Az egyik utolsó nagy bölénye ő annak a generációnak, amelyik több évtizedes ízlésbeli lemaradást átugorva úgy igazította hozzá a magyar művészet óráját az európai időzónához, hogy nem egyszerűen szinkronizálta a külföldi trendeket, hanem maga is alakította azokat.
Működése, látásmódja – s legfőképpen formátuma – tökéletesen érthetetlen és indokolatlan volt abban a közegben, amelyben a zseninek rutinból és megszokásból, reflexből és izomból a megvetés az osztályrésze; hálás lehet, ha – noha ki is nyírhatnák – csupán kinevetik. A háború utáni művészetben talán senkin sem élcelődtek annyit, mint az ő filmjein: gúnyolta kritikus és humorista, gáncsolták ideológusok, kurzuskritikusok, hivatali mikiegerek, politikai percemberek. Emberi nagyságát és méltóságát mi sem jelzi jobban, mint hogy mindezt le tudta magáról rázni, mint kutya a vizet, hisz nagyobb ügyön dolgozott annál, mintsem befolyásolni tudták volna az orrát pöckölő kezek.
A magyar filmművészet, az európai filmnyelv megújításán, nevezetesen. Miközben a fél ország a fedetlen női melleken csámcsogott, a kibontakozó életmű bekerült az európai kultúra áramába, Jancsó pedig az egyetemes filmtörténet meghatározó rendezőinek egyike lett.
Munkásságától a hatvanas-hetvenes évek óta nem lehet eltekinteni: járta az útját mindennemű kompromisszum nélkül, konokul és következetesen. Gondolkodó, önreflexív értelmiségiként akkor sem állt be saját szobrának pózába, amikor itthon már kultusza volt, s a világon mindenhol ismert lett a neve. Úgy hagyta rajta keze nyomát a korszakon, hogy semmit sem erőlködött azon, hogy sikeres legyen. Több korosztály szemléletét átformáló műve kerek, hiánytalan, befejezett.
Példája reményt ad, hogy az originális, nagy művészet alacsony röptű időkben is át tudja törni a falakat, ha van kellő hit, kitartás, egy nagy dózis humorérzék, s megújuló szellemi-művészi muníció. Hogy talán nem kell fiatalon belehalni – hogy ilyen szépen is lehet. Behódolás nélkül, szabad emberként, méltóságteljesen.
Forrás: www.litera.hu
Az IVS Player célja a Face2-ben létrehozott sablonok működtetése és tetszőleges tartalmakkal való lejátszásuk.
A program felülete a következő fő részekből áll:
- Fájlok
- Rendező
- Playlisták
- Preview
A fájl ablakban kiválasztott könyvtárból húzzuk be a sablonokat a rendezőbe, és ugyaninnen a különböző tartalmakat a sablonok előre kijelölt adatmezőibe, illetve playlistáiba. A preview-n követhetjük nyomon a kijátszás folyamatát.
A rendezőbe húzott sablonokat tetszőlegesen átnevezhetjük és elrendezhetjük a műsor alatt való kényelmes használathoz. A sablonok paneljei az átláthatóság érdekében a lehető legkisebb helyet foglalják el, de bizonyos funkciók eléréséhez ki tudjuk őket nyitni. A kinyíló felületeken különböző beállításokat tehetünk: eltolhatjuk a sablonok megjelenítési helyét (ha esetleg ütköznének más sablonokkal (pl. a tv logója), befolyásolhatjuk a sablonok takarási sorrendjét, stb.
Minden sablon (előzetesen, még a Face-ben) megjelölt rétegeinek tartalmához hozzáférünk (pl. „riporter név” – réteg). Ezeket kinyitva, táblázatszerűen látjuk a tételeket, amelyeket akár lejátszás közben is átírhatunk (a változás rögtön kijátszásra is kerül). A táblázatot tetszőlegesen bővíthetjük új sorokkal (természetesen törölhetünk is), valamint behúzhatunk text fájlokat, amelyek sorai azonnal bekerülnek ebba a táblázatba. Ebben az esetben mód van arra, hogy a program folyamatosan nyomon kövesse a behúzott text fájl változásait és akár automatán, akár kézzel, egy gombnyomással frissítsük a playlistát a fájlból.
Lehetőség van a grafikus tartalmak cseréjére is, ezek fájlneveit ugyanúgy táblázatban látjuk, amelyekhez természetesen szintén hozzáadhatunk és törölhetünk tételeket.
Bizonyos esetekben célszerűbb a kiemelt playlista használata. Ez kétféle lehet, egymással nem összefüggő (single), illetve egymással összefüggő (treechild) felirat sorok listái.
Utóbbi esetben páros feliratlistát kezelünk, amiből az egyik a főcím (pl. „életet találtak a Hold túloldalán”), a másik az alcím lista („holnap indulnak az űrhajósok”, „óriási az expedíció nemzetközi támogatottsága”, „az utazás paradigmaváltást okozhat”, stb.). Minden főcímnek saját alcím listája van, ezeket külön is lehet vezérelni.
Kiemelt playlista használatakor (treechild esetén csak a főcím) tételekkel el tudunk indítani, illetve le tudunk állítani más sablonokat (pl. a fenti esetben egy „exkluzív” feliratot), a szöveg mellett található ikonokkal.
Ezekbe a kiemelt listákba szintén behúzható külső text fájl, ennek kezelési és működési logikája megegyezik az előzőekben említettekkel. Sőt, ilyen külső listát használhatunk crawl illetve roll tartalom kitöltéshez is (a program mindig mutatja, mely sorok vannak éppen megjelenítés alatt). Így könnyen crawl-ba fűzhető olyan text fájl, amelybe például telefonos sms-ek kerülnek. Itt is lehet választani az automatikus és kézi frissítés között (utóbbi esetben megvárható a szövegek moderátori ellenőrzése, még a képernyőre kerülés előtt).
Nem csak a playlista elemek vezérelhetnek más sablonokat, mód van arra is, hogy a sablonok közvetlen hatással legyenek egymásra. Egyszerű összekötésekkel megadhatjuk, hogy mely sablonok elindulása, vagy megállása milyen más sablonokra legyen indító, vagy megállító hatással, amihez rendelhetünk (akár tizedmásodperces pontosságú) időzítést is.
Mindezeken felül mód van a sablonok csoportokba rendezésére. Ez esetben a csoportba tartozó bármelyik sablon vezérlése ugyanolyan hatással lesz az összes többire (egyszerre indulnak el és egyszerre kezdenek leállni). Természetesen mód van komplett csoportok vezérlésére is, a fent említett módok mindegyikével (playlista tétellel, vagy a sablonokkal való ráhatással).
Mikor összeállítottunk egy sablon-rendszert, a projekt kimenthető, így előre összeállíthatóak és betölthetők a műsorokhoz szükséges konstrukciók. Ezek a projektek akár egymásra is tölthetők (merge).
Végül, bármelyik sablon bármelyik rétege cserélhető anélkül, hogy a sablont meg kéne állítani, tehát képesek vagyunk olyan sablonrendszert összeállítani és működtetni, mint pl. a CNN, BBC, SKY műsoraiban látott folyamatos, perceken át tartó, bizonyos témákat elemző hírfolyamok. ( – )
Az IVS Player célja a Face2-ben létrehozott sablonok működtetése és tetszőleges tartalmakkal való lejátszásuk.
A program felülete a következő fő részekből áll:
- Fájlok
- Rendező
- Playlisták
- Preview
A fájl ablakban kiválasztott könyvtárból húzzuk be a sablonokat a rendezőbe, és ugyaninnen a különböző tartalmakat a sablonok előre kijelölt adatmezőibe, illetve playlistáiba. A preview-n követhetjük nyomon a kijátszás folyamatát.
A rendezőbe húzott sablonokat tetszőlegesen átnevezhetjük és elrendezhetjük a műsor alatt való kényelmes használathoz. A sablonok paneljei az átláthatóság érdekében a lehető legkisebb helyet foglalják el, de bizonyos funkciók eléréséhez ki tudjuk őket nyitni. A kinyíló felületeken különböző beállításokat tehetünk: eltolhatjuk a sablonok megjelenítési helyét (ha esetleg ütköznének más sablonokkal (pl. a tv logója), befolyásolhatjuk a sablonok takarási sorrendjét, stb.
Minden sablon (előzetesen, még a Face-ben) megjelölt rétegeinek tartalmához hozzáférünk (pl. „riporter név” – réteg). Ezeket kinyitva, táblázatszerűen látjuk a tételeket, amelyeket akár lejátszás közben is átírhatunk (a változás rögtön kijátszásra is kerül). A táblázatot tetszőlegesen bővíthetjük új sorokkal (természetesen törölhetünk is), valamint behúzhatunk text fájlokat, amelyek sorai azonnal bekerülnek ebba a táblázatba. Ebben az esetben mód van arra, hogy a program folyamatosan nyomon kövesse a behúzott text fájl változásait és akár automatán, akár kézzel, egy gombnyomással frissítsük a playlistát a fájlból.
Lehetőség van a grafikus tartalmak cseréjére is, ezek fájlneveit ugyanúgy táblázatban látjuk, amelyekhez természetesen szintén hozzáadhatunk és törölhetünk tételeket.
Bizonyos esetekben célszerűbb a kiemelt playlista használata. Ez kétféle lehet, egymással nem összefüggő (single), illetve egymással összefüggő (treechild) felirat sorok listái.
Utóbbi esetben páros feliratlistát kezelünk, amiből az egyik a főcím (pl. „életet találtak a Hold túloldalán”), a másik az alcím lista („holnap indulnak az űrhajósok”, „óriási az expedíció nemzetközi támogatottsága”, „az utazás paradigmaváltást okozhat”, stb.). Minden főcímnek saját alcím listája van, ezeket külön is lehet vezérelni.
Kiemelt playlista használatakor (treechild esetén csak a főcím) tételekkel el tudunk indítani, illetve le tudunk állítani más sablonokat (pl. a fenti esetben egy „exkluzív” feliratot), a szöveg mellett található ikonokkal.
Ezekbe a kiemelt listákba szintén behúzható külső text fájl, ennek kezelési és működési logikája megegyezik az előzőekben említettekkel. Sőt, ilyen külső listát használhatunk crawl illetve roll tartalom kitöltéshez is (a program mindig mutatja, mely sorok vannak éppen megjelenítés alatt). Így könnyen crawl-ba fűzhető olyan text fájl, amelybe például telefonos sms-ek kerülnek. Itt is lehet választani az automatikus és kézi frissítés között (utóbbi esetben megvárható a szövegek moderátori ellenőrzése, még a képernyőre kerülés előtt).
Nem csak a playlista elemek vezérelhetnek más sablonokat, mód van arra is, hogy a sablonok közvetlen hatással legyenek egymásra. Egyszerű összekötésekkel megadhatjuk, hogy mely sablonok elindulása, vagy megállása milyen más sablonokra legyen indító, vagy megállító hatással, amihez rendelhetünk (akár tizedmásodperces pontosságú) időzítést is.
Mindezeken felül mód van a sablonok csoportokba rendezésére. Ez esetben a csoportba tartozó bármelyik sablon vezérlése ugyanolyan hatással lesz az összes többire (egyszerre indulnak el és egyszerre kezdenek leállni). Természetesen mód van komplett csoportok vezérlésére is, a fent említett módok mindegyikével (playlista tétellel, vagy a sablonokkal való ráhatással).
Mikor összeállítottunk egy sablon-rendszert, a projekt kimenthető, így előre összeállíthatóak és betölthetők a műsorokhoz szükséges konstrukciók. Ezek a projektek akár egymásra is tölthetők (merge).
