Az április 26-29. között a Budapesti Kongresszusi Központban megrendezésre kerülő talákozó nem csak hazánkban, de régiónkban is az első AES konvenció. (2001-ben már volt Budapesten AES rendezvény, a 20. Nemzetközi Konferencia szintén az első, nem nyugat-európai országban megrendezett találkozó volt.) A hazai hangtechnikai szakma nagy lehetősége, hogy kedvező anyagi feltételekkel, csupán egy belépő áráért részt vehessen a rendezvényen.
Évente részt veszek az AES európai konferenciáján, amely a legnagyobb, kizárólag hangtechnikával foglalkozó szakmai világtalálkozó. A hangtechnika kutatási-fejlesztési-, oktatási- és gyakorlati szakembereit tömörítő szervezet ezt Európa nagyvárosaiban – Amszterdamban, Münchenben, Londonban szokta tartani, idén azonban különleges lehetőségünk adódik; házhoz jön a négynapos esemény!
A Budapesti Kongresszusi Központban április 26-29-ig, vagyis csütörtöktől vasárnapig számos előadást, workshop-ot, tutorial-t hallgathatnak-láthatnak a résztvevők. Hazai szakemberek közül Bank Balázs, Wersényi György és Répás József előadásait is meghallgathatjuk. Említsünk talán néhány témát, csalogatóképpen.
Érdekesnek ígérkezik a „Széles dinamikatartományú broadcast anyagok hangosság-normalizációja”, vagy a „Magnitúdó-prioritásos szűrőtervezés audió alkalmazásokhoz” című szakmai előadás, a „Magas minőségű audio-over-IP gyakorlati esetei a broadcast létesítményekben” vagy a „Hangosság-koncepció Európában” című workshop. Ugyanígy, lesz oktató előadás (tutorial) a „Hangossági szintezés és normalizáció” témakörben, vagy ismertetésre kerül például az „elveszett” Beach Boys album, a Smile novemberben megjelent anyagának története, a 45 éves szalagokról való keverés és a többi kapcsolódó érdekesség Berry Marshall producer bemutatása révén.
A konferencia színhelye
Természetesen ez alkalommal is lesz Recording Competition, vagyis a diákok számára megtartott, négy kategóriában megrendezett vetélkedő, ahol saját felvételeikkel versengenek, az elbíráló zsűri pedig a szakma legjobbjai közül kerül ki. A részletes program megtalálható a www.aes.org honlapján.
A hangtechnikát foglalkozásszinten művelők saját maguk is elő tudják mozdítani mesterségük megbecsülését; alkalmasint képezniük kell magukat, hogy tudásuk és szakmai tapasztalatuk megfelelően gyarapodjék. Ez a konferencia Budapesten egy ritkán adódó lehetőség, amellyel minél többeknek érdemes élnie. A belépőjegy a teljes programra AES tagok számára 100 Eurónak megfelelő összeg, ami más kiállítások belépőihez képest, hazai viszonyok mellett valóban nem kevés. Emiatt ennek a felét AES-tagjaink számára támogatásként átvállaljuk. Lesz lehetőség napi jegy vásárlására is. Azokat, akik az angol nyelv miatt hezitálnak, a szombat-vasárnapra tervezett magyar tolmácsolással szeretnénk a részvétel mellett meggyőzni. www.aes-hu.org
Győri János
az AES Magyar Tagozatának elnöke
Kétségtelen, hogy a legnagyobb, és ennél fogva a legjelenősebb is Európában a frankfurti Musikmesse / Prolight+Sound zenei és színpadtechnikai kiállítás, ami egybefogja a hangszeres és a pro audio szakterület valamennyi gyártóját. A nagy nevek között a Sennheiser is itt mutatja be legújabb termékeit a vásárlóknak.
Frankfurtban debütál az új, belépőszíntű Sennheiser XS vezetéknélküli sorozat, új kiegészítőkkel gazdagodva. Különös jelentőséget kap a Neumann új KK 204 és KK 205 –ös kapszulája, mely mostantól a új 2000-es sorozatba is becsempészi a legendás Neumann hangzást. Az Evolution vezetéknélküli sorozat SKP 300 G3 plug-on jeladója szintén újdonságként kerül bemutatásra a ProLight+Sound kiállításon.
A vásár 6.1 es pavilonjában található új Sennheiser stand szívében a “Hangszoba” várja az érdeklődőket, ahol többsávos felvételi lehetőséggel lehet kipróbálni és összehasonlítani a Sennheiser vezetékes ének-, és hangszermikrofonjait. A hangszobában egy erre a célra telepített Pro Tools HD rendszer segítségével nyílik alkalom a mikrofonok kipróbálására, tesztelésére. Itt egy hangmérnök segít az eligazodásban és válaszol a felmerülő kérdésekre.
Az öt új belépő színtű XS wireless rendszerhez Sennheiser kapszulákkal szerelt ének, hangszeres, csiptetős, vagy headset mikrofonokat tartalmazó szettek tartoznak. A wireless sorozat masszív megbízható eszközöket kínál, és olyan felhasználók számára tervezték, aki egyszerű módon szeretnének vezeték nélküli rendszerre váltani.
Mint azt már fent említettük, a Sennheiser 2000 –es vezetéknélküli sorozat Neumann KK 204 kardiodid kapszulával felszerelt változata közeltéri (proximity ) hangzással működik, míg a szuper kardiodid KK 205 kapszulával készült verzió, még a “hangos” színpadokon is kíválóan jeleskedik az oldalról érkezett hangok kiszűrésében. A két Neumann kapszula nikkel és fekete színben is forgalomba kerül. Az Evolution vezeték nélküli sorozat SKP 300 G3 plu-on jeladói könnyedén vezeték nélkülivé alakítják a vezetékes mikrofonokat, miközben gondoskodnak a kondenzátor mikrofonok fantomtápjáról is. Felhasználási területük széleskörű, ideálisak videós újságírók számára.
Sennehiser Live Show Frankfurtban.
Aki elzarándokol az idei kiállításra a technikai látnivalókon kívül, zenei élményben is részesülhet. A tavaly nagy sikert aratott Eyetones a-capella formáció idén ismét gazdagítja a programot. Pete “The Beat” Wehrmann dobszólói nagyon “ütősek” lesznek, míg a Peter and the Wolvettes énekes formáció is fellép a színpadon, hogy ízelítőt adjon a legújabb Sennheiser mikrofonok hangzásáról. ( – )
www.audiopartner.hu
A Prolight + Sound a legfontosabb találkozóhely a kiállítók ls a viszonteladók és a szakmai látogatók számára.
A kiállítás tematikai szempontból két fő csoportra osztható. Az egyik az “audio és hangrendszerek”, míg a másik a “világítás és színpadtechnika” témaköre. Az audio és hangrendszerek a 6.1 –es csarnokban kapnak helyet. Itt kerülnek bemutatásra a mikrofonok, a mobil PA hangosító rendszerek, és a kiegészítők. A 8. –as csarnokban találhatók az audio és hangrendszerek, és ez a szekció a “portable sound” illetve a koncert hangosítás alcímeket is megkapta. Itt található meg az installációs hangzás, a mikrofonok, hálózati megoldások, produkciós lehetőségek témaköre, valamint a broadcast területen is érdekelt kiállítók.
A világítás és szinpad témájával foglalkozó gyártók, a 9.0 és a 11.0 csarnokokban rendezkednek be. Színház, studio, színpadi világítás, szinpadi eszközök, riggerek, display azaz vetített megoldások, laser-technika, effektek és színpadépítés az ítt látható tematika.
Musikmesse és a Prolight + Sound konkurencia harcának köszönhetően a kiállítók gyakran mind a két szekcióban képviseltetik magukat. Míg a zenei szektor elsősorban a vásárlókat célozza meg, a Pro részleg saját területén a stúdiótechnika intenzív lefedésére törekszik, és válogat a profi és vásárlói érdeklődők között.
Az érdeklődők ebben a szektorban a www.prolight-sound.de oldalon megtalálják a kiállítók teljes listáját. ( – )
A Prolight+Sound 2011-ben 876 kiállítónak biztosított megjelenési lehetőséget, akik 40 országból érkeztek, és termékeikkel 34000 látogatót vonzottak a kiállítás ideje alatt. A kiállítás jegyei ingyenes belépést biztosítanak a párhuzamosan megrendezésre kerülő Musikmesse területére is. A kiállítási jegyek a Prolight+Sound ideje alatt másodosztályú ingyenes közlekedési lehetőséget bitosítanak a helyi járatokon a frankfurti régióban. Belépőjegyek Online, a kijelölt árusítóhelyeken és a helyszínen is megvásárolhatók, többféle kombinációban. Az egynapos alapjegy ára 43 Euro, elővételben 28 Euro.
