Most néhány használhatósági adattal és az alkalmazását szemléltető fotóval bemutatjuk olvasóinknak ezt a kedvező árú, és nagyon használható stabilizáló rendszert.
Gaia 3-Axis Brushless Gimbal BGS-3
A BGS-3 egy 3-tengelyes BL Gimbal kamera stabilizátor, szilárd, karbonszálas vázzal, erős, hangtalan brushless motorokkal és markolatba épített joystick-kal szerelve. 2 gyro-szenzorral, és az egyik legfejlettebb, 32 bites BASECAM vezérléssel ellátva. Terhelhetősége kb. 2,5-3 kg-ig terjed, ideális elsősorban DSLR kamerákhoz és kisebb kézi kamerákhoz is. A forgalmazó Gaia-Film a berendezést használatra készen, összeszerelve, letesztelve, előre konfigurált beállításokkal szállítja a megrendelőknek.
A stabilizátorhoz alaptartozékként szállított joystick, lehetővé teszi – a kamera pozíciójának változtatása mellett, 6 db testre szabható, de előre beállított mozgásprofil gyors elérését és a köztük történő váltást. A stabilizátor, a nagy nyomatékú motoroknak köszönhetően, kb. 40-50 km/órás szélben, vagy akár ilyen sebességgel haladó autóból kitartva, még nagyon jól használható. A direkt hajtású BLDC motorok – a fogaskerekes vagy ékszíjas megoldásokkal ellentétben – holtjátékmentes és csaknem hangtalan működést biztosítanak.
A BL GIMBAL stabilizátor ára, akkumulátorral, töltővel, és most akciós monitor tartóval
249.000 Ft. + áfa megtekinthető és kipróbálható a Gaia-Film bemutató üzletében,
előre, telefonon történő egyeztetéssel. Telefon: +36 1 769-1111.
Jelenleg kiemelt akcióban a Gaia BGS-3 BL GIMBAL stabilizátor, olyan opcióval kapható, amely 50%-os kedvezményt biztosít az első félévben megjelenő mikro-pozicionálós balansz-platform megvásárlásához, amellyel professzionális szintre emelhető a stabilizátor kamera-egyensúly beállító mechanikája. A csere az Ön otthonában is elvégezhető, de kérésre a forgalmazó díjmentesen kicseréli az új mechanikát az újra.
Az operatőr, minden testhelyzetben jól látja a kijelzőn a felvett képet…
Előnyök
• a használat kevésbé függ az operatőr gyakorlottságától
• szeles időben is használható
• érzéketlen a gyorsulásra-lassulásra, az operatőrnek jóval kevésbé kell figyelni a saját mozgására
• a joystick-nek köszönhetően hagyományos stabilizátorral elképzelhetetlen kameramozgás is lehetséges
Hátrányok
• akkumulátoros használat
• esőben nem használható
• az első balansz-beállítás nagyon körülményes, ami kamera cserénél is szükséges.
• a finomhangolás – ha nem a forgalmazótól kéri – nagyon elmélyült szoftver és mechanikai ismereteket igényel
• Merev karbonszálas és alumínium-ötvözet vázszerkezet
• Kb. 3 kg terhelhetőség (függ a kamera külső méreteitől is)
• Működési módok:
Follow mód (követő mód)
A (markolattal mozgatott) külső keret/váz meghatározott szögű elmozdulását finoman követi a kamera (és ugyanilyen finoman megáll, ha a keret visszatér a beállított szögtartományba). A Follow mód beállítható 1, 2 vagy mindhárom tengelyre. Általában csak a pan vagy a pan és tilt tengelyekre alkalmazzák.
Lock mód (követő mód kikapcsolása)
A kamera iránya a földhöz képest rögzített (a keret mozgásától függetlenül) és csak távvezérléssel (RC) forgatható.
Inverted mód (felső gépállás / fordított mód)
Fordított beállítás: a keret fejjel lefelé állásban van. Ez a beállítás elérhető egy gombnyomással.
Wireless remote (vezeték nélküli irányítás)
Távvezérlés androidos mobil telefonról vagy tabletről bluetooth-on keresztül. Valósidejű állapot-megjelenítés és teljes vezérlés a kamera mozgásra és a kontroller beállításokra.
Jól érzékelhető a képen a BL Gimbal könnyű, akár fél kézzel történő irányítása
Joystick vezérlés
A kamera elforgatása Joystick-kal vezérelt. Elsősorban a kamera pozició (horizont) korrigálására alkalmas. A Joystick vezérlés elérhető bármelyik módban.
Használjon kapcsolható profilokat a különböző működési módokhoz.
• 6 előre beállított profil (gombnyomásra választhatók és szoftveresen megváltoztathatók):
1 kattintás: Follow Pan & Tilt (Követő mód Pan és Tilt tengelyre)
4 kattintás: Motorok kikapcsolása (a gyro kalibráláshoz lehet szükséges)
5 kattintás: Gyro-szenzor kalibrálása
Hosszú gombnyomás (kb 5 mp): Fordított/Inverted mód
• Csaknem hangtalan működés
• Állítható-szögű markolat
• Markolatba épített joystick (kérésre balkezes joystick-kal szereljük)
• Alaptartozék LiPo akkumulátor kb. 1,5h működési idővel
• Alaptartozék Digital Balance akkutöltő cella ellenőrzéssel
• Teljes súly: kevesebb, mint 2 kg.
• 1 év szoftverkövetés
Kontroller és Szenzor
BaseCam (Alexmos) SimpleBGC 32-bit Kontroller
32-bit ARM Cortex M4 72MHz Processzor a komplex számítási műveletekhez. A kontroller magas minőségű 3 tengelyes kamera-stabilizáló rendszerekben használatos. A 32-bites verzió egy új irány a stabilizáló megoldások fejlesztésében a korábbi 8-bites verziókhoz képest és további új funkciókat ad hozzá.
Nagy számítási teljesítmény – 32bit MCU, ARM Cortex M4
Az ARM® Cortex® M4 processzor hatékonyan számítja a komplex műveleteket a 3 tengelyes stabilizáláshoz.
A BL Gimbal szerkezeti felépítése és a kamera rögzítése, egyedülálló megoldással
A vezérlő alapfunkciói
(a teljesség igénye nélkül)
– Kamera mozgáskontroll távirányítással (RC) vagy analóg joystick-ról
– Néhány kapcsolható profil a különböző működési módokhoz
– Akkumulátor töltöttség ellenőrzés, feszültségesés kompenzálás a PID-regulátorban
– Figyelmeztetés alacsony akkufeszültségnél
– Bluetooth modul
– Felcserélt polaritás elleni védelem, túlmelegedés és túláram elleni védelem
– USB interfész számítógépes csatlakozáshoz, konfiguráláshoz és firmware frissítéshez
– Grafikus felhasználói felület a beállítások kezelésére
– Windows / OS X / Linux verziók
– Különféle RC protokollok és vezérlési eljárások támogatása
2 Gyro szenzor (kamerához és vázszerkezethez)
A stabilizátor vezérlőjéhez 2 gyro érzékelő (IMU) csatlakozik. Ennek előnye a precízebb stabilizálás (használható alacsonyabb PID, azonos minőség eléréséhez) és az, hogy a keret dőlésének ismerete nagymértékben hozzásegít a 3-tengelyes rendszer működési szögtartományának kiterjesztéséhez.
A második szenzor 10–30-szorosára növeli a stabilizálás rövidtávú pontosságát és stabilabb működést biztosít bármilyen állásban (vázszerkezet pozícióban).
Motor
Nagy forgatónyomatékú brushless motorok
Nagy forgatónyomaték és különlegesen nagy felbontású BLDC motorok nagy hajlékonyságú szilikon kábelekkel szerelve, kifejezetten magas minőségű gimbal alkalmazásokra tervezve.
A direkt hajtású BL motorok lehetővé teszik a holtjáték mentes működést, szemben a fogaskerekes vagy ékszíjas hajtással. A brushless motorok lenyűgöző minőségű stabilizálást és csaknem hangtalan működést nyújtanak a normál szervókkal összehasonlítva. ( – )
Bővebb információért, keresse fel a forgalmazó honlapját:
Most néhány használhatósági adattal és az alkalmazását szemléltető fotóval bemutatjuk olvasóinknak ezt a kedvező árú, és nagyon használható stabilizáló rendszert.
Gaia 3-Axis Brushless Gimbal BGS-3
A BGS-3 egy 3-tengelyes BL Gimbal kamera stabilizátor, szilárd, karbonszálas vázzal, erős, hangtalan brushless motorokkal és markolatba épített joystick-kal szerelve. 2 gyro-szenzorral, és az egyik legfejlettebb, 32 bites BASECAM vezérléssel ellátva. Terhelhetősége kb. 2,5-3 kg-ig terjed, ideális elsősorban DSLR kamerákhoz és kisebb kézi kamerákhoz is. A forgalmazó Gaia-Film a berendezést használatra készen, összeszerelve, letesztelve, előre konfigurált beállításokkal szállítja a megrendelőknek.
A stabilizátorhoz alaptartozékként szállított joystick, lehetővé teszi – a kamera pozíciójának változtatása mellett, 6 db testre szabható, de előre beállított mozgásprofil gyors elérését és a köztük történő váltást. A stabilizátor, a nagy nyomatékú motoroknak köszönhetően, kb. 40-50 km/órás szélben, vagy akár ilyen sebességgel haladó autóból kitartva, még nagyon jól használható. A direkt hajtású BLDC motorok – a fogaskerekes vagy ékszíjas megoldásokkal ellentétben – holtjátékmentes és csaknem hangtalan működést biztosítanak.
A BL GIMBAL stabilizátor ára, akkumulátorral, töltővel, és most akciós monitor tartóval
249.000 Ft. + áfa megtekinthető és kipróbálható a Gaia-Film bemutató üzletében,
előre, telefonon történő egyeztetéssel. Telefon: +36 1 769-1111.
Jelenleg kiemelt akcióban a Gaia BGS-3 BL GIMBAL stabilizátor, olyan opcióval kapható, amely 50%-os kedvezményt biztosít az első félévben megjelenő mikro-pozicionálós balansz-platform megvásárlásához, amellyel professzionális szintre emelhető a stabilizátor kamera-egyensúly beállító mechanikája. A csere az Ön otthonában is elvégezhető, de kérésre a forgalmazó díjmentesen kicseréli az új mechanikát az újra.
Az operatőr, minden testhelyzetben jól látja a kijelzőn a felvett képet…
Előnyök
• a használat kevésbé függ az operatőr gyakorlottságától
• szeles időben is használható
• érzéketlen a gyorsulásra-lassulásra, az operatőrnek jóval kevésbé kell figyelni a saját mozgására
• a joystick-nek köszönhetően hagyományos stabilizátorral elképzelhetetlen kameramozgás is lehetséges
Hátrányok
• akkumulátoros használat
• esőben nem használható
• az első balansz-beállítás nagyon körülményes, ami kamera cserénél is szükséges.
• a finomhangolás – ha nem a forgalmazótól kéri – nagyon elmélyült szoftver és mechanikai ismereteket igényel
• Merev karbonszálas és alumínium-ötvözet vázszerkezet
• Kb. 3 kg terhelhetőség (függ a kamera külső méreteitől is)
• Működési módok:
Follow mód (követő mód)
A (markolattal mozgatott) külső keret/váz meghatározott szögű elmozdulását finoman követi a kamera (és ugyanilyen finoman megáll, ha a keret visszatér a beállított szögtartományba). A Follow mód beállítható 1, 2 vagy mindhárom tengelyre. Általában csak a pan vagy a pan és tilt tengelyekre alkalmazzák.
Lock mód (követő mód kikapcsolása)
A kamera iránya a földhöz képest rögzített (a keret mozgásától függetlenül) és csak távvezérléssel (RC) forgatható.
Inverted mód (felső gépállás / fordított mód)
Fordított beállítás: a keret fejjel lefelé állásban van. Ez a beállítás elérhető egy gombnyomással.
Wireless remote (vezeték nélküli irányítás)
Távvezérlés androidos mobil telefonról vagy tabletről bluetooth-on keresztül. Valósidejű állapot-megjelenítés és teljes vezérlés a kamera mozgásra és a kontroller beállításokra.
Jól érzékelhető a képen a BL Gimbal könnyű, akár fél kézzel történő irányítása
Joystick vezérlés
A kamera elforgatása Joystick-kal vezérelt. Elsősorban a kamera pozició (horizont) korrigálására alkalmas. A Joystick vezérlés elérhető bármelyik módban.
