Compact Size, Light Weight and Top Cinema Quality— The VariCam LT Debuts.
The Cinema VariCam LT features outstanding image quality that allows you to achieve your „VISION”.
The advanced grading tools, in-camera dailies and proxy recording capabilities that are built
into the VariCam LT are a „REVOLUTION” in streamlining workflow.
The VariCam LT has a compact and lightweight magnesium body and offers same picture quality specifications
as the larger VariCam 35 cinema camera. The super 35mm image sensor,
which is the same imager as VariCam 35, features wide dynamic range,
an expansive color gamut, and high sensitivity for 4K image acquisition.
It has dual native ISO settings of 800 and 5000.
The native 5000 ISO allows for clean shooting in very low light situations.
Its size and design facilitate a wide array of shooting styles including comfortable ergonomic shoulder mounted operation
or use on gimbals and drones.
One new feature that has been added to the VariCam LT is the EF lens*1 mount which offers a wide array of lens choices.
The EF mount*1 can be removed by an end user and replaced with a PL mount (optional).
This allows for even greater versatility in lens selection when shooting with the VariCam LT.
VariCam LT Features
– 35mm Single-Chip MOS Sensor
– Lightweight & Compact design
– 14+ Stops of Wide Latitude
– Dual Native ISO of 800/5000
– Native 4K/60p Shooting / 2K/HD 240p Slow Motion
– In-Camera Color Grading
– Expansive Color Gamut
– V-LOOK and User Scene Files
– Infrared Shooting (IR)
– Detachable Control Panel with Monitor
– Dual Codec (Main and Proxy) Recording
– EF Mount
– Monitoring Output Terminals provide down conversion to Full HD via two 3G HD-SDI outputs and one VF output (BNC) while shooting in 4K
– Standard HD-SDI Interface for EVF
– ND filters (CLEAR, 0.6, 1.2, 1.8)
– Optional OLED electronic viewfinder (EVF) with optical zoom functionality
– 24-bit LPCM audio for in-camera audio master recording
– Focus Assist
– Anamorphic lens desqueeze
– Special REC functions (PreRec, interval, one-shot)
– IP control via Panasonic’s AK-HRP200 camera remote controller
– Built-in GPS
The VariCam LT workflow is very similar to that of the VariCam 35.
Both cameras have a dual codec recording function that allows the user to record a primary or „main” codec
as well as a smaller proxy file. In addition, each camera offers an in-camera color grading function
and support for AVC-Intra 4K and Apple ProRes*2 codecs. Join the „REVOLUTION” and achieve your perfect „VISION”.
*1: Panasonic does not guarantee the compatibility or performance of all EF lenses.
*2: ProRes is licensed from Apple Inc. Apple ProRes codec is from Atomos under license.
The use of DCF Technologies is under license from Multi-Format, Inc.
http://www.snittstudio.hu/
http://pro-av.panasonic.net/en/varicam/lt/
A fejlesztők mire is fókuszáltak? Legyen kicsi, hordozható, analóg és digitális I/O-val rendelkezzen és legyen 12 Voltos fantomtápja. Hihetetlenül egyszerű a használat, a DNS algoritmus csak annyit kér, hogy kapcsoljuk be a „Learn” (Tanulj) funkciót, ami azonosítja, majd adoptálja a háttérzajokat, ezután előállítja a kívánt zajleosztás mennyiségét. Mindez majdnem nulla késéssel valósul meg, így a DNS 2 használható élő hangosításhoz és élő közvetítéshez is.
Mint azt már az az előd modelleknél megszokhattuk az algoritmus kiszűri a hangjelekből a forgalom zajokat, légkondicionáló berendezés hangját, szélsuhogást, esőzajt, érthetetlen hangfoszlányokat és az általános háttérzajt is. Mindez segít kompenzálni a rossz akusztikai környezetet és a rosszul elhelyezett mikrofonokat, valamint a túlzott visszhangot is redukálja.
http://www.rexfilm.hu
A PTC-150T PTZ kamera (bukó, forgó, zoomolható) HD megoldás a HDBaseT technológiát használja, amely lehetővé teszi egyetlen Ethernet kábelen (Cat5) keresztül a tápellátás, a vezérlés, a videójel és az adásjelzés átvitelét. A kamera könnyedén elhelyezhető színpadon, vagy magasban felfüggesztve, nagylátszög totálok, közönség képek közvetíthetők így egyetlen kábelen keresztül, amely közvetlenül a képkeverőbe csatlakoztatható. A képalkotásról egy 1/2.8″ HD, 2.14 Megapixeles progresszív CMOS gondoskodik. Az objektív 30x optikai zoomra képes (f = 4.3 mm – 94.6 mm). Támogatott HD formátumok: 1080/59.94p, 1080/50p, 1080/59.94i, 1080/29.97p, 1080/25p, 1080/50i, 720/59.94p, 720/50p. SD formátum támogatások: 480i, 576i. Fényszegény körülmények között használhatjuk a DNR-t (Digitális zajcsökkentő).
A másik újdonság a már népes és hazánkba is nagy számban használt Datavideo Táskastúdió családba érkezett. Kitelepülős produkciók hasznos eszköze lehet a HS-1200 „Táskastúdió”. A bőröndbe telepített stúdió 6 HD bemenettel rendelkezik, a szett felnyílójában kapott helyet a monitor. További jellemző a kettős Chroma key, Luma key, DSK, kép a képben, állókép tároló és felhasználói memóriák.
http://studiotech.hu/hu/gyartok/datavideo
Fejlesztéseik fókuszában, – a polcról levehető és azonnal használható eszközök, a skálázható architektúra és a kompatibilitás a széles körben használt non-lineáris editorokkal áll. Mint ahogy a nevük is utal rá, Slow Motion, vagyis a lassítási megoldásokban produkálnak a maximumon. Nem kis fejfájást okozva például az EVS-nek. Teljes termékpalettájukból kiemelt figyelmet kapott a Simple R sorozat, amely jelenleg a világ legkompaktabb megoldása visszajátszásra és több csatornás felvételre.
Mindössze 4,8 kg egy RU méretben, SSD tárolás és 80 óra HD felvétel jellemzi. Másik terméksoruk az Arrow, a „Nyilak” a költséghatékony, broadcast minőségű lassítás eszközei, a 441, 442 és 662 modellek minden igényt kielégítenek, a 2RU méret pedig minden fajta mobil környezethez ideális. A Dominator AT már 4 RU-t foglal el a rackszekrényben. 6-8 felvételi csatorna, 2 visszajátszó csatorna és 6 csatornában keresés megszakítás nélkül a felvevő és lejátszó csatornákban, – jellemzi.
http://www.broadcast-solutions.de/hu/
With the all new Creative Connectivity application taking the world by storm, Adobe has made video sharing even easier. Even while still in Beta testing all the critics say that Creative Connectivity is a must for everyone who works in the industry.
Team Projects (beta)
Sharing assets and ideas across workstations has never been easier with new Team Projects (beta). Share editorial workflows across your production facilities without requiring additional dedicated hardware. This service adds deep collaboration features like version control and smart conflict resolution to Adobe Premiere Pro CC, After Effects CC and Prelude CC. Post-production professionals can work simultaneously in shared sequences or compositions within Adobe Creative Cloud applications and access version control features that significantly reduce project conflicts and make reverting to older project iterations simple. With Team Projects (beta), you can store files locally or share lightweight proxies via Creative Cloud. Easily convert existing projects to shared team projects. There’s nothing new to learn and, aside from your VPN or Internet connection, no new setup or hardware is required.
Adobe Premiere Pro CC
Edit video faster with Premiere Pro CC, the industry-leading nonlinear editing application. With support for a huge range of native file formats, a new proxy workflow, integrated color, effects and audio workflows, a clean, customizable interface, and versatile output options, Premiere Pro provides a complete post-production hub that will help you deliver your best work for any screen.
The next version of Premiere Pro CC will give you:
Better caption and subtitle tools
Refined Lumetri Color tools
Improved Virtual Reality
Expanded Destination Publishing – now including Publish to Behance
Improved Live Text Templates
Additional File Format Support
More Audio Effects
Social Publishing panel (beta)
Adobe After Effects CC
Deliver cinematic visual effects and sophisticated motion graphics with industry-standard animation and compositing tools. A powerfully integrated workflow gives you new features that are complemented with performance enhancements and quality improvements making After Effects more responsive.
The next version of After Effects CC will give you:
New 3D Render Engine
A Faster Workflow
Shared Templates
Adobe Character Animator CC (Beta)
Since it was first unveiled as a public preview, Adobe Character Animator has benefited from thousands of users’ feedback and even got a starring role on The Simpsons, where it made history as the first live animation broadcast. With Adobe Character Animator, you use your webcam and microphone to give life to your creations. Character Animator matches your facial expressions and head movements in real-time.
The next version of Character Animator CC (Beta) will give you:
Faster Puppet Creation
Adobe Media Encoder CC
Ingest and deliver brilliant video content for web, broadcast, and cinema. Media Encoder is now your go-to application for all your media processing and includes handy presets for a wide range of formats.Background encoding means you can keep working while your files are rendered.
The next version of Adobe Media Encoder CC will give you:
Stitched Ingest, Faster Output and Direct Publishing to Behance
Adobe Audition CC
Mix, edit, and create pristine audio content for video and broadcast with a comprehensive toolset including multitrack mixing, waveform editing, and a spectral display that allows you to visualize and manipulate sound with incredible precision. Accelerate your video production and audio finishing workflows with more efficient features that give you a perfect, polished mix for every project.
The next version of Audition CC will give you:
A New Getting Started Experience
Adobe Stock
With access to over 55 million high-resolution assets, including our new Premium collection, spend more time creating and less time managing your stock images. The streamlined, integrated Adobe Stock workflow takes the stress out of image searching, licensing, and reporting so you can find the perfect asset to jump-start your next project. And because Adobe Stock is built right into Adobe After Effects CC, Photoshop CC, Premiere Pro CC, and other Adobe desktop apps, you can add images and videos to your Adobe Creative Cloud Libraries—and immediately access them across your desktop and mobile devices, and share them with your team. Plus Adobe Stock for enterprise lets your creatives find the perfect image while meeting the critical licensing requirements of large organizations. And it’s all curated by Adobe, the world’s leading creative community. Request a free trial at adobe.com/go/stockforbusiness.
For more information please visit ADOBE
A közelmúltban 4 in 1 új csúcsmodellel jelentkeztek, a 17.3 collos, 1920×1080 felbontású LED háttérvilágítású referencia monitor, oszcilloszkóp és vektorszkóp funkciókat is kapott, valamint 16 csatornás audio monitorozást is megvalósít. A V‐R173‐DLW négy osztásos monitorozást is teljesít, támogatja a: SDI, HD‐SDI, 3G‐SDI és Dual Link SDI jeleket. A berendezés szimultán módban jelenít meg 4 jelforrást, a hozzájuk tartozó hangcsatornákat pedig beágyazza a videó tartalomba.
A DVI bemenet támogatja az összes HDMI módot és DVI-t is 170 MHz-ig. További jellemző az In-Monitor Display protokoll támogatás TSL, NVISION, Image Video és szabadalmazott adásjelző, távolsági firmware frissítés RS-485-ön keresztül, 3 színű éles és lágy adáskijelzés, valamint a biztonsági marker konfiguráció. Az LCD panel világossága 400 cd/m², 600:1 kontrasztarány mellett, amely értékek ideális használatot biztosítanak különböző forgatási helyszíneken és világítási körülmények között.
http://www.rexfilm.hu/products/771_marshall-electronics_lcd-monitors-15-19
http://www.lcdracks.com/racks/DLW/V-R173-DLW.php
A legfrissebb kodekjük a DANIEL2, amely egy GPU alapú felvételi és produkciós kodek, felvételekhez, editáláshoz és utómunkához, valamint kijátszáshoz. A kodek segít 4K, 8K, vagy akár 16K rendszerek tervezésekor, ekkor ugyanis sokszorozott jelfolyamokat kell kezelnünk. Mivel a kodek teljes mértékben GPU centrikus ezért megszünteti a régebbi kodek függőségeket, valamint látványosan felgyorsítja a teljes gyártási folyamatot.
