Rohde & Schwarz at NAB 2016 – Every frame counts

EVERY FRAME COUNTS

Highest product quality ensures reliable and trouble-free transmission for every frame – regardless of whether it
comes to ingest and mastering, encoding and monitoring or broadcasting and T&M equipment.
The solutions from Rohde & Schwarz offer a high resolution such as 4K, the HDR color space or
different transmission standards. The broadcast and media specialist will introduce its highlights in
South Lower Hall, booth SL1205.

Solutions for post production and broadcast workflows

Rohde & Schwarz has once more equipped its systems with innovative functions to enhance its technological
leadership in post production and broadcast workflows. The new generation of the R&S CLIPSTER mastering
station has been optimized as an all-in-one solution for mastering and deliverables of premium content: more flexibility, quality and
efficiency help service providers expand their portfolio. The efficiency of the R&S CLIPSTER mastering station now
allows playout of uncompressed 4K content with 120p (HFR). In conjunction with enhanced IMF J2K profiles for
HDR, the R&S CLIPSTER provides content creators with higher resolutions, frame rates and larger color space.
The R&S CLIPSTER proves once again its technological leadership and remains the unrivaled reference in the
market when it comes to IMF.

The R&S VENICE ingest and playout platform meets the requirements of modern live and studio productions
and TV operators. The 4K version (R&S VENICE 4K) also features the same flexibility in operation and integration,
offering production and TV studios enhanced 4K and UHD-1 efficiency and highest picture quality. At the same time,
the interoperability is maintained and the HD workflows continue to remain simple. Rohde & Schwarz storage
solutions also offer exceptional performance. With an unrivaled storage density of 60 Tbyte in 1 HU they offer large,
secure storage in the smallest space, meeting the highest requirements of post production and broadcast customers.

State-of-the art HD Radio (TM)

The R&S THR9 high-power FM transmitter family from Rohde & Schwarz is now available for the fourth-generation
HD Radio(TM) digital radio standard. HD Radio(TM) station operators can now cut energy costs and reduce
maintenance and rental costs over the entire transmitter lifecycle. The first liquid-cooled HD Radio(TM) transmitter
on the market is the embodiment of the company's many years of experience and expertise: it offers highest efficiency in a small space.
The operating power of the R&S THR9 ranges from 3 kW to 45 kW in hybrid mode and up to 80 kW in analog FM
mode.

Considerable cost-savings even with low-power transmitters

The energy efficient R&S Tx9 transmitter family was expanded with a UHF low-power transmitter for DVB-T,
DVB-T2 and ISDB-TB digital standards. The R&S TLU9 significantly reduces operating costs. Premium components
and an architecture that clearly improves signal quality and stability, offer unparalleled reliability and long service
intervals. The transmitter — unique in this class — can be equipped with a backup battery and ensures that
network interruptions of up to 10 seconds do not result in a reboot and downtimes remain low. Thus, the transmitter
substantially contributes to a trouble-free operation. The air-cooled R&S TLU9 is available in output power levels from
1 W to 200 W.

ATSC 3.0: Technology live at the booth

At NAB, Rohde & Schwarz will showcase a test setup for ATSC 3.0 with the R&S BTC broadcast test center and
the R&S FSV signal and spectrum analyzer. The ATSC 3.0 signal generated by the R&S BTC will be demodulated by
the spectrum analyzer and displayed in realtime. With this technological setup, Rohde & Schwarz underlines its
expertise in OFDM signal generation for another complex transmission standard, which is also integrated in the
R&S Tx9 broadcasting transmitter generation. As a reference signal generator, the R&S BTC offers analysis
functions and automated tests for audio, video and multimedia applications as well as transmission simulations.
That makes it indispensable in establishing new standards. It has excellent technical characteristics and a modular,
flexible design. As a high-end signal generator, it produces RF signals for the most important and current
broadcasting standards worldwide.

The broadcast and media specialist will showcase its solutions at
NAB in Las Vegas from April 16 to 21,
2016 in South Lower Hall, booth SL1205.

Internet: www.rohde-schwarz.com
Follow us on twitter: http://twitter.com/rohdeschwarz

( - )

SONY PXW-Z150 4K compact handy camcorder

Breakthrough imaging performance
The Z150 is the world’s first professional camcorder to feature a 1.0 type stacked CMOS image sensor. This breakthrough in sensor integration delivers a 2x increase in read-out speed compared to a conventional 1.0 sensor for stunning 120fps slow motion in Full HD and spectacular 4K recording. Full pixel read-out helps realise the full potential of the big 1.0 type sensor – there’s no need for pixel binning or line skipping which can result in moiré effects.
The large 1.0 type sensor is also brighter, has higher resolution and offers more bokeh with a shallow depth of field, allowing you to create beautiful, cinematic images that will inspire you and delight your clients.

Stunning 4K image capture
The Z150 offers a step-change in image capture in its class with 4K QFHD (3840×2160) using the advanced XAVC Long GOP 100Mbps codec for truly broadcast quality 4K performance.
To maximise the quality of your images, the Z150 has a stunning optical 12x zoom lens that offers high resolution and contrast across the entirety of the image. Sony’s advanced Clear Image Zoom feature doubles magnification to 18x when shooting in 4K QFHD and 24x in HD, to fully exploit the imaging capabilities of the Z150’s large 1.0 type stacked sensor.

