A filmben az operatőr egy Canon C500 –as kamerával végigkíséri a főhős egész napját. A forgatás alatt , Palm két OConnor terméket használt, egy O-Grip-et és egy 2575-ös fluid fejet.
„Egy greenbox stúdióban dolgoztunk bent és külsőben egyaránt” mondta Alexander Palm . ” Bárhol is forgattunk, a 2575D mindig tökéletesen működött . Korábban sok más, különböző márkájú fluid fejjel dolgoztam, de meg kell mondjam, hogy az OConnor fejek voltak a legjobbak. A kamera símán gyugszik a fejen, súlyelosztása tökéletes. ” A 2575D os fej fokozatmentes ultra-egyenletes működése garantálja a felhasználónak az optimális irányítást és stabilitást. Köszönhetően a szabadalmaztatott OConnor szinuszos ellensúly rendszernek az operatőr tökéletes egyensúlyt érzékel minden szögállásnál +90 ° tól egészen -90 ° -ig. A természetes kameramozgás és az egyszerű , intuitív kezelhetőség, határtalan kreativitást biztosít az operatőr számára.
Rendkívüli sokoldalúság
A Palm által használt OConnor O-Grip-ek , a legkülönbözőbb felvételkészítési körülményeket tettek lehetővé . Függetlenül attól, hogy külön-külön , kétszeresen vagy többszörösen csatlakozott – az O – Grip rendszer moduláris felépítésével , könnyen és gyorsan alkalmazkodott a vonatkozó feladatokhoz. A fokozatmentesen beállítható egyes O – Grip garantálta a további rugalmasságot . „A forgatások alatt , gyakran filmeztünk egy mozgó autót . Ehhez a munkához az O-Grip-et alklamaztam” , magyarázza a német operatör. „Az O-Grip különböző konfigurációs lehetőségeket és zseniális beállítási lehetőségeket kínált . Én nem tudom, hogy létezik-e más markolat, aminek a segítségével a munka , ílyen kényelmesen és gyorsan elvégezhető. „
Alexander Palm számára, ez a forgatás igazi kihívás volt, ahol izgalmas festői, egyben gigantikus képeket kellett megfogalmaznia, egyben megteremteni a lehetőséget a tervezett további grafikus utómunkákhoz. De a berendezések jó megválasztásával, az operatőr nem döntött rosszul: az O-Grip-ek és a 2575D könnyű kezelhetősége, felvétekek során biztosították számára a sokoldalúságot és lehetővé tették az érdekes beállításokat. Alex és az Oconnor ez alkalommal is vehetetlen csapatot alkottak. ( – )
www.ocon.com
A kombinált USB- és microUSB flash meghajtóval a felhasználók bővíthetik Android™ operációs rendszerű okostelefonjaik és táblagépeik tárhelyét.
A DataTraveler microDuo a készülékek gyakran töltésre is alkalmazott microUSB-portját használva bővíti a tárhelyet, akár 64 GB kapacitásig. Ez a funkció különösen hasznos, mivel egyre több okostelefon és bizonyos táblagépek is tárhelybővítő microSD-kártyaolvasó nélkül jelennek meg a piacon. Az apró méretű meghajtó bármely USB On-The-Go-kompatibilis mobileszközzel használható, a kettős csatolófelületnek köszönhetően pedig a fájlok átvitele számítógéphez való csatlakoztatás nélkül is elvégezhető. Az okostelefonok és tabletek által rögzített nagyfelbontású fényképek és HD, vagy akár 4K minőségű videók, illetve az eszközökön tárolt zenei fájlok ugyanolyan könnyedén helyezhetők át az USB-kulcsról, mint a hagyományos flash meghajtók esetében.
A Kingston DT microDuoval kompatibilis eszközök listája a www.kingston.com/otg/compatibility webhelyen tekinthető meg. A meghajtó 8 GB, 16 GB, 32 GB és 64 GB kapacitással érhető el, elegáns kialakítású burkolattal, amely beépített kulcskarikával és elforgatható kupakkal is felszerelt. A termékhez ötéves jótállás és ingyenes, napi 24 órában elérhető támogatás jár.
A Kingston DataTraveler microDuo jellemzői és műszaki adatai:
- · USB OTG (On-The-Go): ez a szabvány egyes microUSB-porttal rendelkező mobiltelefonok/táblagépek esetén gazdafunkciót biztosít, így lehetővé teszi a Kingston DT microDuo eszközéhez hasonló USB-készülékek csatlakoztatását
- · Kettő az egyben: microUSB- és USB 2.0-csatlakozók a fájlok okostelefonok, táblagépek és számítógépek közötti egyszerű átviteléhez
- · Plug-and-Play: egyszerűen csatlakoztatható, akár egy normál USB-meghajtó
- · Kényelmes: rendkívül kisméretű, zsebre rakható kialakítás a könnyű hordozhatóság érdekében
- Kapacitás: 8 GB, 16 GB, 32 GB, 64 GB
- Csatolófelület: USB 2.0
- Méretek: 27,63 mm x 16,46 mm x 8,56 mm
- Hőmérséklet működés közben: 0 °C és 60 °C között
- Tárolási hőmérséklet: -20 °C és 85 °C között
- Jótállás/támogatás: 5 év jótállás ingyenes műszaki támogatással
www.kingston.com
A világ vezető kreatív 3D szoftver gyártójaként mára több ezer felhasználó támaszkodik világszerte a főként CINEMA 4D szoftvercsaládjáról elhíresült MAXON Computerre. „Rendkívüli lehetőségként értékeljük, hogy a nagy múltú, 3D-tervezésben vezető MAXON termékekkel bővíthetjük kínálatunkat és így a kreatív iparágakban tevékenykedő ügyfeleinket hagyományos viszonteladói hálózatunkon keresztül, egy közös forrásból származó, sokkal szerteágazóbb termékportfólióval szolgálhatjuk ki. A MAXON 3D-tervező szoftverei tökéletesen illeszkednek az általunk képviselt kreatív szoftvergyártók, többek között az Adobe, Wacom, Corel, Quark, Autodesk, Pantone termékeiből álló színes palettába. Célunk, hogy minél több felhasználó élje át a 3D élményt, és megismerje a MAXON professzionális termékeit.” – mondta Kafka György, a Trans-Europe Kft. ügyvezető igazgatója.
„A Trans-Europe Kft-vel a MAXON egy olyan elkötelezett és erős üzleti partnerre lelt Magyarországon, amely már korábban megalapozta jó hírnevét a kreatív szoftverek és megoldások terjesztésében” – mondta Friederike Bruckert, a MAXON Nemzetközi Értékesítési- és Marketing Vezetője, hozzátéve: „Hiszünk abban, hogy a regionális disztribúciós menedzsmentet ellátó Digital Media, Stanislav Szkandera vezetésével sikerre viszi a munkát és tovább bővíti felhasználóink körét egész Kelet-Európában.”