Végül, bármelyik sablon bármelyik rétege cserélhető anélkül, hogy a sablont meg kéne állítani, tehát képesek vagyunk olyan sablonrendszert összeállítani és működtetni, mint pl. a CNN, BBC, SKY műsoraiban látott folyamatos, perceken át tartó, bizonyos témákat elemző hírfolyamok. ( – )
A kiállítás tömve volt, több mint 1400 kiállító jelent meg Amszerdamban, és többségük új termékeket mutatott be a látogatóknak.
Már hozzászokhattunk, hogy a világ tele van Best of jelzővel. Ebből idén az IBC sem maradhatott ki. David Fox a TVB Europe szerkesztője által felállított izgalmas listából, most néhányat kiemeltünk, hogy bemutassuk olvasóinknak.
1)
ARRI
UWZ 9.5-18 Ultra Wide Zoom:
Az ARRI szerint ez „az első szuper nagy látószögű zoom objektív a professzionális mozi piacon.” A T2.9 9,5-18mm zoom képátfogó képessége egy 33.7mm kör, hogy kiszolgálja a már meglévő és a jövőbeni nagyobb érzékelőkkel érkező digitális fényképezőgépeket. A korábbi nagylátószögű zoomok problémáinak leküzdésére szabadalmaztatott technológiát használ, és állítja hogy az optikai teljesítmény hasonló, vagy éppen jobb, mint néhány high-end nagylátószögű fix objektívnek. Az optimalizált VFX alkalmazásokhoz. Torzítása kevesebb, mint 1% 9,5 mm –nél. 18mm-nál pedig kisebb 0,1%-nál. Egy új, többrétegű, tükröződésgátló bevonat minimalizálja a tükröződéseket és a fátyolos vakító fényt.
www.arri.com
2)
ARRI – Amira:
Az Amirát kísérte a legnagyobb érdeklődés az IBC –n. Az ARRI első dokumentumfilmesek számára késztett, vállra szerelhető digitális kamerája az érzékelőjét és számos más funkcióját az Alexától kapta, plussz adalékként beépített szín meghatározást és 200fps expozíciót. „Mindenki az, Alexa képminőséget várta, miközben azt mondták,” hogy legyen a kamera kisebb, könnyebb és olcsóbb „, jegyezte meg Stephan Shenk, ARRI kamera részlegének vezérigazgatója,. „De közben ne legyen túl kicsi, vagy túl könnyű, hiszen a dokumentumfilm forgatás gyakran jár nagylencse használattal, amikor meg kell az egyensúly.” A kamera élő színkezelése 3D LUT-vel azt jelenti, hogy azok, akik rövid idő alatt, vagy kis költségvetéssel csinálnak filmeket azok mielött kritizálnak, először vegyék kézükbe. Az Amirát úgy tervezték, hogy rugalmas és könnyen használható legyen, új hűtési rendszere termikus csövel működik (ugyanaz az elv, mint az új Mac Pro-nál), szállítására 2014 elején kerül sor.
www.arri.com
3)
Canon – EOS-1D C
Ez a 4K (4096×2160) kamera lett az első DSLR, ami megfelel az EBU Tech 3335 követelményeinek, és magas színvonalú képet produkál a HD Tier 1 műsorszóró (1080 50/60P) broadcast elvárásoknak megfelelően. A független tesztek kimutatták, hogy a kamerát „kivételes” HD felbontású, 4K jelforrás, „nagyon alacsony” zajosodás, és jó színteljesítmény valamint kiváló mozgás ábrázolás jellemzik. A kamera 4K felvétele 4:2:2 mintavételezéssel történik amit az új SanDisk Extreme Pro CF kártyára rögzíthetünk, ami garantálja legalább 520Mbps –os felvételt.
www.canon-europe.com
4)
Érintőképernyős vezérlés:
A nagy LCD display a 4K kamerafelhasználók fő felülete.
Blackmagic Design
Blackmagic Production Kamera 4K
Már több ezer megrendelése van a gyártónak erre a 3995 $ árú 4K kamerára, ami támogatja az Ultra HD és 1080HD felbontású rögzítéseket a 23, 98, 24, 25, 29, 97 és 30 fps –os sebességeknél, és aminek a szállítását már a múlt hónapban megkezdték. Egy Super35mm –es érzékelő veszi a Canon EF-bajonettes objektívek képét, és rögzíti CinemaDNG RAW és az Apple ProRes 422 (HQ), formátumban a beépített SSD felvevővel, de ezen kívül még rendelkezik egy 6G-SDI kimenettel az élő felvételekhez. Ha figyelembe vesszük, hogy magába foglal még egy UltraScope szoftvert élő felvételekhez ( beépített Thunderbolt kapcsolat), és a DaVinci Resolve fényelési programot, mind ez óriási értéket képez a Blackmagic 4K kamerájának.
www.blackmagic-design.com
5)
AJA-KiPro Quad:
Az AJA Video Systems új on-camera recordere HD, 2K , Quad HD, és 4K formátumokat támogat single, dual és quad linken keresztül és kódolni tudja a kamerák kimenő jeleit, vagy konvertálja azokat. Például a Sony F55 kimenete 4096×2160 felbontást tud, de a KiPro Quad a videojelet át tudja konvertálni 3840×2016 pixelre. Ez lehetővé teszi egy Tunderbolt –on keresztül a RAW jelek számítógépre történő valós idejű átjátszását. „Senki sem tud ehhez hasonlót” nyilatkozta John Thorn az AJA vezető termék managere. Az AJA-KiPro Quad rendelkezik külön HD-SDI és HDMI kimenettel is.
www.aja.com
A nagy létszámú összejövetel két turnusban zajlott, mindkettőn jelentős számban képviseltették magukat a műsorgyártó szervezetek. Először prezentációban kerültek bemutatásra az asztalra kihelyezett eszközök, ezután pedig kinek-kinek az érdeklődése szerint kézközelből is kipróbálhatta a “kinézett” darabot.
A Datavideo termékei már jó ideje meghatározóak a piacon. Kedvező áruk és kiemelkedő minőségük mellett strapabíró burkolatuknak köszönhetően kedvelt eszközei a televíziós megoldást keresőknek. A már ismert készülékek is kipróbálhatóak voltak, úgymint a HS-2000L és HS-2800-as táska, vagy kisbőrönd formátumú, komplex televíziós megoldást nyújtó mobil stúdiók.
A visszajelzésekből ítélve önkormányzati ülések közvetítésére, rögzítésére kiváló megoldást tud nyújtani a Datavideo HS-2000L Mobil Studio (4+1 bemenet, felirat, óra) + HDR-60 HDD rögzítő + NVS-20 streaming szerver, mindez 3 millió Ft alatti áron! A mobil stúdió szett tartalmaz 4 db intercom-ot, egyenként 20 méter vezetékkel. Néhány vezetékkel és kamerákkal kiegészítve ideális felvételi környezet alakítható ki, ami egycsapásra működőkész állapotba hozható.
Új fejlesztésű eszközöket is ki lehetett próbálni: a DAC-70 egy újabb darabja a Datavideo széles konverter kínálatának. Ezzel az eszközzel SDI-HDMI-VGA és analóg hangot tudunk részben oda-vissza konvertálni. Csodájára jártunk többen is, hogy milyen jól meg tudja oldani az analóg VGA 60Hz-es formátumból HD-SDI 50Hz-be történő konvertálást. Problémát szokott okozni, hogy, ha a hangot a képtől független eszközökön vezetjük át (külön analóg hangkeverőn), akkor a videó információ processzálási ideje miatt a hang “előrébb tart”, mint a kép. Ennek a megoldására kínáljuk az AD-100–as típusú Audio Delay-t, amivel pontosan be tudjuk állítani a hang késleltetését.
Bemutatásra került az MCU-200 Multi Camera Control eszköz. Ezzel a berendezéssel négy kamerát lehet teljes körűen távvezérelni, a beállításokat eltárolni, visszahívni. Rendkívül kedvező árával és kiemelkedő minőségével, praktikusságával együtt remek vétel a piacon.
A Datavideo termékei mellett más gyártók termékeit is ki lehetett próbálni. A Brexel virtuális stúdióját, ami rendkívül kedvező áron és ügyesen nyújtja a virtuális hatást, virtuális kameramozgásokkal megtévesztve az embert: mintha több tíz millió forintos rendszer képét látná a szemlélő.
Látni lehetett működés közben az Evertz Multiviewer-ét LG kijelzőn, 16*16 HD-SDI Videó routerét, az Eemov Sobercam Hawk kamerastabilizátorát is. Az Omnitek OTM-1000 és a Phabrix SXA mérőműszerek is megtekinthetőek és kipróbálhatóak voltak a Datavideo Szakmai Napon.
www.studiotech.hu/
January 27, 2014 16.27 Europe/London
BBC Worldwide plans new channel launches
By Julian Clover
BBC Worldwide chief executive Tim Davie has announced plans for three new pay-TV channels that will showcase BBC content internationally. BBC First, BBC Earth and BBC Brit will be tested in a number of key markets for the corporation’s commercial arm. Speaking to the Broadcasting Press Guild, Davie also gave further details of the BBC Store that has succeeded plans for a Global BBC iPlayer.
On the slate are BBC First, inevitably drawing comparisons with HBO, which will launch in Australia in the summer, and featuring first-run BBC content. The move puts a premium on the often criticised content of BBC Entertainment and its predecessor BBC Prime.
“Traditionally we’ve had strong programme sales [in Australia], we’ll continue to too that, but on the pay platform we’ll do primarily drama, but also some high-profile events.” Davie said that although BBC First would be primarily a linear experience, he used the term channel to include the whole gamut of outlets including digital.
BBC Earth is such an example. It already has a presence, unusually, on both bbc.com and bbc.co.uk. In Yokahama, Japan there is a four-year partnership with Sega for an interactive natural history theme park.
On screen the BBC, no longer working with Discovery, is free to carry its brand on content into North America. Davie said there would be branded blocks with the BBC Earth name on other channels.
The third channel is entertainment based and male skewed in what at first glance sounds like an international version of Dave, the popular UKTV channel, which BBC Worldwide owns jointly with Scripps.
“We may tailor it slightly in different markets but the global name, will be BBC Brit,” explained Davie. “I’m terms of targeting there are similarities. Dave is continuing to deliver outstanding numbers, but is relying on UK humour, comedy is more nuanced when you’re rolling out editorial and it is a channel.”
He admitted that some existing channels, particularly in Latin America and Central & East Europe, would have to make way for the new channels.
On the demise of the Global iPlayer, Davie said he was concerned about the fragmentation of the BBC globally, and while he could see the appeal of the iPlayer internationally there were 60 million people already arriving at bbc.com. The strategy is designed to head off the loss of revenues as DVD continues its inevitable decline.
“Don’t think just a website but think BBC interactive as the front door. News is the lead brand as that is the lead driver of traffic. It’s the big strategy and the idea is to sit everything on the one website.”
In a proposal currently before the BBC Trust, bbc.co.uk would send audiences to a new dedicated site. At the same time the public service broadcast window is being increased from seven to 30 days. “That store functionality over time will give me the ability to put on BBC.com. The long term vision is clear and not to have bits and pieces but have the functionality on BBC.com, but this is a multi-year project.”
The global version is very much in the hands of the Trust and must first await the launch via .co.uk. It will not immediately be made available on the .com site.
( – )
Hogyan indult életed, mennyiben volt ez a kezdet hatással pályaválasztásodra?