No compromises pro functionality
The Z150 transforms expectations of what’s possible with a handy camcorder so you can be confident using it for almost any application. This includes up to 120 frames per second (fps) High Frame Rate continuous recording in Full HD quality, delivering beautiful 5x slow motion. Stunning 4K picture performance is supported with 4K XAVC Long GOP at 100Mbps, while integration with established broadcast workflows is simplified with Full HD recording in XAVC Long GOP(4:2:2/10bit 50Mbps) and MPEG-2 HD (50Mbps/35Mbps). You can even use AVCHD to further expand workflow flexibility. However you want to shoot, the Z150 delivers.

The perfect handy camcorder
The Z150 isn’t simply a compact, lightweight design – it also integrates advanced features to reduce the need for bulky accessories that slow you down. A built-in four position ND filter means no need to carry a box of filters, MI Shoe eliminates cabling when fitting a microphone or even light. Advanced networking capabilities include built-in Wi-Fi for live streaming and FTP wireless connection*, greatly increasing your mobility, while the camcorder can also be easily controlled by a smartphone or tablet using Wi-Fi remote. Every last detail has been thought of – including power efficiency to deliver a remarkable 400 minutes** continuous recording time.
* QoS will be supported with a firmware update.
** Using optional NP-F970 battery while recording XAVC 1080/50i or 60i, 50 Mbps with LCD on.

Revolutionary imaging performance with Exmor RS
To deliver imaging performance previously impossible for a compact camcorder, Sony has developed the world’s first 1.0 type stacked CMOS image sensor for professional video applications. A 2x increase in read-out speed, compared to a conventional 1.0 type sensor, enables beautiful 5x slow motion image capture up to 120fps in Full HD and high resolution 4K recording with full pixel readout without binning.
The Z150’s single 20 megapixel* 1.0 type large size sensor

gives you low noise and less blur because more light reaches the sensor, offering clear and steady pictures even in a dark scene with minimum illumination 1.7 lux**. The large sensor size also enables beautiful background defocusing (bokeh) to enable you to focus on what you want to show and defocus the rest of the image.
* 14.2 million effective pixels. ** LOW LUX mode

Flexible 4K and Full HD recordings
The Z150 is designed to provide true broadcast quality performance for both 4K and Full HD productions, recording with the advanced XAVC Long GOP 100Mbps codec for brilliant 4K QFHD imagery and flexible workflows. XAVC Long’s higher bit rate produces outstanding images with more details and less noise to create the number one 4K picture quality in its class. For even more flexibility in workflows, the Z150 is switchable between PAL and NTSC operation.

120fps continuous slow motion
High Frame Rate shots can turn everyday actions into slow motion ballet and the Z150 delivers up to 120 frames per second (fps) in Full HD, giving you a maximum of 5 times slow motion expression. There’s no sacrifice in bit depth and no „windowing” of the sensor. So there’s no crop factor, no loss in angle of view.

Sony “G” lens with maximum 24x zoom
A high quality 29-348mm wide-angle lens with 12x optical zoom makes it easy to capture even the most expansive landscape scenes while also offering superb clarity and sharpness – maximising the performance of the Z150’s large 1.0 type sensor and providing high resolution and contrast from the centre to the edge of your image.
Getting close into even the most distant scenes is further enhanced by Sony’s advanced Clear Image Zoom feature. Once you’ve zoomed in at maximum 12x optical magnification, By Pixel Super Resolution Technology can enlarge the image to 18x in 4K QFHD or 24x in HD, while still preserving image quality.

Networked for high mobility
The Z150 has advanced networking capabilities that give you more mobility in your work – FTP files directly from the camcorder or live stream from any event using built-in Wi-Fi features with no accessories required. Sony’s unique QoS technology* dramatically improves the clarity that’s possible on a wireless connection, giving you better pictures even with the limitations of today’s real-world networks. You can also remotely control the PXW-Z150 with a smartphone or tablet, including the ability to adjust settings such as focus, zoom, iris, white balance, REC START/STOP and more using Sony’s Content Browser Mobile** software.
* QoS will be supported with a firmware update.
** The Content Browser Mobile application can be downloaded from the Google Play Store or App Store.

High resolution monitoring
The Z150 gives you precise monitoring and low latency, however you choose to shoot, with its advanced, wide viewing-angle and high contrast 0.39 type 1440K dots OLED electronic viewfinder (EVF) with large eye-cap, and an easily adjustable, flip-out 3.5 type 1550K dots LCD panel.

Compact and lightweight body
The Z150 is ergonomically designed to provide a lightweight and easy-to-use shooting experience. Three manual, independent lens rings enable smooth, natural adjustment of focusing, zooming and iris control. The camcorder can also be used in full-auto mode or completely manual for maximum creative control.

Dual media slots for recording flexibility
To extend recording times and workflow flexibility, the Z150 is equipped with two memory card slots and is compatible with SDXC and SDHC cards.
“RELAY” mode automatically switches recording from the first to the second memory card when the first is full, while “SIMUL” mode permits simultaneous recording to two memory cards (for example to create an immediate back-up version).

Multi-Interface (MI) Shoe
The Z150 takes advantage of Sony’s flexible Multi-Interface (MI) Shoe, which provides power, signal connections and coordinated on/off switching to compatible Sony accessories. For example, you can connect and control Sony wireless microphone systems such as the UWP-D11 or UWP-D12 or attach the HVL-LBPC light*.
* All sold separately. HVL-LBPC is controlled but not powered by Z150.