A MAXON-ról… A vállalat 1986-ban alakult, Németországban. Leányvállalatai, központjai megtalálhatók szerte a világon (USA, Egyesült Királyság, Japán, Franciaország, Szingapúr). Ezen kívül több mint 150 forgalmazó és viszonteladó található közel 80 országban. 2000 elején a Nemetschek AG (Európa vezető építészeti- és építőipari szoftver gyártója) 70%-os részesedést szerzett a vállalkozásban, a maradék 30% az alapítóknál maradt. Ezt követően – immár a Nemetschek AG csoport tagjaként – jelentősen megnőtt az eladások száma az építészeti- és vizualizációs piacon. A kreatív iparágban a MAXON Computer vezető fejlesztője a 3D-s szoftvereknek. Legismertebb és egyben vezető irányzata a 3D-s modellezést és ábrázolást megvalósító CINEMA 4D szoftvercsalád. A CINEMA 4D kereskedelmi forgalomban 1996-ban jelent meg, ezt követte 2000-ben a BodyPaint 3D elnevezésű szoftver. A széria immár a 15. verziót éli meg és jelenleg MAXON CINEMA 4D R15 néven fut. Az eltelt közel 20 év bizonyítja a szoftvercsalád megbízhatóságát, a stabil munkafolyamatokat, a naprakész technológiát és a gyors feladatkezelést. A cég szoros kapcsolatot ápol több nagy hardware-gyártóval (Apple, Intel), így garantált a stabil együttműködés és a naprakész technológia. A MAXON már a kezdetek óta ugyanazon tapasztalt programozói csapattal dolgozik együtt, ami szintén biztosítja a termékcsalád folyamatos fejlődését. Neves MAXON felhasználók között tartjuk számon többek között a BMW-t, a CNN-t, a Siemens-t, a Sony Pictures-t, a Walt Disney-t. A MAXON termékekről (CINEMA 4D Studio, CINEMA 4D Broadcast, CINEMA 4D Prime, CINEMA 4D Visualize, BodyPaint 3D)
szoftver.hu/house/maxon
További jellemzője a jó minőségű A/D átalakító, mixer szabályzó, fejhallgató jack aljzat hangerő szabályzóval és még sok egyéb. Az 50 éves vállalat ezt a mikrofont kifejezetten digitális használatra tervezte, akusztikus hangforrások felvételéhez, a felhasználó használhatja saját kedvenc felvételi szoftverjét minden további külső hardver bevetése nélkül. A mikrofon stúdió minőségű az artikuláció és az érthetőség tekintetében, tökéletes megoldás helyszíni felvételekhez, webes tartalmakhoz, felkonferáló szövegekhez, hírgyűjtéshez, házi stúdió alkalmazáshoz. A beépített fejhallgató jack és a hangerő szabályzó lehetővé teszi a mikrofonjel valósidejű monitorozását, mindezt segíti még a belső fejhallgató erősítő, amely a legkiválóbb tisztaságot biztosítja. A mix kontroll lehetővé teszi, hogy a mikrofon jelét egy korábban felvett másik jellel keverjük, (pld. podcasting esetében).
(-)
www.audio-technica.hu/hu/
További jellemzője a jó minőségű A/D átalakító, mixer szabályzó, fejhallgató jack aljzat hangerő szabályzóval és még sok egyéb. Az 50 éves vállalat ezt a mikrofont kifejezetten digitális használatra tervezte, akusztikus hangforrások felvételéhez, a felhasználó használhatja saját kedvenc felvételi szoftverjét minden további külső hardver bevetése nélkül. A mikrofon stúdió minőségű az artikuláció és az érthetőség tekintetében, tökéletes megoldás helyszíni felvételekhez, webes tartalmakhoz, felkonferáló szövegekhez, hírgyűjtéshez, házi stúdió alkalmazáshoz. A beépített fejhallgató jack és a hangerő szabályzó lehetővé teszi a mikrofonjel valósidejű monitorozását, mindezt segíti még a belső fejhallgató erősítő, amely a legkiválóbb tisztaságot biztosítja. A mix kontroll lehetővé teszi, hogy a mikrofon jelét egy korábban felvett másik jellel keverjük, (pld. podcasting esetében).
(-)
www.audio-technica.hu/hu/
A gyakorlat még ma is az, hogy az előadásokon nem használnak hangosítást, de rádióközvetítéskor, vagy az előadások képi rögzítésekor igény lehet, és van a mikrofonozásra, de úgy, hogy azok a képen ne legyenek láthatók.
A New York Times nemrégiben hatalmas botrányt keltett opera-rajongói körökben a Metropolitan Operaház egyik előadásáról készült fotóval, amelyen a figyelmes olvasó felfedezheti Diana Damrau szopránra erősített mikrofont. (A cikk szerzője Anthony Tomassini szellemes címet adott írásának: „Bedrótozva az operában”) A New York-i „Met” mindig is büszke volt a jó akusztikájára, no meg arra, hogy nincs hangosítás a „házban”, így valóban nagy megrökönyödést keltett a rejett mikrofon. Ám a Met ügyvezetője sietett hansúlyozni, hogy a testmikrofont csak a High Definition videós operaközvetítés hangjához használják, az előadások hangosítására sosem.
Hasonló esetünk volt a bécsi Musikverein „aranytermében” készített operaáriák előadását rögzítő videófelvétel során: a gyenge, ám szép hangú szoprán ügynöksége feltételül szabta, hogy hangosítsuk a művésznő halk énekhangját, különösen a viharosabb zenekari részeknél. A Musikverein igazgatósága azonban kategórikusan megtiltotta, hogy hangsugárzókat vigyünk be a koncertterembe, ezért be kellett csempésznünk a miniatűr hangfalakat, majd el kellett rejtenünk a színpad holland virágdekorációja mögé…
A zenés drámát, az operát a nézőtérről egy jellegzetes hangzásbeli perspektíva jellemez, amit az énekesek távolsága, iránya határoz meg. Itt nem működik a musical-ban az énekesek arcára ragasztott mikrofon „arcba szóló” hangzása (egyébként a musical-ben sem…). Aztán ott van a zenekari hangzás: a szimfónikus zenekar a színpad alól, a zenekari árokból szólal meg, ettől a zenekari hangzás is „operássá” válik. A felvétel során ezt a hangképet hitelesen kell visszaadni.
A feladat azért különösen nehéz, mivel az opera-videóknál – teljes joggal – a képi megjelenés a legfontosabb, a cselekmény drámai hatásának tökéletes visszadása érdekébe ezért aztán alapvető elvárás, hogy mikrofont ne lásson a néző. A zenekar mikrofonozása az egyszerűbb eset, mert bár a hangyományos szimfónikus zenekari felvételtechnikák (főmikrofon, szpotmikrofonok) nem alkalmazhatók, de diszkrét mikrofonállványokkal bemikrofonozhatók a hangszerek, hangszercsoportok.
Az igazi kihívás a szólisták hangfelvétele, látható mikrofonok nélkül. A testre erősített mikrofonok itt az előbb említett hangzásbeli jellegük miatt nem alkalmazhatók, és belógatott mikrofonozásra sincs lehetőség az operaszínpadok adottságai miatt. Itt más technikára van szükség. Azonban erről nem találni semmiféle írott információt sem szakkönyvekben, sem az interneten. Részben azért, mert valójában igen kevés hangfelvétel-készítő foglalkozik vele, másrészt úgy tűnik, hogy akik tudják, azok hétpecsétes titokként kezelik módszerüket.
Nekem szerencsém volt, mert a műfaj fellegvárában a New York-i Metropolitan operaházban alkalmam volt megnézni a zenekari árok és a színpad bemikrofonozását, ráadásul több mű esetében. Márpedig a Met szakemberei rendelkeznek a legnagyobb tapasztalattal, mivel 1931 karácsonyától rendszeresen közvetítettek előadásokat, először rádión keresztül, aztán a DVD lemezen a formátum kilencvenes évek-beli megjelenésétől, manapság pedig a „Met in HD”, High Definition videóközvetéseik láthatók a világ nagyvárosaiban, Magyarországon a MÜPA Fesztivál színháztermében, és az Uránia filmszínházban.
A nagy kihívás tehát az opera természetes hangzásának megőrzése – abban a perspektívában, ahogy azt a nézőtérről halljuk. A műszaki kihívás egyrészt a zenekari árok bemikrofonozása, másrészt, és mindenek előtt a színpad teljes lefedése „láthatatlan” mikrofonokkal. A Met megoldását használtuk legutóbbi opera-DVD felvételünkön, Csajkovszkij: Anyegin előadását a MÜPÁ-ban vettük fel 3D Blu-ray videóképpel. A színpad lefedéséhez két zónás mikrofon-sort használtunk, a színpad nézőkhöz közelebb eső területét négy szuperkardioid mikrofonnal, a színpad hátsó részét négy „kispuska” mikrofonnal fedtük le. A „láthatatlanság” érdekében a mikrofonokat színpad élénél helyeztük el. A színpadi dobogás miatt egyébként sem jöhet szóba a színpadra helyezett mikrofonállvány, ezért a zenekari árokba helyezett állványokból csak a mikrofonfej látszott a színpad felől. A mikrofonok beállítása az irányított karakterisztika miatt különösen kritikus, pontosan ismerni kell a szereplők pozícióit.
