Elemental! A fiatal, mindössze néhány eszendős céget – aminek székhelye az amerikai Oregon állambeli Portland ban található – 2006-ban alapították. Az Elemental Technologies, az alapítás óta eltelt rövid idő alatt a videotartalmak processzálásának és átalakításának területén piacvezető pozícióra tett szert. Szoftverei a legnépszerűbbek a videójelek külömböző méretű screeken történő megjelenítésének területén. A vállalat úttörő szerepet játszik az IP network alapu grafikai processzorok széleskörű alkalmazásában és gyártásában.
Megoldásait számtalan helyen alkalmazzák szerte a világban, köztük kilenc vezető média és szórakoztatóiparbeli társaság az Egyesült Államokban, ahol az Elemental segít a műsorszolgáltatók, és Pay TV operátorok számára a videojelek továbbításában, minden képméretben, minden formátumban, és mindezt ugyanazon idő alatt. Az Elemental Technologies irodái jelen vannak a világ számos országában, így Amerikán kívül Angliában, Hong Kongban, Singapurban, Braziliában, és most a Média Network jóvoltából gyakorlatilag itthon Magyarországon is.
Az Elemental által kínált megoldásokat már számos nagy broadcast nagyvállalat alkalmazza világszerte, köztük a BBC, Comcast, Eurosport, HBO és az ESPN. Partnerei között olyan vezető, video-technológiával foglalkozó céget találunk, mint az Adobe, Amazo, Apple, Intel, Microsoft, Nvidia és mások, akikkel együttműködve prémium kategóriás szoftvereket készítenek minden IP alapú video szolgáltatáshoz.
Az Elemental alkalmazási területére mi sem jellemzőbb, mint az a statisztikai adat, ami a tavalyi londoni olimpiai idejéből származik, miszerint hála az Elementálnak, a játékok ideje alatt 126 millió IP alapú letöltés történt különböző mobil eszközökre, miközben az élő közvetítéseket 12 millio mobil eszközön követték, ami elképesztő adat, és ami mind az Elemental alkalmazásának volt köszönhető. Mind ez magában hordozza a szolgáltatás fontosságát, és előrevetítí az Elemental sikerét is a broadcast piacon.
www.elemetaltechnologies.com
A Pablo Rio high-end befejező utómunka rendszer támogatja az AJA(r) Corvid Ultra videó kártyát, lehetővé téve a munkafolyamatokat 4K 60fps-ban és azon túl. Ez a közös működés mutatja, hogy a Quantel nyitott más gyártók felé, a szoftver alapú stratégia biztosítja, hogy a naprakész számítástechnika teljes hasznát kiaknázzák.
Az AJA Corvid Ultra opcióként érhető el a Pablo Rio kulcsrakész megoldásban, megvásárolható az AJA viszonteladóknál, csak szoftver verzióban is, ahol a felhasználó konfigurálja a saját rendszerét. A Corvid Ultra sokkal több mint egy videó kártya, professzionális, broadcast szabványos csatlakozói vannak és rackbe szerelhető kemény dobozban érkezik. A kártya biztosítja, hogy a Pablo Rio 4K valósidejű kimenetet produkáljon, valamint 3840X2160 ( quad HD), 4096X2160, 3D, 2K és egyéb más formátumokat. Jelenleg csak ez a megoldás képes támogatni a 4K 60 fps formátumot.
Természetesen a legigényesebb sport produkciókat célozva. Néhány csatorna máris használja a berendezést, úgy mint CBS Sports, Super Bowl XLVII Telecasts, Fox Sports’ Daytona 500, MLB Networks. A Dreamcatcher „super-zoom” képessége lehetővé teszi, hogy a közvetítők ráközelítsenek pld. egy kulcsfontosságú játékosra, kivonatolva a HD képet a nagyobb 4K képkockából.
A másik figyelemre méltó képesség az un. Mosaic képesség, amely a több szögből érkező kameraképeket szinkronizálja, majd kijátssza egyetlen gombnyomásra, így egy jelenet több szögből azonnal kiértékelhető. Az Evertz VUE alapjaira épült megoldás az elsők között használ több érintős interfészeket, így egyszerűsíti a gyors visszajátszás előkészítését a kezelő számára. Ez az interfész lehetővé teszi, hogy könnyedén elérjük a fontos vezérléseket, ilyen pld. a router kontroll, mindezzel együtt egy integrált sokmonitoros megjelenítést is magába foglal a Dreamcatcher, valamint a MAGNUM berendezés vezérlőt és a Mediator tartalom kezelő rendszert is.
Sikeres filmkamerájuk után az idei NAB kiállításon bemutatták új, zsebméretű filmkamerájukat, szuper 16 mm-es, 1080 HD szenzorral, szuper széles 13 lépéses dinamika tartománnyal, beépített SD kártya felvevővel, Apple ProRes és veszteségmentesen tömörített CinemaDNG RAW formátumok rögzítésével, valamint aktív „Micro Four Thirds” objektív foglalattal.
A nagytestvér mindössze egy évvel idősebb, a kistestvér azonban minden tulajdonságot örökölt, főként a filmes képi világot, a drámai méretcsökkentés azonban meglepte a filmszakmát, a kevesebb mint egy coll vastag kamera könnyedén elfér a markunkban, mindenhol alkalmazható, ahol a nagyobb kamera használata nem lenne praktikus, vagy veszélyes az alkalmazása. A meglévő 16-os objektívjeinket használhatjuk MFT adapteren keresztül, ez nyilvánvaló jó hír a 16 mm-re forgató operatőröknek. A legfontosabb tulajdonság azonban a 13 lépéses dinamika tartomány, ugyanis ez adja a filmes képet, tévhit a televíziós iparban, hogy a nagyobb felbontás magasabb minőséget képvisel, fontos a felbontás, de a dinamika még fontosabb.
A Pro Tools 11-el, amit egyszerűen csak az audio gyártás új szabványaként emlegettek Vegasban. A rendszer magja a 64 bites architektúra, a megnövelt mérési lehetőségek széles tartományával a létező összes program megvalósítható, ráadásul összeállításokat készíthetünk több virtuális hangszerrel és effekttel, de ez még nem minden, a Pro Tools 11 direktben együttműködik a Media Composer editorokkal is.
Ez a mostani upgrade legnagyobb részben a felhasználók visszajelzései alapján készült, többszörösen gyorsabb mint elődje a 10-es verzió. A 64 bites felépítés exponenciálisan növeli a szimultán virtuális berendezések számát és fokozza a kezelés teljesítményét. A keverések akár a valós időnél 150x gyorsabbak is lehetnek. A kis késésű bemeneti bufferek biztosítják az igen kis késést felvétel monitorozás közben, miközben a plug-in teljesítmény nem csökken. A bővített mérési lehetőségek több formátumot támogatnak csúcstól és átlagtól VU és PPM-ig igazodva a helyi sugárzási követelményekhez.
Kapcsolat, kommunikáció, kreáció! Szinte hihetetlen, hogy mindhárom szónak van magyar megfelelője. Ha a kiállítás szakmai tagolódását nézzük, szembetűnik, hogyan hálózza be, fedi le a professzionális felhasználási területeket, átszőve egy kicsit a szórakoztató elektronika eszközeivel, hangfalakkal televíziókkal – egészen a high end-ig, esetenként meglebegtetve a szakma elött a még félig kész termékeket, amiket majd Münchenben a májusi show alkalmával már mindenki megvásárolhat magának.
Az ISE fogadócsarnoka felülnézetről
A igazi szenzáció és fejlődés, azonban a Digital Signage területén volt tapasztalható, méghozzá óriási méretekben, amit a nagyok, főleg a koreaiak, és a japánok részéről láthattunk. Tizenméter magas, plafonig érő megjelenítők uralták a legnagyobb csarnokok bejáratát, szemet gyönyörködtető egyedi látványt nyújtva. Rendkívül látványos és egyedi volt a Panasonic, a Samsung és az LG standja, de a projektorgyártók sem maradtak le a vesenyben. A Christie, az Epson, a Mitsubitshi, és köztük az egyik legnagyobb a Barco, hozták a tőlük elvárható maximumot, változatos látványuk egyedi megjelenést és megfelelő hangulatot adott a kállításnak. A mozgó és forgó, kis és nagyméretű leheletvékony displayek sokasága, valamint a rajtuk futó reklámok és egyéb látványképek ezernyi színnel öntöttek le minden szabad felületet.
BARCO Digital Signage
Külön figyelmet érdemel, hogy a kiállítás jelentős részét a broadcast és a pro audiotermé-gyártók foglalták el. Legnagyobb területen a Blackmagic Design mutatta be a professzionális videózásban alkalmazható megoldásait, míg például a Roland és a Yamaha a digitális hangrögzítés területén alkalmazott eszközeit vonultatta fel, tegyük hozzá, hogy amíg a Yamaha csak a profi audio piacra koncentrált, a Roland a Pro Video területen is „otthonosan” mozgott, video switcher és editáló eszközeivel már eddig is jelentős sikereket könyvelhetett el világszerte.
Blackmagic stand – teljes broadcast megoldások
Máris feltehetjük a kérdést, hogy egy rendszerintegrációs, Digital Signage kiállításon mit keres a Blackmagic Design, ami közismerten broadcast megoldásokat kínáló cég. A választ a BD egyik munkatársától kaptuk: „Napjainkban a video alkalmazások egyre nagyobb teret kapnak az élő közvetítések, zenei események, vagy nagyobb tömegeket vonzó rendezvények alkalmával is. Ebben aBlackmagic-design piacvvezető és termékeit illetően kedvező árú megoldásokat kínál, amire itt Amsterdamban már eddig is komoly érdeklődés mutatkozott. Ezt az igényt kívánjuk kiszolgálni, és mint azt az eddig tapasztalatok mutatják, jelentős sikerrel.
A Sennheiser LSP 500 PRO elölnézetből, valamint a hátsó kezelőfelület,
amely temérdek csatlakozái lehetőségekkel rendelkezik
A profeszionális hangtechnika széles felhasználási terület, ahol a színházi hangosítástól kezdve a szabadtéri „erőgépekig” minden alkalmazás külön-külön és együttvéve is nagy kihívást jelent a szakembereknek. A Bose új rendszerű RoomMatch hangprojektorai és Arrey rendszerű ládái, valamint egy teljesen új elektronikai eljáráson alapuló végerősítő a PM8400 sok szakember érdeklődését keltették fel. A Bose EMB2 új, széles sávú, több méretű vátozatban is gyártott RoomMatch hangsugárzó-egysége elképesztő hangerőt és kiváló minőséget produkál. Kiegészítve az RMS215 típusú mélysugárzóval hihetetlen teljesítményre képes. Az új hangrendszer iránti nemzetközi érdeklődésre jellemző, hogy a következő labdarúgó világbajnokság alkalmával, Rio de Janero-ban, több stadionban már a Bose új hangrendszere kerül felszerelésre.