Wide choice of connections including 3G-SDI
There’s no need to worry about adapters as the Z150 provides a wide variety of built-in connectivity options including 3G-SDI, HDMI, Multi/Micro USB, professional audio XLR terminals, REMOTE and Composite (RCA). A supplied Sony cold shoe adaptor kit provides you with more flexibility for mounting accessories.

www.sony.hu

Teradek COLR

COLR integrates with Pomfort LiveGrade Pro, allowing DITs and colorists to give everyone the right look.

Looks Mean Everything
During camera prep, on your cart, through color timing or on camera, COLR enables directors, ACs, and DITs to see what they need. Multiple presets, combining CDL and 33 point 3D LUTs, can be stored on the device for quick conversion or custom looks at the touch of a button.

Works with Pomfort LiveGrade
COLR integrates with Pomfort LiveGrade Pro, giving you fine control of your looks over Wi-Fi, Ethernet, or via USB. Looks can be saved directly to COLR, and LiveGrade supports multiple simultaneous devices.

Universal Support
COLR supports just about every camera signal on the market — from GoPro to ALEXA. RAW or LOG signals can be converted for monitoring, and every camera’s look can be synced to show directors their vision while shooting. COLR also enables wireless camera control for Ethernet-enabled cameras, including FoolControl for RED digital cinema cameras and ARRI packages.

No Monitor Left Behind
Whether your production requires industry standard color and gamma-accurate monitors or large consumer-grade screens, COLR is compatible. Versatility is no longer a luxury with COLR’s built-in signal converter and simultaneous HDMI and SDI outputs.

Connected Set
With COLR as a piece of the puzzle, the Connected Set initiative encourages seamless integration between all Teradek products, ultimately streamlining on and off-set workflows. This will support a consistent workflow throughout the production process, whether on-set with zero delay transmission, iPad monitoring, or for off-site dailies review and final color grading. Stay ahead of the curve via free firmware upgrades and native integration with other Teradek products including Bolt, Cube, and LOKR.

Technical Specs

Audio/Video Inputs

HDMI: Full Size in/out
3G-SDI, HD-SDI SD-SDI: BNC in/out
Embedded HDMI/SDI audio input
Embedded HDMI/SDI audio output

Supported Resolutions

1080p 23.98/24/25/29.97/30/50/59.94/60
1080i 50/59.94/60
1080PsF 23.98/24/25
720p50/59.94/60
480p59.94, 576p50 (HDMI only)
480i59.94, 576i50
HDMI input supports 8-bit RGB 4:4:4, 8-bit YCrCb 4:4:4, 12-bit YCrCb 4:2:2
HDMI output is 8-bit RGB 4:4:4
SDI input/output is 10-bit YCrCb 4:2:2

Physical

Dimensions: 2″W x 1″D x 4″H
Weight: 6oz

Video Processing

CDL/1024 1D LUT (supports 10-bit color)
33x33x33 3D LUT (supports 10-bit color)
HDMI/SDI cross conversion

User Interfaces

WebUI for look management, camera control, network configuration
OLED LCD Display with joystick navigation buttons
Integration with Pomfort LiveGrade Pro

Protocol Support

Network Protocols: TCP/IP, UDP, HTTP, DHCP, MDNS/Bonjour

Network

Ethernet: 10/100/1000BASE-T
WiFi: 2.4/5GHz 802.11 ac/a/b/g/n MiMO
Mini-B USB

Power

2 Pin Lemo Power input
Nominal Power Consumption: 5W – 8W
Auxiliary Power Input: 6-28V DC

Forrás: www.rexfilm.hu

Bemutatkoznak a Datavideo keverők

Datavideo-keverők minden helyzetre

Bátran állíthatjuk, hogy a Datavideo-val senki sem nyúlhat mellé. A könnyen kezelhető, és professzionális funkciókkal ellátott videókeverők több verzióban készülnek, és széles választékban állnak rendelkezésre. Használatukkal lényegesen könnyebb a munka, ami különösen jól jöhet példáúl egy élő esemény felvétele alkalmával, aminek során sokszor spontán döntéseket kell hozni.

A Datavideo számos olyan videókeverőt kínál, melyek minden video és audio keverési igényt kielégítenek. Legyen az pár SD forrás egy oktatási célú előadásnál, vagy akár számos HD forrás professzionális környezetben, a Datavideo-nál biztosan megtalálható a megfelelő keverő a feladathoz. Ebben a cikkben az SE-600, SE-2000, SE-2200, és SE-2800 típusú pultokat vizsgáljuk, egyaránt feltérképezve az önálló keverőegységeket, Mobile Studio, és Studio Kit konfigurációkat. Vegyük sorra őket!

SE-600

Az SE-600 egy SD produkciós környezetre tervezett 8-bemenetű videókeverő, beépített 2-csatornás audio keverővel. Az SE-600 hat kompozit video, egy DVI-I és egy DVI-D jel keverésére képes. Míg a kompozit video bemeneteknél kamerák vagy médialejátszók lehetnek a források, a DVI bemeneteket számítógép csatlakoztatására használhatjuk, amivel lehetőségünk nyílik grafikus elemek, szöveg megjelenítésére, vagy akár egy PowerPoint prezentáció bemutatására. A DVI bemenetek maximum 1024 x 768 pixeles felbontást támogatnak 60 Hz-en. A rendszer támogatja a Luma kulcsolást, így a DVI bemenetről érkező grafikai elemek megjeleníthetőek a fő tartalom felett – ezzel lehetőségünk nyílik címek és logók hozzáadására az eredeti tartalomhoz.

