Várják a kiírást, felveszik a pályázati dokumentációt, és az abban foglaltak ismeretében hozzák meg végső döntésüket – mondta. Közlése szerint nem az egykori Est FM, a mostani radiocafé 98.6 válna országossá. Ennek okaként említette, hogy kétséges: egy országos médiumban is beválnak-e a Budapesten jól működő receptek, azt azonban biztosra veszi, hogy annak elemei biztosan átültethetőek.
Az Országos Rádió és Televízió Testület (ORTT) tavaly nyár óta arra készült, hogy a frekvenciamoratórium december 31-i lejárta után pályázatot ír ki a Danubius és a Sláger Rádió frekvenciájára. (A két koncesszió novemberben jár le.) Az Országgyűlés decemberben fogadott el egy, az eljárás rendjét átalakító médiatörvény-módosítást, ám Sólyom László államfő a jogszabályt az óév utolsó napjaiban előzetes normakontrollra az Alkotmánybírósághoz utalta. Január elején úgy határozott az ORTT: a kiírással kapcsolatos döntéssel bevárja, miként ítél az ügyben a taláros testület. Az Est Media Group az első cég, amely nyilvánosan bejelentette: pályázat esetén érdeklődne a frekvenciák egyike iránt.
forrás: MTI
Az Országos Rádió és Televízió Testület 2009. február 11-ei ülésén döntött a Sláger Rádió és a Danubius Rádió által használt országos földfelszíni rádiós műsorszolgáltatási jogosultságok pályáztatási eljárásának előkészítéséről. A Testület a médiatörvény 52. § (1) bekezdése[1] alapján – a hírközlésért felelős miniszter útján – felkéri a Nemzeti Hírközlési Hatóságot a jelenlegi két analóg, országos kereskedelmi rádiós jogosultság frekvenciakészletének aktuális műszaki paramétereinek elkészítésére. A Testület a frekvenciatervezés szempontjaként rögzíti, hogy a pályáztatás alapvető célja a duális médiarendszer értékeinek megőrzése, fejlesztése az URH-FM sávban működő két országos földfelszíni rádiós lehetőség biztosítása.
A Gorba Rádió a Komárom-Esztergom megyei település feletti magaslatról kapta a nevét, az adó hetente kétórás adást sugároz, riportokkal, zenével, kívánságműsorral, de terveik között szerepel a testületi ülések közvetítése is – tette hozzá Lóczki Ferencné. A rádió az önkormányzat és a művelődési ház támogatásával jött létre, de egy ötfős civil klub készíti a műsorokat.
forrás: MTI
Tardos község
Falurádió (1946-1947)
Az ORTT 2007. december 6-ai határozatával pályázati felhívást bocsátott ki anem nyereségérdekelt műsorszolgáltatók és közműsor-szolgáltatók támogatására.
A folyamatos beadású pályázati eljárásban a rendelkezésre álló keretösszeg:
nem nyereségérdekelt műsorszolgáltatók támogatására: 68.250.000 forint,
közműsor-szolgáltató műsorszolgáltatók támogatására: 68.250.000 forint.
A Testület a pályázati eljárás tizenegyedik fordulójában 3 darab nem nyereségérdekelt műsorszolgáltatót összesen 1.932.088forint támogatásban részesít.
A pályázati eljárás fennmaradó keretösszege a nem nyereségérdekelt műsorszolgáltatók esetében 787.012 forint.
A Testület a 2008. június 4-ei döntése értelmében a pályázati eljárást a közműsor-szolgáltató műsorszolgáltatók tekintetében lezárta.A Testület a műszaki bírálóbizottság tizenegyedik ajánlását elfogadta, a pályázati eljárás tizenegyedik fordulóját jelen döntésével lezárta.
Szlovén Rádió Kht. – 458.412 Ft
Felső- Kiskunsági Közösségi Munkások Egyesülete – 819.450 Ft
Közösségi Rádiózásért Egyesület – 654.226 Ft
összesen: 1.932.088 Ft
Budapest, 2009. január 27.
Az ORTT többségi határozata szerint a csatorna a szereplők több szempontból aggályos bemutatásával megsértette a médiatörvény egyes – emberi jogokra vonatkozó- rendelkezéseit; mindezekkel a nézettség növelése volt a cél, amely nem helyezhető az emberi méltóság tisztelete elé. Ezért a Testület felszólította a Story TV-t a sérelmezett magatartás megszüntetésére.
A határozat indoklása rámutat, hogy a műsorszám felvezetése során a műsorkészítők felszínesen kezelték a hajléktalan kérdést, így a fedélnélküliséget egyszerűen az alkohol, a drog, a párkapcsolatok felbomlásának, a börtön, vagy a lakásmaffia következményeiként jelenítették meg. A műsorban megjelenő problémák és kihívások kifejezetten jellemzőek a középpontba állított csoportra, azok egy „átlag” valóságshow-ban nem jelennek, vagy nem ilyen módon jelennek meg (súlyos gyógyíthatatlan betegség az egyik szereplőnél, agresszió nem megfelelő kezelése, büntetett előéletből fakadó stigmatizáció, higiéniai hiányosságok, újszülött ellátásának képessége vagy annak hiánya). A Testület álláspontja szerint a műsorszám felfogható lenne társadalmi kísérletként is, azonban nem társadalmi összefüggések, törvényszerűségek megállapítására, leírására és igazolására vállalkozik, hanem elsődlegesen egy sajátos szórakoztatási igényt hivatott kiszolgálni. A kiválasztottak ruházata, különböző eszközeik, mint a mobiltelefon, fényképezőgép vagy a laptop, annak a jelei voltak, hogy nem a budapesti látkép állandó elemeinek számító hajléktalanok szerepelnek a Story Televízió programján. A hajléktalankérdés megoldását természetesen nem a televízió műsorainak kell felvállalnia, ám e produkció esetében is felmerül a kérdés, hogy a kiszolgáltatott emberek magánszféráját, testi és lelki problémáját milyen szinten lehet áruba bocsátani.
A vizsgált műsorszámok alapján a határozat megállapította, hogy több olyan momentum is megjelent a programokban, amelyek adatvédelmi szempontból is aggályosak lehetnek. A legvitathatóbb a versenyzők egészségi állapotára vonatkozó különleges adatok nyilvánosságra hozatala számított, amelyek kezelése a Testület álláspontja szerint a televízió csatornától fokozott gondosságot igényelt volna, még akkor is, ha ehhez az érintettek hozzájárultak. A műsorban, feltehetően előzetes beleegyezéssel, olyan magánéleti adatokat mutatták be a szereplőkről, amelyek esetében kérdéses, hogy az eredmény ismeretében a szereplő hozzájárult volna–e a közzétételhez, hiszen az rá nézve előre be nem látható következményekhez vezethet. Különösen aggályosnak tekinthető, hogy az egyik versenyző hepatitisz tesztje pozitív lett, így a nagy nyilvánosság előtt vált számára világossá, hogy gyógyíthatatlan beteg. Ugyanebből a szempontból kifogásolható az elvetélt asszonnyal készített interjú, továbbá egy veszekedés során felszínre került olyan információ, miszerint az egyik szereplő börtönviselt, egy másik alkoholfüggő, egy asszonyról pedig kijelentették, hogy gyermekével együtt szifiliszben szenved. Erre tekintettel e tárgykörben a Testület az adatvédelmi biztoshoz fordult.
