A kialakult új piaci helyzetben Somos Attilát kérdezzük, mi a mostani állapot és mik a tervek a jövőre nézve?
A mostani állapot az, hogy a Somos Broadcast Zrt. –vel maradtunk, és tovább dolgozunk a mindenki által jól ismert régi telephelyünkön, folyik a keresés, új embereket fogok magam mellé állítani a terveim megvalósításához, és tele vagyok új ötletekkel. Mindenek előtt természetesen tovább folytatom a korábban sikeresen működő használt piacot is, amiben még mindig óriási tartalékok vannak, amit ki kell használnunk.
– Pár héttel ez előtt egy személyes szétválás történt, és újra önálló lettél. Mi volt a konfliktus a nemrégen alakult német cég tulajdonosával, kérlek mondj erről néhány szót az olvasóinknak!
Somos Attila, Somos Broadcsast Zrt.
A fő probléma az volt, hogy sokkal több önállóságot szerettem volna, mert a magyar piacot én jobban ismerem mint a külföldiek, de erre nem kaptam lehetőséget, és ez szakításhoz vezetett. A döntéseimért mindig is vállaltam a felelősséget, persze ezek között volt rossz is jó is. De ha visszatekintek, akkor a kezdet a Somos Videóval, majd a Somos Broadcast Zrt-vel, ami folyamatosan sikeres pályát futott be, mind azt igazolja, hogy olyan sok rossz döntésem nem lehetett, de a dolgok a németekkel másként alakultak.
– Mik a kilátások a használt cikkek piacán, hogy áll ez az üzlet most a világban?
A kialakult új helyzet következtében sikerült újra feléleszteni a 20 évvel ezelőtti kapcsolataimat, aminek következtében már vannak eredmények és találtam új kapcsolatokat is. Ez az iparág szerencsére rettenetesen sikeres, és nyugodtan mondhatom, hogy majdnem heti szinten mindig van valami eszköz, amit el lehet adni.
– Kik a jelenlegi munkatársak?
Spiegel Gábor itt maradt mellettem, Kalmár Kati is erősíti az új gárdát, és van még négy újdonsült kollégánk, akikkel belefogunk egy új terület kiépítésébe, ami még nem publikus. Az új tervek megvalósítása egyre jobban körvonalazódik, amihez nagyban hozzájárul, hogy a használt kereskedői piacot nem a nulláról kell újrakezdenem.
– Mi az ami a használt eszközök között a leginkább keresett?
Bármilyen furcsa, ezen a területen a filmipar a húzóágazat, a filmkamerák és minden ehhez kapcsolódó kiegészítők a legkeresettebbek. A napokban is jött igény egy olyan eszköz iránt, amit hiába kerestek két éve világszerte, nekünk sikerült megszereznünk a partnernek. Komoly piaca van a filmiparban az optikáknak, amik iránt sokszor több éves sorban állás van. A használtcikk piacon a vevők egymásra licitálnak, hogy ki ad többet a keresett optikákért.
Ez egy teljesen más világ, mint a broadcast. Van szingapuri, és kuwaiti vevőnk is, és az IBC-n olyan emberekkel találkoztam akikkel ez előtt korábban még soha nem volt kapcsolatunk, de ismerték a Somos Broadcast vállalatot, ami márkanév lett a múltban, és kiérdemelt egyfajta bizalmat a szakmában, ami nagyon sokat segít, mert ebben a műfajban csak a kiérdemelt bizalommal lehet eladni és venni is.
– Tehát összefoglalva nyugodtan kijelenthetjük, hogy volt, van, és lesz Somos vállalat…
Természetesen. Az IBC kiállításon megkérdeztem az ismerősöket, hogy van-e még használt termékekkel kereskedő cég Kelet Európában és azt a választ kaptam, hogy nincs. A Rajnától keletre egyedül vagyunk, ami bizalommal tölt el, és komoly fejlődési potenciált jelent a számunkra a piacon. Rajtunk kívül egyébként még angolok, németek, franciák működnek, kevesen vagyunk, de összefogunk, és ami fontos, hogy ismerjük egymást. Drágák az eszközök, fontos a biztonságos szállítás, nagyon körültekintőnek kell lenni, itt nem szabad hibázni. Az utolsó problémánk 15 évvel ezelőtt adódott.
Ami ugyancsak jó hír, hogy van egy optikaszervizünk is, ami még inkább fokozza a cég iránt megnyilvánuló szakmai bizalmat.
Ehhez csak annyit tennék még hozzá, hogy nagyszámú eladásra váró broadcast és filmes optikával rendelkezünk, ezeket a szervizünkben fel tudjuk újítani, és értékesíteni is tudjuk őket. Úgy gondolom, hogy ez nagyban növeli a munkánk és a működésünk értékét.
– Megköszönve a beszélgetést, úgy gondolom, hogy a nemrégen bekövetkezett változások után, valójában csak le kellett porolni a Somos Broadcast Zrt. által képviselt használtpiacot, és most újra erre került a hangsúly! Lehet ez a beszélgetésünk végszava?
Így van, erről van szó.
www. http://sbmzrt.hu
(soltész rezső)
AG-UX180 4K/UHD/2K felbontású, 1” új MOS szenzoros, és vadonatúj Leica objektívvel felszerelt. A manuális és auto
beállítási lehetőségek széles tárházával rendelkezik, ami egy ENG kamerától elvárható, de az új AF túltesz a korábbiakon, ami a legjobb 4K felvételekhez elengedhetetlen. 20X optikai Zoom 24mm-es szuper nagylátószögről indul, ami jelenleg egyedülálló a piacon. Ez biztosítja az operatőröknek a legtöbb lehetőséget, bármi is legyen a feladat, a 480 mm-es tele állás feleslegessé teszi még a gondolatot is, hogy cserélhető optikás kamerában gondolkodjunk. Továbbá az intelligens zoomal még a hegytetőn a sörös dobozt is célba vehetjük. Közepes mérete megengedi, hogy bárhová elvigyük. Az optikai stabilizátora is hihetetlenül jól működik, minden eddigi megoldást felülmúl. Ha egy AC160-ast veszünk alapul, ami két éve még jó stabilizátorral rendelkezett, azt 900% -kal múlja felül.
AG-UX180 4K
Az új szenzor és a processzor 4K /UHD 50/60P felvételt tesz lehetővé, 150Mbs adatsebességgel. A 0,3 Lux-os érzékenység biztosítja, hogy mindig jó felvételek készüljenek. A kamerában 2 db SD kártyahely van és a korábbi ismert funkciókon kívül Dal kodec is beépítésre került, így egyszerre készülhet 4K és 2K felvétel. VFR, sötétben Infra felvétel, 16 Axis color korrekció. Az AG-UX90 főleg abban különbözik az UX180-tól, hogy UHD 25P, FHD 50P felvételre képes, 15X –ös optikai zoomal, 24,5mm nagylátószög, csak HDMI , és pár egyéb, nem mindenkinek fontos funkcióval kevesebb. A Full HD kategóriában megjelent az AG-AC30, ami szintén 1”-os MOS szenzorral felszerelt a többiekhez képest „szerényebb” adatokkal rendelkezik, de jóval olcsóbb. Itt is 20X os optikai Zoom van, ami 29,5 mm-ről indul és 612mm-ig megy. Újdonság ennél, hogy beépített LED lámpával rendelkezik.
AK-UC3000 4K
A már bizonyított stúdió kamerákon kívül bemutatkozott az AK-UC3000 4K Stúdió kamera is, teljes CCU-s környezetben. Szimultán HD-ben is működik, 50/60p és minden további formátumban. A Panasonic teljes robot kamera sorozata is nagy sikert aratott, sok applikáció kipróbálható volt. Nagy sikert aratott az új AW-UE70 4K PTZ kamera, ami már a magyar piacon is bizonyított. Az SF100 auto tracking szoftver és a HEA10 Control Assist Kamera további új lehetőséggel bővíti az alkalmazásokat. Egy érdekes színfolt volt az új 360 fokos professional kamera set. A 4 db 120 fokos, kör alakban összeépített rendszer és a kapcsolódó IT megoldás lehetővé tette, hogy egy tabletal körbenézhettünk a standon, minden részlet kiváló volt. Mivel nagyon terjednek a VR szemüvegek, ez egy kiváló eszköz lesz a legjobb felvételek elkészítéséhez. A VariCam család mind a 3 tagja teljes filmes felszereltségben tündökölt, de erről és a többiekről majd egy későbbi cikkben számolunk be.
KG
www.videopart.hu
The set consists of three identical HD OB Vans and one 4K OB Van, all based on the Streamline S8 model. All production vehicles are realized with a self-propelled truck and are suitable for up to 8 camera productions. The main goal for NEP is the production of the German ice hockey league.
With the handover of the last OB Van, Broadcast Solutions GmbH completed another major contract for the German division of TV service provider NEP. The project involved the planning and production of a total of four OB Vans of the Streamline S8 model variant. Broadcast Solutions realized three of the four vehicles as identical HD OBs, with another OB Van being supplied as a 4K variant. The innovative space concept incorporates a storage compartment in the rear of the car, which can accommodate the complete camera equipment as well as tripods and cables, thus eliminating the need for an additional support van.
The identical type of the vans to NEP Germany reduces costs on purchase as well as in daily operation. The technology in all four vehicles is identical, thus making the workflows in productions simplified and production setups can be stored and loaded across the vehicles, and the staff quickly feels at home in the OB Vans. As a result NEP can minimize setup times and save training costs. For the teams, the various OB vehicles are always similar in their basic design. With frequently changing locations and similar productions, this concept offers decisive advantages towards other supplires on the market.
The Streamline OB Van family consists of modular, pre-configured OB Vans, which can be delivered quickly and with significant cost advantages. By implementing the Streamline vehicles , Broadcast Solutions has lifted the construction of OB Vans to a new level – from intricate custom-made items, to an OB Van as an „off-the-shelf” product. Nevertheless the concept is so flexible that it can be adapted to the customer’s individual requirements. Expansion capabilities with UHD technology have already been integrated into the basic design and thought of – so Broadcast Solutions has already delivered several 4K versions of their Streamline OB Vans in 2016. The possibility to build fully 4K-capable OB Vans with innovative concepts and short delivery times once again proves the sophisticated concept of the product Streamline OB Vans.
Specifications NEP Germany S8 4K:
Dimensions (l/w/h): 7,9m / 2,5m / 2,3m box body)
Weight: 12t
Cameras 6x Grass Valley LDX86 Universe
Super SloMo / Mini Cameras – upon request
Lenses: Canon
Video Switcher: Grass Valley Karrera K-Frame, 2 UHD ME/Es
Video Router: Imagine Communications Platinum 128×128
Monitors: 4x 49” Sony, 4×23” NEC (Production Area)
4×21” BON (Camera Shading)
3x 24” NEOVO (Slomo Area)
2x 23” NEC (Audio Area)
Servers: 2x EVS XT3, 12 channels each
Control Systems: VSM
Tally System: included in VSM
Modular: Lynx, Imagine
Multiviewer: Imagine Communications Platinum SX Pro
KVM Device: Guntermann & Drunck
Graphics: Imagine Communications
Video Measurement: Phabrix QX, Tektronix WFM 5200
Audio Mixer: Lawo mc236 with 24 Faders
Audio Matrix: integrated in mc236 / Lawo DALLIS Audio Stagebox
Audio: Genelec 5.1
Audio Multitrack: Ableton
Intercom Matrix: Riedel, Artist 64 / Riedel MediorNet Stagebox System
Wireless Talkback: Riedel Riface / Motorola
Specifications NEP Germany S8 HD:
Dimensions (l/w/h): 7,9m / 2,5m / 2,3m (box body)
Weight: 12t
Cameras: 6x Grass Valley LDX86 Universe
Super SloMo / Mini Cameras – upon request
Lenses: Canon
Video Switcher: Sony MVS 3000, 2 ME
Video Router: Imagine Communications Platinum 72×64
Monitors: 4x 49” Sony, 4×23” NEC (Production Area)
4×21” BON (Camera Shading)
2x 24” NUEVO (Slomo Area)
1x 23” NEC (Audio Area)
Servers: 2x EVS XT3, 12 channels each
Control Systems: VSM
Tally System: included in VSM
Modular: Lynx, Imagine
Multiviewer: Imagine Communications Platinum
KVM Device: Guntermann & Drunck
Graphics: Imagine Communications
Video Measurement: Tektronix WFM 5200
Audio Mixer: Soundcraft Vi1 with 26 Fader
Audio Matrix: integrated in Vi1
Audio: Genelec
Audio Multitrack: Ableton
Intercom Matrix: Riedel, Artist 64 / Riedel MediorNet Stagebox System
Wireless Talkback: Riedel Riface / Motorola
http://www.broadcast-solutions.de/hu
– Hogy láttad az idei IBC-t?
