IBC előtt NAB után: Evertz és Sony

Evertz

IP megoldások minden mennyiségben a tervezéstől a felépítésen át a telepítésig. Az SDVN (Szoftver Definiált Videó Hálózat) egy kiterjedt 10/100GE termék portfólió, melynek központja a MAGNUM, mint az ipar vezető menedzsment és kontroll rendszere. Ennek fejlesztése folyamatos, amely hozzájárul az IP forradalom kiszélesítéséhez a broadcast iparban. Az utóbbi években az Evertz SDVN technológiája globális, iparvezető megoldássá fejlődött. A legtöbb nagy televíziós társaság, utómunka ház, közvetítő-kocsi bérbeadó vállalat Evertz MAGNUMOT használ. Az SDVN megoldás körbe van véve nagy kapacitású, csomagokba foglalt kapcsolókkal, média átalakítókkal és MAGNUM – Evertz nagyteljesítményű vezérlőkkel. Világszerte több mint 500 installációval a hátuk mögött a MAGNUM már nem olyan titkos fegyver.

A MAGNUM nem más mint egy SDVN, amely egy egységbe foglaló és vezérlő alkalmazás, amely átmenetet képez a főbb összetevők között hibrid, vagy teljes IP alapú létesítményekben. Mindennek részei még az Evertz 10/100GE nagy kapacitású kapcsolói, média átalakítói és az Evertz hagyományos SDI termékei. Az Evertz folytatja az éllovas harcot a technológia frontvonalában és igyekszik a legkifinomultabb és innovatívabb megoldásokkal segíteni a közvetítő szakembereket, megőrizni berendezéseik időállóságát az örökké tartó és folyamatosan növekvő televíziós igényekkel szemben. A MAGNUM mellett demonstrálni fogják az ASPENT is, amely egy univerzális formátum videó, audio, metaadat továbbitásra IP-n keresztül. A robusztus formátum beágyazza a tömörítetlen videót IP hálózaton keresztül az 570IPG Media IP Gateway modul segítségével. Az ASPEN, lehetővé teszi, hogy a video, a hang és a segédadatok egyedileg kerüljenek továbbításra a berendezéseken belül és a létesítmények között. Az ASPEN-t a vezető broadcasterek közreműködésével fejlesztik, hogy az alkalmas legyen élő gyártáshoz és egyéb alkalmazásokhoz. Az ASPEN-nel a teljes Evertz SDVN megoldás gondoskodik a kívánt formátumokról WAN alkalmazáson keresztül.

Sony

4K akvizíció mellett a 4K projektortechnika is visszatarthatatlanul tör az élre. Az SRX-R515DS 4K kettős kivetítő rendszer DCI minősítéssel rendelkezik. Nagyobb kivetítésben gondolkodók figyelem! Angliában és Olaszországban már installálták az első darabokat, mivel hatalmas volt az érdeklődés a CineEurope kiállításon Barcelonában a múlt hónapban. Az SRX-R515DS jelenleg a mozi ipar legjobb minőségű 4K vetítője a legalacsonyabb tulajdonosi költségek mellett, köszönhető ez a különlegesen nagy nyomású higany lámpáknak mindkét projektorban, amelyeket prémium nagyságú vásznakhoz fejlesztettek. A duális rendszer két Sony  SRX-R515 projektorból áll, referencia világosság jelet adnak ki 2D vetítéshez 19.5 méterig 14ft-L fehér vászonra 1.8 erősséggel, vagy 3D-hez 23 méterig 4.5ft-L ezüst vászonra 2.4 erősséggel (installációtól függően). Kisebb vásznak esetében a rendszer többféle világosságjelet ad ki azon felhasználók számára akik 3D képeket szeretnének vetíteni a ma létező világosságjel szabványokat meghaladóan. Az SRX-R515DS fantasztikus közelségbe hozza a nézőt a jelenethez, mivel a 4K részletgazdagság magával ragadóan csodálatos az élethű színek harmóniájával.

A 8000:1 kontrasztarányt produkálják az SRX-R515 projektorfejek, ezért lehetséges a mély fekete tartományban és a ragyogó világos képrészleteknél is a maximális részletgazdagság. 2D, vagy 3D konfiguráció esetére mindössze statikus 3D polarizációs szűrő szükséges a projektorokra. A projektor párok működhetnek side by side, vagy vertikális kötegelésben. A beüzemelés gyors és egyszerű, az auto alignment rendszerrel, ami optimalizálja a konvergenciát és pixelről pixelre kalibrálja a képeket a vászon teljes felületére 4K-ban.

Az Elicium Csarnokban a legújabb fejlesztéseiket láthatjuk szeptemberben: kép visszaadás terén, IP technológia mentén, ami gyakorlatilag a mai kor követelményeinek megfelelő végponttól végpontig terjedő munkafolyamatokat jelent. Kibővítve a „Beyond Definition”, vagyis a felbontáson túli témában bemutatásra kerülnek a legfrissebb újítások, amelyek segítik a felhasználókat a kreatív ötleteik megvalósításában, valamint költséghatékonyabbá teszik munkafolyamataikat.

Megjelenik a kiállításon a Sony teljes AV Ecosystem-je akvizíciótól archiválásig. A látogatók tapasztalhatják a standon a csodálatos 4K, HDR és HFR képminőséget is. Amsterdamban a fókusz az IP technológián lesz, amiben a Sony több mint 30 más iparvezető vállalattal együtt közösen fejleszti a következő generációs szabványt, ami a „Networked Media Interface” alapjaira épül. Legújabb bekebelezés részeként partnerként megszerezte a Sony a Memnon Archiving Services SA-t akikkel csúcsminőségű megoldásokat fejlesztenek nagyformátumú média vállalatoknak a MAM rendszereikhez és az archiválás kezeléséhez.

IBC előtt NAB után: The Show must go on…

Sok gyártó az amerikai seregszemle után egyszerűen csak meg szokta ismételni kiállítását Amsterdamban, presztízs és üzleti érdekeket szem előtt tartva. Azonban az igazi elkötelezett, piacvezetők még a NAB és az IBC között lévő pár hónapban is képesek újdonságokat produkálni. Nézzünk meg pár ilyen gyártót, akik a hazai piacon jól ismertek, termékeik már használatosak számos magyarországi televíziós csatornánál! A jó marketingesek már publikálják az un. „Pre IBC” (IBC előtti) sajtóanyagokat, amelyek jó támpontot adnak az Amsterdamba utazó broadcastereknek, ezekből is tallóztunk az alábbi cikk elkészítésekor.

TVlogic

A viszonylag fiatal koreai gyártó a megjelenítő megoldások területén kínál hatalmas választékban termékeket. Rack monitorok, keresők, stúdiófalak, precíziós LCD-k és OLED-ek, 4K/UHD-k, képosztók és 3D monitorok alkotják a legfőbb termékcsaládokat. Az IBC-n legalább 12 új modell fog bemutatkozni.

Itt van mindjárt a LUM-310A Ultra HD monitor, amely a TVlogic 4K referencia monitora. 4096×2160 felbontása van, magas, 1450:1 kontraszt arányt teljesít, támogatja a 4-SDI és 4-HDMI bemeneteket, csakúgy mint a HDMI 1 bemenetet. Széles színtartományt produkál DCI-ig, valós 10 bites mélység, tartalmazza a 3D LUT támogatást a pontos színvisszaadás érdekében, HD 1:1, vagy teljes képernyős felfelé skálázás funkció. Jellemző még a TVlogic saját szín kalibrációs rendszerének támogatása.

LVM-170A Broadcast Monitor

A népszerű LVM sorozatra épült modell 17.3 collos, full HD, 1920×1080 felbontásra képes. Többféle alkalmazáshoz fejlesztették, jellemző a 3 analóg SDI bemenet és kimenet, 2 SDI bemenet és 1 SDI kimenet (SD, HD, 3G-SDI), plusz egy HDMI és DVI bemenet. Széles betekintési szög és szabványos Rec.709 színtér teszi teljessé.

Stúdió monitorfalak választékában a 17.3 colltól 55-ig választhatunk megoldásokat, (SWM-170A, SWM-240A, SWM-320A, SWM-420A, SWM-460A, SWM-550A). Mindezek kielégítik a broadcast piac igényeit, mind minőségben, mind sokoldalúságban. Természetesen itt is alap a Rec.709 színtér és a széles nézési szög. Támogatott a 2 SDI be és kimenet, plusz 1 HDMI és 1 DVI, OSD gombok oldalt és egy opcionális SFP optikai modul. Az SWM monitorok teljes mértékben kompatibilisek számos ingyenesen elérhető távvezérlő és menedzselő szoftverrel is.

