Most is ez történt az idei IBC –t követő október első hetében a Kalotaszegi úton található központban.
Nem csak a legújabb videokameránk és az új 3D vetítőnk jelenthet újdonságot az érdeklődők számára – kezdi Kerekes Gábor a beszámolót – hanem a most első alkalommal bemutatott LED –es lámpáink is, amik kifejezetten újdonságot jelentenek a kínálatunkban. A legnagyobb kínai gyártó, a Camlight termékeiből nem kevesebb, mint 15 fajtát mutatunk be, mindegyik dimmerelhető, műfény, napfény, sőt kevert-fény világítást tudnak, sőt rendszerbe is állíthatók. Tartozékként komplex kis bőröndbe helyezhetők, amibe egyszerre három is elfér, állványokkal, kábelekkel, tápegységekkel együtt, amivel egy egész stáb ki tud vonulni, és bárhol felvételt készíthet velük.
Most mutatjuk be először a Panasonic legújabb, AG AC-160 típusú FullHD-s kamkorderét, ami egy hármas család egyik tagja. Ezek abban különböznek egymástól, hogy a legolcsóbb közülük HDSDI kimenet nélküli, SD kártyás AVC HD formátumot tud, míg a legdrágább P2 kártyás, HDSDI kijárattal, és minden csatlakozással ellátott csúcskamera. A hármas szám egyébként nem csak a kamerák számára jellemző, hanem az általuk nyújtott szolgáltatásokra is. Az egyik egy teljesen új optika, ami látványban is komollyá teszi a kamerát, miközben 22x optikai zoommal, és a legújabb optikai stabilizátorral van ellátva. Az optika mellett három rekeszállító gyűrű van, ami eddig nem volt jellemző, mert eddig csak kettő volt belőlük, amiket váltogatva kellett kapcsolni, míg most az operatőr egy platformon állíthatja a fókusz, írisz, blende funkciókat. A kamera másik újdonsága a képfelvevő eszköz, ami itt 3 darab 2.2 megás, MOS szenzorból áll, és így összesen 6.6 Mega kapacitással rendelkezik, ami biztosítja a Full HD felbontást. A harmadik újdonság maga a CODEC, ami az olcsóbb verzióknál az AVC HC legújabb verzióit biztosítja, a P2 -es rögzítésű drágább kameránál, pedig a DVC PRO HD –n kívül, az AVC Intra is benne van, ahol már minden felvett kép önálló életet él, kockánként rögzít, szemben a HD -vel, ahol 8-10 kocka van egy file-ban.
A most bemutatott új kamerák közül az AG AC-250 –es csúcsmodell 5000 Euró, míg a legkisebb az AG AC-131 –es modell 3500 Euróba kerül. A középső, itt bemutatott modell az AG AC-160 pedig 4000 Eurós árért, durván 1.200.000 Forintért kapható.
A Panaudio őszi bemutatóján a meghívott vendégek láthatták Kerekes Gábor előadásában azt a prezentációt, melyet a Panasonic az amszterdami IBC alkalmával az újdonságokról mutatott be az érdeklődőknek. Ennek volt egy hardware oldala, ami a készülékekről szólt, és volt egy külön előadásrész, ami a videó tömörítéseket taglalta.
A bemutató külön szenzációja volt, a Panasonic legújabb PT AT-5000-es Full HD 3D projektora. Az aktív szemüveggel nézhető kép, 480 Hz-es képfeldolgozással jelenik meg a vásznon, ami teljesen villódzásmentes élményt biztosít, úgy mint a plazma TV képernyőjén. A bemutatón vetített Avatar jobb minőségű látványt nyújtott, mint a moziban vetített változat, részint, mert élesebb volt a kép, élénkebbek a színek, és a mozgáshatások is tökéletesen jelentek meg a 3D –és képben. A vetítő, melynek a bruttó ára 900 ezer forint, nem csak házimozira alkalmas. 300.000 : 1 arányú kontraszt teljesítményévelés kimagasló 2000 ANSI Lumen fényerejével, bőven ki tud szolgálni akár egy 50 személyes mozi helységet is.
Az október 5-én és 6–án megtartott kétnapos Panaudio kiállítás és termékbemutatón, összesen közel 80 szakmabeli meghívott vett részt, köztük olyanok is, akiket csak a Panasonic új PT AT-5000-es 3D projektora érdekelt, ami Európában az elsők között itt Budapesten volt látható. ( -sr- )
A Bravia televíziók és a PlayStation játékkonzolok gyártója nyolcadik éve a veszteséges évzárás felé tart a TV-üzletágban, mert olyan alacsonyabb költségű ázsiai riválisokkal kell megküzdenie, mint a Samsung Electronics. Azt is megerősítették, hogy a TV-üzletág veszteségei idén nagyobbak lesznek a korábban várt mértéknél.
A Sony szóvivője idézte a pénzügyi vezérigazgató Masaru Katonak egy újság számára adott interjúban elhangzott szavait, mi szerint a Sony a televízió készülékek terén minden fejlesztését, gyártását és értékesítését felülvizsgálja. „Az erre vonatkozó terveket a lehető leghamarabb igyekszünk megvalósítani.”
A Sony elmúlt néhány év alatt Spanyolországban, Szlovákiában és Mexikóban már eladta tévégyárait , és sok termék gyártását alvállalkozásban a tajvani Foxconn Technology Group végzi. Mind a Sony, mind a Panasonic felhívták a figyelmet az USA-beli és az európai piac lanyha működésére.
A Sony, mint a japán high-tech jelképe, azért küzd, hogy hatékony eszközöket kidolgozva javítsa a haszonkulcsot, ahogy ezt tette korábban a Samsunggal és az Apple-vel vívott versenyben is.
Ebben az évben a Sony azt tervezi, hogy elhalasztja befektetéseinek növelését a szintén japán Sharp céggel együtt működtetett LCD tévépaneleket gyártó közös vállalatba. Szintén sajtójelentés szerint a Sony a Samsunggal alkotott közös tévépanel gyártó vállalatból is kihátrál, bár ezt mindkét fél tagadja.
Július végén a Sony csökkentette az ez évben eladni tervezett tévékészülékek számát 27 millióról 22 millióra, egyszersmind leváltotta a televízió-gyártást felügyelő szekció vezetőjét. Masashi Imamura, aki korábban a sikeres kamera divízió felügyelője volt, augusztus 1-től átvette a televízió-gyártás irányítását.
A Sony Tokiói székháza
A rivális Panasonichoz hasonlóan, amelynél televíziókészülékek gyártása szintén veszteséges, a Sony is inkább a profitra, mint az eladás növelésére fókuszál.
A Sony részvényei április 1. óta 26 százalékot estek a márciusi pusztító földrengés utóhatásainak és a hálózati vállalkozásokat ért hatalmas hackertámadásoknak következtében, amelyek 100 millió felhasználói adatbázist érintettek.
Az üzlet a TV One összes érdekeltségére vonatkozik, az általuk tulajdonolt összes cégre az USA-ban, Nagy-Britanniában, Taiwanon és Kínában. A TV One így a Nortek egyik szegmense lesz, és továbbra is szoros kapcsolatban áll a Magenta Research Ltd-vel.
David K. Barnes, a TV One vezérigazgatója elmondta: „Mostanában ünnepeltük 25. születésnapunkat a pro A/V iparban, és rekordot állítottunk fel a szilárd növekedésben, a jövedelmezőségben, és a termékek megújulásában. Az InfoComm Show-n és a szeptemberi IBC kiállításon egy teljesen új technológiát és terméksort mutatunk be, ami már az új korszak kezdetét jelenti a TV One számára. A Nortek cégcsalád tagjaként a lehetőségeink maximalizálását vettük célba, ami a TV One számára egy következő szintet jelenti. Személy szerint arra törekszem, hogy a folyamatos siker részese lehessek”.
A Magenta Research vezérigazgatója Keith Mortensen
A Magenta Research vezérigazgatója Keith Mortensen így nyilatkozott: „A TV One és a Magenta szoros együttműködése figyelemreméltó és a TV One finoman illeszkedik a Nortek professzionális A/V stratégiájába. A Magenta tervei között szerepel a TV One globális eladási hálózatának segítése, azért, hogy erősödjön termékei(n)k piaci jelenléte. A Magenta nemrég bemutatott Voyager nevű minden formátumot felölelő fiber optic-alapú jeltovábbító platformja jelentősen kiterjeszti az infrastrukturális termékek skáláját, és ez kiválóan illeszkedik a TV One hamarosan bemutatkozó videojel-feldolgozó termékeihez.
A két vállalat az Orlandóban rendezett InfoComm kiállításon már közös standdal szerepelt, és valószínűleg így lesz az amszterdami IBC kiállításon is.
A csapat tagjai mindannyian a broadcast iparban dolgoznak. Szeptember 3-án indultak az IBC londoni irodája elől, hogy 300 mérföld (480km) megtétele után másnap érkezzenek az amszterdami RAI elé, a kiállítás helyszínéhez.
A vállalkozás ötlete a hosszú távú kerékpározás tapasztalt veteránjától, a Harrisnél dolgozó Ciaran Dorantól származik, aki vezeti is a Joss Armitage (Jump PR), Jonathan Cooper( NEC Display Solutions), Chris Blakeston ( Audio Network) Clare Bell (ASP), Darren Whitehead (IBC), Karl Stone (Red Bee Media), Matt Upton (Arris), Anthony Harrison (Calrec Audio), és Nick Pannaman (JCA TV) által alkotott csapatot.
A cél az amsterdami RAI, az IBC2011 helyszíne
A fárasztó, és nagy kitartást igénylő utat a résztvevők arra is felhasználták, hogy a televíziós ipar Vision Charity jótékonysági alapítványán keresztül segítsék a vak és gyengén látó gyerekek esélyeit a sikeres élethez. Az adománygyűjtő akció célja 150 ezer dollárnyi összeggel gyarapítani az alapítvány számláját.
Ezek különféle konfigurációkban működnek az egyszerű „channel in a box” szerverektől a kulcsrakész többcsatornás műsorszóró központokig.