Selmeczi Imre (Audio Partner) az LSP 500 PRO-val
Különös figyelmet érdemelt a Panasonic standja, ahol a nagy teljesítményű videofalak, és vetített képek látványa ösztönösen vonzotta a szakembereket. Az elképesztő méretek mellett – nyugodtan állíthatjuk,- elképesztő minőségben is volt részünk.
Az új Panasonic TH-55LFV50 LED display itt került előszőr bemutatásra, alkalmazási területe elsősorban a bel és kültérben egyre nagyobb szerepet játszó megjelenési forma, a digital signage felhasználási köre. Az IPS-LED technológiával működő panel, magas fényerőt ( 800cd/ m² ) biztosít széles rálátási szöggel, kíváló képminőséget, magas szintű reklámértékkel, akár nagyobb nyilvános helyeken is. A monitor kerete mindössze 5.3 mm, ami az iparban jelenleg a legkissebb. Videófalba építhető, felbontása FULL HD 1080p, egybeépítve szinte alig észrevehető, egységes összképet adva nagy felületen is.
Panasonic új óriás méretű display sorozata
A Panasonic Digital Signage „felvonulás” mellett, kissé szerényebb helyet kapott a kis tévéstúdiók számára készített új remote-kamerák pultja, amit Kerekes Gábor ( Panaudio ) és Kálnay György a (Panasonic Broadcast) mutattak be. A kedvező árszintű HD remote kamera-sorozat darabjai kiváló lehetőséget nyújtanak nehéz felvételi körülmények közötti feladatok IP operácós rendszeren futó megoldásához. A kiállított három kameratípus közül az AW-HE 120 és az AW-HE 60 IP vezérlésű megoldással, míg az AW-HE2 az IP vezérlés mellett, plusz éjszakai funkcióval is rendelkezik. Az AW-HE 120 –as kamera zoomoptikával van felszerelve, és új a piacon, akár rejtett kameraként is lehet alkalmazni, e-mellett show műsorokban, példáúl a dob fölé helyezve, nagyon látványos képet tud nyújtani kb. 2000 Euro -ért. Ezek a kamerák, kiválóan alkalmazhatók video megfigyelésre, minőségi képet adnak, és ott érdemes használni őket, ahol szükség van a nagyobb felbontású képekre. A kamerák broadcast minőségüek, és IP vezérléssel működnek.
Az AW-HE 120 kamera kisméretű, könnyűsúlyú SD/HD pan-tilt rendszerű és egyaránt támogatja SD és HDMI formátumokat. IP kapcsolaton keresztül flexibilis, könnyen kapcsolódik bármilyen rendszerhez.
Ugyancsak az újdonságok között láthattuk az AW-RP 120 –as kamera kontrollert, ami nem kevesebb mint 100 remote kamera irányítására képes. Az új joy stick nagy biztonsággal tudja kezelni a kamera pan – tilt operációit. Az AW-RP kontroller minden igényt kielégít, egy igazi all in one eszköz, ami sok helyen alkalmazható, példáúl élő előadások, rendezvények területén, de konferencia termekben is.
Audio-technica stúdió mikrofonok
A bemutatott kamerák mellett láttuk az új AW-HS50 kompakt és professzionális video switchert, ami nem kevesebb mint 4 SDI és egy SVI-D bemenettel rendelkezik. A fél „rack” méretű keverő beépített MultiViewer display funkciójával lehetővé teszi 8 split-screen felület kezelését, valamint frame szinkronizációt is.
A Panasonic itt mutatta be a világ legkisebb és legkönnyebb 12.000 ANSI lumenes projektorát, ami az új, 3-Chipes sorozatot egészítette ki. A PT-DZ13K strapabíró, könnyűsúlyú, kíváló minőségű képet ad, könnyen kezelhető, és nagymértékben csökkenti a működési költségeket.
Új Panasonic kamerák és alkalmazásuk bemutatója Amsterdamban
Az új sorozat 4 modellből áll: a PT-DZ13K 12,000 lumen fényerővel és WUXGA felbontással, a PT-DS12K 12,000 lumennel és SXGA+ felbontással, a PT-DW11K 11,000 lumennel és WXGA felbontással míg a PT-DZ10K 10,600 lumennel és WUXGA felbontással biztosít szuper képminőséget, és mindezt kategóriáján belül, a világ legkisebb méretével.
A Roland Systems Group az új R88 audio/keverő-rekorderrel jelent meg, ami egyszerre 8 csatornát tud kezelni, de itt mutatták be az új V40HD jelű négycsatornás video-keverőjüket is.
A PT-DZ13K strapabíró, könnyű súlyú, és a kiváló minőségű képet ad
A Sony kifejezetten oktatási területre spacializálta magát, interaktív táblákat, oktatási célra használatos VXG felbontású projektorokat mutatott be a standon.
A Profi Audio területen a Sennheiser dominanciája meghatározó volt, különös képpen új aktív LSP PRO stage megoldásuk keltett nagy feltűnést. Az új hangfal sokoldalúsága nagyon igéretes, három vezetéknélküli mikrofon fogadására képes, de mellette normál jack, illetve egy XLR-3 bemenettel hagyományos mikrofonok fogadására is képes. A sokoldalú hangfal kiegészül USB csatlakozással, és Bluetooth kapcsolattal, ugyan akkor AUX ki- és bemenete is van. Természetesen több egység is összeköthető, ilyenkor meg kell határozni a hangfalak közötti master prioritást.
Genelec stúdiómonitorok a Benetton minden színében
Lényeges újdonság, hogy az LSP 500 Pro akkumulátorral is működik, külön szignál jelzi, ha a kapacitás szint kritikus pontra ér. A hangfal kompatibilis a Sennheiser Evolution100, 300, és 500 –as soroztú mikrofonjaival, fehér és fekete változatban készül, és külön kerekes suite case –el is skapható, rendkívül praktikus készülék.
A Genelec stúdiómonitorai, az audio iparban nagyon népszerűek. A kiállításon bemutatott színes sorozat, méltán arattott sikert szakmai és felhasználói oldalon egyaránt.
A képen jól érzékelhető a Panasonic óriás display valóságos mérete
A kontinens évnyitó szakmai seregszemléje egyre nagyobb betűkkel írja be nevét a professzinális látogatók programfüzetébe, de nemcsak külföldön, hanem a hazai szakmabeliek esetében is. Egyenlőre a hazai gyártók és forgalmazók közül csak a Kácsa Audio volt jelen a kiállításon, maga mellé sorakoztatva néhány hazai gyártót is, hogy összefogva elindúljon valami az üzleti szempontból is nagyon fontos külföldi jelenlét szempontjából. Szabó György és cége a Kácsa Audio áldozatos igyekezettel idén is képviselte a hazai színeket, és mint mondta: „ Évek óta dolgozom azon, hogy egyfajta összefogással, végre jelenjen meg a teljesítményeivel és termékeivel is magas szinten teljesítő magyar ipar, a hollandiai kiállításon”.
( mt. )
A felkelő nap országa eredetileg 2016-ra tervezte a bevezetést, azonban az Asahi Times, a Japán Belügyi és Kommunikációs Minisztérium döntése alapján a 2014-es brazíliai futball világbajnokság döntője idején indítják a 4K képek közvetítését. Az első 4K adások az ország kommunikációs műholdjain, – és nem a broadcast műholdakon, – keresztül érkeznek majd a háztartásokba.
A BS műholdak használatát későbbi időre tervezik. Az előre hozott időpont hátterében az áll, hogy a japán hatóság felpörgetni kívánja a 4K televíziós készülékek eladását. Az UltraHD televíziók már most kint vannak a japán piacon, úgy mint Sony, Panasonic, Toshiba és Sharp, csakúgy mint a koreai gyártók termékei, pld. LG.
-e-
A vállkameraként is alkalmazható modell 60p full HD képekre képes innovatív jellemzőkkel. A 12 megapixeles CMOS képalkotó 1920X1080 képeket rögzít AVCHD progresszív formátumban 28 Mb/s-al kettős szilárdtes memória kártyákra. A 29.5mm-es nagylátszög GT lencse 16X dinamikus zoomolásra képes. A veterán operatőrök örülni fognak a manuális fókusz, blende és zársebesség állításnak, csakúgy mint kézi és automatikus fehéregyensúlynak.
A kamerát optikai képstabilizátorral, auto fókusszal és fókusz-segéddel is felszerelték. A magot az 1/2.3 collos képszenzor adja, ezt kombinálva a JVC FALCONBRID nagysebességű jelfeldolgozással 1080/60p, 1080/60i, és 480/60i (SD) felvételek készíthetők különböző bitrátával SDHC/SDXC memória kártyákra. Nagysebességű felvételek is készíthetők lassításhoz 300 f/s (720×480 felbontásban), valamint 12 megapixeles fotók is exponálhatók. A JVC üzem közben cserélhető akkumulátor rendszere folyamatos felvételt biztosít megszakítás nélkül.
A pici, de jó minőségű videó és állókép kamerák a fiatalok körében elterjedt és szívesen használt „játékszer”, a profiknak pedig komoly munkaeszköz. Sorba állították a kamerákat, egy hosszú deszkára szerelve, hogy egy közeljövőben várható éles bevetés képi eljárását kipróbálják, gyakorolják. A teszt célja a különböző kamerákkal, különböző szögekből, azonos motívumról készült felvétel összemontírozása volt egy új, talán picit „Mátrixos” látványban. Az egész jelenetet egy Canon 5D Mark II -vel filmezték, amely egy Sachtler Ace állványra volt szerelve. A folyadék csillapított kamerafej jól bírta a hirtelen mozgásokat, de a hideget is.
B. Kristóf operatőr tapasztalatai:
Munkám során már többször találkoztam SACHTLER állványokkal, de ezek mind nagyobb 5-7kg-os profi kamerákhoz gyártott masszív állványok voltak. Már ekkor is felfigyeltem rá, hogy a hivatásos szakmának minőségi, elnyűhetetlen állványokat gyártanak, amelyeken rengeteg állítási lehetőség van, hogy megkönnyítse az operatőrök mindennapi munkáját.
Nagyon kifinomult folyadék-csillapítású fej található az állványon, aminek mozgatására 3 fokozat is rendelkezésünkre áll. Ez tökéletesen elősegíti, hogy szépen lassan lehessen úsztatni a svenkeket, vagy akár egy gyors mozgást, vagy most az én esetemben egy versenyautót lekövetni.