 Rack-be építhető kategóriában szinte végtelen a választék, kettő, három, négy egységből álló keretek építhetők, mindegyik jellemzője a 16.7M színmélység, a megfelelő felbontási szint és kontrasztarány.

EOS C300 Mark II: Kimagasló 4K minőség

A sikeres EOS C300 technikai tudására épülő, még strapabíróbb EOS C300 Mark II fejlett képfeldolgozó alrendszere két DIGIC DV5 processzorral, új professzionális kodekekkel és kiemelkedő dinamikatartománnyal, a jelenleg kapható legrugalmasabb Cinema EOS videokamera a világon.

A kamera akár 410 Mbps sebességgel képes 10 bites (4:2:2-es) 4K felbontású, vagy 10/12 bites (4:4:4-es) 2K/Full HD felbontású fájlokat rögzíteni, mindezt ráadásul akár 15 lépéses dinamikatartománnyal.  Így az EOS C300 Mark II-vel olyan felvételek készíthetők, amelyek az utómunkálatok során is tág határok között kezelhetők. A teljes színspektrumban élesebb lesz a kép, ami kevésbé hajlamos a színátszűrődésre (colour bleeding). A 4K felbontású anyagok közvetítésre alkalmas (3840 x 2160-as), illetve DCI filmszabványú (4096 x 2160-as) felbontásban is rögzíthetők, amiket a kamera két CFast 2.0 belső adathordozóra ment úgy, hogy közben 4K RAW fájlokat is tárol egy külső rögzítőre. Ezzel egyidőben egy belső SD kártyára 2K/Full HD Proxy fájlokat is rögzíthet, ami tovább egyszerűsíti a produkciós munkafolyamatot. Az új Canon-tervezésű Super 35mm CMOS szenzor és a kibővített (akár ISO 102 400-as) ISO tartomány különleges teljesítményre képes alacsony megvilágítás mellett is.

Az EOS C300 Mark II automata módban, és kézivezérléssel is működik, ez utóbbi  különösen a mozifilmes produkcióknál szükséges. A Dual Pixel CMOS AF funkció, a képfelület kb. 80%-át fedi le, az automata fehéregyensúly-állítás vagy az arcfelismerő AF – különösen a híradósok és a dokumentalisták számára hasznos, mert könnyebbé teszi a mozgás közbeni felvételeket.

A Canon új XF-AVC H.264 kodekjei kompatibilisek az iparágban szabványos nemlineáris vágórendszerekkel (NLE), ezért a 4K, de a 2K/Full HD felvételek is zökkenőmentesen illeszkednek a munkafolyamatokba, miközben a képminőség nem romlik. A lehetőségek között az XF–AVC intra a 4K felbontáshoz, illetve az XF–AVC Long GOP és Proxy a 2K/Full HD felvételhez áll rendelkezésre. Mindkettő H.264-es kodeket használ, rugalmasabb utómunkálati lehetőségekkel és kényelmesebb használattal.

Az EOS C300 Mark II képes akár 30p sebességgel 4K felbontást, de akár 120p sebességgel 2K/Full HD felbontást is rögzíteni, sokféle színteret kezel, így a BT.2020, a Canon Cinema Gamut és a DCI-P3 is választható. Ez  az első olyan Cinema EOS modell, amiben a vadonatúj Canon Log2 technológia is beépült, amivel 15 fokozatú dinamikatartomány érhető el, emellett újfajta rugalmasságot kínál a hangfelvétel terén is: támogatja a négycsatornás audiorögzítést 16 vagy 24 biten, 48 kHz-es mintavételezéssel. ( – )

www.canon.hu  

Új 4K felbontású CANON referenciamonitor

A DP-V2410 – 24 hüvelykes 4K felbontású referenciaképernyő a televíziós és filmes produkciók külső és belső helyszínein egyaránt használható. Precízen és megbízhatóan jeleníti meg a 4K-s kimenetet, megkönnyítve ezzel az élő felvételek minőségének, valamint a fókusz- és expozíciós beállításoknak az ellenőrzését. Jól használható beálláskor a színkezelésre és színkorrekciókhoz is.

A Canon referenciaképernyői közé sorolt DP-V2410 nagyszerű 4096 x 2160 pixeles (4K) felbontása mellé pontos színvisszaadás társul. Az új High Dynamic Range (magas dinamikatartományú) módnak köszönhetően a képernyő könnyedén képes egyszerre extrém világos és sötét részleteket is megmutatni. A DP-V2410  egyaránt képes a mozifilmek DCI-P3-as és a televíziós produkciók ITU-R BT.2020-as színterének visszaadására, valamint az ACES Proxy 1.0 támogatására.

Az új, RGB LED-es háttérvilágítású IPS-panel 2000:1-es kontrasztarányra képes, míg a Canon automatikus szín- és fényerőkorrekciós rendszere gondoskodik a képminőség, a színek és a fénysűrűség (luminancia) állandóságáról.

A 3G/HD-SDI és HDMI 2.0 csatlakozóval, valamint beépített DeBayer szűrővel rendelkező DP-V2410 képes a kompatibilis Cinema EOS kamerák natív 4K RAW felvételeinek megjelenítésére.

A DP-V2410 háza karcsú, de strapabíró, ami egy erős fogantyút is kapott. Mindössze 12 kilós súlyával könnyen költöztethető egyik helyszínről a másikra, és 24 voltos egyenáramú tápegységével egész nap használható.

( – )

www.canon.hu  

Teradek – VidiU Mini – H.264 Encoder

Élő video streamelés még soha nem volt ennyire könnyű, mint a kompakt méretű, és egyszerűen hordozható Teradek VidiU Mini konverterrel. A miniatűr HDMI Encoder Full HD videojelét bármely online video platform fogadni tudja, vagy egyenesen továbbítható a Teradek új Live: Air iPad Production Suite -re. A termék a beépített LI-ION akkumulátorral 3 óra üzemidőre képes, Bluetooth és kétsávos Wi-Fi -vel rendelkezik, és azonnali kapcsolatot teremt a legnépszerűbb közösségi webes szolgáltatókkal, beleértve a Livestream, Ustream, és a YouTubeLive-ot is. Többkamerás helyzetekben az eszközt multiple VidiU Mini konverterként is lehet alkalmazni.

Az új Live: Air App iPad alkalmazás többcsatornás közvetítéseknél összesen 4 élő video jelet tud kezelni, és továbbítani egy valós idejű editáláshoz a Teradek konverterekkel felszerelt video, vagy video funkcióval rendelkező foto kamerákról. Ha szeretne egy templomi ünnepséget, esküvőt, vagy keresztelőt rögzíteni, vagy netán online akarná megosztani a neten például lakóhelye középiskolájának sportversenyeit, esetleg a város közérdekeit érintő fontos eseményeket, a Teradek VidiU Mini segít, hogy ezek a páratlan élmények felkerüljenek az internetre, és a weben keresztül eljussanak mindenkihez. 

Az új VidiU Mini 2015 március 1-től már elérhető a hivatalos márkakereskedőkön keresztül. A iOS rendszereken futó Live:Air alkalmazást az Apple App Store-on keresztül lehet beszerezni, az ára 99 US$.

Hogyan működik…

A jobb megismerés érdekében most néhány szóban érintőlegesen írunk a működéséről, hogy milyen elemek szükségesek a rendszer működéséhez.

Streaming – egy fix hozzáférési pont használatával

– A megbízható hozzáférési pont használata több lehetőséget biztosít Önnek, többek között            vezeték nélküli hatótávolságot a többkamerás produkciókhoz és nem utolsósorban          rugalmasabb Internet kapcsolatot.

Streaming – iPad mobil telefon kapcsolattal

Ha a helyzet úgy kívánja, vagy szívesebben dolgozik fix hozzáférési pont nélkül, akkor az iPad kapcsolatot is be lehet vetni. Ha az adatfolyamhoz a Webet vesszük igénybe, akkor az iPad 4G LTE kapcsolattal kell operálnunk. 

www.rexfilm.hu 

További információért látogasson el a http://www.teradek.com/pages/vidiumini weboldalra, vagy érdeklődjön a Teradek termékek hazai forgalmazójánál, a Rexfilmnél. 

TECHNIKAI ADATOK 

Video bemenetek

HDMI (micro HDMI csatlakozó)

Támogatott felbontások

Szélesvásznú beállításnál a 16: 9 formátumot kell választani

Full HD: 1920 x 1080 / HD: 1280 x 720 / Magas: 960 x 540 / Közepes: 736 x 414 / Alacsony: 480 x 270 / Mobil: 360 x 200

* Megjegyzés: 30fps támogatása NTSC. 25fps támogatása PAL a választott rendszer.