“Az év leghosszabb napja nagyon hamar eltelt, hiszen csodálatos eredményt ünnepeltünk. Hálával gondolunk a PlayBox Technology teljes volt és jelenlegi személyzetére, minden partnerünkre, terjesztőnkre és rendszerintegrátorunkra, akik hozzájárultak ehhez a rendkívüli sikerhez” – mondta Vaszil Lefterov, a PlayBox Technology ügyvezető vezérigazgatója (a képen).
Kraszimir Dacsev, a PlayBox Technology technológiai vezérigazgatója így nyilatkozott: “1999-ben még nemigen említették egy lapon a fájl alapú megoldásokat és a műsorszórást. Ma már, hála 12 éves tapasztalatunknak, amelynek köszönhetően több ezer tévécsatorna működik IT-platformokon, ügyfeleinket egyrészt jól bevált, stabil szervertechnológiához juttatjuk, másrészt olyan kijátszóplatformokhoz, amelyek közvetlenül csatlakoztathatóak már meglévő IT- vagy tévéinfrastruktúrájukhoz.”
Az iparág változásaira reflektálva Pavlin Rahnev értékesítési igazgató hozzáfűzte: “A televíziós műsorszórás digitalizálódik, sok esetben HD-minőségben. Ez a folyamat most felgyorsult. Például az EU-tagállamokban csak az elmúlt év folyamán több mint 300 új csatorna létesült. Az interneten is egyre több csatorna sugároz, mi pedig ebből az új üzletágból is jócskán kivettük a részünket.”
A piaci szereplők befolyásolják, egyben segítik is a piacot, mivel nemcsak a 3D-kompatibilis eszközök elterjedése a cél, hanem az is, hogy a tartalom-előállító műhelyek felismerjék a legjobb, legeredményesebb gyakorlati fogásokat, amikkel az optimális felhasználói, vagyis nézői élmény elérhető. Ez létfontosságú a tartalom tömegpiaci elfogadtatásához. Ugyanakkor látni kell, hogy bár a 3D-képes tévékészülékek kínálata drámaian emelkedik, időbe telik a konzumer piacba való beszivárgás, és a műsorokat még hosszú éveken keresztül a 2D és 3D tartalmak keveréke fogja alkotni.
A 3D gyorsan alapértékké válik
Kapcsolós 3D szemüveg – kicsit közelről
Függetlenül attól, hogy a néző 3D-ben szeretné nézni kedvenc sorozatát, vagy nem, közeleg az idő, amikor lehetetlen lesz elkerülni a legújabb videó őrületet, a 3D-s technológiát, mert hamarosan szabványként fog megjelenni. (Privát véleményem, hogy nem eszik oly forrón a kását. Nagyon sok a piaci szereplő, sokféle technológia küzd egymással, és ennél kisebb biznisz esetén sem volt könnyű a mindenkinek elfogadható szabvány elfogadása. A televíziós szakmában ennek komoly „hagyományai” vannak.) A Panasonicnál úgy látják, hogy a tévé és videó termékcsalád 50 százaléka 2011-ben 3D-képes lesz, és az a cél, hogy ezt az arányt 2012-ig 80 százalékra növeljék.
Az előrejelzések szerint a nem túl távoli jövőben az összes televízió képes lesz a 3D tartalmak megjelenítésére. Ez a jelenség egyáltalán nem korlátozódik csak a tévékre laptopokra, táblagépekre, mobiltelefonokra és a hordozható játékkonzolokra. A tévék általában nem olcsók, és évekbe telik, amíg minden új technológia utat vág magának a piacon, de esély van arra, hogy ha valaki néhány év múlva új tévét kényszerül vásárolni, megfontolja egy 3D készülék megvételét.
Panasonic AG-3DA1 3D kamera baseball mérkőzésen
Különböző módok, különböző képernyők
Mint említettük, a korábbi videó technológiák „mintájára” nincs egységes szabvány a 3D-re (sem). A mai sztereó 3D tévék három alapvető formátumban léteznek: a passzív szemüveget igénylők (olyanokat, mint amit a moziban használunk), az aktív kapcsolós (shutter) szemüveg viselését igénylők (a Panasonic ezt pártolja), és azok, amelyeknél szemüveg nélkül is kialakul a 3D látvány. A Panasonic kedveli az aktív shutter glass technológiát, mivel valódi HD minőséget ad. Hátránya viszont, hogy a néző, aki mindenféle szemüveg viselésével szemben szkeptikus, elektronikai elemeket tartalmazó szerkezettel az orrán kénytelen a 3D tévét nézni, ami a passzív szemüveghez képest drága is. Annak ellenére, hogy a gyártók állítják: lesz ez még olcsóbb is.
A nézői véleményekkel ellentétben a Panasonic szerint a szemüveg nélküli 3D-s technológiának túl sok a hátránya, legfőképp azért, mert nagyképernyős, nagyméretű eszközökkel, például tévékkel kaphatnak csak elfogadható látványt. A japán világcég nem hisz abban, hogy a szemüveg nélküli autosztereo technológia elég jó kis képernyők, mint például a mobiltelefon, hordozható játékkonzol, vagy akár egy táblakomputer, esetleg laptop-típusú eszközök esetében. Nem vonják kétségbe, hogy reklámtáblák, digital signage esetében, amikor a járókelők egyetlen rápillantás után tovább sietnek, ez a fajta megjelenítő hatásos lehet, de a nagyobb tévéknél, ahol a képminőség rendkívül fontos, a drága aktív szemüveg használata rövid, vagy középtávon elkerülhetetlen.
Ilyen a kép, ha 2D-tévén 3D-műsort néznek
A zavar megléte kétségtelen, bár egyes gyártók törekvései kezdik meghozni gyümölcseiket: a szemüveg nélküli 3D-s tévék tetszenek a közönségnek. Egy olyan világban, ahol az átlagnéző nem igazodik el az olyan fogalmak, mint a 720i, 1080p, 200Hz, LCD, LED, vagy plazma között, egy 3D-tévé vásárlásánál abba a döntési helyzetbe kergetik, hogy mondja meg: passzív szemüveges, aktív szemüveges, vagy szemüveg nélküli tévét akar-e venni, nos, ez meglehetősen frusztráló lehet.
Mondanom sem kell, egy 3D-s tévé vásárlása meglehetősen értelmetlen, ha nincs rendes 3D-s műsor, amit nézni lehet rajta. A Nemzetközi 3D Társaság szerint a(z amerikai) vásárlók első számú kérdése a boltban nem az ár, hanem az, hogy mit lehet 3D-ben nézni. A tartalomgyártó cégek azonban legalább annyira izgatottak 3D ügyben, mint az eladók: garanciákat várnak az eladások növelésére, különösen a HD DVD piacon.
Mindazonáltal 2011-ben rengeteg 3D-s tartalom (műsor!) jelenik meg az amerikai piacon, köztük sok új kasszasikert elért film, játékok, és nagyobb számban élő események. A felnőtt tartalmak gyártói is a 3D felé kacsingatnak, így próbálnak eltávolodni az internettől, vissza a DVD-eladások felé.
…720i, 1080p, 200Hz, LCD, LED, vagy plazma?
A műsorgyártók lassan rájöttek, hogy nem minden mutat jól háromdimenziós képen. Az élő sportesemények közvetítése különösen bonyolult lehet, sok országban csak pay-tv előfizetők számára érhető el. A rendezőknek még sokat kell tanulniuk, hogy időben meg tudják ítélni, hogy mi működik jól, és mi nem 3D-ben, és hogyan kell zökkenőmentesen harmonikussá gyúrni a látványrészeket.
A Panasonic úgy gondolja, hogy ezt úgy lehet elérni, ha az egész ipar együtt dolgozik azon, hogy a problémákat azonosítsák, és a legjobb megoldásokat elérhetővé tegyék az érdekeltek számára.
A piaci szereplők és a fokozatos hatás
A piacra kerülő 3D eszközök és (bizonyos mértékben) a műsorok, filmek özöne drámainak látszik, de a tömegpiacra való lassú beszivárgásuk még időt vesz igénybe. A tévékészülékek életciklusa öt évnél hosszabb a legtöbb ember számára, így még bizonyos idő eltelik, mielőtt elérjük a többség számára fordulópontot jelentő helyzetet. Ha a 3D technológia kezd gyakoribbá válni az otthonokban, akkor is csak bizonyos műfajok, a kasszasiker filmek és a játékok lesznek a népszerűek. Legalább is kezdetben.
Rövid-és középtávon sok műsort még 2D-ben fogunk nézni. Végül is nem minden 3D tartalom lesz valódi HD 3D. A műsorok a kisebb, esetleg alternatív otthoni képernyőkön gyengébb minőségűek lesznek, így sávszélesség-éhségük sem lesz számottevő.
Panasonic konzumer 3D kamkorder
A távközlési szolgáltatók szempontjából, a 3D-tévé határozottan a közeli horizontot jelenti.
Nagy Lajos
A kiállítást Suntecben, Szingapúr városában rendezték meg június 21-től 24-ig.
Sonifex RB-DDA22 Redbox szétosztó erősítő
A BroadcastAsia konferencia során Thomas Lund, a TC Electronic fejlesztési menedzsere vázolta fel az ITU eredeti hangerő-specifikációjának második generációs változatát, amely a BS 1770-2 nevet viseli. A BS 1770 fektette le a jelenlegi hangerő-szabályozási eljárások alapjait, amelyeket tavaly az Európai Műsorsugárzók Uniója (EBU) kibővített az R128-as ajánlásokkal.
A TSL Systems mind az 1770-es szabványt, mind az R128-as ajánlásokat figyelembe vette monitorozó termékeinek kifejlesztésénél, amelyekből a szingapúri kiállítás során több új modellt is bemutatott. A PAM2-3G16, a Precision Audio Monitor termékcsalád új tagja Aux bemeneti keverővel és osztott mono scrollozás móddal is rendelkezik, és számos funkciója között szerepel a lekeverés és az LtRt is. Szintén bemutatkozott a PAM1-3G16, hangerőméréssel és előre beállított szabványváltással.
A Sonifex legfrissebb embedderének, az RB-VHEDD8-nak a felépítése
A Sonifex újdonsága az RB-DDA22 Redbox szétosztó erősítő, valamint az RB-VHEDD8 3G/HD/SD-SDI Dolby E kódoló és beágyazó (lásd a képen). A digitális keverőpultokhoz és digitális rögzítőkhöz csatlakoztatható RB-DDA22 egyszerre több stúdiónak is képes adatokat küldeni USB-audiolejátszó kimenetéről. Az RB-VHEDD8 a legfrissebb termék a cég embeddereinek (hangbeágyazóinak) és de-embeddereinek (hangkifejtőinek) egyre növekvő sorában.
