Jelenleg két RTS iterfész érhető el: a V3R-FX-INTERCOM és a X6R-FX-INTERCOM, mindkettő kompatibilis az összes RTS és Optocore eszközzel. Az Optocore az RTS hivatalos partnereként önálló fejlesztésekkel segíti az RTS üzleti sikereit.
A V3R-FX-INTERCOM 4 mátrix és 4 kulcspanel porttal rendelkezik, míg a X6R-FX-INTERCOM 8+8 portos. Az RJ45 port kimenete kompatibilis az összes RTS eszközzel. Mindkét termék használható, korábban installált Optocore üvegszál infrastruktúrában, hang és adat továbbításra.
(e)
Jelenleg a piacon ez az egyetlen megoldás, amely teljes képet ad egy közvetítés paramétereiről. A hangerősség túllépéséért már sok büntetést szabtak ki a közvetítő csatornákra, ennek most véget vet a QualiTV, ami egy többrétegű megoldás, amely centralizált teljesítményt biztosít valós időben. A felhasználók karbantarthatják és folyamatosan mérhetik a hangerősséget, miközben azonosítják a programhangot és a hangerősség tartományát. A hangosság mérés kombinálva van egy erőteljes feljegyzési funkcióval, amely biztosítja, hogy a felhasználók gyorsan készíthessenek jelentéseket a program állapotáról. Legfőbb jellemzők: mérés:
- ITU BS.1770-1 és BS.1770-2 szabvány szerint. US CALM Act és ATSC A/85 megfelelés, EBU gyakorlati hangosság monitorozás. Ezen túl az Actus biztosítja a teljes transport stream támogatást (ASI/IP/DVB), mindezeken belül a többsávos hangfelvételt és feliratozást. Ez biztosítja a zökkenőmentes exportot és MPEG TS streamelést, vagy a kisfelbontású proxikat a jelentéshez tartozó hangokról és feliratokról.
- (e)
A kiváló hangminőség, remek funkciók, a bővíthetőség és a flexibilis kezelés. Ezek a legfőbb ismérvei a V-Mixer Rendszernek. A V-Mixer Rendszer folytatja a lehetőségek kibővítését az élő hangkeverés területén. 2007-es debütálása óta az aktív felhasználók rengeteg értékes visszajelzést adtak a fejlesztők számára. Ennek eredményeként megérkezett a következő generációs V-Mixer. Az új fejlesztésnek köszönhetően az M-480 emelt-szintű hatékonyságot és rugalmasságot biztosít a felhasználó számára.
Az M-480 az első olyan V-Mixer amely támogatja a kaszkád összekötést. Ez a funkció lehetővé teszi, hogy mindössze egy Cat5e/6 kábellel összekötve két keverőpultot, 96-csatorna válik keverhetővé. Legyen szó bármilyen felhasználási területről (előadások, műsorszórás, installációk, stb.) a V-Mixer Rendszer és az M-480 V-Mixer prémium kategóriájú szolgáltatásai kiszolgálják a felhasználó igényeit. Az M-480 a V-Mixer sorozat zászlóshajója, mely család tagjai az M-400, az M-380 és az M-300.
(e)
Az upgrade digitális vezeték-nélküli rendszer elemei:
DWM-02, CU-C31, CU-F31, CU-F32 és más vezető gyártók mikrofon kapszulái
A kiterjedt mikrofon kapszulák választéka biztosítja, hogy a hangmérnökök minden igényt kielégítsenek a hangfelvételek során. A DWX különböző környezetekben képes dolgozni akár intim, vagy zajos helyszínről legyen szó, tiszta vokál kifejezés zajos környezetben és interjú és szöveg felvétel változó távolságokból.
- DWR-R02D rackbe szerelhető vevő
A DWR-R02D támogatja az elektromos gitár és basszus erősítők csatlakozását a TS Phone kimenettel ATT vezérlés funkcióval. A 100-240V AC és a 12V DC tápok biztosítják a globális felhasználói környezetet.
A nagy sávszélesség 72 Mhz-ig terjed, háromszorosa a korábbi modellének, így a felhasználók nagyobb valószínűséggel találnak szabad frekvenciákat még egy zsúfolt környezetben is.
Ez a lapos kivitelű mikrofon egyedülálló fém, vízálló kivitelben készül.
Ideális megoldás számos alkalmazáshoz, élő koncert, színház, opera, közvetítő stúdió, hírgyűjtés, helyszíni közvetítés, hangfelvétel, a DWX sorozat egy valódi digitális, vezeték-nélküli mikrofon platformot kínál. A digitális technika, az analóg mikrofon szakértelem és a vezeték-nélküli hangtovábbítás ötvözete adja ezt megbecsült stabilitást, amelyet a Sony márkanév garantál. A rendszer magas minőségű 24 bites/48 kHz-es digitális hangot továbbít és vesz. Ehhez a Sony eredeti WiDIF-HP kodekjét használja, a rendszer több mint 106 dB-es dinamika tartományt visz át. A széles: 20 Hz-22 kHz frekvencia tartomány remek tranziens válaszadással párosul.
(e)
A berendezések az esemény idejére ideiglenesen telepített létesítményekben kapnak helyet, úgy mint editáló helységek, kijátszó munkahely, Központi kapcsolóterem, és kommentátor állások. A PAM2 jellemzője a hangerő- vezérlő monitorozás és a hang késleltetés, amely összeszinkronizálható a videó késésével. A képességek között szerepel 16 beágyazott hangcsatorna szimultán monitorozása és Dolby E dekódolása, valamint a társított metaadatok megjelenítése.
Idő és költség takarítható meg a TSL megoldásával, mivel a kézi konfiguráciok elvégezhetők az egyedi igényeknek megfelelően, amelyek a későbbiekben automatikusan visszahívhatók. Több visszahívható preset kiosztható az un. „hot key”-re a készülék előlapján, így a kívánt monitorozás egyetlen gombnyomással aktiválható. Ez az intuitív kezelőfelület különösen fontos egy Olimpián, ahol az operátoroknak relatíve rövid idő alatt kell megtanulniuk a berendezések kezelését. A PAM2 firmware-jét és szoftverjét kifejezetten a londoni olimpia igényeihez igazították, azonban ezek megváltoztathatók abban az esetben ahol további berendezések is szükségesek, pld: további hangmonitor hardverek, keverők és külső műszerek. A BBC1, BBC2, BBC3 és BBC Rádió tartalmai az IBC-n belül fognak készülni, 24 szimultán HD csatornaként, így a nézők minden eseményt követhetnek majd, reggeltől estig.
(e)
A bemutatót Gregor Zielinsky, a Sennheiser Recording applikációs hangmérnöke tartotta.
Az Auro 3D egy érdekes kísérlet arra, hogy a minket öv-szerűen körülölelő 5.1-es hangtér egy újabb dimenziót kapjon, méghozzá a magasban, a fejünk felett elhelyezkedő hangrégiók megjelenítésével. A lehallgató rendszert a bemutatón egy Neumann hangszórókból kiépített 9.2-es összeállítás képviselte, de az Auro 3D tovább is bővíthető, akár 10.2-es, 11.1-es, vagy 11.2-es elrendezést is felépíthetünk. Hogy miért „csak” ennyit? Mert ez a szükséges, és elégséges hangcsatorna ahhoz, hogy a tér minden hallásiránya megjelenjen a teremben elhelyezkedő hallgatók számára. Ráadásul a „sweetpoint” sem a tér egyetlen pontjában koncentrálódik, így a nézők mindannyian a teljes térbeli hangélményt élvezhetik.