Panaudio szakmai nap a Kalotaszeg úton
A bemutató szakmai szenzációja az AG-3DP1 3D P2 FullHD kamera volt, ami sok társával együtt gondoskodik az idei Londoni nyári Olympiai játékok háromdimenziós képeinek közvetítéseiről.
A szakmai nap részleteiről Kerekes Gábor cégvezetőt kérdeztük. A most megrendezett szakmai nap, hasonlóan a korábbiakhoz, mindig egy-egy új termék bemutatásáról szól, és ennek most – nyugodtan mondhatom – bővében vagyunk. Vendégeink most két új kamerával ismerkedhetnek meg, melyek eddig még nem jártak Magyarországon, vadonat új konstrukció, mégis két napja már nálunk is forgalomba kerültek, bárki hazaviheti őket. A két kamera közül az egyik az idei Olympia hivatalos, mondjuk úgy, hogy elsődleges 3D-s kamerája. Ez a P1-es típus, ami egyébként – csak a szójáték kedvéért – P2-es kártyával működik – stúdióminőségű 3D kamera, ami a világ első, nem riges (ld. keretes cikk) verziójú kamerája. E mögött a kamera mögött gyakorlatilag 5 éves fejlesztési időszak áll, így egy valóban kiforrott eszköz. Reményeink szerint a Londoni Olympiát a Magyar Televízió is 3D-ben közvetíti majd, ami nagy szakmai öröm, és bízom benne, hogy minden akadály elhárul a megvalósulás elől. Ez azt is jelenti, hogy a 2D-s adás mellett, külön sávon, egy 3D-s adás verzió is fut majd. Ez kísérleti jelleggel nézhető, tökéletes minőségben. Így azok a nézők, akik rendelkeznek 3D-s jel fogadására képes televízió készülékkel, és a szolgáltatójukkal is leszerződtek, idén nyáron, egy hónapon keresztül, 3D-ben is láthatják a közvetítéseket. Összességében, idén nagyon látványos és gazdag program vár a tévénézőkre.
Továbbra is a 3D témájánál maradva. Megérkezett a HDC-Z10000 3D AVCHD kamera, aminek a beharangozása már a Médiatechnika egyik korábbi számában is megtörtént. Ez a kamera nagyon sikeres a szakmában, melynek első oka az ár, a második szempont pedig a tudás, amiben igazán kiválót tud nyújtani ez a készülék. 2D és 3D képfelvételre alkalmas, all-round kameráról beszélünk. A kiállítás harmadik 3D kamerája pedig a AG-3DA1, amit már ősszel bemutattunk, és az elmúlt hónapokban sokat bizonyított, elsősorban a filmes világban.
Összefoglalva tehát ezen a bemutatón három 3D-s kamera típust mutatunk be. Az egyik az A1-es, ami az első Panasonic 3D-s profi kamera volt, a másik a most futó legprofibb kameránk a P1-es, ami „London hőse”, és a Z10000-es ami átmenet a fél profi és a profi között. Ez utóbbi 900 ezer forint alatti nettó áron már megvásárolható. Egyébként a Z10000-es egy nagyon kiváló kamera, mi is többször használtuk, legutóbb a karácsonyi Zorán koncertet rögzítettük többek közt ezzel 3D-ben, ami nagyon jól sikerült, erről a kiállítás látogatói is megbizonyosodhattak.
A kamerákon kívül más – általunk forgalmazott márkák termékeit is bemutattuk. Köztük a Fujinon optikákat külön kiemelném, hiszen mostanra a HD sorozat teljesen kibővült. Újdonság ezen a bemutatón az, hogy már nettó 500.000,- Forintos áron is tudunk terméket kínálni vásárlóinknak HD felbontásban, ami korábban 1 millió forint alatt nem volt elérhető. Ez nagyon komoly lehetőség operatőr vásárlóinknak, akik több millió Forintért vettek tőlünk HD kamerát, majd még ennél is drágábban kínáltunk számukra objektívet, amit már esetleg meghaladta anyagi lehetőségeiket. Ezért is van nagy érdeklődés a Fujinon objektívek után ezen a bemutatón.
A felsorolásban tovább haladva. A Panasonic 3D-s A1 kameráját az amerikai Glidecam kránjára szereltük fel, így nagyon stabil, kifogástalan a mozgása. Kipróbáltam, így igaz. (A szerk.) A krán ára mindössze 200.000,- Forint körül van.
Mint az előbb elmondottakból kiderült, ez alkalommal a 3D-s rendszerekre koncentráltunk, ezért az itt kiállított editáló rendszerünkre is azokat az editáló szoftvereket telepítettük, melyek a 3D-s képfeldolgozással állnak kapcsolatban. A találkozó alkalmával bemutatjuk többek között az Edius legújabb 3D-s csomagját, az Avid programjait, és kívánság szerint a Premiert is, vagyis minden olyan editáló szoftvert, ami futhat a rendszeren. Az igazsághoz tartozik, hogy jelen stádiumban az Edius az, ami a legkiforrottabb szoftver 3D-ben. Amit mi tesztelünk az egy próba verzió, de már most, ebben az állapotában is megfelel minden követelménynek. A hivatalos bejelentést az idei NAB-re tervezi a gyártó.
A Panaudio bemutatóját szakmai előadások kísérték, melyen a jelenlévőknek, a Panasonic 3D-s kamerákat mutatta be Kálnai György, aki a Panasonic-nál a Broadcast és Professzionális termékfelelős, de megtekinthetőek voltak a legújabb 3D-s TV készülékek is. (-sr-)
Riges 3D kamera rendszer:
A két kamerát a rigben egymásra merőleges helyzetbe teszik, és a megfelelő kép kialakítását, az interaxis mértékének szabályozását egy motoros féligáteresztő tükör segíti. A rig nagy előnye, hogy a szóba jöhető kamerák mindegyike használható, formájuktól függetlenül, és a rigbe foglalt kamerákat akár steadicam-re is tehetik. Ezért a rignek köszönhetően nagyon kis interaxis távolságot lehet elérni, ami a szép közeli felvételek készítésének a feltétele. A pontos beállításnál azonban nem lehet csupán a szemre és a gyakorlatra hagyatkozni. Egy „kalkulátor” a tárgytávolság és az alkalmazott objektív típusának betáplálása után kiszámítja az interaxis távolságot, és a két kamera közötti ún. convergencia értékét. Ez utóbbi az objektívek optikai tengelyeinek ellentétes irányú állására jellemző érték, amit (miként az emberi szemet is) tudni kell változtatni ahhoz, hogy minden képkivágásnál 3D képet lássunk. A kamera objektívcsere és/vagy a fókusztávolság változtatása után újraállítást kíván, ami, mértékét tekintve, gyakran csak mikron nagyságrendű, tehát igen nagy precizitású a szervorendszer. Komplett számítógép is segítheti a pontos beállitást . A lényeg az, hogy a riges alkalmazásokhoz az operatőrön kívül kell még egy mérnök is, aki a beállitásokat folyamatosan ellenörzi, ill. a vergencia értéket szabályozza.
www.panaudio.hu
www.panasonic-broadcast.com
Tegyük hozzá gyorsan, hogy ők vannak kevesebben! Azt, hogy a kívül maradók évről-évre részesei lehetnek a világ legnézettebb koncert-közvetítésének, osztrák, német és más nemzetek televíziós szakembereinek köszönhető. A Bécsi Filharmonikusok új évi koncertjét 2012. január 1.-én több mint 50 millió néző láthatta a világ 73 országában, köztük az MTVA jóvoltából a magyar televíziónézők is.
Levegőben a Colibri. A képen jól érzékelhető a kamera mozgási dimenziója, illetve a felfüggesztési technika
Az idei koncert repertoárját a világhírű osztrák zeneszerző dinasztia, a Strauss család és kortársainak műveiből állította össze Mariss Jansons rigai karmester, aki 2006 után, most másodszor vezényelte az együttest, amiben négy magyar honfitársunk is muzsikált.
A Full HD televíziós élő közvetítést Karina Fibich rendezőnő irányításával és 5.1 –es Dolby Surround hanggal, az ORF stábja végezte. Johannes Hohe az ORF produkciós igazgatója Sereg Imrét a SI Vision ügyvezető igazgatóját és videotechnikai szakvezetőjét bízta meg a technikai teendők koordinálásával, a kamerarendszer installációjával és a munkafolyamatok irányításával. Sereg Imre, idén immár hetedik alkalommal volt felelős a produkció technikai részének lebonyolításáért, és most is, mint eddig minden alkalommal, nagyszerűen tartott kézben mindent.