Rengeteg találkozónk volt a beszállítóinkkal, partnereinkkel, igyekeztünk feltérképezni van-e valami igazi újdonság a piacon, de azt kell hogy mondjam, az idei év nem igazán hozott átütő újdonságot a broadcast szakmában, de ezt úgy is fel lehet fogni, hogy, néha kell ilyen év is.
– Az Angenieux új objektíveket hozott a piacra, ami kicsit megmozgathatja az állóvizet, mennyire látod ezt?
Igen! Ezek az új optikák tartogathatnak némi olyan újdonságot amivel eddig nem találkoztunk, és megvan az esélye annak, hogy új ügyfeleket célozhatunk meg velük. Nagyon jó minőségű termékekről beszélünk, de tegyük hozzá, hogy más gyártóknál is megjelentek az ilyen jellegű fejlesztések.
– Az IBC szerintem elképesztően fejlődik, egyes témák idén már kiszorultak a RAI csarnokaiból, és már az épület előtti téren is megjelentek kiállítási területek.
Én ezt nem csak annak tudom be, hogy új, komoly gyártók jelentek volna meg az IBC-n, szerintem ami az új területeknek, technológiáknak a megjelenését jelenti, ezek nem véletlenül voltak külön pavilonokban, ugyanis ezek tartalmilag és eszközeikben is távolabb állnak a hagyományos broadcast gyártókról. Most mindenki az IP-ről beszél, ami nagyon körbe járja a broadcast területet. Ennek a témának több szegmense is van, az IT technológiák egyre inkább teret nyernek a hagyományos broadcast technológiákban, és sok mindent nem a hagyományos videojelekkel hanem IT jelekkel továbbítanak, ami sok új lehetőséget hordoz magában, de egyben sok új problémát is felvet. Az IP térnyerése a piac rengeteg új szegmensét nyitotta meg, és bőven elég csak megnézni milyen fejlődés ment végbe a streaming technológiákban, hiszen például ma már bárki a mobiljával élőben közvetíthet a Facebookon.
– Mégis mit tudnál kiemelni a Rexfilmet érintő idei események közül?
Igaz, hogy már korábban kezdtük a tárgyalásokat, és alá is irtunk egy szerződést, de valójában az idei IBC volt a hivatalos bejelentés dátuma, hogy mostantól mi látjuk el a RED kamerák hazai disztribúcióját.
www.rexfilm.hu
Az Experience Day-en előzetes regisztrációt követően lehet részt venni. A férőhelyek száma korlátozott.
A rendezvény programja:
09:30-10:00 Welcome & demonstration
10:00-10:45 Application of HDR, S-Log3 and large format sensors in the real world
11:15-12:00 Modern Live Production over IP
12:30-13:15 Speed-up your production workflow using wireless & cloud solutions
13:45-14:30 Media Asset Management, from ingest to archive
Az előadások között lehetőség lesz a kiállított berendezések kipróbálására, illetve a Sony szakembereivel való konzultációra.
Helyszín:
Park Inn by Radisson Budapest, 1138 Budapest, Szekszárdi utca 16-18.
Regisztráció:
http://m.info.pro.sony.eu/webApp/EVNT_ExperienceDays_8Dec_A_EN
„ Alex Case sokszínű háttérrel rendelkezik az üzleti életben, tudományos területen és műszaki környezetben. Kiváló kommunikációs képességgel és szakértelemmel rendelkezik, amely remekül fogja szolgálni a szervezet érdekeit az elkövetkezendő években. Case elnök úr egész szakmai életét és tanulmányait az esztétikának, az érzékelésnek, a jelfeldolgozásnak, az elektroakusztikának, a beltéri akusztikának és a zenei felvételek magas szintű létrehozásának szentelte. E rengeteg tudás és gyakorlati tapasztalat birtokában vált kiváló hangmérnökké és pedagógussá. Ez a stabil háttér biztosítja, hogy Ő folytassa az AES képviseletét, valamint társelnöke legyen a Tagsági Bizottságnak és szolgálja az Oktatási Bizottság érdekeit, valamint részt vegyen a Felvételi Technológiák és Gyakorlatok Bizottság munkájában is. Az AES vezetése mellett Case úr docense a Massachusetts Lowell Egyetem, Hangfelvételi Technológiák Tanszékének is.
Alex Case az AES új elnöke
Eközben továbbra is számos meghívásnak tesz eleget, előadásokat, mesterkurzusokat tart egyetemeken, kiállításokon és szimpóziumokon szerte a világon. Case széles körben publikál, több száz cikke jelent meg szakmai folyóiratokban és kereskedelmi kiadványokban, valamint két önálló könyve is napvilágot látott. Rangidős tagja az Amerikai Akusztikai Társaságnak, ahol gyakran témavezető és levezető elnök speciális rendezvényeken. Case határozottan támogatja az AES céljait, melyek elősegítik az audio tudomány haladását, a professzionális gyakorlati megvalósításokat és a magas szintű oktatói tevékenységet.” Krivit után az új elnök beszéde következett, melyből kiemeltünk néhány gondolatot:
„Az Audio Engineering Society legnagyobb erőssége maga a tagsága, – Ti a hangmérnökök hatalmas családja az egész világon. A sokszínűség és a mély szakmai tudásunk a mi tőkénk, amely a műsorgyártás terén szinte páratlan. Bennünk van a folyamatos növekedés és fejlődés, az AES tagsága és tevékenysége túlmutat az átlagos társadalmi kereteken és folyamatosan a jövő felé irányítja a hallgatóság figyelmét. Az AES vezetése utat mutat a hangzás művészetében és tudományában, nem csak elősegíti a haladást az audio iparban, hanem folyamatosan azon dolgozik, hogy a felhasználói élmény maximális legyen.”
http://www.aes.org
– Mi volt a benyomásod az eltelt néhány napban?
Azt tapasztalhatjuk itt a kiállításon, hogy egyre szorosabb a kötelék a régi ORAD-os, most már Avid Graphics -es termékek, és a klasszikus AVID termékcsoportok között. Teljesen egységes kiállítást láthatunk, egyfajta rendszerbe integrálva. Egyre több a kapcsolódási pont és a kiállítók egyre inkább próbálják megmutatni a grafikák látványos világát, ötvözve azt, az AVID videós megoldásaival, illetve szorosan összekapcsolva a rendszer tárolási, archiválási tudásával.
De ide kell sorolnunk az egyre fontosabb szerepet betöltő lassítókat, a virtuális stúdiókat, nem beszélve a virtuális stúdiók speciális ágáról, az augmented realityről (kiterjesztett valóság), amivel nagyon látványos megoldásokat lehet bemutatni.
Nagy büszkeségünk az a videófal együttes, melynek gerincét egy LED falas egység alkotja és hamarosan működés közben is látható lesz Magyarországon, az egyik nagy, kereskedelmi csatorna adásaiban.
– Volt valami olyan, ami szerinted kiemelhető a kiállítás technikai újdonságai közül?
Címszavakban az Avidnél is fellelhető az, ami máshol is, hogy az egész Broadcast technológia kezd IP alapokra áthelyeződni. Az általunk képviselt AJA is kihozta a KONA IP kártyáját és az AVID már új Media Composeren belül mutatja be a technológia működését.
Emellett fontos üzenete a kiállításnak a 4K is, amire a legjobb megoldásokkal kezd felkészülni a szakma.
Most azt gondolom, hogy az SDI kábelnek még 5 éve van, és onnantól kezdve már minden IP alapon működik majd, és gyorsan hozzáteszem, hogy a felhő továbbra is perspektivikus üzenet marad a fejlődés útján.
www.snittstudio.hu
Since October 2016, the new version 6 of R&S CLIPSTER from Rohde & Schwarz has been in operation at Head Quarter, a post production company based in Cologne and Berlin. Head Quarter uses the mastering system for its DCP, IMF and HDR workflows. The outstanding performance of R&S CLIPSTER 6 enables Head Quarter to optimally meet the highest demands in the fields of mastering and HDR, now and in the future.
Head Quarter, a full-service film post production company, is also responsible for production finishing. It has long used the R&S CLIPSTER mastering system from Rohde & Schwarz for classic playouts. The company utilizes R&S CLIPSTER to create digital cinema package (DCP) and interoperable master format (IMF) content including subtitles for cinema productions and for film exploitation. Head Quarter has been using the new version 6 since October of this year. The highly versatile tool allows high dynamic range (HDR) workflows for Dolby Vision (cinema and home), HDR10 and hybrid log gamma (HLG), enabling Head Quarter to meet customers’ increasing demand for HDR content.
Due to HDR, the challenge in the future will be to create multiple derivatives of a master for each production. The new color processing engine of R&S CLIPSTER performs this task. It allows material to be processed with 32-bit floating-point support. As a result, content can be directly exported from the grading system to R&S CLIPSTER, easing the load on the color grading system so that it can concentrate on its core task. In addition, users save memory capacity, since only one uncompressed master for all derivatives is required.
Andreas Froehlich, managing director of Head Quarter, says: „The performance of the new R&S CLIPSTER generation for utilizing HDR capacities convinced us. Since 2013 we have been using the academy color encoding system (ACES) standard created by the Academy of Motion Picture Arts and Sciences, so we are all the more delighted that the mastering station now also supports this standard. It will therefore remain an integral part of our production environment.”
R&S CLIPSTER has established itself as the all-in-one solution for mastering and delivering premium content. The new functions enable content creators to master their films and TV content faster and more reliably, especially for productions with high resolutions, high frame rates and expanded color space.
https://www.rohde-schwarz.com
Az audio specialista Sennheiser a napokban mutatta be professzionális vezeték nélküli termékcsaládjának újabb tagját: a hamarosan megjelenő Digital 6000-es rádiómikrofon-sorozat rendkívüli hangminőséget és sziklaszilárd RF vezeték nélküli átvitelt biztosít majd a magas igényeket támasztó élő produkcióknál. Ez a sorozat ugyanazt a nagy hatótávolságú (long-range) üzemmódot és a Sennheiser saját fejlesztésű digitális/analóg kodekjét használja, mint a Sennheiser vezeték nélküli sorozatának csúcsmodellje, a Digital 9000 rendszer. A 2017 márciusától kapható Digital 6000 sorozat egy 2-csatornás vevőegység két különböző verzióját, egy zsebadót és egy kézimikrofont, valamint egy 19”-os rack-be építhető töltőegységet foglal magába. A Sennheiser megjelenés előtt álló Digital 6000 vezeték nélküli mikrofonsorozata a turné- és kölcsönző cégeket, a színházakat és musical produkciókat, a műsorközvetítőket, az istentisztelet helyszíneket és a nagyobb vállalati ügyfeleket célozza meg.