Az új kodekkel párhuzamosan bejelentették a „Cinegy as a Service” (Cinegy mint Szolgáltató) elindulását. Ez a gyakorlatban azt jelenti, hogy minden Cinegy szoftver technológia, kezdve a Cinegy Air-el futni fog Cloud alapú szolgáltatásokon, ilyen például az Amazon Web Service (AWS) így lehetővé téve a leendő felhasználóknak, hogy kipróbálják és elsajátítsák a Cinegy technológiát HD-ben, vagy 4K-ban, mindezt minden fajta hardver eszköz bevetése nélkül.
http://studiotech.hu/hu/gyartok/cinegy
https://home.cinegy.com/index.php/products/daniel2-codec
Állandó F4 blendenyílással és optikai képstabilizátorral rendelkezik. A 6,1X zoom 4K felbontású képek felvételét biztosítja. Az egyenletes mozgást biztosító optikai kialakítás (SMO) minimalizálja a zoomolás során fellépő fókuszvesztést. Három szeparált gyűrű gondoskodik a fókusz, zoom és blende állításról. A fejlesztés elsősorban a filmgyártókat célozza. A SELP18110G típusú modell gyújtótávolsága a 18 mm-es nagylátószögtől a 110 mm-es teleobjektívig bővíthető (amely 27mm – 165mm gyújtótávolságnak felel meg 35mm-es formátum esetén), valamint 6,1-szeres nagy teljesítményű zoommal és belső élességállító rendszerrel rendelkezik.
A Sony felső kategóriás, G™ sorozatú objektívjei illeszkednek a professzionális rendszerkameráktól kezdve (PXW-FS7) a cserélhető objektíves fényképezőgépekig – mint az a6300 és a7 sorozat. Az objektív 18 lencsetagot tartalmaz 15 csoportba rendezve, köztük 6 aszférikus és 3 ED (extra alacsony szórású) lencsetagot, valamint egy 7 lamellás kialakítású, körkörös blendét. A SELP18110G a második olyan objektív, amely a Sony egyenletes mozgást biztosító optikai technológiáját (SMO) alkalmazza, ezáltal a filmfelvételek során fellépő, nem kívánatos fókuszváltások szinte teljesen megszűnnek. Az SMO a videokészítés három kritikus problémáját célozza meg az objektív működtetésekor, melyeknek jelentős hatása van a képminőségre: az első a fókuszlégzés (élességállítás közbeni látószög-instabilitás) minimalizálása, amelynek hatékony csökkentéséről a belső fókuszmechanizmus gondoskodik. A második a kis fókuszváltások által okozott képzavarok kiszűrése, amelyek akkor fordulhatnak elő, amikor a zoomolást kizárja egy speciális követési mechanizmus, valamint az optikai tengely oldalirányú mozgásakor keletkező képi hibák, melyeket zoomolás közben egy belső zoommechanizmus küszöböl ki.
A lencse teljes mértékben támogatja a szervo és manuális mechanikai zoomot, a fókuszgyűrű pedig felhasználói preferencia alapján állítható. Az objektív hossza fókuszálás közben nem változik, így könnyen használható mattebox-szal vagy egyéb objektív tartozékokkal. Ráadásul az α objektívek szériájában most először a lencse egy fókuszállító 0,8 mm-es menettel is rendelkezik, így a termék kompatibilis egyéb szabványtartozékokkal is.
Az objektív optimális teljesítményéhez hozzájárul por- és nedvességálló kialakítása, így terepen is kiválóan használható, valamint az Optical SteadyShot beépített képstabilizáló technológia, mely minimalizálja a kézi használat során fellépő rázkódásokat. A SEL14TC és SEL20TC telekonverter objektívek bevetésével még rugalmasabb használat érhető el, ugyanis nagyobb (1.4x és 2.0x) fókusztartomány fogható be velük. Az SELP18110G Szuper 35mm / APS-C formátumú nagy teljesítményű zoomobjektív decembertől érhető el Európában.
(-)
Az IP folyamatokat támogatja egy másik friss termékük is, amely szintén a KONA-hoz kapcsolódik, ez az ingyenesen elérhető v12.4 desktop szoftver update, Io és T-TAP. A frissítéssel támogatást kapunk Adobe CC-hez, Avid Media Composer 8.5.3-hoz, Avid DNxHR-hez. A KONA IP egy következő generációs PCIe capture kártya, ami már támogatott néhány iparvezető, tartalom előállító szoftver által, úgy mint Avid, Adobe és Grass Valley. A KONA IP zökkenőmentesen dolgozik együtt az AJA Desktop szoftverrel, ezen belül az AJA Control Room, Control Panel és SDK eszközkészletekkel.
Az AJA a KONA IP-vel , rugalmas platformot teremtett SMPTE 2022-6 IP beágyazott, tömörítetlen 3G-SDI videó, audio és VANC adatok továbbításához. A jövőben megjelenő firmware update és kodek csomag által a KONA IP támogatni fogja a tömörített kodekeket is, úgy mint J2K valamint a haladó IP protokollokat.
http://www.snittstudio.hu/ www.studiotech.hu
Band Pro is now accepting preorders on the new Sigma Cine Lenses. Call your Band Pro Salesperson at 1-888-BAND-PRO or email sales@bandpro.com and get yours first.
Sigma’s new Cine Lens Line was created to meet the needs of today’s high-resolution digital cinematography. This revolutionary design harnesses technical optimization to provide maximum optical performance and value.
18-35mm T2
100% New, 100% Retained, 100% Sigma Cine Lens
– Compact Size. 180º Focus Rotation
– Super 35mm Format
– Standardized Essentials: Gear position, Color Correction, Filter Size & Front Diameter
– Available in Canon EF and Sony E-mount
– PL mount will be available in 2017
50-100mm T2
Versatility in a Compact Form Cine Lens
– Compact Size. 180º Focus Rotation
– Standardized Essentials: Gear position, Color Correction, Filter Size & Front Diameter
– Super 35mm Format
– Available in Canon EF and Sony E-mount
– PL mount will be available in 2017
For quotes or to schedule a demo, contact your Band Pro Salesperson at 1-888-BAND-PRO today.
http://www.bandpro.com/
Ez az alma első ránézésre messze esett a fájától, de hamarosan kiderül, hogy talán mégsem. Aki dolgozott már nagyobb mennyiségű adattal – és mostantól minden képet, legyen az álló vagy mozgó, adatnak tekintek – bizonyára szembesült azzal, hogy megtalálni valamit, például a tűt a szénakazalban annál nehezebb, minél nagyobb az a kazal. Addig, amíg néhány családi fotóból kell előkeresni egy jól sikerült képet, viszonylag egyszerű a dolgunk, de amikor egy kisebb-nagyobb közösség dokumentumai között kell keresgélni, az már nem megy emlékezetből. Pedig egy tévéstúdió életében időről időre felmerül az igény, hogy a régi felvételeket, emlékeztető vagy bizonyító erejű képként, újra elővegyék és beillesszék a frissen készülő anyagaik közé, ezért a régi és még régebbi anyagokhoz folyamatos hozzáférés szükséges.
Ha egy településen, csak az elmúlt negyed században összegyűlt mozgóképes emlékekre gondolunk, az is esetenként több száz órányi, de ha annyira előrelátó volt a stúdió, hogy nem csak az adásokat tették fel a polcra, hanem a forgatott anyagot is elmentették, akkor ez kitolódhat, szinte a végtelenségig.
Mindenhol van egy lelkes munkatárs, akinek a fejében él egy katalógus az elraktározott felvételekről. Szinte képről képre meg tudja mondani, mit rejt az archívum: hol, mikor, kivel fogott kezet a polgármester, milyen ünnepek és milyen katasztrófák voltak, és ez a felvétel a raktár mely szegletében bújik meg. A baj akkor kezdődik, amikor az anyag már áttekinthetetlen és/vagy az emlékező emlékei elkezdenek halványulni, ne adj Isten egy másik városba költözik, vagy egyszerűen csak nyugdíjba vonul. Azonnal összeomlik a „keresőrendszer”.
Előrébb jár az a stúdió, ahol kockás füzetben jegyzik fel azt, hogy mit találtak mentésre érdemesnek. Így ugyan létezik egy írott katalógus, de a keresés már meglehetősen nehézkes. Hosszú perceket, esetleg órákat vesz igénybe egy cím megtalálása. A rongyosra forgatott spirálfüzet pedig előbb-utóbb állagmegóvásra szorul.
Ennek korszerűbb változata az, amikor számítógépen, tipikusan Excel táblázatban tartják nyilván az egyes tételeket. Itt már lehetőség van valamiféle keresésre is, amennyiben megfelelő jegyzetekkel látjuk el a bevezetett tételeket. Azért csendben megjegyzem, hogy a táblázatkezelő- programokat – még ha praktikusnak tűnnek is – nem erre találták ki, erre sokkal alkalmasabbak az adatbázis-kezelő programok.
Egy adatbázis felépítése, kezelése viszont kicsit bonyolultabb, nagyobb számítástechnikai ismeretet igényel, ezért idegenkednek tőle. Hátránya, hogy a katalógus csak közvetett kapcsolatban áll a valódi médiafájlokkal. Vagyis előkeresem benne, amire szükségem van, azután odamegyek a polchoz, leveszem a szükséges adathordozót, és kikeresem rajta a kívánt jelenetet.
Az általam végzett, nem reprezentatív felmérés alapján mondhatom azt, hogy a megkérdezett stúdiók, legfeljebb a harmadik szintig, a táblázatkezelésig jutottak el, de nem ritka az első két megoldás sem.
Adott egy/a számítógép, ami amúgy is ott van, mert anélkül ma már nincs videostúdió. Azon pedig fut egy fájlkezelő szoftver, amivel bemásoljuk a kamera által memóriakártyával rögzített nyersanyagot. Ha még szalagot használunk, akkor egy fogadó szoftverre is szükségünk lesz. Az eredeti kamera formátumot esetleg átalakítjuk, ismét egy szoftver segítségével, olyan formátumra, amit a vágó rendszer is felismer, vagy könnyebben kezel. Mindenesetre, a szerkesztőnek, rendezőnek biztosan készíteni kell egy időkódos megtekintő változatot. Természetesen van egy szerkesztő-vágó programunk (NLE). A kész anyagot azután el kell juttatni az adásbonyolítóba, vagy átmenetileg raktározni kell. A kész filmről, illetve ha előrelátóak vagyunk, akkor egy szűrés után a nyers felvételekről (muszter) is, az archívum számára, mentést készítünk. Milyen jól jön majd vágóképnek a vasútállomás téli képe, amikor az első havazáskor ismét megbénul a tömegközlekedés. Végül, amikor van egy szusszanásnyi időnk, akkor kitölthetjük a táblázatot a katalógus számára.
Megannyi szoftver, aminek a kezelését ismerni kell, amit meg kell nyitni, meg kell találni a szóba jöhető tárolási helyeket. A véletlen hibás műveletektől pedig nem nagyon vagyunk védve.
Ezt az egész problémakört összefoglalóan talán média kezelésnek, idegen szóval média menedzsmentnek nevezhetnénk.
Milyen a jó média menedzsment?
A média érték, nem szeretnénk, ha megsérülne, elveszne. Ezért először is felügyeli a média biztonságos kezelését, segíti a helyes munkamenet betartását, kevés lehetőséget adva a végzetes hibának, méghozzá a munkálatok elejétől a végéig (felvételtől vetítésig, tárolásig).
Az utómunkálatok leggyengébb láncszeme ma talán a vágást végző számítógép teljesítménye. Ahogyan nő a képek felbontása, úgy kellene növekedni a számolási teljesítménynek is. Ami talán nő is, csak nem a stúdiókban, hanem a tervezőasztalon, és azt követően a számítástechnikai szaküzletek polcain. Nálunk csak akkor nő, ha kidobjuk a régi gépünket, és megvesszük az újat, vagyis sok-sok pénzt költünk rá. Jó lenne tehát a meglévő gépparkot használni, de közben átlépni egy magasabb felbontásba. Mindenki emlékszik még a HD megjelenésére, nem is olyan régen volt. Most itt a 4K, és van egy rossz hírem: egyre többet hallani a 8K-ról.
Képzeljük el azt az ideális állapotot, hogy az egész utómunkát alacsony felbontásban végezzük. Nem okoz gondot a sok videosáv, nem kell várni az effektek számolására, elég egy kisebb teljesítményű számítógép.
Amikor már majdnem teljesen elkészültem a vágással, az alacsony felbontású forrás videofájlokat egyszerűen csak kicserélem a kívánt felbontásúra, és magára hagyom a számítógépet. Ezután elmegyek a szomszéd étterembe megenni egy nagyon szálkás halpaprikást túrós csuszával, és mire visszamegyek, ott vár készen a 4K-s alkotás.