DVideo SE 600A_mobile_studio.jpg

A rendszernek két kompozit video és egy YUV komponens bejárata van. A YUV kimenettel egyszerre csak egy videókompozit videókimenet használható. A keverőn további 4 szabadon beállítható kiegészítő video-kompozit video-kimenet található. A kimenetek száma növelhető egy DV kártya hozzáadásával, ami két SD-SDI kimenetet és két 6-pines FireWire DV25 port-ot ad a rendszerhez. A rugalmasan kezelhető kimenetek egyszerűvé teszik a külső eszközök használatát, legyen szó kijelzőkről, felvevőkről, streaming berendezésekről vagy másról.

DVideo SE-2000kit.jpg

Az SE-600-zal könnyen lehet vezérelni az áttűnéseket, beleértve a 14 különböző wipe effektet és egy A/B átúszást vagy fade-et. Az áttűnéseket manuálisan a T-karral lehet irányítani, vagy automatikusan, 5 különböző sebesség közül választva. Lehetőség van továbbá két logo tárolására, amiket egy gombnyomással a tartalomra lehet illeszteni. A logo-kat SD kártyán keresztül lehet a keverőre másolni a készülék elején található SD kártyaolvasó segítségével.

DVideo SE-2000_rear.jpg

Az egyszerű monitorozás érdekében, két multi-viewer kimenet segítségével az összes bemeneti forrás, a program és az előnézeti kép is megjeleníthető egy vagy két monitoron. A dual Picture-in-Picture (PiP) funkció lehetőséget nyújt arra, hogy az egyik forrást fő tartalomként, másik két forrást pedig e-fölött beillesztésként jelenítsük meg. Olyan további professzionális funkciók is elérhetőek, mint az audio jelszintmérő, óra és a beépített audio késleltetés.

Az SE-600 tartalmaz egy beépített, 3-bemenetű keverőt master gain szabályzással. Két RCA mono bemenet (sztereó pár) és két XLR bemenet (sztereó pár) található az egységen, az ezekhez tartozó kimeneti csatlakozókkal. A további csatlakozók között találhatunk két D-SUB tally kimenetet, amit tally kommunikációra használhatunk, és egy RS-422 port-ot.

Ha helyszínről helyszínre szállítanád az SE-600-at, érdemes megfontolnod a Mobile Studio konfigurációt, ami tartalmazza a keverőt egy bőrönd stílusú tokba beépítve, integrált 17” monitorral, továbbá egy ITC-100 interkom és tally rendszert, négy beltpack-kel, headset-ekkel, tally lámpákkal kiegészítve.

Állandó installációra a Datavideo Studio Kit konfigurációt ajánljuk, ami tartalmazza az SE-600 videó keverőt, az RKM-2000 tartót, egy asztali 17” monitort, egy DN-700 merevlemezes felvevőt és egy DVI-D-HDMI átalakítót. A Studio Kit ugyanazzal az intercom és tally rendszerrel van felszerelve, mint a Mobile Studio.

SE-2000

Az SE-2000-et HD produkciós környezetre tervezték, akár 5 videó forrás keverésére alkalmas, négy HD-SDI és egy DVI-D bemenetről, vagy három HD-SDI és két DVI-D bemenetről. Két HD-SDI , egy HD-YUV komponens és egy —multi viewer megjelenítésre alkalmas DVI-D kimenettel rendelkezik. Ez utóbbi mutatja az előnézeti képet, a programot és az összes bemenetet.

DVideo SE_2800_Switcher.jpg

A négy HD-SDI forrást használhatjuk HD kamerák, pultok vagy médialejátszók bejátszására. A DVI bemenetek a számítógéppel való csatlakozásra alkalmasak, ezáltal lehetőségünk nyílik címek, logo-k felírására, vagy akár még összetettebb kulcsolási feladatok ellátására. Akárcsak az SE-600-nál, itt is bejátszhatóak prezentációk a számítógépről, így akár egyből elkészíthetjük, megváltoztathatjuk feliratainkat.

Az SE-2000 13 áttűnési effektet tartalmaz, beleértve 12 wipe effektet és egy mix/fade opciót. Működése ugyanaz mint az SE-600-nál, kézi vezérlés a T-kar segítségével, automatikus áttűnés pedig 5 előre beállított sebesség gombbal lehetséges. A rendszer 14 logo-t enged tárolni, amit egyből a tartalomra lehet illeszteni.

Az SE-2000 négy mono XLR audio bemenetet (két sztereó pár), két mono XLR kimenetet (egy sztereó pár), és egy beépített audio keverőt tartalmaz, aminek segítségével külön állíthatjuk a négy audió bemenet hangerejét, illetve a master hangerőt.

Mindkét típus, az SE-600, az SE-2000 is elérhető Mobile Studio változatban. A Mobile Studio verziók tartós fém vagy thermoplastic tokban érkeznek, kompakt kiszerelésben. A Mobile Studio tartalmaz egy beépített, ötcsatornás intercom rendszert, egy 17” –os monitort, négy beltpack-et, headseteket és tally lámpákat. Bónusz tartozékként a Mobile Studio változatok tartalmaznak egy extra HDMI kimeneti portot, ami lehetővé teszi a multi viewer megjelenítését a beépített monitor mellett egy külső, nagyobb kijelzőn is.
A kínálatban egy Travel Kit is elérhető, ami a Mobile Studio-n kívül, még három 50” BNC kábelt és egy HDR-60 merevlemezes felvevőt is tartalmaz.

SE-2200 – A HD megoldás.