„A Digital 6000 esetében a mércének számító Digital 9000 rendszerünk előnyeit egy 2-csatornás vevőegységből, valamint egy kézimikrofonból és zsebadóból álló rendszer alakjában kínáljuk. Ez a sorozat ideális választás turné- és kölcsönző cégek, színházak és musical produkciók, műsorközvetítők, istentisztelet helyszínek és nagyobb vállalati ügyfelek számára” – mondta Tom Vollmers, a Sennheiser termékmenedzsere.
A digitális 2-csatornás vevőegység 244 MHz-es (470-714 MHz) kapcsolási sávszélességben működik, melyet három adóegység változat (470-558 MHz, 550-638 MHz és 630-718 MHz) fed le. Nagyobb rendszerek esetében akár nyolc vevőegység is egyszerűen, további antenna-elosztó használata nélkül láncba köthető; a többcsatornás rendszer egyetlen pár antennával működik. A rendszer latenciaideje 3 milliszekundum.
EM 6000 előlap
Kiváló vétel, megbízható hangzás
A megbízhatóság mindig is a Sennheiser vezeték nélküli rendszerek sajátja volt, amit a Digital 6000 rendszer a True Bit Diversity technológia alkalmazásával, az átviteli hibák korrigálásával, valamint intelligens hibaelrejtő funkcióval teljesít.
A True Bit Diversity sokkal jobb hangminőséget biztosít, mint az egyéb diversity technikákkal elérhető lenne. Miközben a Switching Diversity és a True Diversity technológia egyetlen antenna RF jelét, illetve egyetlen vételi útvonal audio jelét használja, a True Bit Diversity mindkét vételi útvonalat használja és azok információtartalmát vegyítve hozza létre az optimális jelet.
A Digital 6000 vevőegységek egy kapcsolatminőség kijelzővel (Link Quality Indicator) is rendelkeznek, amely gondoskodik róla, hogy a minőségi problémák még a jelkimaradások fellépése előtt láthatóak legyenek. Ha a jel átmenetileg olyan mértékben sérült – például problémás RF-környezetben –, hogy az átvitel hibáinak korrekciója nem képes azt kijavítani, a Digital 6000 intelligens hibaelrejtő funkciója veszi át a szerepet. Ez a funkció intelligens tanuló algoritmusok alkalmazásával kihelyettesíti a sérült jelet, melynek köszönhetően a Digital 6000 akkor is hibátlanul továbbítja a jeleket, amikor egyéb digitális rendszerek csődöt mondanak.
Az adatbiztonság érdekében a Digital 6000 kapcsolható AES 256 titkosítást is kínál, ami különösen fontos konferenciákon, illetve vállalati felhasználásnál.
EM 6000 hátlap – Mindkét EM 6000 verzió rendelkezik egy digitális AES-3 kimenettel, valamint transzformátor-szimmetrizált XLR-3 kimenetekkel és 6,3 mm-es jack kimenetekkel. Az EM 6000 Dante ezen túlmenően egy kiváló minőségű Amphenol RJ-45 csatlakozóval is rendelkezik, hogy a vevőegység Dante hálózatokba is beköthető legyen
Egyszerű használat a hangmérnökök és az RF-kezelő szakemberek számára
Az EM 3732 vevőegységen modellezett, ismerős felhasználói kezelőfelület egyszerű kezelést és megbízható működést biztosít a hangmérnök számára. Mindeközben a Digital 6000 automatikus frekvencia-beállítási funkciója és a Wireless Systems Manager (WSM) vezérlő és monitoring szoftver nagyban megkönnyíti a monitor-hangmérnök vagy a RF-kezelésért felelős szakember dolgát.
A Digital 6000 vevőegység szemkímélő, fehér OLED kijelzővel rendelkezik, amely gyors áttekintést nyújt a RF és audio jelre, a kapcsolat minőségére, az akku töltöttségi szintjére, a frekvenciára és a titkosításra vonatkozóan. Számos kezdőképernyő opció kínál egyszerű hozzáférést további információkhoz anélkül, hogy a felhasználónak almenükben kellene navigálnia. Az üzemi feltételeket érintő alapvető információk és a hibaüzenetek közvetlenül a kijelzőn jelennek meg.
Használatra kész – meglévő infrastruktúrával és felszereléssel
A Digital 6000 működik a szabvány aktív és passzív UHF antennákkal, mivel az EM 6000 vevőegység frekvenciaszelektív szűrőket tartalmaz. Ezért a meglévő antenna infrastruktúra továbbra is használható.
A Digital 6000 adóegységek ugyanazt a nagyteljesítményű újratölthető akkupakkot használják, mint a Digital 9000 egységek. Az SKM 6000 kézimikrofon a Sennheiser standard kapszula-interfészével is fel van szerelve, így az evolution vezeték nélküli és a 2000-es sorozat összes klasszikus mikrofonfejével, valamint a 9000-es sorozat speciális mikrofonfejeivel is kombinálható.
SK 6000 zsebadó és SKM 6000 kézimikrofon amely az összes evolution wireless, 2000-es sorozatú és speciális 9000-es sorozatú mikrofonfejjel használható
Az SK 6000 zsebadó a vezeték nélküli hangszerek (pl. elektromos- és basszusgitár) csúcsminőségű megoldásaként tűnik ki – továbbá készen áll a Sennheiser MKE 1 (gömbkarakterisztikájú) csíptetős mikrofonjaival, valamint az MKE 2 (gömb) és MKE 40 (kardioid) mikrofonok digitális átvitelre képes változataival történő használatra is.
Intelligens töltési megoldás
Az L 6000 töltő egy 19″-os rack-be helyezhető, 1U méretű eszköz, amely akár négy töltőmodullal is felszerelhető, melyek mindegyike két-két zsebadó vagy kézimikrofon akkujának töltésére képes. Az előlapon található háromszínű LED-ek gyors képet adnak a töltés aktuális állapotáról. A Wireless Systems Manager szoftveren keresztül további részletes információk, valamint egyéb paraméterek (pl. akku futásideje, töltési ciklusok és hátralévő kapacitás) érhetők el.
Mivel a 6000-es sorozat kompatibilis a Digital 9000 adóegységekkel, az L 6000 töltőegység a Digital 9000-es rendszerhez is használható.
Vevőegység+töltő, – a vevőegység rack-ben kényelmesen elhelyezhető, a moduláris L 6000 töltő egyszerre akár nyolc adóegység akkut is újratölt. A négy modul a kívánt akkutípusnak megfelelőn választható ki – BA 60 a kézimikrofonokhoz és BA 61 a zsebadókhoz
Zökkenőmentes munkafolyamatok
A Digital 6000 zökkenőmentesen illeszkedik a digitális vagy analóg rendszerinfrastruktúrákba. Az EM 6000 vevőegység egy digitális AES-3 kimenettel, valamint transzformátor-szimmetrizált XLR-3 kimenetekkel és 6,3 mm-es jack kimenetekkel is rendelkezik. A vevőegység Dante verziója egy további Amphenol RJ-45 csatlakozót is kínál Dante hálózatba történő integrációhoz.
A Digital 6000 sorozat kompatibilis a Digital 9000 Long-range (nagy hatótávolságú) üzemmódjával; továbbá a 6000-es sorozat adóegységei az EK 6042 kamera-vevőegységgel is használhatók.
http://www.audiopartner.hu/
A host of enhancements, from a world-leading Electronic Variable ND system to lever loc.
Shoot and move. Handheld, shoulder-mount or suspended from a gimbal. FS7 II delivers the spectacular imagery you expect from Sony.
Freedom to shoot & move with Electronic Auto Variable ND
Shooting with FS7 II is a truly liberating experience – shoot and move with no need to worry about changing light conditions, no time wasted fiddling with exposure settings or changing filters. Sony’s unrivalled technology continuously adjusts the density of the electronic ND Filter without losing resolution while maintaining colour balance. See FS7 II in action for yourself to discover how Sony has transformed shooting on the move.
E mount flexibility extended
E mount offers unsurpassed compatibility with both Sony and third-party lenses. And for FS7 II there’s an all-new lever lock design. Simply put the lens in place and rotate the collar until it locks in place. A lens release lever provides added security. Some larger lenses may no longer need a rig, while on those occasions where a rig is used – the process of switching lens can be simplified to save time. And of course, the E-mount can take cinema lenses and SLR lenses with a third party adaptor, as well as Sony’s E-mount and A-mount lenses. Whatever your lens requirements, FS7 II has you covered.
Super 35/APS-C power zoom for 4K movies
SELP18110G powered zoom lens delivers optimum performance in Super 35/APS-C moviemaking applications, starting at 18 mm wide-angle and extending through an impressive 6.1x zoom range with a constant F4 maximum aperture.
G Lens optical performance suitable for 4K throughout the zoom range.
Lag-free mechanical manual zoom for high-level, versatile zoom control.
Refined focus operation so switchover can be made without changing your posture.
Optical SteadyShot image stabilization helps keep images blur-free as well as minimising the need to boost ISO in low light conditions.
Compact, lightweight design ideal for active shooting and when using gimbals.
Reliable in challenging conditions with a sealed dust and moisture resistant design.
You also have the choice of purchasing the FS7 II on its own (PXW-FS7M2) or with SELP18110G lens (PXW-FS7M2K).
Shoulder mount comfort and control
FS7 delivered a revolution in ergonomics, but we listened to cinematographers to make FS7 II even more comfortable to use, especially when operating for hours in the field. The number of assign buttons is increased from six to ten, all extra large, while the LCD monitor arm and mic holder can be swapped for left-eye shooting. The telescoping arm offers even more settings, allowing the camcorder to be mounted closer to your body and you no longer need a tool for adjustments.
You can be sure the remarkable Sony smart grip is always at hand with all the key controls at your fingertips.
180 fps High Frame Rates
High Frame Rate shots can turn everyday actions into slow-motion ballet, a visual feast of elegant movement. The FS7 II delivers a maximum of 180 frames per second (fps) continuous shooting in Full HD. If your project plays at the cinematic 24 fps, you get beautiful 7.5x Super Slow Motion. There’s no sacrifice in bit depth and no „windowing” of the sensor. So there’s no crop factor, no loss in angle of view. The camera also performs Slow & Quick (S&Q) motion from 1 to 180 fps in 1 fps increments. So you can alter the narrative by selectively speeding up or slowing down the action.
Luxurious colour at money-saving bitrates
Long-form projects shine with Sony’s XAVC™ L (Long GOP) recording system. Record luxurious QFHD at 59.94p/50p at a maximum bit rate of 150 Mbps. Or take advantage of the superior grayscale rendition of 10-bit High Definition, plus the uncompromised detail of 4:2:2 colour – all at budget-friendly data rates of 50, 35 or even 25 Mbps in HD mode. You can also record on-board 4K (4096×2160) at cinema standard 24p, 59.94p, 50p, 29.97p, 23.98p or 25p. The camera captures different colour spaces, including the wide ITU-R BT.2020 for Ultra High Definition.
Other formats include XAVC I (Intra) 4K at 600 Mbps, QFHD (3840×2160) and Full HD (1920×1080), plus the well-accepted MPEG HD 422, Apple ProRes 422 (with XDCA-FS7 extension unit, sold separately), and even outboard RAW recording (with XDCA-FS7 and outboard recorder, sold separately).
Next-generation memory
Long-form programs need media that’s both reliable and affordable. As specified by the CompactFlash Association, XQD™ memory cards score big on both accounts. Reliability comes from in-camera recovery. You get very low cost per minute compared to CFast™ cards.
Sony’s G-Series XQD card extends these benefits with “EB Stream” technology for a blistering 400 Mbps write-speed and 440 Mbps read-speed. Using our 256GB G-Series card, you can record approximately 40 minutes of 4K footage at 60P or 4 hours at 30P in 2K. And when it’s finally time to swap out cards, it’s now even easier – on FS7 II the card protrudes by a more easily pinchable 8mm.
