Sikeres filmkamerájuk után az idei NAB kiállításon bemutatták új, zsebméretű filmkamerájukat, szuper 16 mm-es, 1080 HD szenzorral, szuper széles 13 lépéses dinamika tartománnyal, beépített SD kártya felvevővel, Apple ProRes és veszteségmentesen tömörített CinemaDNG RAW formátumok rögzítésével, valamint aktív „Micro Four Thirds” objektív foglalattal.
A nagytestvér mindössze egy évvel idősebb, a kistestvér azonban minden tulajdonságot örökölt, főként a filmes képi világot, a drámai méretcsökkentés azonban meglepte a filmszakmát, a kevesebb mint egy coll vastag kamera könnyedén elfér a markunkban, mindenhol alkalmazható, ahol a nagyobb kamera használata nem lenne praktikus, vagy veszélyes az alkalmazása. A meglévő 16-os objektívjeinket használhatjuk MFT adapteren keresztül, ez nyilvánvaló jó hír a 16 mm-re forgató operatőröknek. A legfontosabb tulajdonság azonban a 13 lépéses dinamika tartomány, ugyanis ez adja a filmes képet, tévhit a televíziós iparban, hogy a nagyobb felbontás magasabb minőséget képvisel, fontos a felbontás, de a dinamika még fontosabb.
A Pro Tools 11-el, amit egyszerűen csak az audio gyártás új szabványaként emlegettek Vegasban. A rendszer magja a 64 bites architektúra, a megnövelt mérési lehetőségek széles tartományával a létező összes program megvalósítható, ráadásul összeállításokat készíthetünk több virtuális hangszerrel és effekttel, de ez még nem minden, a Pro Tools 11 direktben együttműködik a Media Composer editorokkal is.
Ez a mostani upgrade legnagyobb részben a felhasználók visszajelzései alapján készült, többszörösen gyorsabb mint elődje a 10-es verzió. A 64 bites felépítés exponenciálisan növeli a szimultán virtuális berendezések számát és fokozza a kezelés teljesítményét. A keverések akár a valós időnél 150x gyorsabbak is lehetnek. A kis késésű bemeneti bufferek biztosítják az igen kis késést felvétel monitorozás közben, miközben a plug-in teljesítmény nem csökken. A bővített mérési lehetőségek több formátumot támogatnak csúcstól és átlagtól VU és PPM-ig igazodva a helyi sugárzási követelményekhez.
A vállkameraként is alkalmazható modell 60p full HD képekre képes innovatív jellemzőkkel. A 12 megapixeles CMOS képalkotó 1920X1080 képeket rögzít AVCHD progresszív formátumban 28 Mb/s-al kettős szilárdtes memória kártyákra. A 29.5mm-es nagylátszög GT lencse 16X dinamikus zoomolásra képes. A veterán operatőrök örülni fognak a manuális fókusz, blende és zársebesség állításnak, csakúgy mint kézi és automatikus fehéregyensúlynak.
A kamerát optikai képstabilizátorral, auto fókusszal és fókusz-segéddel is felszerelték. A magot az 1/2.3 collos képszenzor adja, ezt kombinálva a JVC FALCONBRID nagysebességű jelfeldolgozással 1080/60p, 1080/60i, és 480/60i (SD) felvételek készíthetők különböző bitrátával SDHC/SDXC memória kártyákra. Nagysebességű felvételek is készíthetők lassításhoz 300 f/s (720×480 felbontásban), valamint 12 megapixeles fotók is exponálhatók. A JVC üzem közben cserélhető akkumulátor rendszere folyamatos felvételt biztosít megszakítás nélkül.
A pici, de jó minőségű videó és állókép kamerák a fiatalok körében elterjedt és szívesen használt „játékszer”, a profiknak pedig komoly munkaeszköz. Sorba állították a kamerákat, egy hosszú deszkára szerelve, hogy egy közeljövőben várható éles bevetés képi eljárását kipróbálják, gyakorolják. A teszt célja a különböző kamerákkal, különböző szögekből, azonos motívumról készült felvétel összemontírozása volt egy új, talán picit „Mátrixos” látványban. Az egész jelenetet egy Canon 5D Mark II -vel filmezték, amely egy Sachtler Ace állványra volt szerelve. A folyadék csillapított kamerafej jól bírta a hirtelen mozgásokat, de a hideget is.
B. Kristóf operatőr tapasztalatai:
Munkám során már többször találkoztam SACHTLER állványokkal, de ezek mind nagyobb 5-7kg-os profi kamerákhoz gyártott masszív állványok voltak. Már ekkor is felfigyeltem rá, hogy a hivatásos szakmának minőségi, elnyűhetetlen állványokat gyártanak, amelyeken rengeteg állítási lehetőség van, hogy megkönnyítse az operatőrök mindennapi munkáját.
Nagyon kifinomult folyadék-csillapítású fej található az állványon, aminek mozgatására 3 fokozat is rendelkezésünkre áll. Ez tökéletesen elősegíti, hogy szépen lassan lehessen úsztatni a svenkeket, vagy akár egy gyors mozgást, vagy most az én esetemben egy versenyautót lekövetni.
Amikor először megpillantottam a Sachtler új „Ace” típusú állványát, nagyon kíváncsi voltam rá, mivel első sorban DSLR kamerákhoz ajánlják, én pedig főleg ilyenekkel dolgozom. Ezt az állványtípust külön erre a célra fejlesztették ki. Súlyra jóval könnyebb, méretre kisebb és egyszerűbben is mozgatható, mint a súlyosabb kamerákhoz kifejlesztett rokonai.
Használatban kitűnt, hogy az ACE egy nagyon biztos állvány, annak ellenére, hogy kisebb DSLR gépekhez tervezték. Simán akár egy 5-6 kg-os kamerát is elbír. Az erős lábak nagyon stabilan tartják a DSLR kamerákat bármilyen terepen. A tekerők nagyon masszívak és jól kézre esnek. Egyszer sem izzadtam le, amikor meg kellett őket húzni, és a kilazítás is gördülékenyen ment.
Interjú közben egy 190 cm-es riport alanynak még szemmagasságig is fel tudjuk húzni az állványt a rajta levő kamerával. Külső terepen pedig gyorsan üzembe helyezhető.
Ár-minőség értékarányban a nagyobb elődeihez képest jó áron kapható, és hozza ugyanazt a precíz
minőséget, amit az ember elvár egy Sachtler állványtól.
Utazni is sokkal kényelmesebb lehet vele repülőgépen, de az autó csomagtartójába is könnyen befér. Terepmunkára is alkalmas könnyű súlya miatt, ebben is sokkal praktikusabb, mint nagyobb elődei, és nem kell egy plusz ember a szállításához.
Amit a tesztelés közben ( gyorsan dolgoztunk ) még nagyon hasznosnak tartottam, hogy nem kell teljesen kiegyensúlyozni az állványt a lábaival, mert kisebb korrigálási lehetőség a fej alatti gömb mozgatásával is elvégezhető. Ezzel nagyon gyorsan megtalálhatjuk a vízszintest. Továbbá nagyon tetszik, hogy a fejen szinte mindenen állíthatunk több fokozatot ilyen sok állítási lehetőség még egyik általam használt állványon sem volt.
A lábak köfelületen sajnos nem bizonyultak túl stabilnak, könnyen elcsúsznak, ezzel bizonytalanná téve a felvételkészítést.
Összegzésül az a véleményem, hogy ha valaki kis kamerával, vagy DSLR géppel dolgozik, akkor a Sachtler Ace egy tökéletes választás, amit nem csak az ára indool, hanem a szolgáltatásai is. Szép a védőtasakja. Ebben az árkategóriában nem biztos, hogy találunk jobb videó-állványt.
B. Kristóf
www.facebook.com/keyframeproductions
www.rexfilm.hu
|
SACHTLER ACE, DSLR kameraállvány teszt
A könnyű és kompakt építésű Sachtler Ace állványrendszerrel a független videó készítő is élvezheti a hivatásos filmkészítőknél már megszokott minőségét, ráadásul meglepően jó ár-minőség értékarányban. Az új szabványosított SA-drag csillapítás három fokoztában pontos elforgatást, és döntést tesz lehetővé, ezáltal a folyamatos és megismételhető munkát is. A kamerasúly kiegyenlítés gyorsan és pontosan működik, ami a munkát igencsak megkönnyítheti. Az ACE-nek különböző rendszerváltozatai vannak. Két súlytartományban kapható: alumíniumból, illetve karbonszálból gyártva. A fej terhelhetősége négy kilógrammig terjed, így simán elbírja a könnyebb HDV-Camcordereket és videó készítésre is alkalmas DSLR-kamerákat. Az állvány meglepően könnyű, a fej stabil üvegszál erősített kompozit anyagból áll.