Amikor a rosszabb minőségben próbálkozom, többször módosítom, keresem a jó megoldást, nem annyira lényeges a számítógépem sebessége. Majd amikor már csak egyszer kell mindent kiszámolnia, akkor már nyugodtan szöszmötölhet a gép. Ez jóval kevesebb plusz idő, mint ha az összes kísérletem számolását végig kellene várni.
Nem biztos, hogy egy televíziós stúdióban mindenki IT zseni. Nem is mindenkit érdekel, mi történik a dobozon belül. Egy jól szervezett médiakezelés feleslegessé teszi a pilótavizsgás számítógép-kezelő jogosítványt.
Az utóbbi évek informatikai varázsszava a hálózat, vagyis, hogy minden, mindennel össze van kötve. Egyszerre több helyről is hozzá kell férni a teljes adatállományhoz. Vagy azért, hogy külön munkahelyeken egymástól független feladatokon lehessen dolgozni, vagy azért, hogy egy feladat részleteit máshol végezzék el, egymás kezébe adva a munkát. Mindez áttörte a stúdió falait, és a világháló segítségével a munkahelyek a földgolyó bármely pontjára kihelyezhetőek. Persze ennek feltétele a behálózottság. Nem feltétlenül kell eget verő világméretű produkcióra gondolni. Sokkal kézzelfoghatóbb például, amikor a rendező vagy szerkesztő csupán kényelemből, vagy mert nem szeretne a csúcsforgalomban araszolni, otthon a kényelmes foteljéből végzi az előválogatást vagy az összerakást. Neki szintén nincs szüksége a nagy felbontású kamerafájlokra, így a háló áteresztőképessége nem jelent akadályt.
A videopiacon találunk néhány szoftvergyártót, akik a fent leírtakat teljesítő rendszereket már elkészítették. Az áruk, a feladat nagyságának és összetettségének megfelelően, nagyon magas.
A Sony is rendelkezik ilyen szoftvercsomaggal, Media Backbone HDXchange néven találkozhatunk vele. Ez nagy stúdiók, tévétársaságok kiszolgálására alkalmas. Ára ehhez mért. Egy kicsi, például helyi stúdiónak esélye sincs egy ilyet hadrendbe állítani. Erre éreztek rá a Sony stratégái, és lecserélték a rendszer drága részegységeit,-mint például az adatbázis-kezelőt olcsóbbra, illetve szabad felhasználású szoftverek kerültek bele, mint az FFMPEG konvertáló program. Kicsit faragtak a kapacitáson is, hiszen úgysincs szükség több száz, egyszerre működő munkaállomásra, és megszületett a Media Navigator.
Azzal indítottam, hogy „A médiát kezelni kell!”. Hogy könnyen navigálhassunk köztük: Navigator necesse est! Vagyis szükségünk van egy Media Navigatorra. (Elnézést kérek a latinul tudó olvasóimtól a szójátékért!)
Intuitív tervezés – egyszerű használat
A Media Navigator nem egy program, hanem programok sokaságából összeálló rendszer. Lelke egy böngészőben futó kezelői felület. Minden itt és innen történik. Nincs szükségem programok megnyitására, és nem kell foglalkoznom a részegységek közti kommunikációval sem.
A kezelői felület látványos és könnyen kezelhető. Az alapfunkciók néhány óra alatt elsajátíthatóak. Mélyebb ismeretet csak a rendszer üzembe helyezése, installálása, alapbeállítása igényel, de ez nem napi feladat, és főleg nem a használók dolga.
A rendszer a Sonynál megszokott módon két verzióban készült el, PC-s azaz Windows-os, illetve Mac-es változatban.
A kezelői felület ízlés szerint átszabható. Minden, jogosultsággal rendelkező felhasználó a többiektől függetlenül alakíthat ki egyedi munkaterületet.
Minden egy helyen
Attól a ponttól, hogy a felvétel elkészült a kamerával, odáig, hogy a mű végső (nyug)helyére kerül, minden a Media Navigator keretei közt történik.
Bemenet
A forrásunk lehet élő folyam vagy szalag, a megfelelő beolvasással. Ezenkívül természetesen memóriakártyán, vagy egyéb hordozón tárolt fájl. Ez utóbbi érkezhet, nem eső formájában, a felhőből, vagy egy külső „periféria” csatlakoztatása révén.
A CMP (Costum Media Processing) lehetőséget ad a fájlok egyszerű fogadására, különösebb IT ismeretek nélkül is. Kialakíthatunk úgynevezett „Watch Folder”-eket, ahová csak „bedobálom” a kívánt fájlokat, amik azután az előre meghatározott átkódolás (ha szükséges) után az előre meghatározott helyre kerülnek. Még arra is van lehetőségem, hogy miután végzett mindezzel, levélben értesítést kapjak a munka sikeres befejezéséről, így nem kell a képernyőt figyelnem.
A rendszer, külön kérés nélkül elkészíti az alacsony felbontású, úgynevezett proxy fájlokat is. A későbbiekben ezeket használja megtekintésre.
Bemeneti forrásként szerepelhet a Sony által kifejlesztett Catalyst Prepare nevű szoftver is. Ez egy média kezelő alkalmazás, ami önállóan is működik. Talán azért érdekes itt megemlíteni, mert lehetőséget ad például fényelésre, vagyis a képi tulajdonságok módosítására, vagy helyreállítja az slog gamma torzítást.
A rendszer az eddig használt összes képfelbontást kezeli, beleértve a 4K-t is. A formátumok terén szintén bőséges a kínálat. A legtöbb ismert és használt kódolási eljárást ismeri, egyikből a másikba átalakít.
Nem csak álló- vagy mozgóképeket kezel, hanem dokumentumokat is.
NLE integrálás
Teljes mértékben összedolgozik a legismertebb vágóprogramokkal. Lehetőségem van a Media Navigatorban a snittek alapszintű összerakására. Egy vágóprogram idővonalához hasonló felületen a szerkesztő/rendező, akár otthon, elkészíthet egy előválogatást, elővágást. Ez egy utasítással bekerül a Adobe Premier, vagy FCP programokba, ahol a munka folytatható. Az Avid esetében elkészül egy *.aaf fájl és a szükséges MXF könyvtár. Az aaf megnyitásával dolgozhatunk az elővágott munkánkon.
Kimenet
Előre definiálhatunk kimeneti könyvtárakat és formátumokat is. Azonkívül elérhetünk FTP szervereket, valamint közösségi videomegosztókat. Természetesen a felhő nem csak egy irányban lefele, hanem felfele is használható.
Tárolás, archiválás
Úgy gondolom, manapság az álló- és mozgókép készítés legneuralgikusabb pontja a média hosszú idejű megőrzése, tárolása. Számtalan lehetőség kínálkozik, amibe most nem szeretnék elmerülni. Erre egy későbbi írásomban kívánok visszatérni.
Itt csak annyit említenék meg, hogy a Media Navigator a manapság ismert és használt tárolókat ismeri és kezei. Legyen az helyi, vagy hálózati RAID egység (DAS, NAS), szalagos tároló (LTO), optikai lemez (ODA), vagy ezen utóbbi robotizált változata (Optical Disc Archive Library).
Sony Ci, a felhő
Többször tettem már utalást ebben az írásban a felhőkre, s hogy egy kicsit tisztuljon a kép, most anélkül, hogy repülőre szállnánk, nézzük meg kicsit közelebbről ezt az időjárási jelenséget informatikai fogalmat.
Felhő alapú szolgáltatásról akkor beszélünk, ha egy szolgáltatást a saját gépünkön veszünk igénybe, de a szolgáltatás infrastruktúrája tőlünk távol, számunkra ismeretlen helyen, nem a mi tulajdonunkban üzemel. Ezért a szolgáltatásért fizetünk. Fontos még, hogy a szolgáltatás bárhonnan elérhető, ahol csatlakozni lehet a világhálóra.
A Sony, ezen szolgáltatását Ci nek nevezi. Ez kimondottan média fájlok (átmeneti) tárolására készült. Feltölthetjük ide például a világ végén forgatott anyagot, hogy azzal megindulhasson a munka, még mielőtt a stáb hazaérkezik.
A Media Navigatorban, a projektekhez létrehozhatunk munkaterületeket, ahova hozzászólókat (a munkában közreműködő munkatársak) hívhatunk meg. A kijelölt médiafájlokat a MediaBox segítségével postázhatjuk, erről az érintettek értesítést kapnak. Egy böngésző segítségével akár mobiltelefonon is megnézhetik a fájlokat. Ezekhez azután megjegyzést fűzhetnek, véleményt írhatnak. Fontos, hogy a Media Navigator értesítést kap a küldemény célba éréséről, tehát ha egy címzett megnézte az adott fájlt, annak nyoma marad.
Adat az adatról, avagy a metaadatok
Az írásom elején már említettem, hogy egy kereső rendszer csak akkor működik (hatékonyan), ha az adott média fájlról – álló- és mozgóképről – megfelelő leírással rendelkezünk. Hiába próbálok olyan információt megtalálni, ami nincs. A Media Navigator lehetőséget ad arra, hogy egy jól felépített metaadat rendszer (CMM, Costum Metadata Manager) segítségével, az általa kezelt adatokról részletes leírást adjunk. A mai kamerák egy csomó információt rendelnek az adott snitthez. Például, hogy milyen beállításokat használtunk, melyik kamerával készült, hol (ha van GPS a kamerába építve) és mikor. A Media Navigatorban ezenkívül megadható még egy csomó információ: ki a rendező, operatőr satöbbi, satöbbi. Az előre definiált mezőkön kívül a felhasználónak lehetősége van saját mezők meghatározására is, például létrehozhatok egy rubrikát arra, hogy milyen színe volt a riportalany szemének. Ha mindig becsületesen kitöltöm a metaadatokat, egy pillanat alatt megtalálom a barna szemű embereket. Ez persze csak egy abszurd példa.
Nagyon fontos, amit az előző mondatban írtam: ha becsületesen kitöltöm! E nélkül ugyanis az egész nem ér semmit. Ha csak megelégszem azzal, hogy hellyel-közzel, vagy egyáltalán nem rögzítem a leíró információkat, előbb utóbb belefulladok a végeláthatatlan adathalmazba. Persze nem kell azonnal, betöltéskor kitölteni az adatlapot, lehet később is, de legjobb akkor, amikor még friss az élmény, és mindenki emlékszik minden apró részletre.
Méretezhető – egy felhasználótól a nagy stúdióig
A Media Navigarorból felépíthető legkisebb rendszer egy munkahelyet hoz létre. A legnagyobb, amikor egyszerre 50 felhasználó dolgozik benne.
Nincs különbség a között, hogy egyedül vagy többen dolgoznak, mindig mindenki minden szolgáltatást elérhet.
További előnye, hogy nem kell már az induláskor a későbbi legmagasabb csatlakozási pont számot kialakítani (a licenceket megvásárolni), elég akár csak egy munkahellyel indítani. A későbbiekben zökkenőmentesen bővíthetjük rendszerünket anélkül, hogy ez egyetlen felhasználónál fennakadást, teljesítmény-csökkenést okozna. Persze más gépigénye van egy magányos felhasználó munkaállomásnak, mint ha 20-an, 30-an csatlakoznak a rendszerhez.
A Media Navigator
csak szoftver, néhány alap paraméteren kívül megkötések nincsenek a vasat illetően. Azon dolgozunk, amink van, de ha mégsem szeretnénk a telepítéssel bíbelődni (azért ez nem egy exe fájl futtatása), akkor a Sony kulcsra kész rendszereket is ajánl.
És végül
A Sony Media Navigator egy komplex média kezelő-, nyilvántartó rendszer. Használhatósága jóval túlmutat egy tévéstúdió keretein. Úgy gondolom, ezen alap felhasználás mellett hasznát vehetnék könyvtárak, médiagyűjtemények, például múzeumok legújabb kori gyűjteményei.
Egy közösség összegyűjtött álló- és mozgókép emlékei, dokumentumai, amúgy is előbb utóbb történeti jelentőséggel is bírnak. Talán, ha az előbb említett intézmények összefognak, és átfogó gyűjteményeket hoznak létre, a költségek is megoszlanak, és többen használhatják a felhalmozott dokumentumokat.
Dénes Zoltán
(Folytatjuk)
Kihasználva a különleges alkalmat látogatást tettünk a bázison, ahol Yungmin Lee projektvezetővel beszélgettünk.