A Testület többségi álláspontja szerint a Műsorszolgáltatót nem a figyelemfelkeltés és a valós problémamegoldás szándéka vezette, hanem egy olyan műsorszám kidolgozása, amely műfaj a médiapiacon még ismeretlen, és ily módon a nézők érdeklődésére tarthat számot, aminek haszna természetesen a Műsorszolgáltatónál és nem a játékosoknál realizálódik. Erre tekintettel megvalósult az emberi jogok sérelme, hiszen a műsor szereplői a nézettségért és a reklámbevételek növeléséért folytatott verseny eszközévé váltak, amikor magánszférájukat oly mértékig bocsátották áruba, amely rájuk nézve emberi méltóságot sértő, megalázó szituációk sorához vezetett. A Testület álláspontja szerint az adott műsor jellege, nézőpontja, témája és annak feldolgozása miatt valósult meg a jogsérelem.
Az ORTT elnökének álláspontja szerint a határozatnak ki kellett volna térnie a valóságshow műfajával kapcsolatos korábbi döntésekre, továbbá a műsor nem egészében, hanem egyes részleteiben sértette a Médiatörvényben védett jogokat, ezért különvéleményt csatolt a határozathoz és ebben fejtette ki a többségitől eltérő álláspontját.
Budapest, 2009. január 22.
Nos enyhén szólva is különös vállalkozás a hangfelvételek egyik csúcsának számító szimfonikus koncert rögzítéséhez– a több évtizede bizonyított klasszikus csúcsmodellek helyet – egy kínai cég még soha ki nem próbált mikrofonjainak használata! Cikkünk a Médiatechnika január-februári számában olvasható.
– A szalagmédia perspektívája HD-ben (szeminárium214)
Bemutatásra kerülnek a Sony teljes professzionális HD szalag formátumai, amelyeket broadcast és filmes produkciók használnak, úgy mint: HDCAM SR®, HDCAM™ és HDV. Nyomon követhetjük, hogyan fejlődnek a különböző tömörítési eljárások, annak érdekében, hogy segítségükkel hosszabb felvételi időket kapjunk. Ezeken túl betekintést kapunk a különböző formátumok terjedésébe, amelyek sokféle átviteli rátával és szín-mintavételezéssel dolgoznak.
– Optikai lemez, merevlemezes meghajtó, Flash memóriák a felvételkészítés frontvonalában (Szeminárium215)
Ezek az új hordozható médiák a mai kor, digitális-tartalomtárolásának legkorszerűbb eszközei. A minél gyorsabb adatátviteli sebesség és a nagy tárolókapacitás igénye, nagy kihívások elé állítja a gyártókat, mivel olyan technológiákat kénytelenek fejleszteni, amelyek, elérhető és ésszerű áron megfelelnek ezeknek a követelményeknek. Ez a szekció az optikai lemezre, a flash (félvezető alapú) memóriákra és a hard disk-ekre fókuszál, úgy mint: Professional Disc™, CompactFlash™, SxS PRO™ memória kártya, Hard Disk Drive, melyeket az XDCAM® HD, HDV és XDCAM EX formátumok használnak.
A beosztás: „A szalagmédia perspektívája HD-ben Optikai lemez, merevlemezes meghajtó, Flash memóriák a felvételkészítés frontvonalában”
Január 27, 2009 214A 12:00 óra 215A 15:00 óra
Január 29, 2009 214B 15:00 óra 215B 12:00 óra
Február 24, 2009 214C 15:00 óra 215C 12:00 óra
Február 26, 2009 214D 12:00 óra 215D 15:00 óra
Jelentkezni és regisztrálni az alábbi linken keresztül lehet:
http://pro.sony.com/bbsc/ssr/mkt-recmedia/resource.events.bbsccms-assets-mkt-recmedia-events-phase3hdseminars.shtml
A szemináriumok ideje kb. 45 perc
Az Avid Technology Inc. bemutatta az új, PostDeko-t vágórendszerek számára kifejlesztett AVX2 plug-in-t. Így a vállalat teljes értékű Deko-alapú grafika tervező környezetet biztosít az Avid Media Composer, NewsCutter és Symphony szoftvereken belül. Ezt a megoldást az Avid elsősorban azoknak az adáskészítőknek és utómunka csapatoknak ajánlja, akik csökkenteni szeretnék kiadásaikat, emellett viszont több kreativitást vinnének az előállított grafikákba. A PostDeko plug-in segítségével a szakemberek hatékonyan feliratozhatnak valós idejű adás környezetben vagy az utómunka során, egyedi branding elemek használatával. Mostantól könnyedén alkalmazhatják módosításaikat a grafikán és felirat animációkon anélkül, hogy bármit is újra kellene renderelni.
„A PostDeko plug-in nagymértékben gyorsítja a grafikák hozzáadását híranyagainkhoz, így a munkafolyamatunk sokkal hatékonyabbá válik, ezáltal időt és pénzt takarítva meg.” – mondta Joe Royston a WOOD TV8 igazgatója. „Elmúltak már azok az idők, amikor a grafikusok kazettákon és különböző adathordozókon küldték a feliratokat és grafikákat a vágóknak, hogy tegyék be az anyagba. Mostantól a vágók pillanatok alatt képesek beilleszteni a grafikákat a PostDeko felületén keresztül mindenféle időt rabló újra renderelés nélkül.” A PostDeko plug-in rendelkezik az Avid Deko rendszerek minden előnyével. Komplett megoldás valós idejű adásgrafikához, ami növeli a produktivitást, hatékonyságot, segíti a kreativitást a broadcast grafikák készítése során. Más rendszerekhez képest az Avid megoldása csökkenti az a munkatársak betanításának idejét, nem igényel speciális oktatást mivel használata egyszerű, template -alapú. A PostDeko kiváló megoldás nemcsak a televíziók, de az utómunka stúdiók számára is.