A rádiót a Jampro Antennas és a Seratel Technology közvetítőcégek képviselték. A Jampro egy új maszkszűrőt és egy FM sáváteresztő közösítőt mutatott be. A cég nemrég szerződött le az All India rádióval több, mint 12 RCCC állandó impedanciájú FM sáváteresztő közösítő és patchrendszer szállítására.
A TSL Systems Precision Audio Monitor termékcsaládjának új tagja, a PAM2-3G16
A transzmittereket gyártó spanyol Seratel két új transzmittert dobott piacra (2 kW és 5 kW FM Compact Series), amelyek LDMOS (laterális diffúziós fém-oxid félvezető) tranzisztortechnológiával és integrált felharmonikus dúsítókkal vannak ellátva.
A kiállítást Suntecben, Szingapúr városában rendezték meg június 21-től 24-ig.
Sonifex RB-DDA22 Redbox szétosztó erősítő
A BroadcastAsia konferencia során Thomas Lund, a TC Electronic fejlesztési menedzsere vázolta fel az ITU eredeti hangerő-specifikációjának második generációs változatát, amely a BS 1770-2 nevet viseli. A BS 1770 fektette le a jelenlegi hangerő-szabályozási eljárások alapjait, amelyeket tavaly az Európai Műsorsugárzók Uniója (EBU) kibővített az R128-as ajánlásokkal.
A TSL Systems mind az 1770-es szabványt, mind az R128-as ajánlásokat figyelembe vette monitorozó termékeinek kifejlesztésénél, amelyekből a szingapúri kiállítás során több új modellt is bemutatott. A PAM2-3G16, a Precision Audio Monitor termékcsalád új tagja Aux bemeneti keverővel és osztott mono scrollozás móddal is rendelkezik, és számos funkciója között szerepel a lekeverés és az LtRt is. Szintén bemutatkozott a PAM1-3G16, hangerőméréssel és előre beállított szabványváltással.
A Sonifex legfrissebb embedderének, az RB-VHEDD8-nak a felépítése
A Sonifex újdonsága az RB-DDA22 Redbox szétosztó erősítő, valamint az RB-VHEDD8 3G/HD/SD-SDI Dolby E kódoló és beágyazó (lásd a képen). A digitális keverőpultokhoz és digitális rögzítőkhöz csatlakoztatható RB-DDA22 egyszerre több stúdiónak is képes adatokat küldeni USB-audiolejátszó kimenetéről. Az RB-VHEDD8 a legfrissebb termék a cég embeddereinek (hangbeágyazóinak) és de-embeddereinek (hangkifejtőinek) egyre növekvő sorában.
A rádiót a Jampro Antennas és a Seratel Technology közvetítőcégek képviselték. A Jampro egy új maszkszűrőt és egy FM sáváteresztő közösítőt mutatott be. A cég nemrég szerződött le az All India rádióval több, mint 12 RCCC állandó impedanciájú FM sáváteresztő közösítő és patchrendszer szállítására.
A TSL Systems Precision Audio Monitor termékcsaládjának új tagja, a PAM2-3G16
A transzmittereket gyártó spanyol Seratel két új transzmittert dobott piacra (2 kW és 5 kW FM Compact Series), amelyek LDMOS (laterális diffúziós fém-oxid félvezető) tranzisztortechnológiával és integrált felharmonikus dúsítókkal vannak ellátva.
A LiveU hátizsákos emberei azt a hordozható megoldást alkalmazzák, ami 4G LTE/3G, HSPA+, WiMAX és Wi-Fi celluláris (mobiltelefonos) kapcsolatok akár egyidejű használatával, az elérhető hálózati feltételek mellett a maximális videó minőséget nyújtja.
Interjú bárhol
60 országban vannak jelen a LiveU-k, televíziókat, hírügynökségeket szolgálnak ki, ott voltak olyan eseményeken, mint az idei brit királyi esküvő, az Oscar-díjak átadása, a GRAMMY–díjak átadása, az NBA Super Bowl döntő, a Dél-Afrikai futball VB, a pekingi olimpia és Obama elnök székfoglaló vonatutazása Philadelphiából Washingtonba.
Az IBC2011-en bemutatják a HD/SD uplink megoldások új termékskáláját, köztük a 3D-élőközvetítés technológiáját, és a fő terméknek számító LU60 továbbfejlesztett, javított képminőséget produkáló változatát.
Az LU60 a broadcast ipar első kötegelt 3G/4G LTE hátizsákos RF-technológiája, ami
SD/HD videó közvetítésre is alkalmazható. A kapcsolat a műholdashoz hasonlóan kis késleltetésű, és működik a mobiltelefonálásnál ismert automatikus nemzetközi barangolás (roaming) funkció is. Ezek a fejlesztések képessé teszik a műsorszolgáltatókat és hírügynökségeket, hogy élő videó segítségével bővítsék mobilitásukat, ami a gyors telepítésnek, és az ebből adódó költséghatékonyság, no meg a celluláris uplink technológiának köszönhető. Mindezt az IBC-n a látogatók a gyakorlatban is kipróbálhatják.
Hátizsák és a tartalma
A LiveU szabadalmaztatott technológiája egyidejűleg kötegeli a 3G, 4G LTE, 4G WiMAX és Wi-Fi modemeket, majd a sávszélességek összegét kihasználva többszörös vivőjellel, erőteljes belső RF antennával közösen nyújtanak elegendő sávszélességet az 1080i HD jel kisugárzására.
Az 5 kg súlyú, és szabványos akkumulátorokkal (pl. Anton/Bauer, IDX, vagy SWIT) működtetett LU60-at hátizsákban hordozza az operatőr. A berendezés meghajtása bármilyen kameráról, vagy más videó forrásból SD-SDI, HD-SDI, HDMI, analóg, vagy FireWire kimenetről történhet.
Élő sportközvetítéshez a LiveU akkor a legalkalmasabb, amikor nem helyettesíteni akarják vele a hagyományos műholdas adás infrastruktúráját, hanem annak hatékonyságát, kapacitását növelni szeretnék.
Az operatőr mozgási szabadsága a LiveU-val nagyon magas fokú, olyan helyekről adhat élő képet, ahová a közvetítő kocsi kamerái nem érnek el: a partvonalon, vagy az öltözőkben készíthet interjút, bóklászhat a tömegben, forgathat mozgó járműből.
A LiveU jelének nem kell feltétlenül a közvetítő kocsiba jutnia, mehet egyenesen a stúdió videó mixerére is.
A cég székhelye az USA-beli Paramusban (NJ) és az izraeli Kfar Saba-ban van, de a világ számos pontján dolgoznak képviselőik, és eladással foglalkozó disztribútorok.
www.liveu.tv
Az LG mindenesetre a szemüveg nélküli technológiát, és a műsorsugárzástól független mobil videót támogatja.
LG mobil 3D tévé (LG Mobile 3D TV)
A koreai elektronikai óriás az IBC2011-en bemutat egy mobil eszközt, ami képes együttműködni az amerikai ATSC mobiltévé szabvánnyal, és aminek 7-colos autosztereo displaye 3D-s szemüveg nélkül is élvezhető.
Az LG a mobiltévétől 2011-ben felfutást vár, és bízik benne, hogy ugyanaz a sugárzási rendszer, ami információt és szórakoztatást nyújt a mobil eszközök használóinak, alkalmas lesz a 3D adások közvetítésére is.
„Az ATSC mobiltévé szabvány a televíziósoknak jelentős rugalmasságot biztosít a vevők és a hirdetők megnyerésére.” – mondta Skott Ahn, az LG elnök-vezérigazgatója. „ Az LG büszke arra, hogy a legutóbbi újításokkal a mobil DTV olyan területein, mint a 3D és a Tweet-TV vezeti a szolgáltatások bevezetését.
Az ATSC mobiltévé az USA-ban 2011-ben is tovább terjed: 151 csatorna beindulása várható a nagyobb városközpontokban. Mindemellett USA-szerte létezik már 73 olyan tévéállomás, amely mobiltévé jeleket sugároz.
Európa még várat magára.
-NL-
Önéletrajzodban az írod „sok mindent csináltam: tanítottam angolt, hordtam ki újságot, voltam orvosi könyvtáros”. Hogyan indult?
Édesapám villamosmérnök volt, édesanyám balerinának készült, zongorázni tanult, ám az élet elsodorta álmaitól, egy divatcégnél titkárságvetető lett. Érettségi után tanár akartam lenni és Kudlik Julia. Nem vettek fel azonnal az egyetemre, de akkor már volt idegenvezetői vizsgám és a nyelvvizsgám is, így elkezdtem tolmácsolni és idegenvezetőként dolgozni.17 évesen már angol korrepetálást vállaltam. Később az ELTE tanárképző karán angol-magyar szakon diplomáztam. Évekig tanítottam is általános iskolában, és nyelviskolában is, és nagyon élvezetem.
Hogyan kezdődött a televíziós pálya?
Az akkori páromat hívták telefonon, hogy indul egy új televízió, jöjjön próbafelvételre, mert bemondókat keresnek. Épp nem tud a telefonhoz jönni, de megkérdezem.- mondtam. Nem érdekelte, bár én igyekeztem a telefonkagylót befogni és rábeszélni, hogy vállalja, hisz én világ életemben ezt szerettem volna csinálni. És ez a mondat behallatszott a telefonba. Most se tudom ki volt, aki hívott, csak azt tudom, hogy ekkor kaptam egy lehetőséget: „olyan kellemes hangja van, nem akarja megpróbálni?”. De!- vágtam rá. Az első meghallgatásra nem mentem be, mert olyan sok híres színészt láttam ott, hogy megrettentem. Pár nap múlva hívtak újra, hogy lesz még egy válogatás. Ha jól emlékszem, híreket kellett felolvasni. A felvételeket megnézte Fischer Tanár Úr és bizalmat szavazott nekem is.