A surround hangfelvétel a széles és mély színpad miatt kiváló lehetőséget ad a színpadi mozgások látványos visszadására. Ez viszont hatalmas feladat a két színpadot lefedő mikrofon-sor keverésekor, mivel a mikrofonok által felvett színpadi és teremzaj minimalizálása nélkülözhetetlen. Ez pedig csak úgy oldható meg, ha az adott pillanatban csak azoknak a mikrofonoknak a hangját keverjük be, amelyek előtt énekelnek, lekövetve a mozgásokat. Mindezt úgy, hogy közben a perspektíva is megmaradjon, és ami a legfontosabb: átjöjjön a dráma.
Mint említettem, a surround három front-csatornája (L, C, R) a sztereó két csatornájához képest hatásosabb eszköz a színpadi mozgások visszaadására. Viszont a hátsó „surround” csatornák szerepe statikus, gyakorlatilag a teremhangzás biztosítására, a közönség atmoszféra, illetve a taps visszadására szorítkozik. A hangi utómunka során mindenek előtt ezeket a mozgásokat „finomhangoljuk” a színpadi mikrofonok folyamatos arányváltozásával. Emellett a közelmikrofonozott, ezáltal száraz zenekari hangzást korrigáljuk mesterséges zengetővel úgy, hogy a zenekar a felvétel egészét jellemző térbe kerüljön. Némi editálásra is sor kerülhet, ha van kicserélhető felvétel az esetleges elcsúszott, kimaradt hangokra, de természetesen erre jó a képfelvétel. Ennél a felvételünknél, mivel egyidejűleg CD-felvétel is készült az operáról, különleges feladatot jelentett, az igen eltérő hangzás miatt, hogy néhány hangot a CD-felvételből kellett bevágni. Végül, mivel felvételeink 96 kHz/24 bites formátumban készülnek, de a DVD/Blu-ray masztering készítés során „helyhiány” miatt 48 kHz/24 bitesre redukálnák, ezért a lehető legjobb hangzás érdekében inkább magunk csináljuk a lekonvertálást.
Szintén az utómunka kérdése, hogy miként szólal meg a hanghordozóról a sztereó változat. Gyakorlatilag a DVD és Blu-ray lemezek kapacitása behatárolja a lehetőségeket, a kép és a sokcsatonás surround hang mellett nincs lemezkapacitás a sztereó kevert hang számára. (És ez még a jobbik eset, mivel nemritkán csak sztereó hangot tartalmaz a lemez, amelyből „felkonvertálással” a lejátszó talál ki surround hangsávokat…) A stúdióban egyértelműen hallható, hogy a lejátszók algoritmusa által a surround hangsávokból automatikusan lekevert kétcsatornás változat nem olyan, mint a direkt sztereó keverés, éppen ezért folyamatos kontrollal időről-időre ellenőrizzük – főleg a kritikus helyeken az automata-downmix hangzását.
Jelenleg a nagyfelbontású surround és sztereó változat „együttélésére” a lemezkapacitás miatt megoldást csak a „csak zenét” tartalmazó formátum, a Pure Audio Blu-ray nyújt. Azonban ezen a területen is itt egy újabb formátum-háború: a néhány éve piacon lévő Pure Audio Blu-ray mellett tavaly megjelent két Blu-ray korongon forgalmazott vetélytárs, a Naxos Blu-Ray Audio kiadványai és az Universal Music Group (UMG) formátuma, a High Fidelity Pure Audio (HFPA). De míg a PA Blu-ray amolyan nagyfelbontású „CD”, amelyen képernyő nélkül navigálva választhatunk a track-ek és a surround, illetve a sztereó változat között, addig a két utóbbi használatához szükség van a TV-re.
A kép- és hanghordozók az utóbbi évtizedekben folymatosan változnak, így az optikai korongok korszaka is minden bizonnyal hamarosan véget ér. És nem kizárt, hogy az operafelvételek technikája is változni fog: a ma még elutasított testmikrofon és testmikrofon-hangzás lehet, hogy egyre inkább része lesz az operaközvetítéseknek, -felvételeknek, a „bedrótozott” énekes pedig megszokott látvány az operházakban. Aldous Huxley után szabadon: „Boldog, szép új világ…”
Matók István
www.digitalpro.hu
A gyakorlat még ma is az, hogy az előadásokon nem használnak hangosítást, de rádióközvetítéskor, vagy az előadások képi rögzítésekor igény lehet, és van a mikrofonozásra, de úgy, hogy azok a képen ne legyenek láthatók.
A New York Times nemrégiben hatalmas botrányt keltett opera-rajongói körökben a Metropolitan Operaház egyik előadásáról készült fotóval, amelyen a figyelmes olvasó felfedezheti Diana Damrau szopránra erősített mikrofont. (A cikk szerzője Anthony Tomassini szellemes címet adott írásának: „Bedrótozva az operában”) A New York-i „Met” mindig is büszke volt a jó akusztikájára, no meg arra, hogy nincs hangosítás a „házban”, így valóban nagy megrökönyödést keltett a rejett mikrofon. Ám a Met ügyvezetője sietett hansúlyozni, hogy a testmikrofont csak a High Definition videós operaközvetítés hangjához használják, az előadások hangosítására sosem.
Hasonló esetünk volt a bécsi Musikverein „aranytermében” készített operaáriák előadását rögzítő videófelvétel során: a gyenge, ám szép hangú szoprán ügynöksége feltételül szabta, hogy hangosítsuk a művésznő halk énekhangját, különösen a viharosabb zenekari részeknél. A Musikverein igazgatósága azonban kategórikusan megtiltotta, hogy hangsugárzókat vigyünk be a koncertterembe, ezért be kellett csempésznünk a miniatűr hangfalakat, majd el kellett rejtenünk a színpad holland virágdekorációja mögé…
A zenés drámát, az operát a nézőtérről egy jellegzetes hangzásbeli perspektíva jellemez, amit az énekesek távolsága, iránya határoz meg. Itt nem működik a musical-ban az énekesek arcára ragasztott mikrofon „arcba szóló” hangzása (egyébként a musical-ben sem…). Aztán ott van a zenekari hangzás: a szimfónikus zenekar a színpad alól, a zenekari árokból szólal meg, ettől a zenekari hangzás is „operássá” válik. A felvétel során ezt a hangképet hitelesen kell visszaadni.
A feladat azért különösen nehéz, mivel az opera-videóknál – teljes joggal – a képi megjelenés a legfontosabb, a cselekmény drámai hatásának tökéletes visszadása érdekébe ezért aztán alapvető elvárás, hogy mikrofont ne lásson a néző. A zenekar mikrofonozása az egyszerűbb eset, mert bár a hangyományos szimfónikus zenekari felvételtechnikák (főmikrofon, szpotmikrofonok) nem alkalmazhatók, de diszkrét mikrofonállványokkal bemikrofonozhatók a hangszerek, hangszercsoportok.
Az igazi kihívás a szólisták hangfelvétele, látható mikrofonok nélkül. A testre erősített mikrofonok itt az előbb említett hangzásbeli jellegük miatt nem alkalmazhatók, és belógatott mikrofonozásra sincs lehetőség az operaszínpadok adottságai miatt. Itt más technikára van szükség. Azonban erről nem találni semmiféle írott információt sem szakkönyvekben, sem az interneten. Részben azért, mert valójában igen kevés hangfelvétel-készítő foglalkozik vele, másrészt úgy tűnik, hogy akik tudják, azok hétpecsétes titokként kezelik módszerüket.
