Blackmagic Design announced BP Satellite Solutions is providing RF camera services to broadcasters televising the FIA Formula One World Championship using Blackmagic broadcast infrastructure products, including the Compact Videohub and Videohub Smart Control. Commentary teams from TV Globo, RTL Germany, ZDF Sport, VIASAT (Sweden, Denmark and Norway) and MTV3 Finland are using the solution to present wirelessly from the F1 paddock, pitlane and starting grid.
The Netherlands based company has built their RF camera solution around the Blackmagic Design Compact Videohub router and Videohub Smart Control router control panel. Five wireless camera feeds from the F1 Indian Grand Prix were delivered via the Riedel Fibre Network and recorded on several HyperDeck Studio SSD recorders. Capturing in ProRes, the HyperDeck Studios are then used for playback, and subsequent quality control after production.
During the race BP Satellite Solutions provide broadcasters with camera transmitters, receivers and intercoms. They also supply IP based audio equipment and Blackmagic Design SmartView Duo monitors for the broadcasters’ commentary positions and engineering galleries.
For televising the Grand Prix, broadcasters such as TV Globo or RTL acquire the television feeds from rights holder Formula One Management (FOM) and subsequently package it up for transmission with the addition of race build up and commentary. The most basic output is a Mixed Master that includes footage from trackside, pitlane and helicopter cameras. That can be enhanced with the addition of further feeds including in car telemetry and extra on board cameras from FOM as well as race build up filmed by the broadcaster themselves.
Brazilian broadcaster TV Globo acquired the Indian F1 Grand Prix camera signals via eight ATEM Camera Converters from FOM and connected to two ATEM Studio Converters. The signals were then fed into a Blackmagic Design Compact VideoHub via four Blackmagic Design Mini Converters Fibre to SDI. An ATEM 2M/E Production Switcher with ATEM 1M/E Broadcast Panel was then used to mix the viewing package and add race commentary while audio was embedded and de embedded using Blackmagic Design Mini Converter SDI to Audio and Audio to SDI.
The final output from TV Globo was then sent via satellite, which is handled by Multilink Holland, the technical supplier for FOM and EBU for world wide video distribution, for transmission in Brazil.
According to Patrick Hendrik of BP Satellite Solutions: “Multilink Netherlands approached us earlier this year and asked us to recommend a solution for TV Globo. The brief was simple enough, it had to be compact and reliable. Our work on the Dakar Rally last year had shown just how reliable Blackmagic could be, even in the most extreme of environments. And so we had no hesitation in recommending Blackmagic for use by TV Globo.”
A Cseh Köztársaság fővárosában, Prágában megrendezett eseményen a teljes PlayBox termékskála bemutatásra került. Az érdeklődők kipróbálhatták a működő rendszereket. Egyedi konzultációra nyílt lehetőség saját projektek megvalósításáról.
A nagyszabású bemutatón megtudhattuk, hogy miért a PlayBox-ot választotta több mint 12000 kijátszó és televíziós csatorna világszerte. Az esemény a Visual Unity Offices-ban került megrendezésre. A részletes programban először a kijátszás automatizálást ismertették, az AirBox megoldással. Ezt követte az interaktív komputer grafika és feliratozás a TitleBox-ban.
Az anyagok beviteléről, az Ingest CaptureBox gondoskodik. A média vagyon kezeléshez (MAM) a PlayBox MAM rendszerét mutatták be. Az ebédszünet után az IBC-n debütált új termékek kerültek közszemlére. Az MPM Multi Playout Manager, a ScheduleBox a továbbfejlesztett Tervező megoldás. Hírcsatornáknak a NewsBox, a PlayBox Technology Hírszerkesztő Megoldása mutatkozott be. Utolsó programként Plamen Georgiev, a PlayBox Technology rendszer specialistája tartott prezentációt, az egycsatornás kijátszó szervertől indulva, lépésről lépésre épített fel egy sokcsatornás kulcsrakész broadcast központot.
A Canon két új, az EF Cinema objektívcsaládba tartozó fix objektívvel bővítette a Canon Cinema EOS rendszerét – az új CN-E 14mm T3.1 L F és CN-E 135mm T2.2 L F jelű modellekkel. A két objektív, amely úgy készült, hogy kiemelkedő teljesítményt nyújtson a professzionális felhasználók széles köre számára, egyaránt 4K felbontást kínál, optikai csúcstechnológiákat használ és első osztályú, a profik igényeihez igazított felépítéssel rendelkezik, így szinte mindenféle produkcióban történő alkalmazáshoz ideális – a legegyszerűbb feladatoktól a legigényesebbekig.
