Az idei IBC-n új jellemzőkkel enkoder és multiplex megoldásokat mutattak be: HDR kódolás mostantól HDTV-hez is. Az új k lehetővé teszi a szín-intenzív, HDR (Nagy Dinamika Tartományú) anyagok közvetítését UHD-ben és HD formátumban. Például DVB-T2 hálózaton keresztül ellátni a nézőket valóságos, megragadó televíziós élménnyel. A berendezés felépítése biztosítja, hogy a fejvégeken lévő operátorok kicseréljék a létező kódolásokat, vagy teljesen új multiplex rendszereket építsenek. Ezen túl az AVHE100 rugalmas megoldást kínál migrációs folyamatokhoz HD-be, UltraHD-be és HDR-be. Az összes funkció implementált a szoftver modulokba, így könnyű az integrációs bővítés a relatív új HEVC szabványoknak megfelelően.
A HDR kép sokkal vibrálóbb mint a HD, különösen akkor amikor a világos és árnyékos részletek között nagyon erős a kontraszt. A csúcs kategóriás, lapos televíziók számára a HDR technológia biztosítja, hogy megjelenítsék a nagyobb színteret (Rec. 2020) szemben a határolt színtérrel CRT tévék számára (Rec. 709). A HDR nagyobb átfogással jeleníti meg a világosságjeleket és részletgazdagabb képet kínál a világos és sötét képtartalmakban. A R&S innovációja ezt a képi minőség többletet engedi látni HD-ben is. Az The R&S AVHE100 szoftver segítségével beágyazhat HDR specifikus metaadatokat a transzport streambe. A HDR ki-be kapcsolható a rendszer felhasználói kezelőfelületén keresztül. Mint már szóltunk róla a platform teljes egészében alkalmas migrációs folyamatokhoz létező UHD és HD csatornákat menthetünk el HEVC-ben, vagy új UHD és HD csatornákat generálhatunk HEVC képességekkel. A rendszer opcionálisan bővíthető: titkosítással, monitorozással és innovatív redundáns megoldásokkal (hibrid redundancia és R&S CrossFlowIP).
A rendezvényen legalább 100 résztvevő volt jelen. Az Experience Day gyakorlatilag egy kiállítás, ami nem csak broadcast eszközöket hozott, hanem nagyobb közönséget célozva a kis kézi kamkorderektől kezdve a szélesebb tömegeket érdeklő átfogóbb megoldásokat is prezentálta. A rendezvényen Hatfaludi József, a Sony vezető ügyfélkapcsolati menedzsere tájékoztatta lapunkat. Most csak felvillantjuk a legfontosabb szegmenseket a rendezvényről, de hamarosan elérhető lesz a teljes anyag nyomtatott formában a Médiatechnika hasábjain, valamint a Médiatechnika weboldalán.
A napjainkban keletkező óriási adathalmaz intelligens kezelésére született a Sony Media Navigator, ami gyakorlatilag egy MAM rendszer. Egy ilyen rendszer létjogosultságát ma már senki nem vitatja. A következő összeállítás a vezeték-nélküli hírgyűjtést prezentálta, amikor is a felvett anyagot a helyszínről azonnal bejátszhatjuk a hírszerkesztőségbe 3G, 4G hálózaton keresztül. Bemutatkozott a kilenc bemenetes kis kompakt keverő az MCX-500, a Sony ezzel a megoldással a kisebb regionális televíziós csatornákat, videó műhelyeket célozta meg. Láttunk PTZ HD és 4K kamerákat, ezeket IP hálózaton keresztül vezérelhetjük, rögzíthetjük képüket és visszajátszhatjuk a felvételeket akár lassítva is.
Ez egy igazi IP alapú architektúra volt. Elhozták a rendezvényre a D70-es kamerákhoz az üvegszál alapú teljes kameraláncot, CCU-val, RCP-vel, valamint a D70-es kamera box változatát is. Monitorok terén szerepelt az LMD-A240-es modell, 24 collos képátlóval rendelkezik, full HD, nagyfelbontású LCD, 10 bites processzorral. Csúcsmodellként az új PVM-X550 OLED monitor ejtette bámulatba a résztvevőket, a képminőség bemutatáson túl, ezen a monitoron prezentálták a HDR technológiát. Volt még a kiállításon wireless audio jeltovábbító rendszer és még sok más érdekesség. Részletes beszámoló hamarosan…
Rengeteg találkozónk volt a beszállítóinkkal, partnereinkkel, igyekeztünk feltérképezni van-e valami igazi újdonság a piacon, de azt kell hogy mondjam, az idei év nem igazán hozott átütő újdonságot a broadcast szakmában, de ezt úgy is fel lehet fogni, hogy, néha kell ilyen év is.