Ha a munkakörnyezetedben HD tartalom is előfordul, vagy a jövőben HD-ra akarsz váltani, akkor az SE-2200 jó befektetés. A 6-bemenetes video keverő egy különálló vezértő panelből és egy rack-be illeszthető feldolgozó egységből áll. Támogatja a HD jeleket hat HD-SDI és két HDMI bemenet közül lehet választani. A HDMI bemenetek DVI számítógépes jelekkel működnek, míg az SDI bemenetek hosszúkábeles megoldásokra és professzionális videóberendezésekkel való használatra alkalmasak. A bemenetek újraoszthatóak.
Ezeken felül a beépített TC-200 Character Generator lehetővé teszi az egyik HDMI bemeneten a videó jelek fogadását a számítógéptől, amire a CG-200 szoftver telepítve van. Ez azt jelenti, hogy egy esemény közben elég csatlakoztatni a laptopot, és máris képesek vagyunk feliratozásra, logók hozzáadására vagy szerkesztésére. Bár nem olyan széleskörűen, mint a Title Creator-ben.A lehetőség megvan arra, hogy egy prezentációs szoftverből grafikákat játsszunk be, ezzel kihasználva a keverő Luma key funkcióját.

Az SE-2200 hat konfigurálható HD-SDI program kimenetet tartalmaz. Négy mono XLR bemenet (két sztereó pár) és két XLR mono kimenet (egy sztereó pár) található rajta, és képes az audio-t embeddálni a HD-SDI kimenetekhez.

Az SE-2200 keverő két multi viewer kimenetet tartalmaz – ezek HDMI kimenetek, ellentétben az SE-600 vagy az SE-2000 DVI kimeneteivel – ezek lehetővé teszik a dual Picture-in-Picture megjelenítést is. További professzionális funkciók, olyanok mint a wipe áttűnések keret beállításokkal, óra a képernyőn visszaszámláló kijelzéssel, tally támogatás, RS-232 és RS-422 irányítás, mind a kezelő rendelkezésére állnak.
Az SE-2200 Mobile Studio változatban is elérhető, az előbb emlegetett Mobile Studio-val megegyező kiegészítőkkel.

SE-2800

Ha valakinek 10-bites, 4:2:2 broadcast minőségű videó keverőre van szüksége 8-12 digitális vagy analóg bemenettel, ne is keressen tovább! Az eszközt olyan élő eseményekre és produkciókra tervezték, ahol sok különböző videó és audió forrást kell összekeverni. A Datavideo SE-2800 –as keverő a HD/SD-SDI, HDMI és kompozit videó bemenetek kombinációit képes fogadni. Az SE-2800 2RU 19” ideális eszköz hordozható rack egységek esetén, legyen szó broadcast kocsiról, élő eseményről vagy a stúdióról.

Az SE-2800 bemenetei különböző modulokat tartalmaznak, minden egység 4 BNC és egy HDMI csatlakozóból áll, vagyis összesen öt bemeneti port található egységenként. Minden egységben négy bemeneti port használható egyszerre: 4 BNC, vagy 3 BNC és 1 HDMI. A BNC portok SDI vagy kompozit videójeleket képesek fogadni. A pult elérhető 8-bemenetes változatban két modullal, vagy 12-bemenetes változatban három modullal. Lehetőség van egy upgrade kártya vásárlására is, amivel a 8-bemenetes verzió 12-bemenetesre bővíthető, így a jövőben nem jelent problémát, ha a produkció eszközigénye növekszik.

A három HD/SD-SDI kimenet egyenként konfigurálható a következőkre: Program, Program logo-k nélkül, Program Logo-k és Címek nélkül, Előnézet vagy AUX. Továbbá megtalálható egy beépített SD down-scaler az CH-3 SDI kimeneten. Mint az SE-2200-nál, két HDMI kimenet van single vagy dual multi-view beállításokra dual Picture-in-Picture támogatással. Négy XLR mono bemenet (két sztereó pár) és két XLR mono kimenet (egy sztereó pár) biztosított, 4-csatornás hangszint beállítással és embedding előtti audio késleltetéssel az összes csatornán. Az audió jelszintek a HDMI multi viewer-en kerülnek kijelzésre, így tájékozódhatunk a bemenő és kimenő jelszintről.

Az SE-2800 keverő 16 különböző wipe effektet tartalmaz, hat, a felhasználó által beállított gombbal a vezérlő felületen. Akár színes keretet is adhatunk a wipe áttűnéseinkhez. Windows PC-ről Ethernet kapcsolaton keresztül tudunk logókat küldeni, a keverő belső memóriájában hat statikus és egy dinamikus logo tárolására van lehetőség. A LOGO 1 és LOGO 2 gombok alkalmasak az előre kiválasztott logo-k megjelenítésére az előnézetben és Program kimeneteken, míg a dual Down Stream Keyer-ek (DSK) segítik két különböző CG elem elhelyezését az elkészült videó fölött. Továbbá minden bemenethez tartozik egy saját Frame Store, aminek segítségével gyorsan válthatunk az előre betöltött képek és az élő források között.

MS-2800A és az MS-2800B mobil stúdiók

Akárcsak a többi széria, az SE-2800 is elérhető Studio Kit és Mobile Studio változatban, ugyanazokkal a tartozékokkal és funkciókkal, mint az SE-2200 esetén. Viszont az SE-2800 még két konfigurációt ajánl, amik teljes mobil stúdiók élő feldolgozásra és események felvételére, ezek: az MS-2800A és az MS-2800B típusnevet viselik.