Nekem szerencsém volt, mert a műfaj fellegvárában a New York-i Metropolitan operaházban alkalmam volt megnézni a zenekari árok és a színpad bemikrofonozását, ráadásul több mű esetében. Márpedig a Met szakemberei rendelkeznek a legnagyobb tapasztalattal, mivel 1931 karácsonyától rendszeresen közvetítettek előadásokat, először rádión keresztül, aztán a DVD lemezen a formátum kilencvenes évek-beli megjelenésétől, manapság pedig a „Met in HD”, High Definition videóközvetéseik láthatók a világ nagyvárosaiban, Magyarországon a MÜPA Fesztivál színháztermében, és az Uránia filmszínházban.
A nagy kihívás tehát az opera természetes hangzásának megőrzése – abban a perspektívában, ahogy azt a nézőtérről halljuk. A műszaki kihívás egyrészt a zenekari árok bemikrofonozása, másrészt, és mindenek előtt a színpad teljes lefedése „láthatatlan” mikrofonokkal. A Met megoldását használtuk legutóbbi opera-DVD felvételünkön, Csajkovszkij: Anyegin előadását a MÜPÁ-ban vettük fel 3D Blu-ray videóképpel. A színpad lefedéséhez két zónás mikrofon-sort használtunk, a színpad nézőkhöz közelebb eső területét négy szuperkardioid mikrofonnal, a színpad hátsó részét négy „kispuska” mikrofonnal fedtük le. A „láthatatlanság” érdekében a mikrofonokat színpad élénél helyeztük el. A színpadi dobogás miatt egyébként sem jöhet szóba a színpadra helyezett mikrofonállvány, ezért a zenekari árokba helyezett állványokból csak a mikrofonfej látszott a színpad felől. A mikrofonok beállítása az irányított karakterisztika miatt különösen kritikus, pontosan ismerni kell a szereplők pozícióit.
A surround hangfelvétel a széles és mély színpad miatt kiváló lehetőséget ad a színpadi mozgások látványos visszadására. Ez viszont hatalmas feladat a két színpadot lefedő mikrofon-sor keverésekor, mivel a mikrofonok által felvett színpadi és teremzaj minimalizálása nélkülözhetetlen. Ez pedig csak úgy oldható meg, ha az adott pillanatban csak azoknak a mikrofonoknak a hangját keverjük be, amelyek előtt énekelnek, lekövetve a mozgásokat. Mindezt úgy, hogy közben a perspektíva is megmaradjon, és ami a legfontosabb: átjöjjön a dráma.
Mint említettem, a surround három front-csatornája (L, C, R) a sztereó két csatornájához képest hatásosabb eszköz a színpadi mozgások visszaadására. Viszont a hátsó „surround” csatornák szerepe statikus, gyakorlatilag a teremhangzás biztosítására, a közönség atmoszféra, illetve a taps visszadására szorítkozik. A hangi utómunka során mindenek előtt ezeket a mozgásokat „finomhangoljuk” a színpadi mikrofonok folyamatos arányváltozásával. Emellett a közelmikrofonozott, ezáltal száraz zenekari hangzást korrigáljuk mesterséges zengetővel úgy, hogy a zenekar a felvétel egészét jellemző térbe kerüljön. Némi editálásra is sor kerülhet, ha van kicserélhető felvétel az esetleges elcsúszott, kimaradt hangokra, de természetesen erre jó a képfelvétel. Ennél a felvételünknél, mivel egyidejűleg CD-felvétel is készült az operáról, különleges feladatot jelentett, az igen eltérő hangzás miatt, hogy néhány hangot a CD-felvételből kellett bevágni. Végül, mivel felvételeink 96 kHz/24 bites formátumban készülnek, de a DVD/Blu-ray masztering készítés során „helyhiány” miatt 48 kHz/24 bitesre redukálnák, ezért a lehető legjobb hangzás érdekében inkább magunk csináljuk a lekonvertálást.
Szintén az utómunka kérdése, hogy miként szólal meg a hanghordozóról a sztereó változat. Gyakorlatilag a DVD és Blu-ray lemezek kapacitása behatárolja a lehetőségeket, a kép és a sokcsatonás surround hang mellett nincs lemezkapacitás a sztereó kevert hang számára. (És ez még a jobbik eset, mivel nemritkán csak sztereó hangot tartalmaz a lemez, amelyből „felkonvertálással” a lejátszó talál ki surround hangsávokat…) A stúdióban egyértelműen hallható, hogy a lejátszók algoritmusa által a surround hangsávokból automatikusan lekevert kétcsatornás változat nem olyan, mint a direkt sztereó keverés, éppen ezért folyamatos kontrollal időről-időre ellenőrizzük – főleg a kritikus helyeken az automata-downmix hangzását.
Jelenleg a nagyfelbontású surround és sztereó változat „együttélésére” a lemezkapacitás miatt megoldást csak a „csak zenét” tartalmazó formátum, a Pure Audio Blu-ray nyújt. Azonban ezen a területen is itt egy újabb formátum-háború: a néhány éve piacon lévő Pure Audio Blu-ray mellett tavaly megjelent két Blu-ray korongon forgalmazott vetélytárs, a Naxos Blu-Ray Audio kiadványai és az Universal Music Group (UMG) formátuma, a High Fidelity Pure Audio (HFPA). De míg a PA Blu-ray amolyan nagyfelbontású „CD”, amelyen képernyő nélkül navigálva választhatunk a track-ek és a surround, illetve a sztereó változat között, addig a két utóbbi használatához szükség van a TV-re.
A kép- és hanghordozók az utóbbi évtizedekben folymatosan változnak, így az optikai korongok korszaka is minden bizonnyal hamarosan véget ér. És nem kizárt, hogy az operafelvételek technikája is változni fog: a ma még elutasított testmikrofon és testmikrofon-hangzás lehet, hogy egyre inkább része lesz az operaközvetítéseknek, -felvételeknek, a „bedrótozott” énekes pedig megszokott látvány az operházakban. Aldous Huxley után szabadon: „Boldog, szép új világ…”
Matók István
www.digitalpro.hu
Az IVS Player célja a Face2-ben létrehozott sablonok működtetése és tetszőleges tartalmakkal való lejátszásuk.
A program felülete a következő fő részekből áll:
- Fájlok
- Rendező
- Playlisták
- Preview
A fájl ablakban kiválasztott könyvtárból húzzuk be a sablonokat a rendezőbe, és ugyaninnen a különböző tartalmakat a sablonok előre kijelölt adatmezőibe, illetve playlistáiba. A preview-n követhetjük nyomon a kijátszás folyamatát.
A rendezőbe húzott sablonokat tetszőlegesen átnevezhetjük és elrendezhetjük a műsor alatt való kényelmes használathoz. A sablonok paneljei az átláthatóság érdekében a lehető legkisebb helyet foglalják el, de bizonyos funkciók eléréséhez ki tudjuk őket nyitni. A kinyíló felületeken különböző beállításokat tehetünk: eltolhatjuk a sablonok megjelenítési helyét (ha esetleg ütköznének más sablonokkal (pl. a tv logója), befolyásolhatjuk a sablonok takarási sorrendjét, stb.
Minden sablon (előzetesen, még a Face-ben) megjelölt rétegeinek tartalmához hozzáférünk (pl. „riporter név” – réteg). Ezeket kinyitva, táblázatszerűen látjuk a tételeket, amelyeket akár lejátszás közben is átírhatunk (a változás rögtön kijátszásra is kerül). A táblázatot tetszőlegesen bővíthetjük új sorokkal (természetesen törölhetünk is), valamint behúzhatunk text fájlokat, amelyek sorai azonnal bekerülnek ebba a táblázatba. Ebben az esetben mód van arra, hogy a program folyamatosan nyomon kövesse a behúzott text fájl változásait és akár automatán, akár kézzel, egy gombnyomással frissítsük a playlistát a fájlból.
Lehetőség van a grafikus tartalmak cseréjére is, ezek fájlneveit ugyanúgy táblázatban látjuk, amelyekhez természetesen szintén hozzáadhatunk és törölhetünk tételeket.
Bizonyos esetekben célszerűbb a kiemelt playlista használata. Ez kétféle lehet, egymással nem összefüggő (single), illetve egymással összefüggő (treechild) felirat sorok listái.