Használjon kapcsolható profilokat a különböző működési módokhoz.
• 6 előre beállított profil (gombnyomásra választhatók és szoftveresen megváltoztathatók):
1 kattintás: Follow Pan & Tilt (Követő mód Pan és Tilt tengelyre)
4 kattintás: Motorok kikapcsolása (a gyro kalibráláshoz lehet szükséges)
5 kattintás: Gyro-szenzor kalibrálása
Hosszú gombnyomás (kb 5 mp): Fordított/Inverted mód
• Csaknem hangtalan működés
• Állítható-szögű markolat
• Markolatba épített joystick (kérésre balkezes joystick-kal szereljük)
• Alaptartozék LiPo akkumulátor kb. 1,5h működési idővel
• Alaptartozék Digital Balance akkutöltő cella ellenőrzéssel
• Teljes súly: kevesebb, mint 2 kg.
• 1 év szoftverkövetés
Kontroller és Szenzor
BaseCam (Alexmos) SimpleBGC 32-bit Kontroller
32-bit ARM Cortex M4 72MHz Processzor a komplex számítási műveletekhez. A kontroller magas minőségű 3 tengelyes kamera-stabilizáló rendszerekben használatos. A 32-bites verzió egy új irány a stabilizáló megoldások fejlesztésében a korábbi 8-bites verziókhoz képest és további új funkciókat ad hozzá.
Nagy számítási teljesítmény – 32bit MCU, ARM Cortex M4
Az ARM® Cortex® M4 processzor hatékonyan számítja a komplex műveleteket a 3 tengelyes stabilizáláshoz.
A BL Gimbal szerkezeti felépítése és a kamera rögzítése, egyedülálló megoldással
A vezérlő alapfunkciói
(a teljesség igénye nélkül)
– Kamera mozgáskontroll távirányítással (RC) vagy analóg joystick-ról
– Néhány kapcsolható profil a különböző működési módokhoz
– Akkumulátor töltöttség ellenőrzés, feszültségesés kompenzálás a PID-regulátorban
– Figyelmeztetés alacsony akkufeszültségnél
– Bluetooth modul
– Felcserélt polaritás elleni védelem, túlmelegedés és túláram elleni védelem
– USB interfész számítógépes csatlakozáshoz, konfiguráláshoz és firmware frissítéshez
– Grafikus felhasználói felület a beállítások kezelésére
– Windows / OS X / Linux verziók
– Különféle RC protokollok és vezérlési eljárások támogatása
2 Gyro szenzor (kamerához és vázszerkezethez)
A stabilizátor vezérlőjéhez 2 gyro érzékelő (IMU) csatlakozik. Ennek előnye a precízebb stabilizálás (használható alacsonyabb PID, azonos minőség eléréséhez) és az, hogy a keret dőlésének ismerete nagymértékben hozzásegít a 3-tengelyes rendszer működési szögtartományának kiterjesztéséhez.
A második szenzor 10–30-szorosára növeli a stabilizálás rövidtávú pontosságát és stabilabb működést biztosít bármilyen állásban (vázszerkezet pozícióban).
Motor
Nagy forgatónyomatékú brushless motorok
Nagy forgatónyomaték és különlegesen nagy felbontású BLDC motorok nagy hajlékonyságú szilikon kábelekkel szerelve, kifejezetten magas minőségű gimbal alkalmazásokra tervezve.
A direkt hajtású BL motorok lehetővé teszik a holtjáték mentes működést, szemben a fogaskerekes vagy ékszíjas hajtással. A brushless motorok lenyűgöző minőségű stabilizálást és csaknem hangtalan működést nyújtanak a normál szervókkal összehasonlítva. ( – )
Bővebb információért, keresse fel a forgalmazó honlapját:
Hazánkban több mint 10 intézmény, kétszáznál is több hangmestert képez évente a hangtechnika szerteágazó feladatköreinek ellátására. Emellett nem csak Magyarországon, hanem globálisan is divatosak a hanggal kapcsolatos tevékenységek. A hangszeres zenélés, a producerkedés, a DJ-zés, a hangosítás, a stúdió munka, a filmhang készítés, vagy a sound design, mind-mind közkedvelt és szívesen választott tevékenységek, szakmák a fiatalok körében. A Hangtechnikus és Hangmester képzés alapjait több mint 20 éve tették le olyan szakemberek, akik ma is a szakma oktatásának szentelik az életüket.
A Hangmester képzéshez vezető úton még 1987-1988-ban tették meg az első lépéseket. Az OPAKFI (Optikai, Akusztikai, Film, és Színháztechnikai Tudományos Egyesület) szervezésében Kishonti István, Illényi András, Újházy László tanári kar közreműködésével szervezték meg az első Hangtechnikus tanfolyamot, mely akkoriban még csak 6 hónapos volt. Ez után egy évvel, 1989-ben kezdte el a hangtechnikával kapcsolatos szakmákat szakmásítani az OKJ-ben Kishonti István, aki akkor már az Akusztikai Szakosztály elnöke volt, később az oktOpus Multimédia Intézet igazgatója lett, aki akkor három csoportra osztotta a hanggal kapcsolatos szakmákat. Az alapfokú “Hangosító”, a középfokú “Hangmester/Hangtechnikus” és a felsőfokú “Hangművész” szakmai részekre. Majd pontosan 20 éve, 1994-ben elindult az első OKJ-s hangtechnikai tanfolyam az eurOpus Bt. szervezésében. Egy évvel később Kishonti István létrehozta a Hangkultúra Alapítványt, amelynek fenntartásával kezdett el működni az oktOpus Multimédia Intézet. Ez volt az első olyan iskola, amelyik iskolarendszerű hangtechnikai oktatást folytatott. Ezzel a momentummal hivatalosan is kezdetét vette a magyar hangtechnikus szakma szervezett képzése.
Újházi László
Az oktOpus-t sorban követték újabb oktató intézmények. OKJ-s képzés indult 1996 után a Magyar Rádióban, az Oktávban, a Vincotte-ban, az előző kettőben a képzés mára már megszűnt. Az elmúlt 15 évben pedig sorra léptek be a szakképzési rendszerbe az érettségi utáni képzést adó iskolák, melyekből sokan még ma is működnek. Időközben a felsőoktatás is nyitott a hangtechnika irányába. A Színművészeti Egyetemen 2000 táján indult kifejezetten filmhanggal foglalkozó Hangmester képzés, valamint a Műszaki Egyetemen és az Óbudai Egyetemen, a Kandón is van stúdiótechnikával kapcsolatos szakirány, mely részben az MA képzés része.
2005-ben az OKJ-s szakképzést folytató intézmények között egyedülálló módon kapta meg az oktOpus Multimédia Intézet az ISO 9001 minősítést, mely a Certop Tanúsítási Rendszeren belül működik. A Hangmester és Hangtechnikus oktatás keretein belül ezzel egyelőre egyedülálló, mellyel nemzetközileg is elismert oktatási intézménnyé lépett elő az iskola. Minden évben fogad tanulókat a környező országokból, de volt svéd, finn, amerikai, német nyelvterületről érkező magyar nyelvű tanulója is.
Illényi István
2006-2007-ben felülvizsgálták az OKJ-t, benne a hangtechnikai szakmákat, és új szakmaszerkezetet valamint egy új jellegű szakmai és vizsgáztatási követelményrendszert dolgoztak ki. A szakma gondozását továbbra is az oktOpus Multimédia Intézet végezte. 2009-ben adták ki az első hivatalos hangtechnikai tankönyvet, melyet az NSZFI (Nemzeti Szakképzési és Felnőttképzési Intézet) kiadó jegyzett, és Kishonti István írt. Jelenleg a “Hangtechnikai Alapismeretek I.” a hangmester oktatás egyetlen tankönyve.
Végezetül 2011-2012-ben újra felülvizsgálták az OKJ-t, új szakmaszerkezetet alakítottak ki, létrejöttek a szakmai ágazatok, és bevezették a komplex szakmai vizsgát, ami a 2008-as OKJ sok vizsgarészből álló vizsgáztatási rendszerét váltotta fel. Az ágazati struktúrában a hangtechnika mellé a színháztechnika és a filmtechnika került. Az újabb változtatásokat ismét az oktOpus Multimédia Intézet végezte el, létrejött az új jellegű OKJ szerinti szakmai és vizsgáztatási követelményrendszer, valamint az ágazati kerettanterv, ami a korábbi Központi Programot váltotta fel. Az OKJ minden egyes változtatásakor a hangtechnikai szakmák neve is változott, először Hangmester/Hangtechnikus, után Hangtechnikus, most pedig Hangmester lett a szakma neve. Mellette az egyéb hangtechnikai szakképesítések neve is folyton változott. Az elnevezések káoszában az utolsó szakmai elnevezések a következők: a már ismert Hangmester mellett a hozzá kapcsolódó rész szakképesítés neve Hangosító, és az OKJ-ban elismert továbbképzések, az úgynevezett ráépülések nevei Filmhangtervező, Stúdióvezető, Hangtártervező és Hangosítórendszer tervező technikus.
Kishonti István
2013-ig a hangtechnikai szakmát érettségire épülő szakképzés keretében oktatták, de 2014 szeptemberében az oktOpus Multimédia Intézetben elindult az általános iskolát követő 9. osztályos médiaművészeti hangmester képzés.
2015 szeptemberétől a Nemzetgazdasági Minisztérium bevezeti a hangtechnikai szakmák létszámkorlátozását, sok más szakmáéval együtt. Becslések szerint Magyarországon, a hangtechnika területén dolgozók létszáma mintegy tízezer fő, és az elmúlt 20 évben körülbelül kettőezren szereztek hangtechnikai tárgyú szakképesítést. Munkaerőpiaci felmérések szerint viszont egy évben az országban körülbelül 70 hangtechnikus tud elhelyezkedni. Ezért a jól meghatározott létszámkorlátnak értelme van. Az ezt előíró szakmaszerkezeti döntés még nem született meg. ( – )
Hazánkban több mint 10 intézmény, kétszáznál is több hangmestert képez évente a hangtechnika szerteágazó feladatköreinek ellátására. Emellett nem csak Magyarországon, hanem globálisan is divatosak a hanggal kapcsolatos tevékenységek. A hangszeres zenélés, a producerkedés, a DJ-zés, a hangosítás, a stúdió munka, a filmhang készítés, vagy a sound design, mind-mind közkedvelt és szívesen választott tevékenységek, szakmák a fiatalok körében. A Hangtechnikus és Hangmester képzés alapjait több mint 20 éve tették le olyan szakemberek, akik ma is a szakma oktatásának szentelik az életüket.
A Hangmester képzéshez vezető úton még 1987-1988-ban tették meg az első lépéseket. Az OPAKFI (Optikai, Akusztikai, Film, és Színháztechnikai Tudományos Egyesület) szervezésében Kishonti István, Illényi András, Újházy László tanári kar közreműködésével szervezték meg az első Hangtechnikus tanfolyamot, mely akkoriban még csak 6 hónapos volt. Ez után egy évvel, 1989-ben kezdte el a hangtechnikával kapcsolatos szakmákat szakmásítani az OKJ-ben Kishonti István, aki akkor már az Akusztikai Szakosztály elnöke volt, később az oktOpus Multimédia Intézet igazgatója lett, aki akkor három csoportra osztotta a hanggal kapcsolatos szakmákat. Az alapfokú “Hangosító”, a középfokú “Hangmester/Hangtechnikus” és a felsőfokú “Hangművész” szakmai részekre. Majd pontosan 20 éve, 1994-ben elindult az első OKJ-s hangtechnikai tanfolyam az eurOpus Bt. szervezésében. Egy évvel később Kishonti István létrehozta a Hangkultúra Alapítványt, amelynek fenntartásával kezdett el működni az oktOpus Multimédia Intézet. Ez volt az első olyan iskola, amelyik iskolarendszerű hangtechnikai oktatást folytatott. Ezzel a momentummal hivatalosan is kezdetét vette a magyar hangtechnikus szakma szervezett képzése.