DVideo SE-2800_switcher.jpg

Az MS-2800A-ban megtalálható a 8-bemenetes SE-2800 videó keverő, TLM-170HM 17.3” monitor, HDR-70 HDD felvevő, ITC-100 Intercom rendszer, PD-2 tápelosztó és egy AD-100 audió delay , mindez egy tartós alumínium tokba illesztve. A csomag tartalma továbbá négy beltpack, headset-ek és tally lámpák. Az MS-2800B csomag része még a DAC-50 típusú HD/SD-SDI-komponens/kompozit video átalakító és a kétképernyős VSM-100 vektorszkóp / hullámforma monitor, ezzel téve teljessé a felszerelést.

A Datavideo video keverők elérhetők stúdió, mobil és teljes kiszerelésű csomagként, így a felhasználó biztos lehet benne, hogy a feladatnak megfelelő Datavideo pult mindig elérhető számára. Legyen szó oktatási vagy broadcast alkalmazásról, érdemes megfontolni egy Datavideo keverők megismerését, és beszerzését, aminek a használata tényleg egyszerű és gondtalan feladatmegoldást biztosít video és audio szerkesztési feladatok esetében.

A Datavideo keverők forgalmazását Magyarországon a Studiotech Kft. bonyolítja, bemutatótermükben lehetőség nyílik a Datavideo keverők tesztelésére, és az érdeklődő megfelelő információt kaphat a termékekkel kapcsolatban. ( Vécsei István )

www.studiotech.hu

Hangosság szabályzás – paradigmaváltás a hangkeverésbe

Ezek általában a következők:

-Nem kiegyenlített beszéd-zene hangosságviszony,
-dinamika nélküli, üvöltő, torzhangú kereskedelmi állomások.
-az egymáshoz közeli frekvenciákon sugárzó állomások által keltett zavarás,

Ezek a rádió leggyakoribb hangosságszabályzási problémái, melyek részben szintén a „minél hangosabb, annál jobb” félreértésen alapulnak.

Beszéd-zene hangosságviszony

A beszéd-zene hangosság kiegyenlítettlenség a nagyobb dinamikájú, jellemzően közszolgálati rádiók műsorainál jelentkezik. Fülre történő keverés esetén a beszéd-zene hangosság egyensúlya könnyen megvalósítható. Csúcsmérő műszerekre támaszkodva az eredmény már kétes, mivel a beszéd és a különböző mértékben komprimált zenék csúcs-hangosság viszonya (PLR) jelentősen különbözhet.

A közszolgálati rádióknál a műsorjel korábban a műsorstúdión keresztül került adásba. A műsorstúdió személyzetének egyik feladata pedig éppen a hangosság viszonyok figyelése, szükség esetén korrekciója volt. Abban az időben még adásprocesszorokat nem alkalmaztak, mindössze egy vonalvédő limiter volt az adóvonal elején, illetve egy csúcslimiter az adó előtt.

A kereskedelmi rádiók lényegesen kisebb személyzettel dolgoztak, dolgoznak. Gyakran a keverőt is a műsorvezető kezeli, nincs külön szakember, aki a hangosság viszonyokra figyelne. A problémát a közszolgálati és a kereskedelmi állomásoknál is dinamika-szabályzó eszközökkel, adásprocesszorokkal igyekeznek megoldani.

Hangosságnormalizálásra való átállással, ill. hangosságmérő műszerek használatával a beszéd-zene hangosság arány probléma hatékonyan csökkenthető.

Rádiós hangosságháború

Az URH/FM műsorszórás elterjedését megelőzően, a vételi zajra érzékeny, erősen sávkorlátozott hangú AM rádió volt az egyetlen rádiós műsorszóró rendszer. Érthető, hogy az állomások a jel-zaj viszony növelése érdekében igyekeztek az adást a rendszer adta lehetőségeken belül – néha azon túl is – minél jobban kivezérelni. Érdekesség, hogy több hanglemezstúdió már az 1960-as években alkalmazott olyan technikákat, mellyel tömör hangzású, hangos, a gyenge hangminőségű hordozható lemezjátszókon és hordozható rádiókon is „ütősen” szóló, a durva torzításoktól mégis mentes felvételeket tudtak előállítani. Jó példa erre a Phil Spector producer által kitalál „Wall of sound” technika, vagy a Motown „Loud and clear” eljárása, melyek közös jellemzője, hogy figyelembe vették az AM műsorszórás gyenge pontjait, és igyekeztek azokat a lemezkészítés során ellensúlyozni.

Az amplitúdó-modulációhoz képest óriási előrelépést jelentett frekvencia-modulációt alkalmazó URH műsorszórás terjedése. Frekvencia-moduláció esetén a vivő frekvenciája változik a műsorjel szintjének függvényében, a rádiófrekvenciás jel amplitúdója nem hordoz információt. Ennek következtében az FM vétel a légköri zavarokra sokkal kisebb mértékben érzékeny. További előnye az AM-hez képest nagyobb sávszélesség (15 kHz) és dinamika.

A lényegesen jobb műszaki jellemzők ellenére, az FM korszak első éveiben sok állomás továbbra is igyekezett hangosan szólni. A rádiók vezetői, de gyakran a műszaki személyzet körében is jellemző volt az a nézet, hogy állomáskereséskor a hallgató a leghangosabb állomást választja, jóllehet a feltételezést semmilyen kutatás nem támasztotta alá. Idővel a rádiók hangossága normalizálódott.