– Az Angenieux új objektíveket hozott a piacra, ami kicsit megmozgathatja az állóvizet, mennyire látod ezt?
Igen! Ezek az új optikák tartogathatnak némi olyan újdonságot amivel eddig nem találkoztunk, és megvan az esélye annak, hogy új ügyfeleket célozhatunk meg velük. Nagyon jó minőségű termékekről beszélünk, de tegyük hozzá, hogy más gyártóknál is megjelentek az ilyen jellegű fejlesztések.
– Az IBC szerintem elképesztően fejlődik, egyes témák idén már kiszorultak a RAI csarnokaiból, és már az épület előtti téren is megjelentek kiállítási területek.
Én ezt nem csak annak tudom be, hogy új, komoly gyártók jelentek volna meg az IBC-n, szerintem ami az új területeknek, technológiáknak a megjelenését jelenti, ezek nem véletlenül voltak külön pavilonokban, ugyanis ezek tartalmilag és eszközeikben is távolabb állnak a hagyományos broadcast gyártókról. Most mindenki az IP-ről beszél, ami nagyon körbe járja a broadcast területet. Ennek a témának több szegmense is van, az IT technológiák egyre inkább teret nyernek a hagyományos broadcast technológiákban, és sok mindent nem a hagyományos videojelekkel hanem IT jelekkel továbbítanak, ami sok új lehetőséget hordoz magában, de egyben sok új problémát is felvet. Az IP térnyerése a piac rengeteg új szegmensét nyitotta meg, és bőven elég csak megnézni milyen fejlődés ment végbe a streaming technológiákban, hiszen például ma már bárki a mobiljával élőben közvetíthet a Facebookon.
– Mégis mit tudnál kiemelni a Rexfilmet érintő idei események közül?
Igaz, hogy már korábban kezdtük a tárgyalásokat, és alá is irtunk egy szerződést, de valójában az idei IBC volt a hivatalos bejelentés dátuma, hogy mostantól mi látjuk el a RED kamerák hazai disztribúcióját.
A Spark elsősorban sportműsorok gyártására optimalizált megoldás. Segítségével grafikai elemeket rajzolhat a felhasználó, majd azokat az élő képre trükkölheti, kollázs formájában. Az így generált videó tartalom kiemelhet egy szabálytalanságot, vagy láthatóbbá tehet egy les helyzetet például futball közvetítésben. A tényleges képi megvalósítás egy dedikált, intuitív, érintőképernyős kezelőfelületen történik, ahol az operátor, vagy akár a sport kommentátor könnyedén és gyorsan kiemelhet játékosokat, helyzeteket, vagy beilleszthet előre elkészített 2D és 3D objektumokat a képtartalomba. Ideális megoldás stúdióba, vagy helyszíni élő közvetítésekhez. A Spark jellemzője a nagy teljesítményű 3D grafikus motor, amely lehetővé teszi, hogy gyorsan készítsünk egy vitatott jelenetről visszajátszó klipet, amit további grafikus elemekkel színesíthetünk.
A megoldást kifejezetten gyors alkalmazásokhoz fejlesztették, mint ilyen jelentősen felgyorsítja a munkafolyamatokat, kis és közepes méretű közvetítő állomások számára ideális. Saját, az eseményhez testreszabott grafikus tartalmakat használhatunk, vagy választhatunk a platformon belül található elemek közül. A nyílt felépítésnek és az authoring eszközkészletnek köszönhetően, bárki előállíthat egyedi jellemzőket, vagy könnyedén módosíthat meglévő tartalmakat. Az effekt állományunkat bővíthetjük továbbá a 4Designer grafikus szoftver által előállított trükkökkel is. Az egyszerű és intuitív kezelést az érintő képernyős felhasználói felület biztosítja, amely oly egyszerű és világos, hogy nem szükséges speciálisan képzett személyzet a működtetéshez, egy átlagos képességű, szerkesztő újságíró könnyedén boldogul vele.
