2011. szeptember 30-ától a MinDig TV és MinDig TV Extra szolgáltatások vételi lehetőségeinek és minőségének további javítása érdekében a hálózat egyes paraméterei megváltoznak mindhárom digitális földfelszíni televíziós multiplex vonatkozásában. A javítások eredményeképpen jelentősen kibővülnek a digitális földfelszíni televíziós kínálat – így a közszolgálati televízió- és rádiócsatornák – vételi lehetőségei.
Az MTVA-val kötött új műsorterjesztési szerződés alapján az Antenna Hungária Zrt. 2011. szeptember 30-án közszolgálati multiplexet alakít ki a DVB-T hálózat A jelű multiplexén. A Duna és a Duna 2 programok az eddigi C multiplex helyett az A multiplexre kerülnek át, ezáltal a Duna Televízió, a Magyar Televízió és a Magyar Rádió műsorai októbertől közös multiplexen találhatók meg. Mostantól az összes közszolgálati műsor egy frekvenciáról érhető el, így nem fordulhat elő, hogy csak az egyik vagy a másik köztelevízió műsora látható.
A Duna programja hagyományos felbontásban lesz látható, ugyanakkor a Duna II Autonómiát felváltó Duna 2 nagyfelbontásra (HD) vált. A változás miatt előfordulhat, hogy egyes kábeltévé hálózatokban a két csatorna programhelye felcserélődik, azaz ahol eddig a Duna volt, ott a Duna 2, ahol eddig a Duna II Autonómia volt, ott a Duna műsora lesz. Ez kábeltévé szolgáltatótól, készülék-beállítástól függően nézőnként eltérő lehet. A Magyar Rádió műsorai eddig csak tesztjelleggel voltak elérhetőek a MinDig TV kínálatában, mostantól állandó szerződéses alapon lesznek jelen a digitális földfelszíni platformon. A közszolgálati multiplex megvalósítása érdekében számos program az A multiplexről a C multiplexre költözik: TV2, RTL Klub, euronews, HírTV, ATV, SportKlub, Info Channel és a NeoFM.
Az új szerződés lehetővé teszi az MTVA számára statisztikus multiplexálás bevezetését az A multiplex csatornáit illetően, ez hozzájárul a képminőség további javulásához, miközben a felszabaduló sávszélességet fel lehet használni a vételi lehetőségek javítására. A DVB-T vételi lehetőségeinek és minőségének, valamint a közszolgálati médiaszolgáltatások rugalmasságának javítása érdekében a hálózat egyes paraméterei megváltoznak (GI – „Guard Interval” a korábbi 1/8-ról 1/4-re változik) mindhárom DVB-T multiplex vonatkozásában. A változtatást követően a MinDig TV és MinDig TV Extra szolgáltatások vételi lehetőségei tovább javulnak, egyes helyeken, ahol korábban kizárólag tetőantennás vétellel lehetett venni a digitális földfelszíni televíziós adásokat, most előfordulhat, hogy kültéri, ablak mellé helyezett antenna, vagy szobaantenna is elegendő lehet a stabil vételhez. A leglátványosabb javulás a vételi viszonyokban az Alföldön és a Kisalföldön várható.
Négy régióban – Budapest, Karancs-Salgótarján, Békéscsaba és Vasvár – az A és B multiplexek frekvenciáit felcserélik. Ezekben a körzetekben a közszolgálati csatornák a 38-as csatornán (610 MHz) lesznek elérhetők, mely szintén a könnyebb vételt teszi lehetővé. Budapest körzetében az A multiplex effektív
kisugárzott teljesítménye 100 kW-ra emelkedik, így mostantól olyan helyen is érdemes megkísérelni a régióban a vételt, ahol ez eddig nem volt lehetséges.
A Hatósági Szerződés módosítása lehetővé tette az AH számára, hogy a B multiplexet az eddigi DVB-H (mobiltévés) sugárzás helyett DVB-T szolgáltatásokra használja. 2011. szeptember 28-án a DVB-H sugárzás megszűnik és a MinDig TV Extra Családi csomagja lesz elérhető a B multiplexen.
A technikai változások menetrendje
|
2011.09.28
|
DVB-H sugárzás megszűnése
|
|
2011.09.29
|
Az új, B multiplex programjait sugárzó adóberendezések tesztüzemének kezdete
|
|
2011.09.30
9.30-12.00 óra
|
A DVB-T platform teljes leállása, az új csatornakiosztás beállítása mindhárom multiplexen, frekvenciacserék, GI váltás
|
|
2011.09.30
12.00 órától
|
Folyamatos üzemszerű sugárzás az új paraméterekkel. Korábbi visszakapcsolás lehetséges a munkák befejezésétől függően. A vevőkészülék-beállítást csak ettől az időponttól lehet elvégezni
|
Kiket érintenek a technikai változtatások?
Elsődlegesen azokat a nézőket, akik tető- vagy szobaantennával, esetenként kábeltévé hálózaton keresztül a MinDig TV szolgáltatás részeként a közszolgálati műsorokat nézik. Ezek közül mindenképpen érinti a Duna és Duna 2 nézőit az ország egész területén, továbbá a budapesti, karancsi, salgótarjáni, békéscsabai és vasvári adók vételkörzetében élő m1, m2 és kereskedelmi csatornák nézőit, emellett – tévékészüléktől és vevődekódertől függően – máshol élő m1 és m2 nézőket is érinthet. Nem érinti az m1 analóg földfelszíni műsorterjesztését, valamint a Dunát és a Duna 2-t műholdvevővel nézőket sem. Utóbbiak esetében folyamatban van a műholdváltás, ami független a mostani – földfelszíni – műsorterjesztési változásoktól. Nem érinti továbbá a műholdas és kábeltévé előfizetőket, náluk a műsorterjesztő szolgáltató végzi el a szükséges beállításokat.
Mi a teendő?
A vevődekóder vagy a tévékészülék használati utasítása, vagy a képernyőn megjelenő tájékozató felirat előírása szerint kell eljárni. A sokféle készüléktípus miatt minden esetben eltérő lehet a teendő. A legfontosabb, hogy a változtatás csak a szeptember 30-ai, délelőtti leállást követően végezhető el. Sok készülék automatikusan elvégzi az újrahangolást, más készülékek csak felkínálják ezt a lehetőséget, a készülékek egy részénél viszont manuálisan kell majd elindítani az automatikus újrahangolást. Minden olyan esetben, ahol a vevőkészülék a változtatásokat követően nem rendeltetésszerűen működik, érdemes a „Gyári beállítások visszaállítása”, majd a „Készülék behangolása” lépéseket elvégezni.
További információ a nézők részére:
MTVA Közönségszolgálat: MinDig TV szolgáltatás:
Honlap: www.mtva.hu/vetel Honlap: www.mindigtv.hu
E-mail: kozonsegszolgalat@mtva.hu E-mail: info@mindigtv.hu
Tel: +36 1 759 5050 Zöldszám: 06 80 90 99 00
Műszaki információk: +36 1 759 5272
Történész akartam lenni, de az bizalmi szakmának számított, így eleve lehetetlenség volt, ezért magánzó lettem, főiskolai diplomámat is levelezőn szereztem meg. Rövid ideig tanítottam is. A katonai szolgálat teljesítése után nem sokkal, találkoztam Rózsa Péterrel, aki akkor a Magyar Rádióban dolgozott, – és nagy tisztelője volt apámnak, Obersovszky Gyulának. Megkérdezte nincs-e kedvem rádiózni? Mondtam igen.
Próbáltam a tanítással összeegyeztetni a riporterkedést, de végül az utóbbit választottam. A Napközben rendkívül bátor műsornak számított az 1980-as évek elején, mi beszéltünk például a kábítószerezés problémáiról is, ami nagyon kényes téma volt. Szolgáltató műsornak könyveltek el minket nem politikainak, de élő műsor lévén nem törődtünk a tiltásokkal. Borzasztóan jól éreztem ott magam. Egyik munka hozta a másikat, a 168 óránál is kaptam feladatokat, a hírműsorokban sorra. Meg kellett akkor tanulnom nemet mondani is, ami nehéz volt. Az 1980-as évek közepétől 1990-ig a Rádiós időszakom egészen elképesztő volt. Ekkor már hónapról-hónapra lazult a nyilvánosság, egyre több cinkosunk akadt az akkori hatalomból, így lett életemnek ez a korszaka egy hallatlanul izgalmas történet.
Ezek vezettek el az igazi változásokig, az 1989-90-es választásokig.
Kimozdult a világ a sarkaiból, és én ennek a kellős közepébe keveredtem. Megéltem a Lakitelki Nyilatkozatot, a FIDESZ alapítását, az alternatív KISZ és új pártok próbálkozásait és azt, hogy az illegális értelmiségi létből át lehetett kerülni a legálisba.
Olyan izgalmas időszak volt ez, amilyen sokáig nem adatik meg az utánunk jövő fiatal újságíróknak.