Faluhelyen és rendkívül zavaros időkben születtem. Vámosmikola rendkívül izgalmas hely az Ipoly kanyarulatánál. Két híd is volt ott akkoriban, fontos átkelőhelynek számított. Az egyik híd anyám egyholdas földjének a végén volt. Ez a híd vasúthoz vezetett, mert az állomás a túloldalon volt, de át lehetett sétálni. A háborúban is olyan hely volt, hogy az egyik héten a németek, a másik héten az oroszok vezérkara volt tőlünk három házra. Többszörös helycsere jellemezte a fronthelyzetet. Engem imádtak az orosz katonák. Nálunk mindig volt cukor, mindig volt kenyér, mert a kisgyereknek hozták. Nagyapám egész tűrhetően beszélt oroszul. Nem véletlenül, mert öt évig volt hadifogoly Szibériában. Vámosmikolán jártam általános iskolába. Remek tanítói gárda volt itt. Bakajula, Júlia néni, aki a betűvetést tanította, de az igazi, aki mindenki tanítója volt, s már anyámat is tanította „a Szathmári tanár úr” volt. Nagyon fontos ember volt, mert aki Vámosmikolán járt iskolába azt Szathmári tanár úr vezette be a természettudományos gondolkozásba. Számtan, mértan, fizika…
Akkor szerencsés voltál, mert ezekkel a tantárgyakkal nem volt gondod a középiskolában.
Ambiciózus gyerek voltam. Az asztalosok munkája tetszett, de a paraszti munkától féltem. Vác volt a legközelebb – ahol középiskola volt – ide íratott be anyám. Matematika, fizika, kémia, de különösen a kémia vonzott. 1957 tavaszától kaptunk egy vendégtanárt Neményi Kázmért, az ő hatására olaszt kezdtem tanulni. Megszervezte a gimnázium önképzőkörtét, lett saját folyóiratunk ahova írogattam is, festegettem, rajzolgattam. Mindenáron olasz-magyar szakra akartam menni. 1959-ben, amikor érettségiztem nem indult ilyen szak csak Szegeden. Mamám sírva fakadt, hogy akkor „édesfiam” nem foglak látni csak egy évben egyszer. Jó, akkor beadtam a jelentkezésemet az ELTE-re matematika-fizika szakra. Közben egy pékségben dolgoztam s jött a levél, hogy mehetek felvételizni. A sikeres írásbeli után behívtak minket szóbeli beszélgetésre és ott azt kérdezte az egyik felvételiztető tanár: „Igaz, hogy maga nem KISZ tag? Miért nem lépett be?” Nagyapám azt mondta, hogy 1956-ban forradalom volt, a KISZ-ben ezt másként gondolták. Egyébként a gimnáziumban ezt tudomásul vették. Soha senki ezért nem bántott. Az ELTE-re is felvettek. Amikor a negyedik év végén – közel egy éves felvételi „tortúra” után – átjöttem a Filmművészeti Főiskolára, akkor ezt itt már meg sem kérdezték.
Miért nem fejezted be a tanulmányaidat, miért nem lettél tanár?
Eltérített a mozgókép, eltérített a mozi. Már Vácott is sokat jártunk moziba, az olasztanárunk, aki az olasz kultúra megszállottja volt, filmvetítéseket is szervezett. Így ért az Országúton filmélménye. A Természettudományi Karon is rendkívül jó csapatba kerültem. Nagyon széles sávú volt az érdeklődésem: a differenciálegyenletektől a művészetfilozófiai kérdésekig. Alig kerültem fel Pestre már ott voltam Rátkay Endre festőművész látogatói körében. Oda sok író és költő járt. A másik kapcsolódási pont, hogy megalakult egy amatőr filmklub az egyetemen és én ott az első generációban Szekfű (Karafiáth) Andrással filmeket készíthettem. Ráday Misi, B. Révész Laci, Perényi Bandi és később még igen sokan az ELTE amatőr film klubjából lettek hivatásosak. A másik fontos hatás az Egyetemi Színpad. Rengeteg filmvetítés, köztük számtalan rövidfilm is. A hatvanas évek elején Európában a rövidfilmeknek virágkora volt. Különösen a lengyel filmeket szerettem. Ekkor szerettem bele
a rövid filmek világába, azóta se jutott soha eszembe, hogy játékfilmben dolgozzak. Az nem az én világom. Itt ért utol a Színház- és Filmművészeti Főiskola felvételi hirdetése.
Ez a felvételi hirdetés volt a végső lökés a váltáshoz?
Egy barátom noszogatása is belejátszott, aki mondta, hogy úgyis keveset jársz be az órákra, inkább mozizol, próbáld meg! Az amatőr filmklubból nagyon sokan jelentkeztünk, s előbb-utóbb szinte mindenki bekerült a Főiskolára vagy a szakmába. A Herskó-Illés osztályba kerültem.
Illés papi barátod is lett.
Nem rögtön. A végzés után jó pár évvel alakult ki a mi barátságunk. Nem voltak ezek könnyű évek, annak ellenére, hogy ez egy barátságos intézmény volt. Mi, kollégisták a Vas utca 2/c–ben laktunk az emeleten és ebéd után jöttünk a Szentkirály utcai épületrészbe, ahol folyt az oktatás, ahol a laborok voltak. A mi évfolyamunk nem készíthetett diplomafilmet, mert már harmadévben elfogyott az erre szánt pénz. Kaptunk három évet, hogy ha valaki csinál valamit, amivel úgy érzi lediplomázhat, az hozza be. Sokaknak volt állás lehetősége, nekem még nem. A televízió külföldi forgatásokhoz keresett „reprezentatív” operatőröket. Matúz Józsefné vett szemügyre néhányunkat, küllemre, öltözködésre megfelelünk-e a kívánalmaknak, majd közölte, hogy előtte hosszabb ideig segédoperatőrködni is kell. Ez akkor nekünk nagyon nem tetszett és a második beszélgetésre már nem is mentünk el. Én a Könyves Kálmán kőrúti filmgyárat céloztam meg, ahol a Dokumentum és a Népszerű-tudományos Stúdió is volt. Kezdetben három hónapos szerződéseket kötöttek velem, és csak jó esztendőre szerződtettek végleg.
Vannak-e olyan rendező kollegák, akik meghatározók voltak életedben, vagy olyan filmek amiket kiemelnél?
Ahogy nézem ezt a listát, melyet kezembe adtál, ez egy válogatás a Filmművészeti Egyetem honlapja számára: az első az Öcsém (1966), mely még vizsgafilm, Szurdi András rendezte öccséről. De itt van az amatőr filmesként készített Pókháló (1963) is amit Karafiáth (Szekfű) Andrással készítettünk az ELTE Amatőrfilm Klubban. A következő: A gímszarvas (1970/71)) azért is érdekes, mert – egyébként ezzel diplomáztam – ezért kaptam az első operatőri díjat (Miskolc, 1972) Három film is készült a Budapesti Nemzetközi Vadászati Világkiállításra. (A gímszarvas, A dámvad, Az őz) és Czigány Tamás volt a rendezője. A „háromhónapos” szerződések világában, amikor a régi-új kollégák bizalmatlanul nézegetik a „betolakodót” nem könnyű érdemi feladathoz jutni: „Vagyunk mi elegen, el tudjuk látni a Stúdió feladatait!” mondogatták. Ugyanakkor itt ismerkedtem meg olyan emberekkel, mint Bodrossy Félix operatőr, Vass Judit rendező, Vitéz Gábor dramaturg, akikkel sokat beszélgettem és jóba lettünk. Czigány Tamással is egy ilyen beszélgetés hozott össze, meg egy két kicsi oktatófilmes feladat. Így határozta el, hogy kipróbál. Ez azért is emlékezetes volt számomra, mert Kodak Eastman Color filmet akkor kapott először a rövidfilmgyártás. És mind a három filmet erre a csodálatos anyagra forgathattam.
Ez nem egy nyersanyagkímélő műfaj.
Valóban! A természetfilmekre általában tízszeres túlforgatást ítéltek meg, a vége tizenkétszeres lett, de született egy nagyon szép lírai természetfilm is a három filmből kimaradt felvételekből. Ehhez a filmhez megkaptuk az akkor újdonságnak számító nagyvariót (f=25-250 mm) , valamint egy 300mm-es és egy 560 mm-es telét. Ez egy természetfilmnél nagy lehetőség. Türelem persze kell. Az embert kiteszik Gemencen az ártér mellett a nagyréten éjjel kettőkor és azt mondják, hogy reggel hat és hét között, itt és itt fog jönni egy csodálatos szavas, és ott kell várni mozdulatlanul. Egyszer egy hajnali lesen elbóbiskoltam és lecsúsztam a fa törzse mellett, kiugrott alólam egy róka, aki ott aludt a fa tövében. Volt nagy riadalom mindkettőnk részéről. Nem véletlen, hogy a vadászok nagyon szeretik az erdőt!
Egy különc úr naplója (1972) Háy Ágnes animációs Balázs Béla Stúdiós filmje. Volt ott a Stúdiónak egy kis Debrie-kamerája és egy nagyon jó trükkasztala. Az oktató filmeknél szükség volt trükkökre, animációra. Volt ott egy trükk csoport, három grafikussal, az ilyen feladatokra. Ezzel a világgal is hamar megismerkedtem, kitanultam minden csínját-bínját és Ágnes filmjét ezen a trükk asztalon készítettük el.
A Véletlen (1975), ez reklámfilm. A Könyves Kálmán körúton sokféle filmet készítő ember verődött össze. A műhelybeszélgetések, a közös büfézések lehetővé tették egymás terveinek megismerését. Sas Pista keresett meg, aki akkor már egy elismert reklámfilm rendező, dramaturg volt. Van itt egy Állami Biztosító számára készítendő reklám, csak annyi a megrendelés, hogy különleges legyen. Egy ötletem van; Párizsban láttam egy filmecskét: valaki fent az emeleten kiejt valamit az ablakon és őrülten rohan le a lépcsőn és lent elkapja. Találj ki valamit, kezdj valamit ezzel a gondolattal. Ebből lett aztán az, hogy a huzat becsapja az ablakot, az ablakpárkányról leeső muskátlis cserép zuhan-zuhan. Lent látjuk a gyanútlanul járkáló embereket és nem esik senkinek a fejére. Az elején a cím: Véletlen. A végén kiíródik Állami Biztosító. Ez volt a szocialista tábor első olyan filmje, mely a Velencei Nemzetközi Reklámfilm Fesztiválról elhozott egy Bronz Oroszlán díjat. Ennek van egy szomorú-vidám története. Amikor a MOVI-t felszámolták Sass Pista megkeresett: Jóska itt az oroszlánod, ugyanis addig a stúdió vitrinjében lakott. Most már nálam van.
A darazsak elszállnak (1986) Kabdebó György filmje. Ez nehéz film volt. De nem csak ez, mert sok kutatás, könyvtárazás előzi meg a legegyszerűbb feladatot is. És aztán jött a neheze, a feladat filmnyelvre való lefordítása. Én mindenbe beleszóló operatőr voltam és megtanultam érvelni. Ezek elsősorban megvalósítási problémákra vonatkoztak. A látvány lehetőségeinek oldaláról közelíteni a tartalmat. Ez egy másfajta szemléletet jelent. Ebben jól egymásra találtunk Gyurival. A darazsaktól kezdve minden filmjét velem csinálta. Bátran nevezhetem ezt szakmai barátságnak. A tudományos háttere ennek a filmnek kidolgozott volt, sok szép fotó is rendelkezésünkre állt, de a mozgókép egészen más. Nekünk itt nagyon sok problémát kellett megoldani. Itt zömében makro felvételekről van szó. Nehéz kamerával megközelíteni élőhelyüket. A rovarok a közeledő tárgyaktól megijednek, felröppennek. A kürtösdarázs, mely a filmben egy icike-picike rész, de mi ehhez a tihanyi löszfalon egy hatalmas állványt építettünk ahova le lehetett tenni a kamerát és hónapokon át jártunk oda le és lestük, hogy elkezdik építeni a kürtőjüket és berakják a petéiket. Talán egy perc se a filmben, de legalább egy hónapi munka. Úgy kellett megkeresni a helyet, hogy azokban a napszakokban, amikor esemény van jó irányból jöjjön a fény. Nagyfokú odafigyelés az előkészületben eredményez egy szép látványos pillanatot.