A PostDeko kompatibilis az Avid Media Composer 3.0-ás illetve a Symphony 3.0-ás és a NewsCutter 7.0-ás vagy újabb szoftverekkel. Az AVX2 plug-in lehetővé teszi, hogy teljes értékű Deko grafikákat készítsünk az Avid timeline-ján belül a grafikák újra építése és anyagok újra tervezése, renderelése és file mozgatás nélkül. „Korábban a broadcast vagy utómunka osztályoknak újra kellett készíteni a feliratokat a vágás és az élő adás során is” – mondta Patrick McLean az Avid termék marketing igazgatója. „A PostDeko plug-in használatánál ez nem szükséges, mivel a feldolgozás munkafolyamatai során a branding által meghatározott grafikai elemek mindegyike egyszerű és integrált módon megtartható. Továbbá lehetővé teszi a vágók számára, hogy alapvető módosításokat végrehajtsanak a vágó szoftveren belül, amivel megint csak időt takaríthatnak meg. Ennek végeredményeképpen az adás produkciós folyamataihoz hatékonyabban rendelhetők az erőforrások.”
TWENTIETH CENTURY FOX
Az Avid Technology bejelentette, hogy a Twentieth Century Fox Stúdió több új Avid® HD utómunka megoldást vásárolt, azzal a célzattal, hogy produkcióit HD felbontásra konvertálja. A filmstúdió 22 Media Composer® Nitris® DX-t vásárolt, amelyeket azonnal alkalmazott is új filmjei, például: a Night at the Museum 2, Battle of the Smithsonian, They Came from Upstairs, vagy az X-Men Origins Wolverine készítése során.
A stúdió az új beruházás indokai közül az Avid rendszerek gyorsaságát, megbízhatóságát, és költséghatékonyságát emelte ki. „Az Avid komoly mércét állított Media Composer Nitris DX megoldásaival a HD utómunka terén. Vágóinkat lendületbe hozza a rendszerek teljesítménye, és előszeretettel dolgoznak ezen megbízható HD rendszeren.” – mondta Kory Voxen a Twentieth Century Fox Stúdió digitális vágásért felelős igazgatója. „A teljes HD felbontásra való átállási folyamat során utómunka folyamataink nagy részét az Avid DNxHD®-vel akadálymentesen készítettük el, miközben szerkesztettünk és előnéztünk ugyanabban a felbontásban. Az Avid DNxHD®-val képesek voltunk visszajátszani real-time streameket az Avid Unity rendszerről, amely rengeteg időt és pénzt spórolt meg nekünk. Ennek eredményeként vágóink jobban koncentrálhatnak a munka kreatív részére, és kevesebb időt töltenek a technikai részletekkel.“
Kirk Arnold, az Avid ügyfélágazatának igazgatóhelyettese elmondta: „Izgatottan várjuk, hogy szorosan együtt dolgozhassunk a Twentieth Century Fox Stúdióval a bevezetés során. Különösen fontos ez nekünk, hiszen ügyfeleink az Avid HD utómunka megoldásait adaptálják, és ezáltal megerősítik azt a meggyőződést, hogy vállalatunk olyan technológiával támogatja a vágó csapatok igényes munkáját, amely azonnal képes ötleteiket megvalósítani. Mivel több termékünk is a HD-ra való átállást szolgálja, fontos, hogy semmi ne lassítsa, vagy változtassa őket az utómunka során, és hogy ezek a megoldások ténylegesen lehetővé tegyék, hogy zavartalanul foglakozhassanak azzal, amit igazán szeretnek.
Kerekes Gábor ügyvezető igazgató előadása több részből állt. Az IBC után eltelt idő elegendő volt ahhoz, hogy a kellő információk és ténylegesen az új termékek fizikálisan is megérkezzenek Magyarországra. Ennek eredménye volt, hogy kilenc különböző HD kamerát állítottak ki a nagyok közül és még három kisebbet a legkülönbözőbb installációkban. Újdonság a csúcskategóriában a 3000-es kamera, ami a full HD igényeket elégíti ki. Az igen hatékony AVC Intra tömörítést használja, ennek 100-as üzemmódjában a D5 minőségét hozza a kamera, ami a legigényesebb produkciókhoz is megfelelő. Natív 1080p, 10 bites, 4:2:2 mintavételezésű eszköz. A következő modell a 2100-as kamera, ami ENG kiépítésben és stúdió alkalmazásban is ki volt állítva. Nagy keresővel, CCU-val, interkommal, fókusz, írisz és zoom vezérléssel. A közepes kamerák között láthattuk a HVX 200-as utódját a HPX-171-es modellt, ami a P2-es vonalat viszi tovább. Nyáron volt újdonság a HMC71-es vállkamera, ami SDHC kártyára rögzít, ennek utódja egy stúdiósabb változat a HMC 151-es, ami a HVX 200-hoz hasonló felszereltségű, csak nem P2-re, hanem SDHC kártyára rögzít, egy ilyen 32 GB-os kártyára akár tíz óra HD felvétel készíthető. Ez a kamera már teljesen szalagmentes és belépő kategória a broadcast szegmensbe, ahol az AVC HD-t komolyabbá teszi.
Monitorok terén a 17 collos, 100 Hz-es, full HD verzió jelent meg, a dupla képfrissítés a filmes igényeket is kielégíti. Az új monitor a broadcast minőségű színskálát teljesíti. Az eddigi hullámalak monitoron túl, ez a modell vektorszkópot is kapott. Mixerek között az AV-HS400-as teljes konfigurációban itt volt. Ez a 10 csatornás HD képkeverő beépített képosztóval is rendelkezik, ami minden kimenetén elérhető, így akár 10 forrás jelét is monitorozhatjuk egyetlen nagyobb méretű kijelzőn.
A bemutató másik részlegén egy teljes Avid Liquid és egy Thomson, – korábban Canopus – Edius 5 munkaállomást tesztelhettek az érdeklődők. Mindkét editor a P2 kártyák zökkenőmentes editálását prezentálta. Kiállítottak új Manfrotto állványokat, zoom, fókusz és íriszvezérlőket. Swit monitorok, fejlámpák és akkumulátorok is jelen voltak.
Külön érdekesség volt egy komplett, működő Panasonic négykamerás IP hálózat, amely képes az internetes közvetítésre, de bármilyen megfigyelő rendszer is építhető ilyen rendszerelemekből. Megfelelő sávszélesség esetén ezek a közvetítések igen hasznos kiegészítői lehetnek egy hírműsornak. Egyébként a bemutató második napjának eseményeit nyomon követhettük az Interneten, éppen ennek a megoldásnak köszönhetően.