Az új objektívekkel együtt a Canon EF Cinema Lens család immár kilenc modellből áll: a meglévő CN-E 24mm T1.5 L F, CN-E 50mm T1.3 L F és CN-E 85mm T1.3 L F fix objektívekkel együtt új lehetőségek nyílnak a nagy látószögű és a telefotós fókusztávolságokban is, az operatőrök pedig még nagyobb kreatív szabadsághoz jutnak.
-e-
Platform függetlenség
Nem titok, hogy az Adobe Premier működik mind a Mac OS mind a Microsoft Windows operációs rendszerek alatt. Kevéssé ismert tény azonban, hogy az új verziókban könnyedén importálhatunk Final Cut Pro, Avid Media Composer és Avid Pro Tools projekteket is
Egyszerű átállás
A Premier Pro CS6 gyorsbillentyű alapértelmezései között megtalálják az Avid Media Composer és a Final Cut Pro 7 gyorsbillentyűit így nem kell újratanulni a megszokott műveletekhez tartozó gombkombinációkat, hatékonyságuk nem csökken a váltás során.
Pontosság és egyszerűség
A Premier Pro CS6 vágó és trimmelő funkcióit könnyű megszokni. Videó sávjainkat lejátszás közben vághatjuk trimmelhetjük és mozgathatjuk az idővonalon. Mivel a program támogatja a dual system hangsávokat ezért a kép és a hang szinkronba hozása is nagyban leegyszerűsödik. A Cineform Studio integrációnak köszönhetően pedig sztereoszkópikus 3D felvételeink is hatékonyan szerkeszthetőek.
Széles körű formátum támogatás
A szoftver egyik legnagyobb erőssége, hogy a legkülönbözőbb formátumokkal és felbontásokkal is jól boldogul a sima SD felvételektől egészen az 5K-ig. A DV, HDV, P2, DVCPRO HD, AVCHD, AVC-Intra, XDCAM, és DPX formátumok native támogatást élveznek. De natívan szerkeszthetjük az ARRI Alexa, RED Scarlet-X, RED EPIC, és Canon EOS C300 kamerákról érkező anyagokat ugyanúgy ahogyan, a DSLR felvételeket a Canon 5D Mark II, 1D X, 7D, és 60D, a Nikon D4, D90, D800/D800E , D3100, D7000 vagy más gépekről. Amikor a Canon 5D és 7D gépek által felvett Apple ProRes és MOV fájlokat olvasunk be teljes hozzáférést kapunk a meta adatokhoz is. Nem kell transzkódolással loggolással és transzferállással bajlódnunk.
Valós idejű színkorrekció, és más alap funkciók
Az Adobe a CS5 óta beszél egy Mercury Playback Engine nevű megoldásról ami eddig kicsit olyan volt, mint a mitikus unikornis amiről már mindenki hallott de senki nem tudta igazán, hogy miért is van. Nos a CS6-os verzió nagyon látványos módon mutatja be a technológia előnyeit. Az Adobe alkalmazásokban mostanra széles körben hasznosított grafikus gyorsítás ugyanis a Premier-ben valós idejű színkorrekciót is elérhetővé tesz akár több lejátszott videó sávon egyszerre is. Mac felhasználóknak külön jó hír, hogy ezt a gyorsítást az OpenCL technológiának köszönhetően egy 15” vagy 17” MacBook Pro-n is kihasználhatjuk.
(-)
1992 december 1. Cégbejegyzés.
1998 december 6. Elkezdődött az első kocsi kábelezésének kialakítása.
1999 Január 2. Az első sikeres közvetítés: Koch Jani, Tihanyi Zoli, Harasztos Tibi, Krakovszky Tamás és Stelczer Misivel.
2003 A telephely kialakítása.
2004 az első uniós támogatás elnyerése.
2005 Távozás a Duna TV-től
2006 megvásárolták az AH Uplink kocsiját, ebből alakították ki a kK2-t SD technológiával.
2007 Egy 75-ös optika és az Innovasun digitális hangmixer vásárlása.
2008 Átállás 16/9-re 15 db Sony DXC D55 WSP-s kamerafejjel, továbbá vásároltak egy Gigawave diversity digitális mikró rendszert.
2009 A Kemi közvetítőkocsi megvásárlása és fizikai átalakítása kihúzható oldalú és kihúzható hátoldalú, úgynevezett expandálható szerkezetre.
2010 január 10. Elkészült Magyarország első HD közvetítő kocsija. Megelőzték a közszolgálati és a kereskedelmi csatornákat.