Alfred Zavel hangmérnök a Lawo 66 keverőpúltnál (Balra) és Sereg Imre, technikai vezető (jobbra)
Dacára annak, hogy a koncert több mint fél évszázada élő tradícióként van jelen Bécs életében, az ORF minden esztendőben újabb és újabb ötlettel lepi meg a tévénézőket, a koncert látványának és hangulatának bemutatására. Mindez csak a közvetítésben résztvevő csapatok összehangolt munkájával és a rendelkezésre álló lehető legjobb technikával együtt lehetséges. A páratlan kulturális élményt a világ tévénézői számára ebben az évben élő balettelőadás látványa tett teljessé, melyet az Oberen Schloss Belvedere –ből közvetített az ORF.
ORF közvetítő kocsik a Belvedere udvarán (balra) és a SiVision OBVan a Musikverein épülete mellett (jobbra)
A televíziós közvetítéshez a Musikverein Arany-termében (Godener Saal) nem kevesebb mint 17 kamerát állítottak be a osztrák televízió szakemberei, melyek között első alkalommal került alkalmazásra a CamCat-Colibri, egy kötélen futó kamera, ami átlósan futott keresztbe közvetlenül a terem mennyezete alatt az erkélytől egészen az orgona baloldaláig. A zeneileg pontosan szerkesztett, és a koncert ideje alatt a Belvedere –ben táncolt három balett darabok bemutatására, amit a Wiener Staatsbalett táncosai mutattak be, további nyolc kamera állt rendelkezésre.
Szerkesztői állás a Belvedere épületében (balra) és a MAZ rögzítő kocsi belső (jobbra)
Az idén debütáló CamCat-Colibri mellett, amit egy Sony HDC-P1 kamerával szereltek fel, két HD 1200-as kamera került a karmester mellett elhelyezésre. A többi kameraállásban összesen 12 Sony HDC-1500 –as működött három 23x –os, két 86x –os és egy 100x -os Canon objektívvel felszerelve.
Az adás rendezője, Karina Fibich egy Sony MVS-8000-es pult mögül irányította az adást. Külön említésre méltó, hogy első alkalommal került sor a felvétel szalagnélküli rögzítésére, amit egy IPDirektor által ellenőrzött EVS XT2 szerverpáron tároltak. A felvétel 1920 x 1080i felbontásban ProRes 422 HD formátumon és HQ120 Mbit sávszélességgel történt. A „szalagnélküli” premiert Enrico Ganassin német videomérnök felügyelte. Az audio keverés Dolby Digital 5.1 surround hanggal egy Lawo mc2 66 –os pulton készült.
Látvány kinnt és bennt. A Belvedere balettprodukciójához darukkal emelték az ablakhoz a halogén lámpákat
A balett számok élő bejátszásait az Oberen Schloss Belvedere-ből, az ORF HD OBVan közvetítőkocsija végezte. A kocsi-állást közvetlenül a Balett-terem mellett alakították ki, és a felvételeket Canon objektívekkel felszerelt Ikegami kamerákkal végezték.
EVS XT 2 Hard Disc rögzítők munkában (jobbra)
A TV adás élő videojelét a Musikverein épületén belül megosztották. A közvetítés képe eljutott a „Hölzerne Saal” –ba, ahol egy Sony HD projektor és egy TVLogic 46” kijelző segítségével, a meghívott VIP vendégek különleges minőségben és „képméretben” élvezhették a Goldener Saal-ban zajló koncertet.
Az egész esemény videojelének Japánba történő továbbítása speciális beállítást igényelt a szakemberektől, akik az NHK számára különválasztották a képtől az audio jeleket. A művelet két Harris X85-ös videó- és audio-platformmal került lebonyolításra, amiből az egyik back-up feladatokat látott el.
A rögzítés sematikája
A szilveszteri koncert Ausztria történelmének nehéz periódusában elsősorban a bécsi közönségnek szólt, hogy emlékeztessen a régi jó időkre és, hogy reményt és hitet adjon egy szebb jövőben. Napjainkban emberek millióinak nyújt egyedülálló élményt ugyan az a koncert, ami időközben a világ elsőszámú zenei eseménye lett az új év első napján, és aminek élvezetéhez sok száz televíziós és broadcast szakember járul hozzá, elsősorban az osztrák fővárosban, de szerte a világon egyaránt.
Az élő adás stábja a Sony MVS 8000 pult előtt (bal, fent) A SiVision OBVan belülről. Európa egyik legtágasabb közvetítőkocsija (bal, lent) Talpig virágba burkolva a K3-as kamerállás (jobbra)
Mi, magyarok – hála a televíziónak – egyidőben élvezhetjük a tőlünk 250 kilométerre felcsendülő muzsikát a világ más nemzeteivel, és bár nálunk nincs hasonló színvonalú zenei esemény, amit megmutathatnánk a világnak, töltsön el bennünket büszkeséggel a tudat, hogy ez a valóban egyedülálló, világraszóló zenei és televíziós produkció nagyszerű magyar muzsikusok és egy nemzetközileg elismert magyar broadcast szakember közreműködésével jött létre. (x)
Reinhard Penzel írása nyomán
A Sony budapesti központjában rendezett házi kiállítás lehetőséget biztosított az élő műsorgyártás legmodernebb, egyben költséghatékony eszközeinek megtekintésére, kipróbálására. A rendezvényen jelen voltak a Sony angliai mérnökei, és magyar munkatársai, hogy az érdeklődők mindenre kiterjedő válaszokat kapjanak.
Ezt ki kell próbálni!
Az itt látható kiállítás, illetve ahogy azt hirdettük, a „Life Production Tour”, egy a Sony Europe által szervezett, és Európa minden nagyobb városát érintő road show, hetente két alkalommal került bemutatásra szakmai közönség előtt, és így jutott el hozzánk Budapestre is – nyilatkozta Hatfaludi József, a Sony Professional Europe hazai képviselője. Célja, hogy ne csupán az élő közvetítésekhez alkalmazott broadcast-eszközöket, hanem azokat a stúdiótechnikai berendezéseket is bemutassa, melyek technikailag nem igényelnek broadcast minőséget. Ezek között itt látható a HXC D70 Full HD rendszerkamera, a PMW 350-es XDCAM EX, amely egy vállra emelhető darab, mely stúdiófelvételre is alkalmas, és itt van a BRC 300-as Dome kamera is. Mindezt egy tejes rendszerbe integráltuk egy MCS 8M Compact HD/SD Switcher-rel, hogy szemléltesse annak működését. A rögzítéshez négycsatornás, Memory kártyára rögzítő, SR formátumú XDS Deck áll rendelkezésre, ami technikai színvonalát tekintve a broadcast követelményeknek tökéletesen megfelel. Mind ez azért is kerül bemutatásra, hogy érzékeltessük, hogy bár a rendszer kamera oldala olcsóbb, azért mégis lehet broadcast minőségű élő műsort készíteni vele.
A CineAlta is bemutatkozott
Ugyancsak része az “élő szettnek” az itt bemutatásra kerülő digitális vezetéknélküli mikrofonrendszer, ami a hazai szakemberek szerint is egyedülálló, és már az IBC-n is nagy sikert aratott. A hazai broadcast területén eddig nem voltak különösen ismertek a Sony DWX kábelnélküli mikrofonjai. Ezért is van jelentősége a mostani bemutatónak, mert az értékesítésben eddig elsősorban a video termékvonal kapott elsőbbséget.
Bódi János az F3-as kameránál
A kiállítás tartalmi részéhez a hazai dealerek segítségével mi is hozzájárultunk – folytatta Hatfaludi József, – a Studiotech, és a Rexfilm biztosította a helyi demózáshoz szükséges technikát. Így kerülhetett bemutatásra a PMW-500-as kamera, amit Schwindl Endre bocsátott rendelkezésünkre, és ami a jelenleg legmagasabb szinten jegyzett Sony broadcast kamera, mely 4:2:2 MPEG XDCAM formátumban, és kártyára rögzít. Láthattuk a filmes alkalmazásra szánt PMW-F3 -as kamerát is, ami a RedCam konkurense, és itt van az NEX-FS100-as is, ami ellentétben a DSLR kamerákkal, mint például a Canon EOS 5D Mark II, nem csak képet, hanem hangot is rögzít.
A kiállított termékek között találhattuk többek között az NXCAM 5-ös kamerát, ami AVCHD megoldású, inkább internetes alkalmazásra ajánlott, kifejezetten olcsó megoldás, bár nyilvánvalóan használják video készítésre is. Egy millió forint körüli ára nagyon kedvező ajánlat.