A bemutatón szerepelt még egy újdonság, a PT-AE 2000E full HD projektor. A teljesen zajmentes üzemmód, a 16000:1 kontraszt és az 1500 ANSI Lumen fényerő gondoskodik a mozi élményről. Az előadás jelentős hangsúlyt fektetett a digitális sugárzásra történő átállásra, ami 2009-től 2011 végéig le is fog zajlani. Létezik, földi, műholdas és kábeles megoldás, a lehetőségek tára elég széles, azonban sok zavar van a fejekben a témával kapcsolatban. A digitális adáson belül van lehetőség a HD adásra, ami kb. négy csatorna helyet foglal el. Sok tévé társaság fog HD-ben közvetíteni kiemelkedő sport, vagy más fontos eseményeket, ezért a nézőknek dönteniük kell. Lehetőség van HD, vagy SD digitális set top box-ot vásárolni, műholdvevőt beszerezni. A mostani analóg és a későbbi digitális SD között is nagy minőségi különbség van, a jövőben nincs zaj, szellemkép, villogás stb.
A bemutató második előadását Kálnai György, a Panasonic IT üzletágának kereskedelmi igazgatója tartotta. Kihangsúlyozta a Panasonic olimpiai közvetítésekben vállalt szerepét. A pekingi játékok host broadcasterét több száz HD berendezéssel segítették. A terméktámogatáson belül az 5 éves garancia és az 5 napos szerviz átfutás érdemel figyelmet. Ez azt jelenti, hogy egy esetleges hiba esetén a kijavított berendezés 5 nap alatt megjárja a németországi szervizközpontot. Kiemelten szerepelt a teljesen szalagmentes koncepció a P2 és a SDHC kártya és az ezekhez tartozó tömörítések. Szó esett a P2 és az AVC Intra támogatásáról, szinte az össze NLE és animációs szoftvergyártó támogatja ezeket a formátumokat és beilleszti rendszereibe, sőt számos gyártó gyorsító kártyákat készít a realtime munkákhoz. Végezetül hírt kaptunk a 128 GB-os P2 kártya érkezéséről.
Seiler György
A LEGRIA HD kamerák minőségét a díjnyertes Canon HD Camera rendszer, a Full HD CMOS képérzékelő, a Canon HD Video objektívek, valamint a DIGIC DV II és DIGIC DV III képfeldolgozó együttese garantálja. A Canon HD flash memóriás modellek pedig kis méretüknek köszönhetően tökéletesek illeszkednek a Freecording üzenetéhez.
A flash memóriára rögzítő LEGRIA SD – Canon FS sorozat – modellek is rendkívül kicsik, így bárhová magunkkal vihetjük őket. Továbbá a beépített memóriának és memóriakártyának köszönhetően ideális Freecording eszközök.
Az új CANON iMAGE GATEWAY internetes műsorszóró szolgáltatás ingyenesen érhető el a Canon digitális fényképezőgépek és digitális videokamerák tulajdonosai számára, amennyiben regisztrálják magukat a CANON iMAGE GATEWAY internetes fotószolgáltatásra. A CANON iMAGE GATEWAY Video Podcast Utility speciális felhasználóbarát szoftver segítségével a regisztrált tagok podcastok formájában, komolyabb technológiai tudás nélkül is könnyedén oszthatják meg videofelvételeiket. A podcastok a televíziós műsorokhoz hasonlóan csatornákon keresztül továbbítják a videofelvételeket, így a felhasználók automatikusan megkapják a küldő csatornáján elérhető legfrissebb videókat, ha egy fájlletöltő szoftver – például az iTunes – segítségével előfizetnek rá. A videók személyi számítógépeken vagy hordozható eszközökön is tárolhatók – például egy iPod segítségével bármikor, bárhol megtekinthetők.
Más videomegosztó webhelyekkel ellentétben – ahol a videók megtekintésére nincsenek korlátozások – a CANON iMAGE GATEWAY internetes műsorszóró szolgáltatás lehetővé teszi a felhasználók számára, hogy videóikat csak bizonyos családtagoknak és barátaiknak küldjék el. Így nem kell aggódniuk, hogy a feltöltött tartalom mások számára is elérhetővé válik. A CANON iMAGE GATEWAY internetes műsorszóró szolgáltatás a videofájlok tárolására és küldésére felhasználónként 1 gigabyte (megközelítőleg 80 percnyi ) tárhelyet biztosít. A tagok legfeljebb három csatornát regisztrálhatnak, melyek mindegyike akár 100 videót is tartalmazhat.
A megbeszélésen felmerült a magyar és román médiahatóságok közötti együttműködés közép-európaivá szélesítése, többoldalúvá tétele. Európában számos regionális hatósági együttműködésre találunk példát, a balti államoktól a mediterrán szabályozó hatóságok fórumáig. Közép-Európában – a román-magyar egyezményen kívül (Letölthető: http://www.ortt.hu/hirek.php?hir_id=351) – még nem jött létre hasonló együttműködés. A pozsonyi találkozó ebben az irányban tett első lépés lehet.
A találkozó arra is lehetőséget adott, hogy a hatóságok képviselői egyéb kérdéseket is megvitassanak, így különösen az indokolatlan erőszakot és a pornográfiát tartalmazó műsorszámok elleni hatósági fellépést, a műsorszolgáltatókkal szembeni szankcionálási gyakorlatot, és a műsorszolgáltatási díjak mértékével, országonkénti eltérésével kapcsolatos kérdéseket. A megbeszéléseket a felek tavasszal Prágában folytatják. A háromoldalú találkozón a résztvevők méltatták Agócs Valériának a szlovák hatóság leköszönő elnökének a regionális kapcsolatok előmozdításáért folytatott áldozatos munkáját.
Az Alkalmazott Kommunikációtudományi Intézet gondozásában készülő Kommunikációtudományi Nyitott Enciklopédia Magyarországon egyedülálló, a kommunikációtudomány és médiaelmélet szaktekintélyei által útjára indított online enciklopédia, kommunikációs tudástár. A szerkesztők célja szerint az Enciklopédia megbízható információforrás, a kommunikációs képzést támogató, hivatkozható eszköz, szakirodalom, a szakmai sztenderdek megteremtésének egyik legfontosabb fóruma lesz. Az Enciklopédia tulajdonképpen a „kommunikációtudomány wikipédiája”, azzal a jelentős különbséggel, hogy hitelességéhez nem férhet kétség, mert a szócikkek szerkesztését csak szakemberek végezhetik, külön jogosultság megszerzése után.
A kommunikációtudományi szakemberek munkájával összeállt tudástár már most is közel 450 szócikket tartalmaz.
A kilenctagú zsűri elnöke Pierre Lhomme (AFC) volt. Tagjai közt volt többek közt Stephen Goldblatt (BSC, ASC); és Nigel Walters (BSC, az IMAGO elnöke)
• A fődíjat, az Arany Békát Anthony Dod Mantle (BSC) kapta a „SLUMDOG MILLIONAIRE” (Nyomortelepi milliomos) operatőri munkájáért.