A kamerák kiegyensúlyozása nullától négy kilogrammig tökéletesen működik. Az ötfokozatú kiegyenlítésével, amely a kamera-felépítmény gyors ellensúlyozását teszi lehetővé, összehasonlítva más gyártó folyadékcsillapítású fejeivel, megállapítható, hogy az ACE egyértelműen az élvonalba tartozik. A fej döntési tartománya +95 foktól -75 fokig terjed. Könnyű az összsúlya az újszerű anyagfelhasználásnak köszönhetően. A mérnökök az ACE megépítésére egy üvegszál erősített kompozit-műanyagot választottak, amellyel a 75 mm-es folyadék-csillapított fejet különösen könnyűvé teszik és kellemes fogást biztosít neki. A fej korszerű megtervezésénél ergonomikus szempontok voltak előtérben, így az operatőröknek gyors, ösztönös és professzionális munkát tesz lehetővé.
Az ACE létrehozásában nagy szerepet játszott a Sachtler 50 éves tapasztalata, amelyet a kamerákat támogató eszközök gyártásában szerzett: megbízhatóság, egyszerű kezelés, a kamera-pótcsavaroknak kialakított hely, a kamera-csúszótálca 104 mm-es eltolási tartománya. Az új állványrendszer könnyű súlya és kompakt építése alkalmassá teszi tökéletes utazási állványnak, de bármelyik belső térben is megállja helyét.
Összefoglalva
– ideális állvány könnyű HDV-Camcorder és DSLR kameráknak
– új szabványosított SA-drag háromfokozatú csillapítással vertikális és vízszintes irányba
– könnyű kezelés, ergonomikus
– Sachtler minőség, kiváló minőség-ár aránnyal
– Felhasználási területek: rendezvények, kis költségvetésű filmezés, továbbképzések, esküvő, vállalatoknak belső használatára, stb.
Technikaiai adatok
Felhasználás: fél-professzionális és professzionális videó és HDSLR- filmkészítő operatőröknek
Kameratípusok: könnyű HDV Camcorder és DSLR kamerák
Folyadékcsillapított fej: 1,7 kg súly, 4 kg-ig terhelhető, kamera-csúszótálca 104 mm, 5 fokozatú súlykiegyenlítés, 3 fokozatú folyadék-tompítás vízszintes és függőleges irányba, +90 foktól -75 fokig terjedő döntési tartomány, -30 foktól + 60 fokig terjedő hőmérséklet tartomány
Különlegességek: újszerű SA-dragTM (Synchronised Actuated Drag) csillapítórendszer, hosszú tolási tartomány a kameratálcán, folyékony csillapítórendszerű fej üvegszál erősített kompozit-anyagból, kialakított hely kamera-pótcsavaroknak.
Ár: állvány, fej, táska, komplett jóval 1000 euró alatt marad.
( – )
|
Ez a költséghatékony 3X 2/3 collos Exmor CMOS-al szerelt kamera támogatja az összes SD/HD 422 broadcast munkafolyamatot MXF fájlokkal és XDCAM EX workflow-al MP4 és AVI fájlokkal. Időálló megoldás az XAVC 10 bites HD422 felvétel. Az új CBK-WA100 vezeték-nélküli adapterrel a tartalom feltölthető a felhasználó szerverére, vagy továbbítható 3G/4G mobil telefon hálózaton keresztül.
A NAB 2013-on debütált az új kompakt PMW-1000 SxS memória rekorder deck. Ez a fél rack méretű felvevő két SxS Express kártya foglalattal rendelkezik, így gondoskodik a sokféle HD és SD formátumok felvételéről és visszajátszásáról, mindezekben természetesen az 50 Mbps XDCAM HD422 és XAVC HD422 is benne van. A felsorolás közel sem véges, további újdonságokról a Médiatechnika következő számában olvashatnak.
-e-
Az AJ-PX5000, natív AVC-ULTRA HD felvételeket készít. Ellátták MicroP2 kártyafoglalattal és AVC-LONG G felvételi képességgel. A Class200 opcióval 1080/50p formátum is rögzíthető. A kiváló képminőségről 3, 2,2 Megapixeles MOS érzékelő gondoskodik, jellemző a natív 720p és 1080p/i. A kamkorderrel a hírgyűjtést, dokumentum filmezést, a high-end független gyártókat, sport produkciókat és a bérleti piacot célozták meg. A képszenzorok 1000 soros horizontális felbontást teljesítenek, az érzékenység F13.
A vállkamera számos cserélhető objektívet képes befogadni. A felvételi formátumok: AVC-LongG, AVC-Intra100/50, DVCPRO HD, DVCPRO50, DVCPRO és DV. Az AVC-ULTRA mester minőségű és/vagy alacsony bitrátájú 10 bites, 4:2:2 full HD felvételt készít. Az AVC-LongG-t kifejezetten olyan alkalmazásokhoz fejlesztették, ahol kritikus a fájl méret. A kisebb fájl tárhelyet és kijátszási időt takarít meg. Ez az új modell a már kiforrott AG-HPX600-as modell továbbfejlesztett változata, található benne vezeték-nélküli metaadat bemenet, nagy felbontású proxi felvétel, változtatható képkockaszám. További részletekről a Médiatechnika következő számában közlünk részleteket.
-e-
Azonban az igen magas technikai színvonalú közvetítést látva, nem mehetünk el a részletek mellett, amelyeket Reinhard Penzel cikke nyomán adunk közre.
Az ausztriai Schladming nyitott ablakot a téli sportok szerelmeseinek február 4 és 17 között, talán a hosszú tél miatt nem baj ha csak most adjuk közre a részleteket. 70 ország sí sportolói kötöttek lécet a lábukra, hogy a 11 versenyszám 33 érméből valamelyiket megszerezzék. A férfiak óriás műlesiklását több mint 40.000 néző követte a páratlan alpesi környezetben. Az indulás 1.753 méter tengerszint feletti magasságon volt, a pályán 976 méter szintkülönbséget kellett teljesíteni,majd megérkezni a cél stadionba, nem kevesebb mint 3.282 méter technikás síelés után. Az un. Host Broadcaster (Helyi Közvetítő) természetesen az ORF volt, szoros együttműködésben a FIS, EBU és LOC-al. Az adások rendezői a többszörös díjnyertes Fritz Melchert és Michael Kögler voltak. A teljes HD közvetítést 5.1 surround hang tette teljessé.
Az ORF közel 300 munkatársa 50 órát dolgozott az élő közvetítéseken és átjátszásokon, a technika 72 tonna audio és videó berendezést foglalt magába (kamerák, mikrofonok, üvegkábelek, kamera kránok, statívok, adapterek stb.), valamint 23 tonna építőipari anyagot a kameraállások kiépítéséhez. Mindezeken túl, természetesen szükséges volt néhány kamerát áttelepíteni egy-egy verseny után, mindezt 148 technikus végezte a rendezők kéréseinek eleget téve. Ehhez a munkához 6 terepjáró személygépkocsi, 4 motoros szán és egy helikopter állt készenlétben. Az összes kamera és audio jel száloptikai kábelen jutott el a közvetítő kocsikba, melyekből kettőt telepítettek, az egyik a férfiak versenyét, míg a másik a hölgyekét közvetítette.
Mindkét HD autó Sony MVS-8000 mixert és Sony HDC-1500 és HDC-3300 kamerákat használt. A lencsék Fujinon és Canon gyártmányokból kerültek ki. A férfiak versenyét a Planai Arénából összesen 47 kamerával közvetítették, ezek között volt: 6 vezeték-nélküli kamera, 1 vezeték-nélküli Steadicam, 1 Polecam, 1 krán kamera, 2 mini kamera (a hóban elhelyezve az ugrásoknál), 1 Wescam helikopter kamera, 5 szuper lassító kamera, 2 ultra lassító kamera (Antelope), 1 mini ultra lassító kamera (a nézőkhöz az arénában), 1 CamCat vezetékes kamera rendszer (400 m), 1 kézi/sisak kamera (a pálya bemutatáshoz), 2 látvány kamera ultra nagylátszög objektívekkel.
A hölgyek mindössze 2 kamerával kevesebbel kellett, hogy beérjék. A lassítások érdekessége, hogy a versenyzők több mint 100 km/órás sebességét 2.500 képkocka másodpercenkénti rögzítésével oldották meg, majd ezt a nagyszámú képkockát játszották vissza, így nem csoda, hogy a lassítások is kiváló éles képek voltak. A tv nézők élményét fokozták két CamCat rendszerrel, ezek a „repülő kamerák” (CineFlex5 tengelyes stabilizátor rendszer és Sony HDC-1500 kamera). Ezek a megoldások párhuzamos kötélen futnak pár méterrel a verseny nyomvonala felett és követik a sportolót, ennek eredménye otthon a fotelban: mintha egy madár repülne a sípálya felett. A CamCat hihetetlen gyorsulásra képes, 0-ról 100-ra 2,8 másodperc elég neki, végsebessége 140 km/óra.