Bár a bemutatón kiépített hangrendszer annak egy fontos elemét, a fejünk felett elhelyezkedő hangsugárzót technikai okokból nem tartalmazta, így is meggyőző hangeffektusokkal találkozhattunk. A felszálló repülő, vagy a felettünk áthúzó helikopter-kötelék hangja valóban ott haladt el, ahol a vetített képen azt láthattuk. Az irányérzet az átrepülések alatt végig korrektül pozícionált maradt a „voice of God”-nak, azaz az Úr hangjának becézett felső hangszóró megléte nélkül is.
Zenefelvételeket is meghallgattunk, valamint szó esett az Auro 3D technika kiszolgálására alkalmas felvételi, mikrofonozási módszerekről, és a keverési nehézségekről is. A Sennheiser mikrofonokkal készült demó-felvételek igyekeztek visszaadni a koncertterem, vagy a felvételi helyiség akusztikai jellemzőit. Megállapíthattuk, hogy a visszahallgatás már megfelelő, de a felvételi technika még további finomításra szorul. Igaz, hogy magát az Auro-rendszert nem is igazán zenére, hanem mozi-felhasználására fejlesztették ki.
sa
De miért éppen tojás-alakú lett az első sE Electronics hangsugárzó? Nos a történet kalandos, mivel amikor először kereste meg Andy Munrót az sE Electronics tulajdonosa, akkor – részben menekülő-útvonalat hagyva, félig viccesen, de valójában halálos komolysággal – azt válaszolta az együttműködést felvető kérdésre, hogy benne van, de csak egy feltételel: ha az új stúdiómonitor tojás alakú lehet… Ekkor következett a váratlan fordulat, ugyanis Siwei Zou azonnal igent mondott!
Az sE Electronics Egg 150 az Andy Munróval kezdett együttműködés, az AIMS, azaz „Active Integrated Monitoring System” koncepciójú monitorhangsugárzó-család első darabja, terveznek egy kisebb és egy nagyobb tojás-alakú változatot is. Az sE Egg 150 valójában egy aktív kétutas rendszer, de az oldalanként 2-szer 50 wattos (RMS) erősítő és aktív analóg keresztváltó különálló dobozba került (keresztezési frekvencia: 2.1 kHz), mivel nem fért bele a mattfekete műanyag-tojásokba. Az elektronika egy 2U magas, rackbe szerelhető egység, az előlapon két nagyméretű, a fő- és a segédbemenet hangerő-szabályzóival. Az előbbi szimmetrikus XLR csatlakozós, a hátlapi kapcsolóval választható +4dBu vagy -10dBV bemeneti nominális színthez, a segédbemenet aszimmetrikus RCA csatlakozós. Az előlapi középfrekvenciás korrekciós kapcsolóval (+-1.5 dB) a lineáris frekvenciamenet mellett választható a Yamaha NS10 jellegű középkiemeléses „hard”, vagy a hifi-hangzást modellező „soft” korrekció. A magas- és mélyfrekvenciás korrekció a hátlapon található két trimmer potméterrel történhet. Ami professzionális erősítőknél szokatlan: az előlapon van fejhallgató kimenet, amely csatlakoztatáskor leválasztja a hangdobozokat. Az „integrált rendszer” megnevezés annak köszönhető, mivel minden hangfalpár összehangolt együttest alkot az elektronikával, ugyanis a gyári finomhangolás révén +- 0.25 dB-en belül van a két oldal frekvenciamenete.
www.digitalpro.hu
Akár szónoki emelvényről, akár videó produkciókban való gyors mobil használatról van szó, az SKP 300 G3 bármely hagyományos kábelezésű mikrofont gyorsan és könnyen vezeték nélkülivé alakít. A kondenzátor mikrofonok által igényelt fantomtápot is a masszív jeladó biztosítja, így bármely XLR-3 kimenettel rendelkező mikrofonnal kombinálható. Beépített hangrendszerekben való használat esetén a plug-on jeladó EM 300 G3 rack-be épített vevőegységgel kombinálható, melynek köszönhetően például kábel mentesíthető a szónoki emelvény, illetve mobil pulpitus is alkalmazható.
Videó-újságírók az SKP 300 G3 jeladót ideálisan használhatják az EK 100 G3 kamera vevőegységhez. Az SKP 300 két AA elemmel vagy az opcionálisan megvásárolható BA 2015 akkupakkal táplálható. A plug-on jeladó nyolc frekvencia-tartományban kapható, és egy infravörös kapcsolaton keresztül a vevőegységével gyorsan és egyszerűen szinkronizálható. Az SKP 300 G3 európai és japán változata márciustól már elérhető.
(audiopartner)
Mindezt a Divex HeliCom Matrix és az RTS/TELEX rendszerek biztosítják, a TIF-2000A telefon interfésszel, valamint a KP-32, MKP-4 és WKP-1 kulcspanelekkel. A mélytengeri búvárkodás az egyik legveszélyesebb foglalkozás az un. keszonbetegség és az oxigén toxikusság folyamatos fenyegetettsége miatt. A több mint 500 méter mélyre merülés nem kis kihívás nem csak a búvároknak, hanem technikai eszközöknek is amiket magukkal visznek, sőt a felszínen maradó támogató csapatnak is, akik ugyan úgy részesei ennek csodálatos teljesítménynek.
A tökéletes minőségű oda-vissza irányú beszédhang tehát kulcsfontosságú. A felhasznált HeliCom Matrix automatikusan szétválasztja búvárok hangját, ez a legfontosabb hiszen a víz alatti gázhasználatnak és van hangja, amely összekeveredik az emberi hanggal. Nem szabad tehát semmilyen külső zavaró interferenciának megjelennie az jel csatornájában. A rendszer 30 csatornát kínál, további tíz csatorna telefon és szórakoztató rendszereknek van fenntartva, a távvezérlő panelek pedig a szükséges kapcsolatokat teremtik meg. Ezért tehát a Divex Matrix kiegészült az RTS/TELEX rendszerrel.
A három RTS Cronus mátrix adja a kommunikáció agyközpontját a fedélzeten, ez egy 32 portos digitális interkom, 2 rackegység helyigénnyel, ami tovább bővíthető 128 portig. Mindez teljesen kompatibilis az összes létező RTS kulcspanellel és más perifériákkal, valamint bővíthető analóg és RVON kártyákkal. Két Cronus adja a maszter mátrixot a harmadik a mentő egység. A TIF-2000A egyvonalas digitális telefon interfész teszi lehetővé a telefonvonalakat integrációját a kommunikációs hálózatba. Kulcspanelként az RTS KP-32 dolgozik együtt négy RTS MKP-4-el és az RTS WKP-1 fali egységgel.
(-)
A zsinórnélküli, wireless mikrofon-rendszereket, hordozható keverőpultokat, aktív hangfalakat gyártó és amerikában is jelentős szerepet betöltő cég, továbbfejlesztette termékét, aminek felhasználási területe elsősorban a DSLR fényképezőgépek és a kisebb kézikamerák esetében ajánlott, ahol kompakt 12,7 cm-es mérete miatt praktikusan alkalmazható. Nagy előnye, hogy felül nem lóg bele a képbe, és a precízen irányított kapszulák, a széles frekvencia átvitel valamint a sztereó kialakítás, tökéletes hangminőséget biztosít a video alkalmazásokhoz. Az SMX-20 harmonika kábele 3,5mm-es mini jack dugóban végződik, és egy LR44 gombelemmel működik. Használtatát egy szélzajvédő szivacs és a fotópapucsra csúsztatható rezgéscsillapító kengyel teszi igen megbízhatóvá. Legfőbb tulajdonságok: 100-20.000Hz frekvencia tartomány, -60 dB jel/zaj viszony.
A sorozat előző darabja az SMX 10, korábban nagy sikert aratott a felhasználók körében, igaz jóval alacsonyabb áron, mint a továbbfejlesztett új jövevény az SMX 20, aminek amerikai ára 150 USA Dollár. A kíváló minőségű termék hazai forgalmazója a Panaudio. ( – )
www.panaudio.hu
K sorozat kétutas aktív hangfalai állványon és földre helyezve elsősorban zenei felhasználók számára készültek, többféle kivitelben ( K8 / K10 / K 12 / KSub ) egy basszus elemmel is kiegészülve.