2010 április 23. A „Pécs Európa Kulturális Fővárosa” című rendezvény sorozat nyitó gáláját élőben közvetítették az MTV-nek. Ez volt az első magyarországi élő HD közvetítés, amely teljes magyar tulajdonú HD eszközparkkal , közvetítő lánccal és személyzettel készült. Beírták nevüket Magyarország televíziózásának történelmébe.
2011 Az első HD EVS megvásárlása, ezzel lehetővé vált a fájl alapú rögzítés, koncerteken akár 6 HD streamet is rögzíthettek egy időben. Upgradelik a 3 Diversity Gigawave rendszerüket HD-ra. Ezzel ismét egyedülállóak lettek és újabb 6 db HD kameraláncot vásároltak.
2011 Egy Fiat Ducato padlólemezes autó megvétele és átalakítása, amelyből elkészült a 4-es közvetítő kocsi.
2012 Újabb uniós pályázat 5 db Sony PMW 350-es kamkorder megvásárlása.
2013 Folyamatban a második HD EVS megvásárlása, már csak a megfelelő szoftverek feltelepítését várják, újabb technikai szint, a 3D megugrására is készülnek.
Az SA Agulhas kutatóhajó a Temzén horgonyozva várja az indulást. A Polecam számos egyedi megoldással segíti a csodálatos utazás forgatását, új fajta plánok kerülnek rögzítésre az interjúk és tréningek filmezésekor. A teljes be és kirakodás is dokumentálva lesz. Az egész stáb nagy izgalommal várja hogy kipróbálhassák az „új játékukat” A Polecam Long Head-re szerelnek egy Panasonic HPX 250 P2HD kamkordert.
A tervek szerint egy rövid fokvárosi megállás után a hajó eléri majd az Antarktisz keleti partjait. Mindez 2013 január közepére várható, itt fogják felépíteni az alaptáborukat. A hat hónapos utazás kb. 2000 mérföldet jár be majdnem teljesen sötétben, -90 fokos hidegben. Az 5 millió dollárról induló költségvetés, immáron a duplájánál tart, – a különleges körülményeknek köszönhetően.
-e-
A megoldás neve Adobe Anywhere for video. Ez jól el is mondja, hogy mit célzott meg a cég: bárhol, bármilyen egyszerű hardveren lehessen videót szerkeszteni és manipulálni, ahol hálózat elérhető. A rendszer alapötlete már régóta ismert a filmes és broadcast szakmában. Sokszor van olyan helyzet és produkció, ahol az idő rövidsége vagy a projekt komplexitása megköveteli, hogy egy projekten ne csak egy editor tudjon dolgozni az adott időpillanatban. Ezt hívják megosztott editálásnak, amire láttunk megoldást már a konkurenciától is, de nem egészen úgy, ahogy az Adobe megvalósította.
Az Adobe Anywhere ugyan tökéletesen működik lokális hálózatokon, de erejét mégsem ez, hanem a weben keresztüli projektmegosztás adja. Így lehet, hogy az egyik editorunk Kecskeméten lakik, a másik Budapesten, a harmadik pedig Bukarestben él, a földrajzi távolság nem lesz akadálya a közös munkának. Nem szükséges utazgatniuk, repülőjegyet, vagy szállást, esetleg benzinpénzt fizetnünk nekik, csak némi sávszélesség, és egy kliens futtatására alkalmas egyszerű eszközre lesz szükségük. A dolog szépsége, hogy nem kell hozzá egy „editorerőmű” a felhasználóknál. Az új szoftvert megtanulásával sem lesz gondjuk, mert a technológia az Adobe Premiere-re és a Prelude-ra épül, a közös projektek és erőforrások pedig egy központi szerveren kerülnek elhelyezésre. Az editor csak annyit vesz észre, hogy bár a fájlok nincsenek a saját winchesterén, azokat mégis tallózhatja a Bin ablakban.
Leonardo SNS
A LiveU, – vezető gyártója a hordozható videó közvetítések cellás megoldásainak, – bejelentette partnerségét a Streaming Factory-val. A két vállalat sikeresen közvetítette élőben az idei őszi Kölni Maratont a verseny telje ideje alatt. A 16. ilyen verseny a legnagyobb sportesemény észak Westfália tartományban Németországban több tízezer résztvevővel. Nem csak futók, hanem kerékpárosok és görkorcsolyások is indulnak, hogy megtegyék a több mint negyven kilométeres távot. A Streaming Factory biztosította az átjátszást a hivatalos weboldalra www.koeln-marathon.de.