A madárszemszög mellett, bevetettek még sportoló szemszög kamerát is, ezt bármelyik versenyző önkéntesen használhatta, a Riedel RiCam segítségével a lesikló sportoló szemszögéből követhettük a pályát, ennél meghökkentőbb kameraállás aligha képzelhető el. Jellemző adat még a megnyitó ünnepség, melyet 22 kamerával tártak a világ elé, az érmek átadását nyolc kamerával oldották meg.
Mindezen tények és a látott közvetítés alapján azt mondhatjuk Ausztria nem csak síelni tud, hanem igen magas színvonalon közvetítetni is.
-e-
Nem okozott meglepetést, amikor Beyoncé audio csapata és az esemény hangtechnikájáért felelős veterán produkciós cég, az ATK AudioTek a Sennheiser kiszámíthatóan megbízható vezeték nélküli technológiája és kivételes hangminősége mellett döntött.
Beyoncé egy több mint 12 perces műsort adott, melyben többek között egyveleget énekelt legismertebb dalaiból, majd az újból összeállt Destiny’s Child is színpadra lépett. A 17-szeres Grammy-díjas és már hosszú ideje Sennheiser eszközöket használó Beyoncé a döntő félidei szünetében MD 5235 dinamikus kapszulával szerelt, saját krómozott Signiture Sennheiser SKM 5200-II kézi-mikrofonjával lépett színpadra. Sok más mikrofonnal nehézséget okozna a művésznő hangjának közvetítése, mert ha igazán odateszi magát könnyen torzítás léphet fel.
A Sennheiser fejlett RF technológiája felbecsülhetetlen előnyöket nyújt egy olyan különleges eseményen, mint a Super Bowl, ahol idén Jason Eskew és a professzionális vezeték nélküli rendszerekért felelős csapat több mint 80 hang- és kommunikációs csatornát koordinált. Stephen Curtin egy összesen 12-csatornás Sennheiser EM 3732-II vezeték nélküli vevőegység rendszert használ Beyoncé turnéján. Nyolc csatornát használnak az SKM 5200-II kézi-mikrofonokhoz (egy fő és egy tartalék mikrofon Beyoncé számára, három a háttérénekesek és a vendégek számára), plusz négy csatornát a fúvósok számára. A fúvósok mindannyian SK 5212-II övre rögzíthető zsebadót használnak.
-e-
A minden eddigi repülőgépről és műholdról készített felvételnél nagyobb felbontású koordinátázott képen az épületek, a fák és az emberek részletességét látva tényleg egy tudományos fantasztikus filmben érezheti magát a szemlélő. A bemutatásra kerülő eljárás hatalmas áttörésnek tekinthető a földmegfigyelési, térképészeti felvételek szempontjából.
A magyar világrekord negyvenszeresen előzi meg a kémműholdak felvételeit és háromszázszorosan szárnyalja túl a legjobb földmegfigyelő satelitek felbontását. Az új légitérkép felvétel négyszer nagyobb felbontású a korábbi repülőgépről fényképezett rekordernél. A korábbi rekordhoz hasonlóan többtucat légifelvételből összeállított egységes, koordinátázott képet fel sem lehetne tenni teljes méretében a népszerű GoogleEarth szolgáltatásra, hiszen annak algoritmusa csupán 23 nagyítási szintet tud kezelni, ez a felvétel viszont a Google-rendszer felbontás értelmezése szerinti 25. nagyítási szintnek felel meg. A GoogleEarth-ra feltöltött legrészletesebb felvétel nagyjából ötször kisebb felbontású (a 10°54’13.66″ N 19°56’06.15″ E koordinátákon látható légifotóról van szó).
A légifénykép felvétel a Katonai Emlékparkot – Nemzeti Emlékhelyet ábrázolja. A felvétel attraktivitása jól hangsúlyozza a parkot létrehozó és fejlesztő Honvédség és Társadalom Baráti Kör célkitűzését, amely a honvédelem eszmeisége fontosságát hangsúlyozza. A felvétel jól adja vissza a hazánk egyik legszebb táján elhelyezkedő park rendezettségét, a látogató iskola közel 200 fő diákjának fegyelmezett tevékenységét. A teljes felvételt a www.aerialrecord.com weboldalon lehet megtekinteni.
-e-
Az I-MOVIX X10 az ipar első olyan élő lassító rendszere, amely folyamatosan képes 10X lassításra natív HD felbontásban. A gyártó csapat azonnal eléri a visszajátszáshoz szükséges, a normál frame rátánál 10X több képkockát, az X10 messze felülmúlja a létező szuper lassító rendszereket, amelyek korlátozottak a valósidő harmadára, vagy 75 f/s-ra. Partnerségben az EVS-el, a rendszer az EVS XT3 produkciós szervert használja, LSM szabályzással és a már jól ismert kezelőfelülettel, így bármely broadcast személyzet azonnal képes használni a lassítót, előzetes tréning nélkül. A RAW video jelfeldolgozó bővítménynek köszönhetően az X10 bámulatos éles képekről gondoskodik, mindezt legutóbb a Real Madrid és Atletico Madrid futballmeccs nézői élvezhették.
A sport közvetítések magasabb képrátát követelnek a lassításhoz, az X10+ rendszer képes meghaladni az X10 képességeit is, a 10X+ lassítás üzemmódban egy különleges képrátával dolgozik, ami elérheti a 2600 f/s-t 1080i/50-nél, vagy az 5600 f/s-ot 720p/60-nál (100X lassabb, mint az élő akció), mindezt gyors visszajátszásban. A kiállításon bemutatásra kerül a valósidejű automatikus villogásmentesítő eljárás is, amelyet a SprintCam Vvs HD és X10 rendszerekhez fejlesztettek. Ez a forradalmian új termék, világelső kulcsrakész megoldás, amely hatékonyan kezeli a villogás problémáját amely minden nagysebességű kamera használatánál felmerül.
-e-
Ezek a kis hő kibocsátással és erős házzal érkező modellek a LED technológia egy következő generációját képviselik. Mindkét változat erőteljes és szabályozható fényt biztosít, – összehasonlítva egy hagyományos 2000-es lámpával, annak csak töredék energiáját fogyasztja. A könnyű súlyú és a felhasználók által tervezett spotlencsék párhuzamosan beállított fényt bocsátanak ki, amely szabályozható kézzel, vagy integrált DMX modulon keresztül, amely elősegíti a távvezérelt, szimultán dimmerelést és a fókuszálást.
Az új 1×1 LS Bi-Color™ a Litepanels forradalmi terméksora lapos 1’x1’ panellal érkezik. A sokoldalú fény homogén, lágy, irányítható kilépésű, valamint színhőmérséklete változtatható napfénytől műfényig, 100%-ról nullára dimmerelhető színtévesztés nélkül. A szín és fényszabályzók kényelmes gombokon keresztül érhetők el. Az LS sorozat fő jellemzői között találjuk a villogásmentes, analóg fényerőszabályozást, váltóárammal, vagy egyenárammal, de stúdió alkatrészek nélkül, ilyen a DMX szabályzás dimmereléshez és a színváltoztatáshoz. A belépő szintű ár kifejezetten előnyös a mostani piaci környezetbe.
A Litepanels Las Vegasban be fog mutatni három új, költséghatékony utazó lámpa készletet is. Az 1X1 LS kategóriában az LS Traveller Dou Kit-et egy 1×1 LS Flood és egy 1×1 LS Spot összeállításban. Az LS Traveller Trio Kit két 1×1 LS Flood és egy 1×1 LS Spot formációban. Az LS Traveller Trio Plus Kit két 1×1 LS Bi-Colour és egy 1×1 LS Flood-ot tartalmaz. A készletek kemény hordtáskában érkeznek.
-e-
Úttörő megoldás a professzionális súgó technológiában. Az E.P.I.C. magába foglalja legnagyobb fényerejű 17 collos LED súgó képernyőt, integrálva egy 17 collos full HD-SDI On-Air monitorral. Az E.P.I.C. megoldja az adásmonitorok főbb működési problémáit – nincs extra felfogó konzol, így korlátozás mentes a kamera buktatási tartománya. A súlya 3 kg-al kevesebb a hagyományos egyedi eszközökből felépített rendszerekhez képest, további 3 kg nyereség, hogy nincs kiegyenlítő súly, valamint 20%-al kevesebb az energia felhasználás. Az E.P.I.C. a kategória vezető, nagy fényerejű LED monitort használja 1600nits világossággal, 1000:1 kontraszttal, élettartama meghaladja a 70.000 órát.