Amikor először megpillantottam a Sachtler új „Ace” típusú állványát, nagyon kíváncsi voltam rá, mivel első sorban DSLR kamerákhoz ajánlják, én pedig főleg ilyenekkel dolgozom. Ezt az állványtípust külön erre a célra fejlesztették ki. Súlyra jóval könnyebb, méretre kisebb és egyszerűbben is mozgatható, mint a súlyosabb kamerákhoz kifejlesztett rokonai.
Használatban kitűnt, hogy az ACE egy nagyon biztos állvány, annak ellenére, hogy kisebb DSLR gépekhez tervezték. Simán akár egy 5-6 kg-os kamerát is elbír. Az erős lábak nagyon stabilan tartják a DSLR kamerákat bármilyen terepen. A tekerők nagyon masszívak és jól kézre esnek. Egyszer sem izzadtam le, amikor meg kellett őket húzni, és a kilazítás is gördülékenyen ment.
Interjú közben egy 190 cm-es riport alanynak még szemmagasságig is fel tudjuk húzni az állványt a rajta levő kamerával. Külső terepen pedig gyorsan üzembe helyezhető.
Ár-minőség értékarányban a nagyobb elődeihez képest jó áron kapható, és hozza ugyanazt a precíz
minőséget, amit az ember elvár egy Sachtler állványtól.
Utazni is sokkal kényelmesebb lehet vele repülőgépen, de az autó csomagtartójába is könnyen befér. Terepmunkára is alkalmas könnyű súlya miatt, ebben is sokkal praktikusabb, mint nagyobb elődei, és nem kell egy plusz ember a szállításához.
Amit a tesztelés közben ( gyorsan dolgoztunk ) még nagyon hasznosnak tartottam, hogy nem kell teljesen kiegyensúlyozni az állványt a lábaival, mert kisebb korrigálási lehetőség a fej alatti gömb mozgatásával is elvégezhető. Ezzel nagyon gyorsan megtalálhatjuk a vízszintest. Továbbá nagyon tetszik, hogy a fejen szinte mindenen állíthatunk több fokozatot ilyen sok állítási lehetőség még egyik általam használt állványon sem volt.
A lábak köfelületen sajnos nem bizonyultak túl stabilnak, könnyen elcsúsznak, ezzel bizonytalanná téve a felvételkészítést.
Összegzésül az a véleményem, hogy ha valaki kis kamerával, vagy DSLR géppel dolgozik, akkor a Sachtler Ace egy tökéletes választás, amit nem csak az ára indool, hanem a szolgáltatásai is. Szép a védőtasakja. Ebben az árkategóriában nem biztos, hogy találunk jobb videó-állványt.
B. Kristóf
www.facebook.com/keyframeproductions
www.rexfilm.hu
|
SACHTLER ACE, DSLR kameraállvány teszt
A könnyű és kompakt építésű Sachtler Ace állványrendszerrel a független videó készítő is élvezheti a hivatásos filmkészítőknél már megszokott minőségét, ráadásul meglepően jó ár-minőség értékarányban. Az új szabványosított SA-drag csillapítás három fokoztában pontos elforgatást, és döntést tesz lehetővé, ezáltal a folyamatos és megismételhető munkát is. A kamerasúly kiegyenlítés gyorsan és pontosan működik, ami a munkát igencsak megkönnyítheti. Az ACE-nek különböző rendszerváltozatai vannak. Két súlytartományban kapható: alumíniumból, illetve karbonszálból gyártva. A fej terhelhetősége négy kilógrammig terjed, így simán elbírja a könnyebb HDV-Camcordereket és videó készítésre is alkalmas DSLR-kamerákat. Az állvány meglepően könnyű, a fej stabil üvegszál erősített kompozit anyagból áll.
A kamerák kiegyensúlyozása nullától négy kilogrammig tökéletesen működik. Az ötfokozatú kiegyenlítésével, amely a kamera-felépítmény gyors ellensúlyozását teszi lehetővé, összehasonlítva más gyártó folyadékcsillapítású fejeivel, megállapítható, hogy az ACE egyértelműen az élvonalba tartozik. A fej döntési tartománya +95 foktól -75 fokig terjed. Könnyű az összsúlya az újszerű anyagfelhasználásnak köszönhetően. A mérnökök az ACE megépítésére egy üvegszál erősített kompozit-műanyagot választottak, amellyel a 75 mm-es folyadék-csillapított fejet különösen könnyűvé teszik és kellemes fogást biztosít neki. A fej korszerű megtervezésénél ergonomikus szempontok voltak előtérben, így az operatőröknek gyors, ösztönös és professzionális munkát tesz lehetővé.
Az ACE létrehozásában nagy szerepet játszott a Sachtler 50 éves tapasztalata, amelyet a kamerákat támogató eszközök gyártásában szerzett: megbízhatóság, egyszerű kezelés, a kamera-pótcsavaroknak kialakított hely, a kamera-csúszótálca 104 mm-es eltolási tartománya. Az új állványrendszer könnyű súlya és kompakt építése alkalmassá teszi tökéletes utazási állványnak, de bármelyik belső térben is megállja helyét.
Összefoglalva
– ideális állvány könnyű HDV-Camcorder és DSLR kameráknak
– új szabványosított SA-drag háromfokozatú csillapítással vertikális és vízszintes irányba
– könnyű kezelés, ergonomikus
– Sachtler minőség, kiváló minőség-ár aránnyal
– Felhasználási területek: rendezvények, kis költségvetésű filmezés, továbbképzések, esküvő, vállalatoknak belső használatára, stb.
Technikaiai adatok
Felhasználás: fél-professzionális és professzionális videó és HDSLR- filmkészítő operatőröknek
Kameratípusok: könnyű HDV Camcorder és DSLR kamerák
Folyadékcsillapított fej: 1,7 kg súly, 4 kg-ig terhelhető, kamera-csúszótálca 104 mm, 5 fokozatú súlykiegyenlítés, 3 fokozatú folyadék-tompítás vízszintes és függőleges irányba, +90 foktól -75 fokig terjedő döntési tartomány, -30 foktól + 60 fokig terjedő hőmérséklet tartomány
Különlegességek: újszerű SA-dragTM (Synchronised Actuated Drag) csillapítórendszer, hosszú tolási tartomány a kameratálcán, folyékony csillapítórendszerű fej üvegszál erősített kompozit-anyagból, kialakított hely kamera-pótcsavaroknak.
Ár: állvány, fej, táska, komplett jóval 1000 euró alatt marad.
( – )
|
Egy évvel ez előtt, a bécsi Újévi koncertet még a SIVision stábja bonyolította a Musikverein-ból. Akkor is Te voltál a technikai igazgató és most is itt vagy. Mi történt az eltelt idő alatt?
A volt cégemet egy svájci vállalat vette át, ami nagyon jól indúlt, de sajnos hamar olyan problémák kerültek előtérbe, amit már nem lehetett kezelni, ezért én kiszálltam. Nem volt egyszerű döntés, de meg kellett tennem. Közben már kerestem a megoldást, a továbblépés lehetőségét, körülnéztem a piacon, több ajánlatom is volt, végül is egy svéd vállalat mellett döntöttem. Kimentem Stockholmba, megismerkedtem velük, tetszett a lehetőség, aláírtuk a szerződést, így 2012 április óta én vagyok a Mediatec Broadcast cég értékesítési és technikai igazgatója Németországban.
Sereg Imre
A munkát két nagy Golf esemény közvetítésével kezdtem Hamburgban és Münchenben, majd egy igazi mérföldkő, a Salzburgi Ünnepi Játékok következett, ahol engem neveztek ki technikai igazgatónak, ami nagy szakmai elismerés volt számomra. Összel is volt jónéhány munkánk, és végül az évet a bécsi koncerttel zártuk.
Mediatec OB VAN a Musikverein művészbejárata előtt
A bécsi Újévi koncert közvetítése már a sokadik alkalom volt az életedben. Hogyan készültél rá az új helyzetben és a Mediatec milyen technikai készültséggel rendelkezett a feladat lebonyolításához.
Sorban a nyolcadk Újévi koncertem volt az idei, és szerintem az eddigi munkám alapján kaptam a bizalmat és a lehetőséget az ORF – től újra. A Mediatec egyébként egy nagy vállalat, 16 HD közvetítő kocsival rendelkeznek, a 10 kamerástól egészen a 36 kamerás kiszerelésig, így a közvetítés lebonyolítása egyáltalán nem jelentett technikai gondot számunkra. Nem volt más dolgunk, mint hogy a rendelkezésre álló parkból, kiválasszuk a feladatnak megfelelő legjobb kocsit.
Mediatec rögzitő – kocsisbelső
Kik a jelenlegi munkatársaid, és vannak – e közöttük magyarok, hiszen korábban gyakran egészítették ki a stábot a hazai tévés szakemberek?
Természetesen a stáb összetétele bizonyos értelemben változott, de miután én 90% -ban szabadúszó kollégákkal dolgozom, így nem volt probléma, és szinte ugyan azokat a kollégákat tudtam szerződtetni akikkel egy évvel, vagy az előtt dolgoztam. Valamennyien nagyszerű szakemberek, ami személyes garanciát jelent a megrendelő – ez eetben az ORF felé – hiszen jó tapasztalatokkal rendelkezünk, a munkájuk és a produkcióban való résztvételük egyben a siker záloga is, ami fontos biztosíték egy ilyen méretű világprodukció számára.
Ami a magyar kollégákat illeti, szerintem felkészültek jó szakemberek, és jól lehet velük együtt dolgozni. Jónéhányan dolgoztak már a stábbal, a Halla Gábort és kollégáit a jövőben is szívesen látjuk a különböző produkciókban.
Az AF kamerák kezelőbázisa
Mivel új zászló alatt üdvözölhettünk az idei koncerten, kérlek mond el mi a különbség a tavalyi és az idei közvetítés technikai lebonyolítása között, van -e olyan újdonság, vagy változás, ami a 2012-es koncerthez képest újításnak számít.
Az Újévi koncert nagyszerű feladat, egyben problematikus is, mert miután évente kerül megrendezésre, és ugyan abban a teremben, nagyon nehéz a közvetítésben technikai újdonságokat csinálni. Idén beépítettünk két minikamerát, olyan helyekre, ahol eddig még nem szerepelt, és ami más aspektusból mutatta a “back staget”. Az egyik a karmestert mutatta a színpad mögött. Emocionális, érdekes képeket tudtunk mutatni vele, a másikat pedig az üstdobok fölé helyeztük. Jól bejöttek, hamar megszerette a rendező.
Az egyik feladatunk az u.n. tapeless recording azaz a koncert szalagnélküli rögzítése volt, amit három EVS XT 3-as rögzített, ugyancsak három XT Access bemeneten keresztül hard discre.