Handheld. Long form. Perfection redefined
You asked and we delivered: an all-new E-mount lever lock design. Sony’s world-leading variable ND filter technology integrated for smooth fine-tuning of depth-of-field. A host of ergonomic refinements to make FS7 II even more comfortable to shoot with. The uncompromising image quality of Sony’s high performance Super 35mm sensor for 4K and HD capture, including superior 4K/QFHD 60p/50p with support for the BT.2020 colour space, plus fantastic slow motion pictures up to 180 fps. Just think what the possibilities are…
Built-in electronic Variable ND Filters
Originally developed for the PXW-FS5, Sony’s ground-breaking integration of electronic variable ND Filters into the body of a Super 35mm camcorder enables fast, agile shooting. Moving from shadowy interiors to bright sun-lit exteriors is no problem with the FS7 II. Unlike conventional optical ND filters, the electronic ND filter on the FS7 II can be controlled from 1/4ND to 1/128ND linearly while ND Filters can be set to fully auto. You can even manually adjust Depth of Field using the iris lens ring, while relying on the FS7 II to maintain constant exposure without changing gain nor shutter speed.
FS7 II is your perfect partner for fast-moving shoots in changeable environments.
4K Super 35 Exmor® sensor
When it comes to image sensors, size definitely matters. Sony’s Super 35 sensor delivers „bokeh,” the defocused backgrounds made possible by shallow depth of field. A common technique for directing audience attention within the frame, shallow depth of field is far easier to achieve with a large sensor. Other things being equal, a bigger sensor also equates to better low-light sensitivity and lower image noise. And with bigger sensors, the field of view is wider for any given focal length lens.
With the FS7 II sensor, size is just the beginning.
14 stops of exposure latitude deliver powerful grayscale rendition without crushing shadow detail or blowing out highlight detail.
ISO 2000 sensitivity enables you to shoot well after sunset, without tons of lighting and grip.
4K resolution. The sensor incorporates 11.6 million total pixels and 8.8 million effective pixels to deliver full 4K resolution. Even if you’re delivering in HD, your recordings will capture detail and image texture that HD sensors cannot see.
Sony Exmor® CMOS design makes for extremely fast readout, contributing to frame rates of up to 180 fps and minimized image skew.
High Frame Rates up to 180 fps
Slow down time with HFR shooting to reveal the beauty and drama of everyday motion. That’s why the FS7 II provides continuous recording at Full HD at frame rates of up to 180 fps. When you play back at 23.98p, you’ll enjoy extraordinary Super Slow Motion of up to 7.5x. Compared to burst mode, the continuous recording of the FS7 II reduces mistimed shots and extra takes. The camera also provides Slow & Quick motion from 1 fps to 180 fps, in 1 fps increments. This enables time lapse effects to make the clouds race by or flowers bloom before your eyes. And for even higher frame rates, you can attach the XDCA-FS7 extension unit and connect an outboard recorder, both sold separately, for 2K RAW recording at up to 240 fps. This creates 10x Super Slow Motion when played at 23.98p.
RAW recording, Apple ProRes 422 and multi-cam with Sony’s extension unit
To keep the PXW-FS7 II small, light and easily hand-holdable, Sony engineers reserved some functions for an outboard module, the XDCA-FS7 extension unit, sold separately. The unit adds significant capabilities:
External RAW recording. To preserve the maximum in color, contrast and resolution, the XDCA-FS7 enables RAW recording when connected to outboard recorders, sold separately. The XDCA-FS7 supports the vivid color of 12-bit linear RAW at either 4K or 2K resolution. A single BNC cable connects the XDCA-FS7 to compatible RAW recorders including Sony’s HXR-IFR5/AXS-R5 combination and the Convergent Design® Odyssey 7Q+ equipped with the Sony FS RAW option. In addition, the Atomos® Shogun Inferno and Shogun Flame support Apple ProRes and CDNG recording from the XDCA-FS7 output. Even when you record outboard RAW, you can still record time code-synchronized Full HD on-board, a convenient proxy for offline editing.
Apple ProRes 422 recording. Sony understands that some workflows are committed to the Apple ProRes 422 codec. That’s why the XDCA-FS7 supports Apple ProRes 422 and Apple ProRes 422 HQ – 1920 x 1080 recording to an XQD™ card in the camera.
Multi-camera operation. The XDCA-FS7 also provides Genlock and Timecode In/Out for multi-camera shoots.
Handheld comfort takes another leap forward
The FS7 is renowned for taking handheld shooting to another level. Placed against your chest or shoulder, comfortably steadied by your right hand. The built-in shoulder pad makes for stable shoulder-style shooting, while the curved back sits comfortably against your chest. Now with FS7 II we’ve refined these elements to be even more flexible to you.
Sony’s remarkable smart grip
The result of thousands of hours of user research, Sony’s Smart Grip is a highly adjustable control centre located on a pivoting, telescoping arm. The smart grip includes Zoom, Start/Stop and a range of Assign controls, including a dial you can use to adjust Iris. So you can operate the camera without taking your hand off the grip. The shape is comfortable hour after hour. And the angle of the grip can be adjusted at the press of a button.
Superbly rugged
Sony designed the FS7 II to the same exacting standards as the FS7 for real-world shooting. The frame is magnesium, for high rigidity and light weight. Buttons, dials and other parts are sealed to prevent dust and water spray from entering. Cooling is an urgent requirement in a high-speed 4K camera. That’s why Sony engineers developed special heat pipes that whisk heat away from the electronics and into a remote heat sink. An air duct cools the heat sink while isolating the electrical components from exposure to dust and water spray.
* Requires that all ports and covers are firmly closed. Dustproof certifies to IEC 60529 IPX5 standard.
Multi-Interface (MI) Shoe
The FS7 II takes advantage of Sony’s flexible Multi-Interface (MI) Shoe, which provides power, signal connections and coordinated on/off switching to compatible Sony accessories. For example, you can connect and control Sony wireless microphone systems such as the UWP-D11 or UWP-D12 or attach the HVL-LBPC light.*
*Accessories sold separately. HVL-LBPC light does not draw power from FS7 II.
Support for 4-channel Audio Input and Recording
The FS7 II supports 4-channel audio input and, in applications such as interview, this function enables the simultaneous use of an external microphone for recording ambient sounds, the built-in microphone for voice memos by the operator, and two optional UWP Series wireless microphones for voice of interviewer and interviewee. In addition, using an optional XLR adapter “XLR-K2M” or ”XLR-K1M” – with two extra XLR inputs – even more devices can be connected. And with FS7 II, the control cover now folds down flat to lessen risk of accidental damage.
www.rexfilm.hu
Vannak kisebb és nagyobb modellek, valamint pantográfos és rugós előfeszítésű megoldások is. Elsősorban csak a rájuk helyezhető súlyban különböznek: Vector 430 Pan és Tilt fej, Vector 430i Pan és Tilt fej, Vector 950 Pan és Tilt fej, Vector 950i Pan és Tilt fej és a 750-es Vector amely a legnépszerűbb modell és leginkább használatos, broadcast, ENG, EFP és filmes alkalmazásokhoz. De miért is?
A súlypont pontos beállítása érdekében a kamerát 8-25 cm síkban lehet mozgatni a fejen. A fej maximális terhelhetősége 75 kg, ami lehetővé teszi számos kiegészítő felszerelését, úgy mint filmes kiegészítők, monitorok, diszk rekorderek, fejlámpák, boksz objektívek stb. A monitor konzol opcionálisan elérhető a termékhez. A Vector család minden tagjára jellemző a rugós mechanikai felépítés, így a kiegyensúlyozás egyszerű, egy mozdulattal elvégezhető. A „Perfect Balance” rendszert kiegészíti a TF fékrendszer, amely biztosítja a sima forgó és bukó mozgásokat a teljes mozgási tartományon belül. A fej működési hőmérsékleti határait a gyártó -40 ° és + 60 ° C között adta meg, amely a legszélsőségesebb körülmények között biztosítja a tökéletes működést.
http://studiotech.hu/hu/gyartok/vinten
http://www.vinten.com/
A rendezvényen az ARRI Lighting kereskedelmi vezetője, Stefan Nitsche előadása után a vendégek stúdió környezetben próbálhatták ki a SkyPanel LED lámpákat, és lehetőség nyílt ezek hagyományos stúdióvilágítással történő összehasonlítására is. Bemutatásra került az S30 és S60 mellett az S120-C is, mely 400W-nál kevesebbet fogyaszt, így hatékonysága kiemelkedő, 90 lumen/Watt. Az S60 középút lehet a funkcionalitás és méret tekintetében, különböző helyszíneken történő felhasználásra viszont az S30 lehet az ideális választás kis mérete és hordozhatósága miatt. A SkyPanel lámpák üzemeltethetőek akkumulátorról is, így csupán elhatározás kérdése, hogy ki melyiket szeretné külső helyszínen használni. Természetesen az L-szériás LED Fresnel lámpák is kiállításra kerültek, mint az L5, L7 vagy az L10, melyek robosztus ám egyben ergonomikus kialakításúak, és méltán képviselik azt a minőséget, amelyről az ARRI világszerte híres.
Stefan Nitsche kereskedelmi vezető (ARRI Lighting)
Az előadás után Stefan Nitschét kérdeztük a LED-es technológiáról, az ARRI világítástechnikai termékek televíziós felhasználásának tapasztalatairól, és a rendezvényről:
– Mi az általános tapasztalata az ARRI világítástechnikai termékeivel kapcsolatban?
SN: Az általam képviselt országokban nemcsak a filmes szakma nyitott az ARRI lámpák használatára, hanem egyre népszerűbbek televíziós körökben is. Hozzám tartozik Cseh-, Lengyel- és Magyarország, Észak -és Kelet-Afrika számos országa, India, Banglades és Sri Lanka. A közelmúltban például 50 db SkyPanelt vásárolt egy Etióp TV társaság. Általánosságban igaz, hogy az ügyfelek szeretnek személyes tapasztalatot szerezni a termékekről, a tesztelés és kipróbálás lehetőségére mindenhol igény van.
– Miért döntött úgy az ARRI, hogy a televíziós szakma számára is elérhetővé teszi termékeit?
SN: Az ARRI több mint húsz éve tervez lámpákat televízió stúdiók számára is, amit eddig inkább a nyugat-európai országok stúdiói vásároltak, de egyre népszerűbb a közép-európai régióban is.
A mostani modern LED lámpákra nagyobb az érdeklődés, egyre többen ismerik fel ennek előnyeit nemcsak műszaki szempontból, hanem akár mint hosszú távú befektetés. A SkyPanel „C” verziói pl. az eddigi hagyományos 3200K helyett 2700K és 10000K közötti színhőmérsékleteket tudnak kezelni, melyek akár a felvételek alatt is változtathatók.
– Milyen további előnyei lehetnek az ARRI lámpák használatának?
SN: Először is a minőség az, amit szeretnék kiemelni, mint elengedhetetlen kritériumot. Az élettartamuk a normál lámpák 1.000-1.500 órájához képest 50.000 óra, és nincs szükség rövid távú, folyamatos izzó vagy alkatrész cserére. Természetesen fontosnak tartjuk az alkatrész utánpótlást, visszamenőleg 10-15 évre is elérhetők nálunk alkatrészek, az esetleges meghibásodásokat pedig szervízhálózatunk hatékonyan kezeli. Elektromos áram felhasználása tekintetében akár 85%-ot is meg lehet takarítani, nem generálnak hőt és nem igényelnek légkondicionálást. Szeretném kiemelni azt a több partnerünk által is megerősített számítást, ami szerint az ARRI LED technológiára történő váltás csupán az energiafogyasztást figyelembe véve is 2,5-3 év alatt megtérülő beruházás.
– Melyiket javasolja televíziós stúdiók számára?