Alexander Belenkij rendezővel több rövidfilmet is készítettem. Őt a látvány lehetőségeinek teljes kihasználása érdekelte, izgatta. Hajlandó volt ezért eredeti elképzeléseit akár a forgatások során is módosítani. Így történt ez a Korga György festőművészről készült Utazás c. portré film esetében és Darvas Iván főszereplésével készült Őszi lárma c. kisjátékfilmnél is. Nagyon jól tudtunk együtt dolgozni. Táncok Erdélyből, Erdély üzenete (1990-1991) Ez a két film úgy lett rendezőként is az enyém, hogy a film eredeti rendezője Kis József az előkészületek, a forgatókönyv megírása után meghalt. Ott volt a rengeteg kiválogatott archív anyag, a leterepszemlézett helyszínek, a közösen kialakított forgatókönyv. A stúdióban úgy gondoltuk, hogy a rendező lánya – Kis Klára rendező – befejezi a filmet. De Klári nem vállalta a feladatot ezért én forgattam le és fejezetem be a filmeket. Ezek nagyon fontos kultúrhistóriai anyagok, nem kiemelkedők, de nagyon fontosak. Ugyanakkor készítette elő Jóska Vikár László népzenekutatóról készítendő filmjét, ehhez engem kért fel operatőrnek. Egy nagy interjút elkészítettünk, de az érdemi forgatások és a film megformálása halála miatt rám maradt. Vikár tanár úrral ellátogattunk a „csitári hegyek alá”, Karádra, korábbi kutatásai helyszínére és Kanadába, ahol a Calgary-i Egyetemen néprajzkutatást tanított. És ebből kikerekedett egy Filmszemle-díjas portréfilm, amire én nagyon büszke vagyok. Élmény volt számomra Vikár Lászlóval ez a közös munka, mert megmutatta hogyan kell a világhoz szerényen, de nagyon igényesen viszonyulni.
Nincs lehetőségünk, hogy gazdag életpályád filmjein végigmenjünk, de életműved egy másik vetületéről feltétlenül szólni kell. Szakmai életutad a fekete-fehér celluloid világától a digitális robbanásig húzódik. Mint a film, a mozgókép technika iránt különös figyelmet fordító és ezt három évtizede tanító operatőr hogyan látod ezt a változást?
Hogy a jelennél kezdjem. Már itt van a digitális mozi. Ez már filmszerű technikai paramétereket jelent. Én azért az gondolom, hogy a filmszalag – mint archiváló anyag – megmarad, de a moziban biztosan nem! A „biztonságos” vetítés, és itt a jogdíjakra kell gondolni, erre a digitális vetítési forma elég nagy biztonságot nyújt. Biztosítja a bevételek tervezett realizálását. Ennek pedig a mozgókép szakma számára döntő jelentősége van. Ez a technológia a biztonságos adatvédelemről is szól, eddig még nem sikerült feltörni ezt a rendszert. A filmszalagról történő vetítés a mozikból pillanatok alatt el fog tűnni Magyarországon is.
Menjünk vissza időben. Amikor a főiskolára jártál a te tanáraid egészen más technológiai ismeretet kellett, hogy oktassanak.
Ez az ezüstalapú filmtechnológia volt. A digitálisnál meg a szilícium és számítástechnikai alapú a technológia. A szilícium alapú technológia a matematika világa, az ezüst alapú technológia a kémia világa. A fotóemulzió lassan 200 esztendős lesz. Ez alatt az idő alatt bőven volt idő finomítani, hogy nagyon sokat tudjon, nagyon gazdagon tudjon színt reprodukálni, nagyon magas legyen a felbontóképessége. Egy idő után megszületik a televízió egészen más közelítés móddal. Az volt a feladat, hogy egy valós esemény képét azonos időben át lehessen küldeni egy másik helyszínre. Azt kellett kitalálni ezeknek az úttörőknek, hogy egy képet fel lehessen bontani nagyon kicsi részekre, és ezekből továbbítható elektromos jeleket létrehozni úgy, hogy a vételi oldalon a kép visszaalakítható legyen. Így alakult ki a televíziós kép. A lencse által bevetített képet le kell tapogatni és jelet csinálni belőle. Soronként letapogatjuk és ez a jelfolyam már továbbítható. Rádiózás már volt, tehát a továbbítás technikai eszközét már ismerték. És megszületik a fekete-fehér televízió. Aztán azt is ki kellett találni, fogy a filmekben rögzített ezerféle, gazdag tartalmakat hogyan lehet beemelni az új rendszerbe. Ezt a filmbontó berendezést is nagyon hamar feltalálták.
Számodra mindig kitüntetett szerepe volt a technológia ismeretének. A lencsék, a kamerák, a trükkök világának. Amit feltaláltak a kutatók, hogyan lehet a mozgókép világában az operatőrnek hasznosítani.
A Könyves Kálmán körúti stúdiók világa, a kihívások világa volt. Jött egy gyógyszergyár és valami kristályos szerkezetről akart oktató filmet. És akkor elmentünk és megnéztük hogyan van ez a laborban. És akkor a látottakat át kellett fogalmazni filmben megvalósíthatóra. Valamit mindig ki kellett találni. Ez lehet például a trükkök, az animációk világa. Létrehozni valami olyan képet, ami nem fotografálható, mert nincs is, csak a tudós, vagy a rendező agyában. Az operatőrnek ezt meg kell valósítani. Volt bennem egy ilyen késztetés. Nekem az egyetemen is a kedvenc tárgyam a kísérleti fizika volt, ahol számtalan dolgot kipróbálhattunk. Volt az ember fejében egy sor tapasztalat s akkor megismered a filmnyersanyagot, rájössz arra, hogy az kétszer vagy háromszor is befűzhető a kamerába. Megtanultad, hogy mi az expozíció, hogyan viselkedik erre a nyersanyag. Ezekre az ismeretekre menet közben jön rá az ember. Ez olyan, mint egy kézikönyv, ismereteink kézikönyve. De a könyvespolcomon rengeteg technikai szakkönyv található, mert a tapasztalataihoz hozzáolvas az ember. Ha utaztam a világban soha nem kerültem el a könyvesboltokat és mindig kerestem a szakkönyveket.
Évtizedeken keresztül, ha valamelyik cég kihozott egy új kamerát vagy lámpát, te ott voltál a bemutatóján.
A kíváncsiság mindig bennem volt. Ha volt lehetőségem nemzetközi kiállításokra eljutni, mindig ott voltam. Megérezni a konkréton túl a trendeket. Belelátni a fejlesztési irányokba. Be is jött néha, hogy mi következik. A videokamerákkal ellentétben a filmkamerák mechanikus szerkezetek, „finommívű” órák. Úgy tűnt ez már csak finomítható. Majd jött egy új igény a tudomány felől. Hogyan lehet lefilmezni szabad szemmel nem látható gyors folyamatokat. Ez hagyományos módon nem volt lehetséges. Itt sokkal kisebb időegységekről volt szó. Itt kellett száz esetenként esetleg több ezer kocka másodpercenként. Azt kellet a kameraépítő mestereknek, gyáraknak kitalálni, és olyan kamerákat szerkeszteni, amelyek a filmszalagot ilyen nagy sebességgel tudják mozgatni. De ez a megtalált technológia alkalmas volt arra is, hogy megmutassuk, hogyan repül egy méhecske, hogyan munkálkodnak a szárnyai. Rájött az ember, hogyan lehet a gyors folyamatokat időben szétteríteni vagy a lassúakat felfoghatóvá gyorsítani. Az egymásra épülő kölcsönhatások izgalmasak.
Mindig nyitott voltál az új találmányokra? Nem érezted, hogy ez a megszokott halálához vezet?
Sokáig hittem abban, s talán még most is hiszek, hogy ez a két irány együtt több lehet. A kétfajta technológia kiegészítheti egymást. Ez hosszan így is volt. Most megjelenik a HD egy újabb képformátummal és ennek egy egyenes következménye, hogy a harmincöt milliméteres film és a 4K-s mozgókép már nagyon rokon. Ez már majdnem egyforma technológia. A műfaj adta különbségek a döntőek. A film oda tudja adni a digitális technikának azokat a képességeit, amit több mint 100 év alatt kifejlesztett, és amit a digitális technika nem tud. De az igazság az, hogy egyre többet tud. A digitalizációban az a nagyszerű, hogy a másolatok nem járnak minőségromlással. De ha körülnézel, azt láthatod, hogy itt nincs szabvány. Millióféle tömörítés van. Millióféle raktározási formátumban. És bizony-bizony ha az egyiket átkonvertálod a másikba, döbbenten tapasztalod, hogy romlik a minőség, ami nem méltó a digitális technikához. A szabványok hiánya nagy hátrányokkal jár. 1895-ben azt mondták, hogy a harmincöt milliméteres film kockájának mindkét oldalon négy perforáció van. Ezt elfogadták világszabványnak. Ez a filmvilágnak akkora előnnyel járt, hogy az egész világon csak ilyen „egyforma” vetítőgépeket kellett felállítani, és a világ bármely részén gyártott film mindenütt vetíthető volt. A digitális világban nagyon hiányzik az ilyesféle megegyezés. Mindenki fejleszti a magáét és az ezerféle technológia sok-sok problémát okoz. A gyakorlatban sok a hibalehetőség, van bőven bizonytalanság. Talán a nyers (RAW) formátumok valamit enyhítenek ezen. Még itt sincs igazi szabvány.
A szakember így látja. A felhasználó, az operatőr pedig azt tapasztalja, hogy szinte minden tudás nélkül működnek ezek a kamerák. Felesleges ezeknek az ismereteknek a birtokába lenni. Ma technológiai tudás nélkül létre tudom hozni azt a képet, melynek megteremtéséhez a filmtechnikánál, kamera, nyersanyag és laborismeretek voltak szükségesek.
Azok a mérnökcsapatok, akik ezeknek a „gépeknek” a vezérlőegységeit, automatikai szolgáltatásait tervezik, azok egy technikai átlagot biztosítanak az automata beállítással. Amit így felveszünk a kamerával az technikai értelemben használható lesz.
Ezt a minőséget általában elfogadják a televíziók.
Ez a híradók és gyorsinterjúk világa.
A Filmművészeti Főiskolán, ma már egyetem, 1983 óta tanítasz. Átadható-e a mai fiataloknak az a technológiai szemlélet, amit képviselsz?
Az, hogy a filmkép a filmszalagon van képként vagy valamilyen digitális adathordozón adatformátumban az mindegy. Nekem az a feladatom, hogy rávilágítsak arra a technológiai útra, mely elvezet a kívánt eredményre. Az alapokat a számítástechnikai ismeretek bevezetésével kezdtük, a digitális képről írtam egy cikksorozatot, majd a Magyar Operatőrök Társasága szervezésében évenkénti konferenciák következtek, melyek feladata volt a változások nyomon követése. Itt a filmtechnikai változásokon túl mindig figyelemmel voltunk az új videotechnika, majd a digitális filmtechnika újabb és újabb eredményeire. A folyamatosság érvényesült. A „Mindig van új a nap alatt” konferenciái tavaszonként tükrözik nyitottságunkat az új digitális lehetőségek felé. A nyitó előadás általában az én feladatom ezeken a konferenciákon. Azt azonban látni kell, hogy a fejlesztői demonstrációkon, amit a világcégek tartanak, azokban mindig van egy fejezet, melynek jelmondata: „párbeszéd az operatőrökkel”. Itt a cégek bemutatják azokat a változtatásaikat, melyeket az operatőrök kérései alapján fejlesztettek. Azt tapasztalhatjuk, hogy ezen fejlesztések nyomán megyünk „vissza” a filmkép tulajdonságai felé, miközben a digitális technika olyan lehetőségek kapuit nyitja meg az alkotók számára amire a filmszalag nem képes. A végeredmény tekintetében egy közeledésnek vagyunk a tanúi. A két tudás, a két tapasztalat összeér egy magasabb fokon. De a naprakészség itt nehéz feladat, olyan gyors a változás. Ha képben akarsz maradni, az munka, nagy munka!