A Mediatec OB VAN kamera vezérlője
Alapjában véve – mint az köztudott – az ORF a megrendelő, és ők adják az operatőrők javarészét is, Te pedig a közvetítés technikai lebonyolításának igazgatója vagy. Milyen külsős partnerekkel működtél együtt a közvetítés, illetve a felvétel során?
Évek óta összeszokott csapattal dolgozom, akik segítenek a produkcio lebonyolításában: a Sony Deutschland adja a HD Beamer-t, Videor Technical – Axon Glueval és TV Logic monitorokkal, a Sono Studiotechnik Harris X 85 gepekkel, az LMP LuxMediaplan – új kiskamerákkal, de itt van az NHK Japan is, aminek ugyancsak én vagyok a technikai igazgatója, akikhez meghívtam a HDSATCOM céget, akiknek a közeműködésével a Japán Satelite signált továbbítjuk Tokióba. A felsorolással csak érzékeltetni szeretném, hogy mekkora volt a feladat, hiszen valamenyi embert és céget én kordináltam, minden, az en irányításom alatt működött, az egész technikai lebonyolításért én voltam felelös.
Nézőtér a Balkonról, előtérben a K 13-as robotkamera amit külön vezéreltek
Ha már itt tartunk, kérlek ejts pár szót, a felvétel-technikáról, milyen formátumban került rögzítésre az anyag, és mit látott ebből a nagyvilág?
A világ televíziói 5 fajta különböző jelet kaptak az adásaikhoz. Az ORF, az EBU német, és az EBU nem nemet nyelvü adók, USA, és Japán HD 1080i 50-ben kapták a jelet és hozzá 5.1 Dolby Digital audiót, amit a Japánok és az USA átváltanak 1080i 60-ra. Itt van még a ZDF is ami viszont mint mindíg, most is 720p –ben ad.
Repül a kolibri a nézők feje felett
Nagyon érdekelne, hogy volt – e már szó a technikai megbeszéléseken a 3D közvetítés lehetőségeiről, szerepel-e esetleg a jövő tervei között egy ilyen rögzítési elképzelés?
Emlékszem, hogy tavaly még komolyan gondolkoztunk a 3D rögzítésről, de idén ez már szóba sem került. Ez azt is igazolja – ami az én véleményem is, – hogy amíg szemüveggel kell nézni a 3D-ét, addig nem fejlődik semmi. Az igazi szemüvegnélküli 3D megjelenéséig még eltelik egy kis idő.
Az előző kérdésből adódik a következő is, vagyis a jövő technikai lehetőségeit feszegetem. Az idei CES -en minden sarokból a 4K felbontás köszöntött a látogatókra. Olyan régen vagy a szakmában, hogy szinte ki sem lehet számolni az éveket. Hogyan látod a jövőt, a változás, a fejlődés ütemét – most kifejezetten a nyugat-európai broadcast esélyeit latolgatva?
Igen, a 4K és újabban a 8K gyorsan érkezik, de csak bizonyos értelemben, és csak egy nagyon kis réteg számára, hiszen akinek van rá pénze, az meg tudja venni a készüléket, amihez viszont adás is kell, méghozzá 4K -ás felbontásban, ehhez viszont sávszélességre is szükség van, és ez nem egyszerű. Ez pedig még a HD-nél is sokszor problémát jelent, hiszen nem véletlen az sem, hogy a német adók is mind 720p –ben adnak, amihez kisebb sávszélesség kell. De ez egy nagyon érdekes téma ami az idei NAB egyik vezérgondolata lesz, ezért most én is kimegyek Las Vegasba mert közvetlenül érdekel, kivancsi vagyok mi a helyzet e témában a vilagpiacon.
Megszokott helyén a 3-as kamera
Rendelkezik-e a Mediatec 3D-s közvetítőkocsival? Valójában rossz a kérdés, hiszen minden HD kocsi képes lenne erre, ez csak kiépítés kérdése – gondolom nem tévedek! A kérdés arra vonatkozik, hogy csináltatok-e már 3D-s közvetítést, és mi volt annak a tapasztalata?
Igen, a Mediatec -nek négy nagyobb kocsija van, ami fel van készítve technikailag erre a feladatra, és amivel képes 3D közvetítés bonyolítására. Konkrátan már készítettünk Svédországban egy koncertfelvételt 3D –ben. A valóság viszont az, hogy ezt nem kéri senki. Ennek anyagi okai vannak, sok pénzbe kerül és nincs megfelelő megtérülés – pillanatnyilag. A zenei koncertek felvételeit jelenleg többnyire DVD kiadásra készítik, ami 8 kamerával megoldható és kíváló minőségben. Ez ma a valós piaci igény és nem több!
Mivel sokan ismernek itthon Magyarországon – tévések, zenész kollégák – kérlek pár szóval beszélj most az idei feladatokról, milyen munkák várnak rád és a csapatodra 2013-ban? Ez mindenkit érdekel!
2013 kemény év lesz a Mediatec számára, mert nagyon sok feladatunk van. Mindjárt kezdődik a jégkorong világbajnokság, majd jön az Atlétikai Európa-bajnokság és utána máris Malmő-ben a Eurovision Song Contest ami kivétel nékül nagy produkciónak számít. Ezeket mind hiba nélkül kell megoldanunk. De a sor még nem teljes, mert szeretnénk immár hagyományörző módon megkapni a Salzburgi fesztivál technikai bonyolításának jogát, és nem titkolom folytatni szeretném azt a sikersorozatot, ami talán számomra az egyik legnagyobb szakmai kihívás, egyben elismerés is, és amire nagyon büszke vagyok, a következő bécsi Újévi koncert technikai igazgatását 2014 január 1-én.
(sr)
Egy évvel ez előtt, a bécsi Újévi koncertet még a SIVision stábja bonyolította a Musikverein-ból. Akkor is Te voltál a technikai igazgató és most is itt vagy. Mi történt az eltelt idő alatt?
A volt cégemet egy svájci vállalat vette át, ami nagyon jól indúlt, de sajnos hamar olyan problémák kerültek előtérbe, amit már nem lehetett kezelni, ezért én kiszálltam. Nem volt egyszerű döntés, de meg kellett tennem. Közben már kerestem a megoldást, a továbblépés lehetőségét, körülnéztem a piacon, több ajánlatom is volt, végül is egy svéd vállalat mellett döntöttem. Kimentem Stockholmba, megismerkedtem velük, tetszett a lehetőség, aláírtuk a szerződést, így 2012 április óta én vagyok a Mediatec Broadcast cég értékesítési és technikai igazgatója Németországban.
A munkát két nagy Golf esemény közvetítésével kezdtem Hamburgban és Münchenben, majd egy igazi mérföldkő, a Salzburgi Ünnepi Játékok következett, ahol engem neveztek ki technikai igazgatónak, ami nagy szakmai elismerés volt számomra. Összel is volt jónéhány munkánk, és végül az évet a bécsi koncerttel zártuk.
– A bécsi Újévi koncert közvetítése már a sokadik alkalom
volt az életedben. Hogyan készültél rá az új helyzetben és a
Mediatec milyen technikai készültséggel rendelkezett a feladat
lebonyolításához.
Sorban a nyolcadk Újévi koncertem volt az idei, és szerintem az eddigi munkám alapján kaptam a bizalmat és a lehetőséget az ORF – től újra. A Mediatec egyébként egy nagy vállalat, 16 HD közvetítő kocsival rendelkeznek, a 10 kamerástól egészen a 36 kamerás kiszerelésig, így a közvetítés lebonyolítása egyáltalán nem jelentett technikai gondot számunkra. Nem volt más dolgunk, mint hogy a rendelkezésre álló parkból, kiválasszuk a feladatnak megfelelő legjobb kocsit.
Természetesen a stáb összetétele bizonyos értelemben változott, de miután én 90% -ban szabadúszó kollégákkal dolgozom, így nem volt probléma, és szinte ugyan azokat a kollégákat tudtam szerződtetni akikkel egy évvel, vagy az előtt dolgoztam. Valamennyien nagyszerű szakemberek, ami személyes garanciát jelent a megrendelő – ez eetben az ORF felé – hiszen jó tapasztalatokkal rendelkezünk, a munkájuk és a produkcióban való résztvételük egyben a siker záloga is, ami fontos biztosíték egy ilyen méretű világprodukció számára.
Ami a magyar kollégákat illeti, szerintem felkészültek jó szakemberek, és jól lehet velük együtt dolgozni. Jónéhányan dolgoztak már a stábbal, a Halla Gábort és kollégáit a jövőben is szívesen látjuk a különböző produkciókban.
– 4. Mivel új zászló alatt üdvözölhettünk az idei koncerten, kérlek mond el mi a különbség a tavalyi és az idei közvetítés technikai lebonyolítása között, van -e olyan újdonság, vagy változás, ami a 2012-es koncerthez képest újításnak számít.
Az Újévi koncert nagyszerű feladat, egyben problematikus is, mert miután évente kerül megrendezésre, és ugyan abban a teremben, nagyon nehéz a közvetítésben technikai újdonságokat csinálni. Idén beépítettünk két minikamerát, olyan helyekre, ahol eddig még nem szerepelt, és ami más aspektusból mutatta a “back staget”. Az egyik a karmestert mutatta a színpad mögött. Emocionális, érdekes képeket tudtunk mutatni vele, a másikat pedig az üstdobok fölé helyeztük. Jól bejöttek, hamar megszerette a rendező.
Az egyik feladatunk az u.n. tapeless recording azaz a koncert szalagnélküli rögzítése volt, amit három EVS XT 3-as rögzített, ugyancsak három XT Access bemeneten keresztül hard discre.
és ők adják az operatőrők javarészét is, Te pedig a közvetítés technikai lebonyolításának igazgatója vagy. Milyen külsős partnerekkel működtél együtt a közvetítés, illetve a felvétel során?
Évek óta összeszokott csapattal dolgozom, akik segítenek a produkcio lebonyolításában: a Sony Deutschland adja a HD Beamer-t, Videor Technical – Axon Glueval és TV Logic monitorokkal, a Sono Studiotechnik Harris X 85 gepekkel, az LMP LuxMediaplan – új kiskamerákkal, de itt van az NHK Japan is, aminek ugyancsak én vagyok a technikai igazgatója, akikhez meghívtam a HDSATCOM céget, akiknek a közeműködésével a Japán Satelite signált továbbítjuk Tokióba. A felsorolással csak érzékeltetni szeretném, hogy mekkora volt a feladat, hiszen valamenyi embert és céget én kordináltam, minden, az en irányításom alatt működött, az egész technikai lebonyolításért én voltam felelös.