• Az ezüst békát César Charlone, (ABC) brazíliai operatőr kapta a „BLINDNESS” (Vakság) c. film fotózásáért.
• A 3. díjat Rainer Klausmann a „THE BAADER MEINHOF COMPLEX” operatőre nyerte el.
A versenyben indult Pados Gyula munkája a „THE DUCHESS” (A hercegnő) c. film fényképezése is. Gyula egyébként a lengyel filmek külön versenyének zsűrijében is dolgozott. A Diákfilmek zsűrijének elnöke Brad Silberling rendező volt. Tagjai közt volt Karl Walter Lindenlaub, ASC („A függetlenség Napja”) és Sue Gibson, a BSC elnöke.
• Kovács Lászlóról elnevezett Főiskolás – Díjat Aurelian Pechmeja, a Belga INSAS hallgatója kapta a „Dear Mom, to Read If I Don’t Wake Up”, (Drága mama, olvasd el, ha nem ébrednék fel többé) című filmjéért.
• A legjobb dokumentumfilmnek járó DISCOVERY NETWORKS által adományozott díjat Glauco Bermudez nyerte el.
Speciális díjak:
• Pierre Lhomme, AFC – Életmű díj
• Alan Parker – A különlegesen érzékeny látásmódú rendezőnek járó életmű díj
• Edward Kłosiński – A dokumentumfilm-operatőr kategóriában felmutatott különlegesen érzékeny látásmódért.
A „Torn from the Flag” (A lyukas zászló) c. dokumentumfilm vetítésére versenyen kívül került sor: Kovács Klaudia rendező-producer filmje az Oscar-díjas Zsigmond Vilmos és a sokszoros díjnyertes Kovács László (neki ez volt utolsó szereplése) közreműködésével készült. A vetítést nagy érdeklődéssel övezett beszélgetés követte Zsigmond Vilmossal és Kovács Klaudiával.
Szintén versenyen kívül szerepelt egy másik magyar vonatkozású dokumentumfilm, a „László & Vilmos”. A rendező, James Chressanthis és Zsigmond Vilmos megható szavakkal emlékezett meg Kovács Lászlóról, aki annyiszor volt jelen a korábbi Camerimage-okon filmjeivel, olykor zsűritagként, olykor mint az Életmű – díj kitüntetettje. A 97 perces filmben olyanok emlékeznek Lászlóra, mint Peter Bogdanovich, Sandra Bullock Allen Daviau, Richard Donner, Dennis Hopper, Owen Roizman, Mark Rydell, Sharon Stone, Vittorio Storaro, Barbra Streisand, Jon Voight, Haskell Wexler és még sokan mások.
A workshop-okat, -melyeket többek közt Pierre Lhomme vezetett- az Opus Film Stúdió szervezte, ahol komplett hidas világítással dolgozhattak a jelentkezők, a technikai bemutatók a megszokott részletekkel szolgáltak, – a főleg operatőrökből és producerekből összetevődő közönség számára, a mesterkurzust angol nyelven tartották. A világítási workshopot Roger Deakins, ASC, BSC (Nem vénnek való vidék) vezette. Az AFC operatőrei (Eric Guichard, Robert Alazraki, Marc Koninckx), Rémy Chevrinnek, az AFC elnökének támogatásával „Arcok a sötétben” címmel külön workshopot tartottak.
A szemináriumok az Arri és a Panavision támogatásával jöttek létre, ahol a leggyakrabban a HD-témák merültek fel. A mozgóképipar példátlan választékot vonultatott fel, melyből talán a nagyméretű kránok és dollyk sokasága emelhető ki, tekintve a rendelkezésre álló hatalmas kiállítóteret.
The Baader Meinhof Complex
Slumdog millionaire
Pierre Lhomme
Blindness
Kovács Klaudia és Zsigmond Vilmos, „A lyukas zászló” vetítése után
A 30 egymással versengő kisjátékfilm között szerepel M. Tóth Géza Mama című munkája, Nemes Jeles László filmje, a The Counterpart, Pálfi György Ász póker című mozija, a Salamon András rendezte Viszlát, Adél, valamint Xantus János Etetés című alkotása. 32 dokumentumfilm került be a versenyprogramba, többek között Gyarmathy Lívia Kis halak… nagy halak című filmje, Jeles András Párhuzamos halálrajzok című mozija, a Pálos György rendezte Mit tudjátok ti, ki vagyok én!, valamint Sopsits Árpád alkotása, a Séták Bergman körül. A játék-, dokumentum-, és kisjátékfilmek mellett 12 tudományos-ismeretterjesztő film és 9 tévéfilm színesíti a versenyprogramot.
A hagyományokhoz híven és a tavalyi évvel ellentétben a 40. Magyar Filmszemlének lesz nyitófilmje, az azonban még nem dőlt el, hogy melyik alkotás lesz az – mondta Naszály György, a fesztivál sajtófőnöke, hozzátéve, hogy egyelőre a zsűri összetétele sem ismeretes. A jubileumi seregszemle vetítéseinek a Budapest Kongresszusi Központ, a Palace MOM Park, az Uránia Nemzeti Filmszínház és a Bem mozi adnak otthont. A nyitó- és a záróünnepségre a Budapest Kongresszusi Központban kerül sor.
A zsűri tagjai:
Játékfilm kategóriában: Grunwalsky Ferenc, Koltai Lajos, Pados Gyula.
Kisjátékfilm kategória: Babos Tamás, Balog Gábor, Pálfi György.
Dokumentumfilm kategória: Gárdos Péter, Halász Gábor, Kurucz Sándor.
Természetfilm kategória: Nádasy László, Bélafalvy Balázs, Szilágyi Virgil.
Színház és Filmművészeti Egyetem és más felsőfokú intézmények médiaszakos hallgatóinak kategóriája: Herbai Máté, Pohárnok Gergely, Sándor Pál. A fesztiválnak a zuglói Sugár Mozi adott otthont. Zugló Önkormányzata már második éve csatlakozott az Aranyszem Fesztivál rendezéséhez. Összesen 65 film szerepelt a programban, ebből 13 az egyetemi, 21 a dokumentum, 14 a kisjáték, 5 a természet és 12 a játékfilm kategóriából. A bőséges termést december 1. és 7. között láthatta a közönség és a zsűri. A díjátadó gála karácsony előtt öt nappal, a Szépművészeti Múzeum patinás falai közt került megrendezésre. Az est háziasszonya Teszári Nóra a Duna TV műsorvezetője, a rendezvény moderátora Koltai Lajos a H.S.C. alelnöke volt. Az üdvözlő beszédek és az eltávozott kollégákra emlékezés után kezdetét vette a díjeső.