See PlayBox Technology on stand N05 at BVE 2014, London, February 25-27
Ibrarn Television Goes to Air with PlayBox Technology CIAB
London, UK, January 27, 2014: Ibrarn Television has chosen a PlayBox Technology channel-in-a-box platform for its new broadcast service, transmitting via satellite from the Libyan capital city, Tripoli. The project was managed by system integration specialist Libirel Communications Limited.
„A PlayBox Technology CIAB installation was the obvious choice for this new network,” comments Libirel Communications senior engineer Declan Goulding. „It enabled us to get Ibrarn to air quickly with a compact and fully self-contained solution.
„Ibrarn Television operates a 24/7 service so we have installed two complete systems in main and redundant configuration. Each includes a CaptureBox HD ingest module, TitleBox interactive graphics generator, ListBox offline programme scheduler and AirBox automated playout. Also incorporated is a SafeBox content replication module which manages content sharing across multiple devices. Content can be sourced as files from a 15 terabyte network-attached storage server or live from a three camera studio.
„The PlayBox Technology system occupies just six rack units of space, enabling us to accommodate the entire apparatus-room installation in a twin-column rack housing with plenty of room for expansion. Monitor outputs are connected via a router to multiscreen panels in the master control room. The transmission feed is then forward to an adjacent satellite uplink antenna. The entire project has proceeded very well with superb support from the PlayBox team.”
Ibrarn TV’s live studio and file-based playback launched on November 2013, via a Eutelsat link to Nile Sat at 7 degrees west (H 11525), with a variety of content primarily in the Tamazight language. The network’s output to date has included live broadcast coverage from Paris of the International Conference on Libya.
Declan Goulding is one of Ireland’s leading video and audio solutions engineers. After graduating, he started his long television industry career with RTE, Ireland’s national broadcaster. A ten year spell followed at Windmill Lane Pictures, followed in turn by work on creation of the first all-digital facility, The Mill. After projects in Ireland, including the introduction of broadcasting facilities to the Irish parliament, work moved farther a field, to the Far East. In Hong Kong, work was carried out for Star TV and ABN among others. Subsequent projects have been carried out in Eastern Europe, Northern Africa and England.
About PlayBox Technology
PlayBox Technology (www.playbox.tv) is an international communications and information-technology company serving the broadcast, corporate and digital signage markets in more than 100 countries. It is dedicated to the research, design, development and provision of the best products, systems, solutions and services. With over 13,000 TV and branding channels powered by PlayBox Technology, the chances are you will have experienced our broadcast solutions for yourself. Users cover a wide range of today’s broadcast activities and include start-up TV channels, webcasters, DVB (IP/ASI) TV channels, interactive TV and music channels, film channels, remote TV channels and disaster recovery channels as well as satellite, local, regional, national and international broadcasters.
Contacts for additional information
PlayBox Technology Marketing: Don Ash
Tel: +44 (0)1707 664 444
marketing@playbox.tv
www.playbox.tv
Libirel Communications Limited: Declan Goulding
Tel: +353 87 251 7161
declan@libirel.com
Press enquiries:
David Kirk, Stylus Media Consultants
Tel: +44 (0)1342 311 983
stylusmedia@gmail.com
See PlayBox Technology on stand N05 at BVE 2014, London, February 25-27
Ibrarn Television Goes to Air with PlayBox Technology CIAB
London, UK, January 27, 2014: Ibrarn Television has chosen a PlayBox Technology channel-in-a-box platform for its new broadcast service, transmitting via satellite from the Libyan capital city, Tripoli. The project was managed by system integration specialist Libirel Communications Limited.
„A PlayBox Technology CIAB installation was the obvious choice for this new network,” comments Libirel Communications senior engineer Declan Goulding. „It enabled us to get Ibrarn to air quickly with a compact and fully self-contained solution.
„Ibrarn Television operates a 24/7 service so we have installed two complete systems in main and redundant configuration. Each includes a CaptureBox HD ingest module, TitleBox interactive graphics generator, ListBox offline programme scheduler and AirBox automated playout. Also incorporated is a SafeBox content replication module which manages content sharing across multiple devices. Content can be sourced as files from a 15 terabyte network-attached storage server or live from a three camera studio.
„The PlayBox Technology system occupies just six rack units of space, enabling us to accommodate the entire apparatus-room installation in a twin-column rack housing with plenty of room for expansion. Monitor outputs are connected via a router to multiscreen panels in the master control room. The transmission feed is then forward to an adjacent satellite uplink antenna. The entire project has proceeded very well with superb support from the PlayBox team.”
Ibrarn TV’s live studio and file-based playback launched on November 2013, via a Eutelsat link to Nile Sat at 7 degrees west (H 11525), with a variety of content primarily in the Tamazight language. The network’s output to date has included live broadcast coverage from Paris of the International Conference on Libya.
Declan Goulding is one of Ireland’s leading video and audio solutions engineers. After graduating, he started his long television industry career with RTE, Ireland’s national broadcaster. A ten year spell followed at Windmill Lane Pictures, followed in turn by work on creation of the first all-digital facility, The Mill. After projects in Ireland, including the introduction of broadcasting facilities to the Irish parliament, work moved farther a field, to the Far East. In Hong Kong, work was carried out for Star TV and ABN among others. Subsequent projects have been carried out in Eastern Europe, Northern Africa and England.
About PlayBox Technology
PlayBox Technology (www.playbox.tv) is an international communications and information-technology company serving the broadcast, corporate and digital signage markets in more than 100 countries. It is dedicated to the research, design, development and provision of the best products, systems, solutions and services. With over 13,000 TV and branding channels powered by PlayBox Technology, the chances are you will have experienced our broadcast solutions for yourself. Users cover a wide range of today’s broadcast activities and include start-up TV channels, webcasters, DVB (IP/ASI) TV channels, interactive TV and music channels, film channels, remote TV channels and disaster recovery channels as well as satellite, local, regional, national and international broadcasters.
Contacts for additional information
PlayBox Technology Marketing: Don Ash
Tel: +44 (0)1707 664 444
marketing@playbox.tv
www.playbox.tv
Libirel Communications Limited: Declan Goulding
Tel: +353 87 251 7161
declan@libirel.com
Press enquiries:
David Kirk, Stylus Media Consultants
Tel: +44 (0)1342 311 983
stylusmedia@gmail.com
See PlayBox Technology on stand N05 at BVE 2014, London, February 25-27
Ibrarn Television Goes to Air with PlayBox Technology CIAB
London, UK, January 27, 2014: Ibrarn Television has chosen a PlayBox Technology channel-in-a-box platform for its new broadcast service, transmitting via satellite from the Libyan capital city, Tripoli. The project was managed by system integration specialist Libirel Communications Limited.
„A PlayBox Technology CIAB installation was the obvious choice for this new network,” comments Libirel Communications senior engineer Declan Goulding. „It enabled us to get Ibrarn to air quickly with a compact and fully self-contained solution.
„Ibrarn Television operates a 24/7 service so we have installed two complete systems in main and redundant configuration. Each includes a CaptureBox HD ingest module, TitleBox interactive graphics generator, ListBox offline programme scheduler and AirBox automated playout. Also incorporated is a SafeBox content replication module which manages content sharing across multiple devices. Content can be sourced as files from a 15 terabyte network-attached storage server or live from a three camera studio.
„The PlayBox Technology system occupies just six rack units of space, enabling us to accommodate the entire apparatus-room installation in a twin-column rack housing with plenty of room for expansion. Monitor outputs are connected via a router to multiscreen panels in the master control room. The transmission feed is then forward to an adjacent satellite uplink antenna. The entire project has proceeded very well with superb support from the PlayBox team.”
Ibrarn TV’s live studio and file-based playback launched on November 2013, via a Eutelsat link to Nile Sat at 7 degrees west (H 11525), with a variety of content primarily in the Tamazight language. The network’s output to date has included live broadcast coverage from Paris of the International Conference on Libya.
Declan Goulding is one of Ireland’s leading video and audio solutions engineers. After graduating, he started his long television industry career with RTE, Ireland’s national broadcaster. A ten year spell followed at Windmill Lane Pictures, followed in turn by work on creation of the first all-digital facility, The Mill. After projects in Ireland, including the introduction of broadcasting facilities to the Irish parliament, work moved farther a field, to the Far East. In Hong Kong, work was carried out for Star TV and ABN among others. Subsequent projects have been carried out in Eastern Europe, Northern Africa and England.
About PlayBox Technology
PlayBox Technology (www.playbox.tv) is an international communications and information-technology company serving the broadcast, corporate and digital signage markets in more than 100 countries. It is dedicated to the research, design, development and provision of the best products, systems, solutions and services. With over 13,000 TV and branding channels powered by PlayBox Technology, the chances are you will have experienced our broadcast solutions for yourself. Users cover a wide range of today’s broadcast activities and include start-up TV channels, webcasters, DVB (IP/ASI) TV channels, interactive TV and music channels, film channels, remote TV channels and disaster recovery channels as well as satellite, local, regional, national and international broadcasters.
Contacts for additional information
PlayBox Technology Marketing: Don Ash
Tel: +44 (0)1707 664 444
marketing@playbox.tv
www.playbox.tv
Libirel Communications Limited: Declan Goulding
Tel: +353 87 251 7161
declan@libirel.com
Press enquiries:
David Kirk, Stylus Media Consultants
Tel: +44 (0)1342 311 983
stylusmedia@gmail.com
Az eszköz igazi audio-vizuális svájci bicska, hiszen bemenetként képes VGA, HDMI és SD/HD-SDI jeleket, valamint analóg audio-t fogadni majd ezen jelekből az egyidejűleg működő SDI és HDMI kimenetekre SD vagy HD felbontású jelet konvertálni.
A bemenő formátumokból a kimenetre a jelet a beállításoknak megfelelően fel vagy lekonvertálja (SD > HD, HD > SD), illetve igény esetén elvégezhető képarány konverzió is (illesztés, pixel-by-pixel, fullscreen, 4:3, 14:9, 16:9) valamint a beállítások függvényében a kimenő jelbe beágyazhatjuk a bemeneti analóg audio jelet, vagy meghagyhatjuk a bemenő jelben meglévő beágyazott audio-t.
Ezzel az eszközzel SDI-HDMI-VGA és analóg hangot tudunk részben oda-vissza konvertálni. Csodájára jártunk többen is, hogy milyen jól meg tudja oldani az analóg VGA 60Hz-es formátumból HD-SDI 50Hz-be történő konvertálást. Problémát szokott okozni, hogy, ha a hangot a képtől független eszközökön vezetjük át (külön analóg hangkeverőn), akkor a videó információ processzálási ideje miatt a hang “előrébb tart”, mint a kép. Ennek a megoldására kínáljuk az AD-100–as típusú Audio Delay-t, amivel pontosan be tudjuk állítani a hang késleltetését.
A készülék egy igen strapabíró, masszív fém-házban érkezik így nyugodt szívvel ajánljuk bármilyen felhasználásra. Fix isntallációhoz elérhető hozzá rack-mount kit. ( – )
www.studiotech.hu
Akkor még nem tudtuk, hogy nagyjából fél év múlva beköszönt a szenzációban ezt is felülmúló, tudományos fantasztikus irodalomból már évtizedek óta jól ismert kristály alapú információtárolás eszköze. A hír egy Internetes informatikai szaklap révén jutott el hozzánk – a cikkírás időpontjában pár napos hírről van szó.