– Köszönöm, hogy időt szorítasz a Médiatechnika olvasói számára. Kérlek, avass be minket, hogy mi a teendőtök az idei budapesti Red Bull Air Race televíziós közvetítése, és bonyolítása kapcsán?
A budapesti verseny egyik látványos pillanata.
– A budapesti Red Bull Air Race-nél a Riedelnek vannak különböző feladatai. A fő feladatunk jelenleg is az, amiről a Riedel híres, és ez persze a kommunikáció megoldása a rendezvény során. Az itteni Air Race esetében kétfajta kommunikációról beszélünk. Egyik a vezeték nélküli, és a másik pedig a vezetékes kommunikáció. Ha a vezeték nélküli kommunikációt említem, akkor természetesen rádióalapú eszközökről beszélünk. Ebben a projektben körülbelül 400 rádióeszközt osztottunk ki, aminek a működtetését egy digitális rendszerre építjük, amihez 48 különböző csatornát használunk. Amennyiben ezt analóg módon kellene megoldanunk, akkor ehhez 48 antennára lenne szükségünk, amit egyenként kellene felépítenünk, plusz mindegyikhez a hozzárendelt központokat. A redundancia miatt ezt a feladatot a Riedel digitális központjával oldjuk meg. Ebben az esetben viszont már elegendő csupán 3 antenna felszerelése, és mindössze 6 frekvencia használata.
A Riedel csapatának projectvezetője Yungmin Lee a Duna-parti bázis egyik konténerében
A jelenlegi helyzetben két bázisállomásunk van, az egyik a Budaörsi repülőtéren, a másik itt a Duna parton, a verseny helyszínén. Ez a két rendszer egymással össze van kötve, ami azt jelenti, hogy például a kézi rádiómmal el tudok érni bárkit egy másik rádiókészüléken keresztül a repülőtéren, vagy bárhol ahol van.
– A pilótákkal is összeköttetésben vagytok?
– Igen, normál esetben ez is az egyik feladatunk. A vezetékhez kötött rendszerünk, ami a másik alkalmazási terület, az a saját ARTIST Interkommunikációs platformunkon fut, ami egy nagyon fejlett rendszer, és ez azt jelenti, hogy mindezt összevéve, a TV-vel együtt cirka 100 panelunk van összesen bevetésen. A különös az itteni Red Bull Air Race-ben az, hogy ez alkalommal a Riedel technikája biztosítja mindenki számára a kommunikációt, vagyis mindegy, hogy TV, biztonsági szolgálat, rendezvény-szervezés, takarítók, vagy médiaállomás a kapcsolati pont, mindenki a mi rendszerünkön keresztül kommunikál egymással. Más esetekben általában mindenkinek saját kommunikációs rendszere van, de ez itt egy kézben összpontosul. Ez azt jelenti, hogy mind a 48 csatorna, amit itt alkalmazunk az interkommunikációs paneleken keresztül áll a rendelkezésünkre. Ez úgy működik, hogy az Interface Jugger beiktatásával összekötjük a digitális bázisállomásokat az ARTIST Intercom rendszerrel. Ennek köszönhetően bárki, aki egy Intercom beszélőállomás előtt ül, az összes többi csatornát, illetve az összes panelt el tudja érni, itt teljes az átjárás, ebben nincs határozott elkülönítés. A tévések például nem csak egymással beszélnek, néha a rendezvény-szervezőkel is kell, hogy kommunikáljanak.
A Riedel budapesti csapatának közvetítő eszközei bevetésre készen…
– Ez azt jelenti, hogy bárki bárkit el tud érni?
– Igen ez így van, szabadon választhatjuk a beszélőpartnert. Rendszerünk előnye, hogy csoportokat is ki lehet alakítani, ahol végpontról-végpontra beszélhetünk, vagy csoportosan, hogy a csoporttagok is hallják a beszélgetést. Ami a számunkra nagyon fontos, az a digitális rádióállomás, ami a Juggeren keresztül van összekötve az Artist Intercom rendszerrel.
– A Red Bull Air Race egy óriási Show, ahol sok ember és sok technika van jelen. A Riedel itt egy önálló egységet alkot. Kikből áll a csapat?
– A Riedel Team 16 emberből áll, velem együtt. Ez a csapat együtt marad az egész évben, és együtt dolgozunk a különböző helyszíneken is. Cirka 6 tonna felszerelésünk van, amit a világ körül szállítunk, oda, ahol feladatokat kell megoldanunk. Innen is láthatók kint az udvaron a Riedel konténerek, ezekben utaztatjuk a technikát többnyire repülővel.
– Az is előfordul, hogy kamionokkal szállítjátok a felszerelést?
– Itt Európában igen, de különben mindig repülővel. A repülőgépes szállítást a Red Bull partner DHL végzi. Ha jól tudom, akkor a komplett felszerelésünk elegendő ahhoz, hogy két Boing 787 –es gépet megtöltsön. A DHL a Forma 1 logisztikai partnere is egyben, és mint ilyen az egyik legnagyobb a piacon.
A rádiós kamerák kommunikációs rendszerének egyik vezérlőegysége
– Mi következik most? Az időjárás elég tragikus. Látjuk, minden állomásnál ül egy-egy kolléga. Mi lesz a feladatuk, ha beindul a teljes üzemmód?
– Talán felsorolom, hogy mi minden a feladatunk, és, hogy mi került felépítésre. Itt van mindjárt Thorpen, ő a rádiókészülékekért felel, de van egy másik munkatársunk is, aki az Artist Intercomot működteti. De van még egy másik fontos feladatunk, egy teljes IT-hálózat felépítése. Mi az itteni helyszínre egy 100 Mb-os Internet vonalat kaptunk, amit innen szétosztottunk a médiaállomásba, és a versenyközpontba. Ennek mi ellenőrizzük a teljes működését, még a kábeleket is mi fektetjük. Itt van még egy másik kollégánk Salem, aki a Senior IT-s, ő csekkolja le, hogy mindenkinek van-e működő Internet hozzáférése, mivel a nélkül itt semmi nem működik.
– Mennyi időt vett igénybe az egésznek a felépítése?
– Általában 10 nappal az esemény előtt érkezünk a helyszínre és az Internetes vonalakkal kezdjük, pontosabban azok elosztásával. Persze nem mindenki érkezik egyszerre, ennek meg van a maga menetrendje, de lépésről lépésre a végén összeáll a csapat. Tehát először az Internet van soron, másnap érkeznek a rádiós szakemberek, mivel a kommunikáció a továbbiakban fontos szerepet játszik a felépítésnél, és ez így megy tovább…
Ezekben az óriás flight case-ekben utaznak a Riedel berendezései a világ körül, földön, vizen, és levegőben.
Van persze még számos feladatunk, köztük az egyik legnagyobb felelősség az összes vezeték-nélküli kamera üzemeltetése, legyenek ezek bárhol, a verseny helyszínén, vagy a repülőtéren. Itt Budapesten ezekből a kamerákból hat darab került bevetésre. Itt a központban 2, míg a repülőtéren 4 darab, de kint az egyik versenykapunál a vízen van még egy távirányított kamera, ami szintén vezeték nélküli.
– Ennek a kezelését az adás rendezője intézi?
– Igen. De ezen kívül a helikopterkameráért, és a repülőgépeken elhelyezett kamerákért is mi vagyunk a felelősek. Ezen a helyszínen 14 repülőgépünk van, és mindegyik gépen 2 kamera van. Az egyik a pilóta arcát, a másik a repülőgépet hátulról mutatja. Utóbbi a repülőgép farkára van szerelve. Itt elől ülnek az On Board kezelők. Egy speciális Telemetriát fejlesztettünk ki, hogy a két kamera között átkapcsolhassunk, ezt innen intézzük az adásrendező utasítására. Ebből a központból intézzük a kamerák színbeállítását, és a blendeszabályozást, meg a természetes színkorrekciókat is.
– Ez azt jelenti, hogy innen szabályozhatod a kamera beállításokat is?
– Igen. A vágást a rendezés intézi, mi a korrekt színért és expozícióért vagyunk felelősek. Mivel a repülő különböző fényviszonyoknál repül, ezeket a beállításokat folyamatosan figyelnünk kell. A kamera fixobjektíves. Persze analóg rendszereket is alkalmazunk. Itt a rendező a kamerakezelőkkel áll közvetlen kapcsolatban. Ez azért fontos, mivel a digitális rendszereknek 100 milliszekundum „delay-e”, késése van, ami bezavarhat ott, ahol gyors reakció kell. Természetesen a pilótákhoz is mi építjük ki a kommunikációt. Ez egy speciális repülős rádiókészülék, ami a mi Intercom rendszerünkkel van összekötve és onnan egy panelen keresztül tud az illetékes beszélni a pilótával.
A képen Youngmin Lee projektvezető bemutatja, hogyan lehet irányítani a Riedel berendezéseivel,
a repülőgép farkára helyezett egyik rádiós vezérlésű kamerát
– Igazából két adásjelért is felelősek vagyunk. Az egyik kifelé megy a médiák felé, a másik itt házon belül marad, például a rendezvény központban. Hogy kicsit jobban összefoglaljam a feladatainkat, a Riedel csapata az IT-hálózatért, az InterCom-ért, az audioért, meg a videóért egyaránt felelős. Az egész működés háttérbiztosítását a MediorNet biztosítja a számunkra. A MediorNet nem más, mint egy valós idejű médiahálózat, ahol két MediorNet egységet az ember két üvegszál kábellel összeköt, és ezeken az üvegszálas vonalainkon gyakorlatilag párhuzamosan tudjuk használni, az IT- hálózatot, az Intercom-ot, a videót és az audiot. Ha nem lenne a MediorNet, akkor külön-külön kellene mindent felépíteni és üzemeltetni. A MediorNet Compactot, a MedioNet Modulart és a MetroN-t is használjuk.
– A MediorNet természetesen a Riedel eszköze?
– Igen, így igaz, ez egy kitűnő Riedel termék. Itt Budapesten 3 állomást építettünk fel belőlük, hogy a repülőgépekből leadott képet a MediorNet segítségével folyamatosan továbbíthassuk az adás rendezője felé. Van egy Swich-ünk is, ami a fogadórendszerünket figyeli, és ami az adásra mindig a legerősebb antennát választja ki automatikusan. Így biztosított a folyamatos minőség.
A Riedel berendezései tökéletes kapcsolatot tudnak teremteni a közvetítésben résztvevő valemennyi technikai berendezéssel, a közreműködőkkel, de ugyanúgy az adásvezető rendezővel, és operatőrökkel egyaránt.
Amint azt említettem, a repülőtéren gyakorlatilag ugyanez a rendszer működik, ami itt került felállításra. Ott is van egy bázis állomásunk, Intercom, vezeték nélküli kamerák, no meg az Internetet is oda kellett vigyük. Mindezt egy mikrohullámú összeköttetéssel intézzük. Ez azért van, hogy a képek valós időben érkezzenek a közvetítő kocsiba a rendezőhöz. Ő folyamatosan figyelheti, mi történik a repülőtéren, és ha kell, akkor automatikusan odakapcsolhat. Ez konkrétan azt jelenti, úgy került kiépítésre a lánc, hogy a jel innen megy föl a Citadellára, és onnan a repülőtérre. Minden, amit itt látsz a központban, kicsiben a repülőtéren is megtalálható. Az alternatív verzió, vagyis a szatellit használata, ami Budapesten a jeltovábbításhoz nem szükséges, itt mikrohullámmal is megoldható.
– Ez azt jelenti, hogy a Citadellán is ti építettétek fel a jeltovábbító állomást?
– Pontosan, ugyanis az a szerencsénk, hogy az antennák innen is láthatók. Ez persze idősorrendben egymásután történik és a kiépítést a megfelelő szakemberek végzik. Persze a végén mindezt le is szereljük, amire a tapasztalatunk szerint egy munkanap elegendő. Ez azért tud ilyen gyors lenni, mivel MediorNet-el nagyon hatásosan tudunk dolgozni, például az üvegszál-kábelek miatt. Ebben az esetben nincsen redundancia, nem kell több kilométer kábelt kihúzni, és állomást felépíteni.
– Az optikai kábel egy óriási találmány.
– Így van, de azért őszintén szólva, az igazi nagy találmány részünkről a Riedel MediorNet. Mivel a MediorNet az egész rendszert átfogja. Ahhoz, hogy az IT-rendszer, az Intercom, a videó és az audio egyszerre átjöjjön a MediorNet a legideálisabb rendszer. A rendszer le van védve két áramforrással (közvetlen és konténeráram), és egyéb tartalékrendszerekkel, hogy a folyamatos működés hiba, vagy kimaradás nélkül biztosítva legyen.