Így kerültem be egy gyorstalpaló tanfolyamra, ahol a bemondóság alapjairól tanultunk….akkoriban még létezett ez a műfaj… Ez után kerülhettem abba a bemondó csapatba, akik a Duna Televíziót elindították 1992 decemberében. Az első szereplésemre jól emlékszem. Szó szerint meg kellett tanulnunk a bemondó szöveget, és a papírba nem illett belenézni…súgógép nálunk még nem volt. Utólag…nos, egy riadt lány volt a képernyőn. Bozsogi János rendező később bizalmat szavazott Kalocsai Andreának, és nekem, hogy a semmiből létrehozzuk a hamarosan nagyon sikeres Kedves című női magazinműsort. Volt benne burleszk, helikopteres felvétel, sok-sok bejátszás, külföldön forgattunk, vitorlás hajóról jelentkeztünk be, sőt egyszer a Vidámpark körhintájáról leszerelték a hintákat és fölkötöttek bennünket boszorkányjelmezben, hogy úgy nézzen ki, mintha repülnénk. Akkoriban a hatvan perces műsort 5 napig forgattuk, rengeteg helyszínen! János bizalmáért, és törődéséért örökké hálás leszek.
Ő volt az első rendeződ?
Sokáig. És most utólag az mondom, hogy nagyon türelmes volt. Akkor nem így éreztem. Valamiért bízott bennünk. Azt, hogy a kamera előtt ma már kényelmesen érzem magam, elsősorban neki köszönhetem.
A Duna Televízió első alkotói, rendezői filmesek voltak, hozták e terület igényességét, gyakorlatát. Az akkori elnök Sára Sándor jól jelképezi ezt a szemléletet.
A Dunások azon nőttek fel, hogy a televízióban nincs demokrácia, sokkal inkább egy fajta egészséges tiszteleten alapuló szigorú hierarchia: van a rendező, az operatőr, a szerkesztő és csak utána a riporter, a műsorvezető. Ugyanakkor azt tanultuk, hogy ez közös alkotás: azért mert én vagyok a műsorvezető, még cipelhetem a smink ládát, arrébb rakhatok egy kábelt.
A híradótól vezetett az utad a kulturális műsorok felé. Tudatos volt ez?
Engem nem a politika, hanem az ember érdekelt. Ez akkor is igaz volt, ha politikussal kellett interjút készítenem. Szerencsére soha nem kerültem olyan helyzetbe, hogy megmondták volna, hogy mit kell kérdeznem. A rendszerváltás utáni évek sok-sok politikusával beszélgettem. Évekig vezettem Híradót is, de azt hiszem az nem az én műfajom, viszont jó, hogy kipróbálhattam, rengeteget tanultam belőle: precizitást, pontosságot, azonnali megoldásokat, szakszerűséget.
Hogyan jött a váltás? Véletlen volt, vagy akartad?
Egy jó darabig párhuzamosan voltam bemondó, híradós, és még a Kedves magazin is rendszeresen futott. Később hívtak a reggeli műsorba dolgozni, az első címe Virradóra volt, azután a címek változtak, de hosszú éveken át keltem hajnali háromkor… Később elindult a délutáni Kalendárium című közszolgálati magazin, nagyon szerettük, és a nézők is. A mai Kívánságkosár ősét is mi indítottuk el Kalocsai Andreával: Jókívánságok határok nélkül címmel, mindig egy-egy jeles ünnephez kapcsolódva. A Család-Barát című műsor ősszel folytatódik, nagyon-nagyon szeretem! A Lélek Boulevard című beszélgetős műsorom 2008 karácsonyán indult. Büszke vagyok rá, hisz valamiféleképp saját gyermekem, vendégeimmel pedig arról beszélgethetek, ami a legjobban érdekel: a lélek útjáról!
Most amikor beszélgetünk is érzem, hogy nem csak arra figyelsz, hogy mit válaszolsz a kérdéseimre, hanem figyelsz engem is.
Számomra az a fontos, ami kettőnk között történik. Tudod, én nagyon felkészülős vagyok. Mindennek utána nézek. Összeírom az adatokat, leírom a tervezett kérdéseket, de a műsorban szinte soha nem azt kérdezem, ami le van írva. Valami csoda megtörténik az interjú első pillanataiban és realizálódik a beszélgetés íve, de úgy hiszem, ez nem történne meg, ha a beszélgetést nem előzné meg lelkiismeretes felkészülés. A Család-Barát élő műsor, sokan betelefonálnak.. Pici apró csodák tudnak történni két-három perces beszélgetésben. Még akkor is, ha csak egy orvosi eljárás után érdeklődik valaki, ott és akkor eltűnik a stúdió, belenézek a kamerába és akármilyen fura is, szinte látom, akivel beszélek, érzem őt, és a cél, hogy erőt is, bátorságot is adjak, s talán némi önvizsgálatra is késztessem a nézőt. Valahogy, úgy érzem, én így tudok adni.
Egy induló televízió nagy ambícióival kezdted a pályádat, együtt fejlődtél, alakultál ezzel a televízióval milyennek látod a mai helyzetet?
A kezdetekben a lelkesedés vitte ezt a televíziót, tudod, ha valaki máshonnan érkezett ezt rögtön megérezte. Gyakran kérdezték: Nálatok mindig ilyen jó a hangulat? Örömmel jártunk be. És 19 év alatt a gyermekségből érett televízióvá váltunk. Pillanatnyilag nem látom a jövőt, azt hiszem azért, mert épp most alakul.
Azt tudod-e, ha véget ér a nyár kihez mész oda, hogy a következő „Lélek Boulevard-ban”- ő lesz a vendég, vele szeretnék beszélgetni?
Hát,…megfogtál! Talán ősszel ez is kialakul majd.
Hogyan egészítette ki televíziós munkádat az írás?A honlapod tanulsága szerint írásaidra, könyveidre büszke vagy.
Ha a lányomra nézek, akkor vagyok büszke. Nézd, én nem vagyok a szó valódi értelmében író. Az íróság szerintem nem csak tehetség, de kitartás és szakma is. Szinte kényszerből írok: felébredek, mondjuk hajnali négykor és valahogyan írnom kell. Évek óta publikálok az Elixír magazinban is, és egy éve jelent meg a második könyvem A Királynő címmel.
Embereket ismersz meg, miközben Ők megismerik önmagukat. Önismeretet is tanítasz.
Minden vasárnap Kurzusokat tartok, már több mint tíz éve. Mellette személyre szabott kommunikációs tréningeket vezetek olyan embereknek, akik szerepelnek időnként televízióban, rádióban, de nem érzik magukat kényelmesen stúdió szituációban, vagy nehezen fejezik ki magukat téttel járó helyzetben. Így teljes az életem: család, televízió, írás, tanítás. Nem az úgynevezett több lábon állásért, hanem az örömért!
Egyszer előfordult, hogy egy igazgatót, aki hosszú évek alatt technikusból küzdötte fel magát a jelentős pozícióba, arra köteleztek, hogy ossza ki több tucat beosztottjának (köztük korábbi közvetlen kollégáinak) a felmondási papírt, majd amikor ezen a fájdalmas procedúrán végre túlesett, őt az elnök küldte el.
Csakhogy a kilencvenes évek közepén, amikor beindult a kereskedelmi televíziózás, amikor az országos hatókörű, külföldi tulajdonú tévék megalakultak, az elbocsátott, vagy önként távozott MTV-s műsorkészítőkért kapva kaptak, s legtöbbjük azóta is megbecsült munkatársa azoknak az intézményeknek. Televíziós konjunktúra volt akkor, szinte mindenhol volt beruházás, bővítés nemcsak Budapesten, de a vidéki, városi televízióknál is, és mindenki előbb-utóbb elkelt a piacon.
Mi a helyzet most, 2011-ben?
Néhány éve tart a gazdasági válság, tetézve a televíziós-rádiós szakmában ezernyi bizonytalanságot, félelmet generáló politikai fordulattal. A közszolgálati intézményeket magába szívó új MTVA konglomerátum nem letisztult műsorpolitika birtokában, nem kész műsortervekkel és hozzájuk rendelt pénz- technika- ember alaphármassal, nem műsorráccsal a kézben válogat betagolt dolgozói körében, hiszen a feladat jelszó szinten egy ködös megújulás, valójában a fizetésekre költendő összeg drasztikus csökkentése akár a bevált szakemberek, nem ritkán védett korban lévők elbocsátása árán.
Nem vitatva azt, hogy ha már ilyenné tették a közszolgálati televíziózást, van az elbocsátásokban némi ráció, de nem megkerülhető a kérdés: a mai gazdasági helyzetben, amikor minden kis- és nagyobb televízió pénzhiányban szenved, amikor nem fejleszt, nem bővít sem technikai infrastruktúrát, se műsort, mi lesz azzal a sok hozzáértő emberrel, akik most utcára kerültek? Hová vész a rengeteg tapasztalat, hová a tetterő? A televíziózás sok átfogó diszciplina speciális foglalkozási formája. A híradós újságíró nem tollal, hanem képpel ír, a riporter, bár újságíró, mikrofonnal a kezében tudósít, az évtizedek óta televízióban dolgozó képvágó, hangtechnikus, vagy képmérnök a hanghoz meg a képhez ért, most viszont 40-50 évesen új életet kell(ene) kezdenie, ha lennének befogadó televíziók, ha lenne munka, csak közel hasonló is.
Ennek az elbocsátási hullámnak ez a tragikuma. A nézői „végzettségűek” felülkerekedtek a szakmán. S nézve az elbocsátottak, de főleg az „az új megváltók” listáját, lát valaki garanciát arra, hogy a maradók keze nyomán majd megugrik a nézettség? Özönlenek majd a hirdetők, s ömlik majd a pénz szakajtóval?
Ha lesz, aki nézi, majd meglátja…
Nagy Lajos
The channels, which are each already received in over 2.5 million homes, will be made in available in the platform’s family package.
Separately, Antenna Hungária has said that as part of the major changes taking place to its DTT operation, the guard interval for all three multiplexes will be altered from 1/8 to 1/4, resulting in a significant improvement in reception.
Furthermore, from October 1 RTL Klub will be made available in the 16:9 aspect ratio on the FTA service MinDig TV.