Működés közben a rendszerben
Az újdonságok között láthattuk, és már említettük az NX70-es vízálló kameratípust is, ami az IBC-n például egy akváriumban került kiállításra, és folyamatosan csöpögött rá a víz, amivel a kamera vízálló képességét kívánták bemutatni a látogatóknak. Ezt a show elemet mi most itt nélkülöztük.
A Studiotech a bemutatón egy nagyon költséghatékony utómunka-szervert állított össze. Olyan interface-el rendelkezik, ami többszörösen kipróbált, és a nagy hírcsatornák által is használt berendezés. 35Mbit/s-al képes mindenféle formátumot kezelni, olyan osztott áttételes utómunka rendszer, ahol különböző jogosultsági szinten lehet beavatkozni a hírszerkesztési folyamatba, megfelelő intelligens stúdióháttérrel.
Ministúdió egy képzeletbeli élő adáshoz
A kiállításon bemutatásra kerülő monitorok között találhattunk LED-es, hagyományos LCD monitorokat, illetve megjelent, és itt is látható volt a rendkívül jó fekete tartalmú, viszonylag még szűk felhasználási területen alkalmazott PVM 2541 OLED monitortípus 7”-os, illetve 17”-os változata is. Ezek a monitorok közvetlen fénykibocsátással működnek, ellentétben a mára nagyon elterjedt háttér-megvilágítású LCD típusokkal.
OLED monitorok
A kiállításra a Sony azokat a szakmai partnereit invitálta, akik a szűkös anyagi lehetőségeik dacára folyamatosan terveznek, és szükséges számukra a megfelelő szakmai információ, pontosabban az aktuális broadcast trend ismerete. Ugyancsak fontos jelenség, hogy a konzumer termékek technikai szintje ma már nagyon közelít a broadcast felé. A távolság csak bizonyos értelemben csökken, hiszen az általános értelemben vett felhasználás mellett, amit napjainkban elsősorban a híradó-anyagok, és a dokumentatív videózás igényel, és ami a FULL HD felbontás reális alkalmazását tartja naprenden, a filmipar technikai igénye, a 3D, és a 4K megjelenése máris szinte elérhetetlen magasságokba emeli a maximum minőséget, legalábbis az általános napi gyakorlattal szemben. (-sr-)
A korábban technikai Oscar-díjjal kitüntetett magyar Colorfront cég az IBC 2011 kiállításon a leforgatott napi felvételek kezelésére szolgáló digitális On-Set Dailies (OSD) rendszerének sztereografikus analizálással, 3D munkafolyamat-kezeléssel és színkorrekcióval kiegészített legújabb verzióját mutatta be.
A újdonságok egyike az OSD-rendszerben használható hullámalak- és hisztogram analizáló eszköz, ami a sztereografikus paraméterek újszerű bemutatását szolgálja.
A sztereografikus eszközkészlet a valós idejű sztereó ProRes, ARRIRAW és R3D EPIC fájlok támogatásával bővült.
Colorfront On-Set Dailies (OSD)
A példanélkülien gyors jelfeldolgozással működő OSD sokoldalúságát mutatja az ARRI ALEXA és más digitális kamerák fájljainak teljes körű kezelése, kiegészítve a lebegőpontos IIF / ACES és OpenEXR fájlformátumú projektek támogatásával.
Az OSD már elfogadja az ARRI DCS objektív metaadatait, a frissített rendszer jellemzője a beültetett (embedded) hang és metaadatok kezelése QuickTime és R3D mediánál, továbbá működik a QuickTime rendering időkóddal, és a frissített Avid szerkesztő munkafolyamatához a hang rendering.
(sz)
A LiveU hátizsákos emberei azt a hordozható megoldást alkalmazzák, ami 4G LTE/3G, HSPA+, WiMAX és Wi-Fi celluláris (mobiltelefonos) kapcsolatok akár egyidejű használatával, az elérhető hálózati feltételek mellett a maximális videó minőséget nyújtja.
Interjú bárhol
60 országban vannak jelen a LiveU-k, televíziókat, hírügynökségeket szolgálnak ki, ott voltak olyan eseményeken, mint az idei brit királyi esküvő, az Oscar-díjak átadása, a GRAMMY–díjak átadása, az NBA Super Bowl döntő, a Dél-Afrikai futball VB, a pekingi olimpia és Obama elnök székfoglaló vonatutazása Philadelphiából Washingtonba.
Az IBC2011-en bemutatják a HD/SD uplink megoldások új termékskáláját, köztük a 3D-élőközvetítés technológiáját, és a fő terméknek számító LU60 továbbfejlesztett, javított képminőséget produkáló változatát.
Az LU60 a broadcast ipar első kötegelt 3G/4G LTE hátizsákos RF-technológiája, ami
SD/HD videó közvetítésre is alkalmazható. A kapcsolat a műholdashoz hasonlóan kis késleltetésű, és működik a mobiltelefonálásnál ismert automatikus nemzetközi barangolás (roaming) funkció is. Ezek a fejlesztések képessé teszik a műsorszolgáltatókat és hírügynökségeket, hogy élő videó segítségével bővítsék mobilitásukat, ami a gyors telepítésnek, és az ebből adódó költséghatékonyság, no meg a celluláris uplink technológiának köszönhető. Mindezt az IBC-n a látogatók a gyakorlatban is kipróbálhatják.
Hátizsák és a tartalma
A LiveU szabadalmaztatott technológiája egyidejűleg kötegeli a 3G, 4G LTE, 4G WiMAX és Wi-Fi modemeket, majd a sávszélességek összegét kihasználva többszörös vivőjellel, erőteljes belső RF antennával közösen nyújtanak elegendő sávszélességet az 1080i HD jel kisugárzására.
Az 5 kg súlyú, és szabványos akkumulátorokkal (pl. Anton/Bauer, IDX, vagy SWIT) működtetett LU60-at hátizsákban hordozza az operatőr. A berendezés meghajtása bármilyen kameráról, vagy más videó forrásból SD-SDI, HD-SDI, HDMI, analóg, vagy FireWire kimenetről történhet.
Élő sportközvetítéshez a LiveU akkor a legalkalmasabb, amikor nem helyettesíteni akarják vele a hagyományos műholdas adás infrastruktúráját, hanem annak hatékonyságát, kapacitását növelni szeretnék.
Az operatőr mozgási szabadsága a LiveU-val nagyon magas fokú, olyan helyekről adhat élő képet, ahová a közvetítő kocsi kamerái nem érnek el: a partvonalon, vagy az öltözőkben készíthet interjút, bóklászhat a tömegben, forgathat mozgó járműből.
A LiveU jelének nem kell feltétlenül a közvetítő kocsiba jutnia, mehet egyenesen a stúdió videó mixerére is.
A cég székhelye az USA-beli Paramusban (NJ) és az izraeli Kfar Saba-ban van, de a világ számos pontján dolgoznak képviselőik, és eladással foglalkozó disztribútorok.
www.liveu.tv
Az LG mindenesetre a szemüveg nélküli technológiát, és a műsorsugárzástól független mobil videót támogatja.
LG mobil 3D tévé (LG Mobile 3D TV)
A koreai elektronikai óriás az IBC2011-en bemutat egy mobil eszközt, ami képes együttműködni az amerikai ATSC mobiltévé szabvánnyal, és aminek 7-colos autosztereo displaye 3D-s szemüveg nélkül is élvezhető.
Az LG a mobiltévétől 2011-ben felfutást vár, és bízik benne, hogy ugyanaz a sugárzási rendszer, ami információt és szórakoztatást nyújt a mobil eszközök használóinak, alkalmas lesz a 3D adások közvetítésére is.
„Az ATSC mobiltévé szabvány a televíziósoknak jelentős rugalmasságot biztosít a vevők és a hirdetők megnyerésére.” – mondta Skott Ahn, az LG elnök-vezérigazgatója. „ Az LG büszke arra, hogy a legutóbbi újításokkal a mobil DTV olyan területein, mint a 3D és a Tweet-TV vezeti a szolgáltatások bevezetését.
Az ATSC mobiltévé az USA-ban 2011-ben is tovább terjed: 151 csatorna beindulása várható a nagyobb városközpontokban. Mindemellett USA-szerte létezik már 73 olyan tévéállomás, amely mobiltévé jeleket sugároz.
Európa még várat magára.
-NL-
Mindezt 49.250 résztvevő jelenléte bizonyította. De nem csak a látogatók, hanem a kiállítók is készültek az olimpia évére, nagy részben lekötötték standhelyeiket még 2007-ben.