A’90-es években aztán ismét elkezdődött a versengés. Az indoklás ekkor a nagyobb vételkörzet ellátása, és ezen keresztül több hallgató elérése volt. A megközelítés azonban téves, az URH/FM adás hangosságának növelése az adótól távol nem javítja a vétel minőségét. Tény, hogy a vételkörzet szélén az URH vétel zajosodik, torzul, de a durva hangminőség romlás nem a térerő csökkenés, hanem elsősorban a közeli frekvenciákon működő adók túlmodulációjának következménye.

1. ábra Normál (zöld), és túlmodulált (szürke) FM adás spektruma.

Adásprocesszálás

A rádiós hangosságháborút az adásprocesszorok tették lehetővé. Mint ahogy a felvételkészítéshez, masteringhez használt dinamikaszabályzók, az adásprocesszorok is hasznos eszközök, nélkülözhetetlenek a rádióállomások hangjának optimalizálása szempontjából. A problémát túlzásba vitt alkalmazásuk okozza.

Az adásprocesszorok úgy növelik az műsor hangosságát, hogy a csúcslöket nem lépi túl a megengedett értéket (75 kHz). A hangosságnövelés mellett, alkalmazásuk másik funkciója az állomások egyedi hangzásképének létrehozása.

Az adásprocesszorok működése nagyon hasonlít a mastering során használt hangosságnövelő eszközökére. Amikor az 1980-as években az első digitális adásprocesszorok megjelentek, a zenék még kellően nagy dinamikával rendelkeztek. A nótákat és műsorvezető hangját az adásprocesszor segítségével hatékonyan lehetett komprimálni, hogy az zajos környezetben, például autóban hallgatva is élvezhető legyen. A zeneipari hangosságháború következtében, az elmúlt évtizedek során, a rádiókban már egyre inkább eleve dinamikaszegény, gyakran túlvezérelt nótákat játszottak. E felvételek szűk dinamikáját az adásprocesszor nem tudja tovább szűkíteni, viszont a túlvezérlések miatt durván eltorzítja. Minimális többletköltséggel és odafigyeléssel a többszörös dinamika-processzálásból adódó durva torzítások megelőzhetők lennének. Ehhez mindössze el kellene készíttetni a kiadványok kimondottan rádiósugárzásra szánt, kevésbé komprimált, kevésbé limitált, mono-kompatibilis master változatát.

A másik probléma a túl hangos adók által keltett zavartatás. A túlkomprimálás hatására az adás rádiófrekvenciás spektruma kiszélesedik, ami más adásokat zavarhat.

A hangosságnövelés hatására megnövekszik a multiplex jel (L+R, L–R és RDS) teljesítménye (MPX power), az adás rádiófrekvenciás jelének spektruma kiszélesedik, a jel energiája pedig a spektrum szélei felé koncentrálódik

A rádióállomások frekvenciáit úgy jelölik ki, hogy azok lehető legkevésbé zavarják egymást. Ennek ellenére nem nehéz olyan vételi helyet találni, ahol két, egymáshoz közeli frekvencián sugárzó állomás, hasonló térerővel fogható. Ilyen esetben 100 vagy 200 kHz frekvencia különbség esetén durva zavartatás jelentkezhet. A zavartatás mértéke pedig nagyban függ az adók hangosságától, vagyis az MPX teljesítménytől.

Az egymáshoz közeli frekvenciájú adások spektruma átlapolódik, ami kis térerő különbség esetén torzítást okoz, hiszen a vevő nem, vagy csak részben tudja a szomszédos állomás jelét kiszűrni. Minél hangosabb a két adás, annál szélesebb a spektrumuk (2. és 3. ábra). A széles spektrumok átlapolódása nagy, ami jelentős jeltorzulást okoz. Annak érdekében, hogy a szomszédos frekvenciákon működő adók ne zavarják egymást, sok országban a hatóságok az MPX teljesítmény korlátozását is előírják. Az előírás országonként eltérő; Németországban 0 dBr, de +3 dBr alatt nem büntetnek. Svájcban +3 dBr a megengedett érték, Csehországban és Szlovákiában 0 dBr, idehaza +4 dBr. Vannak országok, mint pl. Hollandia, ahol nincs korlátozás, és a kereskedelmi rádiók akár +8-9 dBr-es MPX teljesítménnyel igyekeznek túlharsogni egymást.

Egymástól 100 kHz távolságban elhelyezkedő adók FM spektruma normál dinamikájú moduláció esetén. Az adók spektruma jól elkülönül.

3. ábra A 2. ábrán szereplő adók spektruma megnövelt MPX teljesítmény mellett.

Miért nem nő a vételkörzet az adás-hangosság növelés hatására?

Az FM vevőkben a zavarcsökkentést többek között egy középfrekvenciás sávszűrő alkalmazásával oldják meg. A KF szűrő gondoskodik róla, hogy a demodulátorra csak a hangolt állomás jele kerülhessen. A 2000 óta gyártott, digitális elven működő FM vevőkben már változtatható sávszélességű KF-szűrést alkalmaznak (4. ábra). A vett jel hasznos és zavaró komponenseinek vizsgálatával, az elektronika folyamatosan szabályozza a szűrő sávszélességét, hatékonyan csökkentve ezzel a zajt és torzítást. Átlapolódó spektrumú állomások vétele esetén, a KF sávszélesség csökkentésével, a vevő képes a normál hangosságú adásból kiszűrni a spektrumba belógó széles spektrumú, hangos állomásokat (5. [a] ábra részlet). Hangos állomásra hangolva viszont, a vevő a sávszélességet nem csökkenti, hiszen azzal a hallgatott állomás spektrumának jelentős részét is kiszűrné (5. [b] ábra részlet). Emiatt a szomszédos, szintén széles spektrumú adásból származó zavar nem kerül elnyomásra.