Mikor és hogyan csábított el a televízió?
Szinte azonnal és párhuzamosan a rádiózással. Akkor még nem adóztunk, közös kasszán éltünk a televízióval. Akit a Rádióban felfedeztek és jó dolgokat csinált, azt szinte azonnal áthívták a televízióba is. Természetes szakmai átjárás volt a két intézmény között. Én a megboldogult Déri János kísérleti műsorában, a kísérleti TV2-ben kezdtem szárnyaimat próbálgatni. Sárdi Annával, Rózsa Péterrel dolgoztam.
Ezután jött a Bánó András-féle Esti Egyenleg hírműsor. A Magyar Rádió és a Magyar Televízió összes hír és háttér-műsorát sikerült végigjárnom. Részt vettem egyébként két lap-kísérletben is, az egyik 1989-ben volt, a Kisgazdapárt indításakor, a régi sajtótörvény mellett megcsináltuk Ómolnár Miklóssal az új Kis Újságot.
Megjegyzem, hogy a Kisgazdapártot nem tiltották be, csak nem működött a Kádár-rendszerben.
De ekkor gyorsan működésnek indult, és mi készítettük el a régi formátumban a lapjukat. Indult akkoriban Respublika néven új hetilap is, amelyik szintén rövid életű lett, de nagyon izgalmas volt ezekben részt venni.
Szóval voltak munkáim az írott sajtóban is. A televíziós pályafutásom, mint említettem a Déri-féle kísérleti műsorban indult el. Tettem kitérőt a Gombár János szerkesztette Ablak című szolgáltató műsorban is.
Bekövetkezett az, ami a Rádióban, hogy kézről kézre adtak a szerkesztőségek. Totális belefeledkezéssel tevékenykedtem.
Előnyöd lett az egykor hátrányt jelentő származásodból. Kapkodtak érted a szerkesztők.
Igen. Ez így van. Nagyot fordult a világ. Olyan szenvedéllyel dolgoztam, hogy gyakorlatilag mindent háttérbe szorított az életemben. A munka volt számomra a szerelem. Ez elég hosszú ideig tartott. Kárára vált a családi életemnek, nyugtalanabb természet is voltam az átlagnál, nem én lettem a lányos anyák álma.
Egzisztenciálisan jól megvoltam, de se ünnepnap, se hétvége.
Változatos és izgalmas szakmai pálya a tiéd, de, ha nem dolgozol egy helyen tartósan, nem marad meg a munkád nyoma eléggé az emberekben, nem gondolod?
Lehet. Arra például szintén büszke vagyok, hogy 1995-ben kísérletet tettünk A Hét feltámasztására, másfél évig készítettük és elmondhatom magamról, hogy én voltam ennek a műsornak az utolsó főszerkesztője.
Ezt követte az első kereskedelmi televízió a TV2, majd utána az InfoRádió. Rövid időre visszatértem az MTV-hez, ahol elkezdtünk egy Talk-show-t, ami formailag és tartalmilag is nagyon modernnek számított.
Valamiért ez túl veszélyesnek bizonyult, pedig benne volt a nép hangja is, meg az érintetteké is. Kissé megharagudtam ezért könyveket írtam. Ezt követően kezdtem el dolgozni az Echo TV-ben Gulyás Istvánékkal, akikkel indítottunk egy kemény és kritikus hangú műsor-folyamot, amit igen tanulságosnak nevezhetek. Nos, az elmondottak miatt a teljes életrajzomat nehezen írom meg.
Ami számomra a legérdekesebb a legutóbbi televíziós munkáid közül az a líbiai tudósítói kiküldetés. Milyen érzés volt a líbiai sivatag széléről bejelentkezni, amikor is körülötted sehol egy szál felkelő sem látszott?
Volt felkelő, meg lázadó, ha nem is éppen azon a helyszínen, de érdekes feladat volt.
Egyáltalán miért cserélték le az arabul tudó Al Ghaoui Hesznát veled, van erre magyarázat?
Igen, egyszerűen azért, mert Heszna testvére Szíriában férjhez ment, neki oda kellett utaznia. Lett tehát egy tudósítói hely, amit be kellett tölteni. Olyan embert akartak odaküldeni, aki üzembiztosan tud tudósítani.
Bizonyára annak számítok, mivel már három háborút is közvetítettem: a két Öböl-háborút, továbbá a szeptember 11.-ét, de mindig stúdióban, élő műsorban. Előfordult, hogy napokig ki sem mozdultam a stúdióból, odahozták számomra a váltás-ruhát meg a hideg élelmet. Egyre jobban izgatott, hogy mehessek már egyszer oda, egy ilyen forrongó helyszínre. Mázlim lett azzal, hogy Hesznának el kellet utaznia a családi eseményre. Az arab világban ezt talán még komolyabban veszik, mint nálunk. Én pedig gondolkodás nélkül vállaltam helyette a líbiai feladatot. Arabul ugyan nem beszélek, de angolul megértetem magam. A helyszínen kiderült egyébként, hogy rengeteg ember segít a tolmácsolásban. Ráadásul a rádiós Marosi Tóni már szerzett ottani magyar embert, aki sokat és készségesen segített nekünk. Különösen készségesek voltak a diákok, hiszen ez az ő forradalmukként indult. Egyetemisták ingyen jöttek, tolmácsoltak, vezettek bennünket a különböző helyszínekre. Azt mondhatom igen komoly információs hálózatot dolgozott ki a forradalmi kormányzó tanács.
Azt mondod, hogy ez nem a nyugat által erőltetett lázadás volt, azon az alapon, hogy ha sikerült Egyiptomban, akkor sikerülni fog Líbiában is?
Az első körben úgy hiszem, hogy nem. Szerintem sokáig a Nyugat nem tudta, hogy mit kezdjen ezzel az egésszel. A fiatalok körében spontán megmozdulások voltak, Internet-forradalom módjára. Új jelenség volt, amivel szembetalálkoztam, no meg a világ is, hogy egy lázadás végigsöpört az arab országokon. És rosszat lépett itt erre a hatalom, hiszen belelövettek Bengáziban a tömegbe. Utána ez már társadalmi megmozdulássá vált.
Ráadásul Líbia gazdag ország, nagyon értékes kőolaj-lelőhelyekkel. Egyiptomban lehetett szegénység lázadást szítani, itt nem.
Nekem Líbiában azt mondták, az Internettel megfertőződtek már az ottani fiatalok is, nekik pontos képük lett arról, hogy hogyan élhetnének. És nemcsak a fiataloknak, hanem az idősebbeknek is. Azt mondták például, hogy ők ugyan kapnak 500 dollárt Kadhafitól, alanyi jogon az olajbevételből, de nem látják, hogy országuk úgy fejlődne, mint Szaud-Arábia, pedig lehetne olyan is. Ebben igazuk van.
Számomra azért volt szimpatikus a tudósításod, mert láttam benne mértéktartást.
Mert nagyon óvatosan kell bánni az ilyen dolgokkal. Láttam ezeknek az embereknek a naivitását és a teljes elképzelés-nélküliségét. Hogy tudniillik merre is szeretnének haladni ezzel a felkeléssel.
Mennyi időt is töltöttél kint Líbiában?
Majdnem három hetet, két részletben.
Most így utólag, hogy látod ezt a tudósítói munkádat? Alapvetően kudarcként élted meg, hogy nem közvetíthettél egy sikeres forradalmat, vagy örülsz, hogy ép bőrrel megúsztad?
Az első periódus után, amikor Kadhafiék támadtak, akkor nem volt ott könnyű újságírónak lenni. A front állandóan mozgott, előfordult, hogy fölpakoltak a stábok és elindultak a felszabadultnak vélt város felé, majd kiderült, hogy nem szabad a város.
És akkor cuccokkal futás vissza. Maga az EBU is bajban volt, hogy áthelyezze-e a székhelyét vagy ne. Akkor az embert nagyon megkísértette, hogy ez az ő személyes ügye. A második körben, amikor az ENSZ és a NATO beavatkozott, illetve az európai hatalmak és Amerika, akkor hirtelen és teljes terjedelmében átrajzolódott a kép. Akkor sem lett egyszerű a történet, de nem tűntek a felkelők kiszolgáltatottnak. Ebben a második periódusban derült ki, hogy ez mégis elsősorban a nagyhatalmak játszmája.
Nincs igazán karizmatikus vezetője a líbiai ellenzéknek. Az olaj és a gazdasági érdekek mentén valószínű Nyugat-Európa fogja ezt a konfliktust megoldani. Innentől kezdve elvész ennek a forradalmi és polgárháborús romantikája.
Mit tippelsz, fogsz még menni háborút tudósítani Líbiába?
Azt mondom, hogy nem, mert ez a történet már tényleg a nagyhatalmak játszmája.