Egy visszajátszás esetén csak ki kell választani a kezdőpontot a videóban, majd egy kattintással aktiváljuk a grafikát, egy másik kattintással elhelyezzük az a játékmezőben és máris indulhat a replay. A legfrissebb jellemzők közül igen hasznos lehet a POI („Érdekes Pontok”) editor. Segítségével nem csak a játék egyetlen pontjára koncentrálhatunk, több kezdőpontot definiálhatunk a klipünkben, majd ezeket a pontokat időzíthetjük, sorrendjüket módosíthatjuk és egy külön klipként játszhatjuk le az aktuális elem után, de azt is megtehetjük, hogy egy mappába mentjük és később vesszük elő egy összefoglaló elemzés során. A Spark motor közepes broadcast környezetig mindenki számára ajánlott, mivel költséghatékony, minden egyben digitális videó szerver és egy nagy teljesítményű grafikus renderelő platform együttese. A Spark 2 csatornás video szerverrel van ellátva, így a felhasználó rögzítheti a releváns bejövő jelet, miközben ki is játszhat direktben a Spark rendszerből, tehát nem szükséges külső videó szerver használata. Utoljára, de nem utolsó sorban: a Spark teljes mértékben redundáns megoldás, így gondoskodik a stresszmentes lebonyolításról, még a legigényesebb gyártási környezetekben is.
Szokatlan ám annál hatásosabb marketing szöveggel prezentálták az IBC-n ez a sok célra használható, új objektívet. A marketing a következő: a felhasználó mosolyogni fog a minőségen, a teljesítményen és az áron. Nos lássuk a COMPACT-SERVO 18-80mm Zoom lencse 4K optikai képességgel rendelkezik, a legújabb szervó meghajtást kapta, valamint képstabilizátorral és autófókusszal is felszerelték. Ideális megoldás hírgyűjtésre, dokumentumfilmhez, szabadúszó filmgyártóknak.
Az objektív hidat képez a hagyományos Canon EF fotólencsék és a CN-E mozi lencsék között. A COMPACT –SERVO egy teljesen új osztályt nyitott meg a Canon lencsék között, mert egyesíti a fotólencsék előnyeit és integrálja azokat a filmes lencsékbe, amelyek nem szoktak képstabilizátorral és autófókusszal is rendelkezni. Az új megoldás alkalmazható kézi, váll és statív felvételi környezetekhez, kompatibilis az EF foglalatos, Super 35mm-es szenzorral szerelt kamerákhoz. Az objektív a teljes fókusztartományban karbantartja a fényerőt (T4.4, ami F4.0). Az EF foglalatos kommunikáción keresztül számos jellemző vezérelhető úgy mint: Dual Pixel CMOS AF, auto irisz gombnyomásra, felvétel indít/megállít, valamint távvezérelt lencsevezérlés kamerán keresztül egy opcionális távvezérlő segítségével. A kilenc lamellából álló írisz gondoskodik a művészi „Bokeh” effektusról.
A legfrissebb kodekjük a DANIEL2, amely egy GPU alapú felvételi és produkciós kodek, felvételekhez, editáláshoz és utómunkához, valamint kijátszáshoz. A kodek segít 4K, 8K, vagy akár 16K rendszerek tervezésekor, ekkor ugyanis sokszorozott jelfolyamokat kell kezelnünk. Mivel a kodek teljes mértékben GPU centrikus ezért megszünteti a régebbi kodek függőségeket, valamint látványosan felgyorsítja a teljes gyártási folyamatot.
Az új kodekkel párhuzamosan bejelentették a „Cinegy as a Service” (Cinegy mint Szolgáltató) elindulását. Ez a gyakorlatban azt jelenti, hogy minden Cinegy szoftver technológia, kezdve a Cinegy Air-el futni fog Cloud alapú szolgáltatásokon, ilyen például az Amazon Web Service (AWS) így lehetővé téve a leendő felhasználóknak, hogy kipróbálják és elsajátítsák a Cinegy technológiát HD-ben, vagy 4K-ban, mindezt minden fajta hardver eszköz bevetése nélkül.