Támogatott video bit sebesség

Full HD: 4,0 Mbit / sec, HD: 2,1 Mbit / sec, / Magas: 1,35 Mbit / sec, / Közepes: 700 Kbit / sec , Alacsony: 350 Kbit / sec, Mobil: 225 Kbit / sec.

Támogatott audio bit sebesség

Full HD: 192 Kbit / sec,  HD: 128 Kbit / sec, Magas: 96 Kbit / sec, Közepes: 96 Kbit / sec, Alacsony: 48 Kbit / sec,  Mobil: 48 Kbit / sec.

Video Codec

Tömörítés: Baseline / Main / Magas H.264

Bit Rate: 250 Kbps 4 Mb/sec

STREAMING

Integráció Livestream, Ustream és a YouTube, kézi RTMP és más streaming platformok

AUDIO

Hangtömörítési: AAC

Beágyazott audio bemenet

ÉLŐ: levegőtermelést SUITE

Távoli videó forrás Élő: Air App

FIZIKAI

Méretek: 2.9 „x 2” x 1 „

Súly: 3.9 Oz

INTERFACES

LED előlap jelzői

On / Off and Go Élő nyomógombok

Lyukra reset kapcsoló

Bluetooth LE felderítés és konfiguráció

HÁLÓZAT

WiFi: Dual Band MIMO 802.11 a / b / g / n

POWER

Táp: micro USB (4.5-9V DC)

Belső újratölthető Li-Ion akkumulátor – akár 3 óra

Névleges teljesítményfelvétel: 3,5 W

Névleges teljesítményfelvétel töltés közben: akár 10 W

www.rexfilm.hu 

Bemutató a Media Networks-nél

A TVU Netwoks központja a Szilikon Völgyben van az USA-ban, de regionális központokat működtet Kínában és Dubai-ban, ezen túlmenően értékesítéssel foglalkozó irodáik a világ számos pontján megtalálhatók. Több ezer, alapvetően IP alapú televíziós jeltovábbító eszközei a világ 85 országában évek óta működnek. A mostani előadás és bemutató egyik lényeges bejelentése volt, hogy a magyarországi és a környező térségbeli support és szerviz biztosításában a Media Networks fontos szerepet fog betölteni.

A cég filozófiája, hogy folyamatosan igazodjon a televíziózás új igényeihez. Ma az információ szolgáltatás szerepe egyre nő, legyen szó politikáról, nem várt eseményekről vagy éppen sportról. Ezeknél a helyzeteknél a gyorsaság, az azonnali helyszíni bejelentkezés biztosítása elengedhetetlen. A nézők egyre érdeklődőbbek a helyi hírek iránt, ami azt eredményezi, hogy a kisebb lokális hírszolgáltatóknak is rendelkezniük kell ilyen eszközökkel. Ez egyúttal azt is jelenti, főleg a hazai helyetet figyelembe véve, hogy ezekhez a berendezésekhez elérhető áron kell tudni hozzájutni. Nemcsak az eszközöknek kell megfizethetőknek lenni, hanem a jeleket is a lehető legolcsóbban, ugyanakkor megbízhatóan, és jó minőségben kell továbbítani a hírcsaornákhoz, vagy egyéb platformokhoz.

A hagyományos televíziós sugárzás mellett az információhoz egyre több forrásból, adott esetben akár interaktív módon kívánnak hozzájutni a nézők, így online felületek, mobil alkalmazások, közösségi oldalak igénybevétele is szóbajöhet. Ezeket a platformokat is el kell látni információkkal, mégpedig célszerűen úgy, hogy a tartalmat azonnal különféle formában teszik közzé. A gyorsaság sokszor megköveteli, hogy adott esetben akár okos telefonnal rögzítsék és azonnal továbbítsák az eseményeket. A TVU Network mindezen alkalmazásokra korszerű moduláris megoldást kínál, felhasználva az Internet hálózatokat is.

Helyszíni eszközök:

Professzionális felhasználásokhoz, ahol a legjobb minőség és a kis (praktikusan 1 sec alatti) késleltetés elvárt, a hátizsákos kivitel, egyszerűbb feladatokhoz pedig a kamerához illeszthető TVUPack Mini ajánlott (Sony kamerához például közvetlenül csatlakoztatható). Telepített helyszínen, akár ENG kocsiban a rack kivitelű TE-4200 használható, melyhez külső antenna kapcsolható és tulajdonságaiban lényegében megegyezik a hátizsákos kivitellel. Amikor a gyorsaság miatt alkalmi tudósítók készítik az anyagot (pl. okos telefonnal), ott a TVU Anywhere alkalmazás ajánlott. Kompatibilis az Android, IPhone 5, 6, illetve a MacOsx eszközökkel.

A berendezés használata rendkívül egyszerű, bekapcsolás után már minden beállítást a stúdióban ülő végez. A web-es vezérlő felület jól áttekinthető és kezelhető.

Több beállítási lehetőség van a rendelkezésre álló sávszélesség és az elfogadható késleltetés tekintetében. Az intelligens VBR segítségével a felhasználónak csak a késleltetést kell beállítani, a bitsebesség automatikusan beállítódik 100kbps és 10mbps között.

A bemutató keretében egy késleltetési teszt 1 sec alatti értéket produkált.

Az eszközök kompatibilisek a Vislink hibrid technológiával.

Jeltovábbítás:

Az eszközök alapvetően 3G, 4G vagy LTE hálózatokat használnak. Van lehetőség ezek kiegészítésére IP alapú technológián alapuló mikrohullámú (2 vagy 7 GHz) vagy műholdas kapcsolattal (Ku és Ka sávok). Az alkalmazhatóságot a táblázat tartalmazza. Az Inverse StatMux technológiának köszönhetően ezek az átviteli utak keverhetők, akár menet közben automatikusan át lehet állni egyikről a másikra, a jel frame pontosságának elvesztése nélkül. Ez a technológia hatékonyabb hibajavítást és jobb sávszélesség kihasználást eredményez, biztosítva egyúttal a kis késleltetést.

Jelfogadás:

A központba beérkező jeleket a transceiver fogadja és kezeli. Bemenete változatos lehet, TVUPack adó jele, IP kamera, SDI, streaming IP (beleértve H.264), YouTube, nincs tehát szükség különböző dekóderekre.  A TVU Cloud külön hardver nélkül is képes fogadni a jeleket és biztosítja a nézői hozzáférést. A különféle források között IP felületen kockapontosan lehet kapcsolgatni a TX-3200 segítségével, melynek kezelői felülete egyszerű, futhat PC-n vagy iPad-on is. Ez a művelet mind a TVU adatcenterében, mind az illető TV stúdióban elvégezhető.

Jelszétosztás:

A feldolgozott anyag felhasználókhoz való eljuttatására is több lehetőség kínálkozik. A 3200-as transceiver beépített multiscreen funkcióval ellátott, egyidőben 8 tetszőleges formátumú transzkódolásra képes. Jeltovábbítás lehet pont-pont vagy pont-multipont rendszerű. A riporterek számára lehetőség van egy–egy kép egyszerű és közvetlen módon a közösségi oldalakra való feltöltésére is.

Jelkezelés:

Lényeges dolog, hogy a rendszer használatával a meglévő saját management rendszer kompatibilis legyen. Itt ezt a TVU nyitott API (TVU Grid open  API) megoldása teszi lehetővé. A továbbított jelek tartalmazzák a metaadatokat, melyek megkönnyítik a folyamatok automatizálását és a meglévő munkafolyamatokhoz illesztést. Ugyancsak ezen a felületen kezelhető a TVU új automatizált foglalási rendszere, melynek segítségével megoldható az egyes TVU eszközök igény szerinti, akár rendszeres bejelentkezése és az egységek GPS rendszerű helymeghatározása. Az eszközöknél biztosított a visszirányú video és a kommunikáció lehetősége.

A TVU az igényeket messzemenően kiegészítő hardver és szoftver megoldása, egyszerű kezelői felülete, nyitott rendszerű távvezérelhetősége és a meglévő munkafolyamatokhoz való könnyű illeszthetősége nagy segítséget jelenthet a műsorkészítők számára. Ugyancsak felhasználóbarát funkció, hogy az újabb szoftverek alkalmazásához nincs szükség hardver cserére.