Adaptív KF sávszélesség szabályzás.

5. ábra Normál hangosságú állomásra hangolva az adaptív KF szűrés csökkenti a szomszédos hangos adó zavaró hatását (a). Hangos adó vétele esetén az szűrés hatástalan.

„A minél hangosabb, annál jobb” elv tehát az FM műsorszórás esetében is hamis. Az adaptív KF sávszélesség szabályzás következtében a normál hangosságú adó vételkörzete lényegesen nagyobb, mint a túlmodulálté. A 6. ábrán egy normál (kék), és egy túlmodulált (piros) adó SINAD (jel/zaj+torzítás) görbéi láthatók. A vétel 30 dB-nél nagyobb SINAD érték esetén élvezhető.

6. ábra A vételminőség alakulása a vételi RF szint függvényében. Mindkét adó vételét szomszédos frekvencián sugárzó hangos adó zavarja. Jelentős túlmoduláció esetén (piros görbe) már az adó közelében leromlik a vételminőség. Normál hangosságú (0dBr) moduláció esetén (kék görbe) a műsor az adótól lényegesen nagyobb távolságra válik csak élvezhetetlenné.

Adóoldali torzítás csökkentés

A túlkomprimált felvételek processzálásából keletkező torzítások csökkentésére, pontosabban megelőzésére is született már megoldás. A műsorjel idő- és frekvencia-tartománybeli viselkedéséből meglehetősen jó közelítéssel rekonstruálhatók a levágott csúcsok és az eredeti dinamika. A jelfeldolgozó processzorok sebessége lehetővé teszi ilyen algoritmusok valós idejű alkalmazását. A piacon már kaphatók olyan adásprocesszorok, melyek az FM adásprocesszálás előtt igen jó közelítéssel vissza tudják állítani a bemenőjel eredeti mikró- és makró-dinamikáját.

Az újabb Orban adásprocesszorok Undo eljárása egy de-clipper-ből és egy töbsávos adaptív expanderből tevődik össze. Első lépésben a de-clipper rekonstruálja a levágott csúcsokat. Ehhez sávokra bontva vizsgálja a túlvezérelt hely előtt és utáni jelspektrumot, és az ott még meglévő összetevők alapján létrehozza a jelcsúcsot. Ezzel egyrészt hanem megszünteti a túlvezérlésből származó durva digitális torzítást, másrészt a túlvezérlés által elveszett részleteket is pótolja. A második lépésben az 5 sávos, adaptív expander sávonként analizálja a dinamikát, majd az így nyert információ fordítottjával sávonként dinamikabővítést végez. Az Undo a túlvezérlésmentes, normál dinamikájú felvételeket, felvétel részleteket érintetlenül engedi át (8. ábra).

7. ábra Hullámforma részlet a Red Hot Chily Peppers Californication c. számából „Undo” processzálás előtt és után.

8. ábra A túlvezéreletlen felvételek szempontjából a beavatkozás transzparens.

Rádiós célhangosság

Az URH/FM műsorszóráshoz egyelőre nem rögzítettek még hangosság-célértéket. Az EBU által javasolt, a televíziónál kötelező, -23 LUFS átlaghangosság a rádiónál több problémát is okozna, mivel a rádiós és televíziós médiafogyasztási szokások jelentősen eltérnek egymástól. Míg televíziót jellemzően csendesebb környezetben nézünk, addig a rádióhallgatás igen gyakran zajos környezetben, pl. utazás közben történik. Emiatt inkább egy magasabb pl. ‑16 LUFS célhangosság alkalmazása lenne indokolt. Ugyanakkor az URH/FM adástechnikában alkalmazott előkiemelés miatt még a -23 LUFS sem biztosít minden műfajhoz elegendő hangosság-csúcsszint viszonyt.

Nem lenne tehát meglepő, ha az analóg rádiósugárzásra nem terjesztenék ki a hangosságnormalizálást. Ugyanakkor a multiplex teljesítmény szigorúbb korlátozása jelentős hangminőség javulással, illetve vételkörzet növekedéssel járna.

Digitális rádió esetén az előkiemelés már nem csökkenti a kivezérelhetőséget, a zajos környezetben történő hallgatás miatt azonban ebben az esetben is magasabb célérték kívánatos.

A simulcast időszakban az FM adás a DAB sugárzás tartalékaként szolgál, ugyanis a DAB vétel kiesése esetén az autórádiók az FM adásra váltanak át. Indokolt tehát, hogy az analóg és a digitális adás hangossága megegyezzen. Norvégiában a DAB/FM célhangosság előírt értéke -15LUFS. Más országokban 2015-ig nem vezettek be a rádióműsor sugárzásra vonatkozó hangosságszabályzást. (A DAB-vételre alkalmas autórádiókban egyébként általában lehetőség van az egyes műsorok szintjének beállítására. Így eltérő FM és DAB hangosságszint esetén is biztosítható a hangosságugrásoktól mentes átkapcsolás.)

(folytatjuk)

Hangosság szabályzás – paradigmaváltás a hangkeverésbe

Ezek általában a következők:

-Nem kiegyenlített beszéd-zene hangosságviszony,
-dinamika nélküli, üvöltő, torzhangú kereskedelmi állomások.
-az egymáshoz közeli frekvenciákon sugárzó állomások által keltett zavarás,