Ez az alma első ránézésre messze esett a fájától, de hamarosan kiderül, hogy talán mégsem. Aki dolgozott már nagyobb mennyiségű adattal – és mostantól minden képet, legyen az álló vagy mozgó, adatnak tekintek – bizonyára szembesült azzal, hogy megtalálni valamit, például a tűt a szénakazalban annál nehezebb, minél nagyobb az a kazal. Addig, amíg néhány családi fotóból kell előkeresni egy jól sikerült képet, viszonylag egyszerű a dolgunk, de amikor egy kisebb-nagyobb közösség dokumentumai között kell keresgélni, az már nem megy emlékezetből. Pedig egy tévéstúdió életében időről időre felmerül az igény, hogy a régi felvételeket, emlékeztető vagy bizonyító erejű képként, újra elővegyék és beillesszék a frissen készülő anyagaik közé, ezért a régi és még régebbi anyagokhoz folyamatos hozzáférés szükséges.
Ha egy településen, csak az elmúlt negyed században összegyűlt mozgóképes emlékekre gondolunk, az is esetenként több száz órányi, de ha annyira előrelátó volt a stúdió, hogy nem csak az adásokat tették fel a polcra, hanem a forgatott anyagot is elmentették, akkor ez kitolódhat, szinte a végtelenségig.
Mindenhol van egy lelkes munkatárs, akinek a fejében él egy katalógus az elraktározott felvételekről. Szinte képről képre meg tudja mondani, mit rejt az archívum: hol, mikor, kivel fogott kezet a polgármester, milyen ünnepek és milyen katasztrófák voltak, és ez a felvétel a raktár mely szegletében bújik meg. A baj akkor kezdődik, amikor az anyag már áttekinthetetlen és/vagy az emlékező emlékei elkezdenek halványulni, ne adj Isten egy másik városba költözik, vagy egyszerűen csak nyugdíjba vonul. Azonnal összeomlik a „keresőrendszer”.
Előrébb jár az a stúdió, ahol kockás füzetben jegyzik fel azt, hogy mit találtak mentésre érdemesnek. Így ugyan létezik egy írott katalógus, de a keresés már meglehetősen nehézkes. Hosszú perceket, esetleg órákat vesz igénybe egy cím megtalálása. A rongyosra forgatott spirálfüzet pedig előbb-utóbb állagmegóvásra szorul.
Ennek korszerűbb változata az, amikor számítógépen, tipikusan Excel táblázatban tartják nyilván az egyes tételeket. Itt már lehetőség van valamiféle keresésre is, amennyiben megfelelő jegyzetekkel látjuk el a bevezetett tételeket. Azért csendben megjegyzem, hogy a táblázatkezelő- programokat – még ha praktikusnak tűnnek is – nem erre találták ki, erre sokkal alkalmasabbak az adatbázis-kezelő programok.
Egy adatbázis felépítése, kezelése viszont kicsit bonyolultabb, nagyobb számítástechnikai ismeretet igényel, ezért idegenkednek tőle. Hátránya, hogy a katalógus csak közvetett kapcsolatban áll a valódi médiafájlokkal. Vagyis előkeresem benne, amire szükségem van, azután odamegyek a polchoz, leveszem a szükséges adathordozót, és kikeresem rajta a kívánt jelenetet.
Az általam végzett, nem reprezentatív felmérés alapján mondhatom azt, hogy a megkérdezett stúdiók, legfeljebb a harmadik szintig, a táblázatkezelésig jutottak el, de nem ritka az első két megoldás sem.
Adott egy/a számítógép, ami amúgy is ott van, mert anélkül ma már nincs videostúdió. Azon pedig fut egy fájlkezelő szoftver, amivel bemásoljuk a kamera által memóriakártyával rögzített nyersanyagot. Ha még szalagot használunk, akkor egy fogadó szoftverre is szükségünk lesz. Az eredeti kamera formátumot esetleg átalakítjuk, ismét egy szoftver segítségével, olyan formátumra, amit a vágó rendszer is felismer, vagy könnyebben kezel. Mindenesetre, a szerkesztőnek, rendezőnek biztosan készíteni kell egy időkódos megtekintő változatot. Természetesen van egy szerkesztő-vágó programunk (NLE). A kész anyagot azután el kell juttatni az adásbonyolítóba, vagy átmenetileg raktározni kell. A kész filmről, illetve ha előrelátóak vagyunk, akkor egy szűrés után a nyers felvételekről (muszter) is, az archívum számára, mentést készítünk. Milyen jól jön majd vágóképnek a vasútállomás téli képe, amikor az első havazáskor ismét megbénul a tömegközlekedés. Végül, amikor van egy szusszanásnyi időnk, akkor kitölthetjük a táblázatot a katalógus számára.