A KW sorozat komolyabb méretben hasonló célcsoportnak kínál megoldást, mint elődje, méreténél fogva is “többemberes” szállítást és installálást igényel, egymással összeépíthető darabokból áll. Míg a KW sorozat “kisebb” hangfalai a KW 122 és 152 kétutas rendszerűek ( 22 és 28 kg. ), a KW 153 már háromutas megoldást kínál. Ez a sorozat is rendelkezik egy KW181 –e sub megoldással.
A KLA Line Array rendszerek mellett, melyek elsősorban a pofi hangosítás igényeit hivatottak kielégíteni, pont úgy mint az ILA sorozat, ami mellett a QSC egy kíváló színpadi monitor-rendszert is bemutatott. A földre helyezhető CSM sorozat a legmagasabb színten szolgálja a koncertező muzsikusokat. A bemutatott sort egyébként a Wide Line Array System zárta, ami 140 fokos lesugárzási felülettel üzemel, és a nagyobb térhangosítást igénylő koncerteket tudja maradéktalanul kiszolgálni.
A QSC végfokai, a legkülönbözőbb teljesítmény verziókban állnak rendelkezésre, ezek önállóan és rackbe építve is praktikusan működtethetők. ( – )
www.intersound.hu
Igazi nyüzsgés volt a Roland Systems Group (RSG) Prolight + Sound kiállítási területén, noha az 5.0 csarnokban a hangszeres sandon sem lehetett egy gombostűt sem leejteni, akkora volt a zsúfoltság. A Pro terület nagy bejelentése a zászlóshajó M480-as V mixer consol új upgradelt szoftvere volt, ami mindössze fél év után jelent meg a korábbi verzió után.
Az M-480, ugyanúgy, mint az M400, M380, és az M300, központi egységet képez a V-Mixing rendszerben, integrált többcsatornás felvételi megoldás, egyben a világ legjobb személyreszabott digitális keverő megoldása. A V-Systemmel működő színházi és broadcast installációk száma napról-napra nő, és az ingyenesen letölthető új upgrade kiemelkedő szolgáltatásokkal, segítí a felhasználókat a sikeres alkalmazásban.
Az M-480 1.5 -ös upgrade verziója ingyenesen letölthető a http://www.rolandsystemsgroup.eu webhelyről.
Az M-480 V-Mixer: 48 csatornás Live keverőpult 48 keverő és 6 sztereó uttal rendelkezik összesen 60 csatornát képe kezelni. 27 Bus-a van, és megfelelő csatolt konfigurációban két consol 96 csatornás keverési megoldást tud rendelkezésre bocsátani.
A frankfurti kiállítás RGS standjának egyik népszerű programja volt az új szoftver használatának oktatása, ahol az érdeklődők, mint az iskolapadban az asztalokra kihelyezett 10-12 pult mögött tanulhatták a különböző szoftveralkalmazási és beállítási módokat.
A Frankfurti kiállítás másik bejelentése a Roland REAC (Roland Ethernet Audio Communication) vezérlőcsomag volt, melyet függetlenül a SONAR X1Produkciós szoftvertőls külön meg lehet vásárolni, és valamennyi Roland V-Mixer keverőhöz használható. A REAC csomag kompatibilis a Roland S-4000 és az S-1608 as Digital Snake rendszerekkel. Valamenyi most bejelentett új terméket és upgradeket idén sáprilisban kezdik a viszonteladók forgalmazni szerte a világon. ( – )
www.rolandee.hu
Az MGP sorozat újragondolt egyedi A-osztályú mikrofon előerősítői invertált Darlington kapcsolással működnek, míg a Yamaha szabadalmaztatott X-pressive EQ rendszere, kitűnő karakterisztikával nagyszerű, analog jellegű hangzást biztosít a becsatlakozó mikrofonoknak.
A kompakt kialakítású MGP sorozat több innovative megoldást és szolgáltatást kínál a felhasználóknak, többek között iPod és IPhone kapcsolatot, ami lehetővé teszi playback alkalmazását, le vagy feltöltését a készülékre. Ez az innováció flexibilis DSP kontrollt és jóminőségű digitális bejátszást kínál.
A Yamaha 40 éves analog és 25 éves digitális gyártási tapasztalataival egyszerűen minden lehetséges. Az új modellek szállítása ez év tavaszán kezdődik, bár még a az ár kialakításánál felmerültek kérdések. A frankfurti vásár, minden bizonnyal meghozza a régóta várt döntést, amiről minden bizonnyal a hazai forgalmazó Intertone Kft. honlapjáról is kaphatnak tájékoztatást az érdeklődők.
www.intertone.hu
Az eszközt kiegészítő alkalmazások magukba foglalják a többcsatornás átvitelt kompatibilis IP hálózatokon keresztül, az IP audio stream vételét távoli broadcast kodekről és (egy opcionális bővítő kártyával) az 5.1 surround hang, vagy 6 csatornás hang szétosztását. A Genie igen sokoldalú mivel 24 bit 96 kHz mintavételig tervezték, kettős 1 GHz-es Ethernet porttal látták el, üzembiztonságát a kettős redundáns tápegység biztosítja, használhatóságát pedig a felhasználó által programozható hangkeverő mátrix teszi teljessé. A tervezők 24 órás folyamatos működésről és maximum 50 sztereó csatlakozó szimultán vezérléséről gondoskodtak. Minden broadcasternek hamarosan el kell hagynia a meglévő IPv4 internet infrastruktúrát, amely nem teszi lehetővé a 32 bites működést, és át kell térni az IPv6 protokollra, amely potenciálisan támogatja a 128 bites működést is.
A Genie mindkét hálózat fajtával teljesen kompatibilis. A csend-érzékelő kombinálva van az automatikus átkapcsolással, amely biztosítja, egy mentett hangforrás online módját ha egy bejövőcsatorna megszakadna. A további jellemzők között találjuk a kis késésű RS-232 adatkisegítő csatornát, a felhasználó által programozható rendszermotort és a többnyelvű támogatást – angol, francia, német, portugál, spanyol és kínai nyelven. Igény szerint MP3, vagy tömörítetlen WAV fájlokat importálhatunk USB flash meghajtóról. A Genie kodekek teljes hálózatát konfigurálhatjuk és felügyelhetjük egy távoli számítógép segítségével, amelyen a Tieline Codec vezérlő rendszer fut. Ez a szoftver felépíti az elsődleges és a backup kapcsolatokat, figyeli hangcsatornák szintjét és ellenőrzi az IP statisztikát. Egyedi kodek beállításokra is lehetőség van, ilyenek az algoritmusok, a jitter bufferek és a hibajavítások. A Tieline SmartStream IP technológia további hálózatkezelő eszközökről is gondoskodik, amelyek dinamikusan válaszolnak az IP hálózat kieséseire, speciálisan olyan körülmények között ahol a minőségi szerviz szabályzás nem érhető el a hálózaton, vagy az elosztó útvonalon. Az 1 rack egység magas készülékház megfelel az EBU N/ACIP 3326 szabványnak. ( – )
http://www.preco.tv
Ez a belépő-szintű sorozat komplett, masszív egységekből álló, egyszerűen kezelhető és kiváló hangzású szetteket kínál azon felhasználók számára, akik egyszerű módon kívánnak vezeték nélküli rendszerre váltani. Az adóegységek akár 10 órás elem élettartamot is biztosítanak, míg a max. 24 MHz-es sávszélesség rugalmas frekvencia-választási lehetőséget kínál. A sorozat részét képezi két énekes szett, egy hangszeres rendszer, valamint prezentációs szettek, csíptetős-, vagy fejmikrofonnal.