Az iparág tehát nagy erőkkel készült meghódítani a vásárlókat, de nagy áttörést senki sem produkált. Mindenki fejlesztgetett kicsit a már meglévő megoldásain, kacsintgatva a versenytársak hasonló megoldásaira. Egyre trendibb a 3D alkalmazások bemutatása, csak úgy mint a digital signage. De jelentősen erősödik az un. mobil zóna, amelyben aztán van minden, adástechnika, kódolás, tömörítés szóval IT a javából. Évről évre erősödik a távol – keleti, de főleg a kínai gyártók jelenléte. Kínában már mindent képesek előállítani, – nem beszélve erről a fantasztikus olimpiáról – nagyon erősek akkumulátor, hang, kameraállvány és LCD monitorok terén. Viszonylag szép számban jelentek meg közvetítő kocsi építő cégek, akik között már litván is előfordult.
Idén is volt díjeső, a nemzetközi kiválóságok díját Jeffrey Katzenberg, a DreamWorks Animation SKG vezérigazgatója kapta, ők gyártották az utóbbi évek legsikeresebb animációs filmjeit, úgy mint a Shrek és a Wallace & Gromit. Speciális díjat kapott az első Super Hi-Vision tartalom nemzetközi közvetítése. A zsűri újításért és a tartalomért járó díját a Walt Disney Pictures kapta a Hannah Montana & Miley Cyrus: Best of Both Worlds koncertfilmért. A tartalom menedzselésért járó díjat az NBC Universal – MICAH Production workflow-ja kapta. A legnagyobb és legjobban tervezett stand az Astra, a legkisebb pedig a Ruwido volt. A legfantáziadúsabb kiállító elismerést az Innobits szerezte meg.
-e-
WASHINGTON DC-ben a NAB bejelentette, hogy hivatalosan is elindítja a „NAB365” nevű, egész évben üzemelő online média portálját, melyet kifejezetten arra terveztek, hogy kiszolgálja a broadcast ipart és a szakmában tevékenykedőket, azokat akik minden évben anyagot gyűjtenek a NAB-ről. A tartalom előállítóktól a tartalom szétosztókig a NAB365 ellátja a teljes szakmát a saját intuitív keresőmotorján keresztül. „A felhasználó-barát platform a NAB Kiállítás ügyfeleinek és résztvevőinek interaktív lehetőséget biztosít egész éven át.” Mondotta Chris Brown, a NAB adminisztratív alelnöke. A NAB365 felbecsülhetetlen forrás az elektronikus média minden szereplőjének, ugyanis összeköti a vásárlókat és eladókat az év folyamán.
A lényeg, hogy a NAB365 segíteni fog a szakembereknek a termékek és szolgáltatások azonosításában. A webes felület napi híreket is fog közölni, kutatási projektekről, kép és hang tartalmakról számol be, valamint állásbörze is működni fog rajta. A site televízióval is büszkélkedhet majd, amely platformot biztosít a vállalatoknak, gyártóknak. Ebben az internetes televízióban számos új bejelentés, termékbemutató lesz programon. A NAB365 alkotó csapatában benne van a Baltimore-i BDMetrics Társaság is, az ő szellemi termékük az un. „You-Based™” technológia, amely a kereskedelmi vásárok igen hatékony eszköze. A NAB az elsődleges kereskedelmi vásár a broadcasterek számára, „Mi azon dolgozunk, hogy ezt a vásárt megalkossuk online formában.” Mondta, a BDMetrics vezérigazgatója, Rick Geritz. Ez a virtuális információ-gyűjtést kiegészíti a tényleges NAB látogatók további igényeit.
sgy
A frankfurti Messe Centrum összes pavilonja megtelt kiállítókkal. A broadcasterek és azon belül is a hanggal foglalkozó szakemberek a 8, 9-es csarnokban merülhettek el az újdonságok tengerében.
Részletes beszámoló a Médiatechnika áprilisi számában.
-e-
A többnapos Média Fórum célja, hogy broadcast újságírók segítségével tájékoztassa a szakmát a legújabb HD és filmes fejlesztésekről és trendekről. A 2007-es év rendezvénye is igen gazdag programmal várta a világ szinte minden tájáról érkezett, közel száz újságírót. Az „Open House” pedig több mint 50 broadcast és filmes gyártó cég kiállítása volt, amely szinte megkoronázta az eseményt, vagy ha úgy tetszik feltette az i-re a pontot.
A Média Fórum
A Band Pro Csoport Los Angeles-ben lévő főhadiszállásán kívül, még három másik bázist tart fenn. Ezek New Yorkban, Münchenben és Tel Avivban találhatók. A kaliforniai Burbankban található forgalmazó bázis kifejezetten a Hollywood és környékén működő filmes produkciókat vette célba a legkorszerűbb digitális filmes és HD eszközökkel és kiegészítőkkel, tudtuk meg a Band Pro elnökétől, Amnon Bandtől.
A digitális filmes szegmensben a legfontosabb partner a Sony és a Zeiss. A Band Pro mindig is hitt abban, hogy a filmet mint nyersanyagot fel fogja váltani a digitális technika. Meg kell ezzel a gondolattal barátkozni, Hogy ez mennyire így van, annak legékesebb bizonyítéka, hogy a Sony az F900 CineAlta kamera után megalkotta az F23-at.
„A Sony 15 éves, igen közeli és produktív kapcsolatot tart fenn a Band Pro vállalattal”, kezdte előadását Rob Willox, a Sony mérnöke. Mindkét vállalat vezető szerepet játszott abban, hogy a digitális filmgyártás elinduljon szerte a világban. A Sony számára a legfontosabb érték a Band Pro szaktudása, támogatása és folyamatos visszajelzései, melyeket a vásárlóikon keresztül kapnak. Ez a gyümölcsöző együttműködés azt eredményezte, hogy a Digital Betacamtól kezdve a HD Cam, HD Cam SR CineAlta kamerákig és rekorderekig a terméksor tökéletesen lett felépítve és terítve a négy irodán keresztül szinte az egész világon. Ez a Média Fórum évről-évre az egész világra kiterjedő lehetőséget ad a Sonynak, hogy bemutassa legújabb CineAlta kameráit. Két éve az F900-at, tavaly ilyenkor pedig az F23-at jelenthettem be itt. Idén a CineAlta terméksor egy jelentős kiterjesztését hoztam el, valamint betekinthetünk a Sony új, High End kamera rendszerébe. A filmoperatőrök kézikamerákkal szemben megfogalmazott igényeik a legjobb képminősére és a minél könnyebb súlyra irányulnak. Az igény tehát egy kisméretű kamera, amely képes a teljes, 1920X1080-as bontásra. Sok szenzor a piacon ennek a felét vagy a negyedét kínálja. A vásárlói igények a teljes HD bontásra és ennek felvételére irányulnak.
Van egy másik kérés is nevezetesen: gondoljuk újra a beépített lencsére vonatkozó koncepciónkat. Az operatőrök szinte könyörögnek, hogy csináljunk olyan lencsét amely mechanikusan valósítja meg a fókusz, a zoom és az írisz állítását. Mi eleget tettünk ezeknek az igényeknek és pontosan oda tettük ezeket gyűrűket ahova kell. Végezetül a felhasználók utolsó kérése volt, hogy egy IT alapú workflow-t fejlesszünk ki. Mindezen kérések eredménye, hogy megszületett a CineAlta sorozat új üdvöskéje az XDCAM EX kamkorder. Az új, félvezető alapú médiára rögzítő kamera az önálló vállalkozásban dolgozó filmgyártók eszköze. Ára igen kedvező, médiakártyával együtt 8000 USD alatt van. Alapos nyúzópróbának vetettük alá: betettük egy műrepülőgépbe és 10 g gyorsulás mellett vizsgáltuk, amit minden elváltozás és funkciókiesés nélkül viselt. Tisztában vagyunk azzal, hogy a kamerákat a legextrémebb helyekre viszik az operatőrök és ott megismételhetetlen felvételeket készítenek velük. Ez a rémálma a mérnökeinknek, de igyekszünk megfelelni ezeknek a kihívásoknak is. Így jutottak el kameráink a Titanic-ra, vagy a Mount Everest-re, elszenvedték Tunézia forróságát és Costa Rica esőerdeinek páratartalmát. Fejlesztéseinkben törekedtünk arra, hogy az átmenet – az egyik kameráról a másikra – zökkenőmentes legyen. Ennek a koncepciónak a megtestesítője az F23, melynek fogadtatása reményt keltő. Mióta a kamera kint van a piacon egyetlen kérdéssel bombáznak minket, nevezetesen: Mikor fogjátok bemutatni a nagyobb képalkotó szenzort? Jövő év vége felé, ugyanis akkor fog megjelenni a 35 mm-es CineAlta sorozat legújabb tagja az F35. Sok részlet még nincs köbe vésve, de a folyamatos visszajelzésekből építkezünk.