Líbiában nincsenek pártok. Ez számomra a legmegdöbbentőbb, hogy miközben mi európaiak azon gondolkodunk, hogy ezekben az országokban hogyan lehetne nyugati típusú demokráciát létrehozni, szembesülni kell azzal, hogy ott nincsenek pártok. Az egy törzsszövetségi társadalom. Elgondolhatatlan az, amiről mi beszélünk. Például még azt sem értik, hogy miért rendelkeznének a nők választójoggal. Még a tüntetéseken sem lehetnek együtt a férfiakkal. Elkülönült csoportokban mozoghatnak, lefátyolozva. Ők sem az adórendszert, sem a többpárti demokráciát nem értik.
A líbiai ügyet ezek szerint nem fogjuk megoldani, de arról beszélj még, hogyan dolgoztatok, ketten voltatok az operatőrrel?
Igen, Ancsin Csaba volt az operatőr, aki, amikor a tudósítói gárda már végig feküdt a homokban, ő még felvette kamerájával a lövedékek becsapódását is. Higgadt, nagyon türelmes és bátor operatőr. Mi korábban mindig irigyeltük a CNN-t az amerikai hírtelevíziót, de azt tapasztaltuk, hogy egy magyar vagy egy francia és német stáb között semmi különbség nincs. Senki nem rendelkezik azzal, amivel a CNN igen, mégpedig saját műholddal. Ők nem függtek semmitől, egy platós autóra felrakták a kis műholdvevőjüket, megkeresték a saját műholdjukat és bárhonnan, bármikor bármilyen formában tudtak adni, tudósítani.
Szóval van a CNN és van a világ többi része, amely bérel műholdakat méreg drágán, közvetlenül ezekre nem is tud mindig felcsatlakozni, ezért az EBU-n az European Broadcast Union-n keresztül dolgozik, akik tündéri emberek, én nem irigylem őket, nekik kell megküzdeniük az összes többi stábbal. Zseniálisan dolgoznak egyébként. Rájöttünk a megfelelő receptre: ha szerény kelet-európai módjára viselkedünk és pontosan, profi módon időben ott vagyunk, nem dühösködünk, és nincs velünk probléma, akkor bennünket szeretnek. Azt vettük észre, hogy bármilyen technikai gondunk volt, a műholdas telefonunk lemerült például, nem tudtunk kapcsolatba lépni Budapesttel, akkor olyan gondokat is megoldottak helyettünk, amit senki másnak nem tettek meg. Az, hogy lényegében problémamentesen tudósíthattunk, az nekik volt köszönhető.
Ők is technikai nehézségekkel küzdöttek, hiszen Líbiában kikapcsolták a telefont és az Internetet, tehát csak műholdas telefonon keresztül tudtunk kapcsolatba lépni a világgal. Ez a munka tudósítói szempontból és a Magyar Televízió részéről nagy dobás volt!
Fiatalemberként megéltem azt, hogy különböző ellenzéki körök miatt a titkosrendőrség is megkeres, és tudtam, hogy megfigyelés alatt állok, tehát észnél kellett lenni, bár viszonylagos védettséget adott apám 56-os szerepe, de támadhatóságot is. Tudtam, hogy nem rendelkezem beépített emberrel a rendszerben, nem lesz, aki kimentsen. Én azok közé tartozom, akik nem becsülik le bizonyos MSZMP vezetők szerepét a rendszerváltásban, és azt is gondolom, hogy nagyon sok ember konstruktív magatartása kellett ahhoz, hogy itt nagyobb bajok nélkül át tudjon állni ez a társadalom egy másik rendszerre. Ezt megtapasztaltam és másként láttam, mint azok, akiket „védett ellenzékieknek” szoktam hívni.
Mind a mai napig megőriztem a távolságtartást és a higgadtságot, amikor megpróbálok elemezni dolgokat. Számomra az, az újságírói magatartás a szimpatikus, amely megpróbálja megérteni a jelenségeket.
Gál Jolán
The IntelleCal™ and IntelleCam™ solutions, part of the 3space™ suite of products, had its European launch by 3ality Technica at IBC.
IntelleCal™ automatically aligns the two cameras on a rig at the push of a button, which enables a super fast and precise set up without the intervention of a technician. It does this by profiling and matching lenses and performing alignment on five axes through the entire zoom range.
IntelleCam™ automatically controls the convergence and the interaxial spacing of the cameras, without the need for a separate convergence puller at each rig, cutting the number of personnel needed by half or more – dramatically reducing costs.
Both solutions are integrated software solutions, used in conjunction with 3ality Digital’s processing units and 3flex S3D camera rigs. IntelleCal uses the SIP and an additional processing unit, which is yet to be named.
“With the introduction of the 3space products, 3ality Technica has vastly reduced the amount of crew and the cost involved in creating compelling S3D; since we started in this business IntelleCam is the one tool that every broadcaster has asked us to develop,” said Steve Schklair, CEO and Founder of 3ality Digital. “IntelleCal speeds up the alignment process, which traditionally takes up to an hour to set, to five minutes and it does it automatically. These new products represent a quantum leap in how broadcasters and filmmakers are going to be able to capture S3D.”
“One of the biggest challenges for S3D has been the amount of technical equipment and expertise required to make it work and ensure it does not induce headaches and detract from the story. With IntelleCal and IntelleCam that is no longer the case. All the tests of the last few years have proven that there are no technical barriers to live 3D television. The issue is now much more of a business case, and these two new technologies will dramatically reduce and revolutionize the economics of 3D broadcasting.”
The three new technologies were demonstrated at IBC in different venues during the show. Schklair’s key-note presentation in the RAI Big Screen Auditorium on Monday, September 12, at 1:30 pm was the highlight. Live volleyball was shot on the RAI beach and was used to demonstrate Intellecam™ and Intellecal™.
About 3ality Technica™
3ality Technica is headquartered in Burbank, California, and is the leading provider of advanced stereoscopic 3D (S3D) production products that enable the highest quality live-action S3D. 3ality Technica systems have been deployed for “The Amazing Spider-Man,” “The Hobbit: An Unexpected Journey,” “Jack the Giant Killer, “Oz,” “Prometheus,” “The Great Gatsby,” and “Underworld 4.” 3ality Technica has enabled most of the world’s first S3D cinematic and broadcast achievements, including U2 3D (the movie), and the first live S3D broadcasts from the NFL, BCS Championship, BSkyB, the Super Bowl, the World Cup and NBC television.
Ezt persze kevesen tudják, és bizonyára meglepődnek a magas szállodai árak láttán. Az a közel 50 ezer televíziós – filmes –rádiós szakember, akik e csodálatos szeptemberi nyárutóból egy hetet Amszterdamban töltenek, aligha lepődnek meg bármin is, főleg ha a kiállítás több mint 1300 kiállítóját vizitálják, nézegetnek, tárgyalnak és üzletelnek. A Las Vegas-i NAB kiállítás óta eltelt öt hónap többnyire elég volt arra, hogy az áprilisban még éppen csak bemutatható állapotban lévő újdonságok „beérjenek” az IBC idejére, és közülük sok már reális szállítási határidővel meg is rendelhető.
Gyártóknak, felhasználóknak, viszonteladóknak, rendszerintegrátoroknak tehát nagyon fontos a szeptember, hogy aztán jövő áprilisától minden kezdődjön elölről.
Szakma ide, szakma oda, akit odavet a szerencséje, ki ne hagyjon egy esti csatornaparti sörözést, nézze a vízen suhanó kis hajókat, élvezze a hidak, a karcsú házak látványát, a kiállításon, pedig töltse fel magát sok-sok szakmai ismerettel.
Nekünk, broadcastereknek, így kerek a történet Amszterdamban.
-NL-
A jövőben Cameron is használni fogja a magas frame rate-leválasztást és vetítést a 3D filmeknél.
Az IBC konferencia keretében bemutatnak néhány klipet a James Cameron Titanic 3D projektből, ami jelenleg is folyamatban van, és kockáról-kockára konvertálják. A 3D változat bemutatása 2012-ben várható.
Ahogy az várható volt a sztereó 3D jelentős témája lett az IBC –nek, amely négy ülést szentelt azt ügynek szeptember 13.-án hétfőn. Ezek közé tartozik a Stereoscopic 3D című konferencia ahol a Walt Disney alelnöke a digitális gyártási technológiáról beszél, Howard Lukk, és a Group 47 elnöke Rob Hummel, pedig azzal érvelnek, hogy a mai technológiákban megvan a lehetőség a 3D tartalom növelésére. Néhány funkcionalitás is bemutatásra kerül, érvek és ellenérvek hangzanak el, amit majd a kreatívok, kereskedők és a post-produkciós szakemberek fognak megvitatni.
3D Live At The Big Screen bemutatja, hogy mi kell ahhoz, hogy jó 3D sport, zene vagy színházi közvetítés szülessen, beleértve költségvetési gazdálkodási problémákat is, és hogyan lehet elkerülni ezeket a gondokat – az előadást 3ality Technica vezérigazgatója, Steve Schklair tartja. A vita választ keres azokra a kihívásokra, amiket a 3D-s gyártási folyamat magában hordoz.