Bódi János

Panasonic 4K megoldások Budapesten

Kerekes Gábor (Video Part) beszámolójából megtudhattuk, hogy az NAB után alig egy hónappal itt is látható a legújabb VariCam kamera, ami egy családi név, és arra utal, hogy lassítani és gyorsítani is tud, ami ugyan másodfunkció, miközben a kamera filmes – dokmentációs felvételekhez készült, ami egy felvevő és egy rögzítő részből áll, és a rendes filmes optikákkal is kompatibilis, ráadásul adapterek nélkül. A kamera szenzora és processzora gyakorlatilag ezekhez a feladatokhoz lett felkészítve. A rögzítőrész a lehető legkorszerűbb, mozi minőségű felbontásban tárolja a felvett anyagot, két darab 250 Gbyte méretű kártyát tud fogadni, és külső tároló is kapcsolható a készülékhez. Fontos tulajdonsága, hogy 4K –ban rögzít, és az érzékenysége meghaladja a jelenleg piacon futó valamennyi 4K kameráét, amit tesztekkel is bizonyítottak. Ebben a megközelítésben az új Panasonic VariCam legalább 2 blendeértékkel többet tud mint a versenytársai.

Itt látható egyébként a kisebb VariCam testvér is, de ez a hagyományos 2/3 collos minőségben rögzít, viszonyításban alulmarad az új típushoz képest.

A másik jelentős bemutatásra kerülő darab, a kis pénztárcájú vásárlóinknak készült, minősége messze meghaladja az amatőr szintet, ez is 4K azaz négyezersoros kamera, viszonylag kompakt és az összes létező manuális kezelőszervvel rendelkezik, alapvetően arra lett kitalálva, hogy az összes dolyan dokumentum filmet, amit már eleve a 4K szerverekre optmalizálnak, azt ezzel gyönyörűen meg lehet valósítani. Valamennyi szabályzó, az összes fokusz, írisz, blende mind állítható rajta, XLR csatlakozója is van, és két kártyás rögzítésre is alkalmas, az ára pedig mindössze 700.000.- nettó. Örömünkre szolgál, hogy nagyon jók a szakmai visszajelzések, a készült filmek kifogástalan minőséget képeznek.

Az IBC –kerül majd bemutatásra a Panasonic DVX 200-as kamera, ami jelenleg még csak virtuálisan, egy hologram segítségével látható itt egy 3 dimenziós térben. Maga a kamera méretét tekintve a 160-as kameránál csak egy kicsit nagyobb, de ennek a 4K-s tudását azért bőven túlszárnyalja. Annyit kell tudni róla, hogy egy abszolut professzionális 4K –ás csúcskamera lesz, ide az ára sem okozhat majd nagy riadalmat, hiszen jelenleg 5 ezer dollár alá becsülik a jóslások, ami a tudásához képest a legjobb ár/érték aránynak számít a piacon.

A kamera mindent tud, ami elvárható tőle, az 50p –től kezdve a jelfolyamig, beleértve a 2 kártyás rögzítést, a lassitást, gyorsítást is.

A bemutatón láthatunk itt még egy 4K –ás monitort, ami a stúdiókban, a fényelésnél játszhat fontos szerepet, olyan szituációkban, ahol a color spektrumnak a 99% -ot kell lefedni, mivel minden pontjában vissza tudja adni azt amit a kamera rögzít.

Bemutattunk még egy új 4K –ás televízió sorozatot, ami 16 méretben készül, itt egy 40” –os darab látható ez a CX 700 –as típusnevet hordozza. Érdekessége, hogy FireFox keresővel rendelkezik, Androidos alapon működik, és internet kapcsolata révén, számtalan szogáltatás érhető el vele.

A 4K technológia témája köré szerveződő rendezvény látogatói közvetlen tapasztalatokat szerezhettek a Panasonic kompakt, 4K felbontású lézerprojektorával, és 84 hüvelykes professzionális LCD-kijelzőjével.

Európa piacvezető nagy fényerejű projektorának utódja, a PT-DZ21K2 is szerepelt a kiállításon. A 3 lapkás DLP-projektor kompakt és könnyű kivitelben kínál 20 ezer lumen fényerőt. Az 555 éves bukaresti Parlament Palotát ünneplő fényjátékhoz nemrég 104 ilyen projektort használtak. A Panasonic emellett a múzeumokba, oktatási intézményekbe és konferenciatermekbe szánt, rendkívül halk, mindössze 30 dB üzemi zajszintű, 7000 lumenes PT-DZ780 projektort is bemutatta a roadshow-n. Emellett demók keretében ismerkedhettek meg a Panasonic műsorszóró megoldásaival – köztük az előadások rögzítéséhez, videokonferenciák szervezéséhez és dokumentumfilmek készítéséhez ajánlott, legújabb PTZ távkamerákkal is.

( – )

Látni a láthatatlant; a Canon bemutatja az ME20F-SH-t

Az iparágon belül páratlan, a 4 milliót is meghaladó maximális ISO értékkel (+75dB) büszkélkedő ME20F-SH-t úgy tervezték, hogy a lehető legkisebb méretű legyen, ugyanakkor jó minőségű, professzionális szintű Full HD felvételeket lehessen készíteni vele.

Az ME20F-SH-val olyan körülmények között is lehet felvételeket készíteni, amelyre korábban nem volt lehetőség, s így ideális választás az olyan speciális alkalmazásokhoz, mint például a vadon élő állatokról éjszaka készített tévéműsorok, mélytengeri kutatások, barlangfeltárások, valamint csillagászati és egyéb megfigyelések. Azáltal, hogy a kamerát ideiglenes helyekre is fel lehet állítani, és távirányítással is működik, a dokumentum- és természetfilm-készítők hosszú távú projekteket és eseményeket is rögzíthetnek minimális számú személyzet alkalmazásával. Mivel az ME20F-SH speciális igényekhez és használatra lett tervezve, ezért csak egyes forgalmazó partnereknél lesz kapható.

Első osztályú infravörös funkció

Az alacsony megvilágítás melletti filmezéshez gyakran infravörös megvilágításra is szükség van, ezzel a módszerrel viszont hagyományosan csak fekete-fehér felvételeket készíthetünk. Az ME20F-SH lenyűgöző, nagy fényérzékenységű technológiája viszont rossz fényviszonyok mellett és infravörös megvilágítás nélkül is lehetővé teszi a színes, alacsony zajszintű Full HD videók rögzítését.

Kivételesen magas fényérzékenység

A rendkívül alacsony intenzitású környezeti fény melletti használatra tervezett ME20F-SH egy új fejlesztésű 35 mm-es Full Frame formátumú 2,26 MP-es CMOS érzékelővel és egy DIGIC DV4 processzorral is fel van szerelve. Az érzékelő pixelei és kiolvasó áramkörei a Canon saját fejlesztésű technológiáit használják a csökkentett zajszint és a kivételesen magas fényérzékenység eléréséhez, aminek révén 0,0005 luxnál alacsonyabb fényintenzitás mellett is lehet filmezni. A Canon Cinema EOS kameráihoz hasonlóan az ME20F-SH-nál is megtaláljuk a Canon Log és Wide DR beállításokat, amelyek széles dinamikus tartományt (800%) tesznek lehetővé, ezzel pedig jó minőségű felvételeket garantálnak különböző környezeti megvilágítás mellett, kiegészítő fények használata nélkül is.

Csatlakoztathatóság

Az ME20F-SH többféle csatlakoztathatósági lehetőséget is kínál más gyártók készülékeihez filmfelvétel vagy távmegfigyelés céljából, valamint kompatibilis a kamera teljes körű távirányítását lehetővé tevő Canon RC-V100-zal is.

A képrögzítési lehetőségek teljes tárháza

Az új ME20F-SH a Canon Cinema Lock funkcióval rendelkező EF bajonettzárát alkalmazza – a Cinema EOS C500-hoz hasonlóan –, ami lehetővé teszi a felhasználók számára a vállalat által kínált cserélhető objektívek széles körű használatát. Azáltal, hogy a fogyasztók a képrögzítési, illetve az alkalmazásokhoz igazodó igényeik alapján választhatják ki az ideális objektívet – s ezzel figyelembe tudják venni az olyan szempontokat is, mint például a látószög vagy a fényesség szintje –, a többfunkciós kamera a képrögzítési lehetőségek teljes tárházát kínálja.

Az ME20F-SH legfontosabb jellemzői:

• Jó teljesítmény rendkívül alacsony fényviszonyok mellett is (ISO: 4 millió)
• Jó minőségű Full HD 1080p/1080i/720p filmfelvétel
• Rugalmas kezelhetőség automatikus és egyéni beállításokkal
• Kompatibilis egy sor EF objektívvel
• Lehetőség van a kamera beállításainak, valamint a beépített ND és IR blokkszűrők távoli kezelésére is
• Kis méret és alacsony súly a könnyebb használat érdekében

LIZA a rókatündér.