Megannyi szoftver, aminek a kezelését ismerni kell, amit meg kell nyitni, meg kell találni a szóba jöhető tárolási helyeket. A véletlen hibás műveletektől pedig nem nagyon vagyunk védve.
Ezt az egész problémakört összefoglalóan talán média kezelésnek, idegen szóval média menedzsmentnek nevezhetnénk.
Milyen a jó média menedzsment?
A média érték, nem szeretnénk, ha megsérülne, elveszne. Ezért először is felügyeli a média biztonságos kezelését, segíti a helyes munkamenet betartását, kevés lehetőséget adva a végzetes hibának, méghozzá a munkálatok elejétől a végéig (felvételtől vetítésig, tárolásig).
Az utómunkálatok leggyengébb láncszeme ma talán a vágást végző számítógép teljesítménye. Ahogyan nő a képek felbontása, úgy kellene növekedni a számolási teljesítménynek is. Ami talán nő is, csak nem a stúdiókban, hanem a tervezőasztalon, és azt követően a számítástechnikai szaküzletek polcain. Nálunk csak akkor nő, ha kidobjuk a régi gépünket, és megvesszük az újat, vagyis sok-sok pénzt költünk rá. Jó lenne tehát a meglévő gépparkot használni, de közben átlépni egy magasabb felbontásba. Mindenki emlékszik még a HD megjelenésére, nem is olyan régen volt. Most itt a 4K, és van egy rossz hírem: egyre többet hallani a 8K-ról.
Képzeljük el azt az ideális állapotot, hogy az egész utómunkát alacsony felbontásban végezzük. Nem okoz gondot a sok videosáv, nem kell várni az effektek számolására, elég egy kisebb teljesítményű számítógép.
Amikor már majdnem teljesen elkészültem a vágással, az alacsony felbontású forrás videofájlokat egyszerűen csak kicserélem a kívánt felbontásúra, és magára hagyom a számítógépet. Ezután elmegyek a szomszéd étterembe megenni egy nagyon szálkás halpaprikást túrós csuszával, és mire visszamegyek, ott vár készen a 4K-s alkotás.
Amikor a rosszabb minőségben próbálkozom, többször módosítom, keresem a jó megoldást, nem annyira lényeges a számítógépem sebessége. Majd amikor már csak egyszer kell mindent kiszámolnia, akkor már nyugodtan szöszmötölhet a gép. Ez jóval kevesebb plusz idő, mint ha az összes kísérletem számolását végig kellene várni.
Nem biztos, hogy egy televíziós stúdióban mindenki IT zseni. Nem is mindenkit érdekel, mi történik a dobozon belül. Egy jól szervezett médiakezelés feleslegessé teszi a pilótavizsgás számítógép-kezelő jogosítványt.
Az utóbbi évek informatikai varázsszava a hálózat, vagyis, hogy minden, mindennel össze van kötve. Egyszerre több helyről is hozzá kell férni a teljes adatállományhoz. Vagy azért, hogy külön munkahelyeken egymástól független feladatokon lehessen dolgozni, vagy azért, hogy egy feladat részleteit máshol végezzék el, egymás kezébe adva a munkát. Mindez áttörte a stúdió falait, és a világháló segítségével a munkahelyek a földgolyó bármely pontjára kihelyezhetőek. Persze ennek feltétele a behálózottság. Nem feltétlenül kell eget verő világméretű produkcióra gondolni. Sokkal kézzelfoghatóbb például, amikor a rendező vagy szerkesztő csupán kényelemből, vagy mert nem szeretne a csúcsforgalomban araszolni, otthon a kényelmes foteljéből végzi az előválogatást vagy az összerakást. Neki szintén nincs szüksége a nagy felbontású kamerafájlokra, így a háló áteresztőképessége nem jelent akadályt.
A videopiacon találunk néhány szoftvergyártót, akik a fent leírtakat teljesítő rendszereket már elkészítették. Az áruk, a feladat nagyságának és összetettségének megfelelően, nagyon magas.
A Sony is rendelkezik ilyen szoftvercsomaggal, Media Backbone HDXchange néven találkozhatunk vele. Ez nagy stúdiók, tévétársaságok kiszolgálására alkalmas. Ára ehhez mért. Egy kicsi, például helyi stúdiónak esélye sincs egy ilyet hadrendbe állítani. Erre éreztek rá a Sony stratégái, és lecserélték a rendszer drága részegységeit,-mint például az adatbázis-kezelőt olcsóbbra, illetve szabad felhasználású szoftverek kerültek bele, mint az FFMPEG konvertáló program. Kicsit faragtak a kapacitáson is, hiszen úgysincs szükség több száz, egyszerre működő munkaállomásra, és megszületett a Media Navigator.