-
Ha már itt tartunk, kérlek ejts pár szót, a felvétel-technikáról, milyen formátumban került rögzítésre az anyag, és mit látott ebből a nagyvilág?
A világ televíziói 5 fajta különböző jelet kaptak az adásaikhoz. Az ORF, az EBU német, és az EBU nem nemet nyelvü adók, USA, és Japán HD 1080i 50-ben kapták a jelet és hozzá 5.1 Dolby Digital audiót, amit a Japánok és az USA átváltanak 1080i 60-ra. Itt van még a ZDF is ami viszont mint mindíg, most is 720p –ben ad.
Emlékszem, hogy tavaly még komolyan gondolkoztunk a 3D rögzítésről, de idén ez már szóba sem került. Ez azt is igazolja – ami az én véleményem is, – hogy amíg szemüveggel kell nézni a 3D-ét, addig nem fejlődik semmi. Az igazi szemüvegnélküli 3D megjelenéséig még eltelik egy kis idő.
-
Az előző kérdésből adódik a következő is, vagyis a jövő technikai lehetőségeit feszegetem. Az idei CES -en minden sarokból a 4K felbontás köszöntött a látogatókra. Olyan régen vagy a szakmában, hogy szinte ki sem lehet számolni az éveket. Hogyan látod a jövőt, a változás, a fejlődés ütemét – most
kifejezetten a nyugat-európai broadcast esélyeit latolgatva?
Igen, a 4K és újabban a 8K gyorsan érkezik, de csak bizonyos értelemben, és csak egy nagyon kis réteg számára, hiszen akinek van rá pénze, az meg tudja venni a készüléket, amihez viszont adás is kell, méghozzá 4K -ás felbontásban, ehhez viszont sávszélességre is szükség van, és ez nem egyszerű. Ez pedig még a HD-nél is sokszor problémát jelent, hiszen nem véletlen az sem, hogy a német adók is mind 720p –ben adnak, amihez kisebb sávszélesség kell. De ez egy nagyon érdekes téma ami az idei NAB egyik vezérgondolata lesz, ezért most én is kimegyek Las Vegasba mert közvetlenül érdekel, kivancsi vagyok mi a helyzet e témában a vilagpiacon.
Valójában rossz a kérdés, hiszen minden HD kocsi képes lenne erre, ez csak kiépítés kérdése – gondolom nem tévedek! A kérdés arra vonatkozik, hogy csináltatok-e már 3D-s közvetítést, és mi volt annak a tapasztalata?
Igen, a Mediatec -nek négy nagyobb kocsija van, ami fel van készítve technikailag erre a feladatra, és amivel képes 3D közvetítés bonyolítására. Konkrátan már készítettünk Svédországban egy koncertfelvételt 3D –ben. A valóság viszont az, hogy ezt nem kéri senki. Ennek anyagi okai vannak, sok pénzbe kerül és nincs megfelelő megtérülés – pillanatnyilag. A zenei koncertek felvételeit jelenleg többnyire DVD kiadásra készítik, ami 8 kamerával megoldható és kíváló minőségben. Ez ma a valós piaci igény és nem több!
2013 kemény év lesz a Mediatec számára, mert nagyon sok feladatunk van. Mindjárt kezdődik a jégkorong világbajnokság, majd jön az Atlétikai Európa-bajnokság és utána máris Malmő-ben a Eurovision Song Contest ami kivétel nékül nagy produkciónak számít. Ezeket mind hiba nélkül kell megoldanunk. De a sor még nem teljes, mert szeretnénk immár hagyományörző módon megkapni a Salzburgi fesztivál technikai bonyolításának jogát, és nem titkolom folytatni szeretném azt a sikersorozatot, ami talán számomra az egyik legnagyobb szakmai kihívás, egyben elismerés is, és amire nagyon büszke vagyok, a következő bécsi Újévi koncert technikai igazgatását 2014 január 1-én.
(sr)
Ez a költséghatékony 3X 2/3 collos Exmor CMOS-al szerelt kamera támogatja az összes SD/HD 422 broadcast munkafolyamatot MXF fájlokkal és XDCAM EX workflow-al MP4 és AVI fájlokkal. Időálló megoldás az XAVC 10 bites HD422 felvétel. Az új CBK-WA100 vezeték-nélküli adapterrel a tartalom feltölthető a felhasználó szerverére, vagy továbbítható 3G/4G mobil telefon hálózaton keresztül.
A NAB 2013-on debütált az új kompakt PMW-1000 SxS memória rekorder deck. Ez a fél rack méretű felvevő két SxS Express kártya foglalattal rendelkezik, így gondoskodik a sokféle HD és SD formátumok felvételéről és visszajátszásáról, mindezekben természetesen az 50 Mbps XDCAM HD422 és XAVC HD422 is benne van. A felsorolás közel sem véges, további újdonságokról a Médiatechnika következő számában olvashatnak.
-e-
Főként azoknak a művészeknek és coloristoknak, akik a DaVinci Resolvval dolgoztak a következő filmeken: Les Miserables, Zero Dark 30, Prometheus, Skyfall, Frankenweenie, Searching for Sugar Man és Silver Linings Playbook.
A DaVinci Resolve kifejezetten széleskörű színkorrekcióhoz és 3D fényeléshez ajánlott. Az idei jelöltek csatlakoztak a már egyébként is rangos mezőnyhöz, mindazokhoz akik korábban már a DaVincit használták. Ezek a következők: Avatar, Precious, Invictus, Coraline, Alice in Wonderland és a The Fighter. A DaVincit coloristok ezrei használják szerte a világon, játékfilmek, televíziós reklámok, dokumentumfilmek, televíziós sorozatok, videoklipek fényeléséhez több esetben mint bármely más fényelő megoldást. A rendszerről azt érdemes tudni, hogy világ legnagyobb teljesítményű színkorrekciós megoldása Mac OS X, Windows és Linux számítógépekre. Több valósidejű színkorrekciót támogat, mint bármely más rendszer, mert nem korlátozott a számítógép teljesítménye által.
A DaVinci kiküszöböli teljesítmény korlátokat, mivel nagyteljesítményű GPU kártyák cluster alapjain dolgozik, így az összes feldolgozás mindig valós időben történik. Az erős valósidejű teljesítmény kezeli az összetett színkorrekciókat még akkor is ha egy tucat elsődleges, másodlagos „Power Windows” feladatokat kell kezelni, több pontos követést, elmosást pld. A páratlan teljesítmény alacsony költséggel párosul, amely könnyedén frissíthető extra GPU-k hozzáadásával, így lehetséges a 4K, a stereo 3D és valósidejű fényelés kezelése direktben a Raw kamera fájlokból, ilyen pld. a Blackmagic Cinema Camera, Arri Raw, Red r3d és Sony F65 fájlok.
Seiler György
Az AJ-PX5000, natív AVC-ULTRA HD felvételeket készít. Ellátták MicroP2 kártyafoglalattal és AVC-LONG G felvételi képességgel. A Class200 opcióval 1080/50p formátum is rögzíthető. A kiváló képminőségről 3, 2,2 Megapixeles MOS érzékelő gondoskodik, jellemző a natív 720p és 1080p/i. A kamkorderrel a hírgyűjtést, dokumentum filmezést, a high-end független gyártókat, sport produkciókat és a bérleti piacot célozták meg. A képszenzorok 1000 soros horizontális felbontást teljesítenek, az érzékenység F13.
A vállkamera számos cserélhető objektívet képes befogadni. A felvételi formátumok: AVC-LongG, AVC-Intra100/50, DVCPRO HD, DVCPRO50, DVCPRO és DV. Az AVC-ULTRA mester minőségű és/vagy alacsony bitrátájú 10 bites, 4:2:2 full HD felvételt készít. Az AVC-LongG-t kifejezetten olyan alkalmazásokhoz fejlesztették, ahol kritikus a fájl méret. A kisebb fájl tárhelyet és kijátszási időt takarít meg. Ez az új modell a már kiforrott AG-HPX600-as modell továbbfejlesztett változata, található benne vezeték-nélküli metaadat bemenet, nagy felbontású proxi felvétel, változtatható képkockaszám. További részletekről a Médiatechnika következő számában közlünk részleteket.
-e-
Egy sor gyártónál mutattuk be ezt, kezdve a JVC Professionallal, majd a következő cikkben folytatva a Hitachi, az Avitech, az Autodesk, a Matrox és a Maxon standjaival. Zárásképp még négy gyártó IBC2012-s szereplését foglaljuk össze.
Érdemes volt benéznünk az Adobe standjára is, ha már az előző cikk zárásaként említett Maxon kapcsán figyelmünk a motion graphics témára terelődött. Igaz ezen a területen a cég még a tavasszal szolgált újdonsággal, megjelentetve a CS6 szoftvercsaládot, de nem hagyta izgalmas bejelentés nélkül az IBC látogatóit sem. A broadcasterek számára egy, a közös munkát forradalmasító terméket dobott piacra a kiállítás alkalmából az Adobe. A megoldás neve Adobe Anywhere for video. Ez jól el is mondja, hogy mit célzott meg a cég: bárhol, bármilyen egyszerű hardveren lehessen videót szerkeszteni és manipulálni, ahol hálózat elérhető. A rendszer alapötlete már régóta ismert a filmes és broadcast szakmában. Sokszor van olyan helyzet és produkció, ahol az idő rövidsége vagy a projekt komplexitása megköveteli, hogy egy projekten ne csak egy editor tudjon dolgozni az adott időpillanatban. Ezt hívják megosztott editálásnak, amire láttunk megoldást már a konkurenciától is, de nem egészen úgy, ahogy az Adobe megvalósította.
Az Adobe Anywhere ugyan tökéletesen működik lokális hálózatokon, de erejét mégsem ez, hanem a weben keresztüli projektmegosztás adja. Így lehet, hogy az egyik editorunk Kecskeméten lakik, a másik Budapesten, a harmadik pedig Bukarestben él, a földrajzi távolság nem lesz akadálya a közös munkának. Nem szükséges utazgatniuk, repülőjegyet, vagy szállást, esetleg benzinpénzt fizetnünk nekik, csak némi sávszélesség, és egy kliens futtatására alkalmas egyszerű eszközre lesz szükségük. A dolog szépsége, hogy nem kell hozzá egy „editorerőmű” a felhasználóknál. Az új szoftvert megtanulásával sem lesz gondjuk, mert a technológia az Adobe Premiere-re és a Prelude-ra épül, a közös projektek és erőforrások pedig egy központi szerveren kerülnek elhelyezésre. Az editor csak annyit vesz észre, hogy bár a fájlok nincsenek a saját winchesterén, azokat mégis tallózhatja a Bin ablakban.