Aki látta a Lizát és egy kicsit ért a filmkészítéshez, abban számos kérdés fogalmazódhat
meg a film kapcsán, amit most mi tennénk fel neked, aki a kamera mögött állt, hiszen
azért egy kissé szokatlan képi világgal találkoztunk a vásznon. Milyen képrögzítési technikával készült a film?

 
Liza Arri Alexa Plus kamerával, ProRes444-es tömörítéssel készült, és 1:2.39 kroppolt képarányban vettük fel.

– Milyen szakmai szempontok szerint választottátok az adott technikát?

 
Az igazság az, hogy a filmbe a második héttől kerültem bele egy kényszerű operatőrcserét
követően, így a technika kiválasztásában én magam nem vettem részt. Tulajdonképpen
készen kaptam mindent, aminek legnagyobb részével elégedett is voltam. Nagyon szeretem az Arri Alexa kamerát, jelenleg nem is tudnék ennél jobbat ajánlani senkinek. A „megörökölt” Zeiss objektí-vekről viszont már nem merem kijelenteni ugyanezt. Amenynyiben én választhatok, nálam a Cooke S4- nek prioritása van,
de ha sok kulcsolás, trükk és CGI kerül az adott fi lmbe, akkor is inkább már a digitális szenzorra optimalizált Cooke S5, vagy a MasterPrime jöhetnének szóba.

– Mi a különbség az ARRI Alexa és más digitális kamerákközött?

A legalapvetőbb, hogy a Alexát valószínûleg olyan szakemberek fejlesztették, akik  már láttak korábban filmkamerát, és biztosan jártak forgatásokon is. Ez a dolog érzelmi része, mert az én generációmban mindanyiunknak nagyon hiányzik a film, és az Alexa a „legtisztelettudóbban” mutat új alternatívát nekünk – eredendően filmes operatőröknek – úgy, hogy közben úgy érezzük, filmoperatőrök maradtunk.   Nagyon megbízható, RAW rögzítéssel kiváló, de az itthon elterjedtebb, költséghatékonyabb ProRes tömörítése is kimondottan elfogadható minőségű. Az átfogása is megfelelő, és az Alexa XT Studio forgószektoros exponálással egészen filmszerűvé teszi a mozgóképet.

A képen Krámli Ferenc – grip technikus, Szatmári Péter -operatőr, Paluch Krisztián – fővilágosító és Gottmann István – focus puller látható forgatás közben.

            – Beszéltünk a Zeiss optikákról, amikkel végülis a film készült. Melyek voltak ezek, és ha lehet indokolni, akkor miért ezekre esett a választás?

Mint ez kotábban elhangzott, klasszikus Zeiss lencséket használtunk 18mm – 135mm-ig abból a megfontolásból, hogy ennek a sornak a rajza és „színtorzítása” adja leginkább visza a hetvenes évek világának hangulatát. Érzékeny a „beverésre” és így „eredeti lens flare”-t produkál. Hozzá kell fűznöm, hogy később azután az utómunkánál ezek azért mind csak problémát jelentettek. Hiányzott az éles, könnyen „trükkölhető” brilliáns rajz, és fényelésnél is rengeteg energiát emésztett fel a sok különböző színű képfelvétel egységesítése, ami szintén ezeknek az öreg lencséknek volt köszönhető…

Szatmári Péter operatőr Balsai Mónival és Schmied Zoltánnal a Liza, a rókatündér forgatásán.

            – Mi volt az alapvető vizuális koncepció?

Mindenképpen a hetvenes éveket szerettük volna felidézni a vásznon de semmiképen sem kopottan, porosan. Olyan színeket és formákat használtunk, amik napjainkban, a kétezer-tízes években is frissen hatnak. A kamerakezelés a klasszikus krimisorozat, a Colombo mintáját követte, nagyon kevés mozgással, főleg fixekkel operálva. Ez sokat segített költséghatékonysági szempontból is, mert így az eredeti helyszíneken elég volt csak a „pont a képbe kerülő” környezetet az építészetnek és a berendezésnek korhűvé tenni. A képek megkomponálásánál is sokszor idéztük az említett sorozat világát, sokszor kistotálokat és kettősöket használva. Forszíroztuk a képsíkra párhuzamos és merőleges síkok, felületek mutatását, ami viszont már legikább az amerikai Wes Anderson filmjeire jellemzô. A felső gépállások is lehetőség szerint, jobbára függőlegesen néznek lefelé.

            – Hány kamerát használtatok a forgatásokon, és hogyan?

Kűlső-belsőben és a stúdióban végig két kamerával dolgoztunk. Ezeket mindig azonos tengelyen, jobbára egymás mellett állva, de két különböző gyújtótávolságú optikát használva működtettük, és egymásra jól vágható plánokat vettünk fel. Ez a helyzet a felvételkor bizonyos kompromisszumokra kényszerített bennünket, elsősorban világításban és kameramozgatásban, de viszont a vágásnál hatalmas jószolgálatot tett.

            – Forgattatok-e stúdióban és ha igen, milyen részeket és miért?

Liza lakását stúdióban vettük fel, mert a kiválasztott ház alkalmatlan volt a belső felvételek elkészítésére. Elsősorban alaprajzi szempontból, másrészt egy ötvenfős stáb közel egy hónapos „bentlakását” nehezen viselte volna el a lakóközösség. Ilyen esetekben, amennyiben a költségvetés megengedi, én mindig a stúdió mellett voksolok. Ott nem függünk sem napszaktól, sem az időjárástól, és a díszletben még egy „százéves robosztus bérház” súlyos falai is erőfeszítés nélkül arrébb tolhatók, ha a beállítás miatt nagyobb helyre van szükség. Liza pici hálószobájában, annak valós fix méreteivel képtelenség lett volna a jeleneteket leforgatni. Eredeti belsőben ugyancsak lehetetlen lett volna, a filmben oly sokszor használt felső gépállás alkalmazása is.

            – A sok CGI (Computer-Generated Imagery: számítógépen alkotott kép ), mennyi nehézséget okozott, mekkora stáb, és mennyi ideig készítette őket?

A film költségvetéséhez képest, de általában a magyar filmekhez képest is,  szokatlanul sok volt a Lizánál CGI művelet. Nem is tudta egyetlen stúdió sem önállóan bevállalni. A munkák elkészítés-technikai szempontok szerint lettek szétosztva, mindenki olyan feladatot kapott, amihez hasonlóval már volt dolga korábban. Négy-öt cég dolgozott egyszerre a filmen, ki-ki a saját feladatán, egymástól függetlenül, és hosszú hónapon át. A folyamatot lassította, hogy nem elsősorban játékfilmre szakosodott stúdiókról volt szó – tudtommal itthon ilyen nincs is, és nem is tartaná el őket a hazai játékfilmes piac – , így ezeknek közben a rendszeres, mindennapi munkájukat is el kellett végezniük. Az eredmény így is kiváló lett, e-munkafolyamat alatt váltak néhányan igazi szakértőjévé egyes „anyagok” pl. a gomolygó füst, vagy a vörös rókafarok létrehozásának. A filmben összesen három-négyszázra tehető a szinte észrevehetetlen javítások, átrajzolások száma, amikre a korhűség miatt volt szükség. Ezek itt persze nem pár másodpercig látszanak (mondjuk a retusálásnál pont nem látszanak), mint egy reklámfilmben, hanem sokszor végig egy teljes jeleneten át, vagyis hosszú perceken keresztül. Ezzel is nagyon szaladt az idő…

Ujj Mészáros Károly – rendező, Szatmári Péter  – operatőr és Gottmann István focus puller

            – Mennyi időt szántatok az utómunkára, pontosabban meddig tartottak?

A vágás, a CGI és fényelés utómunkálatai, kisebb-nagyobb megszakításokkal legalább két évig tartottak.

            – A fényelés során milyen nehézségekkel szembesültetek?

Sajnos nehézségből több is adódott. A fényelést egy olyan stúdióban kezdtük, ahol  egy héten belül többször, újra és újra, gyakorlatilag mindig a nulláról kellett újra indítanunk, mert a rendszer, rendre megadta magát. Nappal dolgoztunk, ameddig a gép „engedte”, azután éjszaka a gyártó online megpróbálta feltámasztani, aminek az lett az eredménye, hogy másnap reggel valami egészen mást láttunk viszont, mint amit előzőleg csináltunk. Ez így ment napokon át, míg végül feladtuk a küzdelmet és átvittük a projectet egy másik helyre, ahol már „preset-ben” sokkal elfogadhatóbb volt a vásznon látott kép. Sajnos azonban ezzel sem lehettünk maradéktalanul elégedettek, mert a 3D filmek megjelenítéséhez szükséges „ezüst-szürke” vásznon (amikre időközben a legtöbb mozi lecserélte a korábbi hagyományos vásznát), a legjobb esetben is csak 60% -os a megjelenő 2D-s kép fényereje. Ezzel a helyzettel én is csak a tesztvetítésen szembesültem, és erre a problémára tudtommal még azóta sincs, és talán egyhamar nem is lesz megoldás…

            – Milyen formátumban lehet látni a filmet?