Újházi László
Az oktOpus-t sorban követték újabb oktató intézmények. OKJ-s képzés indult 1996 után a Magyar Rádióban, az Oktávban, a Vincotte-ban, az előző kettőben a képzés mára már megszűnt. Az elmúlt 15 évben pedig sorra léptek be a szakképzési rendszerbe az érettségi utáni képzést adó iskolák, melyekből sokan még ma is működnek. Időközben a felsőoktatás is nyitott a hangtechnika irányába. A Színművészeti Egyetemen 2000 táján indult kifejezetten filmhanggal foglalkozó Hangmester képzés, valamint a Műszaki Egyetemen és az Óbudai Egyetemen, a Kandón is van stúdiótechnikával kapcsolatos szakirány, mely részben az MA képzés része.
2005-ben az OKJ-s szakképzést folytató intézmények között egyedülálló módon kapta meg az oktOpus Multimédia Intézet az ISO 9001 minősítést, mely a Certop Tanúsítási Rendszeren belül működik. A Hangmester és Hangtechnikus oktatás keretein belül ezzel egyelőre egyedülálló, mellyel nemzetközileg is elismert oktatási intézménnyé lépett elő az iskola. Minden évben fogad tanulókat a környező országokból, de volt svéd, finn, amerikai, német nyelvterületről érkező magyar nyelvű tanulója is.
Illényi István
2006-2007-ben felülvizsgálták az OKJ-t, benne a hangtechnikai szakmákat, és új szakmaszerkezetet valamint egy új jellegű szakmai és vizsgáztatási követelményrendszert dolgoztak ki. A szakma gondozását továbbra is az oktOpus Multimédia Intézet végezte. 2009-ben adták ki az első hivatalos hangtechnikai tankönyvet, melyet az NSZFI (Nemzeti Szakképzési és Felnőttképzési Intézet) kiadó jegyzett, és Kishonti István írt. Jelenleg a “Hangtechnikai Alapismeretek I.” a hangmester oktatás egyetlen tankönyve.
Végezetül 2011-2012-ben újra felülvizsgálták az OKJ-t, új szakmaszerkezetet alakítottak ki, létrejöttek a szakmai ágazatok, és bevezették a komplex szakmai vizsgát, ami a 2008-as OKJ sok vizsgarészből álló vizsgáztatási rendszerét váltotta fel. Az ágazati struktúrában a hangtechnika mellé a színháztechnika és a filmtechnika került. Az újabb változtatásokat ismét az oktOpus Multimédia Intézet végezte el, létrejött az új jellegű OKJ szerinti szakmai és vizsgáztatási követelményrendszer, valamint az ágazati kerettanterv, ami a korábbi Központi Programot váltotta fel. Az OKJ minden egyes változtatásakor a hangtechnikai szakmák neve is változott, először Hangmester/Hangtechnikus, után Hangtechnikus, most pedig Hangmester lett a szakma neve. Mellette az egyéb hangtechnikai szakképesítések neve is folyton változott. Az elnevezések káoszában az utolsó szakmai elnevezések a következők: a már ismert Hangmester mellett a hozzá kapcsolódó rész szakképesítés neve Hangosító, és az OKJ-ban elismert továbbképzések, az úgynevezett ráépülések nevei Filmhangtervező, Stúdióvezető, Hangtártervező és Hangosítórendszer tervező technikus.
Kishonti István
2013-ig a hangtechnikai szakmát érettségire épülő szakképzés keretében oktatták, de 2014 szeptemberében az oktOpus Multimédia Intézetben elindult az általános iskolát követő 9. osztályos médiaművészeti hangmester képzés.
2015 szeptemberétől a Nemzetgazdasági Minisztérium bevezeti a hangtechnikai szakmák létszámkorlátozását, sok más szakmáéval együtt. Becslések szerint Magyarországon, a hangtechnika területén dolgozók létszáma mintegy tízezer fő, és az elmúlt 20 évben körülbelül kettőezren szereztek hangtechnikai tárgyú szakképesítést. Munkaerőpiaci felmérések szerint viszont egy évben az országban körülbelül 70 hangtechnikus tud elhelyezkedni. Ezért a jól meghatározott létszámkorlátnak értelme van. Az ezt előíró szakmaszerkezeti döntés még nem született meg. ( – )
Hazánkban több mint 10 intézmény, kétszáznál is több hangmestert képez évente a hangtechnika szerteágazó feladatköreinek ellátására. Emellett nem csak Magyarországon, hanem globálisan is divatosak a hanggal kapcsolatos tevékenységek. A hangszeres zenélés, a producerkedés, a DJ-zés, a hangosítás, a stúdió munka, a filmhang készítés, vagy a sound design, mind-mind közkedvelt és szívesen választott tevékenységek, szakmák a fiatalok körében. A Hangtechnikus és Hangmester képzés alapjait több mint 20 éve tették le olyan szakemberek, akik ma is a szakma oktatásának szentelik az életüket.
A Hangmester képzéshez vezető úton még 1987-1988-ban tették meg az első lépéseket. Az OPAKFI (Optikai, Akusztikai, Film, és Színháztechnikai Tudományos Egyesület) szervezésében Kishonti István, Illényi András, Újházy László tanári kar közreműködésével szervezték meg az első Hangtechnikus tanfolyamot, mely akkoriban még csak 6 hónapos volt. Ez után egy évvel, 1989-ben kezdte el a hangtechnikával kapcsolatos szakmákat szakmásítani az OKJ-ben Kishonti István, aki akkor már az Akusztikai Szakosztály elnöke volt, később az oktOpus Multimédia Intézet igazgatója lett, aki akkor három csoportra osztotta a hanggal kapcsolatos szakmákat. Az alapfokú “Hangosító”, a középfokú “Hangmester/Hangtechnikus” és a felsőfokú “Hangművész” szakmai részekre. Majd pontosan 20 éve, 1994-ben elindult az első OKJ-s hangtechnikai tanfolyam az eurOpus Bt. szervezésében. Egy évvel később Kishonti István létrehozta a Hangkultúra Alapítványt, amelynek fenntartásával kezdett el működni az oktOpus Multimédia Intézet. Ez volt az első olyan iskola, amelyik iskolarendszerű hangtechnikai oktatást folytatott. Ezzel a momentummal hivatalosan is kezdetét vette a magyar hangtechnikus szakma szervezett képzése.
Újházi László
Az oktOpus-t sorban követték újabb oktató intézmények. OKJ-s képzés indult 1996 után a Magyar Rádióban, az Oktávban, a Vincotte-ban, az előző kettőben a képzés mára már megszűnt. Az elmúlt 15 évben pedig sorra léptek be a szakképzési rendszerbe az érettségi utáni képzést adó iskolák, melyekből sokan még ma is működnek. Időközben a felsőoktatás is nyitott a hangtechnika irányába. A Színművészeti Egyetemen 2000 táján indult kifejezetten filmhanggal foglalkozó Hangmester képzés, valamint a Műszaki Egyetemen és az Óbudai Egyetemen, a Kandón is van stúdiótechnikával kapcsolatos szakirány, mely részben az MA képzés része.
2005-ben az OKJ-s szakképzést folytató intézmények között egyedülálló módon kapta meg az oktOpus Multimédia Intézet az ISO 9001 minősítést, mely a Certop Tanúsítási Rendszeren belül működik. A Hangmester és Hangtechnikus oktatás keretein belül ezzel egyelőre egyedülálló, mellyel nemzetközileg is elismert oktatási intézménnyé lépett elő az iskola. Minden évben fogad tanulókat a környező országokból, de volt svéd, finn, amerikai, német nyelvterületről érkező magyar nyelvű tanulója is.
Illényi István
2006-2007-ben felülvizsgálták az OKJ-t, benne a hangtechnikai szakmákat, és új szakmaszerkezetet valamint egy új jellegű szakmai és vizsgáztatási követelményrendszert dolgoztak ki. A szakma gondozását továbbra is az oktOpus Multimédia Intézet végezte. 2009-ben adták ki az első hivatalos hangtechnikai tankönyvet, melyet az NSZFI (Nemzeti Szakképzési és Felnőttképzési Intézet) kiadó jegyzett, és Kishonti István írt. Jelenleg a “Hangtechnikai Alapismeretek I.” a hangmester oktatás egyetlen tankönyve.
Végezetül 2011-2012-ben újra felülvizsgálták az OKJ-t, új szakmaszerkezetet alakítottak ki, létrejöttek a szakmai ágazatok, és bevezették a komplex szakmai vizsgát, ami a 2008-as OKJ sok vizsgarészből álló vizsgáztatási rendszerét váltotta fel. Az ágazati struktúrában a hangtechnika mellé a színháztechnika és a filmtechnika került. Az újabb változtatásokat ismét az oktOpus Multimédia Intézet végezte el, létrejött az új jellegű OKJ szerinti szakmai és vizsgáztatási követelményrendszer, valamint az ágazati kerettanterv, ami a korábbi Központi Programot váltotta fel. Az OKJ minden egyes változtatásakor a hangtechnikai szakmák neve is változott, először Hangmester/Hangtechnikus, után Hangtechnikus, most pedig Hangmester lett a szakma neve. Mellette az egyéb hangtechnikai szakképesítések neve is folyton változott. Az elnevezések káoszában az utolsó szakmai elnevezések a következők: a már ismert Hangmester mellett a hozzá kapcsolódó rész szakképesítés neve Hangosító, és az OKJ-ban elismert továbbképzések, az úgynevezett ráépülések nevei Filmhangtervező, Stúdióvezető, Hangtártervező és Hangosítórendszer tervező technikus.
Kishonti István
2013-ig a hangtechnikai szakmát érettségire épülő szakképzés keretében oktatták, de 2014 szeptemberében az oktOpus Multimédia Intézetben elindult az általános iskolát követő 9. osztályos médiaművészeti hangmester képzés.
2015 szeptemberétől a Nemzetgazdasági Minisztérium bevezeti a hangtechnikai szakmák létszámkorlátozását, sok más szakmáéval együtt. Becslések szerint Magyarországon, a hangtechnika területén dolgozók létszáma mintegy tízezer fő, és az elmúlt 20 évben körülbelül kettőezren szereztek hangtechnikai tárgyú szakképesítést. Munkaerőpiaci felmérések szerint viszont egy évben az országban körülbelül 70 hangtechnikus tud elhelyezkedni. Ezért a jól meghatározott létszámkorlátnak értelme van. Az ezt előíró szakmaszerkezeti döntés még nem született meg. ( – )
A Studiotech decemberi rendezvényén találkozhattak a hazai szakemberek a mobil videó átviteli eszközök egyik népszerű termékével, az Aviwest DMNG Pro 180-assal. A mobilinternet hálózatok fejlődésével, az átviteli sávszélesség növekedésével, és az előfizetési díjak csökkenésével a DMNG rendszerek egyre nagyobb teret hódítanak világszerte a televíziós hírgyűjtésben, itthon is napi szinten segítik az élő bejelentkezéseket nem csak országos, de helyi TV csatornák műsoraiban is
A mobilinternet alapú eszközök használatóságát leginkább a rendelkezésre álló sávszélesség befolyásolja. Az Awivest DMNG PRO 180 egyidejűleg 10 kapcsolat kezelésére képes, 8 beépített (3G/4G) modemmel valamint egy egyedi, nagy érzékenységű antenna rendszerrel és két külső USB eszközzel, ezen kívül beépített WiFi modullal is rendelkezik, így megfelelő WiFi kapcsolat esetén spórolhatunk a mobilinternet adatforgalommal. A beépített, kategóriájában legjobbnak mondható h.264 enkódernek köszönhetően az elérhető késleltetés és képminőség lehetővé teszi élő beszélgetések, interjúk továbbítását a stúdióba, valós időben.
A DMNG PRO180 súlya körülbelül 1 kg, könnyen csatlakoztatható bármilyen professzionális kamera SD/HD-SDI, analóg kompozit vagy HDMI kimeneteihez, és egyszerűen felszerelhető azok akkumulátor hátlapjára (V-mount, Gold Mount és PAG-lok kompatibilis), a tápellátását is innen kapja, vagy külső tápegységről.
Az eszközben bármely szolgáltató SIM kártyái használhatók. Üzemelés közben, a kapcsolat felépítésekor a rendszer automatikusan ellenőrzi a rendelkezésre álló – az összes kapcsolat által egyszerre biztosított – sávszélességet és beállítja a megfelelő, satbil átvitelt biztosító tömörítési paramétereket. A közvetített videojel a mobil szolgáltatók (illetve Wifi vagy Ethernet kapcsolat szolgáltatója) által biztosított hálózaton, az interneten keresztül jut el a helyi televíziónál vagy az MTVA-nal élhelyezett szerverig. Amikor a riporter elindítja a kameráját mondjuk Kolozsváron és bejelentkezik egy vevő szerverre, a felvett anyag közvetítésszerűen, élő képpel és minimális késleltetéssel látható Budapesten, vagy bárhol máshol a világon.