SN: A SkyPanel soft light megoldásai minőségi képek rögzítését teszik lehetővé, a LED Fresnel megoldásokkal pedig a fényt pontosan a kívánt irányba lehet fókuszálni. A kettő kombinációja biztosítja a stúdiók korszerű világítástechnikai megoldását. Kisebb stúdiók számára a SkyPanel S30/L5 Fresnel, míg nagyobb stúdiókba a SkyPanel S60/L7 Fresnel kombinációját ajánlom. Fontos megjegyezni, hogy a SkyPanel képes kiváltani a Greenbox szerepét, illetve a kiegészítőivel 300 különböző hatást érhetünk el, ami a felvételek hangulatát változatossá teszi azonos minőség mellett.
– Mi volt az összbenyomása a rendezvényről?
SN: Nagyon köszönöm a lehetőséget, hogy a szakma fontos képviselőinek bemutathattam az ARRI legújabb fejlesztésű lámpáit. Köszönöm a Broadcast Solutions Hungary Kft-nek a kiváló szervezést, az érdeklődés nagyobb volt, mint amire számítottam. Az ATV-nek pedig köszönöm, hogy lehetőséget biztosított, hogy valós televízió-stúdió környezetben mutathassam be a termékeket.
Horváth Botond – ATV televízió
Az első magyar ARRI stúdióvilágítást használó privát televíziós csatorna, az ATV műszaki igazgatóját kérdeztük a tapasztalatokról és a bemutatóról.
– Miért az ATV lett a rendezvény házigazdája?
HB: A közelmúltban fejlesztettük a világítástechnikai eszközparkunkat, melynek keretén belül ARRI lámpákat is vásároltunk. A Broadcast Solutions Hungary keresett meg bennünket a rendezvény ötletével, a jó kapcsolatra való tekintettel pedig örömmel vállaltuk a házigazda szerepét.
– Milyen tapasztalatai vannak a bemutatóval kapcsolatban?
HB: Nagy érdeklődéssel vártuk a bemutatót és örülök, hogy végre a saját szememmel is meggyőződhettem arról, hogy ez a jövőbe mutató irány és mind a bemutató, mind pedig a költségek/megtérülés ismerete eloszlatta azt a tévhitet bennem, hogy az ARRI elérhetetlen lenne a TV társaságok számára.
– Miért döntöttek a beruházás kapcsán az ARRI mellett?
HB: Az idei IBC-n ismét meggyőződhettünk az „ARRI-minőségről”, azt követően pedig rövid időn belül döntésre jutottunk, hogy érdemes ár-érték arányban és a későbbi megtérülést tekintve az ARRI termékeit választani.
( – )
www.broadcast-solutions.de/hu
http://www.arri.com/
Az ARRI név nem ismeretlen a szakmában, a majd egy évszázados múltra visszatekintő gyártó cég a legnagyobb névnek számít a filmiparban, mind a televíziós szakmában, nemcsak a tervezési, gyártási, hanem a világítás, utómunka és bérbeadás területén is. Az ARRI név mindig is egyet jelentett a folyamatos innovációval és a forradalmian új technikai megoldásokkal. Termékeik között megtalálhatóak – többek között – az Alexa és Amira kamerák, ARRI Cine objektívek és a SkyPanel illetve L-sorozatú LED Fresnel lámpacsalád is. A SkyPanel termékcsalád egy új standard a világítási iparágban, jól reprezentálja az ARRI több mint egy évtizedes kutatási és fejlesztési tevékenységét a LED-es világítástechnika területén.
Ezek ellenére, a mozilátogatók mai napig gyakran szenvednek a szükségesnél sokkal hangosabb film előzetesektől, reklámoktól, a túl halk párbeszédektől, nem ritkán pedig az akár másfél órán keresztül üvöltő filmektől.
Az első egységesítési lépések
Az 1970-es évek közepén – a Dolby kezdeményezésére – a mozikban és a szinkronstúdiókban egységesítették a hangnyomás szintet. Az intézkedés célja az volt, hogy a filmhang keverésénél a lehallgatás, illetve a mozikban a vetítés azonos hangerőn történjék. A Dolby ajánlás szerint a hangrendszereket úgy állítják be, hogy a rendszer fő hangerőszabályzójának 0 dB-s, kalibrált állásában a bal, jobb és center hangszórók külön-külön, 85-85 dBC hangnyomást keltsenek a nézőtér közepén. A két hátsó hangcsatorna hangszóró csoportjainak hangnyomás szintje 82-82, a szub-basszus sugárzóé pedig a terem férőhelyszámának függvényében 85, 88 vagy 92 dBC. (A teremben a hangerő eloszlása sosem egyenletes, az első és utolsó sorokban a hangnyomás akár ±3 dB-vel is eltérhet a középen mért átlagértéktől.)
A Dolby komolyan gondolta a szabályzást. A 35 mm-es korszakban, a filmek végső keveréskor mindig jelen volt egy Dolby munkatárs, aki ellenőrizte, hogy keverés az előírt lehallgatási szint – a Dolby processzor hangerőszabályzójának 7-es állása – mellett történik-e. Annak érdekében, hogy a nézőtéren a hangerő megegyezzen a keverésnél előállítottal, a vetítésnek is mindig kalibrált szinten, 7-es fő hangerőszabályzó állás mellett kellett történnie.
A Dolby előírásban a 85 dBC-s hangnyomást a film névleges kivezérlési szintjének (0 VU) feleltették meg (1. ábra). Az ajánlás bevezetése idején használt analóg Dolby A hangrendszer a 0 VU-hoz képest legfeljebb 5 dB túlvezérlést viselt el. Ennek köszönhetően, a filmek hangosságára is csak ritkán volt panasz. A filmek dialógus szintje a 0 VU-s szintnél jellemzően 7-9 dB-lel alacsonyabb. Ez az a szint, melynél a beszéd jól érthető, ugyanakkor se nem túl halk, se nem túl hangos.
Az újabb hangrendszerek; a Dolby SR és a Dolby Digital kivezérlési tartalék és dinamikaátfogás tekintetében is jelentősen túlszárnyalták az előd Dolby A-t. A Dolby A-hoz képest, az analóg SR 3 dB, a Dolby Digital (AC-3) pedig 15 dB kivezérlési tartalék többlettel rendelkezik. A dinamikaátfogás növekedés szintén jelentős. A Dolby SR, ill. Dolby Digital rendszerű filmeknél a dialógus szint elvileg megegyezik a korábban alkalmazottal, ugyanakkor az effektek lényegesen valósághűebben adhatók vissza a megnövekedett kivezérelhetőségnek köszönhetően.
1. ábra. ábra Az analóg és digitális Dolby rendszerek kivezérelhetősége és hasznos dinamikaátfogása
A digitalizálás a mozgóképet is elérte, és a Dolby hangrendszerű cellulóz szalagokat felváltotta egy teljesen digitális formátum, a Digital Cinema Package (DCP). DCP hang keveréséhez már nem kell a stúdiónak Dolby licenccel rendelkeznie. Így a Dolby munkatárs jelenléte is a múlté már. Az átállás óta kizárolag a producerek, rendezők döntenek a filmek hangjának kivezérléséről, a keverést végző szakember pedig csak engedelmeskedhet.
Egyre hangosabb minden
A hangossággal kapcsolatos első panaszokat a mozifilm előtt vetített reklámok és előzetesek okozták. A panaszok miatt a mozigépészek a fő hangerőszabályzót a kalibrált pozícióhoz képest jóval alacsonyabb szintre állították. A szabályzó aztán általában a film vetítése alatt is a reklámokhoz megfelelő állásban maradt. Az alacsony hangerő miatt a beszéd érthetősége csökkent, a halkabb dialógusokat pedig részben vagy egészben elfedte nézők által keltett zaj.
A rendezők hamar rájöttek, hogy az új hangformátum által biztosított kivezérlési tartalékot hatáskeltésre is fel tudják használni; az effektek és a zenei elemek a korábbihoz képest jóval hangosabbak lehetnek. Innentől kezdve a filmek hangossága fokozatosan növekedett, ami miatt indokolttá vált, hogy a reklámok és előzetesek mellett a filmeket is a kalibrált szintnél alacsonyabb hangerővel vetítsék. Mára ott tartunk, hogy gyakran csak a bemutató alkalmával történik kalibrált szinten a vetítés, azt követően már 3-10 dB-lel halkabban (3. ábra). (A kalibráltnál alacsonyabb szint mellett történő vetítés másik oka, a multiplexek termei közti áthallás. Kisebb mozik esetén pedig az épület lakóit zavarhatja az extrém hangosságú filmek vetítése.)
2. ábra A Dolby mozi-processzorok fő hangerőszabályzójának karakterisztikája. A satírozott tartományhoz tartozó csillapítás és hangnyomás értékeket az 1. táblázat foglalja össze
1. táblázat A főszabályzó karakterisztikájának középső tartománya
3. ábra Az aktuális filmek hangerő beállításait tartalmazó cetli egy holland mozi gépteremben
4. ábra CP500 típusú Dolby mozi-processzor. A LED kijelzőn a főszabályzó értéke
A mozikban tapasztalt szintcsökkentési gyakorlatot ellensúlyozandó, a szinkronstúdiók is csökkentett lehallgatási szint melletti keverésre tértek át. Ennek lényege, hogy fülre történő keveréskor a hangmérnökök törekszenek az általuk megszokott hangerőt előállítani, és a lehallgatási szint csökkenését a kivezérlési szint növelésével igyekszenek kompenzálni. A nagyobb mozgástér ellenére, a kivezérlés a digitális rendszernél is korlátozott, a felvételi szint jelentős növelése csak kompresszálás és limitálás árán lehetséges. A végeredmény: szűkített dinamikájú, üvöltő filmek sorozata.
A nagyszámú panasz hatására, ’90-es évek végén a Dolby cégnél kísérleteket végeztek a filmek, reklámok, előzetesek hangosságának objektív mérési módszerének kidolgozása céljából. A kísérletek során kiderült, hogy az akusztikai, elektroakusztikai területen már széles körben alkalmazott Leq(A), Leq(C) (egyenértékű hangosság) módszerekhez képest, a CCIR súlyozó szűrővel megvalósított Leq(M) módszer eredményei lényegesen jobban korreláltak a szubjektív hangossággal. A Leq(M) mérés során az összes hangcsatorna elektromos jelének súlyozott effektív értékét összegzik, majd átlagolják. A kapott mennyiség mértékegysége dBM. (85 dBC-s hangnyomásnak 2 kHz-en 85 dBM szint felel meg.)
5. ábra A különböző Leq mérések súlyozó görbéi
A Leq(M) hangosságmérés bevezetésének ideje 2002. Ekkor a Dolby licenccel rendelkező stúdiók számára előírták, hogy a reklámok hangossága legfeljebb 82, az előzeteseké maximum 85 dBM lehet. Ez utóbbi még mindig 7-9 dB-lel magasabb a filmek szokásos dialógusszintjénél.
A hangosságháború a filmiparban az elmúlt évek során odáig fajult, hogy egyik-másik film vetítése során a nézők 110-120 dBA-s hangnyomás csúcsoknak vannak kitéve. Extrém esetekben, pl. a Transformers 3-ban a hangnyomás csúcs 130 dB fölé is emelkedhet. (Megj.: egy sugárhajtómű 10 méter távolságban produkál 130 dB-s hangnyomást.) A Transformers 3 egyébként az egyik leghangosabb film, melynél a hangnyomás szinte végig 90 dBA felett van.
E brutálisan hangos filmek keverése során a stúdióban dolgozóknak – a napi 8-9 órás magas zajterhelés miatt – füldugót kell használniuk. Ugyanakkor, ha a néző túl hangosnak találja a filmet, nincs más választása, mint hogy elhagyja a mozit.
2010-ben Belgiumban egy 17 éves lány maradandó halláskárosodást szenvedett az „Eredet” (Inception) vetítése során. Az esetet követően a Flamand kormány 2013 végén törvényileg szabályozta a mozikban megengedett legnagyobb hangnyomás szinteket. A gyerekfilmek, filmelőzetesek és reklámok megengedett maximális hangnyomás értéke 87 dBA, a felnőtt filmeké pedig 95 dBA lehet. (A szabályzás csak a flandriai mozikra vonatkozik.)