Következzen most egy rövid áttekintés az F35-ről!
Az F35 az F23 platformjára épül, amelynek középpontjában a super 35 mm-es, több mint 10 megapixelt teljesítő szenzor áll. A kamera PL lencsefelfogással lesz ellátva, valamint támogatni fogja a HD CAM SR alapokon álló munkafolyamatot, 1920X1080-as bontásban. Képességeit és ergonómiáját tekintve hasonló lesz az F23-hoz. Éppen a napokban adtunk ki gyártás előtti készülékeket tesztelésre Japánban. Így a mérnökeinknek lehetőségük nyílik a gyors változtatásokra. Csak mindezek után megyünk ki a nemzetközi piacra. Az F35 tovább növeli a CineAlta termékskálát, nem váltja le az F23-at. Mi tudjuk, hogy számos felhasználó elkötelezett híve a 2/3 collos lencséknek, míg mások a 35 mm-eseket kedvelik jobban. Nyilvánvaló különbség a méret, a súly és az optikai teljesítmény. Bizonyosak vagyunk abban, hogy az F23 és az F35 más-más követelményeknek felel meg és így békés egymás mellett élésben fognak nekünk nagyon színvonalas programokat fotografálni. A közelgő NAB Kiállításon még több részlet lesz ismert az új kameráról, mely 2008 vége felé lesz kapható. Ára lencse nélkül, közel negyed millió dollár lesz.
Az új kamerák után térjünk át a 4K felvétel módok problematikájára! Tavaly ezen az eseményen jelentette be a Sony, hogy feltett szándékuk a 4K SXRD digitális moziprojektorok mellé kifejleszteni 4K-s kamerákat és rekordereket. Ezt a tényt megerősítették és folytatják a mérnöki tervező munkát ebbe az irányba. Azonban a 4K sokkal többet jelent a felbontásnál, a kihívás ezeknél a készülékeknél a gazdasági megalapozottság. Az eredmények az elkövetkezendő néhány éven belül fognak jelentkezni.
Az új fejlesztések után Jeffrey Cree a Band Pro HD videó rendszerek menedzsere tartott előadást. Rávilágított, hogy a Sony CineAlta sorozata tovább bővült, természetesen továbbra is forgalomban vannak az úgynevezett gold kategóriában a HDC -1500-as és HDC – 1000-es stúdió és közvetítő kocsikban használatos kamerák.
Az ezüst (silver) kategóriába tartozik a XDCAM család és most már az MW-EPX1 XDCAM-EX kompakt kamkorder is. Az EX kártyás kamera minden bizonnyal átmenet a HDV és a komolyabb kategóriák között. Az arany kategória igáslova az F900, a filmes produkcióké, úgy mint reklám és folytatásos produkciók az F23 a megfelelő választás. Az F23-hoz Amerikában mindenképpen, de sok más országban is, csak és kizárólag Zeiss optikákat használnak, a Digiprime és Digizoom családokból, de javasolják a Fujinon E sorozatú lencséit is. Felvételi technika HDCAM SR, vagy Codex. Számos reklám és promó anyagot forgattak az F23-al Amerikában, pl: Apple, Nike, IBM, UPS, HP, Hummer. Játékfilmek között a „The Mutant Chronicles”, “Speed Racer” a legismertebbek. A Speed Racer operatőre David Tattersall, aki a Csillagok háborúja 3. részét is fotografálta, rendezte, Larry and Andy Wachowski. A film 2008 májusában lesz látható a mozikban.
A 150 millió dolláros filmprojekt a következő technikával forgatott: hat F23 kamera SRW-1 rögzítővel, SRW-5500 stúdió felvevő, Codex digitalis felvevő. Az összes lencse Zeiss DigiWide 6-24, DigiZoom 17-112 és DigiPrime.
Ha már a lencséknél tartunk, természetesen megszólalt és előadást tartott a sajtótájékoztatón, Christian Bannert a Carl Zeiss Kameralencse Divíziójának fejlesztési igazgatója is, aki egyrészt bemutatta a patinás, német optikus vállalatot, másrészt trendekről és újdonságokról számolt be. Tudta Ön, hogy számos Hollywood-i produkció, mint a Szerelmes Shakespeare, A gyűrűk ura, vagy a Miami Vice is Carl Zeiss lencséket használt? És azt tudta, hogy a világ legnagyobb teleobjektívjei, -melyek a polgári életben teljesítenek szolgálatot, 15 lencsetagból állnak és súlyuk meghaladja a 250 kg-ot, – is Zeiss gyártmányok? Tudta, hogy amikor 80 millió embertársával együtt elmegy egy planetáriumba a világ különböző pontjain, az ott kapott látványról szintén a Carl Zeiss gondoskodik? Forma 1 rajongóknak mondom, hogy a legtöbb versenyistálló a Zeiss rendszereit használja méréseihez. A szemüveges társadalomban minden másodpercben két ember ügy dönt, hogy Zeiss lencsével fogja javítani látását. A 2005/2006-os üzleti évben a vállalat jövedelme meghaladta a 2,4 milliárd eurót. A 2/3 collos filmes lencsék között a Digi Prime családból 2003-ban jelentős mennyiség fogyott, majd stagnálás után 2006 közepétől ismét egy jelentős növekedés következett a Digi Prime és Digi Zoom lencsék eladási adataiban. Az a növekedés egyértelműen a Sony F23 megjelenésének köszönhető. Napjainkban közelítőleg 2000 Digi lencse dolgozik szerte a világban. Természetesen a 35 mm-es formátumokat is fejlesztik és már nagyon várják az F35 megjelenését, -fejezte be előadását Christian Bannert.
S, ha már Németországban járunk szinte kötelező, hogy a Band Pro müncheni irodájának vezetője, Gerhard Baier is előadást tartson. A prezentáció a HD Európában címet kapta. 2005-ben 5, 2006-ban 23 és 2007-ben 46 HD televíziós csatorna működött Európa szerte. Az állomások száma nagyon dinamikusan emelkedik, csakúgy mint a készülékek száma. 2008 elejére 20 millió háztartásban lesz HD ready készülék. Előrejelzések szerint 2010-re a HD adások száma megnégyszereződik, a műholdas HD adások száma pedig eléri 2015-ig a 240-et. A jelenlegi HD adásokat a fogyasztók 50%-ban kábelről, 45%-ban műholdról, 5%-ban földi sugárzásból és 0%-ban Internetről kapják. A műholdas platform jelentősen nő és 2011-re szinte minden mást kiszorít majd a sugárzási körből. A HD jelentős támogatását élvezi számos új, pozitív trendnek. A HD megjelenítők egyre nagyobbak és egyre olcsóbbak, a videojátékok egyre jobb felbontást követelnek, a 2007-es futball világbajnokság jelentősen növelte a HD létjogosultságát, végül de nem utolsó sorban a teljes HD produkciós eszközkészlet elérhető. Ezen eszközpark leglényegesebb eleme a felvételi, vagyis a kamera oldal. Ebben a környezetben a következő készülékek találhatók: F 900R, Arri D20, Genesis, Red, Arricam, Arri 416, HDC 1500/950/F950, F23. Természetesen igen sok produkció választja az F23-at, spanyol, francia, angol és német produkciókhoz. Az európai piac nyitott az új digitális filmgyártás felé. Ez a nyitás minden bizonnyal az F23-nak köszönhető. De kanyarodjunk vissza a HDTV elkövetkezendő fejlesztéseit meghatározó tényezőkhöz! Figyelembe kell venni a felhasználók igényeit, együtt kell működni a hozzáadott értéket létrehozó minden résztvevővel, csökkenteni kell a készülékek árát, HD tartalommal kell feltölteni a tárolókat, növelni kell a tartalom és a munkafolyamatok digitalizációját, következetes adás és felvételi szabványokat kell kidolgozni. Mi ma a HD képes technológia? A HD ready. Szabványok terén nyilvánvaló, hogy a cél az 1080p lenne, a Német Közszolgálati Televízió a 720p, MPEG4-et tervezi bevezetni.