Source: http://www.broadbandtvnews.com
Several local reports say the decision was made last week by a government commission chaired by Igor Shuvalov, the deputy PM.
It will result in all new DTT networks employing DVB-T2 and those that have already been constructed switching to the standard.
The Federal Target Programme (FTP) for “Development of Broadcasting in the Russian Federation 2009-2015” will also be amended accordingly.
The eight cities where the DVB-T2 trials will take place are Vladivostok, Khabarovsk, Kaliningrad, Kursk, Kazan, Sochi, St Petersburg and the capital, Moscow.
DVB-T2 is gaining favour in several European countries.
In France, for instance, the CSA has already recommended a transition to DVB-T2/MPEG-4 as soon as possible, while in Croatia the regulator HAKOM has published minimum technical standards for both DVB-T and DVB-T2.
Source: http://www.broadbandtvnews.com
A 3D megfogalmazás azonban sok mindent takar. Alapvetően a térhatású képet jelenti, melynek van mélységi információja is. A cél az életszerű térhatás elérése, vagyis segédeszköz nélkül, ugyanakkor nagy szabadságot adva a néző fizikai elhelyezkedését illetően. Ezek azonban ma még nehezen teljesíthető elvárások, így óhatatlanul kompromisszumokat kell kötni, de a végeredmény így is sokkal látványosabb a hagyományos 2D képeknél. Az egyik, talán legfontosabb kompromisszum, hogy sztereo 3D technológiát alkalmaznak, azaz a látványt csak két kamerával rögzítik, ezzel próbálva leutánozni az emberi szemet. Amikor ma 3D filmekről beszélünk, ezt értjük alatta.
A 3D filmkészítés berendezései ma már viszonylag széles választékban elérhetők, a leggyakrabban megfelelő mechanikával (rig) összekapcsolt professzionális kamerákat alkalmaznak, de terjednek az egybeépített, gyakorlatilag két kamerát tartalmazó berendezések is. Ezek ára már nem feltétlenül számít kimagaslónak és a további rendszerek (számítógépes grafika, utómunka, jelátvitel, stb.) is elérhetőek. Talán a legnagyobb fejlődés a kamerák vonatkozásában várható, gondoljunk csak a méretre, súlyra, egyszerű használhatóságra, felbontásra és nem utolsó sorban az árra.
A professzionális 3D kamerák esetében az operatőröknek, rendezőknek manapság el kell fogadni, hogy a technika meghatározó, a művészi munkán kívül a mérnöki ismereteknek is igen fontos szerepe van. A filmkészítés a két terület szoros egymásra utaltságát igényli. Ez sok esetben új helyzetet jelent a korábbi értelemben vett alkotóknak. A gyártók egyik célja, hogy a filmkészítést „visszatereljék” a művészi területre, vagyis minél jobban leegyszerűsítsék a kezelhetőséget.
Meduza
Az idei NAB egyik újdonsága volt a Meduza Systems 4K felbontású kompakt 3D kamerája, melyet hivatalosan a sztereo 3D (S3D) kategóriába sorolnak. Ezt az újszerű elveken alapuló berendezést először Chris Cary, az angliai székhelyű 3D Visual Enterprises vezérigazgatója (ez a cég a Meduza Systems anyavállalata) és Jonathan Kitzen, a Meduza Systems elnöke mutatta be. A kamera nagy előnye, hogy a filmkészítők számára egyszerűbb, gyorsabb forgatási lehetőséget kínál 4:3 formátumban natív 4K felbontás mellett – kisebb költségigénnyel. Az 1:1-es pixelarány, a 3072 x 4096 felbontás lehetővé teszi az óriás mozivászonra való közvetlen konvertálást, ugyanakkor alkalmas az alacsonyabb felbontást igénylő produkciókhoz is. Rendkívül jó képet produkál a megjelenítők széles skáláján, a 3D televíziókon keresztül a mozivásznakig – e tekintetben jelenleg a Meduza egyedülálló.
A kamera percek alatt üzembe állítható, nem igényel hosszadalmas kalibrációt, objektívje cserélhető, a lencsetávolság és a konvergencia precízen távvezérelhető. A kompakt egység, melynek súlya mindössze 7.5 kg, más megoldásokkal ellentétben egy elektronikát és vezérlést foglal magában, dupla képérzékelő rendszerrel. Azáltal, hogy a két kép együttesen kerül feldolgozásra, a beállítás lényegesen egyszerűbbé válik, elkerülve a bonyolult szinkronizációt (szín, zaj, méret, axis, fókusz, stb.), melyet egyébként részben a kamerában, részben az utómunkálatok során kellene elvégezni. Az összehangolási folyamat nem egyszerű, sok odafigyelést és rutint igényel, hiszen ha nem végzik el precízen, tönkreteheti a 3D látvány érzékelését, és fejfájást okozhat a nézőnek. Aki már csinált ilyet, valószínűleg különösen értékeli ezt az új technológiát. A gyártók kedvenc hasonlata, hogy két motorkerékpár egymáshoz erősítéséből még nem lesz négykerekű autó.
A Meduza tervezésénél a gyártók arra törekedtek, hogy minél rugalmasabban kiszolgálják a filmkészítők igényeit. Fontos szempont volt a moduláris felépítés és a rugalmasság. Ennek szellemében a képszenzor szinte másodpercek alatt cserélhető, korszerűbb típusok megjelenésével ezek gyorsan és viszonylag egyszerűen beépíthetők lesznek, akárcsak a capturing rendszer más elemei, amivel elkerülhető az elavulás veszélye. Így a kamera mindig az aktuálisan elérhető legjobb képalkotó technológiával rendelkezik. További előny, hogy, a kamerához a filmes kiegészítők széles skálája csatlakoztatható, növelve ezzel a filmesek elégedettségét és a felhasználhatóság körét.
A Meduza igen változatos felhasználhatóságot biztosít a szórakoztatóipar területén. Folyamatos fejlesztésre tervezték, hogy lépést tudjon tartani a modern technológia gyors fejlődésével. Így a felhasználók bátran fejleszthetik, módosíthatják a rendszert az elérhető eszközök – szoftverkódok és hardverspecifikációk – egész tárházával, hogy saját szükségleteik szerint alakítsák kamerájukat. Voltaképpen ez a világ első „nyílt forrású” professzionális kamerarendszere. A felhasználók szabadon kiválaszthatják a megfelelő méretű, felbontású, fényérzékenységű érzékelőket, éppolyan egyszerűen, ahogy korábban szükség esetén másfajta filmszalagot választottak.
Maga a kamera megjelenését tekintve elég meglepő, nem igazán hasonlítható a hagyományos kamerákhoz. Aki először találkozik vele, kezébe veszi, talán idegenkedhet tőle, de technikai értékei azt hiszem nem kérdőjelezhetők meg. A kamerát és a mögötte lévő mérnöki teljesítményt a szakma is elismeréssel fogadta, a termék elnyerte az immáron 19 év óta adományozott rangos kitüntetést, a „Mario” díjat, melyet áprilisban az idei NAB-on adtak át. Ezt a díjat a leginnovatívabb és a legmagasabb technikai színvonalat képviselő termékeknek ítéli oda a Broadcast Technology magazin és évente mindössze tízet. A kamera előreláthatólag 2011 szeptemberében kerül piacra, illetve akkortól lesz bérelhető, és várhatóan nagy sikerre számíthat.
– BJ –
A 3D megfogalmazás azonban sok mindent takar. Alapvetően a térhatású képet jelenti, melynek van mélységi információja is. A cél az életszerű térhatás elérése, vagyis segédeszköz nélkül, ugyanakkor nagy szabadságot adva a néző fizikai elhelyezkedését illetően. Ezek azonban ma még nehezen teljesíthető elvárások, így óhatatlanul kompromisszumokat kell kötni, de a végeredmény így is sokkal látványosabb a hagyományos 2D képeknél. Az egyik, talán legfontosabb kompromisszum, hogy sztereo 3D technológiát alkalmaznak, azaz a látványt csak két kamerával rögzítik, ezzel próbálva leutánozni az emberi szemet. Amikor ma 3D filmekről beszélünk, ezt értjük alatta.
A 3D filmkészítés berendezései ma már viszonylag széles választékban elérhetők, a leggyakrabban megfelelő mechanikával (rig) összekapcsolt professzionális kamerákat alkalmaznak, de terjednek az egybeépített, gyakorlatilag két kamerát tartalmazó berendezések is. Ezek ára már nem feltétlenül számít kimagaslónak és a további rendszerek (számítógépes grafika, utómunka, jelátvitel, stb.) is elérhetőek. Talán a legnagyobb fejlődés a kamerák vonatkozásában várható, gondoljunk csak a méretre, súlyra, egyszerű használhatóságra, felbontásra és nem utolsó sorban az árra.
A professzionális 3D kamerák esetében az operatőröknek, rendezőknek manapság el kell fogadni, hogy a technika meghatározó, a művészi munkán kívül a mérnöki ismereteknek is igen fontos szerepe van. A filmkészítés a két terület szoros egymásra utaltságát igényli. Ez sok esetben új helyzetet jelent a korábbi értelemben vett alkotóknak. A gyártók egyik célja, hogy a filmkészítést „visszatereljék” a művészi területre, vagyis minél jobban leegyszerűsítsék a kezelhetőséget.
Meduza
Az idei NAB egyik újdonsága volt a Meduza Systems 4K felbontású kompakt 3D kamerája, melyet hivatalosan a sztereo 3D (S3D) kategóriába sorolnak. Ezt az újszerű elveken alapuló berendezést először Chris Cary, az angliai székhelyű 3D Visual Enterprises vezérigazgatója (ez a cég a Meduza Systems anyavállalata) és Jonathan Kitzen, a Meduza Systems elnöke mutatta be. A kamera nagy előnye, hogy a filmkészítők számára egyszerűbb, gyorsabb forgatási lehetőséget kínál 4:3 formátumban natív 4K felbontás mellett – kisebb költségigénnyel. Az 1:1-es pixelarány, a 3072 x 4096 felbontás lehetővé teszi az óriás mozivászonra való közvetlen konvertálást, ugyanakkor alkalmas az alacsonyabb felbontást igénylő produkciókhoz is. Rendkívül jó képet produkál a megjelenítők széles skáláján, a 3D televíziókon keresztül a mozivásznakig – e tekintetben jelenleg a Meduza egyedülálló.