Megfizethető, egyszerűen használható vezeték nélküli rendszerek: A Sennheiser belépő-szintű XS vezeték nélküli sorozata
„Az XS vezeték nélküli sorozattal a Sennheiser belépő-szintű áron kínál megbízható teljesítményt és minőségi hangzást” – magyarázta Martin Fischer, a Sennheiser vezeték nélküli rendszereiért felelős termékmenedzser. „Ez a sorozat kiváló ár-érték arányt képvisel és jól használható kisebb rendezvényeken és konferencia helyszíneken, templomokban, valamint zenekarok, szólóénekesek és zenészek számára.”
Problémamentes vezeték nélküliség
A tervezők az egyszerű használhatóságot tartották szem előtt: a rendszerek jól átlátható menükön keresztül vezérelhetők, a frekvenciák keresése automatikusan történik és az adóegységek a vevőegységekkel vezeték nélküli kapcsolaton keresztül szinkronizálhatók. „Biztosítani akartuk, hogy a felhasználók teljes mértékben az előadásra, illetve beszédjükre stb. koncentrálhassanak, anélkül, hogy túl sokat kéne bajlódniuk a beállítással és a technikával” – mondta Martin Fischer.
Extra funkciók, zenészek számára…
Az XS vezeték nélküli sorozat két rendszert kínál énekesek számára, valamint egy hangszeres rendszert gitárosok részére. Az énekesek egy szuper-kardioid kondenzátor kapszulával vagy egy valódi dinamikus e 835 kapszulával szerelt kézi-mikrofon közül választhatnak. „Az XSW 35 rendszer az e 835 magabiztos hangzását új felhasználó csoportok részére is elérhetővé teszi” – tette hozzá Martin Fischer.
A sorozat hangszeres rendszere
… és ami a szónokokat illeti
A beépített hangrendszerekhez és a prezentációkhoz a felhasználók kézimikrofonos vagy fejmikrofonnal, illetve csíptetős mikrofonnal kiegészített zsebadós rendszerek közül választhatnak. A kézimikrofonon, illetve a zsebadón található némítás gombok biztosítják, hogy a beszélő irányítsa a jeltovábbítást.
A prezentációs szett egy gömb-karakterisztikájú csíptetős mikrofont tartalmaz. Kardioid fejmikrofonnal is kapható a rendszer
Strapabíró és rugalmas
Hogy kibírja a mindennapi használat viszontagságait, a true-diversity vevőegység egy masszív fémházban kapott helyett. Az adóegységekben egy elemkészlet akár tízórás működést is biztosít – ez nemcsak az energikus színpadi produkcióknál, hanem a hosszú rendezvényeken és konferenciákon is hasznos tulajdonság. A rendszerek 24 MHz-es (az E frekvencia-tartomány esetében 13 MHz-es) sávszélességen belül, szabadon hangolható frekvenciákkal rendelkeznek. Ez maximum 12 egyidejűleg működtethető vezeték nélküli kapcsolatra ad lehetőséget, ami még viszonylag nagyobb méretű eseményeken problémamentes működést garantál.
További információk: www.audiopartner.hu
Manapság elég nehéz kitalálni jó okot arra, miért fejlesszen valaki egy újabb dinamikaszabályzót. Nem csak a szoftver-változatok sokasága (azok könnyen kezelhetősége, programozhatósága) miatt, de azért is, mivel mint annyi más stúdióeszközt, a „vas” kompresszort is már jól kitalálták húsz-harminc-negyven éve.
Egy Universal Audio LA2A, 1176, vagy egy Fairchild 660 után nemigen lehet újat mondani a kompresszorokról… Vagy mégis?! Nos a nemrég alapított Generic Audio cég Preceptor névre hallgató kompresszor-limitere egyike a kivételeknek.
A Preceptort a bemutatását követően hamar „hírbe hozta” a nemzetközi szaksajtó annak ellenére, hogy eléggé szokatlan módon nem egy amerikai, hanem egy lengyel készülékről van szó. Hogy Európának is lehet világszínvonalú készülékekeket kigondolni, megtervezni és legyártani, azt a külföldi szaksajtó pozitív tesztjei mellett a technikai díjakra történő jelőlések is bizonyítják.
(A tesztek és a díjjelőlések elolvashatók a cég honlapján: www.generic-audio.com)
A Preceptor egy félvezetős, sztereó kompresszor/limiter. „Handmade from Poland”, amely az igényes tervezés, az igényes alkatrészek alkalmazása és az igényes kivitelezés eredményeképpen megjelenésében is a legmagasabb színvonalat képviseli. Mindez persze nem olcsó, a készülék ára 3 125 euró, tehát arra is jó ok kell, hogy valaki ennyi pénzt fizessen egy új tervezésű eszközért ahelyett, hogy valamelyik legendás előd fellelhető darabját hasonlóan drágán, mondjuk az eBay-en megvegye. Ez a jó ok csak a hangzás és a felhasználás terén kiemelkedőt nyújtó készülék teljesítménye lehet.
Mielőtt azonban kipróbálnánk, hogy ezen a téren mire képes a Preceptor, pillantsunk a készülék belsejébe! A Preceptor sztereó, vagy két különálló mono kompresszor/limiterként használható, ezt tükrözi a belső kialakítás is. A 3U magas készülékházban két, árnyékolással duplán elválasztott mono kompresszor-elektronikát találunk, közöttük a tápegység masszív, 70 VA teljesítményű toroid trafójával. Jól jelzi a készülék mechanikai minőségét a tömege is, mivel egy 6.4 kg-os berendezésről van szó. A Preceptorhoz megadott paraméterek alapján gyártatott hálózati transzformátor is a minőséget sugallja. Az egyes tekercsek árnyékoltak, maga a rezgéscsillapított felfüggesztésű trafó jól árnyékolt, és impregnált. A primer tekercs előtti EMI szűrő a tápvonalon érkező zavarjeleket hivatott minimalizálni. Mindkét kompresszor-áramkör saját tápegységgel rendelkezik, 10000 uF-os puffer kondenzátorokkal, aktív szűrőkkel, és oldalanként öt-öt stabilizátor áramkörrel. A kivezérlési tartalékot jól érzékelteti, hogy az audio áramkörök táplálása ± 20 voltos, a kimeneti erősítő áramkör (makup gain) táplálása ±28 voltos stabilizált feszültséggel történik.
Az XLR szimmentrikus bemenetek csatolását a Carnhill Transformers céggel gyártatott audio transzformátorok végzik, a kondenzátorok WIMA ezüstcsillám típusok, az ellenálások 1%-os kiszajú fémellenálások. A dinamika-szabályzó áramkör A-osztályú differenciál-erősítős tranzisztoros kapcsolás, 16 darabból álló Zener dióda-soros stabilizálással.
Az előlapi kezelőszervek szintén kompromisszum nélküli megoldásokat kínálnak az aranyozott érintkezős fokozatkapcsolós szabályzóikkal, és kapcsolóikkal. Ezekkel ráadásul minden beállítás reprodukálható. Nemcsak a „komoly” megjelenésben van szerepe a két nagyméretű retró fazonú VU műszernek! A kompresszió értékének kijelzése mellett segítségükkel precízen beszintezhetjük a készüléket. A műszervilágítás emellett a bypass üzemmódot is jelzi, a relés „hardver bypass” állásban a háttérvilágítás sárgáról naracssárgára vált.