Főbb adatok:
Súgó képernyő
méert: 17 coll
képarány 4:3
fényerő: 1600nits
felbontás: SXGA (1280×1024)
Adásmonitor
méret: 17 coll
képarány: 16:9
fényerő: 400nits
felbontás: Full HD (1920×1080)
Táp- 12V DC bemenet 66W AC bemenet 75W (102VA)
Súly: 7.6kg
Bemenet 2 x CVBS kompozit Video 2 x HD-SDI (opció)
Egyéb jellemzők: beépített adásjelző, óra felfogó, intelligens hűtés, automatikus kikapcsolás.
Rexfilm
Főként azoknak a művészeknek és coloristoknak, akik a DaVinci Resolvval dolgoztak a következő filmeken: Les Miserables, Zero Dark 30, Prometheus, Skyfall, Frankenweenie, Searching for Sugar Man és Silver Linings Playbook.
A DaVinci Resolve kifejezetten széleskörű színkorrekcióhoz és 3D fényeléshez ajánlott. Az idei jelöltek csatlakoztak a már egyébként is rangos mezőnyhöz, mindazokhoz akik korábban már a DaVincit használták. Ezek a következők: Avatar, Precious, Invictus, Coraline, Alice in Wonderland és a The Fighter. A DaVincit coloristok ezrei használják szerte a világon, játékfilmek, televíziós reklámok, dokumentumfilmek, televíziós sorozatok, videoklipek fényeléséhez több esetben mint bármely más fényelő megoldást. A rendszerről azt érdemes tudni, hogy világ legnagyobb teljesítményű színkorrekciós megoldása Mac OS X, Windows és Linux számítógépekre. Több valósidejű színkorrekciót támogat, mint bármely más rendszer, mert nem korlátozott a számítógép teljesítménye által. A DaVinci kiküszöböli teljesítmény korlátokat, mivel nagyteljesítményű GPU kártyák cluster alapjain dolgozik, így az összes feldolgozás mindig valós időben történik. Az erős valósidejű teljesítmény kezeli az összetett színkorrekciókat még akkor is ha egy tucat elsődleges, másodlagos „Power Windows” feladatokat kell kezelni, több pontos követést, elmosást pld. A páratlan teljesítmény alacsony költséggel párosul, amely könnyedén frissíthető extra GPU-k hozzáadásával, így lehetséges a 4K, a stereo 3D és valósidejű fényelés kezelése direktben a Raw kamera fájlokból, ilyen pld. a Blackmagic Cinema Camera, Arri Raw, Red r3d és Sony F65 fájlok.
-e-
Nem is volt olyan régen amikor a broadcasterek Kapcsolóterme sok- sok magas rack sorából állt, professzionális berendezésekkel teleépítve, nagy hőt kibocsátva, aminek a hűtéséhez ugyan akkora energia volt szükséges mint az üzemetetéshez. Ez volt a dedikált hardverek aranykora, minden egyes egység tette a saját dolgát, VTR-ek, mixerek, képtárolók, karakter generátorok, logo generátorok, feliratozók, szétosztó erősítők és még sok más. Ezeket videó routereken keresztül kapcsolták össze és mindössze pár bites IT berendezések biztosították az automatizálási rendszert. A mai kapcsolótermek vagy sokkal kisebbek és sok csatornát szolgálnak ki, vagy még nem álltak át fájl alapú munkafolyamatra. A jellemző kifejezés erre a broadcast iparban: a széles körben alkalmazott, túlnyomórészt IT alapú hardver használata. Ez a hatalmas változás két fázison keresztül valósult meg, az első amikor a berendezéseket úgy osztják szét ahogyan a régi technológiában is tették, a másik a jövő felé mutat a jóval alacsonyabb költségek felé. A televíziós ipar szenvedné el a legnagyobb kárt, mivel a programok szétosztása, promotálása, grafikai megoldásai és reklámjai nem lehetnének azon a színvonalon, amit ma látunk egy televíziós csatornán. 12 évvel ezelőtt a Playbox Technology letette küldetésének alapjait egy IT megoldás mellett ami felváltotta a létező képmagnó technológiát az adáslebonyolítás területén. A termék előtt a piacon volt már más kapcsolódó megoldásuk, ilyen az adásautomatizálás, számítógépes grafika, állókép tároló, logo generátor, DSK stb. Mindez egy kis IT sziget volt a hatalmas dedikált hardverek tengerében. A leggyakrabban használt kapcsolat az SDI volt, vagy a PAL, vagy NTSC I/O interfész kártyák, a hálózat központja kezdetben egy Windows PC volt. Gyors előre menetben fejlődtek az operációs rendszerek és a PC-k.
Sok video csatlakozó átalakult IP formátumura. Mostanra 1 RU, vagy 3 RU PC doboz kivált néhány VTR-t, úgy hogy teljesítményben egy jóval magasabb szintet képviselnek, miközben széles választékát kínálják a különböző moduloknak, ezek valóban alternatívát jelentenek a hatalmas hőt termelő rackkel szemben. Ez a második fázis amit „Channel-in-a-Box” nak neveznek, (Csatorna egy dobozban) ez a forradalom azt jelenti a broadcasterek számára, hogy gyakorlatilag mindent megtehetnek egyetlen dobozon belül, és így egészen apróra összezsugoríthatják a kapcsoló termüket. A hardver teljes egészében jó, ár/érték arányú PC termék, amely alapból videó I/O kártyák sokaságából áll ha szükséges, minden más szoftver és hálózati port együtteséből épül fel. Mindez hatással volt a közvetítőkre a kis és helyi csatornáknál is, ahol már nem voltak képesek létezni a költséghatékony Channel-in-a-Box kijátszó megoldások nélkül, de természetesen mindez igaz a nagy nemzetközi állomásokra is. Az első számú lépés, hogy kell egy megbízható „doboz” és aztán ez már könnyen használható, sok felhasználó a saját PC-jét használja, ők ráadásul nem is technikai szakemberek, vagy broadcast mérnökök és a „szekér” mégis megy. Így egyáltalán szükséges folyamatos technikai személyzet fenntartása a karbantartáshoz? Ma a válasz igen és nem, a kis és nagy közvetítőknek van célorientált technikai személyzetük, de ha nincs, vagy ha nem akarnak ilyet, akkor igénybe vehető a gyártó támogatása. A PlayBox Technology 24/7 monitorozást és támogatást kínál, ha kell kapcsolatba lép a felhasználók berendezéseivel és az Interneten keresztül távsegítséget nyújt. Más megjelenése lehet a zsugorított kapcsolóteremnek az EdgeBox és az AdBox. Több és több broadcaster felismeri, hogy helyi csatornáit szétküldheti a földgolyó bármely pontjára távvezérléssel, IP hálózaton keresztül a költségek töredékéért, a megvalósítás egy nap alatt megoldható és nem kell a meglévő kapcsolótermet bővíteni, netán egy újat építeni. Mindezzel a most még kissé ködösnek látszó technológiával a broadcast világból el fog tűnni a kapcsolóterem és átváltozik egy távvezérelt, monitorozott és irányított adatközponttá.
TVB Europe cikke nyomán
Ez a kódolás 4K-hoz lett fejlesztve, ami mellett kínál intra frame-es és Long GoP opciókat, valamint lehetővé teszi a magasabb frame ráták felvételét 1080p esetében. A kamerák négyféle kodeket támogatnak: XAVC magas frame rátákhoz és 4K-hoz, MPEG-2 50Mbps, MPEG-4 SStP(Sony SR Master kodek) és Raw 4K. Az XAVC a H.264-nek egy kibővített változata, amely a legmagasabb 5.2 szabványt használja. A fájlok csomagolására az MXF ipari szabványnak számító konténert alkalmazzák.
A HD-n túli gyártás alapkövét tette le a Sony, hiszen az új kodek páratlan rugalmassággal követi a produkciós igényeket és ha úgy tetszik lefelé is kompatibilis, mivel támogatja a HD 1080/50p és 60p gyártást. Az F55 kamera szimultán módban rögzíthet: 4K XAVC-t és XDCAM HD/50 Mbps-t SxS Pro+ kártyára. Az XAVC munkafolyamatot számos gyártó támogatni fogja: Adobe, Apple, Avid, Grass Valley, Quantel, Matrox
-e-
Aminek mozgatására 3 fokozat is rendelkezésünkre áll. Ez tökéletesen elősegíti, hogy szépen lassan lehessen úsztatni a svenkeket, vagy akár egy gyors mozgást, lekövetni. A Sachtler új „Ace” típusú állványát, első sorban DSLR kamerákhoz ajánlják. Ezt az állványtípust külön erre a célra fejlesztették ki. Súlyra jóval könnyebb, méretre kisebb és egyszerűbben is mozgatható, mint a súlyosabb kamerákhoz kifejlesztett rokonai. Használatban kitűnt, hogy az ACE egy nagyon biztos állvány, annak ellenére, hogy kisebb DSLR gépekhez tervezték. Simán akár egy 5-6 kg-os kamerát is elbír. Az erős lábak nagyon stabilan tartják a DSLR kamerákat bármilyen terepen.