A közvetítések során a legizgalmasabb képeket, mindíg a repülőgépeken elhelyezett rádiós kamerák adják,
melyek a pilóta feje fölött kerülnek beszerelésre.
– Köszönöm a sok információt! Lenne még egy kérdésem. Rio de Janeiro-ban, az Olimpián, ugyanez a csapat fog dolgozni?
– Nem, az egy teljesen másik csapat lesz. Összesen 6 projektvezető dolgozik az Olimpián, igaz nem mi végezzük az egész közvetítést, de Riedel a tenderekből sok részt nyert meg. A teljes képhez hozzá tartozik, hogy a Riedel cégnél van egy nyolc főből álló projekt-management, és itt mindenkinek megvan a maga feladata. Én magam csak az Air Race-ért vagyok felelős, ez az én projektem. (Soltész Rezső)
A RIEDEL termékeinek haza forgalmazója a Rexfilm Kft.
www.rexfilm.hu
További információk:
https://www.riedel.net/
( – )
A napokban Bostonban jelentette be az “axle Video”, – a video és fotó médiákat radikálisan egyszerűen kezelő új szoftvermegoldását az axle Startert. Ez a vállalat zászlóshajó média menedzsment szoftverjének belépő szintű verziója. Az axle Starter most magába foglalja mindazt a konfigurációt amit az ipar-vezető Avid NEXIS|PRO, szoftver- definiált tároló platform kínál. A vásárlók most két felhasználói licencet kapnak az axle Starter szoftverhez, minden egyes Avid NEXIS|PRO tároló beszerzésekor.
Ez egy erőteljes kereső és böngésző alapú displayt tartalmaz, valamint böngészőt, felvétel kiválasztó felületet, kommentárt, előnéző és jóváhagyó képességeket 300.000 média vagyonig terjedően. Az axle Starter kiskereskedelmi ára mindössze 495 dollár, ami bővíthető teljes 2 vagy 5 felhasználós blokká. Az axle Video 2016.2 média menedzsment szoftver a Cam Media Ingest megoldással már 1 millió média kezelését támogatja, további jellemzők mellett. Az axle media menedzsment különösen jól egészíti ki az Avid NEXIS|PRO tárolót, amely a gyártást és a tárolás szükségességét célozza meg professzionális és kisebb munkacsoportoknál, valamint támogatja az összes csúcskategóriás média előállító alkalmazást, úgy mint: Avid Media Composer®, Adobe Premiere Pro és Apple Final Cut Pro X editáló rendszerek. A nagyfelbontású video megjelenésével minden fajta és méretű gyártó cégnek szüksége van költséghatékony, nagy kapacitású, nagy teljesítményű média tárolásra.
Az Avid NEXIS|PRO erőfeszítés nélkül kínálja: több száztól több tízezer óranyi nagyfelbontású video tárolását, valamint támogatja a 4K gyártást is. Az axle Starter média menedzsment mostantól része az Avid NEXIS|PRO-nak, így a média gyártók sokkal hatékonyabban kereshetnek anyagaik között, megoszthatják azokat, használhatják/újrahasználhatják és áttekinthetik médiáikat. Az axle Video radikális egyszerűséggel közelít a média kezelés problémájához. Az videó, audio és állókép médiák elérése böngésző alapokon keresztül történik, amely megvalósulhat bármely laptopon, tableten, vagy okostelefonon. Az axle Starter kiegészíti és új dimenziókat ad az Avid NEXIS|PRO megosztott háttértáras megoldásának. A jobb megértés érdekében az Avid és az axle Video számos Webinart (Internetes szemináriumot) rendez, amelyeken érdemes részt venni annak érdekében, hogy a két rendszerből a maximumot tudjuk kihozni.
Az axle Videoról azt érdemes tudni, hogy magánkézben lévő vállalat, amely elkötelezett híve a Media Asset Management egyszerűsítésének és fejlesztésének. 2012-ben Best of Show díjat nyertek az IBC-n, 2013-ban a NAB-on a tekintélyes DV Magazine Black Diamond és Post Picks elismeréseket zsebelték be.
www.snittstudio.hu
„Rajta vagyunk a labdán” szlogen hirdette a KICK 2.0 megoldásukat. Főleg labdajátékok közvetítésénél használhatjuk az automatizált vezérlésű „close-ball” keverőt. A szabadalmazott „labda-követő” technológia a közeli labda hangok összeszedésére készült, elsősorban futball, rögbi és amerikai futball közvetítésekhez.
A rendszer transzparens audiot állít elő, kiváló rugás/zaj aránnyal, jelentősen csökkenti a közönség zaját is. Mérkőzésről mérkőzésre biztosított az ingadozásmentes, állandó hangszint még 90 perc játékidő után is. Az intuitív grafikus felhasználói felület gondoskodik az összes paraméter könnyű beállításáról, valamint benne foglaltatik a mikrofonok elhelyezkedése, az iránykarakterisztikák és a mikrofonok rangsorolása is. A KICK 2.0 elérhető csak szoftverként a Lawo mc² keverő konzolokhoz, csakúgy mint hardver csomagként más gyártók keverőihez. Az automatizált rendszer kiegészíthető a Lawo új motoros mikrofon állványaival, amelyek szoftveresen távvezérelhetők, így a mikrofonok automatikusan követhetik a játéktér akcióit.
A KICK 2.0 mindössze egy hagyományos PC-t igényel, Windows7, vagy 8-al host alkalmazáshoz, és egy HTML5 kábel böngészőt a felhasználói interfészhez. Opcionálisan elérhető a Lawo mc² Micro Core hardver processzor motor, amely illeszti a micro core-t más gyártók keverőihez MADI-n és RAVENNA/AES67-en keresztül. Az mc² Micro Core számos külső stúdió vezérlő rendszerrel kontrollálható, csakúgy mint a Lawo érintőképernyős mxGUI szoftverrel. Ez tökéletes megoldás, kisebb automatizált alkalmazásokban ahol a külső vezérlés követelmény lehet, ilyen pld egy newsroom.
www.rexfilm.hu
A Médiaechnika idei első számában megjelent interjúnkban részletesen beszámoltunk arról, hogy a Somos Attila által vezetett Somos Broadcast Média Zrt. miként tudott kilépni a broadcast ágazat világpiacára. Az írásban beszámoltunk arról is, hogy a korábbi magyar vállalat teljes, a szakmában már bizonyított állománya a német Broadcast Solutions zászlaja alá került és ejtettünk néhány szót az aktuális feladatokról, és a jövő terveiről is.
– Alig telt el néhány hónap az új cég megalapítása óta, amikor bombaszerűen jött a hír, hogy vezető váltást jelentettek be a Broadcast Solutions Hungary Kft-nél (BSH), ami alapvető változást okozott nem csak a cégnél, de a broadcast piacon is. De mik voltak az előzmények? – kérdeztük Tóth Kristófot a cég új ügyvezető igazgatóját.
– Az előzményhez hozzá tartozik, hogy a Broadcast Solutions Hungary Kft. egy önálló, induló cégként alapult tavaly szeptemberben és nem utódja másik vállalatnak. A német tulajdonos természetesen az SBM csapat minden tagjával tervezte el a jövőt, így kivétel nélkül mindenki az új zászló alatt dolgozhatott tovább 2015 szeptembertől. Egészen 2016 júniusáig az elvárásoknak megfelelően valósultak meg a kitűzött célok, a váratlan fordulat ekkor következett be, amikor a tulajdonosunk úgy döntött, hogy közös megegyezéssel megszünteti az együttműködést a cég akkori ügyvezetőjével, mivel nem egyezett az elképzelésük a cég működését és céljait illetően.
Tóth Kristóf ügyvezető igazgató
A Broadcast Solutions GmbH és természetesen mi is, akik a magyarországi leányvállalat csapatát erősítjük, hosszú távban gondolkodunk és egyetértünk abban , hogy a jelentős magyarországi piaci jelenlétünk mellett továbbra is erős bástyái vagyunk az anyavállalat nemzetközi munkájának. Így, mivel a kialakult helyzet ellenére mindannyian látjuk a lehetőséget a cég további működésében, illetve a rövid idő alatt elért eredményeink is ezt igazolják, örömmel vettem a tulajdonos megtisztelő felkérését a BSH vezetésére.
– Ez így elmondva egyszerűnek hangzik, de az új helyzet azért gondolom okozott némi nehézséget, hiszen köztudott, hogy a BSH telephelye és a tevékenysége a régi irodaházban zajlott, ami nyilvánvaló, hogy ott tovább már nem működhetett.
– Ez így igaz. A „válás” technikai lebonyolítása nyilván nem volt egyszerű, többek között új helyet kellett keresnünk, ami eltartott egy kis ideig, de végül a XIII. kerületben, a Reitter Ferenc utcában új otthonra találtunk és július közepén a költözés is lezajlott. Az új telephelyen egy nagyobb, modernebb és professzionálisabb környezetben van lehetőségünk dolgozni és megvalósítani a kitűzött céljainkat. Az elmúlt 1 hónap alatt számos pozitív visszajelzést kaptunk az ügyfeleink részéről, ami bizonyítja, hogy bár ez egy új kezdet, de egyben annak az útnak a folytatása, amin tavaly ősszel elindultunk.
– Több éven át dolgoztatok együtt Somos Attilával, és számos eredmény fűződik ehhez az időszakhoz, többek között a BSH létrehozása is.
– Valóban sok mindent elértünk a kollégákkal az elmúlt években, ami a cég sikeréhez és fejlődéséhez hozzájárult és természetesen a Broadcast Solutions Hungary létrejötte is ennek a csapatmunkának az eredménye. Azt gondolom, hogy mind a múltbéli, mind a jövőbeni sikereinkhez a Csapat egészének a munkájára volt/lesz szükség, mert semmi nem egy-két emberen múlik. Én a tulajdonos és a volt ügyvezető döntését lezártnak tekintem, és csak a jövőre koncentrálok.
– Beszéljünk az új helyről, hogy érzitek magatokat?
– Átköltöztünk a 13. kerületbe, egy újszerű irodaházba, amit éppen ezekben a hetekben „lakunk be”. A cég belső struktúrája változatlan, a csapatunk tele lelkesedéssel a jövőt illetően. A fejlődésünk érdekében tervezünk némi változást, amit majd Amszterdamban az IBC-n fogunk bejelenteni, és ami részben érinti a magyar piacot is. Hiszünk abban, hogy a megfelelő irányba haladunk és fogunk még „meglepetéseket” okozni a hazai iparágban.
A BSH Székháza a 13. kerületben
– Csak a visszatekintés kedvéért, kérlek, néhány szóban összegezd, hogy mi az ami az elmúlt időben történt, milyen munkákban vettetek részt?
– Folyamatosan közreműködünk külföldi projektekben az anyavállalat zászlaja alatt, de voltunk pár hónapja a Közel-Keleten is, ahol egy rendkívül impresszív innovációs napon mutattuk be az elmúlt évek megvalósult projektjeit. Egyre dominánsabb a cégcsoport jelenléte a közel- és távol-keleten, ahol jelenleg is egy folyamatban lévő projekten dolgozunk. A hazai televíziós piacon továbbra is erős az együttműködésünk a TV2-vel, aki az egyik legnagyobb partnerünk, mi vagyunk a rendszerintegrátora és technikai támogatója az új TV2 csatornáknak is. Ezen kívül dolgoztunk és dolgozunk azon, hogy a gyártóinkkal való együttműködést megerősítsük és továbbvigyük. Ennek egyik eredménye, hogy továbbra is a Broadcast Solutions Hungary Kft az ARRI hivatalos képviselete Magyarországon.
Véleményem szerint a legfontosabb, hogy a kollégáim hozzáállása nagyon jó, lojálisak egymáshoz és a cégcsoporthoz és végül, de nem utolsó sorban lelkesek és motiváltak, ami a tenni akarást eredményezi. Úgy gondolom, hogy a közös célok és az egység, ami most jellemez bennünket meghozza a maga gyümölcsét és új kapukat nyit meg a számunkra.
www.broadcast-solutions.de/hu
Soltész Rezső
In the world of digital film production, there is an increasing demand for higher resolution, and SIGMA’s new lineup of high-performance lenses is compatible with the latest, high-resolution digital cinema cameras. SIGMA has developed its own production system by establishing the required technology for mass production of high-performance lenses for ultra-mega-pixel shooting.