Összefoglalva a mozi esetében is elmondható, hogy – az elképzelésekkel szemben – a hangos filmelőzetesek, az üvöltő filmek nem újabb mozi látogatásra, hanem sokkal inkább a filmek letöltésére, megvásárlására, és otthoni – a néző által kontrollálható környezetben történő – megnézésére ösztönöznek. Vajon ez lenne a filmrendezők célja?
Szabályozás
Az elmondottak alapján egyértelmű, hogy a filmipar területén is mielőbb szabályozni kell a hangosságot. A televíziós, rádiós hangosságszabályzást megalkotó ITU és EBU azonban nem illetékes filmipari területen.
Néhány éve az AES és az SMPTE is napirendjére tűzte a probléma megoldását, és várhatóan egy az ITU-R BS. 1770 ajánláson alapuló hangosságszabályzási módszert fognak a mozifilmek hangosságának egységesítésére javasolni. A javaslat szerint két célhangosság lenne -27 LUFS a normál filmekre, illetve -21 LUFS a szándékosan hangos akció filmekre. További kikötés, hogy a filmek rövididejű hangossága nem haladhatná meg a -6 LUFS-t.
Megoldás a beszédérthetőség javítására
Egy szabadalom szerint, a referencia szintnél alacsonyabb hangerő melletti vetítéséből adódó beszédérthetőségi problémát könnyen orvosolni lehetne a mozi rendszerek hangerőszabályzójának minimális módosításával. A szabadalmaztatott eljárás azt használja ki, hogy a párbeszédeket jellemzően monóban, a középső hangcsatornában keverik, míg a zene, illetve az effektek a többi csatornában találhatóak. A jelenleg használt rendszereknél a csatornák szintje egyetlen főszabályzóval, csak együtt szabályozható. A hangerőszabályzás középső csatornára, illetve többi csatornára történő kettébontásával lehetővé válna a dialógusszint állandó értéken tartása mellett módosítani a filmek összhangosságát.
(folytatjuk)
Töretlen lendülettel és számtalan új szolgáltatással bővítí az ÁSZ Bt. technikai aparátusát, ami a legmagasabb színvonalon áll a megrendelők rendelkezésére.
– Nagyon sok minden történt 4-5 évvel ezelőtt a csillaghegyi bázison tett látogatásom óta. Amikor beléptem ide, hátrahőköltem akkora a fejlődés, hogy azt nehéz leírni. Kérlek, foglald össze mi történt az átköltözés óta?
Kábelezés az új technikai bázison
Közel 2,5 éve, hogy átköltöztünk, kibéreltük itt a Szőlőkert közben ezt az 500 nm-es raktár helységet, 8-10 méteres belmagassággal. Mindezt az motiválta egyrészt, hogy kezdett már elég sok cuccunk lenni, másrészt belekezdtünk a speciális kamerák fejlesztésébe és kellett egy olyan hely ahol tesztelni is tudunk. Harmadrészt pedig a kocsik tárolását is meg kellett oldani. Korábban az MTVA-nál tartottuk a közvetítő-kocsikat de onnan el kellett jönnünk. Fontos szempont volt továbbá, hogy a lakáshoz, irodához képest, negyed órán belül elérhető legyen az új telephely.
– Az Ász Bt. 20. születésnapján találkoztunk utoljára, milyen fejlesztések voltak azóta?
Valóban akkor találkoztunk, az egy hatalmas buli volt, ott volt a szakma színe java, akkor készült el a 4-es közvetítő-kocsink, amit büszkén mutattunk be a vendégeinknek. Akkoriban még hatan voltunk, de bővültünk, ugyanis elkezdtünk speciális kamerákkal foglalkozni. Ebbe a munkába kapcsolódott be Barcza Robi és Mórotz Ádi, nekik már volt CableCam-es múltjuk és eszközeik is. Ezeket a berendezéseket megvásároltam tőlük, őket pedig állományba vettük. Tovább fejlődtünk létszámban is, így most már kilencen vagyunk.
CableCam a Gyulai istván Emlékversenyen
Azóta több féle CableCam-et fejlesztettünk, van akkumulátoros, egy kábeles, két kábeles megoldásunk, amiket több féle hosszúságban tudunk kifeszíteni. De ez még nem minden, megcsináltuk a SpiderCam saját verzióját is, amit CableCam Systems 3D-nek hívunk hivatalosan, de ez így elég hosszú, ezért hazai, rövid elnevezése „FeriCam” lett, viccesen szólva én vagyok a névadó. Éppen most készül ennek is egy update változata, amivel maximum 280X280 méteres területet tudunk lefedni 40 méteres magasságból. Szintén a speciális kamerák terén készítettünk többféle GoCam-et, de csináltunk víz alatti kamerát is a Vízilabda EB-re és még sok egyéb kisebb-nagyobb ügyes kütyüt, amikkel még érdekesebbé és izgalmasabbá tehetjük egy közvetítés képi világát.
– Ki az, aki megtervez egy ilyen kamerát, amit az említett Vízilabda EB-n használtatok?
Ha röviden akarnék válaszolni, akkor azt mondanám, hogy Mi, az egész csapat, de azért ez egy igen bonyolult kérdés, ugyanis hiába van 43 HD és 10 SD kameránk, önmagában azokból egyik-másik alkalmas csak speciális feladatokra, de további kiegészítőkkel kell kiegészíteni azokat. Amikor egy-egy ilyen nagy nemzetközi esemény volt, eddig többnyire az MTVA tendert írt ki, így volt ez a Vízilabda EB esetében is. Mi ott a tenderen elnyertük a SuperSlow szállítást, víz alatti kamerát és EVS-t is vittünk. Nekünk akkor már volt víz alatti kameránk, de az nem felelt meg az ottani elvárásoknak. Ezen a ponton jön az, hogy az ember elkezd körülnézni a piacon, elmegy kiállításokra és kiválasztja a célnak legjobban megfelelő eszközt, amihez aztán hozzáadja a saját fejlesztését. Így esett a választás Q-Ball 3 kamerára, amit meg is vásároltunk. Ez egy nagyon ügyes szerkezet, mivel mindkét tengelyén csúszógyűrűs ezért körbe-körbe tud forogni, ehhez Mi gyártottunk víz alatti tokot, amit le tudtunk súlyozni, és aminek segítségével ki tudtuk hozni a jeleket, és megoldottuk a távvezérlést is. Így már bele tudtunk nyúlni a kamera összes paraméterbe, amit a gyári CCU megenged: színekbe, sebességbe, íriszbe, feketeszintbe, pan/tilt mozgatásba.
– Visszatekintünk egy évre a produkciókra, fel tudnál sorolni néhány kiemelkedőt, amit ti csináltatok?
Az egyik, amire nagyon büszkék vagyunk, az a Maraton Kajak-Kenu Világbajnokság, amit Győrből közvetítettünk. A nemzetközi szövetség a valaha volt legjobb és legszínvonalasabb közvetítésnek ítélte, precedens értékűnek, új szemléletet és képi világot tártunk a nézők elé. Természetesen ez nem csak a Mi érdemünk és sikerünk, hanem a szövetségé is, és a rendezőé Halla Gáboré.
370 méter átfeszítés CableCam-el, a Kajak-Kenu Marathonon
Új kamera állásokat találtunk ki, dront adtunk be élőben, a CableCam-ünket 370 méterre kihúztuk keresztbe a Duna ág felett. Ezeket a fejlesztéseket főként saját erőből finanszíroztuk, de a szövetség is mellé tette a maga részét azzal, hogy megrendelte a szolgáltatást. Folytatva a sort, a tavalyi évünk nagyon sűrű volt és nagyon jól sikerült. Az egyik legjelentősebb a Judo GP az Arénában, itt 2 streamet kellett közvetítenünk, 19 kamerát szereltünk föl, plafonra szerelt GoCammel. Mi voltunk a Host Broadcasterei a Kosárlabda EB-nek, amit 5 helyszínről közvetítettünk. Budapestre az MTVA-ba juttattuk a jeleket üvegkábelen keresztül, majd innen történt a műholdas fellövés. A döntőn a SYMA Csarnokban használtuk a már említett FeriCam-et is nagy sikerrel. Augusztus 19-én közvetítettük élőben az „István a Király” jubileumi előadását az MTVA-án. Mi készítettük a Nemzeti Vágtát is 24 kamerával, voltak még koncertek, színházi előadások és sok egyéb más. Ami még jelentős volt főleg kameraszámban az az ITU Telecom World 2015 rendezvény. A Hungexpo területén 28 kamerát telepítettünk, ahol 12 termet kellett berendezni kamerákkal, mixerekkel, egyéb kiegészítőkkel. Szétszedtük a kocsikat, kivettük a kamerákat, vásároltunk 5 videomixert a meglévőkhöz, béreltünk is még plusz berendezéseket, szóval ez a projekt is nagy kihívás volt.
– Áttérve a 2016-os évre, Rúzsa Magdi koncertjén milyen eszközökkel dolgoztatok?
A Magdinál 11 kamerával dolgoztunk, volt egy GoCam ami a színpad elején működött, telepítettünk egy fahrt kamerát, amit gyakorlatilag a GoCam sínjére raktuk fel, de nem távvezérléssel mozgattuk, hanem a Czigány Gergő tolta, mint egy fahrtkocsit. Szerepeltek a nagy optikák, a 95-ös és a 100-as is, ilyen nagy variói csak a mi cégünknek van az országban. Bevetettük a nagylátszögű lencséinket is, két Jimmy működött és volt egy hátsó totál kameránk is. Csodálatos volt a koncert Magdi megőrizte az induláskori személyiségét, volt három száma Presserrel és Boban Markoviccal, emlékezetes szép este volt.
– Visszatérve a fejlesztésekre, most min dolgoztok és mire képes a jelenlegi flotta?
Pillanatnyilag a legöregebb SD autónk a jó öreg Mitsubishi már 24 éves ez 8-10-12 kamerával volt képes dolgozni, ennek a berendezéseit most kiszedtük és fixen stúdióba telepítettük a „Maradj talpon” című produkcióhoz. A 2-es kocsink szintén SD kocsi, ezt teljesen szétbontottuk már.
Az OB5 technikai rackjei
A 3-as HD kocsink alapból 12 kamerás, de fel tudjuk bővíteni 16-18 kameráig, persze ilyenkor a kezelő személyzet elhelyezésére már másik kocsit, vagy konténert szoktunk használni, különösen ha több EVS-t kell bevetni lassításokhoz. Koncert közvetítés esetében mindenki elfér a kocsiban. A huszadik születésnapunkra készült el a már említett 4-as autó, alapból 6 kamerás, 3,5 tonnás, gyors reagálású mozgékony HD autó, ami bővíthető 8 kameráig. Most építjük az 5-ös kocsit, ami kicsit a Luca székére kezd hasonlítani, – a karosszéria munkák csúszása miatt, meg nekünk is volt más dolgunk. Ez egy Angliából behozott autó, amit átalakítottunk úgy, hogy két oldalra expandálható legyen, a klímát is tudjuk benne mozgatni, szóval a kocsit teljesen szétboncoltuk és a saját igényeinkre szabtuk. 16-18 kamerára tervezzük, ehhez minden berendezésünk megvan.
Most vettünk 10 db. 1700-as Sony kamerát, ami megverte a konkurencia márkájának kameráit. Hangtechnikához megvettük Lawo mc²56, 5.1 hangmixert, ami 280 csatornáig tud dolgozni.