A készülék beállításait és kezelését egy modern, érintőképernyős felületen végezhetjük, vagy akár távolról, a kapcsolódó vevő szerverről. Akár felvétel közben is kiválaszthatjuk, hogy a videó átvitel mellett lokálisan is tárolni szeretnénk az anyagot. A rendszer interkom kapcsolatot is biztosít a központ felé, így a fogadó oldallal, a rendezővel vagy a műszakkal könnyen lehet kommunikálni terepről is.
A Studiotech decemberi rendezvényén találkozhattak a hazai szakemberek a mobil videó átviteli eszközök egyik népszerű termékével, az Aviwest DMNG Pro 180-assal. A mobilinternet hálózatok fejlődésével, az átviteli sávszélesség növekedésével, és az előfizetési díjak csökkenésével a DMNG rendszerek egyre nagyobb teret hódítanak világszerte a televíziós hírgyűjtésben, itthon is napi szinten segítik az élő bejelentkezéseket nem csak országos, de helyi TV csatornák műsoraiban is
A mobilinternet alapú eszközök használatóságát leginkább a rendelkezésre álló sávszélesség befolyásolja. Az Awivest DMNG PRO 180 egyidejűleg 10 kapcsolat kezelésére képes, 8 beépített (3G/4G) modemmel valamint egy egyedi, nagy érzékenységű antenna rendszerrel és két külső USB eszközzel, ezen kívül beépített WiFi modullal is rendelkezik, így megfelelő WiFi kapcsolat esetén spórolhatunk a mobilinternet adatforgalommal. A beépített, kategóriájában legjobbnak mondható h.264 enkódernek köszönhetően az elérhető késleltetés és képminőség lehetővé teszi élő beszélgetések, interjúk továbbítását a stúdióba, valós időben.
A DMNG PRO180 súlya körülbelül 1 kg, könnyen csatlakoztatható bármilyen professzionális kamera SD/HD-SDI, analóg kompozit vagy HDMI kimeneteihez, és egyszerűen felszerelhető azok akkumulátor hátlapjára (V-mount, Gold Mount és PAG-lok kompatibilis), a tápellátását is innen kapja, vagy külső tápegységről.
Az eszközben bármely szolgáltató SIM kártyái használhatók. Üzemelés közben, a kapcsolat felépítésekor a rendszer automatikusan ellenőrzi a rendelkezésre álló – az összes kapcsolat által egyszerre biztosított – sávszélességet és beállítja a megfelelő, satbil átvitelt biztosító tömörítési paramétereket. A közvetített videojel a mobil szolgáltatók (illetve Wifi vagy Ethernet kapcsolat szolgáltatója) által biztosított hálózaton, az interneten keresztül jut el a helyi televíziónál vagy az MTVA-nal élhelyezett szerverig. Amikor a riporter elindítja a kameráját mondjuk Kolozsváron és bejelentkezik egy vevő szerverre, a felvett anyag közvetítésszerűen, élő képpel és minimális késleltetéssel látható Budapesten, vagy bárhol máshol a világon.
A készülék beállításait és kezelését egy modern, érintőképernyős felületen végezhetjük, vagy akár távolról, a kapcsolódó vevő szerverről. Akár felvétel közben is kiválaszthatjuk, hogy a videó átvitel mellett lokálisan is tárolni szeretnénk az anyagot. A rendszer interkom kapcsolatot is biztosít a központ felé, így a fogadó oldallal, a rendezővel vagy a műszakkal könnyen lehet kommunikálni terepről is.
Testnevelő tanár vagyok a végzettségem szerint és kezdetben a Budapest Sportirodánál dolgoztam, mint szervező. Ekkoriban Maracskó Sanyi volt a rendezvényfotós, aki most az Antenna Hungáriánál dolgozik. Neki morogtam, hogy már nem szívesen dolgoznék az irodánál, mert nemcsak a hétköznapok, hanem a hétvégéim is állandó munkával teltek. Ekkor szólt hogy az ő cégéhez éppen marketingest keresnek. Bevallom, nekem nem sok tapasztalatom volt, de belevágtam. Így kerültem a Sonyhoz, ahol Dobrányi Zsuzsa volt akkor az irodavezető. Mindez 1998 november-december környékén történt. Azért volt szerencsés ez az időszak, mert a Sony iroda pár éve már létezett, de rejtőzködő életmódot folytatott, nem volt még igazán marketing tevékenységük. Elkezdtem a munkát és gyakorlatilag végigkilincseltem az összes médiát, ahová volt esélyünk bekerülni. Részmunkaidőben dolgoztam, tartottam a kapcsolatot a dealerekkel, a nyomtatott anyagokkal foglalkoztam, online felülettel és persze sajtóval, no meg rendezvényszervezéssel. Ez volt, amihez értettem.
Mikor kezdett bővülni a feladatkör a Sonynál?
Nekem már a kezdetben sikerült a viszonteladókkal is olyan kapcsolatot kialakítanom, ami túlmutatott a munkakörömön. Anno a Sonynál nem csak a broadcastot vittem, hanem projektorokat, biztonságtechnikát és gyógyászati termékeket is. Volt olyan, hogy 8 országgal is dolgoztam, attól függően, ahogy a régiót központilag éppen hova sorolták.
Az első munkanapom viccesen telt, ugyanis beültettek a demoszobába, ahol még egy asztal sem volt, sőt hely sem nagyon, gyakorlatilag félig egy szekrényben ültem. Így érkeztem meg a Sonyhoz. Tapasztalatlanságomat jellemzi, hogy alig voltam ott pár hete, amikor elkezdett beszélni hozzám a tévé, kaptunk ugyanis egy váratlan videokonferencia hívást, ami akkor még ismeretlen fogalom volt a számomra és elég váratlanul ért.
Itt azért rengeteget tanultam, termékismeretet és marketingfogásokat egyaránt. Mind ehhez kellett azért egy kis önbizalom és szerencsés is voltam, mert a kollégáim partnerek voltak abban, hogy kipróbáljunk új dolgokat. A Sonynál 7 évet töltöttem a Szegedi úton majd később az Árpád fejedelem úti irodában.
Egyszer csak csöngött a telefon…..
Elkezdtem érezni, hogy jó a Sony, de limitáltak a lehetőségek. Pár közvetlen barátom a szakmából tudta, hogy szívesen váltanék. Mondhatni, elfáradtam, nagyon rutinszerüvé kezdett válni a munkám. Éppen az irodában ültem a kollégáim mellett, amikor megcsörrent a telefon az értékesítő kolléga asztalán és a hívó azt kérdezte, hogy bent vagyok-e. Átkapcsolták hozzám a telefont. Somos Attila volt és megkérdezte, érdekel-e egy jó állás.
Következő héten átmentem hozzá egy megbeszélésre, ahol az új munkaköröm szempontjából, meglepő módon szó sem volt marketingről, a feladat elsősorban megrendelések ügyintézéséről szólt. Átültem a Somos Videóba, a Mafilm épületének harmadik emeletén. Teljesen más tapasztalatok vártak, úgymond kinyílt előttem a világ, bejöttek más gyártók, ott voltak kézzelfoghatóan a cuccok, szóval izgalmas lett körülöttem minden, faltam ezt az egészet. Nekem nem volt olyan nagy műszaki tudásom, de a mérnök kollégák nagyon sokat segítettek. Olyan voltam, mint egy szivacs, szívtam magamba a tudást.
Itt már nemcsak papírmunkáról volt szó, hanem teret kapott a személyes kapcsolat is az ügyfelekkel.
Attilánál két dolog tetszett nagyon. Ha ügyesen csinálod a dolgokat, akkor hagy kereskedni, és nekem volt hozzá vénám. Attila hagyta, hogy adjak-vegyek dolgokat, külföldi partnerekkel is kereskedtem, plussz azokkal a vevőkkel is én foglalkoztam, akik nem igényeltek broadcast szintű tudást. Miután mi vagyunk a kizárólagos Arri képviselet, ebben is komoly feladat hárult rám, aminek a részleteit Attilától tanultam meg és idővel nagyon jó kapcsolatom lett a magyar filmes szakmával, akik gyakorlatilag rámszoktak.
Hozzá kell tennem, hogy Attilának nagyon sokat köszönhetek, és végtelen hálával tartozom, amiért hagyta, hogy kinőjem magam a szakmában, megtaláljam a helyem, és szert tegyek olyan ismeretekre, aminek köszönhetően, ma már biztosan tudok mozogni a világban.
Milyen projektekre emlékszel szívesen a Somosnál eltöltött idő alatt?
Ami igazi sikertörténet, az nekem az Origo Filmstúdió zöldmezős beruházása volt. A Market építette az épületeket és minden egyebet mi szállítottunk be, nemcsak a technikát, hanem a bútoroktól kezdve a beléptetőrendszerig mindent. Az éves árbevételünk sokadrésze volt akkor a bevételünk, de mindemellett komoly szakmai kihívást is jelentett. Az egész projekt nemzetközisége is nagyon tetszett és annak az egész menete, hogy látod, hogyan épül fel egy ilyen fantasztikus dolog szinte a semmiből. Nagyon jó volt együtt dolgozni a Róna Gyurival, Bárdos Tamással, Kerekes Eszterrel. Gyuri az Origo részéről, Tomo és Eszter a mi oldalunkról volt a megbízott. Nagyon szép időszak volt, rengeteg munkával járt, a hét minden napján napi 10-12 órában. Ráadásul éppen akkor építtettem a saját házamat is, így sűrű volt az időbeosztásom.
De van még egy munka, amire szívesen emlékszem, ez még az Origo előtt történt, és nagyon emlékezetes volt a számomra. 2008-ban Frei Tamás kitalálta a „Sztárok a fejükre estek…” c. műsort, amiben nagyon örülök, hogy benne lehettem. Úgy nézett ki, hogy a tartalmi részt a Tamás és a szerkesztők megírták, és a technikai megvalósításhoz gyakorlatilag mindent a Somos Video biztosított. Élő adást kellett produkálnunk Afrikából. Volt egy összeépített járművünk ami rackszobaként és vezérlőként funkcionált, nyolc kamerát vittünk magunkkal és kint készült az utómunka is. Úgy nézett ki a menetrend, hogy kirepültünk Zambiába, utána átmentünk Bostwanaba, egy hetet töltöttünk átlagosan egy-egy helyszínen. Olyan szállítási körülményekre kellett készülnünk, amiket az ember csak filmeken lát, amik amolyan igazán afrikai módon történnek. Az első helyszín egy krokodiloktol hemzsegő folyó mellett volt, a második helyszínen hatalmas eső zúdult ránk, innen a Kalahári sivatagba mentünk. Egyszóval nagyon izgalmas volt, és emberileg annyira egymásra voltunk utalva, hogy az leírhatatlan. Nagyon összekovácsolódtunk, jó közösségi élet és nagyon jó hangulat alakult ki közöttünk. Utána még csináltunk pár műsort a TV2-nek, például a „Megasztár 5” szériáját, és az „Ezek megőrültek” produkciókat.
A Somos Broadcast Media Zrt-nél eltöltött évek – a szavaidból is kitűnik – kiemelkedő időszaka az életednek. Mi volt a fordulat oka?
Magánéleti szempontból akartam váltani. A másik, hogy egy picit levegőváltozásra is vágytam. 2012-ben egy volt Sony-s kollégám meghívott magához Dubaiba, aki 5 éves szerződését töltötte a Sonynál.
Dubai gyakorlatilag teljesen lenyűgözött! Úgy jöttem el onnan, hogy azt mondtam magamnak, hogy itt én is tudnék élni. Lett ott egy kedves barátom is, ami ráerősített erre. Megfogott a hely és adta magát, hogy felkeressem a régi Sonys kollégákat, akik most Dubaiban dolgoznak. Idén januárban találkoztam velük és azt a visszajelzést kaptam, hogy örülnének, ha kimennék dolgozni. Kapacitáltam őket, hogy nagyon szeretnék a salesben maradni, de mondták, hogy itt vannak azért kulturális különbségek, ez egy hosszú folyamat. Ez a központ látja el teljes Afrikát és az arab térséget, így most az a koncepció, hogy részben a kereskedelemben is benne tudok lenni, a többi pedig alakul. A jelenlegi feladatom a Sonyhoz érkező összes megkeresés menedzselése, lekezelése, és ehhez tartoznak még plusszban a marketing feladatok. Visszakaptam a korábban hazai Sony környezetben megismert összes termékkategóriát, és más szegmensek is bekerültek a feladatkörbe.