The company feels this valuable new lens line could create a fundamental change in digital film production, and provide a new solution for cinematographers.
- Unbeatable value – the highest optical performance in its class and outstanding compact design
- Wide range of lenses for professional use
- Optimized for the latest digital moviemaking technology
For the first phase, SIGMA will release two zoom lenses in Japan and the USA for EF and E mount camera systems. Furthermore, another zoom lens and five prime lenses will be released to the market in sequence from 2017 onward. SIGMA plans to develop additional zoom and prime lenses as well as add support for PL mount camera systems. The latest release information will be sequentially updated on its official website.
High Speed Zoom Line
High Speed Zoom Line offers the constant aperture of T2 throughout the zoom range, and the optical performance is ready for high-resolution shooting such as 6K – 8K. Furthermore, while offering the highest image quality in its class, the High Speed Zoom Line has a compact construction and offers amazing value.
FF Zoom Line
FF Zoom Line is compatible with a full-frame image circle, and the optical performance is ready for high-resolution shooting such as 6K – 8K. It provides a rare option for cinematographers since very few lenses can cater to the requirements of the latest digital cinema cameras’ image sensor, which is larger than Super 35, and expand the range of compatible cameras. This is the cinema zoom lens offering the highest image quality and compact design. This lens is not available in PL mount.
FF High Speed Prime Line
The lineup ranges from 20mm to 85mm, and all five lenses are T1.5. They are compatible with full-frame sensors and, while being more compact, can offer superior resolution than other high-end prime sets do. With the five prime lenses from FF High Speed Prime Line, there is no need to change the lighting to shoot a variety of cuts. These lenses bring a consistent level of light to the production and offer greater consistency with regards to the film’s look and color/contrast before it enters post-production.
Each CINE lens model is weatherproof and has luminous paint markings to aid in changing and operating the lens in the dark. It touts a long focus rotation of 180 degrees and is guided by cams for smooth operation and accuracy. The CINE lens design features standardized essentials such as an 82mm front for ND filters* and a 95mm front diameter for matte box use and standard gear positions for accessories like follow focus. They also include a manual linear iris control and electronic mounts that provide vital camera metadata. Each lens is manufactured and inspected in the SIGMA factory located in Aizu, Japan.
Availability
Availability: toward the end of 2016 (in Japan and USA in the first phase)
Front
- 82mm filter size* 1
The filter size is standardized at 82mm, allowing users to use the same size of ND filter on different lenses.*Certain lens models are not compatible with 82mm filters.
- 95mm front diameter 2
The front diameter is 95mm, similar to that of other cine lenses and compatible with matte boxes. Compared to lenses in the same class, SIGMA’s cine lenses are more lightweight and compact.
Ring
- Standardized gear positions 3 4 5
The positions of the gears in each ring are standardized, eliminating the need to adjust the follow focus, motor unit, or accessories even when the lens changes.
- 0.8M gear pitch 3 4 5
Each lens has a 0.8M gear pitch, which is the standard for cine lenses, ensuring compatibility with existing accessories.
- Silent ring stoppers 3 4 5
The stopper of each ring incorporates a damper made of a special resin, resulting in silent operation. While offering a satisfying lock feel, this feature eliminates any metallic sounds, allowing the user to shoot with confidence in a quiet area.
- 180° focus rotational angle 3
At 180°, the rotational angle of the focus ring is more than double that of a still camera lens, making possible extremely high-precision focusing. SIGMA has also optimized the cam for cine lenses for even easier long distance focusing.
- 160° zoom rotational angle 4
At 160°, the rotational angle of the zoom ring is more than double that of a still camera lens, making possible extremely high-precision zooming.
- Iris with optional manual control 5
Featuring optional manual control, the iris ring offers smooth control without clicks. The T-stop display, which is standard in cine lenses, contributes to high-precision exposures. Just like other high-end cine lenses, the rotational angle of the iris ring is 60°.
- Linear iris ring 5
The linear iris ring gives users the same rotational angle per T-stop for direct, intuitive control.
Mount
- Mount Conversion Service
Seeing lenses as valuable assets, SIGMA now makes the Mount Conversion Service available for its new cine lenses. Successfully implemented for their still photography camera lenses, this service allows users to convert their lenses to and from EF and E-mounts (charges apply). If the camera system changes, it is possible to simply convert the mount system to continue using the high-performance SIGMA lenses.
- PL, EF and E*
Available lens mounts are the Canon EF mount, which is used on the majority of digital cinema cameras, and the Sony E-mount, which is used on the Sony FS series. All lenses in the lineup may also be used on still cameras with the compatible mount for outstanding DSLR movie shooting.
*24-35mm T2.2 FF is not available in PL mount.
- Mount with electronic contacts 6
The mount with electronic contacts allows the lens to communicate important information to the body (focal length, shooting distance, aperture etc.).
- Enhanced EF mount* 6
The hole for the stopper pin has been strengthened with a separate part to minimize loosening over time and enhance long-term use.
*Only applicable for Canon EF mount
( – )
In the world of digital film production, there is an increasing demand for higher resolution, and SIGMA’s new lineup of high-performance lenses is compatible with the latest, high-resolution digital cinema cameras. SIGMA has developed its own production system by establishing the required technology for mass production of high-performance lenses for ultra-mega-pixel shooting.
The company feels this valuable new lens line could create a fundamental change in digital film production, and provide a new solution for cinematographers.
- Unbeatable value – the highest optical performance in its class and outstanding compact design
- Wide range of lenses for professional use
- Optimized for the latest digital moviemaking technology
For the first phase, SIGMA will release two zoom lenses in Japan and the USA for EF and E mount camera systems. Furthermore, another zoom lens and five prime lenses will be released to the market in sequence from 2017 onward. SIGMA plans to develop additional zoom and prime lenses as well as add support for PL mount camera systems. The latest release information will be sequentially updated on its official website.
High Speed Zoom Line
High Speed Zoom Line offers the constant aperture of T2 throughout the zoom range, and the optical performance is ready for high-resolution shooting such as 6K – 8K. Furthermore, while offering the highest image quality in its class, the High Speed Zoom Line has a compact construction and offers amazing value.
FF Zoom Line
FF Zoom Line is compatible with a full-frame image circle, and the optical performance is ready for high-resolution shooting such as 6K – 8K. It provides a rare option for cinematographers since very few lenses can cater to the requirements of the latest digital cinema cameras’ image sensor, which is larger than Super 35, and expand the range of compatible cameras. This is the cinema zoom lens offering the highest image quality and compact design. This lens is not available in PL mount.
FF High Speed Prime Line
The lineup ranges from 20mm to 85mm, and all five lenses are T1.5. They are compatible with full-frame sensors and, while being more compact, can offer superior resolution than other high-end prime sets do. With the five prime lenses from FF High Speed Prime Line, there is no need to change the lighting to shoot a variety of cuts. These lenses bring a consistent level of light to the production and offer greater consistency with regards to the film’s look and color/contrast before it enters post-production.
Each CINE lens model is weatherproof and has luminous paint markings to aid in changing and operating the lens in the dark. It touts a long focus rotation of 180 degrees and is guided by cams for smooth operation and accuracy. The CINE lens design features standardized essentials such as an 82mm front for ND filters* and a 95mm front diameter for matte box use and standard gear positions for accessories like follow focus. They also include a manual linear iris control and electronic mounts that provide vital camera metadata. Each lens is manufactured and inspected in the SIGMA factory located in Aizu, Japan.
Availability
Availability: toward the end of 2016 (in Japan and USA in the first phase)
Front
- 82mm filter size* 1
The filter size is standardized at 82mm, allowing users to use the same size of ND filter on different lenses.*Certain lens models are not compatible with 82mm filters.
- 95mm front diameter 2
The front diameter is 95mm, similar to that of other cine lenses and compatible with matte boxes. Compared to lenses in the same class, SIGMA’s cine lenses are more lightweight and compact.
Ring
- Standardized gear positions 3 4 5
The positions of the gears in each ring are standardized, eliminating the need to adjust the follow focus, motor unit, or accessories even when the lens changes.
- 0.8M gear pitch 3 4 5
Each lens has a 0.8M gear pitch, which is the standard for cine lenses, ensuring compatibility with existing accessories.
- Silent ring stoppers 3 4 5
The stopper of each ring incorporates a damper made of a special resin, resulting in silent operation. While offering a satisfying lock feel, this feature eliminates any metallic sounds, allowing the user to shoot with confidence in a quiet area.
- 180° focus rotational angle 3
At 180°, the rotational angle of the focus ring is more than double that of a still camera lens, making possible extremely high-precision focusing. SIGMA has also optimized the cam for cine lenses for even easier long distance focusing.
- 160° zoom rotational angle 4
At 160°, the rotational angle of the zoom ring is more than double that of a still camera lens, making possible extremely high-precision zooming.
- Iris with optional manual control 5
Featuring optional manual control, the iris ring offers smooth control without clicks. The T-stop display, which is standard in cine lenses, contributes to high-precision exposures. Just like other high-end cine lenses, the rotational angle of the iris ring is 60°.
- Linear iris ring 5
The linear iris ring gives users the same rotational angle per T-stop for direct, intuitive control.
Mount
- Mount Conversion Service
Seeing lenses as valuable assets, SIGMA now makes the Mount Conversion Service available for its new cine lenses. Successfully implemented for their still photography camera lenses, this service allows users to convert their lenses to and from EF and E-mounts (charges apply). If the camera system changes, it is possible to simply convert the mount system to continue using the high-performance SIGMA lenses.
- PL, EF and E*
Available lens mounts are the Canon EF mount, which is used on the majority of digital cinema cameras, and the Sony E-mount, which is used on the Sony FS series. All lenses in the lineup may also be used on still cameras with the compatible mount for outstanding DSLR movie shooting.
*24-35mm T2.2 FF is not available in PL mount.
- Mount with electronic contacts 6
The mount with electronic contacts allows the lens to communicate important information to the body (focal length, shooting distance, aperture etc.).
- Enhanced EF mount* 6
The hole for the stopper pin has been strengthened with a separate part to minimize loosening over time and enhance long-term use.
*Only applicable for Canon EF mount
( – )
Sony
Broadcast és filmes kameráik teljes terméksora, valamint mixerek és az élőgyártás összes terméke bemutatásra került. Trendvonalban a 4K, IP, és HDR megoldások szerepeltek. Professzionális kézi kamerák között megjelent a PXW-Z150 4K, amely képes 120f/s full HD-ben dolgozni lassításhoz, valamint hálózati képességekkel rendelkezik élő streaminghez és vezeték-nélküli munkafolyamatokhoz. Áttörést jelent a CMOS képszenzor kétszeres kiolvasási sebessége. A kamkorder 4K képek rögzítéséhez a továbbfejlesztett XAVC Long GOP 100Mb/s kodeket használja. A beépített lencse 12x optikai zoomot teljesít, de a „Clear Image Zoom” funkcióval ez az érték növelhető 18, vagy 24x-re.
Panasonic
Költséghatékony kézikamerát kínál dokumentaristáknak, broadcastereknek, oktatási intézményeknek az AJ-PX230PJ AVC ULTRA. A népszerű AJ-PX270-es modell utódjaként 10-bit, 1080p AVC-Intra és AVC-LongG kodekeket kínál. A 22x zoom átfogású lencse, az OLED kereső, a video felvétel minősége és a kamera test teljesen mértékben azonos a PX270-el, azonban kivették a wire és wireless, proxy és GenLock/TC képességeket, így egy jelentősen olcsóbb kamerát kínálva a felhasználóknak. A képszenzor nagy érzékenységű, kis zajú, 1/3 collos, 3-MOS eszköz. A kamera rögzít: 100Mb/s AVC-Intra100 és 200 Mb/s AVC-Intra200-ban, azokhoz az alkalmazásokhoz ahol a fájlméret kritikus lehet.
Grass Valley
Továbbfejlesztett élő gyártási eszközöket és hírstúdió megoldásokat prezentáltak. Kamerák teljes sorozatát, képkeverőket, visszajátszó és kijátszó szervereket, sokmonitoros megjelenítőket. A látogatók megismerhették a legújabb trendeket, úgy mint 4K, HDR (nagy dinamika átfogás) és az IP alapú átviteltechnika és automatizált munkafolyamatok. A legújabb termékek között volt látható a GV Node IP processzor és Edge Router platform, amelyek az IP és SDI támogatáson túl segítik az broadcast ipart az SDI-ból IP-be vezető migrációs folyamatokban. Látható volt még az LDX 86 Universe kamera rendszer is.