A kamera percek alatt üzembe állítható, nem igényel hosszadalmas kalibrációt, objektívje cserélhető, a lencsetávolság és a konvergencia precízen távvezérelhető. A kompakt egység, melynek súlya mindössze 7.5 kg, más megoldásokkal ellentétben egy elektronikát és vezérlést foglal magában, dupla képérzékelő rendszerrel. Azáltal, hogy a két kép együttesen kerül feldolgozásra, a beállítás lényegesen egyszerűbbé válik, elkerülve a bonyolult szinkronizációt (szín, zaj, méret, axis, fókusz, stb.), melyet egyébként részben a kamerában, részben az utómunkálatok során kellene elvégezni. Az összehangolási folyamat nem egyszerű, sok odafigyelést és rutint igényel, hiszen ha nem végzik el precízen, tönkreteheti a 3D látvány érzékelését, és fejfájást okozhat a nézőnek. Aki már csinált ilyet, valószínűleg különösen értékeli ezt az új technológiát. A gyártók kedvenc hasonlata, hogy két motorkerékpár egymáshoz erősítéséből még nem lesz négykerekű autó.
A Meduza tervezésénél a gyártók arra törekedtek, hogy minél rugalmasabban kiszolgálják a filmkészítők igényeit. Fontos szempont volt a moduláris felépítés és a rugalmasság. Ennek szellemében a képszenzor szinte másodpercek alatt cserélhető, korszerűbb típusok megjelenésével ezek gyorsan és viszonylag egyszerűen beépíthetők lesznek, akárcsak a capturing rendszer más elemei, amivel elkerülhető az elavulás veszélye. Így a kamera mindig az aktuálisan elérhető legjobb képalkotó technológiával rendelkezik. További előny, hogy, a kamerához a filmes kiegészítők széles skálája csatlakoztatható, növelve ezzel a filmesek elégedettségét és a felhasználhatóság körét.
A Meduza igen változatos felhasználhatóságot biztosít a szórakoztatóipar területén. Folyamatos fejlesztésre tervezték, hogy lépést tudjon tartani a modern technológia gyors fejlődésével. Így a felhasználók bátran fejleszthetik, módosíthatják a rendszert az elérhető eszközök – szoftverkódok és hardverspecifikációk – egész tárházával, hogy saját szükségleteik szerint alakítsák kamerájukat. Voltaképpen ez a világ első „nyílt forrású” professzionális kamerarendszere. A felhasználók szabadon kiválaszthatják a megfelelő méretű, felbontású, fényérzékenységű érzékelőket, éppolyan egyszerűen, ahogy korábban szükség esetén másfajta filmszalagot választottak.
Maga a kamera megjelenését tekintve elég meglepő, nem igazán hasonlítható a hagyományos kamerákhoz. Aki először találkozik vele, kezébe veszi, talán idegenkedhet tőle, de technikai értékei azt hiszem nem kérdőjelezhetők meg. A kamerát és a mögötte lévő mérnöki teljesítményt a szakma is elismeréssel fogadta, a termék elnyerte az immáron 19 év óta adományozott rangos kitüntetést, a „Mario” díjat, melyet áprilisban az idei NAB-on adtak át. Ezt a díjat a leginnovatívabb és a legmagasabb technikai színvonalat képviselő termékeknek ítéli oda a Broadcast Technology magazin és évente mindössze tízet. A kamera előreláthatólag 2011 szeptemberében kerül piacra, illetve akkortól lesz bérelhető, és várhatóan nagy sikerre számíthat.
– BJ –
Megfelelő előkészület és nem kevésbé alapos előzetes egyeztetések után, A hírolvasót greenbox -háttérrel egy 3,5 x 5,2 m-es, 2,8 m belmagasságú szobában alakították ki, mellette egy 3 fős beszélgető helyet pedig a szoba másik végében. A stúdióvilágítás tervezésére és kivitelezésére a hidegfényű világítótestek gyártásáról közismert Balogh Lámpa Kft. kapta a megbízást Kelemen Miklós ügyvezető igazgatótól, aki régi partnere a cégnek és már korábban is vásárolt hidegfényű Balogh-lámpákat, így tudta mire van szüksége.
Kelemen Miklós ügyvezető igazgató a hírolvasó púltnál
Talán nem kell külön kifejteni, hogy a helyiség mérete stúdiószempontból nem éppen ideális, a szűk hely nagy kihívást jelentett a lámpapozicionálás szempontjából. A két színhelyet oldalról világítva nem fért volna el két külön lámpa, ezért egy kétkaros megoldással oldalanként egy lámpa került felerősítésre. Ez a lámpa ide-oda kifordítva praktikus módon hol a hírolvasót, hol a beszélgetőket világítja meg. Ez kényelmi szempontból nem a legjobb, mert folyamatosan állítgatni kell, viszont takarékos, mert így kettő helyett egy lámpát használunk. A gégeneket közvetlenül a mennyezetre erősítettük, miután próbavilágítással megállapítottuk az optimális helyüket. A főfényt 2 db négycsöves lámpa (2 x 220W) biztosítja, míg a gégent 3 db kétcsöves (3 x 110W) illetve a hírolvasónál 1 db kétcsöves lámpa fénye adja. Ez összesen alig 0,77kW, ami egy TV-stúdiónál több mint ideális, mivel jelentéktelen hőtermeléssel és áramfogyasztással jár, ami ugyancsak fontos szempont.
Háromfős beszélgetőhely két szereplővel
A megrendelés helyszíni szereléssel szólt, így a próbavilágítás és szerelés az átadás előtti napon egy menetben történt, párhuzamosan a díszlet építésével. Erőt próbáló feladatnak bizonyult, és tegyük hozzá izgalmas is, mivel a szűk területen olykor egyszerre 8-10 ember is tevékenykedett, de este 8-ra készen állt minden, és a helyiek maximális együttműködésének köszönhetően indulhatott az adás. A Mosonmagyaróvári Városi TV tulajdonosa a Flesch Károly Kulturális Központ. Támogatásuk és a televízió munkatársainak segítsége nélkül nem sikerült volna gond nélkül és ilyen gyorsan az átállás. Segítségüket és közreműködésüket ezúton is megköszöni a kivitelező Balogh Lámpa Kft. nevében a cégvezető Balogh Zsolt.
Négycsöves lámpa kétkaros átfordítató falikonzolon
| A városi televízió stúdiója a Széchenyi út 7-ben található. Adásunk a Vidanet mosonmagyaróvári kábelszolgáltató hálózatán keresztül a városban és környékén mintegy 8000 lakásban érhető el. Műsorok memóriakártyás, professzionális Sony HD kamerákkal készülnek, és egy központi tárhelyről érhetők el a szerkesztő és vágó munkaállomások számára. A stúdióműsorok lebonyolításához, a kor elvárásainak teljes mértékben megfelelő HD képes SDI videórendszer áll rendelkezésre. Az adás egy automatizált playout rendszer segítségével jut el a nézők otthonaiba. Műsoraik a honlapon az archívumban is visszanézhetők. A szerkesztőség alapelve, hogy kielégítsen minden nézői igényt, ezért a műsorstruktúrában közéleti, politikai, egyházi, egészségügyi, kulturális, sport és gyermekműsor egyaránt szerepel. A részletesebb tájékoztatás érdekében a műsorok között képújságot sugároznak. Fő célkitűzésük, hogy munkatársaik minden jelentős helyi eseményen ott legyenek, és elsőként adjanak hiteles tájékoztatást a városban történtekről. |
( – )
AKG C 568B
A rövid puskamikrofont széleskörű felhasználásra, televíziós adáshoz, tévé- és filmprodukciók készítéséhez ajánlják.
AKG C 568B
A kompakt, könnyű testű C 568B ideális megoldás kamerára szerelve. 500 Hz alatt hypercardioid választ ad, 500 Hz fölött az AKG ’akusztikus interferencia csöve’ az, amit az irányítottság növelését szolgálja. A mikrofon beépített előerősítőt tartalmaz, ami 9V és 52V közötti fantomtápot kíván, a kapcsolható 12 dB/oktávos, 120 Hz-es szűrő elnyomja a dübörgést és a szélzajt.
A C 568B a 20Hz és 20kHz közötti tartományban 11mV/Pa (-39dBV) érzékenységgel működik. A maximális SPL (Sound Pressure Level = a hangnyomás szintje) 128 dB, a jel-zaj viszony 76dB, az ajánlott terhelő impedancia > 2 kohm. A mikrofon 253 mm hosszú, átmérője 21 mm, tömege 160 gramm. Szélvédő és állvány adapter tartozik hozzá.
www.akg.com
Neumann KMR 81i
Ezt a rövid puskamikrofont hírgyűjtéshez és helyszíni felvételek készítéséhez ajánlja a gyár. A KMR 81i-nél egy nyomásgradiens jelátalakító és egy interferenciacső kombinációját alkalmazzák. Olyan frekvenciánál, melynek hullámhosszban mért értéke hosszabb, mint a cső, a eszköz úgy viselkedik, mint egy nyomásgradiens elven működő egyszerű dinamikus mikrofon; magasabb frekvencián viszont úgy működik, mint egy interferencia elven működő mikrofon. A tengelyen kívüli hangforrásokat csökkentett szinten érzékeli a jellemző hangszín nélkül. Azt mondják, hogy kevésbé érzékeny a szélre és a pattogó zajra (összehasonlítva olyan modellekkel, melyeknek hasonló az iránykarakterisztikájuk), különösen alacsony a saját zaja, jó az impulzus átvitele és nagy a kimenő szintje.
Neumann KMR 81i
A KMR 81i kapszuláját a csőbe helyezték el, hogy akusztikailag nyitott legyen, de ugyanakkor nagy áramlási ellenállást tanúsítson. A mikrofon iránykarakterisztikája hiperkardioid az oldalirányú hangok frekvencia-független csillapításával. Megelőzendő a bejövő hangok okozta túlvezérlést, a KMR 81i-n található egy 10 dB-es kapcsoló, valamint a 200 Hz-es felüláteresztő szűrő kapcsolója.