Mi a perspektíva, hogyan látod a jövőt?
Ami a távlatokat illeti, határozatlan idejű szerződésem van. Most elindult valami, ami minimum egy évet jelent. Azt tudom, hogy a kinti iroda egy nagyjából száz fős központ, nagyon sok indiai, japán, és angol kolléga dolgozik itt, igazi multinacionális közeg vár, amiben természetesen igyekszem maradéktalanul ellátni a feladatomat, és újra beilleszkedni a Sony világába.
Mind ehhez Spiegl Judynak nagyon sok sikert kívánunk – irány a napfényes Dubai!
Kubrick 1968-as 2001: ŰR ODÜSSZEIA kultuszfilmjének forgatásán úgy találta, hogy a túl kicsi űrhajó makettek nem hitelesek, a nagyokat viszont nehéz egyenletesen mozgatni. Ezért inkább a kamerát mozdították el, elektromosan kontrollált motorokkal. Fontos volt a precíz szinkronitás létrehozása a mozgások közt, ugyanis a legtöbb ilyen jelenethez háromszor kellett megismételni ugyanazt a mozgást – először felvették a hátteret, aztán a modellt, és végül a modell belső terét vetítették a makett ablakaira, nyílásaira. Ezeket a rétegeket aztán egymásra vetítették, „maszkolták”.
Azóta fél évszázad telt el, és a gyártóiparban használt szenzorok és szabályzástechnika fejlődése lehetővé tette a filmipari eszközök finomodását is. A precízebb szervomotorok, a közöttük és a szenzorok között milliomod másodperc alatt lezajló szinkronizáció olyan soktengelyes kameramozgató szerkezetek létrehozását tették lehetővé, amelyek a tized- vagy akár századfokos, századmilliméteres tartományban is elképesztően gyors és pontos ismétléseket tesznek lehetővé. Egy ilyen motorizált darut, fahrtkocsit vagy hasonlót még ma is bonyolult (mechanikailag és szoftveresen is) előállítani, pláne biztonságosan üzemeltetni. Sokévnyi folyamatos tervezésre, fejlesztésre, tesztelésre van szükség ahhoz, hogy egy ilyen szerkezet megfelelően, megbízhatóan működjön.
Világviszonylatban nagyon kevés cég foglalkozik ilyen komplex eszközök kifejlesztésével, előállításával. Magyarországon ilyen az OMG Visuals, amely Európában az elsők közt alakított át egy ipari robotkart filmes mozgatási célokra. A „nyers” robotot több hónapnyi programozással, további egyedi hardvereszközök fejlesztésével és csatolásával tették alkalmassá arra, hogy az amúgy ipari célú programozó, betanító egységet megkerülve népszerű 3D-szerkesztő szoftver segítségével lehessen programozni. Az első hazai bemutatkozás a Panasonic Roadshow-n történt.
A hattengelyes robotkar alkalmas bármilyen kamera, fényforrás vagy tárgy orientációjának időzített változtatására, előre megadott mozgáspályájának “bejárására”. Ahelyett, hogy az egyes tengelyek elfordulását adnánk meg, a szoftver előre kiszámolja (bonyolult inverz kinematikai algoritmusokat használva) az egyes tengelyek szükséges elforgatását, úgy, hogy a kar vége – és a kamera – tizedmilliméter pontossággal kövesse a rajzolt trajektóriát.
Rendben, hogy Motion Control (mozgásvezérlés), de mire való?
Képzeljünk el egy nagyvárosi jelenetet: egy emeleti ablakból kihátrálva – amin keresztül először a lakásban zajló eseményeket szemléljük – nyitunk egy múlt századi utcaképre, ahol a lefelé utazó kamera előtt elrepülő madarak mögött elhaladó vonat felüljárója alatti alagútban sétáló pár dialógusára érkezünk meg, közben tízemeletnyit süllyedve.
Egy ilyen bonyolultságú jelenetnél a különböző elemeket (vonat, párbeszéd, madarak) rémes időzíteni. Komplikált, rengeteg ismétlést igényel, ráadásul utcákat, vasútvonalakat kell lezárni, átépíteni, plusz az eszközbérlet, a napidíjak. Ezért inkább több rétegre bontják szét a felvételt, ahogy az Űrodüsszeia készítésénél a makettek esetében. Manapság előbb felveszik a szobajelenetet, azután a régi város nagy részét 3D animációval oldják meg, beleértve a madarakat és a vonatot is. Az emeleti szobát, az alagutat és a hozzá tartozó útszakaszt építik csak meg, ahol a másik dialógus zajlik. Az így kapott, három különböző módon előállított szekvenciát csak úgy lehet észrevehetetlenül összeilleszteni, ha a kameramozgások, perspektíva-változások tökéletesen illeszkednek egymáshoz. Ezt a technikát hívják „match moving”-nak, vagyis illesztett mozgásnak: A nagy Gatsby forgatásainak eredeti háttere, és a végeredmény: http://vimeo.com/68451324 linken található.
A fotorealisztikus animáció még mindig nagyon drága, és nem is mindig tökéletesen élethű, főleg ha emberi arcmimikáról van szó. Ezért animálni inkább a háttereket, élettelen modelleket szokás, ebbe helyezik bele az élő szereplőket. Ez kétféleképp valósítható meg: a felvett jelenetből számolják ki számítógéppel a kameramozgást („camera tracking”) a jelenetben elhelyezett, számítógépes algoritmusok által könnyen követhető jelölő pontok alapján („tracking marker”), és az animáció perspektíváját ennek megfelelően változtatják, vagy a valóságos kamerát mozgatják az animációban tervezettek szerint – vagy épp a „camera track”-elt mozgás alapján mozgatnák meg a kamerát ugyanúgy, mint korábban. Az utóbbiak megvalósításához nagyon komplex, programozható mozgatórendszereket kell alkalmazni. Ugyanez a helyzet akkor, ha nem valóságot és animációt szeretnének egybe kompozitálni, hanem több, különböző, valóságban felvett szekvenciát. Képzeljünk el egy gyorsított városkép előtt valós időben sétáló járókelőt, és lassított felvételben felreppenő madarakat. Itt a három felvételen a mozgatás pályájának és tempójának mind egyeznie kell, ha a kameramozgás szerint megegyező időtartamra hozzák őket a vágóasztalon. A gyorsított felvételhez akár órákig kell mozgatni a gépet, a lassított felvételnél felreppenő madaraknál viszont rettentő gyorsan, mindezeket precízen, hogy akár „pixelpontosan” egymásra lehessen vetíteni a különböző rétegeket.
Az élet nem tökéletes, az élő színészek időzítése a jelenetek közt eltérő lehet, ezért alkalmassá kellett tenni az eszközt a pályabejárás idejének valós idejű korrigálhatóságára is. A mozgás végeztével a mozgásadatokat visszanyerhetjük a kompozitáló, 3D-szerkesztő programok számára, így a „camera tracking” teljesen elhagyható. Az OMG Motion Control egy adott kameramozgást akár egy hétig is elnyújt gyorsított (“timelapse”) felvételekhez, de akár pár pillanat alatt is végighalad ugyanazon a pályán, ezért szuperlassításokhoz is ideális, ahol egy gyorsan mozgó tárgyat kell lekövetni – gondoljunk az üdítő reklámokra, ahol a jégkockákon lassított felvételben csorog végig az ital.
Másik példaként a stop trükkös felvételek említhetők meg, ahol képkockáról képkockára mozdítanak el egy tárgyat. Itt szintén fix kamerapozíciókat használnak legtöbbször a megfelelő eszköz hiányában, mivel nagyon nehéz feladat a képkockák közt pont ugyanannyival elmozdítani, elfordítani a kamerát, nem beszélve arról, hogy gyorsuló és lassuló mozgásoknál változnak az egységnyi távok, szögelfordulások.
Mivel az OMG Visuals robotjánál a mozgáspálya menthető későbbi felhasználásra, ezért ha például egy japán metropolisz hátterébe szeretnének színészeket helyezni, de a szereplők és a teljes stáb napidíjai, utaztatása szétfeszítené a költségvetést, elég, ha a cselekményt egy közeli műteremben leforgatják, ezután egy lényegesen kisebb stáb, a mentett mozgásadatok alapján felveszi a hátteret a külső helyszínen, majd egymásra vetítik megfelelő technikával.
Az ipari robotkarok az eddig használt ilyen jellegű eszközöknél kompaktabbak, több évtizedre visszanyúló, nagy szériás sorozatgyártásuk miatt elektronikailag és mechanikailag is régóta teszteltek, megbízhatóságra és jó kopásállóságra vannak tervezve. Viszont drágák és gyári állapotukban alkalmatlanok a komplexebb filmes feladatok végrehajtására. Ha azonban egyszer kitartó fejlesztéssel programozható kameramanná képezzük őket, jóval olcsóbbak a tökéletesen élethűen megrajzolt animációknál. Amíg ez a költségbeli különbség fennáll, addig a színészeknek és a kameramozgató eszközöknek is lesz munkájuk.
Hogyan került Budapestre a Blackmagic promóciós broadcast kisbusza?
A Blackmagic Design elhatározta, hogy egy 4K-s megoldásokat bemutató közvetítő kocsit készít és indít útra a kontinensen. Az előkészületek és a szerelési munkák az év elején kezdődtek. A közvetítő kocsi május végére készült el. A négy-öt hónaposra tervezett körúton a kocsit a Blackmagic Design szakemberei, köztük Darren Bailey, az EMEA vezető értékesítési menedzsere, kísérte. Az autó bejárta egész Európát, meglátogatta a nagyvárosokat, ahol helyi broadcast szakemberek ismerkedhettek a Blackmagic Design termékeivel és azok 4K-s szolgáltatásaival. A kocsi lement egészen Törökországig, onnan érkezett Budapestre, ahol két teljes napig állt a hazai szakemberek rendelkezésére, akik élőben láthatták és tapasztalhatták, hogy mit tudnak a Blackmagic termékei.
A Blackmagic Design nem titkolt célja, hogy az eszközeit, kiemelten a 4K broadcast felhasználásra készített termékeket, széles körben promótálja. Ezzel a bemutatóval is az volt a szándék, hogy minél több ember eljöjjön és találkozzon a termékekkel. Az esemény lebonyolításában a cég főbb magyarországi viszonteladói segédkeztek, akik meghívták ügyfeleiket. Szép számmal érkeztek tehát látogatók az ország minden pontjáról.
Mi a tapasztalat, kik érdeklődnek elsősorban a Blackmagic termékek iránt, mennyien voltak itt eddig?
Ha utánaszámolunk, talán hét-nyolc csoport érkezett eddig a bemutatóra, és a vidéki televízióktól is jöttek érdeklődők. A Blackmagic termékeinek vásárlói célcsoportját elsősorban azok a cégek és magánszemélyek alkotják, akik érzékenyek az árra és jó referenciákkal rendelkező, viszonylag minőségi termékeket szeretnének olcsón beszerezni. Ezek elsősorban televíziók, érdeklődő magánemberek vagy kisebb produkciós cégek.
A kamerák iránt milyen az érdeklődés?
A Blackmagic Design kameráinak ára annyira kedvező, hogy egyből felkelti az emberek érdeklődését. Minden látogató szerette volna megfogni, megtekinteni ezeket a kamerákat, amire itt lehetőség is volt. A kocsin kívül bemutatott, állványra szerelt stúdiókamerák még csak HD felbontást támogatnak, de a kocsiban látható már 4K-s kamera is. Nyilván ezek is kedvezőbb áron érhetők el, mint a piacon lévő más márkák – volt is irántuk érdeklődés szépen. A kocsiban található 4K-s Cinema kamera a bemutatón egyébként SSD-tárra rögzít 24-25-30 kép/s sebességgel.
A Blackmagic Studio kamerái ezzel szemben, igaz csak HD felbontásban, 50-60 kép/s sebességgel is tudnak dolgozni. Stúdió célokra szánt kamerákról lévén szó ezeknek nincs belső rögzítési lehetőségük, de a képet az optikai csatlakozójukhoz csatlakozó optikai szálon keresztül akár 40 km távolságra is el tudják juttatni.