A kompresszió beállítása nem a tankönyvekből megtanult módon, a küszöbérték (threshold) állításával történik, hanem a Fairchild-nál is alkalmazott megoldással. A köszöbérték fix (-18 dBu), a bemenetre engedett jelszinttel állítjuk a relatív küszöbértéket. A be-, és kimenőszint beállítását közvetlenül a fokozatkapcsolóra forrasztott ellenálásokból álló osztó végzi. Ha túl magas a bemeneti jelszint, akkor egy kapcsolóval 6 dB-vel érzéketlenebbre állíthatjuk a bemenetet, ezzel a bemeneti impedancia értékét is megváltoztatjuk 10 kOhm-ról a primer tekercs 2.5 kOhmos megcsapolására kapcsolva.
A kimeneti szint, a make-up gain a 21 kapcsolóállás valamelyikével 0, illetve ± 10 dB lehet.
A kompresszió értéke is fix, vagy 2:1 arányú, vagy „limiter”, utóbbi a Fairchild ultra-gyors 15:1 arányú limiter-hatásához hasonló. A kompresszió lehet „soft”, vagy „hard”, a „lágy” kompresszió a küszöbérték előtt fokozatosan, finom átmenettel nő nulláról a 2:1 arányig, míg a „kemény” kompressziót választva a köszöbértéktől azonnali a dinamika-visszaszabályzás (hard knee). A felfutási idő (attack) 3×11 érték lehet 0.5-38 ms között, a lecsengés 11 fokozatban állítható 50 ms-tól, 2 másodpercig, illetve mindkettőnél az utolsó kapcsolóállásban „auto” értékkel. Az előlapon találjuk még a „side chain” külső, vagy belső vezérlését választó kapcsolót. Speciális üzemmódként ha külső side chain állásba kapcsolva a hátlapi 6.3 mm-es szimmetrikus jack „side chain” bemenetre nem kapcsolunk vezérlőjelet, akkor a side chain elektronika harmonikus torzitás-generátorként funkcionál. Szintén hasznos beépített funkció, hogy egy hat fokozatú kapcsolóval 0, vagy 40-320 Hz közötti értéken a side chain jel mélyeit szűrhetjük.
Utoljára hagytam a Preceptor számomra legfontosabb extra lehetőségét biztosító fokozatkapcsolós szabályzó bemutatását. A Blend a „paralel compression” lehetőségét adja „házon belül”, ugyanis ezzel a kapcsolóval 10%-os lépésekben beállítható a bemeneti jel és a kompresszált jel aránya.
A kompresszor egy stúdióban alapvetően három fő feldatara használatos. Az egyes sávok felvételekor (vagy keveréskor) történő dinamika-szabályzására, busz-kompresszorként hangszercsoportok dinamika-csökkentésére, illetve maszteringkor a végtermék hangosabbá tételére. A Preceptor alapvetően tiszta, színezettlen karakterének köszönhetően mindhárom feladatban megállta a helyét. Most lássuk a részleteket!
A „sávozásnál”, ének illetve hangszer felvételekor a dinamika csökkentése mellett az énekhang, illteve hangszer karakterét is befolyásolhatjuk a megfelelő attack, és release érték beállításával. Egy készülő népzenei felvételen például az ének mellett a bőgő, és a gardon hangkarakterét már a felvételkor hozzá tudtam igazítani a teljes zenekar végleges hangzásához. Ráadásul itt is hatalmas bónusz a párhuzamos kompresszálás lehetősége, mert a kompresszorral csökkentett dinamikájú jelhez hozzákeverve az eredetit, megőrizhetjük annak dinamika-érzetét.
Busz-kompresszorként egy készülő gospel lemez kórusának karakterét lehetett a Preceptorral dinamikussága meghagyása mellett masszív kórushangra változtatni. Természetesen itt is főszerepet kapott a „Blend” fokozatkapcsoló, és a paralel compressing. Ez a funkció még látványosabb eredményt hozhat rockzenénél a dobok sztereóra előkevert sub-group-jának kompresszálásal történő „karakter-beállítására”.
Talán a legnehezebb feladat olyan kompresszort találni, amely komolyzenénél is használható. A komolyzenei dinamika-szabályzásban a BBC hangmérnökei a közvetítéseknél a dinamika csökkentésére már a 60-as évektől használták a párhuzamos kompresszálást. Ám itt a probéma pont ellenkezője a popzenei alkalmazásnak, ugyanis nem az esetleges csúcsokat kell visszaszabályozni, hanem mindenfajta hallható „kompresszor-hatás” nélkül jelentősen csökkenteni a komolyzene hatalmas dinamika-tartományát. Nos erre csak a helyesen beállított „komolyzenei párhuzamos kompresszió” alkalmas, a jelútba simán beinzertált kompresszor, vagy limiter – legyen az a legneutrálisabb hangzású – nem. A bécsi Musikverein-ben készült szimfonikus zenei, és két opera áriás CD jó lehetőség volt a Preceptor vizsgáztatására. Mivel a Generic Audio kompresszorának hangzása transzparens, ráadásul tálcán kínálja a paralel compressing beállításának lehetőségét, a felvételek bizonyítják, hogy úgy sikerült csökkenteni azok dinamikáját, hogy az egyébként meglehetősen igényes külföldi zenei producer kifogástalannak minősítette a hangzást, vagyis nem hallotta, hogy kompresszort használtunk…
Mindent összevetve Wroclawból, a cégalapító/tervező Bartosz Radziszewsky keze alól kikerülő Generic Audio Preceptor bebizonyította, hogy megéri az árát. Ha már az árnál tartunk, van a Preceptornak egy azonos elektronikára épülő változata is! a Compactor „csak” 1 994 euró. A kompromisszum csupán annyi, hogy itt kevesebb érték közül választhatunk a be-, és kimeneti szint, a felfutási-, és elengedési idő, valamint a side-chain szűrő használatakor. Tehát minden olyan területen, ahol transzparens, színezettlen dinamika-szabályzásra van szükség megismételhető paraméterekkel, ott a magas ár ellenére alternatívát jelent, és kipróbálásra feltételül javasolt a Generic Audio Preceptor kompresszor/limitere.
Matók István
Forgalmazó: www.digitalpro.hu
R-1000-es merevlemezes rögzítő
A élő, soksávos audió-felvételek „nagyágyújának” szánt R-1000 merevlemezes rögzítő beharangozójáról korábban már olvashattuk e lap hasábjain. Ez a berendezés a házon belüli Cakewalk Sonar már létező, 40 sávos REAC rögzítő megoldását hivatott „PC-mentes” alapokra helyezni, amely a legmostohább körülmények között is 100%-os megbízhatóságot ígér. A 3U magas eszközzel immár 48 monó csatornát rögzíthetünk 24 bit 44.1, vagy 48 kHz-es felbontás mellett, vagy 24 monó csatornát 96 kHz-en. Két R-1000-t MIDI-n keresztül szinkronizálva azonban megduplázhatjuk a felvételi csatornák számát – akár 96 sávot is rögzíthetünk! Ilyen módon akár kaszkádba kötött két M-480-as keverőpult kapacitása is maradéktalanul kihasználható.
R-1000-es merevlemezes rögzítő
A rögzített sávokat broadcast wave (.BWF) formátumban tárolja a készülék a moduláris, cserélhető merevlemezén, vagy SSD-n. A lemezek cseréje pillanatok alatt végrehajtható, így akár több napos, folyamatos felvételre is használható a berendezés, ami jól jöhet pl. fesztiválok alkalmával. Az R-1000 képes továbbá Wordclock, SMPTE, és Black Burst videó szinkronjelek vételére és továbbküldésére, amelyet a rögzített fájlokban tárol is a későbbi tévés alkalmazások számára. További előny ebben a környezetben a frame-pontos markerek egyszerű kezelése az eszközön. A moduláris merevlemezek egyenként is csatlakoztathatók utómunka-állomásunkhoz, de az R-1000 is megjelenik külső USB-s tárolóként, illetve fogad USB médiát, melyre kimásolhatjuk a felvett anyagot.