Utóbbi esetben páros feliratlistát kezelünk, amiből az egyik a főcím (pl. „életet találtak a Hold túloldalán”), a másik az alcím lista („holnap indulnak az űrhajósok”, „óriási az expedíció nemzetközi támogatottsága”, „az utazás paradigmaváltást okozhat”, stb.). Minden főcímnek saját alcím listája van, ezeket külön is lehet vezérelni.
Kiemelt playlista használatakor (treechild esetén csak a főcím) tételekkel el tudunk indítani, illetve le tudunk állítani más sablonokat (pl. a fenti esetben egy „exkluzív” feliratot), a szöveg mellett található ikonokkal.
Ezekbe a kiemelt listákba szintén behúzható külső text fájl, ennek kezelési és működési logikája megegyezik az előzőekben említettekkel. Sőt, ilyen külső listát használhatunk crawl illetve roll tartalom kitöltéshez is (a program mindig mutatja, mely sorok vannak éppen megjelenítés alatt). Így könnyen crawl-ba fűzhető olyan text fájl, amelybe például telefonos sms-ek kerülnek. Itt is lehet választani az automatikus és kézi frissítés között (utóbbi esetben megvárható a szövegek moderátori ellenőrzése, még a képernyőre kerülés előtt).
Nem csak a playlista elemek vezérelhetnek más sablonokat, mód van arra is, hogy a sablonok közvetlen hatással legyenek egymásra. Egyszerű összekötésekkel megadhatjuk, hogy mely sablonok elindulása, vagy megállása milyen más sablonokra legyen indító, vagy megállító hatással, amihez rendelhetünk (akár tizedmásodperces pontosságú) időzítést is.
Mindezeken felül mód van a sablonok csoportokba rendezésére. Ez esetben a csoportba tartozó bármelyik sablon vezérlése ugyanolyan hatással lesz az összes többire (egyszerre indulnak el és egyszerre kezdenek leállni). Természetesen mód van komplett csoportok vezérlésére is, a fent említett módok mindegyikével (playlista tétellel, vagy a sablonokkal való ráhatással).
Mikor összeállítottunk egy sablon-rendszert, a projekt kimenthető, így előre összeállíthatóak és betölthetők a műsorokhoz szükséges konstrukciók. Ezek a projektek akár egymásra is tölthetők (merge).
Végül, bármelyik sablon bármelyik rétege cserélhető anélkül, hogy a sablont meg kéne állítani, tehát képesek vagyunk olyan sablonrendszert összeállítani és működtetni, mint pl. a CNN, BBC, SKY műsoraiban látott folyamatos, perceken át tartó, bizonyos témákat elemző hírfolyamok. ( – )
Az IVS Player célja a Face2-ben létrehozott sablonok működtetése és tetszőleges tartalmakkal való lejátszásuk.
A program felülete a következő fő részekből áll:
- Fájlok
- Rendező
- Playlisták
- Preview
A fájl ablakban kiválasztott könyvtárból húzzuk be a sablonokat a rendezőbe, és ugyaninnen a különböző tartalmakat a sablonok előre kijelölt adatmezőibe, illetve playlistáiba. A preview-n követhetjük nyomon a kijátszás folyamatát.
A rendezőbe húzott sablonokat tetszőlegesen átnevezhetjük és elrendezhetjük a műsor alatt való kényelmes használathoz. A sablonok paneljei az átláthatóság érdekében a lehető legkisebb helyet foglalják el, de bizonyos funkciók eléréséhez ki tudjuk őket nyitni. A kinyíló felületeken különböző beállításokat tehetünk: eltolhatjuk a sablonok megjelenítési helyét (ha esetleg ütköznének más sablonokkal (pl. a tv logója), befolyásolhatjuk a sablonok takarási sorrendjét, stb.
Minden sablon (előzetesen, még a Face-ben) megjelölt rétegeinek tartalmához hozzáférünk (pl. „riporter név” – réteg). Ezeket kinyitva, táblázatszerűen látjuk a tételeket, amelyeket akár lejátszás közben is átírhatunk (a változás rögtön kijátszásra is kerül). A táblázatot tetszőlegesen bővíthetjük új sorokkal (természetesen törölhetünk is), valamint behúzhatunk text fájlokat, amelyek sorai azonnal bekerülnek ebba a táblázatba. Ebben az esetben mód van arra, hogy a program folyamatosan nyomon kövesse a behúzott text fájl változásait és akár automatán, akár kézzel, egy gombnyomással frissítsük a playlistát a fájlból.
Lehetőség van a grafikus tartalmak cseréjére is, ezek fájlneveit ugyanúgy táblázatban látjuk, amelyekhez természetesen szintén hozzáadhatunk és törölhetünk tételeket.
Bizonyos esetekben célszerűbb a kiemelt playlista használata. Ez kétféle lehet, egymással nem összefüggő (single), illetve egymással összefüggő (treechild) felirat sorok listái.
Utóbbi esetben páros feliratlistát kezelünk, amiből az egyik a főcím (pl. „életet találtak a Hold túloldalán”), a másik az alcím lista („holnap indulnak az űrhajósok”, „óriási az expedíció nemzetközi támogatottsága”, „az utazás paradigmaváltást okozhat”, stb.). Minden főcímnek saját alcím listája van, ezeket külön is lehet vezérelni.
Kiemelt playlista használatakor (treechild esetén csak a főcím) tételekkel el tudunk indítani, illetve le tudunk állítani más sablonokat (pl. a fenti esetben egy „exkluzív” feliratot), a szöveg mellett található ikonokkal.
Ezekbe a kiemelt listákba szintén behúzható külső text fájl, ennek kezelési és működési logikája megegyezik az előzőekben említettekkel. Sőt, ilyen külső listát használhatunk crawl illetve roll tartalom kitöltéshez is (a program mindig mutatja, mely sorok vannak éppen megjelenítés alatt). Így könnyen crawl-ba fűzhető olyan text fájl, amelybe például telefonos sms-ek kerülnek. Itt is lehet választani az automatikus és kézi frissítés között (utóbbi esetben megvárható a szövegek moderátori ellenőrzése, még a képernyőre kerülés előtt).
Nem csak a playlista elemek vezérelhetnek más sablonokat, mód van arra is, hogy a sablonok közvetlen hatással legyenek egymásra. Egyszerű összekötésekkel megadhatjuk, hogy mely sablonok elindulása, vagy megállása milyen más sablonokra legyen indító, vagy megállító hatással, amihez rendelhetünk (akár tizedmásodperces pontosságú) időzítést is.
Mindezeken felül mód van a sablonok csoportokba rendezésére. Ez esetben a csoportba tartozó bármelyik sablon vezérlése ugyanolyan hatással lesz az összes többire (egyszerre indulnak el és egyszerre kezdenek leállni). Természetesen mód van komplett csoportok vezérlésére is, a fent említett módok mindegyikével (playlista tétellel, vagy a sablonokkal való ráhatással).
Mikor összeállítottunk egy sablon-rendszert, a projekt kimenthető, így előre összeállíthatóak és betölthetők a műsorokhoz szükséges konstrukciók. Ezek a projektek akár egymásra is tölthetők (merge).
Végül, bármelyik sablon bármelyik rétege cserélhető anélkül, hogy a sablont meg kéne állítani, tehát képesek vagyunk olyan sablonrendszert összeállítani és működtetni, mint pl. a CNN, BBC, SKY műsoraiban látott folyamatos, perceken át tartó, bizonyos témákat elemző hírfolyamok. ( – )
Akkor még nem tudtuk, hogy nagyjából fél év múlva beköszönt a szenzációban ezt is felülmúló, tudományos fantasztikus irodalomból már évtizedek óta jól ismert kristály alapú információtárolás eszköze. A hír egy Internetes informatikai szaklap révén jutott el hozzánk – a cikkírás időpontjában pár napos hírről van szó.