A média szakos hallgatók versenyében Tausz Gábor: Egymás mellett című filmje lett az első. A Panavision és Sparks kamera és lámpabérbeadó vállalat 60.000 dolláros különdíját szintén Tausz Gábor nyerte. A dokumentumfilmek között Tóth Zsolt és Salamon András: A város ritmusa című alkotása bizonyult a legjobbnak. Kisjátékfilm kategóriában Erdély Mátyás: Counterpart-ja győzött. Természetfilm művek között Tóth Zsolt Marcel: Vidrasors című filmje kapta az Aranyszem elismerést. De ez a film és alkotója nyerte a Zugló Közönségdíjat is, ami két évre szóló ingyenes területhasználati jog Zuglóban. De hogy legyen mivel forgatni és világítani, a Light Odyssey különdíját, az ötmillió forint értékű kamera és lámpa bónuszt is Tóth Zsolt Marcel vihette haza.
A jéghegy csúcsa a játékfilm, ebben Herbai Máté: A Nyomozó című filmje lett a győztes. Az év operatőre címet, – a tavalyi győztes Máthé Tibor után – Pohárnok Gergelynek ítélte oda a H.S.C. Az Aranyszem Gála csúcspontja minden bizonnyal a Legenda-díj. Különösen értékes díj ez, hiszen a legmagasabb szakmai kör tesz javaslatot arra személyre, aki bekerül az operatőr legendák közé. Eddigi Legenda-díjasok: Badal János, Burza Árpád, Hildebrand István, Illés György, Kovács László, Langmár Béla, Mátray Mihály, Mikó József, Szécsényi Ferenc, Tóth János, Vagyóczky Tibor, Zsigmond Vilmos. Ebbe a fantasztikus operatőr óriások társaságába 2008-ban Sára Sándor operatőr-rendező került bele. A Mesterről és munkásságáról kollégája, pályatársa Andor Tamás mondott laudációt. Hosszú percekig tartott, a filmek és kitüntetések felsorolása. A díjat Sára Sándor Kende Jánostól és Koltai Lajostól vette át, vastaps kíséretében.
Az ötödik éve működő Aranyszem arról is nevezetes, hogy az operatőrök igen nagyra értékelik más filmes kollégák munkáját és ezt az elismerést speciális díjakkal nyomatékosítják. 2008-ben első ízben került átadásra egy ilyen díj az un. Eternity Award. Az Örökkévalóság-díját producerek kapták, akik munkásságukkal az egyetemes filmgyártásba tették le névjegyüket, minden bizonnyal az idők végezetéig. Robert Halmi, András Hámori, Robert Lantos és Andrew G. Vajna kapta a díjjal járó szobrot és díszoklevelet. A producerek helyéről és fontosságukról Szabó István filmrendező és Ragályi Elemér operatőr beszélt.
A díjátadó ünnepség a gálavacsorával folytatódott, amelynek szünetében még hat H.S.C. gyűrű került átadásra. Ez a gyűrű egy jelkép amely összeköti a filmoperatőrt olyan más alkotokkal, akiknek a munkája nagyban hozzájárul egy-egy film sikeréhez. 2007-ben, első ízben fővilágosítókat tüntettek ki. Most Deimanik Tamásné (Baba), Regéczi Viola fénymegadók, Haeseler Ernő, Kovács Gyula kameramanok, Szirmai Árpád fővilágosító és posthumus Basilides Edit sminkmester kapták a H.S.C. aranykarikát.
A díjátadó ünnepség Frenák Pál koreográfus táncfantáziájával ért véget.
Tausz Gábor Romwalter Judittól átveszi a Sparks különdíját
Andor Tamás, Sára Sándor laudáció
Sára Sándor átvesz a Legenda-díjat Koltai Lajostól és Kende Jánostól
H.S.C. gyűrű átadás, középen Ragályi Elemér
Az Autodesk Inc., a 2D-s és 3D-s tervezői szoftvermegoldások vezető szállítójának több termékét – animációs, vizuális effektusokat előállító és színkorrekciós eszközeit – használják a filmkészítők a különböző műfajú és filmkészítési technikákat igénylő munkáik során.
Az atmoszférikus hatásokkal teli, 250 jelenetből álló Alkonyat megalkotásához például, rotoscoping (kockánként feldolgozott) és kompozitált (több forrásból származó képek egy képben történő ötvözése) technikákra volt szükség az eleven vámpírmozgás viharos környezetbe helyezéséhez. A látványterv-készítési fázis előtt, a vizuális effektusokat előállító CIS Vancouver stúdió nagyban támaszkodott az Autodesk Maya 3D modellező, animáció készítő és renderelő szoftverre. A balett-teremben játszódó jelenetnél a tükrök összetett vizuális kihívást jelentettek: közel fél tucat visszatükröződést kellett nyomon követni a tükrök között. „A Maya segítségével számos előzetes kameratesztet készítettünk különböző szögekből, így a produkciós csapatnak több órányi munkát takarítottunk meg” – mondta Geoffrey Hancock, a stúdió vizuális effektusokért felelős vezetője. „Az Autodesk hatékony eszközei lehetővé tették számunkra, hogy a kreatív kihívásokra koncentrálhassunk a jelenet során, és ne a technikai problémákkal kelljen foglalkoznunk” – tette hozzá Hancock.
A CIS stúdió dolgozott az Elcserélt életek című történelmi drámán is. A filmesek a Maya segítségével végezték az összes modellezést és animáció-készítést, míg a matt festményekhez az Autodesk Inferno vizuális effekteket előállító szoftvert használták. „Az Inferno grafikai sebessége, a többszörös iterációs képesség és az általános, erőteljes felépítés kincset ért a folyamat során. A film apró vizuális effektusai lehetővé teszik a közönség számára, hogy teljesen beleéljék magukat a történetbe. Tulajdonképpen élveztük azt a kényszert, hogy hihető és történelmileg hű környezetet kellett létrehoznunk. Üdítő volt olyan láthatatlan effekteket készíteni, amelyek nem csak a csillogásról szólnak” – mondta Geoffrey Hancock.
A képzeletbeli állatvilágban játszódó, a DreamWorks Animation által számítógépekkel előállított animációs film, a Madagaszkár 2. is a Maya segítségével meséli el történetét. „A Maya lehetővé tette, hogy irányítsuk a részecske-szimulációkat. A szoftver apró részletekbe menően programozható, és mindenfajta vizuális effekt esetében jól skálázható a legegyszerűbb, két nap alatt létrehozott effektektől a legnehezebb jelenetig, amelynek elkészítése négy hónapot vett igénybe. A Maya a spektrum mindkét végén teljesítette a kívánságainkat, és évről évre egyre jobban támaszkodunk rá munkáink során” – mondta Scott Peterson, a Madagaszkár 2. effektusokért felelős munkatársa. A DreamWorks az Autodesk Lustre rendszert használta a film színkorrekciójához annak érdekében, hogy filmes effektusokkal tarkítsa a New York-i állatkert vegyes társaságának kalandjait.