Az utolsó előadó Carlos Acosta a Solid Desing mérnöke volt. A Band Pro támogatásával létrejött tartozék és felfogató rendszert mutatta be, ami a Sony F23-hoz lett tervezve. Az összesen 25 tagból álló kiegészítő csomagot végfelhasználók, vagyis aktív operatőrök tervezték, melyek felszereléséhez nem szükséges semmi egyéb szerszám, ezen túl más gyártók termékeivel teljesen kompatibilis. A rendszer szíve a „Waffle”, ez a beszédes elnevezés igen találó, mert a gofri süteményre hasonlító eszköz egy univerzális felfogó tányér. A speciális talp segítségével, könnyedén felfoghatók a hosszabb optikák, a keresőt bal vagy jobb oldalra installálhatjuk, vállpadra helyezhetjük, Steadicam csatlakozási pontok, tápszétosztás, optikavezérlés és még sok más igen hasznos kiegészítés teszi még használhatóbbá az F23-at.
A „One World on HD 2007” következő programja a Sunset – Gower Stúdiók filmes és televíziós utómunka bázisának látogatása volt. A filmes technikát a Technicolor jegyzi, Brian Gaffney alelnök ismertette a DP Lights produkciós rendszert, amely Thomson fejlesztés. A DP Light segítségével a felhasználók valós időben korrigálhatják és fényelhetik anyagaikat. Így elkészülhet a napi digitális muszter, amely megnyugtatja az idegeket, hogy valóban azt forgattuk amit szerettünk volna forgatni. A rendszer legfőbb képességei a következők: HDCAM SR, vagy tömörítetlen master felvétel, tömörítetlen klónozás, valós időben fényelt kocka pontos másolatok, lekonvertálás szerkesztési munkákhoz, hangszinkronizálás valós időben, a színmegadások változtatása a napi muszteron, vagy a DI-on, csatlakozás editor hálózatokhoz, metadata és produkciós jegyzetek együttműködése, frame store osztott képernyővel összehasonlításhoz, TC pontosság minden médián, rendező és producer távvezérlő panel, gyors XDCAM napi kópiák a stáb részére, tömörítetlen archiválás. A rendszer elérhető mobil változatban is, a kamionba épített változatot kifejezetten kritikus helyzetekben érdemes igénybe venni. A tökéletes mozi élményről a beépített Christie CP2000 2K projektor gondoskodik.
Az utómunka ház másik része kifejezetten HD televíziós produkciók editálásával, befejező munkálataival foglalkozik, Apple és Avid non-lineáris rendszereken.
Természetesen a teljes filmes technika is rendelkezésre áll, úgy mint ARRI Laser és szkenner, Spirit HD, 2K telecine.
Szerintem mindenki számára akkor hiteles egy információ ha azt egy hiteles ember állítja. Nos így gondolta ezt a Band Pro is, ennek érdekében kötetlen panel – beszélgetést szerveztek a Nemzetközi Filmoperatőrök Egyesületében (ICG). A téma a digitális filmezés és az F23-ról megszerzett tapasztalatok kiértékelése volt. A panelban a következő szakértők ültek:
Michael Bonvillain ASC, a napokban fejezte be a Cloverfield című filmet, melyet 5 Hd kamerával forgatott, melyek közt volt F23 is.
Geoff Boyle FBKS, ő volt az első operatőr aki reklámfilmet forgatott az F23-al, ez egy Rolex film volt.
Rufus Burnham, kamera és filmes utómunka ház igazgató, a közelmúltban indította el DI alapokra épített munkafolyamatát, melyben 4K-s vetítőterem is található. Az F23-at elsőként ő tette elérhetővé a produkciók számára a kaliforniai térségben.
Denny Clairmont 1964 óta a kamera és optika bérleti piacon mozog, Hollywood-tól, Torontóig képes a piacot lefedni.
Michele de Lorimier, az egyetlen hölgy a vizuál effektek (VFX) világában kezdett dolgozni, majd átnyergelt a digitális mozi reklámokra és videoklipekre, számos ilyen zenei anyagot forgatott F23-al.
Chad Martin, a szakmában nőtt fel, nagyapja operatőr, apja pedig asszisztens volt, ő jelenleg műszaki igazgató egy kamera bérbeadó cégnél.
Fred Meyers, közreműködött előkészíteni az F23-hoz szükséges workflow-t a Speed Racer című filmhez, valamint ő fejlesztette a 24P HD munkafolyamatot, ami lehetővé tette a Csillagok háborúja 2. részének technikai feltételeit. Foglalkozott 3D rendszerekkel is, jelenleg vezető mérnök a Kerner Optical’s vállalatnál.
Vince Pace, vezető operatőr és úttörő a 3D és HD alkalmazásokban. Cége a Pace, látja el F23 kamerákkal a Speed Racer produkciót. Találékonysága révén több, forradalmian új kamera rendszert tervezett, melyeket James Cameron filmekben vetettek be.
Robert Primes ASC, leginkább televíziós munkássága révén ismert, többszörös Emmy és ASC-díjas.
Nick Theodorakis, digitális képminőség főellenőre a Cloverfield című produkciónak és a Nike reklámfilmnek, melyek F23-al forogtak. 2007-ben Emmy-díjra jelölték.
A panelvita és a szakemberek is egybehangzóan állították, hogy a digitális filmgyártásnak igenis van jövője, sőt már jelene is, hiszen a DI éppen ennek az erősödő tendenciának a reprezentánsa. Az, hogy a felvevőgépben film, vagy szalag, vagy merevlemez van már kezdi elveszíteni jelentőségét. Viszont továbbra is nagyon fontos a világítás és a gépmozgás. Sokáig idegenkedtek a filmoperatőrök a digitális kameráktól, mert nem tudták az a dinamika átfogást amit a film. Az F23 tűnik az első digitális filmkamerának, ami gyakorlatilag tudja a film átfogását. Ezt a tényt megerősítette Michael Bonvillain és Geoff Boyle is. A rental házak vezetői pedig konkrét számadatokkal támasztották alá, hogy mennyire keresettek a digitális filmkamerák. Rufus Burnham kiemelte, hogy aki olyan workflow-t alakít ki, amelynek az elején digitális kamera van, az megspórolhatja a szkenner, vagy a telecine árát, ami nem kis összeg.
Az egész „One World on HD 2007” Média Fórum arról szólt, hogy a HD-nek milyen irányai vannak Amerikában. Ami azért fontos mert onnan jönnek a legújabb vizuális trendek, a leglátványosabb filmek stb. Sok broadcastert foglalkoztat a kérdés, vajon a HD itt megáll, ahol tart? 1080p a maximum, vagy esetleg vannak további lehetőségek? Jó hírem van, vannak új irányok a HD-ben és ezek egyértelműen a 3D felé konvergálnak. Bizonyára a Kedves Olvasók közül is sokan láttak már 3D vetítést. Jómagam az elsőt 1998-ban a Naganoban a téli olimpián. Ott egy hokimeccset adtak, hm – hm valami térhatás volt, de inkább csak rábeszéltük egymást arra, hogy volt harmadik dimenziója a képnek. A közelmúltban a 2007-es IBC-n a Sony sajtótájékoztatóján is vetítettek 3D-ben. Ez már meggyőző volt, valóban volt mélysége a képeknek. Érdekes volt, hogy a térhatás képtartalom függő volt, pl. a víz alatti felvételeknél szinte kifolytak a buborékok a vászon síkjából, oly élethűen, hogy többen fel is szisszentek. A harmadik és egyben a legmeggyőzőbb találkozásomat a 3D-vel itt a HD Média Fórumon éltem meg, a 3ality Digital Systems prezentációján. Ez a bemutató a szokásos forgatókönyv szerint zajlott, bevezettek minket egy vetítőbe, az üléseken ott volt a már jól ismert szemüveg, felvettük és elindult a csoda. Egy rock koncertet vetítettek, hatalmas színpad, zsúfolt stadion. A küzdőtéren olyan tömeg, hogy egy gyufaszálat se lehetett volna leejteni. Megszólalt a zene, na ekkor többen egymásra néztünk a félhomályban azzal az arckifejezéssel, hogy te már hallottál ilyet? Olyan hangminőség volt amilyet én még életemben nem hallottam, egyszerűen csodás. Na erre jött és rátett a vizualitás, a valódi 3D élmény. A színpadnak olyan mélysége volt, hogy szinte ott éreztem magam ródként, a felszerelések szépen különváltak a térben. Amikor a szólista előrejött énekelni kinyújtott kezét „meg lehetett volna fogni”. A hullámzó tömeg felett száguldó flycam is fantasztikus 3D képeket közvetített. A 15 perces vetítés után úgy jött ki az újságíró csapat a vetítésről mint akiket agyonvertek. A látvány és a hangminőség lenyűgöző, egyenesen a non-plusz ultra volt. Majd ez után jött az újabb meglepetés, – meg is mutatták, hogy milyen kamerákkal készítették a felvételeket.