Maradjunk még a szoftveres megoldásoknál, térjünk hát be a Harris standra! Nem, nem, nincs tévedés, valóban egy ízig-vérig hardveres gyártó nevét mondtuk ki, miközben szoftveres megoldást emlegettünk. Azt is azonnal eláruljuk, hogy miért. Az évekig sikert sikerre halmozó Inscriber márkanév ismerősen csenghet a broadcast szakmában dolgozóknak. A feliratozó és CG rendszerek királyát évekig használták minden jelentősebb hazai televíziónál. A Harris a felvásárlást követően a portfóliójához igazította az Inscriber családot is, és megszűntette a kártya + szoftver csomagot. Ezzel kizárólag kulcsra kész szerverként lehetett megvásárolni a népszerű feliratozót, ami az árak emelkedését hozta magával. Azonban a felhasználók továbbra is igényelték a kiemelkedő minőségű, de elérhető árú feliratozót, egyedülálló helyi támogatással – hiszen ezt biztosította számukra a helyi képviselő által, személyre szabva konfigurált, kártya és szoftver csomagra épülő megoldás. A Harris pedig meghajolt a vásárlói igények előtt és hosszú évek után végre újra elérhető az Inscriber G-Scribe csomag. Ez a G-Scribe szoftvert, egy vagy két csatornás Altitude Express kártyát, G-3D tervezőt, RTX.NET script futtatására alkalmas segédszoftvert, és a G7-es csúcs szervernek megfelelő teljes szolgáltatáscsomagot tartalmazza. A helyi forgalmazó pedig saját pénztárcánknak és elvárásainknak megfelelő szerverrel tudja kulcsra készen szállítani a komplett, csúcskategóriás feliratozót, ám a csúcskategóriánál lényegesen kedvezőbb áron. Ugyanakkor a helyben elérhető alkatrészek miatt sokkal rövidebb válaszidejű támogatást, garanciát és garancián túli cserét tud biztosítani.
A Harrishez hasonlóan a Newtek is a jelen valóságra reflektált az IBC-re tartogatott újdonságával. Amíg tavasszal, az NAB idején a nehéztüzérséget vetette be a TriCaster 8000 megjelenésével, most a vékonyabb pénztárcával megáldott ügyfelek voltak fókuszpontban, nekik készült el a TriCaster 40. A hosszú évek óta porondon lévő Studio modell megszűnésével valamilyen alternatívát kellett találni az alacsonyabb árfekvésű megoldásokat kereső vásárlóknak, ami felveszi a kesztyűt a jelenleg elérhető hagyományos mixerekkel. Az all-in-one kialakításnak köszönhetően, akár 4 HD kamera élő képét tudjuk keverni, feliratozni, bejátszani (akár más számítógépről vagy Apple eszközről), streamelni, és egy csatornányi videó jelét (legyen az akár az program out) rögzíteni. A nagytestvéreknél megszokott Virtual Setek is elérhetőek, így aki alacsonyabb árfekvés mellett szeretné élvezni virtuális stúdiók előnyeit, a Tricaster 40-nel megkaphatja. Kontroll panel nélkül, várhatóan 1,5 millió forint alatt jutunk négy csatornás integrált mixerhez, ami egyben egy olyan hordozható kitelepülő szett is, amely otthonosan mozog a színházi közvetítések, testületi ülések, vagy akár céges prezentációk professzionális világában.
Végezetül egy kakukktojást hagytunk. A Blackmagic Design cég ugyanis továbbra is a „végtelenbe és tovább” stílusában szerepel a nagy kiállításokon. Így az IBC-re is közel tucatnyi bejelentéssel készült, ráadásul ezek legtöbbje a 4K bűvkörébe tartozik. Persze kevésbé tűnik futurisztikusnak a dolog, ha abból a perspektívából nézzük, hogy a cég DaVinci Resolve fényelő szoftvere filmes utómunkára is alkalmas, ahol pedig elvárás lehet, hogy 4K felbontásban tudjunk monitorozni színkorrekció közben. Ezt szolgálhatja többek között az új UltraStudio 4K, amely egy kompakt, egyetlen rack unit méretű „kifejtő doboz” rögzítéshez és lejátszáshoz Macintosh és Windows alapú rendszerekhez. Az előlapi panel egy igazán elegánsan megmunkált alumínium felület, amelyen található egy színes LCD kijelző és video és audio bemenet választó gombok. A tápegység beépített és a hátlapon szinte mindenféle video és audio csatlakozó megtalálható, ami létezik, ráadásul mind szabványos csatlakozó. Az UltraStudio 4K kompatibilis a hosszú Thunderbolt kábelekkel, amely lehetővé teszi, hogy akár 30 m-re is lehessen a számítógéptől. Minden video formátumot támogat, beleértve az SD, HD, 2K és 4K lejátszást. Sok tartalék erő van még a hardverben, a cég ígérete szerint a következő néhány hónapban megjelenő szoftver verziók újabb és újabb funkciókat fognak tartalmazni.Az UltraStudio 4K támogatja az új Dual Link 3 Gb/s SDI formátumot a 4:2:2 alapú 4K felbontáshoz és vannak átalakítóik a többi formátumhoz. Ezért egy igazán vonzó rögzítő és lejátszó megoldás, minden video és audio szabvánnyal és csatlakozóval kompatibilis, amire szükség lehet.
Nem ezzel az egy taggal bővül azonban az UltraStudio család. Az NAB bemutatták az UltraStudio Express-t, aminek SDI, HDMI és analóg csatlakozói vannak két kifejtőkábelen (külön professzinonális és külön konzumer analóg csatlakozókhoz). Izgalmas, kisméretű és Thunderbolt csatlakozón keresztül kapja az áramellátást, ezért igazán jó hordozható megoldás. Azonban a Blackmagic még tovább ment, mert szerette volna tervezni egy olyan lejátszó és rögzítő eszközt, ami még kisebb. Ennek eléréséhez két külön terméket kellett készíteniük, egyet a lejátszáshoz és egyet a rögzítéshez. Az analóg bemeneteket szintén elhagyták, hiszen az SDI és HDMI csatlakozók a legtöbbeknek elegendőek. A kevesebb audio és video csatlakozónak köszönhetően a termékek még kisebbek és olcsóbbak lettek.
Az UltraStudio Mini Recorder és az UltraStudio Mini Monitor segítségével megoldható a rögzítés és a lejátszás is, van rajtuk 3 Gb/s SDI és HDMI csatlakozó és nagysebességű Thundebolt interfész. Mivel mindkét eszköz Thunderbolt-on keresztül kapja az áramellátást, így csak csatlakoztatni kell őket a számítógéphez és már használhatóak is. Az UltraStudio Mini Monitor és az UltraStudio Mini Recorder rendkívül hordozható, olyan kisméretűek, hogy elvesznek az ember kezében. Tényleg igazán kicsik, de még mindig broadcast minőségűek. Mindkét modell tud SD és HD módban működni és támogatják az összes Mac és Windows alapú szoftvert, amit az UltraStudio és DeckLink modellek is. Az UltraStudio Mini Recorder tökéletes megoldás, ha kicsi, hordozható olcsó rögzítő eszközre van szükség. Az UltraStudio Mini Monitor remek választás editáló szoftverek monitorozásához, mint például az Avid Media Composer, Final Cut Pro 7 és X valamint Adobe Premiere Pro.
Nos, be kell lássuk, hogy valójában ez a két eszköz is sokkal inkább a hétköznapi igények szülötte, így tulajdonképpen a Blackmagic is beleillik abba a sorba, amit – legalábbis a mi meglátásunk szerint – a 2012-s IBC leginkább felvonultatott: a jövő nagy ígéretei helyett, a valós igényekre adtak realisztikus választ a gyártók a mozgókép-készítés minden területén. Ha álmodozni nem is tudtunk idén Amszterdamban, de praktikus, elérhető megoldásokat annál többet találtunk a mindennapok kihívásaira. ( – )
Azonban az igen magas technikai színvonalú közvetítést látva, nem mehetünk el a részletek mellett, amelyeket Reinhard Penzel cikke nyomán adunk közre.
Az ausztriai Schladming nyitott ablakot a téli sportok szerelmeseinek február 4 és 17 között, talán a hosszú tél miatt nem baj ha csak most adjuk közre a részleteket. 70 ország sí sportolói kötöttek lécet a lábukra, hogy a 11 versenyszám 33 érméből valamelyiket megszerezzék. A férfiak óriás műlesiklását több mint 40.000 néző követte a páratlan alpesi környezetben. Az indulás 1.753 méter tengerszint feletti magasságon volt, a pályán 976 méter szintkülönbséget kellett teljesíteni,majd megérkezni a cél stadionba, nem kevesebb mint 3.282 méter technikás síelés után. Az un. Host Broadcaster (Helyi Közvetítő) természetesen az ORF volt, szoros együttműködésben a FIS, EBU és LOC-al. Az adások rendezői a többszörös díjnyertes Fritz Melchert és Michael Kögler voltak. A teljes HD közvetítést 5.1 surround hang tette teljessé.
Az ORF közel 300 munkatársa 50 órát dolgozott az élő közvetítéseken és átjátszásokon, a technika 72 tonna audio és videó berendezést foglalt magába (kamerák, mikrofonok, üvegkábelek, kamera kránok, statívok, adapterek stb.), valamint 23 tonna építőipari anyagot a kameraállások kiépítéséhez. Mindezeken túl, természetesen szükséges volt néhány kamerát áttelepíteni egy-egy verseny után, mindezt 148 technikus végezte a rendezők kéréseinek eleget téve. Ehhez a munkához 6 terepjáró személygépkocsi, 4 motoros szán és egy helikopter állt készenlétben. Az összes kamera és audio jel száloptikai kábelen jutott el a közvetítő kocsikba, melyekből kettőt telepítettek, az egyik a férfiak versenyét, míg a másik a hölgyekét közvetítette.
Mindkét HD autó Sony MVS-8000 mixert és Sony HDC-1500 és HDC-3300 kamerákat használt. A lencsék Fujinon és Canon gyártmányokból kerültek ki. A férfiak versenyét a Planai Arénából összesen 47 kamerával közvetítették, ezek között volt: 6 vezeték-nélküli kamera, 1 vezeték-nélküli Steadicam, 1 Polecam, 1 krán kamera, 2 mini kamera (a hóban elhelyezve az ugrásoknál), 1 Wescam helikopter kamera, 5 szuper lassító kamera, 2 ultra lassító kamera (Antelope), 1 mini ultra lassító kamera (a nézőkhöz az arénában), 1 CamCat vezetékes kamera rendszer (400 m), 1 kézi/sisak kamera (a pálya bemutatáshoz), 2 látvány kamera ultra nagylátszög objektívekkel.