A Szikraváros című film esetében a vizuális effektusokat irányító Luma Pictures a Maya szoftvert számos bővítménnyel, például a mental ray és a RealFlow szoftverekkel együtt alkalmazta. Ezekkel az eszközökkel hozták létre az összetett, számítógépes animációval felépített vízrendszerekkel teli fantasztikus világot, a földalatti helyszíneket és az óriási vakondot. „A Maya a vizuális effektusok folyamatának alappillére. Lenyűgöző ereje és parancsfájl-készítési rugalmassága lehetővé tette, hogy úgy keltsük életre a Szikravárost, ahogy azt senki sem képzelte volna” – mondta Payam Shohadai, a Luma Pictures vizuális effektusokért felelős vezetője.
Három éles hangvételű, szinte drámai szpotot mutatnak majd be a televíziók. A szpotok a szülők figyelmét szeretnék felhívni arra, hogy van felelősségük abban, hogy milyen tartalmakhoz engedik hozzáférni gyermeküket, és hogy részt kell vállalniuk a média által közvetített üzenetek értelmezésében, feldolgozásában, hogy ezzel segítsék kiskorú gyermeküket. Az ORTT célja, hogy felrázza a hazai közönséget, és ráirányítsa a szülők, tanárok nevelők figyelmét a kiskorúak médiafogyasztásával kapcsolatos felelősségükre.
Magyarországon a gyermekek naponta legalább három órát töltenek tévénézéssel, a tizenkét év alattiak ennél is többet. Az ORTT és az AGB Nielsen Médiakutató Kft adatai szerint a tizenkét éven aluliaknak tizennégy százaléka nézi a műsorokat felnőtt felügyelete nélkül esténként! Az első szpotban egy, a televíziót egyedül néző gyermek félelmeivel szembesülhetünk. A második és a harmadik szpot a televízió által közvetített erőszakos, illetve szexualitást hangsúlyozó minták beépülését mutatja be. A hazai médiában szokatlanul erős hangvételű társadalmi célú filmeket – a médiatörvény kiskorúak védelméről szóló rendelkezéseit betartva – besorolás szerint csak 21 óra után közvetíthetik a csatornák. Ennek oka, hogy a szpotok tartalma kizárólag felnőtteknek szól. Az ORTT által felkért műsorszolgáltatók pozitívan fogadták az ORTT megkeresését, és – egyetértve a kezdeményezéssel – közzéteszik a kisfilmeket. Az ORTT továbbra is örömmel fogadja a televíziós műsorszolgáltatók és online portálok jelentkezését a kampányfilmek közzétételére.
Az Európai Unió finanszírozásában készült kreatív szpotokat a román elektronikus médiát felügyelő Nemzeti Audiovizuális Tanács (CNA) az ORTT kérésére adta át sugárzásra. A kiskorúak védelmét célzó „Ne hagyd, hogy a televízió nevelje fel a gyereket!” szlogennel futó három reklámfilmet, Romániában a műsorszolgáltatók közel 2000 alkalommal sugározták, és a kampány a lakosság kb. 60 százalékához jutott el, jelentős társadalmi sikert kiváltva.
A magyarországi kampányra a két hatóság közötti december közepén aláírt együttműködési megállapodás aláírását követően kerül sor.
A szpotok elérhetők az ORTT honlapjáról (www.ortt.hu).
Az elképzelés megcélozza az önállóan álló és a nagy stúdió-alkalmazásokat is. A legújabb technológiákat támogatják termék-portfóliójukkal, a digitális és analóg jelfeldolgozás területén. A programozható technológiák a piaci igényekhez igazodva lehetővé teszik a gyors termékadoptálást, mindezt új hardverfejlesztés nélkül. A tervezést az európai broadcaster-ekkel szoros együttműködésben végzik, az így elkészült modulokat is ez a felhasználói csoport teszteli. Termékeik három fő csoportba oszthatók: a 3000-es sorozat Mini Moduljai, az 5000-es sor kártya moduljai végül a HDTV megoldások.
Kettős AES szétosztó erősítő
A ini Modulok a legkisebbek és egyben a legszélesebb palettát kínálják, „építő tégla” interfészek. Ide tartoznak a konverterek, beágyazók és kifejtők, szétosztó erősítők, frame szinkronizátorok és tesztjel generátorok. Ezeken túl több rátájú SD/HDTV modulokat is fejlesztenek. A gyártmányok intelligens felfogással, központi redundáns tápellátási lehetőséggel és centralizált szabályzási tulajdonságokkal rendelkeznek. Az össze modul integrált mikroprocesszorokkal és flash memóriával ellátott, ezek tárolják az adott konfigurációt és alapbeállításokat. A plug and play modulokhoz egy opcionális szerviz adaptert használhatunk PC –vel, grafikus kezelőfelületen. A kis méret nem jelent semmiféle kompromisszumot a minőségben, a versenytársak high-end szintjén áll.