„A Southamptoni Egyetem kutatóinak először sikerült kvarckristályban, ötdimenziós adatrögzítési technológiával információt tárolniuk. A módszer nanostrukturált üveg és femtoszekundum rövidségű lézersugarak segítségével példátlan kapacitást, és időtállóságot biztosít a jövő adathordozói számára, így akár 360 terrabájtos, ezer Celsius-fokot is kibíró és gyakorlatilag örök életű lemezek készíthetők. A kutatók egy rendkívül rövid és erős fénynyalábokat kibocsátó, ultragyors lézerrel rögzítettek egy 300 kilobájtos digitális szövegfájlt kvarckristályra. A Superman-filmekből ismert adattároló kristályokhoz hasonló memória önszerveződő nanoszerkezeteket használ az információ rögzítésére, ami így akár egymillió évvel később is használható marad. Az adatokat a nanostruktúrák három térdimenziója mellett azok iránya és mérete is meghatározza, ezért az 5D elnevezés.”
Ha a fenti hír minden morzsája igaz, s az új eszköz hétköznapi elérhető áron nem is a távoli jövőben mindenki számára hozzáférhető lesz, megoldódik a hosszú távú archiválás problémája. El lehet felejteni a legkésőbb 5-10 évenként szükséges másolási kényszert, hogy fontos adatainkat, zenéinket, videóinkat minőségromlás és készülékváltás nélkül át kelljen írni. a szó valódi értelmében meg lehet örökíteni mindazt, ami információalapú és fontos nekünk. (Persze a lemezek mellé ne felejtsük el odatenni a hozzá szükséges éppen aktuális, odavaló lejátszóeszközt!)
A dolog negatív oldala, hogy azok a készülék- és médiumgyártók és forgalmazók, akik a formátumváltásokból eddig jól megéltek, egy ponttól kezdve más jövedelemforrás után kell, hogy nézzenek – például árulhatják a kristálytárolás elvén működő készülékeket és médiumokat.
Normál ésszel csaknem felfoghatatlan, hogy a jelen emberisége saját fejlesztésű technológiával képes létrehozni olyan eszközt, ami nemcsak egy emberéleten belül, hanem akár több generáción, vagy több civilizációs korszakon túl is használható hibátlan, kompatibilis információtárolásra, vagy megjelenítésre.
Ha a fejlődés nem áll meg – márpedig ez nem valószínű – akkor pár évtized múlva megszülethet a kristály alapú rádiótelefon – tv – memória bank – média felvevő és lejátszó együttese.
Southamptoni Egyetem
Természetesen már nem lesznek zsinórok, csak jól kiosztott, megfelelőn modulált frekvenciák a készülékek közötti kapcsolatokhoz – ha addig nem fedeznek fel valami jobbat, mint az elektromágneses hullám – és egy-egy töltés között a jelenleginél sokkal hosszabb élettartamú és periódusidejű áramforrások, melyek feltöltési ideje is sokkal kevesebb időt vesz igénybe, mint amit jelenleg megszoktunk. Mindez egy közepes méretű tenyérben el fog férni, ahogy azt már tudományos-fantasztikus filmekben előre vetítették az arra érdeklődőknek. ( – )
Hoffmann József
Tekintsük át, hogy mely gyártók milyen eszközeit tudjuk használni a különféle feladatokra.
IDX
Magát a gyártót úgy gondolom, nem kell bemutatni, hiszen akkumulátoraik és töltőik minden televíziós gyártóbázison ismertek és megtalálhatóak. Ezek mellett az IDX régóta gyárt vezeték nélküli video-linkeket.
Mára a termékcsalád levetkőzte a korai (analóg SD-s) típusok gyermekbetegségét, a magas átviteli késleltetést. Sőt, a fejlesztéseknek köszönhetően a HD-s átviteli eszközeik olyannyira elől járnak, hogy a piacon egyedüliként kínálnak valós, gyakorlatilag késleltetés-mentes átvitelt (<1ms).
Ennek köszönhetően ezen eszközöket javasoljuk minden olyan helyre, ahol kiemelten fontos a vezetékes és vezeték nélküli kamerák szinkronitása (élő rendezvények, koncertek, stb). Természetesen „valamit valamiért”.
A késleltetés-mentes átvitel mellett az eszköz hatótávolsága nem túl nagy (30~50m). Ez a távolság azonban az általános gyakorlat szerint elegendő, hiszen a vevőegység elhelyezhető a produkciós terület szélén, ahonnan már kábelen továbbítható a videó jel.
Két kivitel érhető el, a kisebbik (CW-1) csak HDMI jelet fogad és ad ki magából, viszont igen kompakt eszköz, a nagyobbik (CW-7) pedig HD-SDI jelet visz át és V-Lockos hátfala révén közvetlenül dokkolható a kamerára.
AB-on-AIR
Az AB-on-AIR gyártóha egy hihetetlen sebességgel fejlődő és fejlesztő izraeli cég, akinek a portfóliójában található termékek bizonyos esetben igen komoly konkurens gyártókat szorongatnak meg a funkcionalitás terén.
A teljes portfólió felöleli a kicsi kompakt, csak SD/HD-SDI átvitelt nyújtó megoldástól (AB305) a kameravezérlést, intercom-ot, SD/HD-SDI videót és tally jelzést is átvivő megoldásig (AB320).Az egyes termékeket (elérhető funkciók szerint) ebben a táblázatban lehet összehasonlítani.
A táblázatból látható hogy az átviteli távolság (az alkalmazott eszköz, a kiegészítő antennák és a környezeti viszonyok függvényében) 100m és 2,5km között változhat. Ezek a távolságok ideálissá teszik az AB-on-AIR termékeit hírgyűjtő (ENG) vagy sport jellegű felhasználásra is ahol nem opció, hogy az operatőr a vezeték nélküli base station közvetlen közelében maradjon munkája során.
Az AB-on-AIR termékei néhány egyedi technológiát használnak a nagyobb üzembiztonság megvalósításához. Így például mindegyik rendszer kétirányú kommunikációt épít fel az adó-vevő között, ahol a vevő minden egyes vett adatcsomagot visszaigazol az adónak, átviteli hiba esetén pedig az adó-oldali pufferből azonnal újraküldésre kerül a hibás csomag.
Emellett folyamatosan monitorozásra kerül a rendelkezésre álló átviteli sávszélesség és annak változása függvényében (bizonyos határok között) változik az alkalmazott tömörítési arány.
Gigawave / VisLink
Valószínűleg túlzás nélkül kijelenthető, hogy a vezeték nélküli videó-átvitel alfája és omegája a Gigawave, akik elsők között léptek a piacra és a mai napig piacvezetők. A VisLink-el történt két évvel ezelőtti összeolvadásuk pedig gyakorlatilag közelít a végtelenhez a házon belül elérhető termékek (és ezáltal a megoldható feladatok) lehetséges kombinációinak a száma.
A Magyarországon is legelterjedtebben használt Gigawave átviteli rendszerek alapvetően vállkamerás környezetbe vannak kitalálva. A cégnél a V-Mount (vagy Anton Bauer) hátlapos Clip-on adóktól, amelyek csak videó átvitelre alkalmasak, a Vislink portfólióból származó, hasonló méretű, de már moduláris felépítésű L1500 típusú adóból, vagy akár a kamera oldalfal módosításával a kamera házba épített megoldásokból választhatunk.
Mindegyik megoldás esetén lehetőség van kamera-vezérlést is átvinni. Ez esetben a Gigawave saját RCP-jét, vagy a kamera gyári RCP-jét is használhatjuk. Vevő oldalon is széles a skála, az egy antennás megoldásoktól a diversity, dual-diversity standalone és kártyás vagy frame-es megoldásokig terjed a paletta, vagy akár úgy nevezett „central receiving” állomást is kiépíthetünk, ahol egyetlen pontból (megfelelő szektorantennákkal) akár több tíz kilométer sugarú környezetet is lefedhetünk.
www.studiotech.hu
A Sony most egy nagyon jó technikai adottságokkal rendelkező kamerával lepte meg rajongóit.