Blackmagic Design
Teljes broadcast, filmes, utómunka és élő esemény gyártáshoz szükséges berendezés kiállításra került a standjukon. Las Vegasban ott volt az URSA Mini legfrissebb változata, az ATEM 2 M/E broadcast 4K képkeverője, a Teranex Mini konverterek, a Video Assist és még sok minden más. A Smart Videohub 12G 40×40 egy vadonat új darab, a videojelek vizuálisan továbbíthatók, a beépített monitoron szimultán látható az élő videó, a keresztpontok csatlakozása és a TV formátum. Az eddigi 6G-SDI 12×12, 20×20 és 40×40 hub-ok után megjelenik a 12G megoldás is, a felhasználó az összes IP beállítást elvégezheti a front panelon számítógép igénybevétele nélkül.
Arri
Természetesen az összes filmkamerájukat elhozták a kiállításra, úgy mint Alexa és Amira, de ne felejtsük el hogy a legendás német vállalat jövőre ünnepli 100. születésnapját, amelynek közeledése nagyobb kiállítást ígért és hozott. Ez a hatalmas idő elegendő volt arra, hogy a filmkamerák mellett a világítástechnikában, a gyógyászatban, optikai megoldásokban és archív technológiákban is az élen járjanak. A jellegzetes kék és ezüst lámpaházak már első pillantásra tiszteletet parancsolnak, és magas minőséget képviselnek. A trendet követve a LED technika 3 terméksorban képviselteti magát: SkyPanel, L-sorozat és Caster sorozat. A rugalmas és moduláris felépítés révén érhető el kiváló homogén megvilágítás minden elképzelhető felvételi környezetben. A Caster sorozat két új modellel bővült: LoCaster 2 Plus és BroadCaster 2 Plus ezek 35%-al nagyobb fényerőt teljesítenek az előd modellekhez képest és mindössze 35 Watt a fogyasztásuk.
Teradek
Egyre szélesebb termékpalettával jelentkeznek a streaming megoldások, vezeték-nélküli jeltovábbítás és kódolás területén. A CUBE 600 sorozat egy sokoldalú H.264 enkoder, a VIDIU Pro egy streaming eszköz, a BEAM egy vezeték-nélküli enkoder elsősorban hírgyűjtő stáboknak élő bejelentkezéshez. A CLIP kis eszköz stream-et állít elő iOS és Android készülékekhez. A T-Rax már vállalkozás szintű enkoder platform, 2RU magas, maximum 8 kártyát befogadó egység. A Bolt rendszer tömörítetlen, nulla késéssel rendelkező, 1080p60, 4:2:2 jelet képes továbbítani több mint 600 méter távolságra, mindezt az engedélymentes 5 GHz-es frekvenciasávban.
TV Logic
Always On-Air, vagyis „Mindig adásban”, nem is tudnák kihagyni a NAB-ot, hiszen egy jól guruló szekeret sosem szabad fékezni. Megjelenítő megoldásaik a keresőktől indulnak, a VFM-058W modell 5.5 collos Full HD, multiformátumos 3G/HD/SD-SDI és HDMI támogatással. A LUM-310A 31 collos képátlóval támogatja a DCI ajánlást, felbontása 4K. Bemenetei: 4 BNC 3G-SDI A/B/C/D, 4 HDMI HDMI A/B/C/D. Szintén kiállították a LEM-250A 24.5 collos Full HD 10-bites, referencia OLED monitorukat, ez már a második generációt képviseli a terméksorban. A LUM-240G most debütált, 12G-SDI, egyedi Link 4K monitor, 24 collos képátlóval. Támogat számos videó formátumot, úgy mint: 12G/ 3G/ HD-SDI és HDMI 2.0. A LUM-240G széles színtérrel rendelkezik egészen a DCI ajánlásig, valamint tartalmaz 3D LUT támogatást is.
Evertz
Teljes portfóliójuk mellett bemutatták a világelső ASPEN bemenetes HEVC/H264 szoftver definiált, hardver gyorsított enkoderüket. A 3482TXE az iparvezető 3480TXE alapjaira épült, de már támogatja az ASPEN ki és bemeneteket és a 4K HEVC kódolást. Az IP infrastruktúra migrációjában a legfontosabb kódolási feladat, hogy tömörítetlen jeleket tudjunk továbbítani IP bemeneteken keresztül. Az ASPEN (Adaptive Sample Picture Encapsulation) szabvány-alapú nyílt formátum, amely tömörítetlen Ultra HD, 3G, HD és SD jeleket továbbít MPEG-2 transzport streameken (ISO/IEC 13818-1) keresztül. Az ASPEN keretrendszerben gondoskodik a szeparált transzkódolásról, így a videó, hang és meta adatok független IP multicast stream-ként kerülnek továbbításra.
Lawo
Az elsősorban hangtechnikáról ismert gyártó az összes hangkeverőjét bemutatta, az All in one kategóriában az mc²36 hangkeverő és a 19in 1 rack egység Compact Engine hálózat alapú processzor és keverő motor volt látható. Az mc²36 élő hangosítási keverő jellemzője a Lawo minőségű mikrofon előerősítő, a DSP belső 512×512 portos audio mátrix és az integrált I/O. Mindez ideális választás lehet fix, kis helyű installációhoz, pld. közvetítő-kocsikba. A konzol a már jól ismert RAVENNA/AES67 technológiát használja, így könnyedén integrálható IP infrastruktúrába. Másik All-in-one, de már videotechnikai eszköz is a LAWO V__link4 video IP hálózaton keresztül megoldás, 3G / HD/ SD-SDI jelek továbbíthatók oda és vissza, szóval a LAWO-ra már a videósoknak is érdemes odafigyelniük.
Angenieux
Elhozták Vegasba a teljes OPTIMO termékcsaládot, amelyek az ipar referencia lencséit jelentik minden filmes szakember számára. OPTIMO SPHERICAL, OPTIMO ANAMORPHIC, OPTIMO STYLE SPHERICAL és 3D a 4 alosztály. Az OPTIMO termékcsalád összes tagja ZOOM lencse, a SPHERICAL család jelenleg 6 tagból áll: 28-340, 45-120, 15-40, 28-76, 24-290, 19,5-94mm a választék, Az ANAMORPHIC két tagot jegyez: 30-72, 56-152. A STYLE SPHERICAL 3 tagból áll és a legmagasabb igényű 4K produkciókhoz ajánlja a gyártó. 3D megoldásaik között mozi és broadcast alkalmazáshoz is létezik High-End megoldásuk.
AVID
Az elsősorban utómunka megoldásairól híres gyártó, a teljes szoftver és hardver megoldását és egyedi munkaállomásait prezentálta a Convention Centerben. Ez azonban nem minden, az Avid Everywhere, vagyis a „Mindenhol Avid” látomás megvalósulni látszik és a kor követelményei is azt bizonyítják, hogy ma már nem elegendő egyetlen projekten egymagunkban dolgozni. A látomás az Avid MediaCentral Platformban ölt testet, melyet hatalmas bemutatók keretében lehetett kóstolgatni. Igen kóstolgatni, mert ezeket a hatalmas rendszereket először csak blokkséma alapján lehet megismerni, ha már ez megy, akkor merülhetünk a rendszer mélyebb bugyraiba. Mit is kínál ez a Platform? Sokszorozza a hatékonyságot, a távolsági közös munkát gyorsítja, a projektek elérését javítja, lehetővé teszi a médiák áramlását a teljes munkafolyamat mentén, szimultán munkát egyazon projekten más-más alkalmazásban.
Elemental
Fájlalapú megoldások egész sorát kínálják: élő streaming, szerverek, videó szétosztók, sávszélesség optimalizálók és még sok minden más megtalálható a termékeik között. Az Elemental® Live valós időben kódol képet és hangot lineáris, fizetős TV közvetítéshez, valamint élő streaminget generál új média platformokhoz. Fájl alapú munkafolyamatokhoz használhatjuk az Elemental® Servert, amely gyors és megbízható processzálást biztosít a felhasználónak. A szoftver alapú megoldás szimultán módban dolgozik, a valós időnél gyorsabb átalakítást végez tradicionális on-demand tartalmakhoz, vagy adaptív bitrátás kimeneteket állít elő televíziókhoz, számítógépekhez és mobil eszközökhöz. Ideális megoldás, nagy formátumú broadcast és sokmonitoros alkalmazásokhoz.
Fujinon
A neves japán gyártó a 4K megoldásokra koncentrál, úgy mint: 4K Ultra HD sorozat, Cabrio PL mozi/ENG-Style lencsék, Premier PL 4K+ mozi lencsék és a népszerű XA55x9.5BESM 2/3-inch zoom és az XA99x8.4 ultra nagylátószögű terep-forgatáshoz ajánlott objektív. Kiállították még az UA80X9 broadcast és az UA22x8 hordozható zoomot is, amelyek kifejezetten közvetítő környezethez lettek fejlesztve, és mint ilyenek kompatibilisen a 4K 2/3 collos broadcast kamerákkal. A Preimer PL 4K+ zoomok elérhetők 14.5-től 400mm-ig. A teljes mozi sorozat látható volt a standon: 14.5-45mm T2.0, 18-85mm T2.0, 24-180mm T2.6, és 75-400mm T2.8-T3.8. A sorozat jellemzője a leggyorsabb T sebesség, a páratlan 4K színvisszaadás.
JVC
A legfrissebb HD és 4K kameráikat helyezik a trendvonalba. A GY-HM200SP egy innovatív, költséghatékony sport műsor gyártásra szabott eszköz, eredmény kijelzéssel, órával mindezt külső mixer, vagy számítógép grafika nélkül. Egyetlen gombnyomással máris rendelkezésre áll a komplett stream, amely direktbe mehet az Internetre. Felvételi formátumok: HD/UHD/Proxy, a média: SDHC/SDXC memória. Elérhető 120fps HD felvétel lassításhoz, analízishez. Másik újdonság volt a standon a GY-HM650SC az első kamkorder a piacon, amely zökkenőmentesen együtt képes dolgozni az XOS Thunder HD™ terep video editáló platformmal. A JVC és XOS technológia kombinációja, lehetővé teszi, hogy a sportesemény közvetítők a játékkal kapcsolatos meta adatokat adjanak hozzá a különböző plánok kamera képeihez.
Dióhéjban ennyi, persze a teljesség igénye nélkül. Aki már járt NAB kiállításon az tudja, hogy a show megtekintését csak elkezdeni lehet, befejezni sosem. Az északi, déli, központi csarnokokban és a kültéri standokon olyan mennyiségű anyagot zsúfolnak össze a kiállítók, amely minden képzeletet felülmúl, így megy ez már hosszú évtizedek óta és így volt ez az idén is.
sgy
Sony
Broadcast és filmes kameráik teljes terméksora, valamint mixerek és az élőgyártás összes terméke bemutatásra került. Trendvonalban a 4K, IP, és HDR megoldások szerepeltek. Professzionális kézi kamerák között megjelent a PXW-Z150 4K, amely képes 120f/s full HD-ben dolgozni lassításhoz, valamint hálózati képességekkel rendelkezik élő streaminghez és vezeték-nélküli munkafolyamatokhoz. Áttörést jelent a CMOS képszenzor kétszeres kiolvasási sebessége. A kamkorder 4K képek rögzítéséhez a továbbfejlesztett XAVC Long GOP 100Mb/s kodeket használja. A beépített lencse 12x optikai zoomot teljesít, de a „Clear Image Zoom” funkcióval ez az érték növelhető 18, vagy 24x-re.
Panasonic
Költséghatékony kézikamerát kínál dokumentaristáknak, broadcastereknek, oktatási intézményeknek az AJ-PX230PJ AVC ULTRA. A népszerű AJ-PX270-es modell utódjaként 10-bit, 1080p AVC-Intra és AVC-LongG kodekeket kínál. A 22x zoom átfogású lencse, az OLED kereső, a video felvétel minősége és a kamera test teljesen mértékben azonos a PX270-el, azonban kivették a wire és wireless, proxy és GenLock/TC képességeket, így egy jelentősen olcsóbb kamerát kínálva a felhasználóknak. A képszenzor nagy érzékenységű, kis zajú, 1/3 collos, 3-MOS eszköz. A kamera rögzít: 100Mb/s AVC-Intra100 és 200 Mb/s AVC-Intra200-ban, azokhoz az alkalmazásokhoz ahol a fájlméret kritikus lehet.