„A Southamptoni Egyetem kutatóinak először sikerült kvarckristályban, ötdimenziós adatrögzítési technológiával információt tárolniuk. A módszer nanostrukturált üveg és femtoszekundum rövidségű lézersugarak segítségével példátlan kapacitást, és időtállóságot biztosít a jövő adathordozói számára, így akár 360 terrabájtos, ezer Celsius-fokot is kibíró és gyakorlatilag örök életű lemezek készíthetők. A kutatók egy rendkívül rövid és erős fénynyalábokat kibocsátó, ultragyors lézerrel rögzítettek egy 300 kilobájtos digitális szövegfájlt kvarckristályra. A Superman-filmekből ismert adattároló kristályokhoz hasonló memória önszerveződő nanoszerkezeteket használ az információ rögzítésére, ami így akár egymillió évvel később is használható marad. Az adatokat a nanostruktúrák három térdimenziója mellett azok iránya és mérete is meghatározza, ezért az 5D elnevezés.”
Ha a fenti hír minden morzsája igaz, s az új eszköz hétköznapi elérhető áron nem is a távoli jövőben mindenki számára hozzáférhető lesz, megoldódik a hosszú távú archiválás problémája. El lehet felejteni a legkésőbb 5-10 évenként szükséges másolási kényszert, hogy fontos adatainkat, zenéinket, videóinkat minőségromlás és készülékváltás nélkül át kelljen írni. a szó valódi értelmében meg lehet örökíteni mindazt, ami információalapú és fontos nekünk. (Persze a lemezek mellé ne felejtsük el odatenni a hozzá szükséges éppen aktuális, odavaló lejátszóeszközt!)
A dolog negatív oldala, hogy azok a készülék- és médiumgyártók és forgalmazók, akik a formátumváltásokból eddig jól megéltek, egy ponttól kezdve más jövedelemforrás után kell, hogy nézzenek – például árulhatják a kristálytárolás elvén működő készülékeket és médiumokat.
Normál ésszel csaknem felfoghatatlan, hogy a jelen emberisége saját fejlesztésű technológiával képes létrehozni olyan eszközt, ami nemcsak egy emberéleten belül, hanem akár több generáción, vagy több civilizációs korszakon túl is használható hibátlan, kompatibilis információtárolásra, vagy megjelenítésre.
Ha a fejlődés nem áll meg – márpedig ez nem valószínű – akkor pár évtized múlva megszülethet a kristály alapú rádiótelefon – tv – memória bank – média felvevő és lejátszó együttese.
Southamptoni Egyetem
Természetesen már nem lesznek zsinórok, csak jól kiosztott, megfelelőn modulált frekvenciák a készülékek közötti kapcsolatokhoz – ha addig nem fedeznek fel valami jobbat, mint az elektromágneses hullám – és egy-egy töltés között a jelenleginél sokkal hosszabb élettartamú és periódusidejű áramforrások, melyek feltöltési ideje is sokkal kevesebb időt vesz igénybe, mint amit jelenleg megszoktunk. Mindez egy közepes méretű tenyérben el fog férni, ahogy azt már tudományos-fantasztikus filmekben előre vetítették az arra érdeklődőknek. ( – )
Hoffmann József
Tekintsük át, hogy mely gyártók milyen eszközeit tudjuk használni a különféle feladatokra.
IDX
Magát a gyártót úgy gondolom, nem kell bemutatni, hiszen akkumulátoraik és töltőik minden televíziós gyártóbázison ismertek és megtalálhatóak. Ezek mellett az IDX régóta gyárt vezeték nélküli video-linkeket.
Mára a termékcsalád levetkőzte a korai (analóg SD-s) típusok gyermekbetegségét, a magas átviteli késleltetést. Sőt, a fejlesztéseknek köszönhetően a HD-s átviteli eszközeik olyannyira elől járnak, hogy a piacon egyedüliként kínálnak valós, gyakorlatilag késleltetés-mentes átvitelt (<1ms).
Ennek köszönhetően ezen eszközöket javasoljuk minden olyan helyre, ahol kiemelten fontos a vezetékes és vezeték nélküli kamerák szinkronitása (élő rendezvények, koncertek, stb). Természetesen „valamit valamiért”.
A késleltetés-mentes átvitel mellett az eszköz hatótávolsága nem túl nagy (30~50m). Ez a távolság azonban az általános gyakorlat szerint elegendő, hiszen a vevőegység elhelyezhető a produkciós terület szélén, ahonnan már kábelen továbbítható a videó jel.
Két kivitel érhető el, a kisebbik (CW-1) csak HDMI jelet fogad és ad ki magából, viszont igen kompakt eszköz, a nagyobbik (CW-7) pedig HD-SDI jelet visz át és V-Lockos hátfala révén közvetlenül dokkolható a kamerára.
AB-on-AIR
Az AB-on-AIR gyártóha egy hihetetlen sebességgel fejlődő és fejlesztő izraeli cég, akinek a portfóliójában található termékek bizonyos esetben igen komoly konkurens gyártókat szorongatnak meg a funkcionalitás terén.
A teljes portfólió felöleli a kicsi kompakt, csak SD/HD-SDI átvitelt nyújtó megoldástól (AB305) a kameravezérlést, intercom-ot, SD/HD-SDI videót és tally jelzést is átvivő megoldásig (AB320).Az egyes termékeket (elérhető funkciók szerint) ebben a táblázatban lehet összehasonlítani.
A táblázatból látható hogy az átviteli távolság (az alkalmazott eszköz, a kiegészítő antennák és a környezeti viszonyok függvényében) 100m és 2,5km között változhat. Ezek a távolságok ideálissá teszik az AB-on-AIR termékeit hírgyűjtő (ENG) vagy sport jellegű felhasználásra is ahol nem opció, hogy az operatőr a vezeték nélküli base station közvetlen közelében maradjon munkája során.
Az AB-on-AIR termékei néhány egyedi technológiát használnak a nagyobb üzembiztonság megvalósításához. Így például mindegyik rendszer kétirányú kommunikációt épít fel az adó-vevő között, ahol a vevő minden egyes vett adatcsomagot visszaigazol az adónak, átviteli hiba esetén pedig az adó-oldali pufferből azonnal újraküldésre kerül a hibás csomag.
Emellett folyamatosan monitorozásra kerül a rendelkezésre álló átviteli sávszélesség és annak változása függvényében (bizonyos határok között) változik az alkalmazott tömörítési arány.
Gigawave / VisLink
Valószínűleg túlzás nélkül kijelenthető, hogy a vezeték nélküli videó-átvitel alfája és omegája a Gigawave, akik elsők között léptek a piacra és a mai napig piacvezetők. A VisLink-el történt két évvel ezelőtti összeolvadásuk pedig gyakorlatilag közelít a végtelenhez a házon belül elérhető termékek (és ezáltal a megoldható feladatok) lehetséges kombinációinak a száma.
A Magyarországon is legelterjedtebben használt Gigawave átviteli rendszerek alapvetően vállkamerás környezetbe vannak kitalálva. A cégnél a V-Mount (vagy Anton Bauer) hátlapos Clip-on adóktól, amelyek csak videó átvitelre alkalmasak, a Vislink portfólióból származó, hasonló méretű, de már moduláris felépítésű L1500 típusú adóból, vagy akár a kamera oldalfal módosításával a kamera házba épített megoldásokból választhatunk.
Mindegyik megoldás esetén lehetőség van kamera-vezérlést is átvinni. Ez esetben a Gigawave saját RCP-jét, vagy a kamera gyári RCP-jét is használhatjuk. Vevő oldalon is széles a skála, az egy antennás megoldásoktól a diversity, dual-diversity standalone és kártyás vagy frame-es megoldásokig terjed a paletta, vagy akár úgy nevezett „central receiving” állomást is kiépíthetünk, ahol egyetlen pontból (megfelelő szektorantennákkal) akár több tíz kilométer sugarú környezetet is lefedhetünk.
www.studiotech.hu
Tekintsük át, hogy mely gyártók milyen eszközeit tudjuk használni a különféle feladatokra.
IDX
Magát a gyártót úgy gondolom, nem kell bemutatni, hiszen akkumulátoraik és töltőik minden televíziós gyártóbázison ismertek és megtalálhatóak. Ezek mellett az IDX régóta gyárt vezeték nélküli video-linkeket.
Mára a termékcsalád levetkőzte a korai (analóg SD-s) típusok gyermekbetegségét, a magas átviteli késleltetést. Sőt, a fejlesztéseknek köszönhetően a HD-s átviteli eszközeik olyannyira elől járnak, hogy a piacon egyedüliként kínálnak valós, gyakorlatilag késleltetés-mentes átvitelt (<1ms).
Ennek köszönhetően ezen eszközöket javasoljuk minden olyan helyre, ahol kiemelten fontos a vezetékes és vezeték nélküli kamerák szinkronitása (élő rendezvények, koncertek, stb). Természetesen „valamit valamiért”.
A késleltetés-mentes átvitel mellett az eszköz hatótávolsága nem túl nagy (30~50m). Ez a távolság azonban az általános gyakorlat szerint elegendő, hiszen a vevőegység elhelyezhető a produkciós terület szélén, ahonnan már kábelen továbbítható a videó jel.
Két kivitel érhető el, a kisebbik (CW-1) csak HDMI jelet fogad és ad ki magából, viszont igen kompakt eszköz, a nagyobbik (CW-7) pedig HD-SDI jelet visz át és V-Lockos hátfala révén közvetlenül dokkolható a kamerára.
AB-on-AIR
Az AB-on-AIR gyártóha egy hihetetlen sebességgel fejlődő és fejlesztő izraeli cég, akinek a portfóliójában található termékek bizonyos esetben igen komoly konkurens gyártókat szorongatnak meg a funkcionalitás terén.
A teljes portfólió felöleli a kicsi kompakt, csak SD/HD-SDI átvitelt nyújtó megoldástól (AB305) a kameravezérlést, intercom-ot, SD/HD-SDI videót és tally jelzést is átvivő megoldásig (AB320).Az egyes termékeket (elérhető funkciók szerint) ebben a táblázatban lehet összehasonlítani.
A táblázatból látható hogy az átviteli távolság (az alkalmazott eszköz, a kiegészítő antennák és a környezeti viszonyok függvényében) 100m és 2,5km között változhat. Ezek a távolságok ideálissá teszik az AB-on-AIR termékeit hírgyűjtő (ENG) vagy sport jellegű felhasználásra is ahol nem opció, hogy az operatőr a vezeték nélküli base station közvetlen közelében maradjon munkája során.
Az AB-on-AIR termékei néhány egyedi technológiát használnak a nagyobb üzembiztonság megvalósításához. Így például mindegyik rendszer kétirányú kommunikációt épít fel az adó-vevő között, ahol a vevő minden egyes vett adatcsomagot visszaigazol az adónak, átviteli hiba esetén pedig az adó-oldali pufferből azonnal újraküldésre kerül a hibás csomag.
Emellett folyamatosan monitorozásra kerül a rendelkezésre álló átviteli sávszélesség és annak változása függvényében (bizonyos határok között) változik az alkalmazott tömörítési arány.
Gigawave / VisLink
Valószínűleg túlzás nélkül kijelenthető, hogy a vezeték nélküli videó-átvitel alfája és omegája a Gigawave, akik elsők között léptek a piacra és a mai napig piacvezetők. A VisLink-el történt két évvel ezelőtti összeolvadásuk pedig gyakorlatilag közelít a végtelenhez a házon belül elérhető termékek (és ezáltal a megoldható feladatok) lehetséges kombinációinak a száma.
A Magyarországon is legelterjedtebben használt Gigawave átviteli rendszerek alapvetően vállkamerás környezetbe vannak kitalálva. A cégnél a V-Mount (vagy Anton Bauer) hátlapos Clip-on adóktól, amelyek csak videó átvitelre alkalmasak, a Vislink portfólióból származó, hasonló méretű, de már moduláris felépítésű L1500 típusú adóból, vagy akár a kamera oldalfal módosításával a kamera házba épített megoldásokból választhatunk.