Az utolsó ülés érdekes bepillantást enged a sztereoszkópikus jövőbe. Szükséges – e tovább fejleszteni a 3D-s szemüveg-meghajtó technológiát a szélesebb közönség számára, és hogy megelégszik–e a szakma az autostereoscopikus képernyők jelenlegi minőségével? Talán a sztereoszkópikus 3D-s megjelenés csak egy lépcsőfok holografikus vetítés felé?
Szombat este bemutatásra kerül az IBC –n a Transformers 3 természetesen 3D-ben. Amihez mindenkinek „rettenetesen” jó szórakozást kívánunk… ( – )
Az aktív programok és konferenciák rendszeresek a helyszínen hírek, ezért nem véletlen, hogy több mint 1000 médiaszakember van jelen a helyszínen, hogy a show mellett találkozzon a mint egy 48000 résztvevővel minden évben. Az indulásra elkészült minden, indulhat a show idén is Amszterdamban. Ma reggel 10.30-kor megnyitotta kapuit az IBC 2011. kiállítás.
A Médiaszolgáltatás-támogató és Vagyonkezelő Alap (MTVA) tájékoztatja a Duna Televízió nézőit, hogy 2011. október 24-étől a közmédia műsorait egy műholdról, az Eurobird 9A-ról érik majd el. A döntést a párhuzamosságok megszüntetése és a nézők kényelmének biztosítása indokolja.
A Duna TV és Duna II Autonómia jelenleg két műholdról érhető el: az egyik a közszolgálati multiplexet sugárzó Eurobird 9A műhold (benne az m1, m2, m2 HD, Duna, Duna HD, Duna II és a Magyar Rádió öt csatornája), a másik a Thor műhold, amely csak a Duna TV műsorait továbbítja. A megújuló közmédia a párhuzamosságok megszüntetésével elsősorban a nézők kényelmét szolgálja, hiszen az összes közszolgálati műsort egy műholdról, egy parabolaantennával érhetik el.
A tervek szerint 2011. október 24-étől – parabolaantennával, szabadon fogható módon, előfizetésidíj-mentesen – kizárólag az Eurobird 9A műholdról lesznek elérhetők a Magyar Televízió mellett a Duna Televízió műsorai, és a Thor műholdon megszűnik a Duna TV kódolatlan sugárzása. A Thor műholdról sugárzott műsorok nézőit szeptember 15-étől a képernyő alján futó feliratcsík folyamatosan tájékoztatja az átállásról és a teendőkről. A kábeltévés előfizetéssel rendelkezők számára szolgáltatójuk automatikusan átáll az új vételi lehetőségre.
Kiket érint konkrétan az átállás?
Azokat az egyéni műholdvevővel rendelkező határon belüli és túli (európai) nézőket, akik saját parabolaantennával, előfizetési díj nélkül látják a Duna Televízió műsorait, és antennájukat a Thor műholdra (nyugati 1 fok) irányították. Érinti a kábeltelevízió hálózatokat üzemeltető vállalkozásokat, továbbá szállodákat, kisközösségi antennahálózatokat is, amelyeknek a fejállomásán a vevőantennát erre a műholdra állították.Nem érinti a változás a MinDigTV (földfelszíni digitális műsorterjesztés) használóit, a kábeltévé, IPTV és az ún. DTH műholdas előfizetőket, továbbá a Duna műsorait az Eurobird 9A műholdról elérő nézőket.
Szintén nem érinti a változás a tengerentúli nézőket sem.
Kinek mi a teendője?
Célszerű minél hamarabb átfordítani a parabolaantennát a keleti 9 fok égi pozícióra, ahol jelenleg is elérhetőek a Duna Televízió műsorai. Ehhez legtöbbször antennaszerelőt kell hívni. Az átfordítást követően be kell hangolni a közszolgálati multiplexet, ahol szabadon foghatóan elérhető nem csak a Duna Televízió két műsora, hanem az m2 és hat rádióműsor is. Ugyancsak elérhető a magyarországi lakcímmel rendelkező nézők számára az m1 műsora is, ehhez azonban be kell az MTVA-tól egy Conax-kódkártyát szerezni. Kábeltévé- és műholdas tévé-előfizetőknek vagy kisközösségi antennahálózatok használóinak nincs teendőjük, esetükben a szolgáltató végzi el az átállítást.
A közszolgálati műholdas multiplex vételi paraméterei:
Műhold: Eurobird 9A
Keleti 9 fok
Frekvencia: 11958 MHz
Polarizáció: V (függőleges)
Szimbólumsebesség: 27500
FEC érték: 3/4
Moduláció: DVB-S, QPSK, MCPC
Képtömörítés: MPEG-2 SD és MPEG-4 HD
Hang: MPEG-1 Layer II és AC3
Műsorok (médiaszolgáltatások):
m1 (kódolt), m2, m2 HD, Duna, Duna HD, Duna II, MR1-Kossuth Rádió, MR2-Petőfi Rádió, MR3-Bartók Rádió, MR4 Nemzetiségi Adások, MR5 Parlamenti adások, Katolikus Rádió
As usually, an international outside broadcast event must show some new elements on the screen of the TV households, this is what exactly will happen this weekend (16-21.08.2011) at Szeged/Hungary where the Canoe World Championships 2011 will be covered for a worldwide TV audience.
Spidercam in the air
The Hungarian Canoe Association decided to give the highest possible support to the broadcasting of the competition and called the SIVision HD OBVan under the leadership of Imre Sereg from Munich to give the maximum possible technical base of the engagement.
Imre Sereg explained, “…We came here to Szeged with our well-known red SIVision OBVans not for the first time. Last year we finished a very good job with our Hungarian colleagues from MTV (Hungarian Television) and this year we are trying to redo it on a higher level again. This year we are planning to show much more to our producer as well. For the first time in Canoe broadcast history we will use the Spidercam, which brings a new effect with its three dimensions movement onto the screen.” The German Spidercam team (Christian Will – pilot / Frank Stutzke – camera / Joachim Krugmann – technic) is located close to camera position 6 in between the 200m and the 250m start lines. The Spidercam will give a completely new kind of camera view to the director at the OB Van and after the first test runs everyone like it. The Spidercam is a Panasonic camera (Fujinon 4.5 objective) hanging between four 35m high tower cranes. “Anyway,” continues Imre Sereg, “we bring 18 Sony HDC 1500 cameras, and the best Canon Zoom optics 40x / 86x / and 100x lenses as well. These long zoom-range lenses are necessary because of the long distances the cameras have to cover.”
In addition to the radio remote controlled cameras on the Trackrunner and the Follow Car, more than 8.5 kilometer cables were laid out to connect the 22 cameras with the production area in the OBVan.
The Canoe World Championship outside broadcast production is a cooperation between German and Hungarian broadcasters. The director of the Hungarian TV program Agnes Györffy is a specialist in the production of water sports, and has lead the crew in the past in other events with great successes.
Jozsef Halla firts cameramann checking the Sony camera before action
In Szeged we see many teams from European TV companies like BBC and Eurosport, and also the colleagues from RBB in Germany with two of their OBVans to produce the signal for special programmes on ARD’s Sportschau this weekend. The RBB OBVans receive the international signal from the MTV/SIVision team.
Jozsef Halla is the first camera man of MTV. Together with his German colleagues he created the camera plan of the 18+3 cameras. The plus 3 cameras make the picture for the MTV Sport special issue. MTV has an additional commentary position on the water as well…
Mr. Halla said, “All cameramen who stay behind the cameras belonging to the MTV Crew, except the Spidercam team and the Trackrunner (RailCam) which is running at the water- level on the last 400m. We also have a camera on a Follow Car, operated by colleagues from Germany. This camera works with gyro-stabilized head to compensate the car moving effects on the first 750m of the racetrack. It works with a 42x Canon wide range zoom objective, which covers tremendous images of the competition on the water.”
SIVision OB One at the basys in Szeged
The Hungarian-German International Crew located in the SIVision OBVan creates the international broadcast signal and delivers it to the SNG cars and they transmit it via satellite to TV Stations worldwide.
Gabor Halla (son of the first camera man Jozsef Halla, MTV) and the broadcast coordinator in Szeged adds: “…We are very happy with the cooperation of the SIVision OBVan crew, and also with the new technical possibilities like, first of all the Spidercam, but also with the Trackrunner camera as well. Besides these two we also positioned two high-speed cameras working over the water at the position 13 and 14, directly behind the finish line. Both are Sony HDC-3300 SuperSloMo cameras working with 100x Canon zoom lenses, which are nowadays the longest range in the broadcast area,” and he continues, “ to summarize the work of such kind of outside broadcasting event is not easy. The 1500 meter distance here is really long for what we need to cover as good as possible. For this reason at the first part of the race track we use the Follow Car. On this track Camera 1 brings the picture through the first 750m. After that the Trackrunner takes over the picture for the last 400m till the finish line.”