Azzal indítottam, hogy „A médiát kezelni kell!”. Hogy könnyen navigálhassunk köztük: Navigator necesse est! Vagyis szükségünk van egy Media Navigatorra. (Elnézést kérek a latinul tudó olvasóimtól a szójátékért!)
Intuitív tervezés – egyszerű használat
A Media Navigator nem egy program, hanem programok sokaságából összeálló rendszer. Lelke egy böngészőben futó kezelői felület. Minden itt és innen történik. Nincs szükségem programok megnyitására, és nem kell foglalkoznom a részegységek közti kommunikációval sem.
A kezelői felület látványos és könnyen kezelhető. Az alapfunkciók néhány óra alatt elsajátíthatóak. Mélyebb ismeretet csak a rendszer üzembe helyezése, installálása, alapbeállítása igényel, de ez nem napi feladat, és főleg nem a használók dolga.
A rendszer a Sonynál megszokott módon két verzióban készült el, PC-s azaz Windows-os, illetve Mac-es változatban.
A kezelői felület ízlés szerint átszabható. Minden, jogosultsággal rendelkező felhasználó a többiektől függetlenül alakíthat ki egyedi munkaterületet.
Minden egy helyen
Attól a ponttól, hogy a felvétel elkészült a kamerával, odáig, hogy a mű végső (nyug)helyére kerül, minden a Media Navigator keretei közt történik.
Bemenet
A forrásunk lehet élő folyam vagy szalag, a megfelelő beolvasással. Ezenkívül természetesen memóriakártyán, vagy egyéb hordozón tárolt fájl. Ez utóbbi érkezhet, nem eső formájában, a felhőből, vagy egy külső „periféria” csatlakoztatása révén.
A CMP (Costum Media Processing) lehetőséget ad a fájlok egyszerű fogadására, különösebb IT ismeretek nélkül is. Kialakíthatunk úgynevezett „Watch Folder”-eket, ahová csak „bedobálom” a kívánt fájlokat, amik azután az előre meghatározott átkódolás (ha szükséges) után az előre meghatározott helyre kerülnek. Még arra is van lehetőségem, hogy miután végzett mindezzel, levélben értesítést kapjak a munka sikeres befejezéséről, így nem kell a képernyőt figyelnem.
A rendszer, külön kérés nélkül elkészíti az alacsony felbontású, úgynevezett proxy fájlokat is. A későbbiekben ezeket használja megtekintésre.
Bemeneti forrásként szerepelhet a Sony által kifejlesztett Catalyst Prepare nevű szoftver is. Ez egy média kezelő alkalmazás, ami önállóan is működik. Talán azért érdekes itt megemlíteni, mert lehetőséget ad például fényelésre, vagyis a képi tulajdonságok módosítására, vagy helyreállítja az slog gamma torzítást.
A rendszer az eddig használt összes képfelbontást kezeli, beleértve a 4K-t is. A formátumok terén szintén bőséges a kínálat. A legtöbb ismert és használt kódolási eljárást ismeri, egyikből a másikba átalakít.
Nem csak álló- vagy mozgóképeket kezel, hanem dokumentumokat is.
NLE integrálás
Teljes mértékben összedolgozik a legismertebb vágóprogramokkal. Lehetőségem van a Media Navigatorban a snittek alapszintű összerakására. Egy vágóprogram idővonalához hasonló felületen a szerkesztő/rendező, akár otthon, elkészíthet egy előválogatást, elővágást. Ez egy utasítással bekerül a Adobe Premier, vagy FCP programokba, ahol a munka folytatható. Az Avid esetében elkészül egy *.aaf fájl és a szükséges MXF könyvtár. Az aaf megnyitásával dolgozhatunk az elővágott munkánkon.
Kimenet
Előre definiálhatunk kimeneti könyvtárakat és formátumokat is. Azonkívül elérhetünk FTP szervereket, valamint közösségi videomegosztókat. Természetesen a felhő nem csak egy irányban lefele, hanem felfele is használható.