A bemutatott kamerák között szerepel még az ugyancsak 4K felbontású Blackmagic Design Production Camera, amelyből létezik6 Gbit/s-os és 12 Gbit/s-os SDI csatlakozóval szerelt változat is.
Mi az, amit a bemutatón láthattunk?
Ahogy említettem, kipróbálható a Blackmagic Studio Camera HD. Ez nagyon jó minőségű, 1920×1200 képpont felbontású keresővel rendelkezik, amely egyrészt a kamera képét mutatja, másrészt pedig a képtartalom elfedése nélkül képes állapotüzeneteket és menüket megjeleníteni. A kamera utasító egységet is tartalmaz, valamint adásjelzést is biztosít, ezen túlmenően pedig szoftveresen távvezérelhető. Eredetileg mikro 4/3-os foglalattal rendelkezik, de átalakítókon keresztül más foglalatú optikával is használható. Valójában tévés produkciókhoz találták ki, referenciabemenetének köszönhetően a 4K-s keverőpulton egyetlen televíziós sor késleltetéssel lehet a különböző kamerák között váltani vagy átúsztatni.
A bemutatón kiállított kamera optikai kapcsolaton keresztül kapcsolódik a hordozható szekrénybe helyezett ATEM Camera Converterhez, a videojel ezen a konverteren keresztül jut el a többi eszközhöz. De haladjunk sorban. A szekrény tetején Full HD felbontású kijelző látható, amely az ATEM 1 M/E Production Studio 4K képosztó kimenetéhez van csatlakoztatva.
A kijelző alatt a szekrényben 4K felbontású jelek fogadására alkalmas SmartScope Duo kapott helyet. Ennek feladata a beérkező jelek monitorozása; összesen 6 monitorozó funkciója között szerepel többek között hullámalak-monitor és PARADE ábrarajzoló.
A szekrényben lefelé haladva a következő eszköz egy 20 x 20-as, 4K felbontású mátrix. A mátrix kis monitorozó képernyőjén megjelenhet a kiválasztott bemenő jel, amelyet a gombok segítségével bármelyik kimenetre delegálhatunk.
A mátrix alatt az SD, HD, Ultra HD és 4K felbontású jelek kezelésére egyaránt alkalmas ATEM 2 M/E Production Studio 4K típusú képkeverő látható. Az eszköz által biztosított 20 bemenet közül a legelső lehet HDMI is. A szokásos program és előnézeti (preview) kimeneteken felül a képkeverő 2 darab képosztó kimenettel is rendelkezik, valamint 6 aux kimenet is található rajta. E 6 kimenet bármelyikére egyetlen gombnyomással ráválasztható bármelyik be- vagy kimenet, de ráválasztható a beépített két médialejátszó által szolgáltatott jel is. A médialejátszók a csatornaarculathoz tartozó elemek lejátszására szolgálnak: 32 darab teljes felbontású, alfa csatornát is tartalmazó állóképen felül hangot tartalmazó klipet is le tudnak játszani. A klip hossza 720p HD felbontás esetén 1600 kép lehet.
A szekrény következő eszköze a korábban már említett ATEM Studio Converter. Ez fogadja a kamera felől érkező optikai jelet és alakítja át azt SDI jellé. Ez az SDI jel jut aztán el a többi említett eszközhöz. Ezen túlmenően a konverter segítségével az audiojelek is kicsatolhatók és eljuttathatók az hangkeverést végző hangpulthoz.
Végül a rögzítő rész következik, amelyet 3 darab HyperDeck Studio Pro alkot. A HyperDeck Studio Pro szintén képes a 4K felbontást kezelni, feladata pedig a hozzá csatlakoztatott SSD-meghajtóra rögzíteni a beérkező képet és az azt kísérő legfeljebb 16 hangcsatornát.
Az Blackmagic Design 4K-s közvetítő kocsijának személyzete Angliában készült fel a nagy útra. A kocsiba tulajdonképpen minden olyan egységet beszereltek, amely a Blackmagic Desing palettáján megtalálható és a 4K-s munkafolyamatokat támogatja. A bemutatási szándék látszik a belső kialakításon is, ugyanis az eszközök beépítése hátoldalukkal kifelé történt, így látszanak a ki- és bemenetek.
Úgy látom, hogy ami a Blackmagic Designnál 4K-s, abból szinte minden eszköz itt van…
Valóban, gyakorlatilag a teljes repertoár itt van, köztük a négy kamera által nagy távolságból küldött jel fogadására alkalmas ATEM Studio Converter, a Videohub Smart Control, a Master Control és a Smart Videohub UHD router. Ezek mindegyike szekrénybe építhető.
Szintén itt van az UltraStudio 4K, amit a videós célra jelenleg használt legjobb képességű felületen, Thunderbolt porton keresztül lehet számítógéphez csatlakoztatni, és amely a 4K felbontás mellett az Ultra HD felbontást is támogatja. Mellette itt van az Audio Monitor Dolby dekódolással, szinte hihetetlen, 1 RU méretben, meglepően jó hangminőséggel.
A bemutató céloknak megfelelően a közvetítő kocsi két képkeverővel is rendelkezik. Az ATEM 1 M/E Production Studio 4K 10 bemenetű eszköz, a szokásos kimenetek mellett 3 darab aux port és képosztó kimenet is található rajta. Az ATEM 2 M/E Production Studio 4K – a nagyobb testvér – bemeneteinek száma 20, érdekessége pedig a „super source” funkció, amely DVE nélkül képes 4 tetszőlegesen átméretezett bemenetet összekomponálni és megjeleníteni.
És végül itt van a Da Vinci kezelőpanel, ami Hollywood első számú színkorrekciós rendszere. A DaVinci Resolve egyébiránt egyre elterjedtebb a világon; az utómunkáknál nyújt komoly segítséget.
A Blackmagic Design 4K-s közvetítő kocsija összességében nagyon látványos és technikailag magas színvonalú bemutató programmal állt meg két napra Budapesten.
Hatfaludi József ( Sony Europe ) megnyitó szavait figyelemmel hallgatja a közönség…
Hatfaludi József (Sony) bevezetője után Dénes Zoltán vette át a szót, és felvázolta előadásának pontjait, amelyben bemutatta az új XAVC formátumot, és elmagyarázta annak előnyeit a többi ismert rögzítési lehetőségekkel való összehasonlításban.
Dénes Zoltán az előadás résztvevőinek kérdéseire válaszol.
Előadásában beszélt a Sony PXW-X70 es új jövevényről, ami egy 1″ -es a sokoldalú kamera Super 16mm -nél kicsivel jobb felbontással és Carl Zeiss F 2.8- F 4.5 optikával rendelkezik továbbá 4K (ready) EXMOR képfeldolgozója van, és változtatható pixel számmal tud rögzíteni, többek között HD 4:2:2 / 10 Bit tömörítéssel rögzít, és rendkívül jól használható OLED keresővel is rendelkezik.
A Sony PXW-X70 4K-t is támogató XAVC kodekkel dolgozik, ilyenkor MXF fájlok készülnek MPEG-4 AVC/H.264 tömörítés szerint. Súlyát tekintve alig 1.4 kg tömegű az eszköz .
Dénes Zoltán előadásának második témája a Sony PXW-X160 / X180 kamerák voltak, melyek 3×1/3 ” EXMOR CMOS / 2.7 Mpixel képfeldolgozással működnek, F 3.7-es objektívjük nem cserélhető, XQD / SD memóriakártya foglalatuk és hasonlóan az előbbi kamerához, OLED keresőjük van. Míg az X180 WIFI kapcsolatra képes, az X160 -as nem rendelkezik ezzel a tulajdonsággal.
Dénes Zoltán kedvencének nevezte a fő témaként bejelentett Sony PXW-FS7 kamerát,
amit egyenesen gyönyörűnek nevezett.
A kamera Super 35 -ös felbontást tud, Magnézium gépváza 33% -al könnyebb, mint az alumínium, és egy speciális fogókart készítettek hozzá, ami nagyon használható, ergonomikus, és nagyban segít az operatőrnek felvétel közben kitámasztani a kamerát. Sony PXW-FS7 –nek beépített ND szűrője van, MPEG4, HD422-ben és XAVC –ben rögzít. Tárolókapacitása is „rendezett” két XQD kártyafoglalattal rendelkezik.
A kamera kézről, kézre vándorolt, mindenki bele akart nézni…
Mindkét 4K-ás felbontásban tud rögzíteni, így a Mozis 4K (4096x 2160) illetve a TV -és 4k (3840 x 2160) felbontást is tudja. Képkiolvasása 2K -nál 240 kocka/mp, és a kamera minden objektív adaptert képes fogadni, ugyanakkor Dénes Zoltán kiemelten beszélt az LA-EA4 típusú adapterről, aminek alkalmazásával a kamerához minden SONY objektív használható!
Nem fordítottak rá kiemelt hangsúlyt, de megemlítésre került a Sony új foto kamerájának a Sony 7R –nek jelentősége és alkalmazása, akár a videózás területén is.
ODA – OPTICAL DISC ARCHIVE
Az előadás záró témája az adattárolásról szólt, annak különböző lehetőségeiről, melynek során Dénes Zoli bemutatta a Sony új, ODA elnevezésű diszkes tároló rendszerét, ami 1 Terra kapacitású lemezeket kezel, rendszerbe állítva pedig akár több száz Terrabyte tárolását tudja biztosítani a felhasználóknak. ( – sr – )
Hatfaludi József ( Sony Europe ) megnyitó szavait figyelemmel hallgatja a közönség…
Hatfaludi József (Sony) bevezetője után Dénes Zoltán vette át a szót, és felvázolta előadásának pontjait, amelyben bemutatta az új XAVC formátumot, és elmagyarázta annak előnyeit a többi ismert rögzítési lehetőségekkel való összehasonlításban.
Dénes Zoltán az előadás résztvevőinek kérdéseire válaszol.
Előadásában beszélt a Sony PXW-X70 es új jövevényről, ami egy 1″ -es a sokoldalú kamera Super 16mm -nél kicsivel jobb felbontással és Carl Zeiss F 2.8- F 4.5 optikával rendelkezik továbbá 4K (ready) EXMOR képfeldolgozója van, és változtatható pixel számmal tud rögzíteni, többek között HD 4:2:2 / 10 Bit tömörítéssel rögzít, és rendkívül jól használható OLED keresővel is rendelkezik.
A Sony PXW-X70 4K-t is támogató XAVC kodekkel dolgozik, ilyenkor MXF fájlok készülnek MPEG-4 AVC/H.264 tömörítés szerint. Súlyát tekintve alig 1.4 kg tömegű az eszköz .
Dénes Zoltán előadásának második témája a Sony PXW-X160 / X180 kamerák voltak, melyek 3×1/3 ” EXMOR CMOS / 2.7 Mpixel képfeldolgozással működnek, F 3.7-es objektívjük nem cserélhető, XQD / SD memóriakártya foglalatuk és hasonlóan az előbbi kamerához, OLED keresőjük van. Míg az X180 WIFI kapcsolatra képes, az X160 -as nem rendelkezik ezzel a tulajdonsággal.
Dénes Zoltán kedvencének nevezte a fő témaként bejelentett Sony PXW-FS7 kamerát,
amit egyenesen gyönyörűnek nevezett.
A kamera Super 35 -ös felbontást tud, Magnézium gépváza 33% -al könnyebb, mint az alumínium, és egy speciális fogókart készítettek hozzá, ami nagyon használható, ergonomikus, és nagyban segít az operatőrnek felvétel közben kitámasztani a kamerát. Sony PXW-FS7 –nek beépített ND szűrője van, MPEG4, HD422-ben és XAVC –ben rögzít. Tárolókapacitása is „rendezett” két XQD kártyafoglalattal rendelkezik.
A kamera kézről, kézre vándorolt, mindenki bele akart nézni…
Mindkét 4K-ás felbontásban tud rögzíteni, így a Mozis 4K (4096x 2160) illetve a TV -és 4k (3840 x 2160) felbontást is tudja. Képkiolvasása 2K -nál 240 kocka/mp, és a kamera minden objektív adaptert képes fogadni, ugyanakkor Dénes Zoltán kiemelten beszélt az LA-EA4 típusú adapterről, aminek alkalmazásával a kamerához minden SONY objektív használható!