ARD – RBB with two OBVans at Szeged
Imre Sereg SI Vision ( left ) with the Hungarian Crew in Szeged
To celebrate the German Canoe Victories, ARD has sent two OBVan from Berlin to Hungary. The RBB Crew – lead by Christian Hopp – has setup a special Commentary Position near the Mixed Zone at the finish area with its own unilateral cameras to welcome the successful German water sportsman on this weekend.
Ezt a rendszert használják a legelterjedtebben a hollywoodi filmekhez, reklámokhoz és televíziós műsorokhoz. Az új, rendkívül hatékony funkciókat tartalmazó 8-as verzió minden DaVinci Resolve felhasználó számára ingyenesen letölthető a Blackmagic Design weboldaláról.
A DaVinci Resolve 8 támogatja a multi-layer time-line editálást, az XML-importálást és exportálást az Apple Final Cut Pro 7 és Adobe Premiere Pro™ szoftverek felé, továbbá tartalmazza az OpenCL processziót, mely lehetővé teszi az Apple iMac és MacBook Pro számítógépeken való használatot is. Új fejlesztésű jelfeldolgozás segíti a valósidejű zajcsökkentést, a „curve grading” feldolgozást, a többpontos képstabilizációt, valamint az automatikus sztereoszkópikus 3D képbeállítást. A DaVinci Resolve 8 támogatja az Avid™ Artist Color™, Tangent Wave és JL Copper kontrol paneleket is, ALE exportálást tesz lehetővé a beállított DNxHD fájlok Avid editorokba való visszaküldéséhez.
A felhasználók minden bizonnyal szeretni fogják a DaVinci Resolve 8 új, multi-layer time-line -nal kombinált XML import és export funkcióját, mivel ezzel lehetővé válik az Apple Final Cut Pro 7 és Adobe Premiere Pro komplex szekvenciáinak importálása, színbeállítása, majd közvetlen visszaexportálása Final Cut Pro 7 vagy Premiere Pro szoftverekbe úgy, hogy az újonnan beállított felvételek és layer struktúrák megmaradnak. Amennyiben az editálás változik, a DaVinci Resolve 8 automatikusan újralinkeli az összes klipet, így a beállítások megmaradnak. Az editálás, valamint a klipek beállítása és áthelyezése a DaVinci Resolve 8-ban is elvégezhető.
A DaVinci Resolve 8-ba fejlett OpenCL képfeldolgozás került beépítésre, mely a CPU-k szélesebb skálájának használatát teszi lehetővé akár 1080 HD felbontású valósidejű feldolgozás esetén is. Az OpenCL alapú feldolgozás nem olyan hatékony, mint a DaVinci Resolve-ban szintén használatos CUDA™ processzió, de segítségével sokkal többféle számítógép használható a színkorrekcióhoz. Most már Apple iMac™ és MacBook Pro™ sorozatú számítógépek is használhatók a valósidejű korrekciókhoz, így a felhasználók a már meglévő hardvereiket is használhatják. A MacBook Pro-n futó DaVinci Resolve 8 tökéletes helyszíni színkorrekciós eszköz.
A kevés fény mellett dolgozó digitális kamerák gyakran produkálnak elektronikus zajt a fekete tartományokban, valamint a filmalapú felvételeken is többször van szemcsézettség, illetve a filmszkenner okozta elektronikus zaj. A DaVinci Resolve 8 új, kiváló minőségű CUDA zajcsökkentőt tartalmaz, mely kiküszöböli a zajt, és segít a képeket tökéletesen tisztává tenni. A többi megoldással szemben a DaVinci Resolve 8 zajcsökkentése be van építve a színkorrektorokba, így bármelyik korrektorban használható, korlátozható külső, belső vagy színmegadók szerinti használatra is, így a zajcsökkentés a fényelők kreatív eszközévé válhat.
A mozgó kamerákkal készült felvételek kezeléséhez a DaVinci Resolve 8 új, fejlett, többpontos stabilizálást tartalmaz, mely rögzíti az instabil felvételeket. A stabilizáló intelligens és stabilizáló pontok tucatjait használja a kép minden részének teljes stabilizálásához. Ez rendkívül stabil képeket eredményez még olyan rossz minőségű források esetén is, mint amilyenek a kézi kamerák lehetnek.
A DaVinci Resolve-val ismerkedő fénymegadók számára van egy úgynevezett „curve grading” funkció, amely pontosan úgy működik, mint az egyszerűbb korrekciós editáló szoftverek. Ez a számukra ismerős felhasználói felület nagy segítséget jelent a rendszer gyors megismeréséhez. A DaVinci Resolve 8 „curve grading” funkciója tovább fejleszti ezt a kezelői felületet, mivel a fénymegadók személyre szabhatják a görbéket, és jobban tudják szabályozni az egyes beállításokat: árnyalat – árnyalat, árnyalat – telítettség, árnyalat – fényerő és fényerő – telítettség. A leggyorsabb beállítási sebesség érdekében a görbék egérrel és a vezérlőpanelről egyaránt állíthatók.
A sztereoszkópikus 3D anyagokkal foglalkozó fénymegadók számára a DaVinci Resolve 8 új hatékony, automatikus képállítási eszközt biztosít, mely automatikusan egymáshoz állítja a kamerák képét a tökéletes 3D kép előállítása érdekében. A 3D anyagok két kamerával (és két optikával) kerülnek felvételre, és ez illesztési hibákat eredményez, mivel mechanikusan képtelenség pixelre pontosan egymáshoz igazítani két kamerát. Mostanáig a felhasználóknak el kellett fogadni némi illesztési hibát, ez viszont rendkívül fárasztó a 3D anyagok nézői számára, ami negatív megítélést eredményezett némely 3D film esetén. Nagyobb felbontások alkalmával – mint pl. a 4K – ez a probléma még komolyabb, mivel a mechanikus tolerancia még szűkebbé válik.
A DaVinci Resolve 8 automatikus sztereoszkópikus 3D képillesztési eljárásával egyedi képpontok százai kerülnek elemzésre, és a kép a két szem számára tökéletesen lesz beállítva. Ez hihetetlenül éles és élénk 3D képet eredményez. Az illesztés gyors, felvételenként csak pár másodpercet vesz igénybe és teljesen automatikus, így a fénymegadónak nem kell semmit állítania. Az új 3D illesztés a Blackmagic Design algoritmusokkal foglalkozó csapata által kifejlesztett fejlett képfeldolgozást használ és forradalmasítja a 3D utómunkálatokat. ( – )
Ezt a rendszert használják a legelterjedtebben a hollywoodi filmekhez, reklámokhoz és televíziós műsorokhoz. Az új, rendkívül hatékony funkciókat tartalmazó 8-as verzió minden DaVinci Resolve felhasználó számára ingyenesen letölthető a Blackmagic Design weboldaláról.
A DaVinci Resolve 8 támogatja a multi-layer time-line editálást, az XML-importálást és exportálást az Apple Final Cut Pro 7 és Adobe Premiere Pro™ szoftverek felé, továbbá tartalmazza az OpenCL processziót, mely lehetővé teszi az Apple iMac és MacBook Pro számítógépeken való használatot is. Új fejlesztésű jelfeldolgozás segíti a valósidejű zajcsökkentést, a „curve grading” feldolgozást, a többpontos képstabilizációt, valamint az automatikus sztereoszkópikus 3D képbeállítást. A DaVinci Resolve 8 támogatja az Avid™ Artist Color™, Tangent Wave és JL Copper kontrol paneleket is, ALE exportálást tesz lehetővé a beállított DNxHD fájlok Avid editorokba való visszaküldéséhez.
A felhasználók minden bizonnyal szeretni fogják a DaVinci Resolve 8 új, multi-layer time-line -nal kombinált XML import és export funkcióját, mivel ezzel lehetővé válik az Apple Final Cut Pro 7 és Adobe Premiere Pro komplex szekvenciáinak importálása, színbeállítása, majd közvetlen visszaexportálása Final Cut Pro 7 vagy Premiere Pro szoftverekbe úgy, hogy az újonnan beállított felvételek és layer struktúrák megmaradnak. Amennyiben az editálás változik, a DaVinci Resolve 8 automatikusan újralinkeli az összes klipet, így a beállítások megmaradnak. Az editálás, valamint a klipek beállítása és áthelyezése a DaVinci Resolve 8-ban is elvégezhető.