Grass Valley
Továbbfejlesztett élő gyártási eszközöket és hírstúdió megoldásokat prezentáltak. Kamerák teljes sorozatát, képkeverőket, visszajátszó és kijátszó szervereket, sokmonitoros megjelenítőket. A látogatók megismerhették a legújabb trendeket, úgy mint 4K, HDR (nagy dinamika átfogás) és az IP alapú átviteltechnika és automatizált munkafolyamatok. A legújabb termékek között volt látható a GV Node IP processzor és Edge Router platform, amelyek az IP és SDI támogatáson túl segítik az broadcast ipart az SDI-ból IP-be vezető migrációs folyamatokban. Látható volt még az LDX 86 Universe kamera rendszer is.
Blackmagic Design
Teljes broadcast, filmes, utómunka és élő esemény gyártáshoz szükséges berendezés kiállításra került a standjukon. Las Vegasban ott volt az URSA Mini legfrissebb változata, az ATEM 2 M/E broadcast 4K képkeverője, a Teranex Mini konverterek, a Video Assist és még sok minden más. A Smart Videohub 12G 40×40 egy vadonat új darab, a videojelek vizuálisan továbbíthatók, a beépített monitoron szimultán látható az élő videó, a keresztpontok csatlakozása és a TV formátum. Az eddigi 6G-SDI 12×12, 20×20 és 40×40 hub-ok után megjelenik a 12G megoldás is, a felhasználó az összes IP beállítást elvégezheti a front panelon számítógép igénybevétele nélkül.
Arri
Természetesen az összes filmkamerájukat elhozták a kiállításra, úgy mint Alexa és Amira, de ne felejtsük el hogy a legendás német vállalat jövőre ünnepli 100. születésnapját, amelynek közeledése nagyobb kiállítást ígért és hozott. Ez a hatalmas idő elegendő volt arra, hogy a filmkamerák mellett a világítástechnikában, a gyógyászatban, optikai megoldásokban és archív technológiákban is az élen járjanak. A jellegzetes kék és ezüst lámpaházak már első pillantásra tiszteletet parancsolnak, és magas minőséget képviselnek. A trendet követve a LED technika 3 terméksorban képviselteti magát: SkyPanel, L-sorozat és Caster sorozat. A rugalmas és moduláris felépítés révén érhető el kiváló homogén megvilágítás minden elképzelhető felvételi környezetben. A Caster sorozat két új modellel bővült: LoCaster 2 Plus és BroadCaster 2 Plus ezek 35%-al nagyobb fényerőt teljesítenek az előd modellekhez képest és mindössze 35 Watt a fogyasztásuk.
Teradek
Egyre szélesebb termékpalettával jelentkeznek a streaming megoldások, vezeték-nélküli jeltovábbítás és kódolás területén. A CUBE 600 sorozat egy sokoldalú H.264 enkoder, a VIDIU Pro egy streaming eszköz, a BEAM egy vezeték-nélküli enkoder elsősorban hírgyűjtő stáboknak élő bejelentkezéshez. A CLIP kis eszköz stream-et állít elő iOS és Android készülékekhez. A T-Rax már vállalkozás szintű enkoder platform, 2RU magas, maximum 8 kártyát befogadó egység. A Bolt rendszer tömörítetlen, nulla késéssel rendelkező, 1080p60, 4:2:2 jelet képes továbbítani több mint 600 méter távolságra, mindezt az engedélymentes 5 GHz-es frekvenciasávban.
TV Logic
Always On-Air, vagyis „Mindig adásban”, nem is tudnák kihagyni a NAB-ot, hiszen egy jól guruló szekeret sosem szabad fékezni. Megjelenítő megoldásaik a keresőktől indulnak, a VFM-058W modell 5.5 collos Full HD, multiformátumos 3G/HD/SD-SDI és HDMI támogatással. A LUM-310A 31 collos képátlóval támogatja a DCI ajánlást, felbontása 4K. Bemenetei: 4 BNC 3G-SDI A/B/C/D, 4 HDMI HDMI A/B/C/D. Szintén kiállították a LEM-250A 24.5 collos Full HD 10-bites, referencia OLED monitorukat, ez már a második generációt képviseli a terméksorban. A LUM-240G most debütált, 12G-SDI, egyedi Link 4K monitor, 24 collos képátlóval. Támogat számos videó formátumot, úgy mint: 12G/ 3G/ HD-SDI és HDMI 2.0. A LUM-240G széles színtérrel rendelkezik egészen a DCI ajánlásig, valamint tartalmaz 3D LUT támogatást is.
Evertz
Teljes portfóliójuk mellett bemutatták a világelső ASPEN bemenetes HEVC/H264 szoftver definiált, hardver gyorsított enkoderüket. A 3482TXE az iparvezető 3480TXE alapjaira épült, de már támogatja az ASPEN ki és bemeneteket és a 4K HEVC kódolást. Az IP infrastruktúra migrációjában a legfontosabb kódolási feladat, hogy tömörítetlen jeleket tudjunk továbbítani IP bemeneteken keresztül. Az ASPEN (Adaptive Sample Picture Encapsulation) szabvány-alapú nyílt formátum, amely tömörítetlen Ultra HD, 3G, HD és SD jeleket továbbít MPEG-2 transzport streameken (ISO/IEC 13818-1) keresztül. Az ASPEN keretrendszerben gondoskodik a szeparált transzkódolásról, így a videó, hang és meta adatok független IP multicast stream-ként kerülnek továbbításra.
Lawo
Az elsősorban hangtechnikáról ismert gyártó az összes hangkeverőjét bemutatta, az All in one kategóriában az mc²36 hangkeverő és a 19in 1 rack egység Compact Engine hálózat alapú processzor és keverő motor volt látható. Az mc²36 élő hangosítási keverő jellemzője a Lawo minőségű mikrofon előerősítő, a DSP belső 512×512 portos audio mátrix és az integrált I/O. Mindez ideális választás lehet fix, kis helyű installációhoz, pld. közvetítő-kocsikba. A konzol a már jól ismert RAVENNA/AES67 technológiát használja, így könnyedén integrálható IP infrastruktúrába. Másik All-in-one, de már videotechnikai eszköz is a LAWO V__link4 video IP hálózaton keresztül megoldás, 3G / HD/ SD-SDI jelek továbbíthatók oda és vissza, szóval a LAWO-ra már a videósoknak is érdemes odafigyelniük.
Angenieux
Elhozták Vegasba a teljes OPTIMO termékcsaládot, amelyek az ipar referencia lencséit jelentik minden filmes szakember számára. OPTIMO SPHERICAL, OPTIMO ANAMORPHIC, OPTIMO STYLE SPHERICAL és 3D a 4 alosztály. Az OPTIMO termékcsalád összes tagja ZOOM lencse, a SPHERICAL család jelenleg 6 tagból áll: 28-340, 45-120, 15-40, 28-76, 24-290, 19,5-94mm a választék, Az ANAMORPHIC két tagot jegyez: 30-72, 56-152. A STYLE SPHERICAL 3 tagból áll és a legmagasabb igényű 4K produkciókhoz ajánlja a gyártó. 3D megoldásaik között mozi és broadcast alkalmazáshoz is létezik High-End megoldásuk.
AVID
Az elsősorban utómunka megoldásairól híres gyártó, a teljes szoftver és hardver megoldását és egyedi munkaállomásait prezentálta a Convention Centerben. Ez azonban nem minden, az Avid Everywhere, vagyis a „Mindenhol Avid” látomás megvalósulni látszik és a kor követelményei is azt bizonyítják, hogy ma már nem elegendő egyetlen projekten egymagunkban dolgozni. A látomás az Avid MediaCentral Platformban ölt testet, melyet hatalmas bemutatók keretében lehetett kóstolgatni. Igen kóstolgatni, mert ezeket a hatalmas rendszereket először csak blokkséma alapján lehet megismerni, ha már ez megy, akkor merülhetünk a rendszer mélyebb bugyraiba. Mit is kínál ez a Platform? Sokszorozza a hatékonyságot, a távolsági közös munkát gyorsítja, a projektek elérését javítja, lehetővé teszi a médiák áramlását a teljes munkafolyamat mentén, szimultán munkát egyazon projekten más-más alkalmazásban.
Elemental
Fájlalapú megoldások egész sorát kínálják: élő streaming, szerverek, videó szétosztók, sávszélesség optimalizálók és még sok minden más megtalálható a termékeik között. Az Elemental® Live valós időben kódol képet és hangot lineáris, fizetős TV közvetítéshez, valamint élő streaminget generál új média platformokhoz. Fájl alapú munkafolyamatokhoz használhatjuk az Elemental® Servert, amely gyors és megbízható processzálást biztosít a felhasználónak. A szoftver alapú megoldás szimultán módban dolgozik, a valós időnél gyorsabb átalakítást végez tradicionális on-demand tartalmakhoz, vagy adaptív bitrátás kimeneteket állít elő televíziókhoz, számítógépekhez és mobil eszközökhöz. Ideális megoldás, nagy formátumú broadcast és sokmonitoros alkalmazásokhoz.
Fujinon
A neves japán gyártó a 4K megoldásokra koncentrál, úgy mint: 4K Ultra HD sorozat, Cabrio PL mozi/ENG-Style lencsék, Premier PL 4K+ mozi lencsék és a népszerű XA55x9.5BESM 2/3-inch zoom és az XA99x8.4 ultra nagylátószögű terep-forgatáshoz ajánlott objektív. Kiállították még az UA80X9 broadcast és az UA22x8 hordozható zoomot is, amelyek kifejezetten közvetítő környezethez lettek fejlesztve, és mint ilyenek kompatibilisen a 4K 2/3 collos broadcast kamerákkal. A Preimer PL 4K+ zoomok elérhetők 14.5-től 400mm-ig. A teljes mozi sorozat látható volt a standon: 14.5-45mm T2.0, 18-85mm T2.0, 24-180mm T2.6, és 75-400mm T2.8-T3.8. A sorozat jellemzője a leggyorsabb T sebesség, a páratlan 4K színvisszaadás.
JVC
A legfrissebb HD és 4K kameráikat helyezik a trendvonalba. A GY-HM200SP egy innovatív, költséghatékony sport műsor gyártásra szabott eszköz, eredmény kijelzéssel, órával mindezt külső mixer, vagy számítógép grafika nélkül. Egyetlen gombnyomással máris rendelkezésre áll a komplett stream, amely direktbe mehet az Internetre. Felvételi formátumok: HD/UHD/Proxy, a média: SDHC/SDXC memória. Elérhető 120fps HD felvétel lassításhoz, analízishez. Másik újdonság volt a standon a GY-HM650SC az első kamkorder a piacon, amely zökkenőmentesen együtt képes dolgozni az XOS Thunder HD™ terep video editáló platformmal. A JVC és XOS technológia kombinációja, lehetővé teszi, hogy a sportesemény közvetítők a játékkal kapcsolatos meta adatokat adjanak hozzá a különböző plánok kamera képeihez.
Dióhéjban ennyi, persze a teljesség igénye nélkül. Aki már járt NAB kiállításon az tudja, hogy a show megtekintését csak elkezdeni lehet, befejezni sosem. Az északi, déli, központi csarnokokban és a kültéri standokon olyan mennyiségű anyagot zsúfolnak össze a kiállítók, amely minden képzeletet felülmúl, így megy ez már hosszú évtizedek óta és így volt ez az idén is.
sgy
A RED ARROW négycsatornás felvételt, négycsatornás keresést és kétcsatornás visszajátszást tesz lehetővé, 6db 4K-s fizikai videó porttal – mindezt 4K 50p-ben. Használható hatcsatornás 4K 50p felvételek készítésére is, nonlineáris szerkesztéshez. SSD-alapú tárolójával a RED ARROW 266 órányi 100Mbit-es HD videó tárolását teszi lehetővé. A beépített DMR™ SATA rekeszek kilenc (9) darab 3.5”-es SATA meghajtót képesek tárolni, amelyek 18 csatornát tudnak felvenni ProRes 422 minőségben és 18 Proxy SD csatornát vagy 24 csatornát DVCPro HD-ben SD Proxy-val. A RED ARROW üzemelhet önálló egységként, és másoktól eltérően semmiféle további szoftvert vagy hardvert nem igényel. 3G-ben vagy HD-ben a RED ARROW 20 csatornányi felvételt és visszajátszást képes működtetni, miközben 4 fizikai kimenetet biztosít!
www.broadcast-solutions.hu