A zászlóshajó LiveU LU70-es piacvezető modell gondoskodott a HD képekről, amelyek igen közelről engedtek betekintést a versenybe, mivel a motorkerékpárról dolgozó operatőr igen közeli képeket tudott a nézőknek közvetíteni, ez a plán volt a fő stream. Ezen túl elhelyeztek még kamerákat a befutó és start vonal mentén. Az összes kamerakép a területre telepített képkeverőre futott be,majd steam-elték a Livestream CDN-én keresztül.
-e-
A Tokyo PiPinator használatához nem szükségesek kulcsframe-ek, az erős menü vezérelt animáció és a bőséges jellemzők kifejezetten FCP X-hez lettek kifejlesztve. A vágók könnyedén előállíthatnak elegáns és eredeti összeállításokat kulcsolás nélkül. A PiPinator az FCP X effekt könyvtárában található, összesen öt választható modullal, így bármilyen animáció könnyedén összerakható.
Egyetlen PiP animáció könnyedén felépíthető, de itt több rétegből is készíthetünk bonyolult vizuális hatásokat. A maximális vezérlés maximális kreativitást biztosít, amellyel időt takaríthatunk meg. A változtatások gyorsan végrehajthatók, csakúgy mint a finomhangolások, a mozgás pálya, méretezés, forgatás, kivágás, kép offset, határvonal, árnyék, visszaverődés és még sok más egyéb trükk vonatkozásában.
-e-
A flexibilis vezeték-nélküli adóberendezés (TWH-100Tx) egy erős, ellenálló puha tokban kapott helyet, két szabványos ¼ collos csavarmenettel, amely rugalmas felfogást biztosít bármilyen kamera rigre. A minden egyben vezeték-nélküli vevőegység a TV Logic első ilyen berendezése, amely nagymértékben optimalizált az LVM-074W monitorhoz, amely kifejezetten terep felvételi körülményekre van tervezve.
A vevő modul (TWH-100Rx) integrált az újonnan tervezett monitor hordtáskába. Nincs antenna, nincs további árnyékoló kámzsa, az akkumulátort pedig megosztva használja a monitor és a vevőegység. a TWH-100 képes továbbítani és venni full HD jeleket egészen 1080/60p-ig vizuálisan késés nélkül. Az átjátszás távolsága beltéren maximum 30 méter lehet, ami a legtöbb esetben elegendő távolság a stáb és a rendező között.
-e-
Három fő termékcsalád különül el, az első a SOBERCAM SKYLARK könnyebb kamerákhoz, félprofesszionális és amatőr használatra szabták. Komplett egykaros stabilizátor rendszer, max. 4 kg tömegű kamerákhoz. ES-30 kar, ESV-20 teherelosztó mellény, EG-2 sled. Súlya 6.1 kg, teherbírása max. 8 kg, szerszám nélküli rugófeszítés, külön csapágyazott acéltengelyek jellemzik. A következő modell a SOBERCAM HAWK, három részből álló, kétkaros stabilizátor rendszer, erősebb rugókkal szerelve, nehéz kamerákhoz. Teljes stabilizátor rendszer profi és félprofi operatőröknek, max. 6 kg-os kamerákhoz.
ESR-1b duplakaros rendszer , ESV-20 teherelosztó mellény, EG-11 sled. Súlya 8 kg, teherbírása max.10 kg. A harmadik megoldás a SOBERCAM HAWK XT, kétkaros rendszer, dupla akkumulátor hátfallal, nehezebb kamerákhoz. A SOBERCAM HAWK kit számos kiegészítővel felszerelve a hatékonyabb munka és a felhasználói élmény növelésének érdekében. A 7” TFT-kijelző a fókusz megtalálásában segít valamint jobb rálátást biztosít, a másik oldalon az akkumulátor-hátfal pedig annak megfelelő működéséről gondoskodik. ESR-1b dupla karos rendszer, ESV-20 teherelosztó mellény, EG-11 Sled, akkumulátor hátfal. Súlya 9 kg, teherbírása max.10 kg, kamera súly: max.6 kg.