A DaVinci Resolve 8-ba fejlett OpenCL képfeldolgozás került beépítésre, mely a CPU-k szélesebb skálájának használatát teszi lehetővé akár 1080 HD felbontású valósidejű feldolgozás esetén is. Az OpenCL alapú feldolgozás nem olyan hatékony, mint a DaVinci Resolve-ban szintén használatos CUDA™ processzió, de segítségével sokkal többféle számítógép használható a színkorrekcióhoz. Most már Apple iMac™ és MacBook Pro™ sorozatú számítógépek is használhatók a valósidejű korrekciókhoz, így a felhasználók a már meglévő hardvereiket is használhatják. A MacBook Pro-n futó DaVinci Resolve 8 tökéletes helyszíni színkorrekciós eszköz.
A kevés fény mellett dolgozó digitális kamerák gyakran produkálnak elektronikus zajt a fekete tartományokban, valamint a filmalapú felvételeken is többször van szemcsézettség, illetve a filmszkenner okozta elektronikus zaj. A DaVinci Resolve 8 új, kiváló minőségű CUDA zajcsökkentőt tartalmaz, mely kiküszöböli a zajt, és segít a képeket tökéletesen tisztává tenni. A többi megoldással szemben a DaVinci Resolve 8 zajcsökkentése be van építve a színkorrektorokba, így bármelyik korrektorban használható, korlátozható külső, belső vagy színmegadók szerinti használatra is, így a zajcsökkentés a fényelők kreatív eszközévé válhat.
A mozgó kamerákkal készült felvételek kezeléséhez a DaVinci Resolve 8 új, fejlett, többpontos stabilizálást tartalmaz, mely rögzíti az instabil felvételeket. A stabilizáló intelligens és stabilizáló pontok tucatjait használja a kép minden részének teljes stabilizálásához. Ez rendkívül stabil képeket eredményez még olyan rossz minőségű források esetén is, mint amilyenek a kézi kamerák lehetnek.
A DaVinci Resolve-val ismerkedő fénymegadók számára van egy úgynevezett „curve grading” funkció, amely pontosan úgy működik, mint az egyszerűbb korrekciós editáló szoftverek. Ez a számukra ismerős felhasználói felület nagy segítséget jelent a rendszer gyors megismeréséhez. A DaVinci Resolve 8 „curve grading” funkciója tovább fejleszti ezt a kezelői felületet, mivel a fénymegadók személyre szabhatják a görbéket, és jobban tudják szabályozni az egyes beállításokat: árnyalat – árnyalat, árnyalat – telítettség, árnyalat – fényerő és fényerő – telítettség. A leggyorsabb beállítási sebesség érdekében a görbék egérrel és a vezérlőpanelről egyaránt állíthatók.
A sztereoszkópikus 3D anyagokkal foglalkozó fénymegadók számára a DaVinci Resolve 8 új hatékony, automatikus képállítási eszközt biztosít, mely automatikusan egymáshoz állítja a kamerák képét a tökéletes 3D kép előállítása érdekében. A 3D anyagok két kamerával (és két optikával) kerülnek felvételre, és ez illesztési hibákat eredményez, mivel mechanikusan képtelenség pixelre pontosan egymáshoz igazítani két kamerát. Mostanáig a felhasználóknak el kellett fogadni némi illesztési hibát, ez viszont rendkívül fárasztó a 3D anyagok nézői számára, ami negatív megítélést eredményezett némely 3D film esetén. Nagyobb felbontások alkalmával – mint pl. a 4K – ez a probléma még komolyabb, mivel a mechanikus tolerancia még szűkebbé válik.
A DaVinci Resolve 8 automatikus sztereoszkópikus 3D képillesztési eljárásával egyedi képpontok százai kerülnek elemzésre, és a kép a két szem számára tökéletesen lesz beállítva. Ez hihetetlenül éles és élénk 3D képet eredményez. Az illesztés gyors, felvételenként csak pár másodpercet vesz igénybe és teljesen automatikus, így a fénymegadónak nem kell semmit állítania. Az új 3D illesztés a Blackmagic Design algoritmusokkal foglalkozó csapata által kifejlesztett fejlett képfeldolgozást használ és forradalmasítja a 3D utómunkálatokat. ( – )
A Magyar Televízió munkatársai és technikai gárdája mellett, külföldi erősítés a SiVision OB közvetítőkocsija biztosítja a HD közvetítés technikai hátterét.
Sorra érkeztek a külföldi sportolók vasárnap reggel a szegedi jégcsarnokba. Itt rendezték be ugyanis a szervezők a MOL Kajak-Kenu Világbajnokság akkreditációs központját. Olyan országok csapatai vették át az akkreditációjukat, mint például Franciaország, Irán, Dél-Korea, Új-Zéland, Azerbajdzsán vagy éppen Argentína. Már most nagyjából háromszáz versenyző és edző tartózkodik Szegeden, a legtöbb válogatott, pedig hétfőn érkezik Magyarországra. Azon a napon körülbelül 450 külföldi vendég – sportoló, edző, sportvezető – száll le a Liszt Ferenc nemzetközi repülőtéren, ahonnan folyamatosan indulnak majd az őket szállító buszok a szegedi és Szeged környéki szállodákhoz. A magyarok számára „ősi” ellenfélnek számító német válogatott is hétfőn érkezik meg a MOL Kajak-Kenu Világbajnokság helyszínére.
Közben a Maty-éri pályán elkezdődött a világbajnokság élő közvetítéséhez szükséges televíziós technika, például a különleges pókkamera tartószerkezetének kiépítése.
„Olyan modern felszerelés lesz itt Szegeden, amilyen még sosem dolgozott kajak-kenu versenyen. Bemutatkozik például a világ legnagyobb labdarúgó stadionjaiban használt spidercam technika, amelynek lényege, hogy az optika mind a 9 pálya felett képes lesz a levegőben mozogni és testközelből mutatni akár a versenyzők arcizmainak rezdülését is. A „pókkamerán” kívül 400 méternyi part mentén futó sínt fektetünk le kevéssel a víz felszíne felett, az ezen mozgó kamera segítségével érzékelhetővé válik, hogy melyik hajó halad – akár csak centiméterekkel – az élen” – mondta Schmidt Gábor, a szervezőbizottság elnöke.
A brit BBC, a német ARD, az olasz RAI és sok más külföldi csatorna mellett élőben közvetíti a világbajnokságot az Eurosport, és természetesen a Magyar Televízió is.
A SpiderCam számos bevetésen vett már részt Európában, az illusztrációk ezeken a helyszíneken készültek…
Az Eisa szakzsűrije a kiválasztott készülékeket elősször teszteli, az eredményeket egy konferncia keretében kategóriákra bontva kiértékeli, majd szavazásra bocsátja ami a mindent eldöntő végeredményhez vezet.
Az Eisa öt termékcsoportban értékeli a gyártók által jelölt produktumokat, majd a Photo, az Audio és Házimozi, a Video, a Mobile termékek, és az In Car Elelctronika témakörre osztva végzi a díjak odaítélését.
Külön díjat kapnak a környezetbarát elemeket felhasználó gyártók is. Ezt a díjat azonban nem az Eisa lapszerkesztők, hanem a Delph-i Műszaki Egyetem (Hollandia)kutatómértnökei adják, akik laboratóriumi körülmények között vizsgálják a készülékeket, és az így kapott eredmények döntik el, hogy melyik tévékészülék, illetve mobil telefon érdemli meg az Eisa Green Award kitüntetést.
Képünkön az idei díjazottak láthatók:
Philips – Green TV
Sony Ericcson – Green Mobile Phone
A további díjakról az Eisa hivatalon weblapján kaphatnak látogatóink részletes tájékoztatást. www.eisa.eu
A hazai off-line, vagyis printmédia, a Sztereó Sound&Vision, a Digitális Házimozi valamint a FotoVideo a szeptemberi lapszámokban kizárólagosan számol be a kitüntett termékekről.
Scala is best known for their haunting cover of Radiohead’s “Creep” used for The Social Network‘s trailer.
“We had several challenges to face, shooting the Mark Woollen-directed ‘Everlong’,” he explained. “The story takes place in a single hotel room, following five couples at different places in their relationships. Each of these contrasts the other. It is really a piece of visual poetry. Ultimately, the entire room and our couples are consumed by nature.”
To shoot this visual diary, Williams decided to capture the entire video from a remote head on a jib arm, using Phantom Flex cameras. With primary lighting from tungsten pars bounced into unbleached muslin over the set, he found that he needed a consistent fill light source. His only choice were his MiniPlus LED fixtures from Litepanels, (a Vitec Group brand). “When you shoot at high speed you need to use a flicker free source. Even tungsten lights flicker during a normal power cycle,” he explained.
“The Litepanels don’t flicker. And, being DC powered, they are ideal for high-speed work, as DC power provides consist output during a power cycle. I mounted two MiniPlus fixtures on the camera with the bracket Clairmont made for me and attached this with an Israeli arm. This way I could get the lights near the lens to act as very subtle fill for our actors. At times, I would use the Litepanels onboard gel pack and diffusion for a little more subtle adjustment when needed. This allowed me more flexibility in getting the lights to match my bigger tungsten sources. I love the quality of light that I get from Litepanels. A subtle dial in or out, a bit of diffusion, and the blend is so imperceptible, you don’t notice them. And, when the camera traveled close enough to the actors to create shadow, Litepanels mitigated it, as well as creating a nice soft fill for the actors.”