További fejlődés, hogy az R-1000 sávonkénti visszajátszásra is képes, így nem csak teljes értékű backing-track eszközként, de akár virtuális hangbeállásra is használható az előző koncert sávjainak birtokában, ami a beállási időt jelentősen lerövidítheti pl. egy komplett turné alkalmával.
Nagy hangsúlyt fektettek az R-1000 esetében a távvezérelhetőségre. A Roland professzionális eszközei mind rendelkeznek RCS-rel (Remote Control Software), az utóbbi időben pedig érkeznek a Mac-es verziók is. Nincs ez másként esetünkben sem, az R-1000 vezérelhető USB, RS-232, GPI és MIDI kapcsolaton keresztül, emellett minden Roland V-Mixer felületéről teljes kontrollt kapunk az eszközök közötti REAC jelfolyamba ágyazva. Rack-ben duruzsoló R-1000-ünk funkcióit tehát bárhonnan elérjük anélkül, hogy akár csak egy ujjal is hozzá kellene nyúlnunk.
A REAC megnevezés szokás szerint a Roland Ethernet Audio Communication digitális kapcsolatot jelenti, az R-1000 négy REAC csatlakozóján fogadja és küldi az audió jeleket. A berendezés azonban képes önállóan is színpadi egységeket (Snake) kezelni, annak analóg előfokozatait távvezérelni és beállításait elmenteni, így V-Mixer nélküli rendszerben is tökéletesen használható. A sztereó monitor lehetőség segítségével pedig bármely csatornába vagy csoportba azonnal belehallgathatunk.
Noha a REAC-protokoll a Roland eszközei között biztosítja a megbízható és alacsony késleltetésű digitális jelátvitelt, a tavaly óta elérhető S-MADI konverter megvalósítja a kompatibilitást bármely MADI alapú rendszerrel, ezen keresztül tehát az összes ismert digitális keverőpultgyártó konzoljához egyszerűen csatlakoztathatjuk az R-1000-et!
R-26-os felvevő
A másik említett professzionális felvevő eszköz az R-26 elnevezést kapta, és 6 sávon képes rögzíteni max. 24 bit 96 kHz-en, .BWF, .WAV vagy .MP3 formátumban, SDHC kártyára. Érdekes koncepció, hogy irány független és irányított karakterisztikájú beépített mikrofonpárral is felszerelték, melyek szimultán használhatók. Található rajta emellett két XLR/TSR bemenet fantomtáplálással, valamint plug-in sztereó mikrofon bemenet is.
R-26-os felvevő
E forrásokból tölthetjük fel szabadon a 6 monó felvételi csatornát az aktuális szituációnak megfelelően. Az eszköz a Roland VS szintű (legjobb) mikrofon-előerősítőit kapta, a navigációt pedig megkönnyíti a nagyméretű érintés-érzékeny kijelző. További érdekessége, hogy számítógépünkhöz csatolva USB-audió interfészként is működik, így a hozzá mellékelt SONAR LE szoftverrel komplett munkaállomást kapunk.
Gyimesi Bence
A terezett sorozat első darabja a legkisebb aktív hangdoboz. De vajon a legendás márkanév teher, vagy „jó ómen” egy új termékcsalád indításakor? Ellövöm a poént: a hallottak alapján a KH 120A igazi „Neumann-minőséget” képvisel!
Egy kis üzleti háttér: A hangdoboz típusjelének betűi utalnak a Klein + Hummel hangsugárzókat gyártó cégre utal, és nem véletlenül, mivel korábban a Sennheiser csoporthoz tartoztak (mint a Neumann is). A csoporton belül működő K+H stúdió monitor részlege 2009 év végén olvadt a mikrofongyártó cégbe. A tervek szerint a Neumann sorra átdolgozza majd a K+H stúdió monitor modelleket, és a beíndúlt fejlesztés eredményeként elsőként a legkisebbet, a KH 120A kisméretű aktív kétutas hangdobozt mutatták be, amelyet a Neumann közeltéri (keverőre állított) monitornak, illetve a nagyobb testvérekből összeállított surround szetekben a hátsó párnak szánja.
A hangdoboz minden eleme új tervezésű, a hangszóróktól az erősítőkön át a dobozig, de lássuk a részleteket. A masszív, matt felületű aluminiumból készült basszreflex dobozon azonnal feltűnik a sűllyesztett, fémhálóval védett magassugárzó körüli diszperziós felület, valamint a mély-közép hangszórót is védő fémháló. Legalább ilyen feltűnő a kékes fénnyel világító Neumann logó, amely egyben jelzi a bekapcsolt állapotot. A hátlapon az egyik dip kapcsolósorral a logó fényereje állítható, illetve kikapcsolható, utóbbit valószínüleg nem sokan választják, mivel a világító logo egyben a bekapcsolt állapotot jelzi.
A 25 mm-es szendvics-szerkezetű titánium membrános, ferrofluid hűtésű dóm magassugárzó, és a 130 mm átmérőjű kompozit szerkezetű membrános, nagy lengőutas mély-közép hangszóró, egyaránt mágnesesen árnyékolt. A magassugárzónak – amely a későbbiekben bemutatásra kerülő modellek mindegyikében megtalálható majd – helyet adó MMD, Mathematically Modelled Dispersion terelőfelület révén széles területen közel azonos hangképet kapunk, ami a stúdiómunkánál elengedhetetlen tulajdonság.
A két részből álló öntött aluminiumház, a hangszórót és a magassugárzót kiszolgáló a két 50 wattos AB osztályú analóg erősítő „hűtőbordájaként” is funkcionál. A negyedfokú analóg szűrőkböl álló keresztváltó 2 kHz törésponton választja el a magas, és a mély-közép hangszórót. A stúdió-felhasználás során nélkülözhetetlen a túlvezérlés okozta károsodás megakadályozása, ezt az infra-filter (30 Hz-es elsőfokú felülátaresztő szűrő), limiter-elektronika és túlmelegedés elleni védelem biztosítja. Az elektronikák tápellátásáról kapcsolóüzemű tápegység gondoskodik.
Most jöjjön az izgalmasabb rész, a hangzás! A Neumann KH 120-ast a forgamazó Audiopartner
jóvoltából stúdiónkban hasonlítottuk össze a háromutas Dynaudio BM15A/BS12A surround rendszerrel, a Yamaha NS10/Jeff Rowland M1 alternatív és az Auratone 5C/Bryston 2BSST mini monitorokkal. Az első benyomás a méretét meghazuttoló és részletező hang volt. A hangkép sokban hasonlított a nagy, háromutas stúdiómonitorunkra, ez fontos szempont egy alternatív monitor esetében, mivel főleg az utómunka során a főszerep az alternatív monitoré, de a hangmérnök gyakran átkapcsol a nagymonitorra, amikor a részletekre kíváncsi. A KH 120 egyébént a Yamaha NS-10 és az Auratone 5C mellé, a keverő mérőhídjára került, ahol sok volt a mélye és egy kicsit kevés a magasa, ám a hátlapon lévő három dip kapcsolósorral (három-három mély-, közép és magasfekvenciás szűrő állás) hamar sikerült elérni a kiegyenlített frekvencia-ballanszot. A hátlapon emellett találunk egy bemeneti érzékenységet szabályzó potmétert és egy négyállású kapcsolót a hangnyomás beállításához, ezekkel kalibrálhatjuk egy adott bemenőszínthez a kívánt hangnyomást. A bemenet XLR csatlakozós szimmetrikus analóg jeleket fogad, de terveznek digitális bemenetű változatot is.