Mindegyik megoldás esetén lehetőség van kamera-vezérlést is átvinni. Ez esetben a Gigawave saját RCP-jét, vagy a kamera gyári RCP-jét is használhatjuk. Vevő oldalon is széles a skála, az egy antennás megoldásoktól a diversity, dual-diversity standalone és kártyás vagy frame-es megoldásokig terjed a paletta, vagy akár úgy nevezett „central receiving” állomást is kiépíthetünk, ahol egyetlen pontból (megfelelő szektorantennákkal) akár több tíz kilométer sugarú környezetet is lefedhetünk.
www.studiotech.hu
A myMangoo azért jött létre, hogy a nézők igényes, szerkesztett és őket érdeklő tartalmakat találjanak, a műsorkészítők közvetlenül érjék el nézőiket, a hirdetők pedig holtszórás nélkül reklámozzák terméküket, szolgáltatásukat. A tartalmak főként filmek és szerkesztett műsorok, amelyek kínálata folyamatosan bővül. Az a néző, aki első alkalommal még nem talál számára érdekes tartalmat, a kívánságlistában jelezheti igényét a műsorkészítők felé.
http://www.mymangoo.com
A myMangoo online televíziós platform indulásával megszűnik a műsorkészítők kiszolgáltatottsága a forgalmazókkal szemben, a nézők pedig bárhol, bármikor egyedi tartalmakat nézhetnek. Az oldalon már most számos tartalom közül válogathatnak az igényes szórakozásra vágyók, a következő témákban: autó, ezotéria, főzés, utazás, természetfilm, ismeretterjesztő és oktatás. A myMangoo honlapja Smart TV-re, táblagépre és Windows-os okostelefonra optimalizált, Androidon és iOS-en pedig 3 hónap múlva lesz elérhető.
A myMangoo célja, hogy a legkülönbözőbb tematikájú műsorok – legyen az filmművészeti alkotás vagy tematikus műsor – rendszerezett formában, a tévécsatornákhoz hasonlóan műsorrendben jelenjenek meg, és bármikor visszanézhetőek legyenek az archívumból. Ide bárki ingyenesen feltöltheti műsorát, azzal a feltétellel, hogy ugyanabban az időben az máshol ne legyen megtekinthető. A myMangoo egy rövid regisztráció után azonnal elérhető néző és műsorkészítő számára egyaránt. A felnőtt tartalmak kivételével nincs semmilyen korlátozás téma, műfaj, stílus vagy akár hosszúság tekintetében. Aki pedig nem talált magának kedvére való tartalmat, a kívánságlistán keresztül üzenhet a műsorkészítőknek, akik így könnyen képet kaphatnak a nézők érdeklődéséről. A myMangoo-n megjelenő hirdetések merőben eltérnek a hagyományos értelemben vett reklámoktól, inkább egy úgynevezett nézőtámogató rendszerről beszélhetünk. A hirdetők által felkínált kisfilmek megnézéséért ingyenes kreditet kap a néző, amit a myMangoo felületén használhat fel kedvenc műsorai ingyenes megnézésére.
myMangoo – a nézők szemével
A myMangoo-n megnézett műsorokért és filmekért perc alapon kell fizetni, a megtekintésért fizetett díj mértékét pedig kizárólag a műsor feltöltője határozza meg. Ingyenes kredit beszerzésére is van lehetőség, ha a néző él a hirdetők nézőtámogató ajánlatával. Egy hirdetés végignézésével akár több órányi műsorhoz elegendő ingyenes kredittel szponzorálja a hirdető a nézők szórakozását. A myMangoo chat funkcióval is rendelkezik, amelyen keresztül a műsorkészítő és közönsége, vagy az egy téma iránt érdeklődők könnyedén kapcsolatba léphetnek egymással és megoszthatják véleményüket, gondolataikat. Természetesen a cím alapján nem lehet mindig eldönteni, hogy adott műsor érdekes-e számunkra, vagy sem, így 30 másodperc erejéig bárki ingyen belenézhet a műsorokba, mielőtt megnézné az egészet. A folyamatosan bővülő kínálatban a témakör és cím szerinti kereső funkció illetve az online műsorújság is segít eligazodni. ( – )
A myMangoo a következő linken érhető el: http://www.mymangoo.com
The 4K sensor is paired with Sony’s BIONZ X processor that employs area-specific noise reduction and detail reproduction technology. Together with the camcorder’s Cinematone Gamma/Colour function, progressive 25p recording gives a warm look to footage. The Handycam uses a newly-developed ZEISS Vario-Sonnar T lens with 12x optical zoom. The 11 group/17 element lens incorporates AA (advanced aspherical) and ED lens elements.
In another 4K Handycam first, Dual Video Recording lets the user simultaneously record movie clips and ready-to-share MP4 files. Movies can be captured in XAVC S (at up to 4K/60Mbps or HD/50Mbps) or AVCHD formats. At the same time, a more compact lower-resolution copy of the footage is recorded in MP4 format. Users can tap their NFC-enabled smartphone or tablet to wirelessly transfer web-friendly MP4 clips from the AX100E for quick online sharing.
The AX100E features a choice of Clear, 1/4 filter, 1/16 filter or 1/64 ND (Neutral Density) filters to adjust light levels entering the lens. This gives the user the freedom to precisely control shutter speed and aperture. The handycam also features a bright, high-contrast OLED Tru-Finder offering a wide angle of view. Another new addition is My Voice Cancelling, which automatically reduces vocal frequencies from immediately behind the camera, while the subject’s voice remains unaffected.
The new FDR-AX100E 4K camcorder by Sony is on sale in Europe from May 2014.
www.sony.hu
www.sony.eu
Az 1988-ban bevezetett Sennheiser HD 25 a DJ-k és zenei szakemberek által előszeretettel választott, ikonikus fejhallgatóvá nőtte ki magát világszerte. Az audio specialista Sennheiser a HD 25 fejhallgató megszületésének 25-éves évfordulóját a HD 25 ALUMINIUM modell bemutatásával ünnepelte, amely a legendás előd, egyedi alumínium borítással rendelkező új változata. A legmagasabb igényeket támasztó, professzionális felhasználáshoz tervezett HD 25 ALUMINIUM páratlan hangminőséget kínál tartós, kényelmes és most még vonzóbb megjelenésű.
A HD 25 az élő hangkeverést végző hangmérnökök egyik leginkább kedvelt fejhallgatója, amely az idők során az elektronikus zene ikonjává és a DJ pultok tartozékává is vált világszerte. A páratlan teljesítményt nyújtó, tartós és kényelmes HD 25 a legigényesebb szakemberek számára is tökéletes megoldást jelent, továbbra is viszonyítási alapként szolgál a monitoring fejhallgatók körében és a professzionális felhasználók új generációjának igényeit is kielégíti. A HD 25 DJ-rajongói táborába olyan szupersztárok tartoznak, mint DJ Bob Sinclar, QBert és Luciano.
A Sennheiser a HD 25 fejhallgató 25-éves évfordulójának tiszteletére alkotta meg az új HD 25 ALUMINIUM modellt, és a legjobbat még tovább tökéletesítve, a legendás hangzású HD 25 fejhallgatót divatos alumínium köntösbe öltöztette. Az egyetlen alumínium tömbből egyedileg esztergált fém fülkagylók sajátos megjelenést kölcsönöznek a fejhallgatónak, miközben a hallható tartományban minimális szintűre csökkentett rezonanciának köszönhetően a hangzás tisztasága új magasságokat ér el.
Ezt az eredetileg broadcast szakemberek számára tervezett fejhallgatót hihetetlen hangzása és masszívitása miatt az elsővonalbeli DJ-k is előszeretettel használták – a HD 25 teljesítményének 25 év alatt alig akadt párja, mivel ez a modell folyamatosan fejlődött és viszonyítási alapul szolgált a többi fejhallgató számára. Eközben a HD 25 története a klubozás kultúrájának alakulását is visszatükrözi: a legutóbbi negyed évszázad során az egész világ szemtanúja lehetett annak a folyamatnak, ahogyan a HD 25 a DJ-k szupersztárrá nőtte ki magát, ami annak is köszönhető, hogy a zene életre keltésében a technikai és a művészi készségek központi szerepet kaptak. A HD 25 is megtette ezt az utat: a világ számos vezető DJ-jét ez a modell kísérte végig karrierje során – a legendák bölcsőjéül szolgáló kis kluboktól kezdve a világ legnagyobb arénáiig. A HD 25 ALUMINIUM fejhallgatóval az utazás tovább folytatódik, mivel az örökséget a Sennheiser új megjelenéssel gyarapítja. ( – )
www.audiopartner.hu
Studiotech launch quick deploy Mobile Production Studio
The multi-camera system allows up to four cameras, broadcast or industrial, using embedded audio, up to 100 metres from the control unit. The connection for each camera is via a specially developed single cable supplied on a drum. The system requires just a single mains connection.
The central control unit features a Sony MCS-8M multi format compact switcher,with one mix effect. Inputs include the signals from the four cameras, and Program and Preview output signals are provided and may be routed to transmission and/or to each of the cameras if desired. A Sony PWM-50 XD CAM HD 422 card recorder/player is provided for recording or playouts.
An XLR connection is provided for the intercom headset at each camera position.
A 24” screen is mounted in the lid of the transportation case and displays all sources and output signals through a 10 signal multiviewer. The origin of each signal is clearly indicated.
A fibre interface developed by Studiotech enables coding and decoding for the audio and video signals and the optical signals. The single mode fibre connectors are interfaced via connectors and cables going to and from the cameras.
The fibre interface used to transform the SDI and intercom signals into optical signals and vice versa is one of the dedicated elements in the concept of the studio system.
Each junction box of the camera system has a control panel managing amongst others the monitoring signal switching and the intercom PTT. There are five connectors for DC supply, Tally, intercom headset, input video and output video.
For each of the cameras Studiotech supplies a manual drum with a single 100m cable. In practice, each drum remains close to the Central Control Unit and the required length of cable is unwound to the camera position. The cable includes a dual optical fibre which carries video + audio in both directions.
Each camera system comprises a Vinten tripod, a camera, and a junction box developed by Studiotech serving as a dedicated interface between the mobile studio and each camera. Almost all industrial and broadcast cameras can be integrated without modification. By default, the proposed industrial camera is Sony PWM-200. The default broadcast cameras are Sony PWM-300/320/400.
In general the junction box is mounted on a leg of the tripod with an industrial camera. With a broadcast camera, the junction box is V-mounted straight to the back of the camera and supplies power to it. Each junction box can output up to 50W power. A mounting plate is part of the tripod kit and supports on one side the camera, and on the other side a 7” monitoring screen enabling the cameraman to view either the Program signal back from the mobile studio or its own video signal.
The Studiotech Mobile Production system is now available directly from Studiotech Belgium or via its network of global offices.
Studiotech Group’s main business is the distribution, sales, installation and after-sales servicing of broadcast and professional audiovisual equipment. The company also designs and installs turnkey projects such as recording and mixing studios, editing suites and mobile OB units.
Studiotech’s good name is based on first class service and customer satisfaction. The staff are held in high regard for their product knowledge, quality standards, attention to detail and customer care.
In a relatively short time, the Studiotech Group have become recognised as leading players in the field of broadcast and audiovisual engineering across Europe.
Studiotech began in Brussels, serving Belgium and Luxembourg, in 1990, then offices followed in Budapest, Hungary, Warsaw, Poland, Algeria, Rabat, Morocco, and more recently Paris, France and Sydney, Australia.
The founders and key members of staff have extensive professional experience which they continue to develop in step with leading-edge technology.