A hölgyek mindössze 2 kamerával kevesebbel kellett, hogy beérjék. A lassítások érdekessége, hogy a versenyzők több mint 100 km/órás sebességét 2.500 képkocka másodpercenkénti rögzítésével oldották meg, majd ezt a nagyszámú képkockát játszották vissza, így nem csoda, hogy a lassítások is kiváló éles képek voltak. A tv nézők élményét fokozták két CamCat rendszerrel, ezek a „repülő kamerák” (CineFlex5 tengelyes stabilizátor rendszer és Sony HDC-1500 kamera). Ezek a megoldások párhuzamos kötélen futnak pár méterrel a verseny nyomvonala felett és követik a sportolót, ennek eredménye otthon a fotelban: mintha egy madár repülne a sípálya felett. A CamCat hihetetlen gyorsulásra képes, 0-ról 100-ra 2,8 másodperc elég neki, végsebessége 140 km/óra.
A madárszemszög mellett, bevetettek még sportoló szemszög kamerát is, ezt bármelyik versenyző önkéntesen használhatta, a Riedel RiCam segítségével a lesikló sportoló szemszögéből követhettük a pályát, ennél meghökkentőbb kameraállás aligha képzelhető el. Jellemző adat még a megnyitó ünnepség, melyet 22 kamerával tártak a világ elé, az érmek átadását nyolc kamerával oldották meg.
Mindezen tények és a látott közvetítés alapján azt mondhatjuk Ausztria nem csak síelni tud, hanem igen magas színvonalon közvetítetni is.
-e-
Nem okozott meglepetést, amikor Beyoncé audio csapata és az esemény hangtechnikájáért felelős veterán produkciós cég, az ATK AudioTek a Sennheiser kiszámíthatóan megbízható vezeték nélküli technológiája és kivételes hangminősége mellett döntött.
Beyoncé egy több mint 12 perces műsort adott, melyben többek között egyveleget énekelt legismertebb dalaiból, majd az újból összeállt Destiny’s Child is színpadra lépett. A 17-szeres Grammy-díjas és már hosszú ideje Sennheiser eszközöket használó Beyoncé a döntő félidei szünetében MD 5235 dinamikus kapszulával szerelt, saját krómozott Signiture Sennheiser SKM 5200-II kézi-mikrofonjával lépett színpadra. Sok más mikrofonnal nehézséget okozna a művésznő hangjának közvetítése, mert ha igazán odateszi magát könnyen torzítás léphet fel.
A Sennheiser fejlett RF technológiája felbecsülhetetlen előnyöket nyújt egy olyan különleges eseményen, mint a Super Bowl, ahol idén Jason Eskew és a professzionális vezeték nélküli rendszerekért felelős csapat több mint 80 hang- és kommunikációs csatornát koordinált. Stephen Curtin egy összesen 12-csatornás Sennheiser EM 3732-II vezeték nélküli vevőegység rendszert használ Beyoncé turnéján. Nyolc csatornát használnak az SKM 5200-II kézi-mikrofonokhoz (egy fő és egy tartalék mikrofon Beyoncé számára, három a háttérénekesek és a vendégek számára), plusz négy csatornát a fúvósok számára. A fúvósok mindannyian SK 5212-II övre rögzíthető zsebadót használnak.
-e-
Mennyiben határozta meg a szülői otthon a te világlátásodat?
Nem volt igazi értelmiségi környezet. Ha édesapám életben marad, akkor lehetett volna, de nem voltam hat éves, amikor meghalt. Édesanyám magyar tanár volt, tőle kaptam értelmiségi impulzusokat, de nevelő apám nem szívesen hallgatott értelmiségei beszélgetéseket.
Hogyan fogalmazódik akkor meg benned a gondolat, hogy filmes leszel?
Rengeteg filmet néztem, akkoriban olcsó volt a mozijegy, ez minden diáknak kedvenc szórakozása volt. Egykorú vagyok a Fellini Országútonjával, de a Hamu és gyémántok, a Bergman filmek a Fábri filmek meghatározó élményt jelentettek.
És a dokumentumfilmek?
Dokumentumfilmekről nem tudtam. Az a kor nem viselte a dokumentumfilmezést, hiszen feltárt volna egy csomó olyan dolgot, amit a rezsim nem akart látni. Számos tabu téma volt ebben az időszakban. De korán meghalt édesapám útját követtem akaratlanul, akiről anyám beszélt időnként, aki prózaíró volt. Első kötete akkor jelent volna, meg, amikor meghalt, és ő szeretett volna filmrendező lenni. Szabó István Apa filmjére úgy emlékszem vissza, hogy az nekem egy „aha” élményt jelentett. Agy apa nélkül felnőtt nemzedék ábrándozásának élményszerű ábrázolása mélyen belém vésődött.
Érettségi után felvételiztél a Főiskolára?
Nem rögtön, mert ugyan indult akkor osztály, de nekem semmi előképzettségem, gyakorlatom, vagy egyetemem nem volt. Ekkoriban ez általános elvárás volt, ha voltak is kivételek, ahogy azt később megtudtam. Elmentem a filmgyárba dolgozni és ott jó pár évet lehúztam, a produkciós hivatalsegédi poszttól az első asszisztensig végigjártam a ranglétrát. Első igazán emlékezetes munkám Szörény Rezső Tükörképek filmjében volt. Szörény nagyon rokonszenves egyéniség volt, aki maga mellé állította stábtagokat. Nagyon oda voltam azért a barátságféleségért, ami köztünk kialakult, annak ellenére, hogy sokkal fiatalabb voltam. A film végén kaptam egy könyvet, amiben megköszönte a munkámat, akkor elolvadtam a gyönyörűségtől. Aztán emlékezetes még Sándor Pál Szabadíts meg a gonosztól, de dolgoztam Mészáros Mártával, Révész Györggyel. Ezzel a filmgyári tapasztalattal felvételizem aztán és Fábri Zoltán- Gábor Pál osztályában végeztem. Évfolyamtársaim voltak: Janisch Attila, Enyedi Ildikó, Can Togaj, Tolmár Tamás, Oblath Péter rendezők és Hartai László, Dér András, Klöpfler Tibor, Sas Tamás, Halász Gábor operatőrök.
Vizsgafilmjeid a dokumentarizmus jegyében teltek?
Egyáltalán nem. Bár első vizsgafilmem az öngyilkosságról szólt, másodévben egy saját írásból csináltam filmet Táncolj velem címmel, ami nagyon nem nyerte meg a bírálók tetszését, bár azok az elemzők akik később az osztályról írtak kiemelkedőnek ítélték, harmadévben meg biztonságira vettem a dolgot és Hrabal anyagból csináltam mozit, Mi szeretnék lenni címmel. A diplomafilmem ismét saját írásból született In line a címe.
Hol kattant át ez a játékfilmes, fikciós szemlélet dokumentumfilmessé?
Két fontos momentum volt. Az első, amikor elment a kedvem játékfilmes stúdióhoz kapcsolódni. Marx József olyan mértékben alázott meg, hogy elment a kedvem az egésztől. Megnézte a diplomafilmemet a Pasaréti filmgyár vetítőjében, s amikor felgyulladt a fény a film után, se szó se beszéd felállt és kiment a teremből. Ott maradtam egyedül, s rohantam utána hogy a filmgyár kapujában utolérve szóra bírjam. Azt kérdezte, ki volt a dramaturg tanárom, mondtam Bacsó Péter, látszik mondta és ott hagyott. Természetes lehetőségként maradt a Balázs Béla Stúdió. Itt minden végzett rendezőnek jussa volt részt venni a stúdió munkájában. Ekkor futottam bele dunai vízlépcső rendszer építésének témájába. Éveken át jobbára titkon forgattam az eseményeket. 1988-ban fejeztem be és addigra elindult a rendszerváltás folyamata, aminek fő katalizátora éppen a Bős-Nagymaros felülvizsgálatáért folyó mozgalom volt. Az 1989-es Filmszemlén mutatták be a Dunaszauruszt egy csonkított, kitakart verzióban, mert az eredeti változatot Kőhalmi Ferenc filmfőigazgató utasítására bemutatni nem engedték. A versenyfilmek közül kitiltva, a hatalmat reprezentáló szereplőket kitakarva mutathattuk be. A televízió a Duna Kör, az MDF és az SZDSZ követelésére a kitakart változatot végül levetítette volna, végül a teljes változatot vetítették, mert a vízügyesek ellem indított perét két nappal a vetítés időpontja előtt megnyertem.
Ennek a filmnek akkor most több változata van?A filmszemlén bemutatott, a televíziós vetítésre átalakított?
Nem tudok biztosat a butított kópiák sorsáról. Az eredetit se sokszor vetítették azóta. Ment a Dunán és az MTV-n is néhányszor, nem igazán jó időpontokban. A rendszerváltást követő években tovább forgattam a vízlépcsőről, ez a Dunatorzó, ami 1990-1993-ig azt a folyamatot követi, hogy nem sikerült megakadályozni, hogy a szlovákok a maguk oldalán megépítsék az erőművet. Ezt igen kevesen látták, mert valamikor augusztus 20-a után késő este ment, amikor az emberek nem ülnek a képernyők előtt. Ezzel párhuzamosan külsősként már dolgoztam a Magyar Televízióban. Magazinokba készítettem hosszabb-rövidebb dukumentumfilmes bejátszásokat. Egy darabig a Panorámának is dolgoztam.
Itt készült a „bársonyos forradalom” anyagod?
Kétszer-háromszor voltam forgatni a Panoráma stábjával Csehszlovákiában, amikor összeomlott a rezsim. Akkor olyan érdekei voltak a főszerkesztőségnek, hogy úgy nézzen ki az anyag, hogy a Panoráma filmje indította el az 1989-es csehszlovákiai változásokat. Ez persze korántsem volt így. Én meg arról hoztam anyagot, ami ott történt. Négy órányi anyagot forgattam, Varga Györggyel, a későbbi prágai magyar nagykövettel. Minden fontos momentumnál ott voltunk, Varga nagyon jó helyi kapcsolatrendszerrel rendelkezett. Ez egy nagyon komoly film anyaga lehetett volna. Sajnos csak az maradt meg, ami adásba került. Ezt nevezem most Bársonyos forradalom filmnek. Sajnos ez csak töredék. De vannak más veszteségeim is, mert a Dunaszaurusz négy év alatt forgatott harmincórányi anyagát, a filmgyár privatizációjánál kidobták. Korábban nem engedték elhozni, mert állami tulajdon. Ezek nagyon fájdalmas részei a szakmának.
Hogy él ezekben az években egszisztenciálisan egy dokumentumfilmes?