Mivel éjszakába nyúló „nehéz nap” volt éppen a stúdióban, ezért bőven volt idő a KH 120 alapos tesztelésére. Egy idő múlva azon kaptam magam, hogy nem kapcsolgatok a monitorok között, hanem a Neumannt hallgatom. Ez ékes bizonyítéka annak, hogy a KH 120 maximálisan megfelelelt a professzionális munkánál oly fontos kritériumnak, nevezetesen hogy a stúdiómonitor ne fárassza a hangmérnököt. Emellett a felbontással sem volt bajom: a felvételek során a részletek megítéléséhez szoktam a nagymonitorra váltani, ezen az éjszakába nyúló felvételen egy idő múlva emiatt sem merült sor átkapcsolásra – jelezve, hogy a Neumann ezen a téren is jól teljesít.
A Neumann új tervezésű minimonitorja, a KH 120 minden tekintetben a neves mikrofonmárka magas színvonalát képviseli. Még az árában is, mivel a 174 990 forintos darabár miatt nem beszélhetünk olcsó berendezésről. Mindazonáltal egy professzionális stúdiómonitor esetében az ár másodlagos, mivel a végtermék minősége függ a monitor hangzás minőségétől. Elsősorban külsős hangfelvételekhez (például közvetítő-kocsiba) ajánlom és minden olyan stúdiómunkához, ahol igazán számít a minőség.
Matók István
Thomas Danley „földönkívüli” hangfalairól szólnék, ezek közül a viszonylag kisebb méretű SM-60F szélessávú és TH-Mini subládákat próbálhattuk ki.
A keverő egy Midas Venice F16 volt. Mikrofonjaink között volt Royer R-122, Audio Technica AE-5400, Telefunken M-80, Beyerdynamic Opus-99, TG-I53c és TG-D58c mikrofonok zsákszámra. A férfi és női énekeseket zongora, akusztikus gitár, hegedű, dob és mindenféle ütősök egészítették ki. A két Royer került a zongorába, gondoltam, ha Ray Charlesnak megfelelt, akkor ide is jó lesz. A Beyer mikrofonjai kerültek a dobokra, az Opus-99 a lábdobba, az I53c csíptetősök a tamokra, a D58c mikrofonok pedig overheadnek. A női énekes kapta az Audio Technica AE-5400-at, a férfi hangra pedig a Telefunken M-80 került.
Thomas Danley (piros ingben) az InfoComm kiállításon
Érdemes pár szót ejteni a keverőről, mivel elég sajátos új koncepció alapján épült. A Midas pultok mindig is kedveltek voltak az élő hangosításoknál természetes meleg hangzásuk és kiemelkedő funkcionalitásuk miatt. A Venice F-16 az új Venice-F széria legkisebb tagja. Az F jelölés a nevében arra utal, hogy a keverő rendelkezik Firewire kapcsolattal. Ezáltal egy olyan hibrid jött létre, amelyik egyesíti az analóg keverők meleg hangzását és könnyű felhasználhatóságát a külső digitális processzálás lehetőségének sokrétűségével és rugalmasságával. A 32×32 csatornás Firewire interfésznek köszönhetően a Venice F-16 nem csak koncertek soksávos rögzítését, vagy számítógépről történő visszajátszását teszi lehetővé, hanem kisebb stúdiókban is közvetlenül csatlakoztatható Mac és PC alapú gépekhez. A nyolc mono és négy sztereo csatorna mindegyike mikrofon és vonal jel fogadására is alkalmas, külön XLR és jack bemenetekkel. Az Alex Cooper féle nagyszerű hangú mikrofon előfokokat négysávos parametrikus EQ egészíti ki. A sztereo csatornákon is található fantomtáp, ami nekünk most nagyon hasznos volt, mivel a nyolc mono csatornát a dob és a két ének teljesen lefoglalta, így a zongorába tett két Royer R-122 egy sztereo csatornán kapott helyet.
Itt érdemes pár szót mondani ezekről a mikrofonokról is. A tradicionális ribbon mikrofonok amellett hogy utolérhetetlen tranziens átvitellel és semmi máshoz nem hasonlítható krémesen meleg hangzással rendelkeznek, nagyon kényesek arra, hogy milyen mikrofon előfokhoz kötjük őket. Ezt a problémát oldja meg az R-122, mivel beépítettek egy speciálisan ribbonhoz igazított fantomtápról működő előerősítőt, ezért az R-122 szemben a passzív ribbon mikrofonokkal, a keverőkhöz illeszkedő kimeneti impedanciával és jelszinttel rendelkezik. Korábban használtam már ribbon mikrofont akusztikus gitárhoz, valamint elektromos gitár erősítő elé és énekhez is, de ez volt az első alkalom, hogy zongorán kipróbálhattam. A Royert hallgatva megszűnik az az érzés, hogy a hang valami eszközön keresztül érkezik hozzánk. A hangzásnak az a részletessége, amiért kondenzátormikrofonokat is használunk, a Royer esetében kiterjed az egész hangtartományra. Nem csak nagyon finom, szép magasakat hallunk, hanem azt is, ahogy a fa rezonál a hangszerben és a mélyek is határozottan és konkrétan szólalnak meg, ezért végig olyan élményem volt, mintha ott ülnék a zongora előtt és onnan hallgatnám, nem pedig elektromos dolgokon keresztül.
A Neumann KMS-105 és a Telefunken M80-as mikrofonok
Nagyon kíváncsi voltam a Telefunken M-80-as mikrofonra, mivel egy nem túlságosan drága dinamikus mikrofonról van szó. Ára nagyjából két SM-58, vagy SM-57 árának felel meg és felhasználási területe is ezekéhez hasonló, de az utóbbi kettő fogyatékosságai nélkül. A hangja nem olyan közép tartományra beszűkítetten szól, sokkal részletesebb magasakat kapunk, mintha egy kondenzátormikrofont használnánk, annyira finoman szól a teteje és olyan telten az alja. Ennek oka egyrészt a nagyon kis tömegű mozgó tekercs, amelyik egy szintén nagyon könnyű, mégis strapabíró Mylar membránon van, a mikrofon lelke azonban az AMI/TAB-Funkenwerk által gyártott kimenőtrafóban keresendő. Elég könyörtelen módon a beállás közben egy Neumann KMS-105 mikrofonnal végeztünk összehasonlítást. A KMS-105 ugyan jóval több, mint kétszer annyiba kerül az M-80-nál, mégsem éreztük, hogy az M-80 lemaradna tőle. A KMS-105 magasai lágyabbak és tisztábbak voltak kicsivel, viszont az M-80 sokkal férfiasabban szólt, arról nem is beszélve, hogy gerjedés elérésére tett minden erőfeszítésünket meghiúsította. Az tény, hogy egyáltalán össze lehetett hasonlítani a KMS-105-tel, önmagában is nagyon komoly eredmény. Mivel a hangnyomást is kitűnően viseli, legközelebb kipróbálom pergőre, vagy gitárerősítő előtt.
SM-60F hangsugárzó
A Thomas Danley által tervezett Synergy és Tapped Horn rendszerek technikai részleteibe most nem fogok belemenni, hiszen az SM-60F és a TH-Mini is ezekre az elvekre alapulva készült, azonban meglepően kis méretben. A TH-Mini mindössze 60x38x55 cm, az SM-60F pedig még ennél is kisebb, csak 51x51x40 cm. Ehhez képest mégis nagyon komoly hangnyomásra képesek. Az SM-60F maximum hangnyomása 131 dB, a TH-Minié pedig 135 dB. Az SM-60F-ben két darab nyolc colos mélyközép, és egy öt colos koaxiális közép-magas hangszóró kapott helyet. A TH-Miniben pedig mindössze egy darab speciális kiképzésű tizenkét colos hangszóró dolgozik. Ez azt jelenti, hogy Danley úr jóvoltából egy személyautóban szállítható méretű motyóval is lehet már maradandó halláskárosodást okozni. Persze nem ez a cél, de a cucc ezt is tudja. A Synergy Horn rendszernek köszönhetően teljesen lineáris fázismenete van, több hangfal is tökéletesen illeszthető egymáshoz, az egész lesugárzott területen azonos hangképet produkál. Az SM-60F-nek olyan csodálatos pártatlan és kiegyensúlyozott hangképe van, ami sok stúdiómonitort is megszégyenítene. A TH- Mini pedig annyira dinamikus, erőteljes és maszatolástól mentes mélyeket szólaltat meg, amit általában csak nála három-négyszer nagyobb mélynyomóktól várna az ember.