Moziforgalmazásban DCP 1 : 2,39 képarányban,  és remélhetôleg megjelenik majd DVD és Blu-Ray hordozókon is. A filmzene pedig már májususban megjelent mindenféle digitális platformon.

( mt )

Szatmári Péter operatőr

Több mint két évtizede áll a kamera mögött. Számtalan televiziós és kis filmes produkció mellett, operatőri pályafutásából a következő alkotásokat emeli ki, és tartja szakmai szempontból említésre méltónak.

tartja szakmai szempontból említésre méltónak.
Másodéves főiskolásként 1992-ben fényképezte Tímár Péter Csapd le Csacsi című fi lmjét. Ezután jött a Csinibaba, majd a 6:3. Az első szakmai díjat, a 2000-ben bemutatott Torzók c. fi lmért kapta, amit Sopsits Árpád rendezett. Pár évvel később készült a Dealer, ami az első hazai HD-re forgatott nagyjátékfi lm volt, és számos szakmai díjat is kapott. Első nemzetközi filmje a Fliegauf Bence által jegyzett Womb volt. Eddig közel húsz nagyjátékfi lmet
fotografált, három alkalommal érdemelte ki az „Aranyszem” díjat, és 2006-ban Balázs Béla Díjjal tüntették ki. Jelenleg a „Kincsem” című nagyjátékfi lmen dolgozik. A 2015-ben bemutatott Liza a rókatündér, a Magyar Nemzeti Filmalap támogatásával, valamint német és dán segítséggel jött létre, az első hat héten több mint 74 000 nézőt vonzott Magyarországon.
A film nemzetközi sikere túlszárnyalta az alkotók legmerészebb álmait, ésa különböző fesztiválokon elnyert díjaival, az elmúlt időszak egyik legsikeresebb magyar fi lmje lett.

Szatmári Péter

2015 – Amszterdam Fantasztikus Filmek Fesztiválja

Ezüst Mélies-díj

2015 – Brüsszel BIFFF

7. Pálya szekció fõdíja, Pegazus Közönségdíj 

2015 – Porto Alegre Fantaspoa

Legjobb színésznő díja Balsai Móninak

2015 – Porto FANTASPORTO

Fantasporto Nagydíj,

Legjobb vizuális effektek díja

2015 – Seattle Nemzetközi Filmfesztivál

Zsűri Nagydíj

2015 –  Novi Sad. – Újvidék

Cineuropa díj

2015 – Madrid.  Nocturna – Fantasztikus Filmek Fesztiválja

Abszolut nyertes – mind az öt kategória nyertese. A legjobb rendezés, forgatókönyv, férfi és női alakítás, és a legjobb vizuális effektek.

( – )

Mindenre van IP alapon megoldás: CINEGY nyílt nap

A Cinegy márkanév itthon már jól ismert, hiszen eddig a nagykanizsai, mosonmagyaróvári televízióknál telepítettük a rendszert, és Szabadkán, Gyöngyösön is ezzel dolgoznak a televíziósok, csakúgy, mint Szarvason, és Egerben. Összegezve több mint 10 Cynegy ügyfelünk van országszerte. A Cinegy egy olyan gyártó, ami a teljes broadcast palettát lefedi, fő mottójuk, hogy mindent meg lehet oldani szoftver és IP alapon, és a broadcast iparban ez a jövő. Ezt lehet úgy is prognosztizálni, hogy nemsokára csak a kameratest és az objektív lesz az, amit nem lehet lecserélni szoftverre. Jelenleg a televízióknál még sok a hagyományos broadcast berendezés és a kapcsolódó vezetékek, de ahogyan fejlődik az iparág, szép lassan kinövi ezt a hagyományos technológiát. Ez így van már a 4K-val is. A Sony és az Evertz is már régóta dolgozik azon, hogy 10 Gigabit/sec-on 4 K-t továbbítsanak élő sportközvetítéseken. A következő lépés az lesz, hogy közvetlenül már magából a kamerából érkezik majd az IP (Internet Protocol) jel. Las Vegasban a Sony már be is mutatott jó néhány IP alapú eszközt, de ezek egyelőre még csak átalakítók.

Mit kell tudnunk a Cinegy –ről, mint vállalatról?

A Cinegy mint broadcast elektronikai vállalat, már legalább 15 éve van jelen a piacon, és nagy fejlesztőgárdával rendelkeznek. Bármilyen fejlesztési vagy javítási igény adódik a broadcast piacon, azonnal tudnak reagálni. Eredetileg filmszalag archiválással kezdték, de mára az egész workflow-t felöleli. Az így szerzett tapasztalatokkal és tudással kerültek pár éve a BBC-hez, ahol egy valóságshow kapcsán kellett sok részfeladatot megoldaniuk. Ez fordulópontnak számított a cég életében, és ekkor kezdtek komoly energiákat beleölni a fejlesztésbe, minden területen. A referenciájuk ma már nemzetközi, legutóbb az egyik legnagyobb Macedon tévé is a Cinegy rendszerét választotta, ami őket igazolja. Termékeikkel a műsorgyártás teljes vertikumát le tudják fedni az elejétől egészen a végéig – mindent.

A Cinegy rendszer rendkívül sokoldalú, ami részleteiben röviden úgy működik, hogy a file-okat először ingest, transcoding, majd jön a médiamenedzsment, az utómunka, archiváló és a kijátszó/feliratozó rész.  Az egésznek az a lényege, hogy tényleg mindent, még a routert is szoftveresen működteti. Ha megvan az adatbázis és az archívum, akkor köré lehet ezeket a részegységeket telepíteni, és innen már elég könnyű vele dolgozni. Még a kép mixert, és a multiviewert is szoftveres alapon tudja megoldani, ami úgy néz ki, hogy ha már be vannak digitalizálva a fájlok, a szoftver segítségével a multiviewer-be annyi monitort állíthatunk, amennyit szeretnék. Ez csak egy kis eleme ennek az egésznek.  USB-n keresztül kontrolpanel illeszthető a rendszerhez, így hagyományos módon is vezérelhető.

Milyen a Cinegy fogadtatása itthon?

Magyarországon legtöbbet a playout részéből adtunk el, aminek a neve, Cinegy AIR SOLO. Ezek licensz kulccsal letölthető szoftverek. Megrendelés esetén ezeket mindig mi szállítjuk ki, a vevővel egyeztetett konfigurációban. Több opció is rendelhető az alap verzióhoz: Type (feliratozó), AVID DNxHD (Codec opció), Dolby Digital (5.1 encoding), Nielsen Encoder. Az ügyfelek azért is szeretik a Cinegy-t, mert nagyon jól skálázható, kisebb és nagyobb tévék számára is egyaránt testre szabható. Egy-másfél millió forint befektetéssel hozzájuthatunk a playout-hoz, akár IP stream vagy SDI kimenettel. Ezt később bővíthetjük a feliratozóval, archiváló-nyilvántartóval és még számos más modullal. A kis, közepes városi tévéknek a Cinegy AIR SOLO-t szoktuk ajánlani, a nagyobb stúdióknak a Cinergy AIR Pro-t, testreszabott számítógép konfigurációval.

Itt a bemutatón a teljes munkafolyamatot láthatjuk. Mit tudnak ezek a „gépek”?

Ez, amit most látunk, az adáskijátszó rész, és itt van az ellenőrző monitor, amin látszik, hogy éppen mi az ami élesben adásba megy. Több funkciójú visszaszámláló óra és különféle vezérlő elemek. Itt állítja össze az operátor, vagy szerkesztő a csatorna aktuális adásmenetét, de ettől függetlenül még sokféle lehetőség van az anyagok kezelésére, például a képformátumon át a lógók, grafikák bevitele, időzített lejátszás és még sorolhatnám. Különböző lehetőség van az élő adás beillesztésére a lejátszási listában, hogy az kézileg vagy automatikusan váltson át, a legapróbb részletekig mindent paraméterezni lehet. Itt láthatunk egy TV Logic OLED referencia monitort ez mutatja azt a képet, ami kimegy az adásba, és itt van egy multiviewer, amin láthatók a különféle kimenetek, ott van külön az összes feliratozó kimenete. Itt vannak még a munkaállomások, a szerverek, a rögzítő és feliratozó szerver is.