Williams says he bought his first set of Litepanels four or five years ago. “I use them all the time. I do a lot of car commercials for Mitsubishi, Audi, Infinity, Lexus, Toyota and more as well as major campaigns for everything from Coca Cola to Walmart, Jenny Craig to Puma and Converse. I started using the Litepanels on the car commercials and found them super helpful in interiors. Now I use them everywhere I need to add a small soft source. Being cordless, allows me to place them anywhere with little fuss. They are always within an arm’s reach on set. We just drop them in wherever we need a little light.”
Williams’ video for Scala’s single “Everlong” is in heavy rotation in Europe and was recently released in the U.S.
Gábor Dénes-díj 2011 – Jelölési felhívás!
A NOVOFER Alapítvány Kuratóriuma kéri a gazdasági tevékenységet folytató társaságok, a kutatással, fejlesztéssel, oktatással foglalkozó intézmények, a kamarák, a műszaki és természet-tudományi egyesületek, a szakmai vagy érdekvédelmi szervezetek ill. szövetségek vezetőit, továbbá a Gábor Dénes-díjjal korábban kitüntetett szakembereket, hogy az évente meghirdetett belföldi GÁBOR DÉNES DÍJ-ra jelöljék azokat az általuk szakmailag ismert, kreatív, innovatív, magyar állampolgársággal rendelkező, jelenleg is tevékeny, az innovációt aktívan művelő (kutató, fejlesztő, feltaláló, műszaki-gazdasági vezető) szakembereket, akik valamely gazdasági társaságban vagy oktatási, kutatási intézményben:
• kiemelkedő tudományos, kutatási-fejlesztési tevékenységet folytatnak,
• jelentős, a gyakorlatban az elmúlt 5 évben bevezetett, konkrét tudományos és/vagy műszaki-szellemi alkotást hoztak létre,
• megvalósult tudományos, kutatási-fejlesztési, innovatív tevékenységükkel hozzájárultak a környezeti értékek megőrzéséhez,
• személyes alkotó közreműködésükkel jelentős mértékben járultak hozzá az intézményüket elismerő, sikeres innovációs tevékenységhez.
Hiller István oktatási és kulturális miniszter Gábor Dénes-díjat adott át dr. Trampus Péter gépészmérnöknek és dr. Székely Vladimír villamosmérnöknek a Parlamentben, 2009
(Fotó: Gordon Eszter)
A díj odaítéléséről a Kuratórium dönt. A kuratórium döntése az adott esztendőre vonatkozóan végleges, az ellen fellebbezésnek helye nincs. A hiányos (adatlapot, indoklást, szakmai életrajzot, vagy ajánló leveleket nem tartalmazó) jelöléseket a Kuratórium formai okból figyelmen kívül hagyja. Nem lehet jelölő vagy ajánló a
NOVOFER Alapítvány kuratóriumának vagy felügyelő bizottságának elnöke vagy tagja. A díj személyre szóló, így alkotó közösségek csoportosan nem jelölhetők.
A Gábor Dénes Díj
A díj nem egy életpálya elismerését, hanem az elmúlt 5 évben nyújtott, kiemelkedően eredményes, konkrét műszaki alkotó teljesítmény elismerését célozza. A formai szempontból mindenben megfelelő előterjesztések és elismerésre méltó teljesítmények mellett a Kuratórium előnyben részesíti azokat a jelölteket, akik teljesen új tudást hoztak létre, akiknek műszaki-szellemi alkotását a magyar gazdaságban eredményesen hasznosítják, akik ismereteit a gyakorlatban alkalmazzák, kimagasló tudásukat színvonalas oktatói/nevelői tevékenységük során környezetüknek átadják, szakterületükön jelentős társadalmi aktivitást is kifejtenek, látókörük messze meghaladja a szűken vett szakterületet. A díj csak egyetlen alkalommal nyerhető el és a Kuratórium nem adományoz posztumusz díjat.
Gábor Dénes Díj nyertesei, 2005
(fotó: novofer.hu)
A Kuratórium fenntartja magának a jogot arra, hogy a tárgyévet megelőző 3 év jelöltje számára is adományozzon díjat, amennyiben a jelölt a tárgyévi felhívás minden kritériumának megfelel és a jelölők, valamint az ajánlók a kuratórium ez irányú megkeresése során fenntartják korábbi javaslatukat.
A jelölés (előterjesztés) megkívánt tartalma
I. Kitöltött és aláírt adatlap
A jelölő, a jelölt és az ajánlók adatai és a jelölés rövid indoklása, az előírt formanyomtatványon
II. Jelölés
Legfeljebb 3, A4-es gépelt oldal terjedelemben a jelölés részletes indoklása, a konkrét műszaki-szellemi alkotások megnevezésével és ezek hasznosítási eredményének ismertetésével, a jelölő aláírásával.
III. Mellékletek
1. A jelölt szakmai képzettségének és munkásságának legfeljebb 2 oldal terjedelmű ismertetése
2. Az indoklásban hivatkozott alkotás/ok/ ill. szakmai eredmények listája (maximum 3 A4-es oldal)
3. Két, a jelölőtől, ill. a jelölő szervezettől független, szakmailag elismert szakembernek a jelölt kitüntetését támogató ajánló levele.
Az adatlap, a felhívás és a jelöléssel (előterjesztéssel) kapcsolatos részletes tudnivalók a http://www.novofer.hu/alapitvany/tartalom/menu/64 oldalon találhatóak.
A jelölést (előterjesztést) elektronikusan (alapitvany@novofer.hu), és papíralapon (1112 Budapest, Hegyalja út 86.) is be kell nyújtani az alábbi címekre:
NOVOFER Alapítvány
H-1112 Budapest, Hegyalja út 86.
alapitvany@novofer.hu
Mind az elektronikus, mind pedig a papíralapú jelölés beküldési/postára adási határideje:
2011. október 10.
Eredményhirdetés és díjátadás: 2011. december 15.
A beérkezett jelölések átvételéről a jelölők, az elbírálás eredményéről a jelölők, a kitüntetést elnyerők esetén a jelölők, az ajánlók és a díjazott jelöltek közvetlen értesítést is kapnak. A díjazottak személyét a díjátadást követően honlapunkon és a szaksajtóban is nyilvánosságra hozzuk.
További felvilágosítás Kosztolányi Tamás titkártól kérhető:
Fax: 319-8916 Tel: 319-5111, 30/4848-004, e-mail: alapitvany@novofer.hu
Budapest, 2011. június 25.
Dr. Gyulai József
a kuratórium elnöke
NOVOFER
ALAPÍTVÁNY A MŰSZAKI-SZELLEMI ALKOTÁSÉRT
Kiemelkedően közhasznú szervezet
Telefonszámunk: 319-5111
Telefax számunk: 319-8916
Levelezési címünk: 1112 Bp., Hegyalja út 86.
E-mail: alapitvany@novofer.hu
Based on DaVinci Resolve 8 and capable of running the latest model iMac, 17-inch MacBook Pro and Mac Pro computers, DaVinci Resolve Lite is available now as a free download from the Blackmagic Design website.
The new package includes the same high quality processing of the full DaVinci Resolve, but limits projects to SD and HD resolutions, two colour correction nodes, a single processing GPU and a single RED Rocket card. Stereoscopic 3D features, noise reduction, power mastering, remote grading and sharing projects with an external database server are features only offered in the full DaVinci Resolve and are therefore not included in this free DaVinci Resolve Lite edition.
DaVinci Resolve Lite’s specification includes high quality optical resizing, curve grading, XML import and export, 32-bit float processing, YRGB image processing, multi layer timelines, stabilisation, window tracking, primary and secondary colour correction, real-time processing, capture and playback with deck control, and compatibility with third party control panels. Despite the reduced feature set of the Lite version, this software can still accept high resolution source footage in 2K and 4K from the latest RED and ARRI digital cameras.
“We are very excited to be able to offer a free version of DaVinci Resolve, and we hope that many more people will be able to explore the art of colour correction in their work,” commented Grant Petty, CEO, Blackmagic Design. “We are so excited about what colour correction can offer to the whole television and post production industry, that we think this no charge DaVinci Resolve Lite will create a revolution in visual design that will dramatically improve the production values of even the lowest budget work.”
via : www.blackmagic-design.com
The London Studios – the prominent UK broadcast facility that provides studio and post facilities for owner ITV and other parties – has installed an Omneon MediaGrid storage system, allowing it to bring the entire production and editing workflow into the tapeless domain.
HD video clips recorded onto EVS systems in studio are now transferred to the Omneon MediaGrid, which provides 400 hours of HD storage and allows easy access for the post team. Editors working in an Avid environment can access the low-resolution version of media for offline editing and the high-resolution version for online editing. Once material has been edited, the finished project can be pushed back to the Omneon MediaGrid system for storage.