Ezzel a rendszerrel nagyon könnyű volt dolgozni. Annak ellenére, hogy nem használtam semmilyen effektet, sőt még kompresszorokat sem, nem éreztem, hogy bármi is hiányozna a hangzásból. Ez, azt hiszem, annak köszönhető, hogy ezek a mikrofonok ezzel a keverővel és hangfalakkal képesek voltak a hangszereket és énekhangokat hiánytalanul közvetíteni, és így tökéletes kapcsolatot teremteni a zenekar és a közönség között. Ezt a zenekartól és a közönségtől érkező visszajelzések is igazoltak. Számomra, mindenesetre, ez sokkal többet jelent, mint a technikai paraméterek.
Köszönet a Bluesound és a Penna Média Kft-nek.
Gáspár Péter
Létrehozásakor a 90-es évek végén hirtelen megerősödő reklámfilmes szakma igényeinek kielégítését szolgálta, a későbbiekben pedig, a folyamatos fejlesztések, technikai újítások révén, egyre inkább szerepet kaptak a játékfilmes munkák is. Mára a két szakterület a munkafolyamatokban egyenlő nagyságrendet képvisel, a stúdió azonos figyelmet fordít úgy a reklám-, mind a játékfilmekre.
A Focus-Fox Stúdió a Hűvösvölgy kapujában, zöldövezetben, nyugodt, csendes helyen található, egy célirányosan stúdiónak épített épületben, stratégiai partnerével, a Kodak Cinelabs Hungary-vel együtt. A két cég minden olyan munkát el tud végezni, mely a forgatás, a felvételek elkészülte után a filmgyártásban szóba jöhet.
A Focus-Fox tulajdonosai, és munkatársai a közelmúltban úgy határoztak, hogy létrehoznak egy keverő-fényelő-mozihelyiséget is, melyben a készülő munkák a legszigorúbb képi-, és hangi szabványoknak is maradéktalanul megfelelnek. Ebből a célból építették meg telephelyükön azt az impozáns keverőtermet, mely felszerelésével és kialakításával, bátran mondhatjuk, világszínvonalat képvisel! A beépítésre került technika igen sokoldalú, nagy tudású.
Tőzsér Attila, a Focus-Fox hang-részlegének vezetője, és egyben a vállalkozás társtulajdonosa elmondta, hogy a cél valóban a legmagasabb minőség elérése, a napjainkban felmerülő maximális igények kielégítése. A terem és a berendezés-állomány is rendelkezik a Dolby és a THX licenc-ével, mindkét szabvány előírásainak egyaránt megfelel. Már a tervezésnél, a beépítésre szánt anyagok kiválasztásánál is ezek az előírások játszották a főszerepet. A stúdió-keverő építész terveit ezért nem kisebb cégre, mint a kanadai Pilchner & Schoustal-ra bízták, így a látvány is, és a választott technika minősége, igényessége is magáért beszél.
A keverőben elhelyezett komplex audió-, és képkezelő rendszer egy Avid Media Composer-ből, és három egymással szinkronban futó, legújabb verziójú Pro Tools HD készülékből tevődik össze. A berendezés kétoperátoros, melyben két Pro Tools felel a lejátszásokért, míg a harmadik a felvételeket végzi. A készülékegyüttes szinkronítását Satellite Link segítségével oldották meg, melynek összeállási ideje villámgyors, összesen 6 sampling időtartamú,ez azt jelenti, hogy olyan gyorsan áll össze a négy computer, mintha egyetlen gép lenne.
A rendszer egyik fontos alkotóeleme a Dolby MME Recorder, ami a Dolby kódolt anyag felvételét végzi. Ez a szerkezet MOD-re (mágneses-optikai lemezre) rögzíti a például 5.1-ben kevert hanganyagot, mely a hangnegatív gyártásának alapja.
A keverőteremben nagy gondot fordítottak az ergonómiai kialakításra is. A stúdió vezetői tudják, hogy kényelmetlen munkaállomáson nem lehet minőségi munkát végezni! A légkondicionálás, a lámpák elhelyezése, a forma-, és a színvilág mind-mind fontos tényező úgy a tervezésnél, mint a kivitelezésnél.
A Focus-Fox nagy előnye a komplexitása. Egy helyen jelenik meg a múlt, a jelen, és a jövő. A képrestaurálástól kezdve a 35 mm-es képtechnikán, filmszkennelésen, komplex filmipari szolgáltatásokon át egészen a legmodernebb digitális lehetőségekig (3D-grafika, kompozitálás, DCI készítés stb.) minden egy helyen található. A stúdióban a reklámfilmek készítésétől a nagyjátékfilmek kivitelezéséig minden munkafolyamat XXI. századi minőségben végezhető.
A keverő-fényelő-moziterem, mint az az elnevezéséből is kitűnik, többfunkciós, mivel Final Grading, azaz a filmek végleges fényelése is végezhető ugyanitt, egy erre a célra telepített munkaállomás segítségével, amihez természetesen kimagasló minőségű képre is szükség van. Szabados Ferenc, a Focus-Fox műszaki igazgatója elmondta, hogy egy speciális, 3D képes Christie CP 2000-es DCI projektor a moziterem szíve. A kivetítő nagy fényerejű, kiválóan kalibrálható, és passzív szemüveggel élvezhető 3D-s kép megjelenítésére alkalmas. A vásznon mért fényerő annak teljes felszínén egységesen, és stabilan 14 Foot-lambert, ami kimagaslóan jó érték. A felhasznált izzó 2000 és 4000 W közötti teljesítményhatárok között üzemelhet 48 V-on, így néha 400 A-t is igényel. A hangfalrendszer Dolby, és THX szabványos elhelyezésének érdekében a Stewart 1.0 vászon mikroperforált anyagú, hogy a mögötte elhelyezett hangsugárzók hangzását a legkevésbé zavarja. A megjelenített kép is minősített, Filmlight szabványnak megfelelő, ami a korrekt fényelés érdekében elengedhetetlen
A fényelés műveletéhez használt kép lehet eredetileg is digitális formátumú, de akár filmről digitalizált is. A lényeg, hogy a 9×3,8 m-es vásznon a 2K-s vetítő által biztosított kép tökéletes legyen.
A fényelő egy Baselight 4-es rendszer, mely a Filmlight saját szoftverét használja, és linux alatt, cluster üzemben fut. A kép tárolása, és a renderelés négy számítógépen, párhuzamosan történik. A rendszer SD-től egészen 4K-ig, 2D és 3D üzemmódban való működésre alkalmas, és mindezt, hogy a művészeti szempontok jobban érvényesüljenek, fényeléskor hang megjelenítésével együtt végzi.
A keverő-vetítőben már számos magyar, és külföldi produkció dolgozott, a legnagyobb elégedettséggel. A fő, hogy mind több és több magyar filmes, és reklámfilmes szakember felismerje, és érezze úgy, hogy számára a minőség alapvető követelmény! A Focus-Fox ezen elvárásaiknak igyekszik maradéktalanul megfelelni. Ha a külföldi produkciók továbbra is részesülnek a 20 %-os állami támogatásban, akkor a megrendelés-állomány, bizonyára tovább növekszik majd, és még több stáb fedezi fel magának a Focus-Fox világszínvonalú utómunka szolgáltatásait.
További információk a www.focusfox.hu weboldalon találhatók.
Steiner András