-e-
Ezek az eszközök választ adnak a növekvő HD élő és stúdió gyártási igényekre. A három szint: Peremiere, Elite és WoldCam páratlan kifinomult technológiát kínálnak, amelyek magasabb képminőséget és nagyobb irányítást biztosítanak a tartalom megszerzésben és kreativitásban. Az LDX sorozat a felhasználónak és a nézőnek lett fejlesztve, alapjai a következő generációs Xensium-FT képszenzorra építkeznek, nagyobb érzékenység, könnyed 1080p felvételi képesség gyenge fényviszonyok között, textúra megőrző feldolgozás, digitális zajcsökkentés és még sok más teszi teljessé. Könnyed kapcsolódás a funkciók és a menü között, egyszerű kezelés, magasabb szintű művészi képalkotás. Ergonómikus gombkiosztás és szabályzók, állítható válltámasz és biztos kényelem. A gyártási hatékonyságot növeli néhány kommunikációs újítás a kameraman és a vezérlő között. Ilyen az: ArtTouch™, PickMe™, Endless Returns™ és Scene Direct™. Ezekkel az operatőr könnyedén készíthet a rendező figyelmét felkeltő látványos hatásokat. A Connect Gateway a kamera teljes távvezérlésről gondoskodik a produkciós központon keresztül. Az egyedülálló licensz szerkezet biztosítja a következő szintet, ami nagy rugalmasságot és megtérülő beruházást biztosít a tulajdonos számára.
Legfőbb jellemzők
LDX Premiere
Video formátumok: 1080i50/60 és 720p50/60
3D gyártási képesség
Vízszintes és függőleges, elektronikus lencse korrekció
Dinamikus kontúr equalizer
Másodlagos színkorrekció
Teljes kompatibilitás 3G üvegszál és Triax összekötő rendszerekkel
Összeférhetőség C2IP vezérlő rendszerekkel és RefleX SuperXpander-el
LDX Elite
Az összes Premiere jellemzőn túl
Kapcsolható videó formátumok: 1080pSF (artistic), 1080i50/60, 720p50/60
Erőteljes gamma görbe szabályzás
DoF indikátor
Új ergonomikus válltámasz
LDX WorldCam
Az összes LDX Elite jellemzőn túl
Kapcsolható videó formátumok: 1080p50/60 (3G), 1080pSF (artistic), 1080i50/60, 720p50/60
Könnyed 1080p50/60 akvizíció megnövelt világítási igény nélkül.
-e-
Egy hang beágyazó – amely 3GSDI kimenetre dolgozik és egy kifejtő megoldás, amely a 3GSDI streamből állít elő AES/EBU formátumot. A 3GSDI hangbeágyazó legfeljebb 4 független AES/EBU digitális hangot képes beilleszteni a 3GSDI kimenetre. Ideális megoldás, ahol több audio forrást kell továbbítani SDI video kimeneten keresztül. A 3GSDI kifejtő kicsomagolja a hangot a 3GSDI forrásból és maximum 4 AES/EBU jelfolyamot produkál.
Ez a berendezés megfelelő monitorozáshoz és mastereléshez, kisugárzás előtt. A hangkésleltetés mindkét eszközön nagyszerű teljesítményt nyújt. A független hangcsatornák kiválaszthatók és átrendezhetők a kimenetre, a nagyobb rugalmasság érdekében. Mindkét eszköz RS-232 porttal érkezik, amely gondoskodik a könnyű kiválasztásról és a hangok route-olásáról. Az USB csatlakozó lehetővé tesz a firmware frissitéseket. Mindkét modell hurok csatlakozást is biztosít monitorozáshoz. Támogatják: SDI, EDSDI, HDSDI és 3GSDI formátumokat.
-e-
A PlayBox Technology megoldása maximális jellemzőket kínál a költségek töredékéért, bármely a piacon lévő megoldáshoz képest. 1500 euróért a broadcasterek egy teljes technológiát kapnak, melynek segítségével egy komplett TV csatornát üzemeltethetnek könnyedén és különösen költséghatékony módon. Ingest, CG grafikával és kijátszással integrálva, SDI és IP streaming összeköttetés csak néhány a „Channel in a Box LITE” alap jellemzőiből. A felhasználási terület igen széles: induló TV csatornák, szalagmentes közvetítők, tematikus TV csatornák, egyesített TV csatornák, TV-ről mobil csatorna alkalmazásra, Internet TV, webes közvetítésre használhatjuk.
További jellemzők:
kevert fájl tartalmak (SD/HD SDI, vagy UDP/RTP TS output) kijátszása
kapcsolás fájl és élő forrás között az adáslistában.
videó átmenetek
interaktív grafikák
élő forrás ingest (SD/HD SDI, vagy UDP TS ingest)
adáslista előkészítés
számítógépen élő forrás monitorozás.