A Sony FDR-AX1E 4K Hadycam® képfeldolgozása megegyezik a professzionális 4K kamerák teljesítményével. Az 1/2.3 típusú Exmor R™ CMOS szenzor valódi 4K felbontású képek (3840×2160) rögzítésére képes 50 képkocka/másodperc kimeneti sebességgel.
A kamera alapkiszereléséhez tartozó Sony G Lens™ objektív az aszférikus lencse és a speciális alacsony szórású üveg kombinációjával készült, és valósághű képminőségű és színvilágú felvételek készítését teszi lehetővé. A széles látószögű objektív 20-szoros optikai zoomot (31,5-630mm, 35mm ekvivalens) biztosít, a SteadyShot funkciónak köszönhetően pedig még telefotó módban is élesek a felvételek.
A kamerába épített három ND szűrővel szabályozható a beengedett fény mennyisége, így kiváló minőségű felvételek készíthetők még ragyogó napsütésben is. A kreativitásnak számos további beállítási lehetőség – a fehéregyensúly, gamma, részletek, bőr- és mátrixbeállítások – enged nagyobb teret, amiknek alkalmazása csakis a felhasználó igényeitől függ.
A kamerával XAVC S formátumú Full HD és 4K felvételek készíthetők az MPREG-4 AVC/H.264 Long GOP videó- és a lineáris PCM audiotömörítéssel. A XAVC-S formátum hosszabb felvételi időt tesz lehetővé, a 64 GB-os XQD memóriakártyán közel kétórányi 4K tartalom, Full HD módra váltva közel háromórányi 1920×1080 pixeles, 50p-s felvétel tárolása is megvalósítható. A kamerában két XQD™ memóriakártya található, melyek a 4K videók sima és gyors olvasását, illetve azok írását teszik lehetővé. A Sony professzionális kameráira jellemzően a felvételek közben zökkenőmentes váltásra van lehetőség két adathordozó kártya között, ráadásul a megtelt kártya kicserélése után is zavartalanul folytatódhat az alkotási folyamat.
A FDR-AX1E kamerával rögzített 4K felbontású felvételek a kompatibilis 4K TV-ken egyetlen HDMI kábel csatlakoztatásával lejátszhatók, továbbá a 4K szerkesztői csomag segítségével könnyedén szerkeszthetők.
www.sony.hu
Az új változat ideális és költséghatékony lehetőség többcsatornás műsorszolgáltatók számára, elsősorban azoknak, akik adásaiknál MPEG formátumot használnak.
Az Axino – 400 rendelkezik a korábbi Axino – 410 szolgáltatásaival, ami egy több csatornás megoldás és amit a kábel és műholdas TV szolgáltatók is használnak, de mivel ez egy költséghatékonyabb megoldás, használják kisebb kiszolgáló szervereken a kevesebb csatorna számmal dolgozó broadcasterek is.
A Miranda Axino – 400 lehetővé teszi a műsorszolgáltatók számára akár 40 csatorna ellenőrzését egyetlen eszköz segítségével, ami megtalálja és javítja hangerő szabálytalanságokat a Miranda automatikus hangerő vezérlővel, ( Miranda Automatic Loudness Control ) hogy az megfeleljen az elvárásoknak és biztosítsa a megfelelő hangvezérlést.
Scott Murray, a Miranda alelnöke a bejelentés kapcsán a következőket mondta: ” Egyre több műsorszolgáltató dolgozik nagyobb csatorna számmal, ami megköveteli a fokozott ellenőrzést és a korrekciót ami kiterjed az összes hangcsatorna minőségének biztosítására melyek meg kell megfelelnek az elvárt hangvezérlési követelményeknek . Sajnálatos tény, hogy ez költséges is lehet, különösen az alapszolgáltatók számára, bármilyen nagyságrendüek is legyenek azok.
Az Axino garantálja a tömörített audio jel minőségét, biztosítva a további anomáliák megszünését a már feldolgozott és a megfelelő audió csatornák vonatkozásában. A lényeg, hogy Axino – 400 biztosítja hogy az így feldolgozott formában rendelkezésre álló jelek, a mérsékeltebb ellenőrzési követelmények is megfelelnek anélkül, hogy fizetni kellene a külön processzálásért. „
Axino – 400 a mérési és korrekciós folyamatokat valós időben végzi és egyáltalán nem befolyásolja a képminőséget. Ezen kívül, az audio feldolgozás optimalizálható kiválasztásával a Mirinda Axino 400 hangerő-szabályozási profiljai a legjobbak az ilyen típusú programozásokhoz amihez gyors reakció szükséges.
Az Axino – 400 egyébként rögzítí a keletkezett problémákat egy megfigyelési listán amiket késöbb azonosítani lehet. Ha az audio programban a hiba továbbra is fennáll, azokat az Axino – 400-as szabályozó képességei továbbra is korlátozzák az elfogadható hangerő – paraméterekig. A készülék átfogó hangerő naplót készít a kábel-és műholdas szolgáltatók számára, annak igazolására, hogy a jel mindíg határokon belül maradt.
Axino – 400 nagyon megbízható készülék, ami a kettős tápegységek rugalmassága folytán a legmagasabb szintű. A kettős transport stream bemeneti portok révén automatikus átállást tesz lehetővé. A készülék teljes biztonsági üzemmódban ( back up ) 1 +1 redundanciára képes. ( – )
www.rexflm.hu
www.somosbroadcast.hu
Ezeknek a videóknak a segítségével még a kezdők is tökéletesen bemikrofonozhatják magukat, rögzíthetik zenéjüket és tökéletesíthetik előadásukat. A rövid videók a legfontosabb termékinformációkon túl számos hasznos ötletet adnak, hogy hogyan kell a mikrofonokat elhelyezni az egyes hangszereknél, illetve az énekesek is segítséget kapnak az ideális mikrofon kiválasztásához.
A videókhoz a filmrendező Geert Verdict – aki maga is zenész és egy zenekarban énekel – egy klasszikus próbatermet és egy tipikus színpadot választott, hogy egy kicsit közelebbről is meg lehessen vizsgálni a zenészek hangszereit és az énekhangokat. Verdict szemléletesen ismerteti a mikrofonok jellemzőit és bemutatja, hogy lehet a legjobban visszaadni az egyes hangszerek hangzását. Továbbá bennfentes tippeket is ad, pl. arra vonatkozóan, hogy hogyan kell a mikrofont rögzíteni ahhoz, hogy kivédhessük a színpadon található egyéb hangforrások hangjának beszűrődését.
A 2-perces videoklipek a teljes evolution termékcsaládot felölelik, köztük a 600-as, 800-as és 900-as sorozatot is. Akár ének-, akár hangszerek hangosításához használják őket, az evolution mikrofonok lenyűgöző hangminőséget kínálnak és kiemelkedően strapabíróak.
A videók a www.sennheiser.com/evolution weboldalon vagy a Sennheiser hivatalos YouTube csatornáján (https://www.youtube.com/sennheiserofficial) keresztül érhetők el.
www.audiopartner.hu
Egy teljes televíziós csatornát építettek fel a két napos rendezvényre. A helyi sugárzás HD MPEG-4 és SD MPEG-2-ben valósult meg, két szabadon nézhető csatornán. The Camera Store (TCS) biztosított három nagysúlyú Vinten statívot és Vector 950 pan/tilt fejeket. De mindezeken túl Vector 75, Vector 430 és Vision 250 fejek is bevetésre kerültek a Quartz, Osprey és Heavy Duty pedesztálok és állványok közül. Mindezek biztosították a pontos, lágy bukó és forgó működést a sokféle látószögből.
A felolvasó szövegekhez két 15 collos Autoscript LED kamera súgógépet telepítettek WinPlus XBOX alapállomással, valamint két HC-1 optikai kézi vezérlőt. Mindezeket könnyedén installálták a plug-and-play állomáshoz. A Camer Corps Q-Ball fejei fantasztikus plánokat adtak, mind a stúdióban mind a díszletek felett. Két joystick vezérlő és egy mini joystick panel vezérelt öt távvezérelhető fejet,melyek mozgatása páratlan szabadságot adott a rendezőnek.