Nem fordítottak rá kiemelt hangsúlyt, de megemlítésre került a Sony új foto kamerájának a Sony 7R –nek jelentősége és alkalmazása, akár a videózás területén is.
ODA – OPTICAL DISC ARCHIVE
Az előadás záró témája az adattárolásról szólt, annak különböző lehetőségeiről, melynek során Dénes Zoli bemutatta a Sony új, ODA elnevezésű diszkes tároló rendszerét, ami 1 Terra kapacitású lemezeket kezel, rendszerbe állítva pedig akár több száz Terrabyte tárolását tudja biztosítani a felhasználóknak. ( – sr – )
Hatfaludi József ( Sony Europe ) megnyitó szavait figyelemmel hallgatja a közönség…
Hatfaludi József (Sony) bevezetője után Dénes Zoltán vette át a szót, és felvázolta előadásának pontjait, amelyben bemutatta az új XAVC formátumot, és elmagyarázta annak előnyeit a többi ismert rögzítési lehetőségekkel való összehasonlításban.
Dénes Zoltán az előadás résztvevőinek kérdéseire válaszol.
Előadásában beszélt a Sony PXW-X70 es új jövevényről, ami egy 1″ -es a sokoldalú kamera Super 16mm -nél kicsivel jobb felbontással és Carl Zeiss F 2.8- F 4.5 optikával rendelkezik továbbá 4K (ready) EXMOR képfeldolgozója van, és változtatható pixel számmal tud rögzíteni, többek között HD 4:2:2 / 10 Bit tömörítéssel rögzít, és rendkívül jól használható OLED keresővel is rendelkezik.
A Sony PXW-X70 4K-t is támogató XAVC kodekkel dolgozik, ilyenkor MXF fájlok készülnek MPEG-4 AVC/H.264 tömörítés szerint. Súlyát tekintve alig 1.4 kg tömegű az eszköz .
Dénes Zoltán előadásának második témája a Sony PXW-X160 / X180 kamerák voltak, melyek 3×1/3 ” EXMOR CMOS / 2.7 Mpixel képfeldolgozással működnek, F 3.7-es objektívjük nem cserélhető, XQD / SD memóriakártya foglalatuk és hasonlóan az előbbi kamerához, OLED keresőjük van. Míg az X180 WIFI kapcsolatra képes, az X160 -as nem rendelkezik ezzel a tulajdonsággal.
Dénes Zoltán kedvencének nevezte a fő témaként bejelentett Sony PXW-FS7 kamerát,
amit egyenesen gyönyörűnek nevezett.
A kamera Super 35 -ös felbontást tud, Magnézium gépváza 33% -al könnyebb, mint az alumínium, és egy speciális fogókart készítettek hozzá, ami nagyon használható, ergonomikus, és nagyban segít az operatőrnek felvétel közben kitámasztani a kamerát. Sony PXW-FS7 –nek beépített ND szűrője van, MPEG4, HD422-ben és XAVC –ben rögzít. Tárolókapacitása is „rendezett” két XQD kártyafoglalattal rendelkezik.
A kamera kézről, kézre vándorolt, mindenki bele akart nézni…
Mindkét 4K-ás felbontásban tud rögzíteni, így a Mozis 4K (4096x 2160) illetve a TV -és 4k (3840 x 2160) felbontást is tudja. Képkiolvasása 2K -nál 240 kocka/mp, és a kamera minden objektív adaptert képes fogadni, ugyanakkor Dénes Zoltán kiemelten beszélt az LA-EA4 típusú adapterről, aminek alkalmazásával a kamerához minden SONY objektív használható!
Nem fordítottak rá kiemelt hangsúlyt, de megemlítésre került a Sony új foto kamerájának a Sony 7R –nek jelentősége és alkalmazása, akár a videózás területén is.
ODA – OPTICAL DISC ARCHIVE
Az előadás záró témája az adattárolásról szólt, annak különböző lehetőségeiről, melynek során Dénes Zoli bemutatta a Sony új, ODA elnevezésű diszkes tároló rendszerét, ami 1 Terra kapacitású lemezeket kezel, rendszerbe állítva pedig akár több száz Terrabyte tárolását tudja biztosítani a felhasználóknak. ( – sr – )
Bár már az idei IBC lehúzta a rolót, azért még szép számmal akadnak hírek a bemutatott újdonságoklról. Tudósítónk ez alkalommal a Vitec Videocom csoprtról állított össze egy csokorravalót.
Anton/Bauer
Bemutatták a régen várt V-Mounttal felszerelt digitális akkumulátort és töltőt. A nagy megbízhatóságot, a magas teljesítményt nyújtó új akkumulátorsorozatot a mai kor digitális produkciós igényei szerint fejlesztették ki, mint például a 4k-s és más magas minőségű képalkotást nyújtó kamerákat.
Új digitális sorozatú Anton/Bauer V-Mount adapteres akkumulátorcsalád
Autoscript
A gyártó számos új, innovatív terméke közül kiemelést érdemel a Winplus Remote, illetve az iOS alapú súgógép rendszer. Ez az újságírók számára bárhol elérhetővé, megjeleníthetővé teszi a súgógép szövegeket egy táblagép alkalmazásával. Bemutatták az E.P.I.C. 19-et is, ami egy 19”-os súgógépbe integrált stúdiórendszer, mely számos szolgáltatással segíti a stúdióban dolgozók munkáját.
Litepanels
A kiállításra látogatók itt tekinthették meg először az új ASTRA 1×1 Bi-Color LED panelt. Az Astra egy új termékcsoport első gyártmánya, melyet több típus fog még az idén követni. Természetesen bemutatásra kerültek a SOLA, az INCA 9 fresnel és a Hilio 12 típusú világítótestek is.
Hilio és Sola típusú világítótestek…
Sachtler
A nagy múltú kameraállvány gyártó új, ACE névre keresztelt tartozékokkal jelent meg a kiállításon: Matte Box, Follow Focus, Base Plate. Ezek az eddiginél olcsóbb, de szélesebb körben használható termékek, csak úgy mint az ACE-L tripod rendszer. A Sachtler itt mutatta be az új 75HD kameraállványt és az FSB 6 fejet is, melynek könnyű kezelhetőségét és sokoldalúságát emelték ki.
A Quantel bemutatta a LiveTouch stúdió és sport „highlighting” rendszerét. Talán nem véletlen, hogy nem lassító szervernek nevezik, hiszen a kontinensen nagy a konkurencia és Európában, ha lassító szerverről beszélünk, akkor mindenkinek az EVS jut eszébe. Aki naprakészen követi a fejlesztéseket tudja, hogy a lassító szerverek területén nagy a mozgolódás az elmúlt években. Ha csak a legfontosabbakat említjük az utóbbi időben a Grass Valley a K2 Dyno-t, az Evertz a DreamCatcher-t, míg az Orad a PlayMaker-t dobta piacra, de sorolhatnánk ezen kívül még más kisebb gyártmányokat is, gondoljunk csak pédául a slomo.tv-re.
LiveTouch kezelőpanel
Összekapcsolva egy Enterprise sQ
szerverrendszerrel teljes értékű vágó
és kijátszó alkalmazást kaphatunk.
Gyors, biztos, egyszerű és robosztus csomagot hirdet a Quantel a LiveTouchal. Hajlamosak vagyunk ezt el is hinni, ismerve a Quantel korábbi termékeit. A most bemutatott LiveTouchnak három fő része van: a dedikált kezelőpanel, egy vezérlő szoftver alkalmazás és az új LiveTouch sQ szerver. A LiveTouch bármilyen nagyságú igényeket ki tud elégíteni, hiszen az egyszerű, önálló 6 csatornás konfigurációtól kezdve, akár egy 40 csatornás multiszerver rendszer is felépíthető belőle. Az architektúra természetesen megengedi, hogy bármely kezelőfelületről, bármely szerveren lévő clipphez hozzáférjünk.
A LAWO – az egyik vezető német hangtechnikai gyártó – az IBC-re időzítette az új LAWO mc2 36 hangkeverő konzoljának bemutatását. A Magyarországon kevésbbé ismert LAWO termékcsalád így most új eszközzel bővült. Az mc2 36 Ravenna elnevezésű konzol egy igazi „minden az egyben termék”, ami széleskörű funkcionalitásával broadcast, színházi, templomi valamint élő produkcióknál történő felhasználásokra is kiválóan alkalmas. Az IBC-n történt világpremierrel a LAWO, egy magas színvonalú, kiváló mikrofon előerősítőkkel felszerelt, és broadcast hangminőséget szolgáltató, ugyanakkor példátlan ár-érték arányú terméket küldött a piacra.
A keverő, viszonylag kompakt mérete ellenére, meggyőző technikai paraméterekkel rendelkezik. Lássuk ezeket a teljesség igénye nélkül: erőteljes DSp core beépített 512×512 hangmátrix-szal, 32 mikrofon/vonal bemenet, 32 vonal kimenet, 8 digitális AES3 bemenet, 8 digitális AES3 kimenet, 8 GPIO port, 1 MADI (SFP) port és 3 RAVENNA/AES67 csatorna. A konzolon lévő csatlakozási lehetőségek bővíthetőek MADItie-line csatlakozásokkal, aminek segítségével összesen 384 külső ki- és bejárat használható. Mindezeket összeszámolva 496 fizikai ki- és bemenettel rendelkezik az új LAWO mc236 Ravenna konzol.
A könnyű kezelhetőséget egy 21,5”-os érintőképernyő segíti.
World premiere for the Lawo mc²36: Lawo has chosen this year’s IBC as the launch platform for the mc²36 audio console – an all-in-one mixing desk, with a comprehensive feature set that covers broadcast, theater, house of worship, live and install applications. Along with uncompromised sound quality and Lawo-grade mic preamps, it offers unprecedented value for money.
The compact size of the console belies its power. A powerful DSP micro-core with internal 512×512 port audio matrix, and integrated I/O make it ideally suited to permanent installations with limited space, as well as to rental companies looking to optimize transportation. As it is natively equipped with RAVENNA/AES67 technology, the mc²36 integrates seamlessly into IP infrastructures. And for operational security, the console not only has redundant power-supplies but also DSP redundancy.
The Lawo mc²36 was designed as a truly “universal” console, with its focus on ease-of-use. The console geometry combines with tightly integrated displays and controls to meet the demands of a variety of applications. Its 21.5-inch full HD touchscreens work with touch-sensitive color-illuminated rotary encoders to provide intuitive operation – e.g. the dynamics window will automatically pop-up when touching the dynamics encoders, and after adjusting the parameters the auto-close function will close the window without additional user action to restore the full overview.
In terms of connectivity, the console’s interfaces include 32 mic/line inputs, 32 line outputs, eight digital AES3 inputs, eight digital AES3 outputs, eight GPIO ports, one MADI (SFP) port, three RAVENNA/AES67 channels, and a headphone jack. In addition to the onboard I/O, a MADI tie-line connection and three RAVENNA/AES67 Audio-over-IP ports provide future-proof connectivity for up to 384 external inputs and outputs, offering a total capacity of 496 physical inputs and outputs.
And if plenty is not enough, the mc² Compact I/O is a convenient and cost-efficient way to expand the mc2 36’s connectivity and to provide a distant stagebox solution in addition to the On-board I/O. Connected via CAT5 or fiber (optional), the ruggedized 5RU stagebox provides 32 Mic/Line inputs, 32 Line outputs, 8 digital AES3 inputs, 8 digital AES3 outputs, 8 GPIO and a MADI (SFP) port. The mc² 36 allows for connecting up to three mc² Compact I/O. The mc²36 is also fully prepared for intelligent networking with other mc²36/mc²56/mc²66 consoles, and can be operated in combination with Lawo Nova audio routers, giving instant access to thousands of audio channels. Lawo mc² consoles provide intelligent mechanisms (including user-rights management) to allow input sharing between consoles. Even though the mc²36 is ready-to-go on delivery, it is not limited to a fixed configuration. Any aspect of the console can be adapted to meet specific users’ needs. All production data can be saved on a USB stick and transferred to another console – a facility that is particularly valuable in rental applications.
Alongside the mc²36’s onboard Loudness Metering, which was originally requested for broadcast applications, Lawo has developed loudness metering into a tool that is useful in live, theater and house of worship applications. The feature provides full loudness control in accordance with ITU 1770 (EBU/R128 or ATSC/A85) and features peak and loudness metering either separately or in combination. Lawo Loudness Metering can also measure individual channels for fast and convenient “visual” mixing, e.g. of background singers or multi-microphone setups for brass sections, strings and choirs.