-e-
A “Phillips kapitány” című alkotás sok millió dolláros produkció, melyet Paul Greengrass rendezett. Az ő filmje volt többek között a Zöld zóna és a United 93. Tíz Rotolight RL48-al világított a BAFTA győztes és Oscarra jelölt Barry Ackroyd filmoperatőr. A választás a páratlan hordozhatóságnak és sokoldalúságnak köszönhető, magyarázta Harry Wiggins, a világosítók főnöke.
“A Phillips kapitányt a világ különböző részein, más-más hajókon forgattuk, de csak egy fajta lámpát vittünk magunkkal, ez a Rotolight volt. A tökéletes méretezés és a beépített fólia-készlet volt az ütőkártyám a nadrágszíjamban. Tiszta, időtakarékos, kis hely is elég elrejteni a már meglévő felfogató szerkezetekre az erős csavaranyával. Ha egy kis extrát akartunk, bárhol bármilyen színhőmérsékletet elő tudtunk állítani, wow Rotolight!” A 48, nagyteljesítményű LED-ből felépült rendszer pontosan dimmerelhető neutrális szűrők segítségével, 1,5 blendés lépésekben. Nincs árnyék és vörös szem hatás. A Rotolight igen népszerű volt az egész forgatás alatt, a színészek és különösen a stábtagok körében.
A Phillips kapitány története Richard Phillips hajóskapitány igaz élettörténetéből íródott, akit a filmvásznon Tom Hanks, alakít. A kapitányt a híres Maersk Alabama teherszállító hajó fedélzetén ejtették túszul szomáliai kalózok. Hamarosan a mozikban.
-e-
Ed’s Front of House engineer is Chris Marsh from Major Tom, the tour’s audio provider. “I first got involved with Ed last October when he was doing a club sized tour,” explains Chris. “I had met him previously at the Latitude Festival when I was there with Rumer. He was opening the festival that day and we got talking about the level of work that I was doing and where he wanted to be. Shortly after that, I got a call from his manager saying they were going to do bigger shows and would I like to be involved. Ed’s such a lovely guy and I enjoy his music, so I said yes, I’d love to and we’ve been on the road ever since.” Chris’s microphone choice for Ed is a Sennheiser 2000 Series wireless system with an 865 capsule.
“It didn’t start off like that,” Chris recalls. “When I first came on board, he was using a 945 capsule on a 500 Series wireless system. But instantly I found a problem… “Ed sings and plays guitar, so the microphone spends a lot of time on the stand. When he’s doing that it’s fine, but once he’s built a loop there are many songs where he will grab the mic and run around the stage, rapping, or singing, or enticing the audience, and he has the habit of cupping the microphone and holding it in the air at an awkward angle. With almost every microphone you can use, that changes the response dramatically and you find yourself reaching for the EQ constantly to change the tone, or to stop it feeding back into the monitors.
“The other option is that you find a capsule that works for both cupping and open, which is what I did. Mark Saunders at Sennheiser UK was really helpful by allowing us to try lots of different mic systems with Ed. The 865 is the capsule out of all those that I tried, and not just Sennheiser, that has consistency between the open mic and the cupped. And Ed likes it!” As well as finding the perfect microphone, Chris has found the tour to be an interesting voyage of discovery in other ways.
“You would think that a singer songwriter with an acoustic guitar isn’t really that difficult to engineer,” he continues. “But back in the early days of me wanting to become an engineer, I was taught that actually, the hardest gig in the world is the acoustic guitar and vocal show, because there is nowhere to hide. You can hear everything and you can’t turn the drums or the keyboard up to hide it.
“This is very much the case with Ed, particularly with his looping. We found that we were getting a lot of distortion in the signal path. After a considerable amount of experimenting, it turned out to be the DI boxes that were causing the problem. We went through several different boxes from different manufactures and both active and passive, and had similar, although slightly different, problems with each one. Then we got to the Avalon U5…”
Chris found that Avalon, a brand recently added to Sennheiser UK’s portfolio of distributed products, had the headroom he needed in a box that he considered to be tonally better than anything else he had tried. “I wouldn’t use any other DI box now,” he smiles. “In fact, we carry our two Avalons with us everywhere, just in case there isn’t one for us to use when we arrive at a venue.”