A Metabones Smart Adapter11 biztosítja, hogy Canon EF lencséket használjunk a figyelemreméltó teljesítményű NEX-FS700/100 kamera rendszerekkel. Így ezek a kamerák igen széles lencseválasztékkal párosíthatók. A NEX-FS700 szuper 35mm, teljes képkockás kamkorder igen magas képrátákkal és felvételi opciókkal rendelkezik, amely nagyon hamar képes lesz hardver szintű átprogramozásra full 2K, vagy 4K RAW felbontásra.
Mint látható ez a kamera egyre nagyobb lencse választékra éhezik, amit most kielégíteni látszik a Metabones adaptere.
Kálnai György a Panasonic kereskedelmi menedzserének előadása minden NAB újdonságra kitért.
Elsőként az AVC-Ultra kodek családdal találkozhatott a közönség. A rendszer lényege, hogy minden igényt képes kielégíteni a hatékonyság, minőség és felbontás, valamint a frame ráta ésszerű kompromisszumaként. Így a legmagasabb igényű, 4K és 2K filmes alkalmazásoktól kezdve egészen a 3,5 Mb/s-os proxy-ig mindenféle kodek elérhető. AVC-Intra 50, 100 és 200 a legmagasabb broadcast minőséget adja, az AVC LongG pedig a professzionális video alkalmazások kodekje.
A P2HD termékcsaládban új tag a két micro P2 kártya, 32 és 64 GB-os, a micro P2 adapter és a micro P2 meghajtó.
P2 HD kamerák között az AJ-PX5000-et mutatták be. A 2/3 collos rendszer az AVC-Ultra számos tömörítésével dolgozik, 2 micro P2 és 2 két P2 foglalattal látták el. Új full HD, 2,2 Megapixeles 3MOS gondoskodik képekről. A vízszintes felbontás 1000 televíziós sor, az érzékenység F12@60i, a jel/zaj viszony több mint 60 dB. Jellemző még a 1080p 50/60 felvételKonvergencia termékként az AG-SFU604 érdemel figyelmet, a szoftver segítségével távvezérelve editálhatjuk a HPX600-as kamerával felvett anyagok adáslistáját egy tableten. Stúdió kamerák között az AK-HC3800 szerepelt. Ez a 2/3 collos, 3 CCD-s, 2,2 Megapixeles képfelvevő alacsony zajjal, nagy érzékenységgel és felbontással, valamint figyelemreméltó 16 bites A/D átalakítóval rendelkezik. Jellemzői között találjuk a Chromatic Aberration kompenzációt (CAC), a dinamika tartomány nyújtást (DRS), valamint a bőr tónus funkciót két tónus beállítással. A rendszer 1100 televíziós sort teljesít. Videó formátumok: 1080/59,94i, 29,97PsF, 720/59,94p, 50p.
Megjelenítő eszközökben a 4K és OLED monitoroké a jövő, a csúcsminőségű BT-4L310 4K 2014 őszére lesz elérhető. A 10 bites IPS panel 31 collos, natív 4096X2160 felbontást teljesít, képaránya 17:9. Bemenetek: 4X 3G HDSDI, HDMI, kimenet: 2K és HD/SD quad kijelző mód. A kifejezetten terepre szabott monitor táplálható egyen és váltóárammal, LED és 3D-LUT jellemzi. 19,5 collos méretben fog megjelenni a mester fokozatú OLED monitor, 1M:1 kontrasztaránnyal, széles nézési szöggel színeltolás nélkül és minimális vibrálással. Részletes beszámoló cikkünk a Médiatechnika következő számában olvasható.
sgy
DeckLink Mini Monitor és Mini Recorder
A két új capture és playback megoldás jellemzője a 3 Gb/s SDI és a HDMI csatlakozók, plusz a nagysebességű PCIe technológia. A DeckLink Mini Monitor és DeckLink Mini Recorder különlegesen kompakt PCIe kártyák, amelyek tartalmazzák a szerverekben használatos PCIe és a kis profilú foglalatba illeszkedő csatlakozást. Minden közös SD/HD formátumot támogatnak, kiváló videó minőséget produkálnak.
MultiDock
Az új rack alapú merevlemez készülékház Thunderbolt technológiával rendelkezik. Maximum 4 merevlemez, vagy szilárdtest lemez építhető be bármely Thunderbolt alapú Mac, vagy Windows számítógépbe. A Blackmagic MultiDock rack-be építhető merevlemez egység biztosítja, hogy független lemezeket helyezzünk be a felhasználó számítógépébe, vagy több lemezt összefűzhetünk, így nyerhetünk egy költséghatékony Thunderbolt alapú diszk elrendezést.
A június 12. és 14. között Orlandoban megrendezett eseményen az LG a Commercial Integrator, a Rental & Staging System, az AV Technology és a System Contractor News magazinok elismerését vehette át.
A díjazott LG termékek között megtalálható a 84 collos WS70MS-B Ultra HD LED kijelző, a 47 collos WX50MF nagy fényerejű kültéri kijelző, az 55 collos WV70MS-B LED szuper vékony keretű videofal és az integrált, komplett megoldást nyújtó EzSign TV (LT560E) is.
Az LG 84 hüvelykes (213 cm) szélesvásznú Ultra HD kijelzője a televízióknak és monitoroknak járó „BEST Award” díjat nyerte el a Full HD-hoz képest négyszeres, 8 millió képpontos felbontást kínáló Ultra HD technológia legkiválóbb képminőségű modelljeként.
Az iparágban a legnevesebb elismerésként számon tartott Rental & Staging Systems díjat a leginnovatívabb kereskedelmi célú színpadtechnikai és audio-video termékeknek ítélik oda. Az LG 47 collos (~119 cm) kültéri kijelzőjét (47W50MF) a „Legjobb síkképernyős kijelző” kategóriában hirdették ki győztesként. Az LG kijelzője ideális megoldást kínál kültéri megjelenítésre, olyan tulajdonságainak köszönhetően, mint az IPS technológia, a 110 °C-ig hőálló kivitel, illetve a környezeti fény elterelésére alkalmas Shine Out™ technológia.
Az LG EzSign televíziója az InfoComm kiállításon az elmúlt két évben több díjat is kiérdemelt a digitális megjelenítők kategóriában. Idén tovább folytatódott a sikersorozat, a készülék megkapta a System Contractor News „Leginnovatívabb digitális megjelenítő” díját. Az EzSign segítségével az élő tévéadással vagy más külső médiaforrással egyidejűleg futó, személyre szabott tartalmak jeleníthetők meg, amivel a hirdetők figyelemfelkeltő módon közvetíthetik a kívánt üzenetet a vásárlók felé. A tartalom készítését az LG egyszerűen használható, ingyenes szoftvere és az 55 előre beépített sablon segíti.
Úgy mint: Panasonic AG-3DP1, AJ-PX5000, AG-HPX600, AG-AF101, Canon EOS C300, C500, 5D és 7D, Nikon D4 és D800, RED One, Epic és Scarlet, Sony PMW-F3, F6, FS100 és FS700, Blackmagic’s Cinema Camera.
Legfőbb jellemzők:
magnézium ház, könnyű súly
retina LCD kijelző, 3,54″ (960×640, 16:9)
160 fok (H) / 160 fok (V) nézhetőségi tartomány
HDMI bemenet és kimenet
SDI bemenet és tovább menet
HDMI – HD-SDI konverzió
különböző Scan Mode-ok
optika redőnyzár az EVF LCD monitor védelmére
belső Colourbar
kalibrációs aljzat
fényerő: 500cd/m2, kontraszt 1000:1
hullámalak monitor / vektorszkóp
választható markerek: 4:3, 16:9, 1.85:1 és 2.35:1 plusz felhasználói beállítások
beállítható színhőmérséklet: 3200K, 5600K, 6500K, és 9300K plusz 3 db felhasználói beállítás.