Lawo mc²56, 5.1 hangmixer
Van egy 128×128-as videó mátrixunk, egy 32-es multiviewerünk. Mindez adja a technika gerincét, ami minden szempontból megfelel a kor igényeinek és külföld felé is lehet vele mozdulni. A hazai piaci átalakulások és tendenciák nem túl jók, ezért is fontos számunkra, hogy határainkon túl is megálljuk a helyünket. Azt is mondhatom, hogy ezzel a kocsival egy kicsit menekülő útvonalat is építünk magunknak.
– Hazai környezetben, – a versenytársakat is figyelembe véve, – hova tudod pozícionálni ezt az 5-ös kocsit?
Az Antenna Hungáriának van most két jó HD kocsija Grass Valley kamerákkal, az egyikbe 11, a másikba 12 van beszerelve, ezen kívül ott van még két SD kocsi, továbbá az MTVA-tól átvett 12-es kocsi és a Dunás autó. A Schwindl Bandinak van még két kocsija, amibe Sony 70-es kamerák vannak, ami más kategória árban és minőségben is. Nekünk most pillanatnyilag van 3 HD kocsink és ez most a negyedik autó lesz.
Az OB5 képmérnöki munkahelyei
Van tehát 28 alapkameránk, 4 db Sony HDCP1, amiből rádióskamerát, GoCam-et, FeriCam-et tudunk kialakítani. Ezen túl van 2 db. Q-Ball 3-as mini kameránk, 5 db. Sony PMW-350-es kamkorderünk, amikhez megvannak az adapterek és a CCU-k, tehát gond nélkül rendszerbe állíthatóak, ha kell. Van még 2 db Sony Super Slow kameránk is és néhány apró effekt kamera. Az RTL-nek van még egy 8 kamerás HD autója. Nagyjából ezek az erővonalak, illetve vannak kisebb 4 kamerás kocsik is a piacon EX3-as kamerákkal, de ezek minősége nem vethető össze a mi minőségi szintünkkel.
– SD közvetítésre van-e még igény?
SD közvetítést már csak az MTVA rendel, ez bármilyen műsor lehet, koncert, sport stb. Én bízom benne, hogy ez a tendencia lassan ki fog kopni. Az MTVA-nak a gyártási kapacitást az Antenna Hungária biztosítja kizárólagosan, ahol van ugye a már említett 2-2 SD kocsi is. Ezen a héten például most mi is megyünk két helyre HD berendezéssel SD-t közvetíteni. Az SD közvetítés kicsit olcsóbb, ezért tud még pályán maradni.
– Magyarországon hány közvetítő kocsi van szerinted és ennek figyelembe vételével mekkora a Ti piaci részesedésetek?
Ez bonyolult kérdés. Az hogy mennyit tudunk egy évben közvetíteni, azt általában nem tudjuk előre. Vannak fix műsorokra keretszerződések, de sok váratlan dolog is bejön, amit nem lehet előre tervezni. Egy tény van: az MTVA-nak csak az Antenna Hungária szállíthat be. Tehát ha az Antenna Hungária kapacitása elfogy, akkor jövünk be mi a képbe, más egyéb alvállalkozókkal együtt.
Az OB5 három sorban elhelyezkedő munkahelyei
Van erre egy szerződésünk az AH-val, kötött árakkal. Az AH-nak van most 4 közvetítő kocsija, ehhez csatlakoztak az MTVA kocsijai és külső cégek. A kialkudott árak alapján, aki olcsóbb az kapja a munkát, a minőség itt most nem szempont, csak az ár. Ez szomorú, de így van! Nem vagyunk a legkedvezőbb szituációban. Amennyiben az AH kapacitását kivesszük a körből, akkor nekünk van a legtöbb és legjobb cuccunk, de ha a konkurencia olcsóbb, akkor ők kapják meg a munkát. Mondok egy példát: ha valaki EX3-as ½ collos CMOS-os kamerával száll versenybe a mi 2/3 collos CCD-s, sokkal jobb minőségű kameránkkal szemben, akkor képes megverni minket, mert ő olcsóbb, ez a tipikus magyar betegség, amikor csak az ár számit, a minőség csak nagyon a szempontok végén szerepel. De folytassuk a hazai HD kocsi leltárt, persze azért két HD kocsi között is jelentős műszaki különbségek vannak! Nagyon nehéz összehasonlítani. Az RTL-nek van 1 közvetítő kocsija 2/3-os képtechnikával ami jó minőséget képvisel, az Antenna Hungáriának 2, a Schwindl Bandinak 2, és nekünk lesz 4 ha elkészül ez az új kocsink, nos ez a krém, amit felsoroltam. Tehát a miénkkel együtt összesen 9 darab kocsi áll rendelkezésre, de itt is vannak minőségi különbségek a kamerák képbontóiban, azok nagyságában, jel-zaj viszonyában, mixerekben, mátrixokban, stb. Lehet azon vitatkozni, hogy Sony vagy Grass Valley, Én Sony párti vagyok.
– Beszéljünk a FeriCam 2-ről is, hogyan jött az ötlet?
Elindultunk egy nulladik szériától műanyag dobokkal. Összeraktuk a rendszert 2,5 kW-os motorral, azt hittük, hogy ez majd bírni fogja a terhelést. Kiderült, hogy nem mindegy milyen magasságból, hány fokos szögben tartjuk a kamerát, 4 oldalról, 4 kábelen. Erősebb motorokra volt szükség, most 4 db. 5,5kW-os motorral dolgozunk. A műanyag dobok is rejtettek hibákat, nem mindegy, hogy hidegben vagy melegben vagyunk, lelazul a kötél, ilyenkor újra fel kell tekerni stb. Ezekkel a gyerekbetegségekkel meg kellett küzdenünk, tényleg a nulláról indultunk, pedig egy ilyen rendszer értéke a 100 milliós nagyságrendbe esik, de az se biztos, hogy eladják, maximum csak kibérelni lehet. Minden nehézség ellenére Mi ebben láttunk fantáziát és üzleti potenciált, így töretlenül dolgozunk rajta. A második generációs FeriCam-nél, ami tulajdonképpen egy nagyteljesítményű Pók Kamera, már alumínium dobokat használunk, maximum 280×280 méteres terület lefedést tűztük ki célul, 40 méteres magasságból.
„FeriCam” – Az Operaház légterének meghódítása a Rocktropia amerikai produkcióban
A nagy sporteseményeket, futballpályákat, stadionokat, koncerteket céloztuk meg. Kicseréltük a mágnes fékeket, aminek az a szerepe, hogy áramszünet, vagy motorhiba esetén is megtartsa a magasban a kamera szettet. Itt már több száz kg-os erők ébrednek a rendszerben, amiket fékezni, tartani, ellensúlyozni kell. Új áttételeket építettünk a mozgató szerkezetbe, hiszen 20-25 km/órás sebességgel kell mozogni egy futballmeccsen, vagy futóversenyen a kamerával, a mostani maximális sebességünk 36 Km/óra. Nagy kihívást jelent a 4 fix pont megtalálása, kialakítása is, ahova kifeszítjük a rendszert. Az első tesztek a Puskás Stadionban zajlottak, ott a világítási hidakra vittünk fel TOMCAT elemeket, ezeket kötöztük hozzá a szerkezethez, az azon lévő csigán jön le a kötél, a dobok lent vannak a földön, a négy kötél végére van rákötve a kamera. Ahol semmilyen rögzítési pont sincs, például Szegeden a Kajak Kenu Világbajnokságon, ott nagy teherbírású darukat kellett használni, amik fixen tartották a négy függesztési pontot. Mindez nagyon fontos, hiszen alap esetben, amikor a kamera bent van a középpontban, akkor mind a 4 motor azonos erővel tart, de ha elindulunk valamilyen irányba, akkor lesz olyan motor ami húz, és lesz olyan aminek engednie kell. Azt, hogy melyik motor húzzon és engedjen, és azt milyen erővel csinálja, egy nagyon bonyolult matematikai algoritmus számolja ki és vezérli. Az eddig használt kötélszakító szilárdsága 900 kg-volt, de ezt biztonsági okokból meg növeltük, 1400-ra. Ezeket a speciális köteleket Olaszországban készítik számunkra, ahol még üvegszálat is beleszőnek a közepébe, így oldjuk meg a kamerajel továbbítását a magasból. Mint látható egy nagyon összetett és szofisztikált rendszerről beszélünk, amiben mi nagyon hiszünk, és nagy örömmel végezzük ezt a fejlesztő munkát.
– Ezt a hatalmas mennyiségű innovációt megérteni se egyszerű nem, hogy kivitelezni. Erre a hatalmas feladat mennyiségre hányan vagytok és kinek mi a feladata?
Ami nagyon fontos, és amire én nagyon büszke vagyok az az, hogy mi 24. éve működünk és még mindig betéti társaságként, ami komoly felelősség, mert a teljes vagyonunkkal felelünk, azért amit teszünk. Ezt mi nagyon fontos elvnek tartjuk, igyekezünk mindent tisztességesen megcsinálni, mert nem szeretnénk kockáztatni, elveszíteni azt a vagyont, a befektetett energiát, amit ebbe az egész vállalkozásba beleöltünk. Az Ász BT-ben pillanatnyilag 9-en vagyunk, ebben benne van a feleségem és én, mi vagyunk a BT beltagja és kültagja. Saci lányom 5 és fél éve dolgozik a cégben, ügyvezetői megbízást is kapott, így ketten vagyunk aláírók, ügyvezetők. Zsófi a legkisebb lányom is velünk dolgozik, így anyával együtt a lányok viszik az adminisztrációt, számlázást, pályázatok kezelését, elszámolását, valamint a diszpozíciókat.
Igazi családi vállalkozás, ahol a főnöknek is van főnöke
A műszaki részlegben Varga Ádám 7 éve dolgozik nálunk műszaki vezetőként. A másik műszaki vezetőnk Szmolár Zoltán, az ő feladatuk az eszközök összerakása, szétszedése, de a karbantartás is az ő hatáskörük. Nekünk minden bevétel fontos, ezért ha kell, bármely eszközt kiszereljük, átcsoportosítjuk az igényeknek megfelelően. Harmadik éve köreinkben van Barcza Róbert és Mórotz Ádám, az ő területük a már említett speciális kamerák fejlesztése és üzemeltetése. Tavaly szeptember 15-én vettük fel Benedek Gábort hangmérnöknek, aki a legfrissebb munkatársunk. De természetesen mindig a feladathoz igazodunk, így mindenki csinál mindent, ha kell csatornázik, ha kell húzza a kábelt. Mi időnként „csak” telepítjük az adott igényhez a rendszert de az operátori munkára érkeznek speciális szakemberek, pld. GoCam-hez, Jimmy-hez. A FeriCam-hez már két operátorra van szükség, az egyik vezérli a kamera helyzetét: jobbra, balra, le, fel, ezt a mi emberünk a Robi irányítja, és jön egy operatőr, aki a pan/tilt mozgást, a zoomot és a fókuszt irányítja. Arra is van lehetőség, hogy előre leprogramozzunk mozgás pályákat, ilyenkor már az operatőrnek csak a képpel kell foglalkoznia.
– Sok sikert kívánunk a FeriCam update változatához, aminek debütálásán szeretne a Médiatechnika is részt venni. Mikorra várható mindez?
Pontos időpontot még nem tudok mondani, de szorít az idő minket, ugyanis hamarosan egy filmforgatásra megyünk, ahol egy filmkamerát kell mozgatnunk a FeriCam frissült változatával.
Lejegyezte: Soltész Rezső
Beszélgetésünk óta eltelt némi idő, sok víz lefolyt a Dunán….