Studiotech Offices:
Studiotech Belgium (Brussels)
Mr. Rudolf Mécs
Phone: 32 2 266 13 80
E-mail: info@studiotech.be
Web: www.studiotech.be
Studiotech Hungary (Budapest)
Mr. Károly Orosz
Phone: 36 1 240 1444
E-mail: studiotech@studiotech.hu
Web: www.studiotech.hu
Studiotech Poland (Warsaw)
Mrs. Elwira Machowska
Phone: 00 48 (22) 644 10 25
E-mail: studiotech@studiotech.pl
Web: www.studiotech.com.pl
Studiotech Maghreb (Algiers)
Mr. Mohand-Ameziane Hassam
Phone: 213 (0)21/ 69 68 53
E-mail: info-dz@studiotech.be
Web: www.studiotech.dz
Studiotech Moroc (Rabat)
Mr Bouchaib Amezzargou
Morocco
Phone: +212 537 77 10 56
E-mail: maroc@studiotech.be
Studiotech Australia (Sydney)
Mr Michael Bentsen
Studiotech Australia
Phone: +61 (0)2 8911 5020
Email: info@studiotechau.com
Web: www.studiotechau.com
Studiotech France (Paris)
Email: info@studiotech-av.fr
Web: www.studiotech-av.fr
Sokaknak, akik a digitális médiával foglalkoznak, talán már ismerősen is csenghet: digitális tartalomszolgáltató rendszert jelent. A Digital Signage ezdetben POS (Point of Sales)- ként, a termékek reklámozásának egy új, ígéretes eszközeként indult. Napjainkra ez kiegészült általános, információt közlő, illetve lekérdező opciókkal is. Így találkozhatunk vele sorbanállás közben a gyógyszertárakban, a postán, bankokban, de lehet, hogy a kedvenc gyros készítőnknél is.
Bár sokfélét láthatunk az egészen egyszerű PowerPoint-os változatoktól a látványos és összetett rendszerekig, a Digital Signage mint folyamat az alábbi szakaszokra bontható:
1. A DS tartalmak előállítása, adáselemek létrehozása
2. A DS adáselemek adáslistává szervezése
3. Az adáslista vagy adáslisták továbbítása a felhasználói végpontra vagy végpontokra
Könnyen észrevehetjük, hogy az 1. és 2. pontok eléggé rímelnek a televíziós feladatok egy csoportjára, úgymint az igényes vizuális tartalmak – reklámfilmek, spotok, képújság elemek stb. – létrehozására, és ezek adáslistába szervezésére. Valójában a jelenleg piacon levő Digital Signage rendszerekről rövid ismerkedés után megállapíthatjuk, fejlesztőjük melyik oldalról érkezett: az igényes, televíziós grafikát illetve produkciót előállítani képes rendszerek fejlesztésétől, vagy a csak listázásra koncentráló, legfeljebb PowerPointos szolgáltatásokat adó, alapvetően IT szemléletű fejlesztők csoportjából.
Ezeket a szakaszokat most egy konkrét példán keresztül szeretnénk bemutatni. Az egyre szélesebb körben ismert IVS feliratozó család egyik modulja a broadcast feliratozás felől vett olyan irányt, melyre korszerű Digital Signage szolgáltatások építhetők.
1. A Digital Signage tartalmak előállítása
A tartalmak előállítását a sablon alapú FaceDS végzi. A FaceDS a Face grafikai sablonszerkesztő leszármazottja, azonban lényegi különbségekkel. A Face profi videografikusoknak készült, akik alapvetően olyan grafikai sablonokat készítenek, amely relatíve hosszú ideig működik egy adott televíziós műsor mellett – tehát kifizetődő „finomkodni”, kidolgozni minden apró részletet. Ezzel szemben a FaceDS esetében a hatékonyság az elsődleges szempont – a kezelő nem feltétlenül grafikusi vénájú, csak kis ismétlésszámai vannak a template-nek, mégis nagyon látványosnak kell lennie a végeredménynek. Így a FaceDS behuzalozva, paraméterezhetően tartalmaz nagyon sok olyan lehetőséget, melyeket a Face-ben egyedileg manipulálhatunk.
A majdani megjelenítő képernyőn zónákat jelölhetünk ki, ahol különböző tartalmak futhatnak. Pl. a képernyő baloldali kétharmada gyrososunk kínálatát mutatja, míg a fennmaradó részen a vele szerződésben álló x üdítős cég reklámja fut, folyamatosan.
Az előállított tartalmak lehetnek képek, animációk, feliratok, videó anyagok és bejövő streamek.
2. A DS adáselemek adáslistává szervezése
A listaszerkesztést a FlowDS-ben végezhetjük.
Itt egyrészt tartalmat rendelhetünk a FaceDS-ben létrehozott sablonokhoz. Kis rendszerek esetében ez egyszerű beválogatással történhet, nagyobb rendszerek esetében – ügynökségeknél, nagy adatbázissal dolgozó helyeken (könyvesboltok, stb.) – MAM (Media Asset Management) rendszeren keresztül történhet a beválogatás.
Másrészt a már tartalommal ellátott sablonelemeket listába szervezhetjük. A listák szerkezete szintén lehet sablon alapú – napokat, napszakokat.
A már fent említett zóna lehetőségekből következően adott felépítés esetén több adáslistát is kezelni kell egyidejűleg.
3. Az adáslista vagy adáslisták továbbítása a felhasználói végpontra vagy végpontokra
A Digital Signage rendszerekkel szemben támasztott alapvető elvárás a központosítottság, melynek célja, hogy a hírértékű és marketing tartalmú üzenetek a lehető legrövidebb idő alatt jussanak el a kliens eszközökhöz. Ennek a megvalósítása a Digital Signage rendszer kiépítésétől függően, technikai oldalról többféle módon történhet.
Manapság a legkézenfekvőbb megoldás valamelyik live streaming megoldás használata. A piacon tömegével érhetőek el az Apple által kvázi szabványként kezelt és az Android operációs rendszer által is széleskörben támagatott HLS kompatibilis eszközök. HLS kliens szinte minden Smart TV megoldásban beépítésre kerül, ezen kívül támogatják a Samsung és LG Hotel TV megoldásai is. Mindezek mellett számos Android alapú műsordisztribúcióra kifejlesztett, Androidot futtató set-top-box található a piacon, az Andriod Smart Stickekről nem is beszélve. Ezen kívül lehetőség van zárt láncú IP hálózaton történő Streaming megoldások használatára, RTP, RTSP alapokon. Ez utóbbi megoldás mellett döntve is számos gyártó végponti berendezése közül válogathatunk.
Mindebből az körvonalazódik, hogy a kliens oldali eszközök bekerülési költsége rendkívül kedvező tud lenni, de mi a helyzet a szerver oldallal? Nos, a szerver oldali megoldások tekintetében is szerteágazó lehetőségek közül választhatunk, a hálózati infrastruktúra és a kliensek számának ismeretében, kezdve az ffmpeg alapú opensource megoldásoktól a professzionális IP fejállomás elemekig. A hazai piac ismeretében a reális választás, vagy valamelyik streaming hosting szolgáltató lesz, vagy valamilyen szoftveres média szerver megoldás. Éves bontásban mindez nem jelentkezik megrendítő költségként a rendszer üzemeltetésének tekintetében.
A technológia előnyeként hozható még fel, hogy nem áll távol egy televíziós műsorjel továbbítás megvalósításától, tehát az üzemeltetése is hasonló eszközparkot és ismereteket igényel. Hátránya, hogy minden esetben folyamatos kapcsolatot igényel a szerver és a végponti berendezések között, akár interneten, akár zártláncú hálózaton keresztül. Ebből kifolyólag a kiépítése nem lehetséges olyan helyszíneken, ahol mindez nem áll rendelkezésre. Például külvárosi, vagy iparterületen elhelyezkedő bevásárló és szórakoztató komplexumok esetében, ahol folyamatos széles sávú kapcsolat nem áll rendelkezésre, vagy kiépítése nem rentábilis.
Minderre megoldást jelenthet a multimédia és valós tartalmak aszinkron átvitele. Ebben az esetben abból lehet kiindulni, hogy a média tartalmak szinkronizációja nem oldható meg valós időben, viszont a valós idejű informácitót hordozó – például szöveg alapú – tartalmak átviteléhez a kapcsolat rendelkezésre áll – például mobilnet -. Ezen esetben szükséges a kliens oldalon futtatni egy host alkalmazást, melynek feladata – a grafikus megjelenítésen kívül – az adatok offline szinkronizációja a meglévő infrastruktúra korlátainak figyelembe vételével. A gyakorlatban mindez tipikusan úgy van megvalósítva, hogy a digital signage kliens oldali frontendjén kiemelt helyet kap a valós idejű tartalom – például a termék árak és az aktuális, napi akciók – ezeket a rendszer valós időben, vagy szűkre szabott időközökkel frissíti.
Ezzel szemben a nagy sávszélességigényű, kiegészítő tartalmakat – például bemutató videók, termék fotók és háttérzene – a háttérben frissíti és helyben tárolja, majd megjelenítésnél a helyi tárolóról játsza ki. A kiegészítő tartalmak frissítése történhet üzleti szempontból kieső időben – például munkaidőn és/vagy nyitvatartési időn kívül, mikor a hálózat erőforrásai felszabadulnak. Egy ilyen rendszer kiépítése minden esetben egyedi host és szerver megoldásokat követel meg, illetőleg a kliens oldali berendezések tárolókapacitásának jelentős bővülését. Elvitathatatlan előnye, hogy bárhol kiépíthető és üzemeltetésének költségei bőven az elhanyagolható szinten tarthatóak.
( – )
Az egység több Blackmagic Design Ultra HD termékkel épült, beleértve az ATEM Production Studio 4K és egy Blackmagic Audio Monitort is. A berendezések egy egyedülállóan tervezett és berendezett három kerekű moped közepén foglalnak helyet, amivel bármilyen produkció közvetlen közelébe is be lehet állni.
A közvetítőkocsi a dán AV specialista Stjernholm & Co, segítségével épült, és a dán broadcast iparban fogják alkalmazni a több Ultra HD 4K kamerát igénylő, nagy képernyőn megjelenő események és élő koncertek alkalmával. A kocsit már előre lefoglalták a következő szezonban a „Boot Camp” produkció számára, ami az itthoni „X Faktor” dániai változata, és különböző helyszíneken forgatják majd egész Koppenhágában.
Nimb TV élő produciói, és az ATEM Production Studio 4K, SD, HD és Ultra HD 4K video forrásokat tud fogadni legfeljebb nyolc, a csapat saját tulajdonát képező kamerával, vagy fogadja az éppen aktuális broadcast ügyfelek berendezéseit. Az ATEM Production Studio 4K –hoz a produkciók során egy ATEM 1 M / E Production Panel hardver control kerül alkalmazásra.
Az ATEM Production Studio 4K berendezés 6G-SDI és HDMI 4K video csatlakozásai azt jelentik, hogy a Nimb TV képes Ultra HD 4K video forrásokat kezelni egyetlen kábelen keresztül. Minden bemenet tartalmaz egy képkocka szinkronizálót, ami lehetővé teszi a más forrásokból érkező jelek használatát is. Találhatunk egy HD-re „lekonvertáló” HD-SDI kimenetet is, arra az esetre amikor a switcher Ultra HD formátumban működik, de közben egy egyszerű HD forrásra lenne szükség.
A szolgáltatások között találunk egy HyperDeck Studio Pro SSD felvevőt, mivel a felvételt és lejátszást egy Blackmagic UltraStudio 4K kezeli. A dán csapat telepített egy Blackmagic Audio Monitort. A rack-be épített jóminőségű audio szolgáltatás, a 6G-SDI video, és az Ultra HD felbontású video-jelek kezelése, együttesen biztosítják a magas minőségi ellenőrzést mindenhol, ahol csak az „egység” bevetésre kerül.
„Már korábban találkoztam a Blackmagic termékeivel a NAB-on, és hamar rájöttem, hogy a cég hatalmas teljesítményt kínál – megfizethető áron,” magyarázta Niels Borup, a Nimb TV társalapítója. „Most már képesek vagyunk rengeteg ügyfélnek dolgozni, a független filmesektől kezdve a nemzeti műsor szolgáltatóknak egyaránt, megbízható Ultra HD 4K produkciót tudunk biztosítani mindenhol, ahol csak filmet akarnak.” ( – )