“Having worked with Chris and Major Tom before, and Sennheiser having always focused on the up and coming artists, it’s been a great project working on Ed’s live set up and touring requirements,” says Mark Saunders of Sennheiser. “We always try to ensure that product is available for evaluation, as sometime it’s not always the newest or the highest spec product that fits what can be a very specific set of parameters, which Ed’s set up was a great example of.” ( – )
www.audiopartner.hu
Forrás:
(live-production tv)
Ed’s Front of House engineer is Chris Marsh from Major Tom, the tour’s audio provider. “I first got involved with Ed last October when he was doing a club sized tour,” explains Chris. “I had met him previously at the Latitude Festival when I was there with Rumer. He was opening the festival that day and we got talking about the level of work that I was doing and where he wanted to be. Shortly after that, I got a call from his manager saying they were going to do bigger shows and would I like to be involved. Ed’s such a lovely guy and I enjoy his music, so I said yes, I’d love to and we’ve been on the road ever since.” Chris’s microphone choice for Ed is a Sennheiser 2000 Series wireless system with an 865 capsule.
“It didn’t start off like that,” Chris recalls. “When I first came on board, he was using a 945 capsule on a 500 Series wireless system. But instantly I found a problem… “Ed sings and plays guitar, so the microphone spends a lot of time on the stand. When he’s doing that it’s fine, but once he’s built a loop there are many songs where he will grab the mic and run around the stage, rapping, or singing, or enticing the audience, and he has the habit of cupping the microphone and holding it in the air at an awkward angle. With almost every microphone you can use, that changes the response dramatically and you find yourself reaching for the EQ constantly to change the tone, or to stop it feeding back into the monitors.
“The other option is that you find a capsule that works for both cupping and open, which is what I did. Mark Saunders at Sennheiser UK was really helpful by allowing us to try lots of different mic systems with Ed. The 865 is the capsule out of all those that I tried, and not just Sennheiser, that has consistency between the open mic and the cupped. And Ed likes it!” As well as finding the perfect microphone, Chris has found the tour to be an interesting voyage of discovery in other ways.
“You would think that a singer songwriter with an acoustic guitar isn’t really that difficult to engineer,” he continues. “But back in the early days of me wanting to become an engineer, I was taught that actually, the hardest gig in the world is the acoustic guitar and vocal show, because there is nowhere to hide. You can hear everything and you can’t turn the drums or the keyboard up to hide it.
“This is very much the case with Ed, particularly with his looping. We found that we were getting a lot of distortion in the signal path. After a considerable amount of experimenting, it turned out to be the DI boxes that were causing the problem. We went through several different boxes from different manufactures and both active and passive, and had similar, although slightly different, problems with each one. Then we got to the Avalon U5…”
Chris found that Avalon, a brand recently added to Sennheiser UK’s portfolio of distributed products, had the headroom he needed in a box that he considered to be tonally better than anything else he had tried. “I wouldn’t use any other DI box now,” he smiles. “In fact, we carry our two Avalons with us everywhere, just in case there isn’t one for us to use when we arrive at a venue.”
“Having worked with Chris and Major Tom before, and Sennheiser having always focused on the up and coming artists, it’s been a great project working on Ed’s live set up and touring requirements,” says Mark Saunders of Sennheiser. “We always try to ensure that product is available for evaluation, as sometime it’s not always the newest or the highest spec product that fits what can be a very specific set of parameters, which Ed’s set up was a great example of.” ( – )
www.audiopartner.hu
Forrás:
(live-production tv)
A Focus FS-T2001 célorientáltan Sony XDCAM HD422 munkafolyamatokhoz illeszkedik.
Kulcsfontosságú haszna professzionális helyszíni megoldást kínál:
A gyártási munkafolyamatot szilárdtest médiával bővíti.
Bármely SDI bejövő videót rögzít Sony XDCAM EX/HD/HD422-ben 50 Mb/s-ig.
Növeli a hatékonyságot, miközben csökkenti a helyszíni tárolás költségeit.
A média könnyű elérését biztosítja böngészéshez, editáláshoz és megosztáshoz.
XDCAM felvételi biztonságot ad a rögzítés helyszínén.
Legfőbb jellemzői:
Kettős PC Express foglalat SxS és SDHC adapterhez.
Extra hosszú, 8 órás folyamatos felvétel 50 Mb/s-ban a belső 250 GB-os merevlemezre és végtelen felvétel a cserélhető SxS memória kártyák használatával.
A 250 GB-os belső HDD a tartalmak tárolásra és mentésére.
Rögzített tartalom elérés (FTP/CIFS) és könnyű távolsági megosztás az ultragyors, 1Gb/s-os Ethernet porton keresztül.
A tárolt klipek visszajátszása az SDI/HDMI-n túl natív, vagy lekonvertált felbontásban (HD-ből SD-be SD kijátszás szükségessége esetén).
SDI in/out, HDMI out és kompozit out csatlakozók.