3G HD/SD digitális szétosztó erősítő
Konverterek:
C DX 3610 – HDTV HD lekonvertáló, analóg és digitális SDTV kimenetekkel
C DX 3624 – HDTV HD kifejtő és lekonvertáló analóg és digitális audio/video kimenetekkel
C AD 3100 CVBS/YC-ból SDI-ra konvertáló (12 bites)
C AD 3110 CVBS/YC/YUV- ból SDI-ra konvertál (12 bites)
C DA 3000 8 bites SDI-ról analógra konvertál, monitorozáshoz
C DA 3010 10 bites SDI-ról analógra konvertál
C DA 3220 D Dual csatornás AES-ről analógra konvertál
C AD 3320(1) SB Analóg Dual csatornás analóg hangból AES-re átalakító
Szétosztók:
D VD 3620 – HDTV SD/HD kettős 1>4 / egyes 1>8 digitális szétosztó erősítő
D VD 3020 kettős 1>4 / egyes 1>8 SDI szétosztó erősítő
D VA 3720 – HDTV kettős 1>4 / egyes 1>8 analóg videó / sync. szétosztó-erősítő
D VA 3720 L – HDTV kettős 1>3 / egyes 1>6 analóg videó / sync. szétosztó erősítő
D AD 3220 B kettős 1>4 / egyes 1>8 digitális AES/EBU audio szétosztó-erősítő (BNC)
Audio beágyazók és kifejtők:
C DX 3624 – HDTV HD kifejtő és lekonvertáló analóg és digitális audio/video kimenetekkel
P DX 3362 – HDTV SD/HD Multi formátumú dual analóg hang kifejtő
P DX 3264 – HDTV SD/HD Multi formátumú 4 x AES audio kifejtő
P MX 3362 – HDTV SD/HD Multi formátumú dual analóg audio beágyazó
P DX 3010 Analog audio kifejtő + 10 bites D/A konverter
Jelfeldolgozás:
C DX 3610 – HDTV HD down konverter analóg és digitális SDTV kimenetekkel
C DX 3624 – HDTV HD kifejtő és lekonvertáló analóg és digitális audio/video kimenetekkel
D VD 3601 – HDTV HD > SD digitális lekonvertáló
P TG 3610 B – „Testor” – HDTV SD/HD video és AES teszt generátor
Az 5000-es sor:
Ez a sorozat a hagyományos rack egységekre és kártya elemekre épül, így átfogó összeállítást alakíthatjuk ki konverterek, szétosztók, beágyazók, frame szinkronizátorok, hang késleltetők és jelgenerátorok segítségével. Nagy számban találhatók SD/HDTV kártyamodulok megkönnyítve így az átállást. A 2 RU magas befoglaló ráma 10 kártyát képes befogadni, valamint helyet biztosít az un. rack vezérlőnek és a redundáns tápellátásnak. A programozható FPGA eszközök használata erőteljes broadcast minőséget biztosít. Minden modul saját mikroprocesszorokkal és flash RAM-al rendelkezik, amely a tárolja a konfigurációkat és a beállításokat. A teljes rendszer kompatibilis a LYNX vezérlő rendszerével. Számos kártyának van integrált mátrix kijelzője, ami a beépített menürendszerrel együtt a helyi beállításokat végzi el. Az opcionálisan választható LYNX távvezérlő rendszer státusz monitorozást és SNMP hibajelentést küldd szét az összes installált modul számára. A rendszer lehet akár csak egyetlen rack, vagy akár 100 rack is szétterítve különböző helyszíneken. A 3000-es és 5000-es sorozatok képesek együttműködni ugyan abban a vezérlő rendszerben, növelve így a rugalmasságot.
Az Avid ügyfelei mostantól képesek lesznek csökkenteni a többféle tároló rendszer fenntartásával kapcsolatos adminisztratív költségeiket és az új ISIS csoportmunkás képességeinek köszönhetően bármely produkciós folyamatban növelhetik hatékonyságukat.
Ian Burling, a Films @ 59 Ltd. technikai támogatásának vezetője és az Avid Unity ISIS 2 egyik béta tesztere elmondta: „A 10 GigE kliens csatlakozás teljesítménye egyszerűen fantasztikus. Lehetővé tette számunkra, hogy több Avid Symphony-t csatlakoztassunk egyszerre, amik tömörítetlen HD-ben dolgoznak természetesen mindegyik több sávon. De igazából még így sem tudtuk kihasználni a rendszer sávszélességében rejlő tartalékokat. Az Avid Unity ISIS leegyszerűsíti az online munkaállomások ütemezését. Korábban SCSI háttértárakat kellett használnunk ahhoz, hogy tömörítetlen HD-ben érdemben tudjunk dolgozni, ami korlátozta a rugalmasságot a projektek mozgatása terén. Ez nagy problémát jelent egy utómunka stúdióban, ahol folyamatosan változnak a beosztások, de az új ISIS nagy felbontás támogatásának köszönhetően ez már nem probléma többé, sőt jelentősen növelte a produktivitásunkat.”
Az Avid Unity ISIS egy „penge” alapú tároló két meghajtós táregységekkel, integrált Ethernet- kapcsolóval, tartalékolt tápegységekkel és hűtéssel. Szemben az átlagos megosztott háttértárakkal az ISIS felépítésének köszönhetően automatikusan és azonnal alkalmazkodik az esetleges meghibásodásokhoz, és terhelés elosztással optimalizálja a rendszer működését, elosztja az adatokat és meta-adatokat, így az optimalizálás már az egyes tárolóegységek szintjén megkezdődhet. A nagy nyomás alatt, szoros határidőkkel dolgozó broadcast, film vagy utómunka rendszerek leállás nélkül dolgozhatnak, pénzt és időt takarítva meg.
A legfontosabb ismérvek:
• Az Avid Unity ISIS nagy teljesítményű felépítésének köszönhetően azonnali hozzáférést biztosít a médiához minden felhasználó számára és egyesíti az offline és online munkafolyamatokat egy rendszeren.
• Az ISIS 10 Gb/s sebességű Ethernet csatlakozással rendelkezik így a rendszer képes tömörítetlen HD-ben és 2K-ban dolgozni. A rendszer felső határa 32 sáv tömörítetlen HD vagy 240 sáv tömörített HD. Mind ezt lehetővé teszi a ISIS Engine-ek teljesítménye, ami Engine-enként 400 MB/s, ha az összes Engine teljesítményét összeadjuk az eredmény 4.8 GBps.
• A rendszer rugalmasságának köszönhetően gyorsan alkalmazkodik a változásokhoz, emellett felszámolja a feleslegessé vált eszközök költségét. Ezáltal lehetővé válik, hogy a riporterek, producerek és szerkesztők, asszisztensek is beilleszkedjenek a rendszerbe így felgyorsul a munka és teljesíthetővé válnak a határidők.
• A rendszer kapacitása 384 TB-re nőtt (teljesen tükrözve 196 TB) így összen 300 óra tömörítetlen HD vagy 6300 óra 50 Mb/s tömörített HD tárolására képes tükrözött üzemmódban is.
• A nagy teljesítményű virtualizációnak köszönhetően a rendelkezésre álló háttértár kapacitás elosztása rugalmasan, akár percről percre is változtatható anélkül, hogy a változások igénybevétele rendszer leállítással járna. A rendszer 7 védelmi szintje biztosítja, hogy minden adatnak és komponensnek folyamatosan legyen tartaléka – szemben a hagyományos RAD rendszerekkel, amelyek azonnali manuális beavatkozást igényelhetnek, amikor egy hiba fellép. Az újraépítési folyamat pedig akár az 50%-át is elhasználhatja a rendszer teljesítményének.
„ A leállás nem elfogadható a jól kihasznált, adásidők, határidők szorításában működő utómunka vagy adás környezetekben” – mondta Patrick McLean, az Avid termékmarketing igazgatója. „Az Avid Unity ISIS 2.0 mérföldkő a tárolórendszerek területén: valós idejű teljesítménye, méretezhetősége és a rendelkezésre állás magas szintje nélkülözhetetlen a folyamatos működésű környezetekben.
