaneously. These can be monitored on a single screen and controlled via a streamlined user interface with enhanced multichannel control and operability.

SafeBox Neo replicates remote content to local playout server folders for safe transmission. It implements a new graphic interface plus new significantly faster processing for moving primary or copied content to the playout and central storage servers. A new workflow routine protects content agains unauthorized deletion.

About PlayBox Technology

PlayBox Technology (www.playboxtechnology.com) is an international communications and information-technology company serving the broadcast and corporate sectors in more than 120 countries. PlayBox Technology is dedicated to the research, design, development and provision of the best products, systems, solutions and services. Over 16,000 TV and branding channels are powered by PlayBox Technology, broadcast solutions. Users include national and international broadcasters, start-up TV channels, webcasters, DVB (IP/ASI) TV channels, interactive TV and music channels, film channels, remote TV channels and disaster recovery channels. ( – )

www.playboxtechnology.com