A titokba a 3ality Digital Systems vezérigazgatója, Steve Schklair avatott be. A rendszer lényege, hogy a térhatást két, egymástól 90 fokban elhelyezkedő kamera produkálja. Egy vízszintes és egy függőleges. A függőleges kamera a kompendiumba épített tükrön keresztül látja a képet, míg a vízszintes direktben. Távvezérlő és szervómotor segítségével mindkét kamera képes oldalirányba elmozdulni, ezzel az elmozdulással egyenes arányban áll a térhatás.
A rendszer tökéletes működéséhez nagyon precíz mechanika és digitális követő és együttfutást biztosító (tracking) áramkörök szükségesek, melyeket a 3ality Digital Systems mérnökei fejlesztettek, csakúgy mint a speciális keresőt. Az optikák mozgatása és a 3D hatás mélységének beállítása is távvezérléssel történik. Nagy feladat hárul, tehát a segédoperatőrre. A kamerákról annyit lehetett tudni, hogy a Sony HD boksz kameráinak sorozatából származtak, a lencsék DigiZoom 6-24mm, T1,9 Carl Zeiss gyártmányok voltak.
Az „Open House” Kiállítás
Minden bizonnyal a kiállítás adta meg a végső arcát a „One World on HD 2007” rendezvény sorozatnak. A Band Pro szervezésében felépült kiállítás tökéletes lenyomatát adta annak, hogy mely gyártók, milyen termékekkel vannak jelen Californiában, a világ film és televíziós fővárosában. Az itt kiállított legtöbb gyártó természetesen jelen van az európai piacon is, azonban voltak kisebb cégek, amelyek kifejezetten amerikai területre koncentrálnak.
Astro, filmes és broadcast termékeket állított ki. LCD-k hullámalak és vektorszkóp funkciókkal, hard diszk rekorder, konverterek, mátrixok szerepeltek kínálatukban.
Az Oppenheimer Fujinon optikákhoz gyárt hordozó fogantyúkat, zoom motor közgyűrűket, valamint flat monitorokhoz állványokat.
A 16X9 kamerára szerelhető fejlámpáival, HDV kamerákhoz használható nagylátszög előtét és halszem lencséivel szerepelt.
De itt volt a Tiffen is, aki igen ismert szűrőrendszereiről, szűrőtáskáiról, de kiállított HDV kamkorderekhez kamera stabilizátorokat is.
A Petrol táskáival hívta fel magára a figyelmet, kamerákhoz, monitorhoz, fotós készlethez, laptophoz, ENG hangkeverőhöz gyárt igen strapabíró megoldásokat.
A Sachtlert nem kell bemutatni, elhozta a teljes SteadiCam rendszerét és statív választékát, de itt volt a kamera talpba épített akkumulátoruk is.
A Vinten szintén jelen volt Los Angelesben, stúdió-pedesztáljait és ENG statívjait állította ki, számos referencia munka publikálása mellett. Házuk tájáról a legnagyobb újdonság a Radamec robotfej vezérlő rendszer volt.
Az Innovision Optics „Madárfej” megoldásáról már írtunk a Médiatechnika hasábjain, van már pan/tilt fejük is HDV kamerához, valamint kirukkoltak egy HDV kamerákhoz fejlesztett un. tubusoptikával, amely élesebb képet, tágabb mélységélességet és szórásmentes eredményt ad.
A Lowel talán kevéssé ismert hazánkban, de óriási lámpaválasztékával lenyűgözte a kiállítás látogatóit. Fénycsöves, izzószálas, valamint fémhalogén lámpák garmadát mutatták be. Természetesen a szűrők, fényterelő lapok, speciális csipeszek, kábelek és állványok, derítőlapok sem hiányoztak.
K-Tek a mikrofonosok álma a szénszállal erősített teleszkópos, belső kábelezéssel ellátott Boom bot, itt volt még az új fejlesztésű sztereó mikrofon kábelük és az állatszőrből készült új szélvédő sapka család is.
Litepanels, a LED lámpáiról ismert gyártó bemutatta a legújabb DMX vezérelhető paneljét, valamint egy dimmer kimenettel ellátott LED lámpáihoz fejlesztett tápegységet.
A Manfrotto szintén ismert Magyarországon, az évről évre javuló minőség, a kedvező ár és az egyre bővülő választék komoly fejfájást okoz a „nagyobb cápáknak”. Az állványok és felek teljes palettája terítékre került.
A Bogen Imaging elsősorban lámpáival szerepelt, de elhozta a Metz, Gitzo, IFF, Kata, Formatt Filters termékeit is.
A Marshall Electronics, – ami nem azonos a gitár erősítőiről híres hasonló nevű vállalattal – LCD monitor rendszereit, optikai megoldásait, hangrendszereit, valamint kábeleit és csatlakozóit vonultatta fel.
A Canon megint nem igényel bemutatást, az összes ENG és EFP sorozatú lencséiket elhozták.
Az Oconnor nem terjedt el hazánkban, azonban Amerikában nagyon népszerű a folyadékfejes, elsősorban filmkamerákhoz fejlesztett statív család, egyes modellek 54 kg-ig, a nehézsúlyú kategória 108 kg-ig használható.
Az Iconix nem kevesebbet állít magáról, mint azt, hogy az övé a világ legkisebb HD kamerája, amelynek képe igen meggyőző volt. A 720p-t teljesítő 3 CCD-s eszközt elsősorban remote fejes alkalmazásokhoz fejlesztették.
Lectrosonics, az 1971 ben alakult amerikai gyártó, elsősorban adástechnikai berendezéseket fejleszt. De készít vezeték nélküli mikrofonrendszereket is. Távvezérelhető antenna megoldásai és RF erősítői jelentős mértékben vannak jelen az amerikai piacon.
Az Ecinema LCD monitorait mutatta be. A DPX osztály valóban a CRT monitorokat helyettesítheti, míg a DCM osztály kiértékelésre, editálásra ajánlott.
Cmotion Film Technologies lencse és kamera vezérlő megoldásaival mutatkozott be. Kínálnak vezetékes és vezeték nélküli alkalmazásokat, melyeket egy, vagy akár több kezelő is működtethet.
AJA a tipikusan Californiai, konvertereiről és gyorsító kártyáiról nevezetes cég, bemutatta Kona és Xena családjait, melyek a non-lineáris editálást segítik.
Anton Bauer fő csapásként továbbra is az igen nagy megbízhatóságú akkumulátoraival és töltőivel teríti a piacot. Ultralight kamera fejlámpái széles igényeket elégítenek ki, a hagyományostól egészen a dimmerelhető változatokig. Természetesen bemutatták díjnyertes Elipz akku és lámpa rendszerüket is.
A Fujinon igen ismert és közkedvelt az amerikai piacon, azonban inkább televíziós berkekben használják szívesen a japán gyártó optikáit, pedig jelentős számú filmes lencse is szerepel a kínálatukban.
IDX, az akkumulátor és töltő Endura családot és V lock akku megoldásait mutatta be. A jó ár/érték mutató miatt sok kis és közepes filmes vállalkozás vásárol belőlük.
Az Evertz is belépett a komplett megoldások szállítói közé, konverterek, routerek, képosztók, optikai interfészek szerepeltek a palettán.
Leader, mint a méréstechnika vezetője volt jelen a kiállításon, oszcilloszkópokat, spektrum analizátort, mérőgenerátort és hangcsatorna elemző szoftvert mutattak be.
For-A, a kedvező árú digitális mixereit prezentálta, melyek jelentős versenytársai nagyobb gyártók hasonló termékeinek.
Autoscript, a súgógépeiről ismert, gyakorlatilag az általuk gyártott rendszerek az ipar szabványát testesítik meg.
Carl Zeiss Optics, kompromisszum nélkül a csúcsra törnek a filmes szegmensben. DigiPrime és DigiZoom lencséik használata szinte kötelező az amerikai filmgyártásban.
JVC, a japán gyártó elsősorban a ProHD sorozatú kameráit és monitorait tette közszemlére. Sajátos összeállításban volt látható egy GY-HD250-es kamera és egy Fujinon 87X stúdió boksz zoom.
A házigazda Band Pro Film and Digital Sony termékeket állított ki. Teljes pompával itt volt az F23 és itt volt a Solid Desing által fejlesztett tartozék csomag is. A referencia és broadcast monitorok tették a dolgukat.
De tették a dolgukat azok is akik részt vettek a 2007-es „One World on HD” rendezvényen. Az esemény végére megfogalmazódott az üzenet: a HD-t el kell kezdeni Európában minél hamarabb, csak úgy mint a digitális filmgyártást.
Seiler György