Összességében a frekvencia-átvitel 20Hz-től 20kHz-ig terjed, alacsonyabb frekvenciáknál csillapítva, 50Hz-nél körülbelül 15 dB-lel. A maximum SPL 128 dB, és a mikrofon előerősítőjének dinamika tartománya 116 dB. A KMR 81i 48V fantom tápfeszültséggel működik, 226 mm hosszú, átmérője 21 mm, tömege 145 gramm.
www.neumann.com
Shure SM89
A Shure tervezői az SM89 puskamikrofont helyszíni produkciós munkákhoz és sporthírek gyűjtéséhez szánják.
Shure SM89
Az akkumulátorral, vagy fantomtáppal egyaránt működő nagy irányítottságú kondenzátor-puskamikrofon nagy távolságból képes megkülönböztetni a párbeszédet a környezet zavaró zajaitól. Az az előnye is megkülönbözteti más puskamikrofonoktól, hogy minimalizálja a fésűszűrő effektust. Ez azt jelenti, hogy egy relatíve nem zengő helyen úgy lehet elhelyezni, hogy a hangforrás a mikrofon tengelyétől mért 30 foknál kijjebb is lehet; ez esetben minimális zaj mellett a rögzítendő hang nagyfrekvenciás átvitele alig csökken.
A tengelyben mért 60Hz és 20kHz közötti frekvencia-átvitel nagyon egyenletesnek mondható (enyhe növekedéssel a magas frekvenciáknál), ami javítja a hangtisztaságot és érthetőséget. Az alacsonyfrekvenciás süllyedés viszont minimalizálja a szél, a mechanikai vibráció, a környezeti zaj és pattogás hatását.
A mikrofon 111 dB-es dinamika tartománnyal és 79dB-es jel-zaj viszonnyal büszkélkedhet. Érzékenysége -33dBV/Pa, a maximális SPL 127 dB az ajánlott 800 ohm terhelés mellett.
A mélyvágó szűrő 15dB/oktávos lépésekben kapcsolható 60 Hz és 160 Hz között, a fantom-tápfeszültség 11V és 52V között lehet.
A Shure SM89 52,4 cm hosszú, átmérője 20 mm, tömege 195 gramm.
www.shure.com
Azden SGM-1000
A tisztán hangfelvételi és televíziós alkalmazásokhoz egyaránt megfelelő SGM-1000 egyesíti magában a super-cardoid karakterisztikát a széles frekvencia átvitellel és az alacsony zajszinttel. A külső forrásból származó fantom táp, vagy egyetlen mini ceruzaelem (AAA) több mint 1000 órányi működést biztosít. A kapcsolható mélyvágó szűrő oktávonként 6 dB-es vágást ad 200 Hz-nél, 80Hz-től 20 kHz-ig terjedő frekvencia-átvitelnél, és 96 dB-es dinamikatartománynál. A mért jel-zaj viszony 70 dB, a maximális SPL 120 dB.
Azden SGM-1000
Az SGM-1000 31 cm hosszú, 21 mm az átmérője, és 140 gramm a tömege akkumulátor nélkül. A szimmetrikus kimenet bármilyen alacsony impedanciájú (1 kohmos vagy kisebb) bemenettel működik, ideértve a szimmetrikus XLR-t és az aszimmetrikus ¼ colos és 3,5 mm-es bemeneteket. Az SGM-1000-hez nem adnak kábelt, viszont tartozék a szélvédő és a „papuccsal” kombinált rezgéscsillapító kengyel.
Sanken CSS-5
A japán cég háromkapszulás kondenzátor mikrofonja super-cardioid karakterisztikájú, és monó, sztereó, valamint széles-sztereó módban lehet vele dolgozni. Monó módban az éles irányítottságot frontális hangforrásnál széles frekvenciatartományban fenn lehet tartani a második, szögben elhelyezett mikrofon és az egyenes mikrofon kombinációjával. A Sanken szerint a CSS-5-tel nagyon tiszta hangfelvételt, vagy adást lehet készíteni még zajos, visszhangos környezetben is.
Sanken CSS-5
Hangfelvételnél normál sztereó módban rendkívül pontos, 115º-os sztereó mezőben hatékony a CSS-5. Ez az érték növekszik 140º -ra széles-sztereó módban, melyet hangeffektek készítésére és ún. atmoszféra-felvételre terveztek, amihez a dialógot későbbi időpontban veszik fel és keverik a kettőt össze. A mikrofon háromkapszulás soros elrendezése a frontális hangok felvételét szolgálja, míg az annak tengelyével párhuzamosan kialakított rész a mono/ sztereo kompatibilitást erősíti.
A CSS-5 100Hz és 15kHz közötti frekvenciatartományban 32mV/Pa érzékenységgel működik monó módban, 40mV/ Pa érzékenységgel normál sztereó módban, és 40mV/Pa érzékenységgel széles sztereó módban. A 48V-os fantomtáppal működő mikrofon maximális SPL-je 120dB, súlyozott zaja 18dB.
A mikrofon hossza 30 cm, maximális átmérője 22,5 mm.
www.sanken-mic.com
Sony ECM680S
A Sony ECM680S electret sztereó puskamikrofont külső produkciókhoz és televíziós stúdióműsorokhoz tervezték. A mikrofon megtestesíti a Sony új-fejlesztésű electret kondenzátor kapszuláját, ami kiváló érzékenységgel rendelkezik, alacsony a belső zaja és szinte egyenes a frekvencia-átviteli karakterisztikája. Fő jellemvonása a képesség, hogy kapcsolni lehet az irányított monó és sztereó mód között. Ennél fogva alkalmas EFP és ENG célokra egyaránt.
Sony ECM680S
A sztereó mód ideális környezeti hangok (atmoszféra) természetes felvételét szolgálja, míg a monó mód távoli hangok kezeléséhez alkalmasabb. Ezt a módot vagy a mikrofonon lévő kapcsolóval lehet kiválasztani, vagy a kompatibikis Sony kamkordereken.
A mikrofon előnye a sima frekvencia-átvitel: 50Hz és 20kHz között sztereóban, 40Hz és 20kHz között monóban. Az érzékenység -28dB ±3dB (sztereó), és 32dB ±3dB (monó), a dinamikatartomány 104dB (sztereó) és 106dB (monó).
A ECM680S-t beépített mélyvágó szűrővel szerelték fel, ami egyszerű módon csökkenti a nem kívánt környezeti zajt.
A mikrofon ideális a kamera tetején való használatra, hossza 24,5 cm, tömege
40-52V fantomtáp szükséges a működéséhez, sztereó módban LED világit. XLR kábel, vagy opcionálisan K-1504-es kábel tartozik hozzá a kamkorderhez való csatlakozáshoz.
pro.sony.com/bbsc/home.do
-NL-
AKG C 568B
A rövid puskamikrofont széleskörű felhasználásra, televíziós adáshoz, tévé- és filmprodukciók készítéséhez ajánlják.
AKG C 568B
A kompakt, könnyű testű C 568B ideális megoldás kamerára szerelve. 500 Hz alatt hypercardioid választ ad, 500 Hz fölött az AKG ’akusztikus interferencia csöve’ az, amit az irányítottság növelését szolgálja. A mikrofon beépített előerősítőt tartalmaz, ami 9V és 52V közötti fantomtápot kíván, a kapcsolható 12 dB/oktávos, 120 Hz-es szűrő elnyomja a dübörgést és a szélzajt.
A C 568B a 20Hz és 20kHz közötti tartományban 11mV/Pa (-39dBV) érzékenységgel működik. A maximális SPL (Sound Pressure Level = a hangnyomás szintje) 128 dB, a jel-zaj viszony 76dB, az ajánlott terhelő impedancia > 2 kohm. A mikrofon 253 mm hosszú, átmérője 21 mm, tömege 160 gramm. Szélvédő és állvány adapter tartozik hozzá.
www.akg.com
Neumann KMR 81i
Ezt a rövid puskamikrofont hírgyűjtéshez és helyszíni felvételek készítéséhez ajánlja a gyár. A KMR 81i-nél egy nyomásgradiens jelátalakító és egy interferenciacső kombinációját alkalmazzák. Olyan frekvenciánál, melynek hullámhosszban mért értéke hosszabb, mint a cső, a eszköz úgy viselkedik, mint egy nyomásgradiens elven működő egyszerű dinamikus mikrofon; magasabb frekvencián viszont úgy működik, mint egy interferencia elven működő mikrofon. A tengelyen kívüli hangforrásokat csökkentett szinten érzékeli a jellemző hangszín nélkül. Azt mondják, hogy kevésbé érzékeny a szélre és a pattogó zajra (összehasonlítva olyan modellekkel, melyeknek hasonló az iránykarakterisztikájuk), különösen alacsony a saját zaja, jó az impulzus átvitele és nagy a kimenő szintje.
Neumann KMR 81i
A KMR 81i kapszuláját a csőbe helyezték el, hogy akusztikailag nyitott legyen, de ugyanakkor nagy áramlási ellenállást tanúsítson. A mikrofon iránykarakterisztikája hiperkardioid az oldalirányú hangok frekvencia-független csillapításával. Megelőzendő a bejövő hangok okozta túlvezérlést, a KMR 81i-n található egy 10 dB-es kapcsoló, valamint a 200 Hz-es felüláteresztő szűrő kapcsolója.
Összességében a frekvencia-átvitel 20Hz-től 20kHz-ig terjed, alacsonyabb frekvenciáknál csillapítva, 50Hz-nél körülbelül 15 dB-lel. A maximum SPL 128 dB, és a mikrofon előerősítőjének dinamika tartománya 116 dB. A KMR 81i 48V fantom tápfeszültséggel működik, 226 mm hosszú, átmérője 21 mm, tömege 145 gramm.
www.neumann.com
Shure SM89
A Shure tervezői az SM89 puskamikrofont helyszíni produkciós munkákhoz és sporthírek gyűjtéséhez szánják.
Shure SM89
Az akkumulátorral, vagy fantomtáppal egyaránt működő nagy irányítottságú kondenzátor-puskamikrofon nagy távolságból képes megkülönböztetni a párbeszédet a környezet zavaró zajaitól. Az az előnye is megkülönbözteti más puskamikrofonoktól, hogy minimalizálja a fésűszűrő effektust. Ez azt jelenti, hogy egy relatíve nem zengő helyen úgy lehet elhelyezni, hogy a hangforrás a mikrofon tengelyétől mért 30 foknál kijjebb is lehet; ez esetben minimális zaj mellett a rögzítendő hang nagyfrekvenciás átvitele alig csökken.