A mostani bemutatón az átláthatóság kedvéért, szétdobtuk az egységeket. Ezért külön munkaállomásként mutatjuk be a Cinegy Desktop-ot, ami mögé egy számítógépet helyeztünk, esetünkben ez egy Intel NUC, amin a Cinegy Desktop kliens fut a MAM-hoz, ez tulajdonképpen az interface-ünk, amin keresztül hozzáférhetünk a MAM rendszerhez. Ezzel tudjuk az egyes videó fájlokhoz a meta adatokat hozzárendelni, szerkeszteni, az archívumban keresni és a videó anyagot vágni, feliratozni.

Menjünk egy kicsit közelebb, és ismerjük meg, mit tud a Cinegy?

Gyetvai Gábor veszi át a szót: A bemutatott rendszer, különböző moduljait látjuk. Ez egy több funkciós gép, egy felvevőmodul, maga ez csak egy kliens, a rögzítés nem ezen a számítógépen történik. Azért hogy ne legyen túl sok gép itt előttünk, mögötte van egy stúdió bejátszónk is, ami két csatornát és grafikát kezel. Itt látjuk magát az archívum fő elemét a Cinegy Desktop-ot, ami az archívumnak a front-endje, ami egy SQL szerver alapú motor. Itt tudunk az archívumban elhelyezni anyagokat, melyek utána kereshetővé válnak, és amiket dátum szerinti elrendezéssel tudunk előhívni. A rendszer nem csak archiválásra alkalmas, vágásokat is tudunk rajta végezni, olyanokat is, ami egy híradóhoz, vagy magazin műsorhoz kellenek. Itt számtalan lehetőség van. A rendszer átveszi a kamera adatait, amiket később tovább tudunk bővíteni a saját adatainkkal, pl. hozzá tudunk különböző kommenteket tenni, mint pl. a rendező neve, vagy a forgatás időpontja. A munkafolyamat során a playoutban az adásgrafika és többi más információs elem kerül a képre, de itt egy alapszerkesztési funkcióban szintén tudunk rá feliratot tenni és minimális effektezést, például színkorrekciót is tudunk végezni. Ha mindezzel készen vagyunk, összerakjuk a snitteket, a szekvenciát, majd utána az adásgépen, mind ezt szépen ki tudjuk játszani. A komplett rendszer egyébként egy archívumon alapul, és ehhez csatlakozik a stúdiólejátszó is.  Ugyan akkor van egy más módja is a rendszer felépítésének.

Alapvetően egy stúdióban arra kellene törekedni, hogy a legkisebb műsorgyártónál is legyen valamilyen archívum, viszont egy ilyen archívum azért elég drága . Ezért kezdeti beruházásként nem biztos, hogy az archívummal kell kezdeni, hanem praktikus azokat az elemeket lecserélni, ami például egy adáskijátszáshoz szükséges, pl. a play-outot és a rögzítőket, és a későbbiekben erre – akár modulokból is- lehet szervezni egy archívumot. Maga a rögzítő, az adás be és kijátszó alkalmasint stand-alone részként is tud működni, bár nyilvánvaló, hogy sokkal könnyebb kezelni az adásbonyolítást, ha egy komplett rendszerünk van. A HD átállást tervezőknek fontos funkció, hogy a kábeles műsorterjesztő cég digitális kínálatába való felkerüléshez IP kimenetet is tud biztosítani a Cinegy AIR, nem kell drága encoderre költeni. Akár szimultán SD/HD kimenet és/vagy SDI (hagyományos video) és IP (Internetes stream a kábelszolgáltató felé) alapon is.

Mindent egybevetve azt tanácsolom azoknak a televíziósoknak, akik fejlesztésben gondolkodnak és a legjobb ár-érték arányt keresik, hogy egyeztessenek időpontot a DEMO berendezésünk megtekintésére! Ismerjék meg a Cinegy által nyújtott szolgáltatásokat és mi készséggel segítünk a legmegfelelőbb konfiguráció összeállításában.

A Studiotech Cinegy nyílt napjának sikere, és a termék iránt mutatkozó érdeklődés – amiben nyilván a sikeresen hazai és külföldi referenciák is szerepet játszottak – érezhetően megalapozza a Cinegy hazai gyorsabb elterjedésében rejlő lehetőségeket.

További információ:

www.studiotech.hu

(-sr-)

Nyugalom! – Itt a vezeték nélküli AVX mikrofonrendszer

Az hihetetlenül kompakt AVX vevőegység közvetlenül a kamera XLR aljzatához csatlakoztatható, ami automatikusan párosítja magát a mikrofonnal, és ettől kezdve üzembeállás, pontosabban felvételkészítés  esetén, a kamerával együtt kapcsol be/ki. A rendszer önmaga állítja be a megfelelő hangerő-szinteket és különösen védett kapcsolaton keresztül továbbítja a jeleket az engedélymentes 1,9 GHz-es tartományban a rögzítő egységhez. Sohasem volt még ennél gyorsabb és kényelmesebb lehetőség kiváló minőségű hangot – és főleg kábel nélkül – rögzíteni a videófelvétel közben.

Nem számít, hogy egy show-riportot összeállító újságíró, egy dokumentumfilmet forgató profi videós, netán egy termékvideót készítő céges marketing szakember a felhasználó – az AVX lehetővé teszi számára, hogy a kreatív munkára összpontosítson – nincs szükség frekvencia engedélyre, a rendszer automatikusan kiválasztja a megfelelő átviteli frekvenciát és elvégzi az összes szükséges beállítást – ennyire egyszerűen használható.

Az AVX használatra kész rendszerként kerül forgalomba, amely az azonnali éles használathoz szükséges összes tartozékkal fel van szerelve. Alternatív megoldásként az egyes alkotóelemekből, személyre szabott rendszerek is összeállíthatók. 

Könnyű használat, már a felvétel indításakor. 

A kényelem azzal kezdődik, hogy a rendszert nem kell regisztrálni, illetve nem kell fizetni a használatért: az AVX az engedélymentes 1,9 GHz-es frekvencia-tartományban működik, amely a világ számos országában használható. Aztán a kényelem a használat során is megmutatkozik: a plug-on vevőegység a kamera fantomtápjának működésbe lépésekor automatikusan bekapcsol és rögtön párosítja magát az adóegységgel. A rendszer azonnal beállítja a megfelelő audio felvételi szintet, és tökéletesen a kamera bemeneti érzékenységéhez igazítja azt, majd választ egy szabad frekvenciát – és máris készen áll az aktuális munka elvégzésére. Ha felbukkan egy interferencia forrás, az AVX azonnal és észrevétlenül egy új frekvenciára kapcsol.

Igényhez igazított hatótávolság

Az AVX rendszert adaptív átviteli teljesítménnyel látták el, ami azt jelenti, hogy mindig csak annyi tápáramot használ fel, amennyi a mikrofon és a kamera-vevőegység közötti megbízható kapcsolat fenntartásához szükséges. Ez a stabil kapcsolat biztosításán túl az akku teljesítmény-felvételét is csökkenti – csakúgy, mint az automatikus be-/kikapcsolás funkció.

Intelligens energiakezelés

Az AVX adó- és a vevőegység speciális lítium-ion akkukról táplálható, melyek USB porton keresztül tölthetők. Annak érdekében, hogy a hosszú forgatások során is elkerülhessük a kellemetlen meglepetéseket, az adóegység kijelzi az akku hátralévő üzemidejét.

Tartozék DSLR kiegészítők

Az AVX rendszerek – a jack audio bemenettel rendelkező DSLR kamerákhoz – rendelkeznek egy XLR-3-minijack adapterkábellel és minden olyan kiegészítővel, amelyek segítségével a vevőegység a kamera vakupapucsához csatlakoztatható.

Választható rendszerek és kiegészítők

Az AVX három különböző összeállításban kapható: kézimikrofonnal (evolution mikrofonfej), zsebadóval és ME 2 csíptetős mikrofonnal, valamint egy speciálisan professzionális verzió esetében egy zsebadóval és a film- és TV-produkcióknál gyártási referenciatermékeként elismert MKE 2 csíptetős mikrofonnal.

Az Egyesült Államok -ban egy speciális kombo csomag kerül forgalomba, amely egy zsebadót és egy kézimikrofont is tartalmaz. Itt a mikrofonfej egy MMD 42-es típus, ami a Sennheiser hosszú múltra visszatekintő MD 42 –es riportermikrofonjának kapszulája.

A rendszer alkotóelemei ‑ valamint a kiegészítők (pl. egy be/ki kapcsolóval rendelkező kézimikrofon ‑ külön is kaphatók, így a felhasználók saját személyre szabott AVX rendszereket állíthatnak össze.