A tekerők nagyon masszívak és jól kézre esnek. Ár/ érték arányban a nagyobb elődeihez képest jó áron kapható, és hozza ugyanazt a precíz minőséget, amit az ember elvár egy Sachtler állványtól. Utazni is sokkal kényelmesebb lehet vele repülőgépen, de az autó csomagtartójába is könnyen befér. Terepmunkára is alkalmas könnyű súlya miatt, ebben is sokkal praktikusabb, mint nagyobb elődei, és nem kell egy plusz ember a szállításához. Nem kell teljesen kiegyensúlyozni az állványt a lábaival, mert kisebb korrigálási lehetőség is van a fej alatti gömb mozgatásával. Ezzel nagyon gyorsan megtalálhatjuk a vízszintest. A fejen szinte mindenen állíthatunk több fokozatot ilyen sok állítási lehetőség még egyik általam használt állványon sem volt.
B. Kristóf
A HD fejlesztés részeként DK-H100 HDTV boksz kamerákat telepítettek. Ezek az eszközök rögzítik a napi szekcióüléseket Párizsban a Bourbon Palotában. A jeleket optikai kábelen továbbítják a 350 méter távolságra lévő Központi Kapcsolóterembe, ahonnan további szétosztásra kerülnek. A pályázati kiírást követően a Francia Nemzetgyűlés nyolc Hitachi Kokusai Electric DK-H100 kamerát vásárolt a Preview GM System helyi rendszerintegrátor vállalaton keresztül. A kamerák a korábbi SDI berendezéseket váltják fel a parlamenti „patkóban”.
A választást sok más típus kipróbálása mellett hozták meg. Döntő érv volt a méret, és a jó ár/érték arány. A kamerák kicsit és diszkrétek, ugyanakkor az egyedülálló képminőség és az optikai csatlakozás igen fontosak. Az ülésteremből érkező kép azonnal elérhető az LCP-AN parlamenti csatorna és a média számára. A France 3 adó például élő közvetítésben számol be a delegációk kérdéseiről amelyeket a kormány felé intéznek.
-e-
1962-ben, amikor Matsushita úr Tokió Shijuku-ku negyedében egy egyszintes barakkban megnyitotta az Audio-Technica vállalatot, még nem volt tudatában azoknak az óriási lehetőségeknek, amik akkoriban bontakoztak ki az USA-ban.
A bimbózó ifjúsági kultúra vált az Audio-Technica hangszedők, fejhallgatók és mikrofonok fejlődésének és sikerének kulcsává.
Miközben az Audio-Technica sztereó lemezjátszó hangszedői terjedni kezdtek Japánban 1964-ben, a brit invázió megérkezett Amerikába. A Beatles hatására felvirágzó pop kultúra elképesztő méretű igényt teremtett a hangtechnikai eszközökre. A fiatalok milliószámra vették a lemezeket és a lemezjátszókat, zenekarokat alakítottak, felvételeket készítettek, és színpadra álltak, amikor és ahol csak tehették. Innentől kezdve pedig egyre fokozódott a minőségi és tartós Audio-Technica termékek iránti igény.
Kazuo Matsushita – elnök
A korai években a japán vezetés elhatározta, hogy az Audio-Technica céget világvállalattá teszik, a hangszedők, a fejhallgatók és mikrofonok leglényegesebb elemei, az elektroakusztikai átalakítók tudományának fejlesztésével. A döntés nyomán, a változó piaci hatásokhoz, trendekhez alkalmazkodó termékválaszték alakult ki.
1972-ben az Audio-Technica US elnöke, Jon Kelly javasolta, hogy gyártsanak mikrofonokat az ottani stúdiók számára. Remek ötlet volt, de több mint 30 évvel megelőzte a korát!
Az első Audio-Technica fejhallgatók, az AT700-as sorozat 1974-ben látott napvilágot. A lemezjátszó hangszedők gyártása során kifejlesztett magas színvonalú precíziós technológiát logikus lépés volt ezen a területen alkalmazni, kelégítve ezzel, fejhallgatós zenehallgatás hatalmas lendületett kapott igényét.
Az első mikrofon, az AT800-as széria 1978-ban indult útjára. Ez egy elérhető árú mikrofon sorozat elsősorban hobbizenészek számára készült. Az idő múlásával aztán gyorsan fejlődött és bővült a 800-as széria, eljutva nemcsak hétvégi harcosokhoz, hanem komoly szakemberekhez is. Ennek ellenére hat évbe telt, hogy az Audio-Technica mikrofonok szilárd talajt fogjanak az audió iparágban. De amikor megtörtént, mindenki megtudta.
1984-ben indult el az installált mikrofonok története, ami olyan mint egy Hollywoodi film, melyben egy jelentéktelen karakter egyszer csak elképesztően sikeres lesz, de azután drámai kihívásoknak kell megfelelnie, hogy megtartsa pozícióját. De ez a történet nem egy személyről szól, hanem egy innovatív mikrofoncsaládról, melynek neve UniPoint®.
Barbra Streisand, AEW-T5400 Cardidoid Condenser mikrofonnal,
amit a Back to Brooklyn turnéján használt
1984 előtt a templomokban, tárgyalótermekben és egyéb publikus előadásokon használt mikrofonok gyenge minőségű, nagyméretű, idétlen eszközök voltak. A Japánban akkoriban divatos miniatürizációs trendnek (ki ne ismerné a viccet: Mi van a kezemben? / HiFi torony. / Na igen, de mennyi?) megfelelően az Audio-technica mérnökcsapat is belekezdett egy miniatűr, de kiemelkedő minőségű mikrofon fejlesztésébe. Amikor a prototípus elkészült, UniPointnak keresztelték, és ez lett a világ első miniatűr elektret mikrofon szériája. A függesztett és hattyúnyakú mikrofonok örökre megváltoztatták a templomi hangosítás és az üzleti ill. politikai prezentációk arculatát. A UniPoint® sorozat már születésekor olyan technológiai fölénnyel rendelkezett, hogy a versenytársaknak majd’ 10 évbe telt, hogy hasonlót alkossanak.
De a XXI. század elején a mobiltelefonok ugrásszerű elterjedése komoly problémát okozott: rádiófrekvenciás interferenciát, hallható zajt okozott minden installált hangrendszerben, márkától és konkrét alkalmazástól függetlenül.
A probléma először az üzleti és politikai konferenciákon merült fel, de ettől sokkal szélesebb körű volt. Az akkoriban használt mikrofonok nem arra készültek, hogy erős rádiófrekvenciás sugárzással teli terekben dolgozzanak. A mérnököknek a probléma megértéséhez le kellett menniük az alapokig. És akkor még nem volt semmilyen teszt vagy szabvány az ilyen inteferenciák mérésére. Az Audio-Technica volt az első mikrofongyártó, aki megoldotta a problémát és bevezette a – 13 különböző szabadalmat tartalmazó – UniGuard RF védelmet a 2005-ben megújított UniPoint® szériánál. Nem telt sok időbe, és az RF árnyékolás ipari szabvány lett, és minden jelentősebb mikrofongyártó felvértezte vele az installációs mikrofonjait.
1991-ben, a legendás producer, Phil Ramone közreműködésével megjelent az első 40-es szériájú Audio-Technica stúdiómikrofon, az AT4033. Ez volt az első 1000 dollár alatti stúdiómikrofon az amerikai piacon. Kevesebb mint felébe került bármilyen hasonló minőségű stúdiómikrofonnak, és ezzel gyakorlatilag berobbant a stúdiók világába. A 3/4”-os elektret mikrofont 1994-ben az 1”-os, változtatható karakterisztikás, valódi kondenzátor AT4050 követte, amit Alan Parsons, az Abbey Road stúdió és a Pink Floyd hangmérnöke mutatott be az amszterdami AES konvención. Parsons szinte vallásosan ragaszkodik az Audio-Technica márkához, és mint mondja: „soha, egyszer sem állt le egy sem a stúdióban”.
AT mikrofonok az amerikai elnöki vitaműrosban
Phil Ramone, aki producerként olyan előadókkal dolgozott, mint Bob Dylan, Aretha Franklin, Paul McCartney, Paul Simon, Luciano Pavarotti, Frank Sinatra és még sokan mások, így foglalja össze az AT mikrofonok előnyeit:
„Úgy gondolom, minden jó hangmérnök az udvarias módszert alkalmazza. Felrak három mikrofont és felveszi a dalt mindhárommal. Aztán megkérdezzük az énekest, hogy melyik tetszik. Ó, ezen remekül szól a hangom – válaszol, és rámutat az Audio-Technica mikrofonra. Rengetegszer így történik. Rengetegszer.”