Having taken its Harmonic storage system online earlier this year, The London Studios is already expanding the system to accommodate another 300 hours of HD content following quick uptake by clients. The storage system is currently fed by two of the larger studios, and the company plans to continue expanding the Omneon MediaGrid system as it upgrades and connects additional studios.
“We have found that our clients are very keen to take advantage of the tapeless workflow supported by the Omneon MediaGrid,” said Chris Cook, director of engineering support at The London Studios. “In addition to being a faster and more elegant workflow, it’s also a cost- and time-saving model. We’ve cut out the expense of buying HD tape and running tape decks, replacing them with file-based storage that we can expand easily without disrupting ongoing operations. We’d been proposing this type of model for some time, and Harmonic provided the missing link.”
“The proven interoperability and stability of the Omneon MediaGrid system, as well as its scalability both in terms of capacity and bandwidth, are critical to a company such as The London Studios,” said Geoff Stedman, senior vice-president for corporate marketing at Harmonic. “The content stored on the Omneon MediaGrid system is extremely valuable, and continuous and fast access to this media ensures that the company and its clients can realise a streamlined, highly efficient end-to-end workflow.”
via : www.harmonicinc.com
Sellar (pictured) was selected by a panel of judges chaired by WISE (Women Into Science, Engineering and Construction) executive director Terry Marsh.
The annual RTS award is presented in memory of A.M. Beresford-Cooke, a distinguished engineer who helped to pioneer VHF and UHF transmission. The honour is designed to help advance education in the science, practice, technology and art of television and related fields, giving the winner the opportunity to attend IBC in September.
Alongside Marsh, the judging panel for this year’s prize included John Ive, director of business development & technology, IABM; Paul Mason, head of Olympic Broadcasting Services London; and Peter Weitzel, broadcasting consultant, Siemens.
Terry Marsh commented: “The RTS Young Technologist of the Year is an important award, and we are delighted to award it to Peter Sellar this year. The jury was extremely impressed by Peter’s progression through his broadcasting career and his referee praised his important contribution to the Freesat business. He also had an excellent plan for how to make the best use of his winning visit to IBC.”
Peter Sellar (pictured) reflected: “I’m honoured to have been awarded RTS Young Technologist 2011. This recognition from the RTS means a great deal to me, and I’m looking forward to attending IBC for the first time and using the opportunity to enhance my understanding of the developing technologies that are becoming available.”
via : www.rts.org.uk and www.freesat.co.uk
A charity fundraiser organised by the Anderson Foundation in aid of The National Autistic Society.
It is the second year that DesignScene has produced the event for the Anderson Foundation. The project was managed for them by Ben Turner, and designed by DesignScene’s creative director, Attila Keskin. „It was very exciting to be working in London’s newest high profile hotel,” said Turner. “As nothing this large had been done before, we had a real chance to set a standard.”
The St Pancras Renaissance Hotel is being hailed as one of London’s most romantic buildings after many years of restoration to its original 1873 Gothic Revival splendor.
The high profile Anderson Foundation event for about 250 people was staged in the hotel’s main space off the main reception areas. DesignScene’s brief included the specification and supply of lighting, sound and AV equipment plus all other technical infrastructure requirements and the challenges included limited power availability and no flying facilities, so all technical elements had to be ground-supported.
The glass roof added another dimension. In summer this makes it effectively a daylight venue for the early part of the evening, so any design and visual aesthetics have to simultaneously blend and/or contrast seamlessly with the changing natural light levels in tune with the transformation from light to dark.
A basic Steeldeck stage was installed and finished with a pale grey carpet and mirror edging, and a Perspex lectern supplied for speeches. The evening’s live music entertainment was provided by top session band, the All Stars, with whom DesignScene works on many events. At the back of the stage DesignScene erected three 20ft high by 10ft wide graphics, featuring the event logo and the National Autistic Society logos prominently displayed, which was ground-supported by tanks traps and scaffolding.
Twenty battery powered wireless LED uplighters were used to illuminate the room’s architecture – a highly effective low power option that added a layer of brightness and definition at the start of the evening, becoming more theatrical and moody as the environment morphed into dark.
Keskin’s lighting design was optimised and specific to all the lightsources being floor-based. Eight striking two metre high mirror-clad plinths were placed around the room, with Vari*Lite 2500 moving lights on top, used to create atmospheric environmental lighting.
Onstage were eight Martin Professional MAC 250 moving lights, six LED battens and six Source Four profiles on stands which dealt with the band and various speakers.
All lighting was controlled using an Avolites Pearl console. It made the room appear larger than its real size and, with a design centred around quality light sources placed in strategic locations, facilitated great creativity with a small number of fixtures.
As always, the DesignScene team worked closely with those creating the table designs and floristry, especially in choosing colours.
The sound brief called for a high quality system that was good for live music and the spoken word, so a d&b was chosen. Six d&b T10 speakers were arranged in ground-stacked clusters for the main stage left and right arrays, with T10 outfills and d&b Q-SUBS, all powered by d&b’s proprietary D12 amplifiers. For monitors, four d&b M4 wedges were supplied.
The FOH sound desk was a Yamaha M7 digital and the sound spec also included eight channels of Shure in-ear monitors and Shure Beta 87A wireless mics.
The video and screen design was deliberately neat and compact, with two 50 inch plasma screens flanking the stage and another six – all on stands – spread around the room to ensure that all guests enjoyed a clear view of the stage action from wherever they were seated. Two Sony DSR450 cameras (running on wireless RF data transmission) were used to provide IMAG feeds back to a Di-VentiX 2 HD switcher.
The key technical production equipment was supplied to DesignScene by one of the company’s regular partners, east London-based Presentation Rentals.
In the corner of the main room, DesignScene installed a four metre curved white high gloss light bar, together with matching glass and chrome poser tables and chrome stools which were outside on the terrace, together with a selection of plants. This all came from DesignScene’s hire stock.
Guests started their evening at a reception in the main hotel bar – The Booking Office (once the station’s booking office) – and then moved into the main space to enjoy dinner and all the entertainment.
The show was presented by Sky Sports’ Matt Lorenzo. There was a silent auction running throughout, and also a traditional live auction hosted by Johnny Gould, together with speeches and presentations by the National Autistic Society and others. After dinner, the band was introduced and played a set accompanied by legendary soul singer Mica Paris. After this, the All Stars played out for the remainder of the evening.
The evening was a huge success, raising £141,000 for the National Autistic Society and the client was delighted with the results in all aspects.
via : www.designscene.co.uk
DetailsOffering 24/96 solid-state digital recording, the menu-driven Nagra SD uses any type of SD memory card up to 32GB SDHC. It records PCM mono or stereo audio wav files, using MPEG compression to provide longer recording times – for example, 278 hours @ 32 kbits/sec on a 4GB card. The unit is powered by two AA batteries, offering in excess of 10 hours continuous operation and can be connected to a PC/Mac via USB 2.0 port with its internal memory appearing on the desktop as a mass storage external drive (without the need for additional software or drivers). It can also be connected to the NAGRA LB for file editing and transfer operations in-the-field if desired.
The SD accepts a range of Nagra-made mono (omni-directional/cardioid) and stereo (cardioid) clip-on microphones and is also supplied with an external mono XLR microphone cable allowing an external dynamic microphone to be used. Designed for radio applications, it offers instant start-up, one-button recording, automatic level control, internal loudspeaker and a low-cut filter. A set of switches on the rear of the recorder give the user rapid access to several key functions without the need to enter the menus. The SD measures 107mm x 68mm x 24mm (without an external microphone) and weighs 250g – also without microphone but including batteries.
via : www.nagraaudio.com
The nominations are for the company’s work on the dramas Downton Abbey and Any Human Heart, both produced by Carnival Films.
This comes after Hackenbacker won the Best Sound (Fiction) Award at the BAFTA TV Craft Awards
earlier this year for
Downton Abbey, which will be returning to the post house soon for work on the second series.
Sound effects editor Adam Armitage (pictured left) and dialogue editor Alex Sawyer (pictured right) worked on both Downton Abbey and Any Human Heart. Armitage comments, „It was hugely enjoyable to work on Downton Abbey. Clarity and quality of sound was everything in the dialogue, the time period meant there was nothing to hide behind. In contrast Any Human Heart was without doubt one of the toughest and most rewarding shows I’ve ever been involved with because of the sheer number of cast members and variety of locations. But it was very rewarding as well.”
Hackenbacker founder and director Nigel Heath (pictured centre) adds, „We are thrilled to have been nominated for two shows in this year’s Emmy Awards. I’m delighted that the producers turned to us, a specialist sound company, to ensure the delivery of great audio. The quality of our sound team’s work speaks for itself and I’m so pleased that their immense effort and hard work have been recognised by these nominations.”