Integrált LCD a menühöz, élő monitorozáshoz és klip visszajátszáshoz.
-e-
Ez az új fejlesztés egyetlen chipbe integrálja a LED-eket, nagy fényerővel de kis méretben. A leginkább figyelemre méltó, hogy egyenletes fényeloszlást, lágy, vakítás mentes fény ad, mely hasonló a régi halogén izzók fényéhez. Viszonyítva a hagyományos LED tömbhöz, az fényességben eltérő foltokat hoz létre az emberi retinán így nem fogja visszaadni az eredeti látványt, csak néhány másodperc elteltével.
Összehasonlításképpen, a ChipArray LED csak egy fényforrású lámpa, ami fényvisszaverő hátteret alkalmaz a vakításmentes fény eléréséért. A hagyományos lencse a fényerőt jobban koncentrálja a középpontba, így kevésbé egyenletes a megvilágítás. ( – )
Főbb jellemzők:
új generációs ChipArray LED
ragyogó, de lágy fény
vakításmentes lágy árnyék
80 Wattos halogén lámpával azonos fényerő 23 Watt teljesítményfelvétel mellett
900lx fényerő (1 méteren)
5600K/3200K szűrő
színvisszaadási index: 85
6-17V Volt feszültségről is üzemeltethető
cserélhető DV akkulap, gyárilag Sony NP-F970, 770 akkuhoz való hátlappal szerelt
fényerőszabályzás
fotópapucs / fotócsavaros rögzítés
alaptartozék: hordtáska
-e-
London’s Garden Studio to close next month
London’s Garden Studio, designed by Andy Munro, will close in December after 35 years of operation. Matt Johnson of The The, who has owned the basement tracking room located Shoreditch since the early ‘90s, told PSNEurope he had been “agonising over the decision” for some time.
Miloco Group, which manages the Garden, reports that the studio has been booked continuously for the last three years. However Johnson says he wanted it to “bow out on a high and not slowly atrophy”, as he has seen happen to other studios. Founded by synth pioneer John Foxx before being acquired by Johnson in 1991, the Garden has played host to a spectrum of acts, from Depeche Mode to Kylie Minogue, from The Cure to the Arctic Monkeys. From 2009, it has served as home to Craig Silvey, who has been in constant demand since, recording the likes of The Horrors, Bombay Bicycle Club and Anna Calvi.
Andy Munro a legendás producer
Johnson now owns the whole building in which the Garden is located, but, he says, “I’ve kept rents low [there] for a long time, and now I need to raise the money to restore it. Also, Craig wants to work somewhere closer to his family, who are in west London. The decision [to close] is a combination of the two.
“I could have carried on for a bit longer, but I also wanted this wonderful recording studio to bow out on a high and not slowly atrophy into a shadow of its former self, as we have seen with far too many legendary recording studios in recent years.”
Johnson first visited the Garden in 1982 whilst looking for a suitable studio to begin recording Soul Mining, his first album for Epic/CBS as The The. “I immediately felt at home in this space. Compared to many studios of that era its control room was huge and spacious and Foxx and Munro had obviously done their homework in terms of feng shui as, despite it being in a basement with little natural light, it had – and would always have – a marvellously high level of positive, creative energy.”
When the opportunity to purchase the premises arose, Johnson says he “didn’t hesitate” to snap it up. “I swiftly closed the studio to the public and continued using it as my personal studio, still revelling in the creative atmosphere that seemed to seep out of its old, Victorian basement walls.”
Relocating to New York in the mid-‘90s, Johnson handed the running of The Garden over to Milo Music; it was the first ‘managing partnership’ with Milo Music and planted the seed for the Miloco Group, which now manages over 40 studios internationally.
A londoni Garden Studio – a jobb sarokban egy 24 csatornás analog Tascam…
The creation of a permanent base at the facility for Grammy-winning producer Craig Silvey has resulted in a fully-booked schedule for the studio since 2009. “The fact that the Garden is fully booked by top class artists right up until the very day it closes its doors for the last time, shows once again the enduring popularity of this magical space,” says Johnson.
Of late, the musician and composer has been developing soundtrack material for his Cineola record label, and has published
a book chronicling his father’s experiences in the notorious Two Puddings pub in the East End. However, Johnson revealed to
PSNEurope that, when all of the Garden’s vintage gear is finally removed from the studio space, he intends to take a portable recording set-up into the basement for a few days to make the definitive, final Garden album.
Story: Dave Robinson
http://www.miloco.co.uk/studios/the-garden/intro/
(psneurope.com)