Elkészült az Ász Bt új közvetítőkocsija is, és a FeriCam is debütált az Operában egy amerikai produkcióban, rendkívül nagy sikerrel! A most készülő Wiskys produkcióban is bevetettük már, és várjuk az újabb kihívásokat!
http://www.aszbtacs.hu/
Elhozták az IBC-re az Optimo 44-440 A2S anamorfikus zoom lencsét és az új EZ sorozatot. Az új Optimo 44-440 A2S, a harmadik az Optimo anamorfikus terméksorban, 2014-es modell az Optimo 56-152 A2S és a 2015-ös Optimo 30-72 A2S. Az EZ széria integrált és innovatív moduláris lencse megoldásával (Interchangeable Rear Optics IRO technology™) „Cserélhető Hátsó Lencsetag” lefedi a Super 35mm és nagyobb képformátumokat mozi és broadcast gyártásban. Az Optimo 44-440 A2S reneszánsza a nagy átfogású anamorfikus zoomoknak.
Jellemző a tradicionális 2x horizontális összenyomás, a minimális „lélegzés” hatás és torzítás, valamint a gyors blendenyílás, T:4.5 a teljes átfogási tartományban. További remek jellemző az 1.24 méteres közelképi fókusztávolság, valamint a legkisebb súly a kategóriában, mindössze 7.55 kg. Az Optimo 44-440 A2S hozza azt krémesen lágy és organikus képi világot amiről az Angénieux objektívek oly híresek. A moduláris felépítésnek talán a bérleti piac örül a legjobban hiszen az IRO technology™ biztosítja a lencse konverziót anamorfikusból szférikusba. Így egy lencse két féle produkcióban képes dolgozni. A másik újdonság az EZ sorozat, melyet a moduláris koncepció, (IRO technology™) köt össze az Optimo családdal. A Type EZ sorozat megfelelő vagy a Super 35mm-es, digitális mozi kamerákhoz, vagy nagyobb szenzorral rendelkező kamerákhoz, ilyen a Full Frame, vagy a VistaVision. Az új Angénieux Type EZ sorozat hatalmas rést tölt ki a fényképezőgép zoom lencsék és az OPTIMO / OPTIMO STYLE család filmipari lencséi között. A különösen gyors T2 lencsék fantasztikus mélységélességet teljesítenek, ilyenre csak a korábbi fix lencsék voltak képesek.
Most első ízben az ENG stábok is élvezhetik a rugalmasságot, a magas optikai minőséget és az ésszerű árat. Az Angénieux Type EZ-1 egy hagyományos 3x zoom. Amikor S35-ös kamerára szerelik a fókusz és blende 30-90mm F1.9 / T2. Ha kicseréljük a hátsó lencse csoportot az objektív 45-135mm F2.8 / T3-at teljesít, 46 mm-es képkör átmérővel. Az Angénieux Type EZ-2 egy nagylátszög 2.7x zoom. Ha Super 35-ös kamerára installáljuk a fókusz és a blende: 15-40mm F1.9 / T2. Kicserélve a hátsó lencsetagot kapunk: 22-60mm F2.8 / T3-at, 46 mm képátmérővel.
http://www.rexfilm.hu
A Spark elsősorban sportműsorok gyártására optimalizált megoldás. Segítségével grafikai elemeket rajzolhat a felhasználó, majd azokat az élő képre trükkölheti, kollázs formájában. Az így generált videó tartalom kiemelhet egy szabálytalanságot, vagy láthatóbbá tehet egy les helyzetet például futball közvetítésben. A tényleges képi megvalósítás egy dedikált, intuitív, érintőképernyős kezelőfelületen történik, ahol az operátor, vagy akár a sport kommentátor könnyedén és gyorsan kiemelhet játékosokat, helyzeteket, vagy beilleszthet előre elkészített 2D és 3D objektumokat a képtartalomba. Ideális megoldás stúdióba, vagy helyszíni élő közvetítésekhez. A Spark jellemzője a nagy teljesítményű 3D grafikus motor, amely lehetővé teszi, hogy gyorsan készítsünk egy vitatott jelenetről visszajátszó klipet, amit további grafikus elemekkel színesíthetünk.
A megoldást kifejezetten gyors alkalmazásokhoz fejlesztették, mint ilyen jelentősen felgyorsítja a munkafolyamatokat, kis és közepes méretű közvetítő állomások számára ideális. Saját, az eseményhez testreszabott grafikus tartalmakat használhatunk, vagy választhatunk a platformon belül található elemek közül. A nyílt felépítésnek és az authoring eszközkészletnek köszönhetően, bárki előállíthat egyedi jellemzőket, vagy könnyedén módosíthat meglévő tartalmakat. Az effekt állományunkat bővíthetjük továbbá a 4Designer grafikus szoftver által előállított trükkökkel is. Az egyszerű és intuitív kezelést az érintő képernyős felhasználói felület biztosítja, amely oly egyszerű és világos, hogy nem szükséges speciálisan képzett személyzet a működtetéshez, egy átlagos képességű, szerkesztő újságíró könnyedén boldogul vele.
Egy visszajátszás esetén csak ki kell választani a kezdőpontot a videóban, majd egy kattintással aktiváljuk a grafikát, egy másik kattintással elhelyezzük az a játékmezőben és máris indulhat a replay. A legfrissebb jellemzők közül igen hasznos lehet a POI („Érdekes Pontok”) editor. Segítségével nem csak a játék egyetlen pontjára koncentrálhatunk, több kezdőpontot definiálhatunk a klipünkben, majd ezeket a pontokat időzíthetjük, sorrendjüket módosíthatjuk és egy külön klipként játszhatjuk le az aktuális elem után, de azt is megtehetjük, hogy egy mappába mentjük és később vesszük elő egy összefoglaló elemzés során. A Spark motor közepes broadcast környezetig mindenki számára ajánlott, mivel költséghatékony, minden egyben digitális videó szerver és egy nagy teljesítményű grafikus renderelő platform együttese. A Spark 2 csatornás video szerverrel van ellátva, így a felhasználó rögzítheti a releváns bejövő jelet, miközben ki is játszhat direktben a Spark rendszerből, tehát nem szükséges külső videó szerver használata. Utoljára, de nem utolsó sorban: a Spark teljes mértékben redundáns megoldás, így gondoskodik a stresszmentes lebonyolításról, még a legigényesebb gyártási környezetekben is.
http://www.snittstudio.hu/
A szoftver update a legfrissebb IP videó gyártási képességeket és új effekteket kínál a felhasználóknak. A frissítés elérhető a TriCaster 8000, 860, 400 és Mini sorozatokhoz. Több mint 100 új operátor-centrikus funkcióhoz nem szükséges további hardver.
A TriCaster Advanced Edition mostantól IP munkafolyamatokat biztosít, amely gyorsítja az IP átállást, bővíti a márka szabványait és értékes időt takarít meg. Mindez a NewTek áttörést hozó Network Device Interface (NDI™) technológiára (Hálózati Eszköz Illesztőfelület) épül. Mindez biztosítja, hogy a felhasználók zökkenőmentesen dolgozhassanak, kis késéssel, broadcast minőségű videóval direkt IP integrációban más kapcsolt eszközökkel. A frissítés most a meglévő külső bemenetekhez további négyet biztosít, így majdnem korlátlan lehet a bejövő videó és audio források száma IP-n keresztül.
http://www.newtek.com/
http://studiotech.hu/hu/
Pay TV provider Sky Deutschland broadcasts premium programs in UHD as additional content. In mid-October 2016, the pay TV provider went on air with live broadcasts of matches in the UEFA Champions League and the Bundesliga, Germany’s professional soccer league. From ingest and storage to playout and headend, Rohde & Schwarz signal processing solutions are used. Rohde & Schwarz and system integrator Qvest Media planned and implemented the project. Sky Deutschland is now also broadcasting some of its premium programs live in UHD. To attract audiences, the first material the pay TV provider chose for this format – besides fictional UltraHD content on demand – is live soccer games. Since mid-October selected Bundesliga and UEFA Champions League games have been broadcast on Sky Sport Bundesliga UHD and Sky Sport UHD. For this project, Sky based the entire production chain on UHD, from ingest and storage to playout and headend.
This workflow includes three R&S VENICE 4K servers that are used to provide channels for playout and to record the live program. Immediately after recording, the program can be played out as a repeat or used in a compilation for program planning to optimize broadcasting. „The solutions from Rohde & Schwarz help us to offer our customers the best program in the best possible quality. Plus, the R&S VENICE 4K enables us to optimize our workflows: it records a UHD signal as a complete native file, so we no longer have to merge quadrants via external systems and therefore also save time,” says Christian Barth, Head of Strategy & Architecture / Broadcast Services at Sky Deutschland, explaining the advantages of the ingest and playout platform. The R&S SpycerBox Ultra TL is used for storage.
And the R&S CLIPSTER mastering system prepares the film material for broadcasting. The complex interoperable master format (IMF) in which the large production studios deliver material is converted by the R&S CLIPSTER into a customized Sky IMF version. Broadcasting the UHD picture signals to viewers via the existing infrastructure requires strong data compression based on HEVC technology that does not impair picture quality. After a rigorous selection process, Sky procured the HEVC encoder from the Munich-based Rohde & Schwarz group. In comparison with other manufacturers’ products currently on the market, the R&S AVHE100 encoding and multiplexing platform clearly provided the best picture quality, even at reduced data rate. Besides the systems themselves, the order also includes a two-year maintenance contract.
http://www.rohde-schwarz.com/
Nagyobb működési tartomány, kisebb geometriai méret mint valaha, új szabvány definició a rövidtávú, nulla késésű rendszerek között, – jellemzi. Az új berendezéssel videó jelátvitelt valósíthatunk meg, vizuálisan veszteségmentesen 500 láb távolságig, nulla késéssel. Sokkal robusztusabb kivitel mint valaha, új szoftver gondoskodik a legbiztosabb vezeték-nélküli kapcsolatról. Gyors visszakapcsolódási képesség a kiesett kapcsolat ideje alatt, azonnali visszatérés a működési tartományba.
Két új DFS csatorna gondoskodik az interferencia mentességről. Beépített konverter – HDMI-ről SDI-ra biztosítja, hogy mindkét jel csatlakoztatható legyen, egyazon forráson keresztül. További jellemzők: metaadat és time code támogatás, 3D LUTs, kettős input/output, multicast képesség, kézi frekvencia választás és USB 3.0 GRAB motor. A Bolt 500-nak vannak testvérei is, így egy markáns terméksort alkotnak a Teradek kínálatában. Testvér modellek: Bolt 3000, 2000, 1000 és 300, a számok a maximális működési tartományt jelzik lábban (1láb=0,31m).
www.rexfilm.hu
www.teradek.com
Szokatlan ám annál hatásosabb marketing szöveggel prezentálták az IBC-n ez a sok célra használható, új objektívet. A marketing a következő: a felhasználó mosolyogni fog a minőségen, a teljesítményen és az áron. Nos lássuk a COMPACT-SERVO 18-80mm Zoom lencse 4K optikai képességgel rendelkezik, a legújabb szervó meghajtást kapta, valamint képstabilizátorral és autófókusszal is felszerelték. Ideális megoldás hírgyűjtésre, dokumentumfilmhez, szabadúszó filmgyártóknak.
Az objektív hidat képez a hagyományos Canon EF fotólencsék és a CN-E mozi lencsék között. A COMPACT –SERVO egy teljesen új osztályt nyitott meg a Canon lencsék között, mert egyesíti a fotólencsék előnyeit és integrálja azokat a filmes lencsékbe, amelyek nem szoktak képstabilizátorral és autófókusszal is rendelkezni. Az új megoldás alkalmazható kézi, váll és statív felvételi környezetekhez, kompatibilis az EF foglalatos, Super 35mm-es szenzorral szerelt kamerákhoz. Az objektív a teljes fókusztartományban karbantartja a fényerőt (T4.4, ami F4.0). Az EF foglalatos kommunikáción keresztül számos jellemző vezérelhető úgy mint: Dual Pixel CMOS AF, auto irisz gombnyomásra, felvétel indít/megállít, valamint távvezérelt lencsevezérlés kamerán keresztül egy opcionális távvezérlő segítségével. A kilenc lamellából álló írisz gondoskodik a művészi „Bokeh” effektusról.