Ebben az időben volt filmgyári fizetése az embernek, kicsi, de volt. Ezt lehetet kiegészíteni a filmekért kapott gyártási pótlékkal, televíziós munkákkal, reklámfilmekkel. A Balázs Béla Stúdióban szemben az összes többi munkatárssal, a rendezőnek a filmért nem járt pénz. A Dunaszauruszt amikor egy másik stúdió a végén át akarta venni akkor a forgatókönyvért kaptam valamennyit.. De ez négy év munkája után volt. Fizetésünk 1993-ig volt. Az ezt követő két évtized a folyamatos elszegényedést jelentette azoknak a figuráknak, akik erre tették az életüket.
Térjünk vissza a művészetre. A te dokumentumfilmjeidből, filmdokumentumaidból hiányzik mindenféle hókusz-pókusz, nézőcsalogató trükk.
Az én estemben a hitelesség és a hatás közötti ellentmondást mindig a hitelesség jegyében oldom fel. Komolyan veszem a műfajt: dokumentumfilm. Nem dokumentum elemeket is használó szórakoztató mű. Én a film minden egyes percéért vállalom a felelősséget. Ez ez egyik dolog. A másik a szereplők sorsa a filmben. A dokumentumfilmben szereplő emberek valamilyen szinten vásárra viszik a bőrüket. Míg egy játékfilmben a film végén a színész leveti a szerepét, mindenki tudja, hogy nem azonos a szerepével. A dokumentumfilm szereplője nem tudja levetni magáról „filmbeli szerepét”, lehet buta és okos, mondatai csenghetnek hitelesen és hamisan, sőt a film szerkezetében egyszer így és egyszer úgy. Nekem értük is felelősséget kell vállalnom, minden percben hitelesnek kell lennem. Ezért ragaszkodom én jobban a hitelességhez, mint a hatásossághoz.
Most egy igen kemény ars poeticát hallottunk. Ez vitt el téged ahhoz a vállaláshoz, amiért most alternatív Pulitzer díjat kaptál? Sokan azt állítják, hogy ez nem dokumentumfilm, hanem filmdokumentuma a valóságnak és ebben van az értéke.
Ez részben pont olyan munka, mint amikor egy filmhez anyagokat forgatunk, de kivárjuk azt a pillanatot, amikor úgy érezzük, hogy történetünk végére pontot lehet tenni, meg van filmünknek az íve. És akkor befejezzük a forgatást, megvágjuk, majd bemutatjuk. A most forgatott anyagoknak a nagy része a velünk történő történelem folyamat, ami azért nem ér rá, mert olyan egyoldalú tájékoztatási rendszerbe kerültünk bele, ami az én fiatalkoromat jellemezte. Az egypártrendszer keretei között a megszűrt információk juthattak el a nézőkhöz. Most mások a lehetőségeink, más technológia áll a rendelkezésünkre, amivel élni lehet. Van mód az egyoldalúság ellen valami mást felmutatni. A technológia demokratizálta a lehetőségeket, nem csak a felvételek elkészítésében, de a közreadásában, az érdeklődőkhöz való eljuttatásában is!
Sok rendező kollegánk, még a dokumentumfilmesek közül is, ódzkodik attól, hogy a neten, ingyen közzé tegye anyagait.
Ezeknek az anyagoknak a képi és hangi minősége nem éri el azt a szintet, amit egy profi stáb forgatott. Itt mindent egy személyben én csinálok. Nem vagyok operatőr, mégis az én kezemben a kamera annak ellenére, hogy gyermekbénulás miatt csak fél kézzel tudok dolgozni, nincs mellettem, hangmérnök és segédoperatőr, se felvételvezető, se sofőr, nem vagyok vágó, mégis én állítom össze közzé teendő anyagaimat a számítógépen, bár ebben gyakran kapok segítséget, Palotai Éva és Kovács Eszter vágóktól. És elküldhető minőségben kell feltennem a szerverre, hogy letölthető, megnézhető legyen. A másik dolog a megélhetés, hozzá voltunk szokva, hogy ez egy szakma és mi ebből élünk, hogy ezt csináljuk. Ahogy a munkájából él a tanár, a sebész, vagy az esztergályos. Az ilyen jellegű krónikás tevékenység, mert én ezt ennek nevezem. Ebből „Magyar zuhanás 2011”címen csináltam már egy összeállítást a tavalyi filmszemlére. Mégis úgy gondolom, hogy ellensúlyozni kell azt az egyoldalú tájékoztatást, ami a mai médiát jellemzi. És most már úgy tűnik számomra is – eleinte ebben nagyon bizonytalana voltam – hogy sok embert érdekel a valóságnak általam bemutatott szelete. Anyagaimat sokan nézik. Megosztják linkjeimet egymással. Van anyagaimnak közönsége. Bár nem könnyen emészthető, hosszú anyagok ezek éppen a hitelességre törekvés miatt. Úgy éreztem van egy feladatom, és fogtam a kamerámat, mentem és csináltam. Nem nagyon néztem körül, hogy milyen helyzetben is vagyok. Ezért is örültem ennek a díjnak, mert kimentett anyagi csődhelyzetemből, ahová krónikás létem sodort.
Hogyan tovább Csillag Ádám?
Fogalmam sincs. De az most kiderült, hogy sok ember számára fontos, amit csinálok, sokan szeretik anyagaimat, és engem is szeretnek. Ez erőt ad.
A minden eddigi repülőgépről és műholdról készített felvételnél nagyobb felbontású koordinátázott képen az épületek, a fák és az emberek részletességét látva tényleg egy tudományos fantasztikus filmben érezheti magát a szemlélő. A bemutatásra kerülő eljárás hatalmas áttörésnek tekinthető a földmegfigyelési, térképészeti felvételek szempontjából.
A magyar világrekord negyvenszeresen előzi meg a kémműholdak felvételeit és háromszázszorosan szárnyalja túl a legjobb földmegfigyelő satelitek felbontását. Az új légitérkép felvétel négyszer nagyobb felbontású a korábbi repülőgépről fényképezett rekordernél. A korábbi rekordhoz hasonlóan többtucat légifelvételből összeállított egységes, koordinátázott képet fel sem lehetne tenni teljes méretében a népszerű GoogleEarth szolgáltatásra, hiszen annak algoritmusa csupán 23 nagyítási szintet tud kezelni, ez a felvétel viszont a Google-rendszer felbontás értelmezése szerinti 25. nagyítási szintnek felel meg. A GoogleEarth-ra feltöltött legrészletesebb felvétel nagyjából ötször kisebb felbontású (a 10°54’13.66″ N 19°56’06.15″ E koordinátákon látható légifotóról van szó).
A légifénykép felvétel a Katonai Emlékparkot – Nemzeti Emlékhelyet ábrázolja. A felvétel attraktivitása jól hangsúlyozza a parkot létrehozó és fejlesztő Honvédség és Társadalom Baráti Kör célkitűzését, amely a honvédelem eszmeisége fontosságát hangsúlyozza. A felvétel jól adja vissza a hazánk egyik legszebb táján elhelyezkedő park rendezettségét, a látogató iskola közel 200 fő diákjának fegyelmezett tevékenységét. A teljes felvételt a www.aerialrecord.com weboldalon lehet megtekinteni.
-e-
Az I-MOVIX X10 az ipar első olyan élő lassító rendszere, amely folyamatosan képes 10X lassításra natív HD felbontásban. A gyártó csapat azonnal eléri a visszajátszáshoz szükséges, a normál frame rátánál 10X több képkockát, az X10 messze felülmúlja a létező szuper lassító rendszereket, amelyek korlátozottak a valósidő harmadára, vagy 75 f/s-ra. Partnerségben az EVS-el, a rendszer az EVS XT3 produkciós szervert használja, LSM szabályzással és a már jól ismert kezelőfelülettel, így bármely broadcast személyzet azonnal képes használni a lassítót, előzetes tréning nélkül. A RAW video jelfeldolgozó bővítménynek köszönhetően az X10 bámulatos éles képekről gondoskodik, mindezt legutóbb a Real Madrid és Atletico Madrid futballmeccs nézői élvezhették.
A sport közvetítések magasabb képrátát követelnek a lassításhoz, az X10+ rendszer képes meghaladni az X10 képességeit is, a 10X+ lassítás üzemmódban egy különleges képrátával dolgozik, ami elérheti a 2600 f/s-t 1080i/50-nél, vagy az 5600 f/s-ot 720p/60-nál (100X lassabb, mint az élő akció), mindezt gyors visszajátszásban. A kiállításon bemutatásra kerül a valósidejű automatikus villogásmentesítő eljárás is, amelyet a SprintCam Vvs HD és X10 rendszerekhez fejlesztettek. Ez a forradalmian új termék, világelső kulcsrakész megoldás, amely hatékonyan kezeli a villogás problémáját amely minden nagysebességű kamera használatánál felmerül.
-e-
Ezek a kis hő kibocsátással és erős házzal érkező modellek a LED technológia egy következő generációját képviselik. Mindkét változat erőteljes és szabályozható fényt biztosít, – összehasonlítva egy hagyományos 2000-es lámpával, annak csak töredék energiáját fogyasztja. A könnyű súlyú és a felhasználók által tervezett spotlencsék párhuzamosan beállított fényt bocsátanak ki, amely szabályozható kézzel, vagy integrált DMX modulon keresztül, amely elősegíti a távvezérelt, szimultán dimmerelést és a fókuszálást.
Az új 1×1 LS Bi-Color™ a Litepanels forradalmi terméksora lapos 1’x1’ panellal érkezik. A sokoldalú fény homogén, lágy, irányítható kilépésű, valamint színhőmérséklete változtatható napfénytől műfényig, 100%-ról nullára dimmerelhető színtévesztés nélkül. A szín és fényszabályzók kényelmes gombokon keresztül érhetők el. Az LS sorozat fő jellemzői között találjuk a villogásmentes, analóg fényerőszabályozást, váltóárammal, vagy egyenárammal, de stúdió alkatrészek nélkül, ilyen a DMX szabályzás dimmereléshez és a színváltoztatáshoz. A belépő szintű ár kifejezetten előnyös a mostani piaci környezetbe.
A Litepanels Las Vegasban be fog mutatni három új, költséghatékony utazó lámpa készletet is. Az 1X1 LS kategóriában az LS Traveller Dou Kit-et egy 1×1 LS Flood és egy 1×1 LS Spot összeállításban. Az LS Traveller Trio Kit két 1×1 LS Flood és egy 1×1 LS Spot formációban. Az LS Traveller Trio Plus Kit két 1×1 LS Bi-Colour és egy 1×1 LS Flood-ot tartalmaz. A készletek kemény hordtáskában érkeznek.
-e-