2004-ben, felismerve a trendet, hogy a zenészek otthon akarják felvenni a zenéiket, az Audio-Technica elindította a 20-sorozatú stúdiómikrofon családot az AT2020-as modellel. Ez a mikrofon volt az Audio-Technica válasza a piacot elözönlő olcsó kínai stúdiómikrofonokra. Ugyanazért az árért az Audio-Technica többet kínált: a márkanévtől elvárt stabil, konzisztens minőséget (ha leveszel két 2020-ast a polcról, egyformán szólnak, ami nem mondható el a Noname kínai mikrofonokról) és kimagasló hangnyomástűrést (a 144dB-jével nem tudod leüvölteni, de még gitárládára vagy dob overheadként is használhatod).
Az AT2020-ast magasabb minőségű, de még mindig elérhető árú modellek követték: AT2035 (nagyobb membránnal, kisebb zajjal, nagyobb max. SPL-lel, komolyabb magastartománnyal és mellékelt rezgésmentes kengyellel), AT2050 (1”-os, dupla membrános, váltható iránykarakterisztikás valódi kondenzátor), és a sorozat legújabb tagja, az AT2031 szivarmikrofon, ami elengedhetetlen társa minden AT2020-nak minden házistúdióban, az összességében hasonló hangzásvilág, de eltérő árnyalatok okán.
Az Urushi modell
Az élő hangosítás a 70-es évek közepén vált az Audio-Technica szenvedélyévé. De hosszú és nehéz utat kellett végigjárni a kezdetektől az A-T élvonalbeli vezetéknélküli mikrofonjainak mai széleskörű elterjedtségéig. A legelső hangosítási mikrofonok a gyakorló zenészeket célozták meg, akik jó ár-érték arányú mikrofont kerestek énekre vagy hangszerre. De mint más Audio-Technica felhasználók, ők is gyakran sokkal többet kaptak. Mára az Audio-Technica a nemzetközi turnék egyik legkedveltebb mikrofonmárkája lett. Felhasználói és endorzerei között olyan hírességeket találhatunk, mint a Dream Theater, Slash, Taylor Swift, Justin Timberlake, Gwen Stefani, Linkin Park, Hoobastank, Aerosmith, Metallica, Heather Small, Alterbridge, Evanesence, Good Charlotte, Papa Roach, Sevendust, Slipknot.
„Ahogy belépsz, azonnal felismersz egy Audio-Technica bulit. Abszolúte. Tisztábbak, frissebbek a magasak.” /Big Mick Hughes, a Metallica FOH hangmérnöke
Az Audio-Technica mikrofonok más területen is komoly sikertörténetet mutathatnak fel: az 1996, Atlanta óta minden nyári és téli játékokon (2000 Sydney, 2004 Athén, 2008 Peking, 2012 London, 1998 Nagano, 2002 Salt Lake City, 2006 Torino, 2010 Vancouver) kizárólag Audio-Technica mikrofonok felelnek a sportközvetítések adáshangjáért, lehetőséget biztosítva a televíziócsatornáknak, hogy lebilincselő, akciófilm-stílusú hangzással tegyék élvezetessé a sportközvetítéseket. Ezeket az eseményeket az iparág talán legkomolyabb sound designja jellemzi, amihez minden alkalommal A-T mikrofonok ezreit alkalmazzák.
Az idei év az Audio-Technica alapításának 50. évfordulója. A jeles alkalomból limitált kiadású fejhallgatók és mikrofonok sorozatát adta ki, köztük a legendás AT4050 tradicionális japán motívumokkal díszített, kézzel festett, és magasfényű Urushi lakkozással ellátott verzióját, ami amellett, hogy a cég egyik legkiválóbb terméke, igazi gyönyörű, gyűjtői darab.
50 év elmúlt és itt a helye az ünneplésnek, de a fejlesztés nem áll meg. Az Audio-Technica eddig leginkább arról volt nevezetes, hogy lényegesen drágább versenytárs modelleknek megfelelő színvonalú, elérhető árú, logikus alternatívát kínált kiemelkedő megbízhatósággal. A cég az idén bemutatott és januártól kapható AT5040-es mikrofonnal helyet kér az igazi prémium szegmensben. De ez már egy másik történet…
( – )
Mint a korábbiak említettük ezt egy egész sor gyártónál tapasztaltuk, kezdve az Adobe-tól, a Harrisen, Newtek-n át, egészen a Blackmagicig. Róluk is szót ejtünk később, most azonban nézzük meg mit hozott néhány más gyártó az IBC-re, miután legutóbb a JVC Professional standját jártuk körbe.
Avitech multiviewer megoldások
A JVC standjának vezérlőjébe jól illeszkedett volna az Avitech, hiszen ők azok számára készítenek multiviewereket, akik nem elégszenek meg a mixerbe épített ilyen funkcióval vagy még minden más szempontból megfelelő a meglévő mixerük, azonban ez a lehetőség hiányzik belőle. A cég standján a legfontosabb újdonság a Rainer 3G Plus volt, ami egy 4 kimenetű multiviewer, 4 utas belső kaszkádolhatósággal. Ez a kompakt és sokoldalú eszköz egyetlen Rack Unit-ban 16 db 3G/HD/SD-SDI/CV bemenetet fogad négy kártyamodulon és négy HDMI és 3G-SDI kimenettel rendelkezik. Mind a 16 bemenet megjeleníthető egyszerre egyetlen kijelzőn, klónozva a maradék kimentetekre. De lehetnek négy darab, négy részre osztott kijelzőn a bemeneti források.,Vagy a 16-ból tetszőlegesen kiválasztott bármelyik 4 bemenet egy kijelzőn is láthatóvá tehető, klónozva további három monitorra.
Emellett érdemes volt szemre vételezni a Sequoia Solo termékcsaládot. Ezek olyan multiviewerek, amelyek érintőkijelző támogatással bírnak és beépített billentyűzet/egér vezérléssel rendelkeznek. Ez intuitív, egyéni vezérlést és konfigurációt biztosít az eszközökhöz. A Sequoia 4H-nak 4 HDMI bemenete van, a Sequoia 2H2U pedig két HDMI és két 3G/HD/SD-SDI/CV jelet képes fogadni.
Hitachi box kamerák
Továbblépve a Hitachi standjára, szintén praktikus újdonságokkal találkoztunk. Sportközvetítéseknél, élő események felvételénél elengedhetetlen a kránra vagy pan-tilt fejre szerelhető, nehezen elérhető helyre helyezhető, mégis nagy távolságról is vezérelhető boxkamera. Ebből mutatott be két új modellt a cég, a HV-201 és a HV-30 verziót. Emellett a hagyományos kamera kínálata is felsorakozott, élén a zászlóshajó SK-HD1500 slow-motion modellel, amely mellé a világon elsőként kínálnak 6 Gb/s átvitelt optikai csatornán.
Ezt igényli is a rendszer, hiszen másodpercenként 150 félképes vagy 100 egész képes jelet tud a CCU felé kiadni, 1920×1080 felbontásban. A két lábbal a földön álló, takarékos gazdálkodás mellett is kiváló képet igénylő felhasználóknak pedig ott volt a belépő árszintű, Z-HD5000 kamera. Ez 2/3” CCD-vel, fullHD-ban biztosít kiemelkedő képet, jel/zaj viszonyt és érzékenységet.
Z-HD5000 és teljes kamera kínálat
Azért nem minden cég a hétköznapokra fókuszált. Az Autodesk számára igazi ünnep volt az IBC. Bemutatták ugyanis a Flame 20 éves, évfordulós kiadását. Ez a kerek évszámon messze túlmutat, valódi paradigmaváltást jelent: egyetlen integrált alkalmazásban van lehetőségünk az effekt-gazdag editálásra, finiselésre és komplex trükkökre. Ezt semmilyen más termék nem kínálja. Akik csak valami ehhez hasonlóval is próbálkoznak, azok mindannyian két programmal oldják meg a feladatot: Adobe Premiere és After Effects, The Foundry Nuke és Hiero, Avid Composer és Eyeon Fusion, stb. Annyiban azonban még ez a bejelentés is felfűzhető a „valóságshow” gondolati fonalra, hogy a paradigmaváltás sokkal inkább a napi munkafolyamat változását határozza meg. Az új verzió erről szól, nem egy-két csillogó-villogó új funkciót vonultat fel, ami jól demózható, látványos, de éppen ezért nagyon hamar ki is megy a divatból.