Further functionality includes Listen Sense (for offline modification of channel parameters like EQ or dynamics with pre-listen of settings before switching them online); Audio-follow-Video (allowing automated fades from one camera to another with associated audio channels); Upmix/Downmix (from stereo to surround and back); Automix (automatic adjustment of the Ievels of active and inactive microphones, while maintaining a constant ambient level); Remote Desktop (for seamless integration of multiple external PCs with third-party solutions into the console’s user interface); mxGUI (allowing complete offline configuration and advance show preparation); full channel strip customization (allowing users to arrange the order of all DSP modules, including channel direct outputs, meter point, fader and aux sends); and Reveal (automatic input sorting of VCAs).
Welcome to the “all-in-one-console” – the Lawo mc²36.
Lawo AG
Lawo designs and manufactures pioneering audio and video technology for TV and radio broadcast production, post-production, as well as live performance and theatrical applications. Products include digital audio mixing consoles, routers, video processing tools as well as IP-based video and audio transport solutions. All products are developed and manufactured according to highest quality standards at the company’s headquarters in the Rhine valley town of Rastatt, Germany. For additional information, please visit the company online at
World premiere for the Lawo mc²36: Lawo has chosen this year’s IBC as the launch platform for the mc²36 audio console – an all-in-one mixing desk, with a comprehensive feature set that covers broadcast, theater, house of worship, live and install applications. Along with uncompromised sound quality and Lawo-grade mic preamps, it offers unprecedented value for money.
The compact size of the console belies its power. A powerful DSP micro-core with internal 512×512 port audio matrix, and integrated I/O make it ideally suited to permanent installations with limited space, as well as to rental companies looking to optimize transportation. As it is natively equipped with RAVENNA/AES67 technology, the mc²36 integrates seamlessly into IP infrastructures. And for operational security, the console not only has redundant power-supplies but also DSP redundancy.
The Lawo mc²36 was designed as a truly “universal” console, with its focus on ease-of-use. The console geometry combines with tightly integrated displays and controls to meet the demands of a variety of applications. Its 21.5-inch full HD touchscreens work with touch-sensitive color-illuminated rotary encoders to provide intuitive operation – e.g. the dynamics window will automatically pop-up when touching the dynamics encoders, and after adjusting the parameters the auto-close function will close the window without additional user action to restore the full overview.
In terms of connectivity, the console’s interfaces include 32 mic/line inputs, 32 line outputs, eight digital AES3 inputs, eight digital AES3 outputs, eight GPIO ports, one MADI (SFP) port, three RAVENNA/AES67 channels, and a headphone jack. In addition to the onboard I/O, a MADI tie-line connection and three RAVENNA/AES67 Audio-over-IP ports provide future-proof connectivity for up to 384 external inputs and outputs, offering a total capacity of 496 physical inputs and outputs.
And if plenty is not enough, the mc² Compact I/O is a convenient and cost-efficient way to expand the mc2 36’s connectivity and to provide a distant stagebox solution in addition to the On-board I/O. Connected via CAT5 or fiber (optional), the ruggedized 5RU stagebox provides 32 Mic/Line inputs, 32 Line outputs, 8 digital AES3 inputs, 8 digital AES3 outputs, 8 GPIO and a MADI (SFP) port. The mc² 36 allows for connecting up to three mc² Compact I/O. The mc²36 is also fully prepared for intelligent networking with other mc²36/mc²56/mc²66 consoles, and can be operated in combination with Lawo Nova audio routers, giving instant access to thousands of audio channels. Lawo mc² consoles provide intelligent mechanisms (including user-rights management) to allow input sharing between consoles. Even though the mc²36 is ready-to-go on delivery, it is not limited to a fixed configuration. Any aspect of the console can be adapted to meet specific users’ needs. All production data can be saved on a USB stick and transferred to another console – a facility that is particularly valuable in rental applications.
Alongside the mc²36’s onboard Loudness Metering, which was originally requested for broadcast applications, Lawo has developed loudness metering into a tool that is useful in live, theater and house of worship applications. The feature provides full loudness control in accordance with ITU 1770 (EBU/R128 or ATSC/A85) and features peak and loudness metering either separately or in combination. Lawo Loudness Metering can also measure individual channels for fast and convenient “visual” mixing, e.g. of background singers or multi-microphone setups for brass sections, strings and choirs.
Further functionality includes Listen Sense (for offline modification of channel parameters like EQ or dynamics with pre-listen of settings before switching them online); Audio-follow-Video (allowing automated fades from one camera to another with associated audio channels); Upmix/Downmix (from stereo to surround and back); Automix (automatic adjustment of the Ievels of active and inactive microphones, while maintaining a constant ambient level); Remote Desktop (for seamless integration of multiple external PCs with third-party solutions into the console’s user interface); mxGUI (allowing complete offline configuration and advance show preparation); full channel strip customization (allowing users to arrange the order of all DSP modules, including channel direct outputs, meter point, fader and aux sends); and Reveal (automatic input sorting of VCAs).
Welcome to the “all-in-one-console” – the Lawo mc²36.
Lawo AG
Lawo designs and manufactures pioneering audio and video technology for TV and radio broadcast production, post-production, as well as live performance and theatrical applications. Products include digital audio mixing consoles, routers, video processing tools as well as IP-based video and audio transport solutions. All products are developed and manufactured according to highest quality standards at the company’s headquarters in the Rhine valley town of Rastatt, Germany. For additional information, please visit the company online at
Az idei IBC abban feltétlen hagyományosnak mondható, hogy a Sony a szokásos helyén (Hall 12 The Elicium) jelent meg és a kiállítási csarnok teljes felületét „belakva” azonos nagyságú területen jelent meg. A stand dizájn az eddigiekhez képest teljesen új, hangulatában az idei labdarugó VB -t idézi, ahol egy stadion vasbeton szerkezetét idéző installációba helyezték a bemutatott termékeket, és a munkafolyamat bemutatókat. Középen az új termékek láthatók, köztük a már régen várt PMX-FS7 kamera is megjelenik. Kiemelt helyet foglal el a Sony első 4K felbontású OLED monitorja, ami a BVM-300X típusszámot kapta.
A Sony BMV-X300 monitor teljesíti a DCI-P3 color gammut elvárásokat
és az ITU-R BT. 2020 szabványt is.
A BMV-X300 egy 30”-os, valós 4K felbontású (4096×2160) TRIMASTER ELTM OLED referencia monitor, melyet kifejezetten minőségellenőrzési célra ajánlanak, kritikus alkalmazásokhoz, mint például a filmes fényeléshez. A standon látottbemutatón kihangsúlyozták, hogy az új monitor, az OLED technológiából adódóan „soha nem látott” képvisszaadásra képes, amit mi is tanusíthatunk, itt a fekete tényleg fekete, és a csúcs fények is élénk, eredeti színűek. A BMV-X300 monitor teljesíti a DCI-P3 color gammut elvárásokat és az ITU-R BT. 2020 szabványt is. Természetesen itt egy multiformátumú eszközről van szó, így az új monitor 4K, 2K, UHD és Full HD és HD formátumban, különböző képfrekvenciával is használható.
Itt az új Sony PXW-FS7 kamera, ami külső RAW recorderhez
csatlakoztatva 4K 240 fps rögzítésre is képes.
Az új Sony PXW-FS7 kamera egy 4K-s, 35mm-es Exmor CMOS szenzorral szerelt XDCAM kamera, ami „α” Mount lencsefoglalatával az E-Mount és az A-Mount lencsékkel is kompatibilis. Érdekessége, hogy saját belső XQD médiájára Full HD minőségben képes 180 fps sebességgel rögzíteni. Külső RAW recorderhez csatlakoztatva 4K 240 fps rögzítésre is képes.
A Sony standján külön szektorban, jól érzékelhetően elkülönítve egy teljes 4K gyártási folyamatot bemutató összeállítás is látható, ami rendkívül látványos, és nagy érdeklődésre tarthat számot.
Most jelentették be azt is, hogy a luxemburgi székhelyű audió-vizuális szolgáltató, a Broadcast Centre Europe (BCE) új csúcstechnológiás produkciós rendszert fejleszt. Az új HD és 4K képes infrastruktúra a Sony AV over IP berendezéseinek tudására és szolgáltatásaira épül.
Idén a FIFA TV kapja az IBC legnívósabb nemzetközi elismerését, a „Honour for Excellence” díjat!
A rangos kitüntetés korábbi díjazottjai között olyan neveket említhetünk mint James Cameron filmrendező, Manolo Romero az Olympic Broadcast Services vezérigazgatója, vagy a nálunk is népszerű Sir David Attenborough (fenti képünkön), aki több mint 60 éven keresztül filmezte az állatokat és a vadvilágot szerte a világban. Az angol televíziós egyedülálló, és különleges területen végzett innovatív életpályáját 2011-ben ismerték el ezzel a díjjal.
A díjat Niclas Ericson, a FIFA TV igazgatója vesz át…
Idén a FIFA TV, mint a futballvilág legnagyobb médiajog tulajdonosa, és a közvetítések bonyolítója örülhet az IBC legnívósabb nemzetközi elismerésének, a „Honour for Excellence” díjnak, amit vasárnap, szeptember 14-én, Niclas Ericson a FIFA TV igazgatója vesz majd át a RAI Auditoriumában megrendezésre kerülő gálán. „Együtt képesek vagyunk arra, hogy a football világbajnokság valóban globális élménnyé váljon. Bízunk benne, hogy tovább tudjuk folytatni ezt az úttörő munkát és a FIFA Világbajnokság által kínált egyedülálló platform segítségével támogathatjuk a broadcast ipar technológiai fejlődését” – hangzott el a nyilatkozat a FIFA TV részéről, az eredmény közzétételekor kiadott nyiatkozattban.
A FIFA Világbajnokság messze a legnézettebb sportesemény volt idén a világon, sőt még a televíziónézők számában is felvette a versenyt az Olimpiai közvetítésekkel. A FIFA 2007-ben megváltoztatta a szervezeti struktúráját, amivel a médiajogok és a produkciók a FIFA TV-hez kerültek. A futball világbajnokság mellett, egyéb FIFA bajnokságok közvetítési joga is az övék. Mindezek a változások mindenki számára láthatóvá váltak az új szellemű, kiváló minőségű és innovatív technológiákat alkalmazó televíziós közvetítésekben.
Most tekintsük vissza egy kicsit a football világbajnokságok média történelmébe! Az első élő rádiós közvetítés az 1930-as uruguvai világbajnokságon volt. 1954-ben, Svájcban a televízió is csatlakozott a közvetítésekhez. 1970-ben, Mexikóban pedig már színes technikával közvetítettek. Az első HD közvetítés 1990-ben volt Olaszországban, a 2006-os németországi világbajnokságnak pedig már mind a 64 mérkőzését HD-ban közvetítették. A négy évvel ezelőtti dél-afrikai világbajnokságon 25 mérkőzést 3D technológiával közvetítettek. Világszerte a nézőközönség számát 3,2 milliárd főre becsülték.
Az idei brazil világbajnokságon 3 mérkőzést már 4k Ultra HD, 9 mérkőzést pedig 8k Super Hi-Vision technikával sugároztak. További újdonság volt a döntőn használt 360° Ultra HD Omnicam. 10 millióan töltötték le a FIFA applikációt amit a napi csúcsidőben több mint 3 millióan használtak a világon. A braziliai világbajnokság volt minden idők legnagyobb online rendezvénye, hiszen csúcsidőben a streamelési adatsebesség elérte a 6,9 terabyte/másodpercet. Ez az elképesztő méretű adatfolyam a Hollandia-Argentína mérkőzés ideje alatt jutott a stadionból a a televíziós követítés által világ football rajongóihoz.
A komoly szakmai elismerésnek számító „Honour for Excellence” díjat az IBC Díjátadó Gálán Peter Owen, a nemzetközi hírű broadcast és médiaszakember, az IBC tanácsának elnöke adja át, majd ezt követően a Big Screen-en az idei foci világbajnokság legemlékezetesebb pillanataiból összeállított kisfilmet nézhetik meg a résztvevők.
Tudjon meg többet az IBC díjakról, és a díjazottakról:
LiveTouch kezelőpanel 