Az AVX rendszerek és alkotóelemeik 2015 júniusától vannak forgalomba Magyarországon az Audio Partner forgalmazásában.

www.audiopartner.hu

Sennheiser és Apogee digitális csíptetős mikrofon

A ClipMic Digital és az MKE 2 Digital az Apogee A/D átalakítás terén szerzett szakértelmét a Sennheiser mikrofontervezési tudásával ötvözi, hogy a felhasználók optimális hangminőséget kölcsönözhessenek felvételeiknek. Mindkét – kifejezetten iOS eszközökhöz tervezett – mikrofon modell rendelkezik egy Lightning csatlakozóval, melyen keresztül közvetlenül iPhone®, iPad® vagy iPod® Touch készülékhez csatlakoztatható, rendkívül könnyen hordozható megoldást kínálva a kiváló minőségű beszédrögzítéshez. 

„Büszkén mutatjuk be az első digitális csíptetős mikrofont, melyet úgy terveztünk, hogy közvetlenül iPhone készülékedhez csatlakoztathasd” – mondta Betty Bennett, az Apogee Electronics társalapítója és vezérigazgatója. „Csak csíptesd fel a mikrofont, csatlakoztasd azt az iPhone Lightning portjához és már el is kezdheted a felvételt. Az Apogee díjnyertes előerősítője és A/D átalakítási technológiája a Sennheiser első osztályú csíptetős mikrofonjaival párosítva a mobileszközökkel készíthető legkiválóbb minőségű hangfelvételt eredményezi.”

Wolfgang Fraissinet, a Sennheiser hangfelvétel-készítési részlegének igazgatója, hozzáteszi: „Azáltal, hogy egy kiváló minőségű mikrofonnal közvetlenül a forrásnál tudjuk rögzíteni a hangot, új távlatok nyílnak videóid előtt. A beszédérthetőség elképesztő mértékben javul – és a beszélő mozgása közben is megtartja minőségét. Mivel a mobileszközt egy professzionálisan átalakított digitális jellel tápláljuk, a lehető legjobb hangminőséget kapjuk.”

Digitális átalakítás és mikrofon-előerősítő az Apogee-tól

Az analóg csíptetős mikrofonok a jel rögzítéséhez mikrofon-előerősítő és audio interfész használatát igénylik. Bár az összes iOS eszköz rendelkezik beépített analóg bemenettel és mikrofon-előerősítővel, ezeket nem professzionális hangfelvétel-készítésre, hanem telefonhívásokra optimalizálták. A ClipMic Digital és MKE 2 Digital mikrofonok mindegyikébe beépítették az Apogee díjnyertes mikrofon előerősítőjét és A/D konverter áramkörét. Ez a különleges áramkör maximális erősítést biztosít, minimális zaj mellett. Az A/D konverter akár 24 bit/96 kHz-es felbontást is lehetővé tesz.

Egyszerű monitorozás

Mivel a Sennheiser/Apogee digitális csíptetős mikrofonok közvetlenül az iOS® eszközön található Lightning adapterhez csatlakoznak, a fejhallgató aljzat az éppen rögzített hang monitorozásához használható.

Az Apogee MetaRecorder alkalmazása

Az Apogee MetaRecorder – mint a ClipMic Digital és az MKE 2 Digital mikrofonok tökéletes kiegészítője – az iPhone, iPad és iPod Touch készülékekhez tervezett első hangrögzítő alkalmazásként bármely helyszíni felvétel-készítési forgatókönyv esetén intuitív, többmódú felvételkészítést, címkézést és fájlrendezést kínál. A MetaRecorder 24 bit/96 kHz-es felvétel-készítési minőséget biztosít, valamint lehetővé teszi a mikrofon bementi szint és a felvétel-készítési programok szoftveres vezérlését.

Alakítsd át a Final Cut Pro X munkafolyamatokat

Alkalmazz metaadat címkéket – pl. kulcsszavak, kedvencek, jelölők stb. – a helyszíni felvételkészítés során, majd töltsd fel a rögzített audio és Final Cut Pro XML fájlokat a Dropboxba közvetlenül a MetaRecorder alkalmazásból. Ha Mac gépen importálsz anyagokat a Final Cut Pro alkalmazásba, a rögzített metaadat nagyban megkönnyíti a média anyagok rendezését és elemzését, lényegesen meggyorsítva az utógyártás folyamatát.

Vezérlés Apple Watch-csal

A MetaRecorder alapfunkciói – felvételkészítés indítása/megállítása, hozzáadás a kedvencekhez, jelölő hozzáadása vagy mikrofon bemeneti szint beállítása – Apple Watch-ról is kezelhetők.
 
A MetaRecorder ingyenes változata az Apple App Store platformról közvetlenül letölthető. A felhasználók max. 60 mp-nyi folyamatos felvételt tudnak készíteni, amíg a teljes verzió zárolását fel nem oldják – akár egy kompatibilis Apogee vagy Sennheiser audio interfész csatlakoztatásával vagy a teljes körű alkalmazás megvásárlásával.

Lépj egy szinttel feljebb a tökéletesen profi MKE 2 Digital használatával

Az MKE 2 Digital tervezésénél egy olyan szakember szempontjait vették figyelembe, aki egy helyszíni felvétel alkalmával szeretne beszédet rögzíteni, és tökéletes audio teljesítményt kíván elérni: széles, természetes frekvenciamenet, kiterjesztett dinamika-tartomány és kitűnő tranziens átvitel.

A csomag lelke az ipari szabványként ismert MKE 2. Ez a magas maximális hangnyomásszinttel és kiváló jel-zaj viszonnyal rendelkező csíptetős mikrofon a Sennheiser esernyő-membránjával (Umbrella Diaphragm™) rendelkezik. Ebben a már bizonyított konstrukcióban egy akusztikusan inaktív membránt feszítenek az aktív akusztikus membránra, megakadályozva, hogy nedvesség jusson a nagyteljesítményű kapszulába, melynek köszönhetően egy évekig megbízható szolgálatot teljesítő megoldás jön létre.

Univerzális audio megoldás videofelvételekhez

„Az Apogee/Sennheiser digitális lavalier mikrofonok az alkalmazások széles köréhez használhatók” – magyarázza Wolfgang Fraissinet. „Csupán hangrögzítéshez is használhatjuk őket, pl. audio podcastok készítéséhez, szemináriumok és előadások rögzítéséhez vagy egyfajta modern diktafonként. Ezek az eszközök a videók számára is nagyszerű hangzást kölcsönöznek, legyen az a YouTube-ra feltöltendő, illetve tudósítás vagy elektronikai hírgyűjtés (ENG) céljából rögzített anyag. És végül, de nem utolsó sorban azok számára, akik külön hangsávot szeretnének rögzíteni videóikhoz (pl. pályakezdő filmkészítők vagy riporterek) a mikrofonok a videók hangjának rögzítéséhez is használhatók.”
 
A ClipMic Digital május közepétől lesz kapható, míg professzionális megfelelője, az MKE 2 Digital egy hónappal később kerül forgalomba. 
 

ATH-M70x – Új professzionális monitor fejhallgató

Az M70x érkezésével az M sorozat új csúcsmodellel egészült ki.

Az ATH-M70x arra készült, hogy felfedje a legapróbb zenei részleteket, legyűgöző pontossággal a nagyon mély tartományoktól a nagyon magas frekvenciákig. 5-től 45 000 Hz-ig terjedő frekvenciaátvitele – a szabadalmazott 45mm-es átmérőjű meghajtóknak köszönhetően – tökéletesen kiegyensúlyozott, és még nagy hangerőn is kiemelkedő hangtisztaságot és felbontóképességet nyújt, 2000 mW-os terhelhetősége révén.

A pontosság és a terhelhetőség kombinációja teszi az ATH-M70x-et tökéletes partnerré stúdió- és színpadi keveréshez, hangfelvételhez, DJ monitorozáshoz, masteringhez, utómunkához. További remek adottságai, mint a robusztus, összecsukható kialakítás, a forgatható kagylók és a háromféle lecsatolható kábel (egy 1.2m – 3m spirál kábel, egy 3m-es egyenes és egy 1.2m-es egyenes kábel), mind-mind az új modell profizmusáról tanúskodnak.

ATH-M70x Specifikáció:

• Típus: Zárt
• Meghajtó átmérő: 45 mm
• Frekvencia átvitel: 5 – 40 000 Hz
• Maximális terhelhetőség: 2 000 mW, 1 kHz-en
• Érzékenység: 97 dB
• Impedancia: 35 Ohm
• Tömeg: 280g kábel és csatlakozó nélkül

audmax.hu