Természetesen ezzel együtt szükség van megtalálni az egyensúlyt a divat és a praktikum között. A Matrox mesterien ötvözi ezt a kettőt. Mi sem bizonyítja ezt jobban, mint az új MXO2 Dock. Ennek segítségével a MacBook Pro-val vagy MacBook Air-el és MXO2-vel rendelkező felhasználók könnyen ideális, és ergonomikus munkakörnyezetet tudnak teremteni videó vágáshoz és digitális tartalomkészítéshez. Egyetlen Thunderbolt csatlakozón keresztül lehetőségük nyílik több eszköz csatlakoztatására, mint például nagy HDMI megjelenítő, teljes méretű billentyűzet, egér. A Gigabit Ethernet port segítségével vezetékes hálózathoz csatlakozhatnak, amely akár 18-szor nagyobb átviteli sebességet biztosít, mint a Wi-Fi. Kapunk még egy SuperSpeed USB 3.0 és két USB 2.0 portot.
Autodesk a 20 éves Flame bűvöletében
Legalább ennyire időszerű téma a streaming is, amihez két újdonsággal rukkolt elő a Matrox. A Matrox Monarch, egy professzionális video streaming és felvevő eszköz. Ez a kicsi és könnyen használható doboz egyszerű HTML felületen keresztül konfigurálható bármilyen olyan számítógépről, ami ugyanahhoz a hálózathoz csatlakozik, mint a Monarch. A készülék RTP, UDP vagy RTSP H.264 adatfolyamot állít elő bármilyen felbontású HDMI forrásból, mialatt párhuzamosan rögzíti a bemenetet jó minőségű MP4 vagy MOV fájlba SD kártyára, pendrive-ra, USB-s külső merevlemezre vagy hálózati tárhelyre.
Matrox megoldások a a divat és a praktikum jegyében
A másik friss termék a Matrox VS4 multi-ingest video streaming és rögzítő megoldás. A 2012-es IBC alkalmával a Matrox új irányba nyitott a broadcast piacon, és a TeleStreammel karöltve létrehozták a VS4 terméket. A VS4 egy négy független csatornával rendelkező ingest kártya, amely WireCast Pro-val működik együtt. Azonban nem csak a négy független alapsávi jelet képes IP alapú jelfolyammá alakítani, hanem akár csatornánként 300 Mbit/s sebességű, MPEG2 I-frame rögzítésére is alkalmas, saját szoftvere segítségével.
Első, felületes olvasatra könnyű összekeverni a Matrox és a Maxon cégneveket, pedig az előbbit teljesen más okból szeretik a broadcasterek, mint az utóbbit. Az IBC-n például azért, mert a motion 3D grafika specialistája pont a kiállításra időzítette Cinema 4D szoftverének megjelentetését. Egész pontosan a legfrissebb R14 verziót, ami nem csak sorszámozásában kacsingat a nagykorúság felé, hanem azzal is, amit kínál. Immár ez a harmadik olyan megjelenés, ami döbbenetes előrelépést jelent az előzőekhez képest. Már tavaly is elképedtünk, amikor teljesen új képalkotó, renderelő motorral rukkolt elő a cég a programban és ezzel komoly leckét adott fel a konkurenseinek. Idén pedig egy teljes organikus modellezőt, egy szobrász-szoftvert fejlesztettek a programba. De nem ez lett az egyetlen újdonság. A VFX trendeknek megfelelően készült el az új Xpresso grafikus programozói (scriptelő) felület. A Nuke kapcsolat pedig végképp a komoly versenyzők közé emeli a Ciname4D szoftvert.
A Maxon standján a Cinema 4D debütált
Igazi televíziós fordulattal, mintegy „cliffhangerként”, a motion graphics téma közepén fejezzük be mostani IBC2012-s beszámolónkat, annak reményében, hogy így még inkább rávetik magukat a kiállítást ismertető cikkünk utolsó darabjára. Hamarosan folytatjuk!
-e-
A bemutatásra került modellek a kiváló képminőség mellett a jó ár/érték arányukkal hívják fel magukra a figyelmet. A tervezésnél figyelembe vették a felhasználók visszajelzéseit és a korábbi elődmodellekhez képest számos ésszerű ergonómiai és funkcionális változtatást hajtottak végre.
Az elméleti előadás, előtérben a főszereplő kamerákkal
A részletes bemutatót Dénes Zoltán HSC operatőr tartotta, aki a közelmúltban részt vett, – a Sony európai központjában, Basingstok-ban, – egy kamera mesterkurzuson.
Dénes Zoltán HSC operatőr
Az első ismertetett kamera a PMW-200-as volt, amely a nagy sikerű PMW-EX1-es utódmodellje. A felhasználási terület igen széles: eseményrögzítés, hírgyűjtés, esküvő, videoklip, dokumentumfilm, vállalati alkalmazások és 3D. A képekről 3db. félcollos Exmor CMOS érzékelő gondoskodik. SD/HD 4:2:2/4:2:0 felvételeket készíthetünk. HD 4:2:2 –ben 50 Mb/s, HD 4:2:0-ban 35 Mb/s, vagy 25 Mb/s, SD DVCAM-ben pedig 25 Mb/s bitsebességgel dolgozik a kamera. A fix objektív 31,4-439 mm 14X átfogású varió.
PMW-200 kamera
Automatikus és kézi állítás lehetséges élességben, zoomban és rekesznyílásban. A rögzítésről 2 db. SxS memória kártya foglalat gondoskodik, így XDCAM EX munkafolyamatban dolgozhatunk. A HD/SD SDI, HDMI, Genlock és TC be/ki képességek révén több kamerás rendszerbe is illeszthetjük a PMW-200-at. A kistestvér PMW-150 ugyan ezekkel a tulajdonságokkal rendelkezi, azonban ennek képérzékelője 1/3 collos. A kamera hátsó traktusán helyezkednek el a csatlakozók, oldalt található a két professzionális XLR hangbemenet.
PMW-200 objektív környezete
Érdemes néhány szót szentelni a félcollos képszenzorra, amely teljes HD, 1920X1080-as felbontással rendelkezik interpoláció nélkül. Hasonló az EX1-ben lévőhöz, azonban továbbfejlesztett, érzékenysége 2000 luxnál F11, jel/zaj viszonya 56 dB. Távvezérlésre is van lehetőség, más gyártó eszközével a varió és a felvétel indítása vezérelhető. WiFi-n keresztül is vezérelhetjük a kamerát a CBK-WA01 adapter segítségével, ilyenkor az élesség, rekesz, varió és az auto-irisz ki/be kapcsolása lehetséges, okos telefonok használatával. Az auto-fókusz ki/be kapcsolásához firmware frissítés szükséges. Több funkció is segíti az élesség állítást, az egyik ilyen a Focus Assist, amely a kézi élesség állítást fejezi be. Az auto-fókusz egy gombnyomásra aktiválódik, ha manuálban vagyunk. A kereső közepének kinagyítása pedig vizuálisan könnyíti a fókuszálást. A fájlformátumok MXF, MP4 és AVI. A hang az 50 Mb/s-os felvételnél 24 bites 48 kHz 4 csatornás. A többi felvételi formátumnál 2, vagy 4 csatornás, 16 bites hangok kerülnek rögzítésre.
PMW-200 hátsó traktusa és az XLR hangcsatlakozók
Felvételi médiának elsősorban a Sony SxS kártyáit használjuk, (SBP-16/32664, SBS-32G1/64), de szükség esetén bevethetünk XQD, Memory Stick, SD kártyákat is a hozzájuk tartozó adapterrel. Gyorsításhoz, vagy lassításhoz PAL környezetben 1920X1080p 1-30 kép/sec, 1280X720 1-60 kép/sec, NTSC környezetben, 1920X1080p 1-30 kép/sec, 1280×720 1-60 kép/sec képrátákkal dolgozhatunk. A szakaszos felvétel funkció előre meghatározott időközönként készít felvételeket. A Picture Profile funkcióban a color-correction esetében egyetlen színt cserél széles tartományban, a multi matrixnál 16 különböző színt állíthatunk egyedileg.
NEX-EA50 a kihúzható válltámasszal
A következő kamera a NEX-EA50-es modell, amely APS-C HD CMOS érzékelőt kapott, AVCHD 2.0-ban rögzít, 50p/25p/50i, vagy 59,94p/29,97p/23,98p/59,94i formátumokban. E bajonettes objektív csatlakozása van, amely széles lencseválasztékot kínál. Új fejlesztésű objektívvel szállítják, SELP 18 200, 18-200 mm F3,5-6,3 OSS, amelyhez optikai képstabilizátor is tartozik. A berendezéshez tartozó HXR-FMU 128 memória egység adatmentésre is használható. Az MSPX64/32/16 „tükrözhető” memória kártyát használva, egyedülálló adatbiztonságot érhetünk el.