A tengelyben mért 60Hz és 20kHz közötti frekvencia-átvitel nagyon egyenletesnek mondható (enyhe növekedéssel a magas frekvenciáknál), ami javítja a hangtisztaságot és érthetőséget. Az alacsonyfrekvenciás süllyedés viszont minimalizálja a szél, a mechanikai vibráció, a környezeti zaj és pattogás hatását.
A mikrofon 111 dB-es dinamika tartománnyal és 79dB-es jel-zaj viszonnyal büszkélkedhet. Érzékenysége -33dBV/Pa, a maximális SPL 127 dB az ajánlott 800 ohm terhelés mellett.
A mélyvágó szűrő 15dB/oktávos lépésekben kapcsolható 60 Hz és 160 Hz között, a fantom-tápfeszültség 11V és 52V között lehet.
A Shure SM89 52,4 cm hosszú, átmérője 20 mm, tömege 195 gramm.
www.shure.com
Azden SGM-1000
A tisztán hangfelvételi és televíziós alkalmazásokhoz egyaránt megfelelő SGM-1000 egyesíti magában a super-cardoid karakterisztikát a széles frekvencia átvitellel és az alacsony zajszinttel. A külső forrásból származó fantom táp, vagy egyetlen mini ceruzaelem (AAA) több mint 1000 órányi működést biztosít. A kapcsolható mélyvágó szűrő oktávonként 6 dB-es vágást ad 200 Hz-nél, 80Hz-től 20 kHz-ig terjedő frekvencia-átvitelnél, és 96 dB-es dinamikatartománynál. A mért jel-zaj viszony 70 dB, a maximális SPL 120 dB.
Azden SGM-1000
Az SGM-1000 31 cm hosszú, 21 mm az átmérője, és 140 gramm a tömege akkumulátor nélkül. A szimmetrikus kimenet bármilyen alacsony impedanciájú (1 kohmos vagy kisebb) bemenettel működik, ideértve a szimmetrikus XLR-t és az aszimmetrikus ¼ colos és 3,5 mm-es bemeneteket. Az SGM-1000-hez nem adnak kábelt, viszont tartozék a szélvédő és a „papuccsal” kombinált rezgéscsillapító kengyel.
Sanken CSS-5
A japán cég háromkapszulás kondenzátor mikrofonja super-cardioid karakterisztikájú, és monó, sztereó, valamint széles-sztereó módban lehet vele dolgozni. Monó módban az éles irányítottságot frontális hangforrásnál széles frekvenciatartományban fenn lehet tartani a második, szögben elhelyezett mikrofon és az egyenes mikrofon kombinációjával. A Sanken szerint a CSS-5-tel nagyon tiszta hangfelvételt, vagy adást lehet készíteni még zajos, visszhangos környezetben is.
Sanken CSS-5
Hangfelvételnél normál sztereó módban rendkívül pontos, 115º-os sztereó mezőben hatékony a CSS-5. Ez az érték növekszik 140º -ra széles-sztereó módban, melyet hangeffektek készítésére és ún. atmoszféra-felvételre terveztek, amihez a dialógot későbbi időpontban veszik fel és keverik a kettőt össze. A mikrofon háromkapszulás soros elrendezése a frontális hangok felvételét szolgálja, míg az annak tengelyével párhuzamosan kialakított rész a mono/ sztereo kompatibilitást erősíti.
A CSS-5 100Hz és 15kHz közötti frekvenciatartományban 32mV/Pa érzékenységgel működik monó módban, 40mV/ Pa érzékenységgel normál sztereó módban, és 40mV/Pa érzékenységgel széles sztereó módban. A 48V-os fantomtáppal működő mikrofon maximális SPL-je 120dB, súlyozott zaja 18dB.
A mikrofon hossza 30 cm, maximális átmérője 22,5 mm.
www.sanken-mic.com
Sony ECM680S
A Sony ECM680S electret sztereó puskamikrofont külső produkciókhoz és televíziós stúdióműsorokhoz tervezték. A mikrofon megtestesíti a Sony új-fejlesztésű electret kondenzátor kapszuláját, ami kiváló érzékenységgel rendelkezik, alacsony a belső zaja és szinte egyenes a frekvencia-átviteli karakterisztikája. Fő jellemvonása a képesség, hogy kapcsolni lehet az irányított monó és sztereó mód között. Ennél fogva alkalmas EFP és ENG célokra egyaránt.
Sony ECM680S
A sztereó mód ideális környezeti hangok (atmoszféra) természetes felvételét szolgálja, míg a monó mód távoli hangok kezeléséhez alkalmasabb. Ezt a módot vagy a mikrofonon lévő kapcsolóval lehet kiválasztani, vagy a kompatibikis Sony kamkordereken.
A mikrofon előnye a sima frekvencia-átvitel: 50Hz és 20kHz között sztereóban, 40Hz és 20kHz között monóban. Az érzékenység -28dB ±3dB (sztereó), és 32dB ±3dB (monó), a dinamikatartomány 104dB (sztereó) és 106dB (monó).
A ECM680S-t beépített mélyvágó szűrővel szerelték fel, ami egyszerű módon csökkenti a nem kívánt környezeti zajt.
A mikrofon ideális a kamera tetején való használatra, hossza 24,5 cm, tömege
40-52V fantomtáp szükséges a működéséhez, sztereó módban LED világit. XLR kábel, vagy opcionálisan K-1504-es kábel tartozik hozzá a kamkorderhez való csatlakozáshoz.
pro.sony.com/bbsc/home.do
-NL-
A díjat a Telekom és a Kultúrpart által negyedik alkalommal megrendezett Fenntarthatósági Napon adták át a Millenáris Parkban a hétvégén. A sajtódíj mellett a Fenntarthatósági Napon hirdették ki a fenntarthatóság témájában kiírt kreatív pályázat nyerteseit is.
Novák Péter, a nap moderátora és a Hello holnap! mozgalom arca, Nagy Zsófia, a Hello holnap! sajtódíj nyertese és Kovács Ildikó, a Magyar Telekom marketing- és vállalati kommunikációs igazgatója
A fenntarthatóság eszméjének terjesztése és közérthetőbbé tétele az egyéneken kívül a vállalatok és a média feladata is. A fenntarthatóság népszerűsítése érdekében a Telekom előbb a legjelentősebb hazai médiumokat felkérve életre hívta a Fenntarthatósági Média Klubot, majd velük közösen júniusban meghirdette a hello holnap! sajtódíjat. Az újságírók a fenntartható fogyasztás, esélyegyenlőség, szegénység, környezetvédelem, önkéntesség és klímaváltozás témáiban küldhettek pályaműveket. Pályázni a 2010. szeptember 1. – 2011. augusztus 1. között a nyomtatott és az online sajtóban, valamint blogfelületen megjelent cikkel vagy televízióban, rádióban elhangzott adással lehetett.
A pályázatra 46 újságírótól 30 pályamű érkezett, amelyek közül a Fenntarthatósági Média Klub tagjaiból (RTL Klub, TV2, Sanoma, Class FM, CEMP csoport (Index), Origo, Metropol, Axel Springer, Est Média, Magyar Telekom) álló zsűri Nagy Zsófiának, a Természet-ölelő című rövid dokumentumfilmjének ítélte oda a sajtódíjat és az ezzel járó 1millió forintot. A városból faluba költöző fiatalok történetéről először cikk készült, majd a pályázó a sajtódíjra egy kisfilmet is készített. A filmet több televízióban vetítették már.
Az újságírók mellett idén is gondoltak a kreatív fiatalokra a szervezők. A Fenntarthatósági Nap 4 pályázatára olyan zeneszámokat, kisfilmeket vagy egyéb kreatív munkákat vártak, amelyek a nap során is körbejárt témák – szegénység, víz, felelős kommunikáció – valamelyikéből kerültek ki. A Fenntarthatósági Nap 4 nyertesei kategóriánként a következők lettek:
Zene: Nagy Lajos – Jövőtök
Film: ELTE EKSZ – Ha a szelektív beszélni tudna
Kreatív: Varga Lívia – Tudtad?
Közönségdíj: Bende Márta – köztéri díszkút
Míg a tavalyi Fenntarthatósági Napon közel 1200-an, addig idén 1700-an kerültek közelebb a fenntarthatóság fogalmának megértéséhez. A szakmai előadások mellett a kilátogatók kipróbálhattak alternatív meghajtású autót, kóstolhattak fair trade kávét és teát, megnézhettek hulladékból készített kreatív tárgyakat, de akár flashmob részesei is lehettek. A fesztiválkonferencia résztvevői a szekcióbeszélgetések szüneteiben a Fenntarthatósági Nap 4 pályázatára készült alkotásokkal is találkozhattak.
A szakmai előadások a fenntarthatóság három pillérére – társadalom, gazdaság, környezetvédelem – épültek, amelyek mellett idén, 2011. Önkéntesség Európai Éve kapcsán az önkéntesség is helyet kapott. A szegénység témájú beszélgetésen az integrálódás, kilábalás lehetőségeit latolgatták a résztvevők. A víz téma kapcsán többek közt dr. Fülöp Sándor, a jövő nemzedékek országgyűlési biztosa és dr. Juhász Árpád, geológus a Duna Stratégián túl arról diskurált, hogy a klímaváltozás hogyan hat a vízkészletre. A hello holnap! Sajtódíj szerepe is felmerült a felelős kommunikációról szóló szekcióbeszélgetésen, amelyben a különböző reklámtrükkökre és az álmagyar termékekre is felhívták a figyelmet a megszólalók.
A beszélgetéseknek mindenki aktív részese lehetett: a szakértők és a nézők hozzászólásait, az interaktív improvizációs színház magyarországi meghonosítója, a Momentán Társulat tette még közérthetőbbé, akik maguk, vagy a közönség bevonásával a hallottak alapján rövid színpadi szituációkat adtak elő. A Momentán Társulat mellett a nap moderátora, Novák Péter is megszólította a közönséget, így együtt keresték a megoldásokat a szakemberek, a civilek és minden érdeklődő.
forrás: mmonline