NEX-FS700 a megfizethető kategóriában zászlóshajó
A kiforrott FS-100 kamerával dolgozó operatőrök számos kérdést tettek fel a Sony felé, íme néhány: „Nagyon jó a 4:2:2 rögzítés külső eszközre, de nem lehetne SDI-on keresztül?”
„Miért nincs ND szűrő?”
„Tudom használni a meglévő E bajonettes objektívjeimet,”
„Hogyan lehetne szebb lassított felvételeket készíteni?”
„Hogyan tudok több kamerát minél egyszerűbben azonosra beállítani?
„F3-as kamerával is dolgozom, a 700-asnál van Cine gamma?”
„Jó-jó a szuper 35 mm, de mi a helyzet a 4K-val?”
„Néha fotóznom is kell, de nem elég a HD felbontás. Elkerülhetem a külön fényképezőgép használatát?”
Nos mindezen kérdésekre a válasz a NEX-FS700, amely egy megfizethető, szuper 35 mm-es rendszer, E bajonettel, amellyel számos kreatív felvétel készíthető. A kamera 4K ready, nagy-sebességű szuper 35 mm Exmor CMOS képérzékelőt kapott. Kifejezetten mozgóképre fejlesztve, így nincsenek nem kívánatos jelenségek, úgy mint dőlés (redőnyzár) effektus, moiré. A 4K 4096X2160, hamarosan elérhető firmware frissítéssel. Nagy sebességű felvételek készíthetők: 120, 240, 480 és 960 képkocka másodpercenként. A gyors, 1920X1080 240 kép/sec kiolvasási sebesség valódi lassítást biztosít képismétlés nélkül. Mindez 10x-es lassítás esetében igaz, 40x lassítás esetében a hasznos sorok száma csökken. De mindezeket figyelembe véve ha megnézzük a piacon lévő szuper-lassító kamerák árait, az FS700 igen baráti költséggel érhető el, a MEMRECAM, FOR-A, Phantom HD GOLD, vagy a Grass Valley áraihoz képest. A magas érzékenység alacsony zajjal párosul, bármilyen napszakban különleges körülmények között is dolgozhatunk. Beépített ND szűrő, 3G-SDI kimenet és fotó mód jellemzi. A 3G-SDI progresszív kimeneten a következő formátumok érhetők el: 50p, 59,94p, 23,98p/PsF, 25p/PsF, 29,97p/PsF.
Egy „E” foglalatos Sony objektív a bőséges választékból
A kimeneti formátum azonos a rögzített formátummal. 4:2:2 1080/50p, 60p kimenet az SDI és HDMI kimeneteken. A 4K RAW (tömörített) videojel a 3G-SDI kimeneten érhető majd el firmware frissítés után. A nagyméretű képszenzornak köszönhetően kicsi a mélységélességi tartomány, így kiváló fotókat is készíthetünk. 3:2 képaránynál 3240×2160 7megapixel, 16:9-nél 3840×2160 8,3 megapixeles állóképeket exponálhatunk. A továbbfejlesztett funkciók között találjuk az „Átélezést”, ez gyakorlatilag fókusz vezérlést jelent két beállított érték között,” E” foglalatos objektívekkel. A másik hasznos funkció az Arc követés, ekkor a kamera automatikusan felismeri az arcot és követi az élességet. További segítség a 4x és 8x nagyítás a keresőben, így még hatékonyabban állíthatunk élességet. Újdonság még, hogy ez nem csak a kép közepén lehetséges, hanem bárhol a képmezőben. Professzionális tulajdonság a kép profilok beállítása, új gamma és szín beállítások érhetők el, úgy mint az Alpha és NEX fényképezőgépeknél. Elérhető még a PMW-F3 CINE1-4 gamma beállítása, így egységes képi világot valósíthatunk meg különböző kamerákkal. Utómunkához igen hasznos a szabványos film formátumok jelölése a keresőben: 1,66:1 European vista, 1,85:1 American vista, 2,35:1 Cinemascope. Szín beállítások: STANDARD Mátrix, STILL állókép a DSLR és a Sony Alpha kamerák emulálása, CINE, filmes kevésbé telített film (vörösben szegény), PRO kevésbé telített a túllövés környékén, ITU709 normál Sony 709 mátrix, telítettebb, mint a STANDARD. A mértékegységek a kijelzőn minden felhasználó számára könnyen érthetőek (video, film, fotó), így az erősítés dB/ISO, a távolság méter/láb, a zár idő/szög-ben jelenik meg. A rugalmasabb munkavégzés érdekében maximálisan 99 különböző kamera profilt menthetünk memóriakártyára, amelyről aztán átmásolhatjuk azokat a többi kamerára is. Így a konfigurálási időnk jelentősen lerövidül. Kényelmi tulajdonságok között figyelmet érdemel az új markolat, amelynek dőlésszöge állítható, ergonómikus kialakítása révén könnyen elérhetők a kezelőszervek, úgy mint auto irisz, fotó, rec, nagyítás, varió.
Egy lehetséges filmes kiépítés
A prezentáció egyik ábrája összehasonlította a PMW-F3, NEX-FS700, NEX-FS100 és NEX-VG20 kamerákat. Ebből kiderült, hogy a legsokoldalúbb és legnagyobb tudású megoldás az FS700, különösen igaz ez filmes alkalmazásban. „E” foglalatos objektívek terméksorából a következők érhetők el: SEL-18 200 F3,5-6,3 OSS, SEL-1855 OSS, SEL-16F28, SEL-30M35, SEL-50F18, SEL-24F18Z, SEL-55 210. A nagyobb lencse választék érdekében használhatjuk az Alpha objektíveket is az LA-EA2 adapteren keresztül. Számos gyártó is piacra dobott „E” kompatibilis lencsétek, úgy mint: Zeiss, Kenko Tokina, Tamron, Sigma, Samyang. De aki ennél is többet akar, az megfelelő adapterrel használhatja a filmgyártás szabványaként elterjedt PL foglalatos lencséket is, a nagy átmérő, hosszú tubus, fókusz és rekesz gyűrű minden előnyét élvezve. Az érzékelőhöz közeli objektív csatlakozónak köszönhetően sok adapter található a piacon. Több mint 180 adapter érhető el 35 féle objektív csatlakozáshoz. Rögzítéshez a kompatibilis MS és SD memória kártyákat használhatjuk, valamint a Sony HXR-FMU128 flash memória egységét amelyet a kamerához dokkolhatunk. Természetesen az SDI és HDMI kimenetre számos külső rögzítőt is csatlakoztathatunk. Ilyen a Sony SR-R1 SDI, Atomos Ninja2 HDMI, Atomos Samurai SDI, Convergent Design NanoFlash SDI-HDMI, AJA Ki-Pro SDI-HDMI, Focus FS-T1001 SDI, Sound Devices Pix 240 SDI-HDMI és Cinedeck EX, RX, MX SDI-HDMI. A rögzített MPEG2 SD, AVCHD 1.0 és 2.0 fájlok utómunkáihoz a legismertebb gyártók termékeit használhatjuk: Sony Vegas Pro 11, Apple Final Cut Pro 7.0.3, FCP X, Adobe Premiere Pro CS5.5 (Mac) és (Win), Grass Valley Edius 6.03, Avid Media Composer 6 (Win), Cineform Neo HD, Neo 3D (Win). A legtöbb esetben natív import lehetséges. Az NXCAM kamera család immáron hat tagból áll: NEX-FS700, NEX-FS100, HXR-NX5, HXR-NX70, HXR-NX30, HXR-NX3D1. Az előadás végén szemléletes ábrát láthattunk a szenzorméret és látószög összefüggéséről, – nagyobb képérzékelőhöz nagyobb látószög tartozik ugyan annál az objektívnél és mélységélességnél. Az utolsó slide a fotó és az Exmor Super 35 mm CMOS összehasonlításáról szólt. Ha 24×36 mm-es lapkával készítünk 16:9-es videót, akkor 2 sor eldobásra kerül minden 3. sorban, ami mindenképpen információ vesztést eredményez. Ezzel szemben a szuper 35 mm-nél nincs soreldobás, nagyok a pixelek, kicsi a zaj, nagy a dinamika tartomány, nagy az érzékenység és kicsi a lépcső effektus.
A prezentáció után megtekertük a gombokat
Mindazok akik ellátogattak a Sony kamera mesterkurzusára, bőséges ismeretekkel térhettek haza. Nem csak új kamerákat, hanem jelentős mennyiségű elméleti anyagot is megismerhettek, a szenzorméretek, pixelszámok, mélységélesség, objektív választás témakörében.
Seiler György