Tárolás, archiválás
Úgy gondolom, manapság az álló- és mozgókép készítés legneuralgikusabb pontja a média hosszú idejű megőrzése, tárolása. Számtalan lehetőség kínálkozik, amibe most nem szeretnék elmerülni. Erre egy későbbi írásomban kívánok visszatérni.
Itt csak annyit említenék meg, hogy a Media Navigator a manapság ismert és használt tárolókat ismeri és kezei. Legyen az helyi, vagy hálózati RAID egység (DAS, NAS), szalagos tároló (LTO), optikai lemez (ODA), vagy ezen utóbbi robotizált változata (Optical Disc Archive Library).
Sony Ci, a felhő
Többször tettem már utalást ebben az írásban a felhőkre, s hogy egy kicsit tisztuljon a kép, most anélkül, hogy repülőre szállnánk, nézzük meg kicsit közelebbről ezt az időjárási jelenséget informatikai fogalmat.
Felhő alapú szolgáltatásról akkor beszélünk, ha egy szolgáltatást a saját gépünkön veszünk igénybe, de a szolgáltatás infrastruktúrája tőlünk távol, számunkra ismeretlen helyen, nem a mi tulajdonunkban üzemel. Ezért a szolgáltatásért fizetünk. Fontos még, hogy a szolgáltatás bárhonnan elérhető, ahol csatlakozni lehet a világhálóra.
A Sony, ezen szolgáltatását Ci nek nevezi. Ez kimondottan média fájlok (átmeneti) tárolására készült. Feltölthetjük ide például a világ végén forgatott anyagot, hogy azzal megindulhasson a munka, még mielőtt a stáb hazaérkezik.
A Media Navigatorban, a projektekhez létrehozhatunk munkaterületeket, ahova hozzászólókat (a munkában közreműködő munkatársak) hívhatunk meg. A kijelölt médiafájlokat a MediaBox segítségével postázhatjuk, erről az érintettek értesítést kapnak. Egy böngésző segítségével akár mobiltelefonon is megnézhetik a fájlokat. Ezekhez azután megjegyzést fűzhetnek, véleményt írhatnak. Fontos, hogy a Media Navigator értesítést kap a küldemény célba éréséről, tehát ha egy címzett megnézte az adott fájlt, annak nyoma marad.
Adat az adatról, avagy a metaadatok
Az írásom elején már említettem, hogy egy kereső rendszer csak akkor működik (hatékonyan), ha az adott média fájlról – álló- és mozgóképről – megfelelő leírással rendelkezünk. Hiába próbálok olyan információt megtalálni, ami nincs. A Media Navigator lehetőséget ad arra, hogy egy jól felépített metaadat rendszer (CMM, Costum Metadata Manager) segítségével, az általa kezelt adatokról részletes leírást adjunk. A mai kamerák egy csomó információt rendelnek az adott snitthez. Például, hogy milyen beállításokat használtunk, melyik kamerával készült, hol (ha van GPS a kamerába építve) és mikor. A Media Navigatorban ezenkívül megadható még egy csomó információ: ki a rendező, operatőr satöbbi, satöbbi. Az előre definiált mezőkön kívül a felhasználónak lehetősége van saját mezők meghatározására is, például létrehozhatok egy rubrikát arra, hogy milyen színe volt a riportalany szemének. Ha mindig becsületesen kitöltöm a metaadatokat, egy pillanat alatt megtalálom a barna szemű embereket. Ez persze csak egy abszurd példa.
Nagyon fontos, amit az előző mondatban írtam: ha becsületesen kitöltöm! E nélkül ugyanis az egész nem ér semmit. Ha csak megelégszem azzal, hogy hellyel-közzel, vagy egyáltalán nem rögzítem a leíró információkat, előbb utóbb belefulladok a végeláthatatlan adathalmazba. Persze nem kell azonnal, betöltéskor kitölteni az adatlapot, lehet később is, de legjobb akkor, amikor még friss az élmény, és mindenki emlékszik minden apró részletre.
Méretezhető – egy felhasználótól a nagy stúdióig
A Media Navigarorból felépíthető legkisebb rendszer egy munkahelyet hoz létre. A legnagyobb, amikor egyszerre 50 felhasználó dolgozik benne.
Nincs különbség a között, hogy egyedül vagy többen dolgoznak, mindig mindenki minden szolgáltatást elérhet.
További előnye, hogy nem kell már az induláskor a későbbi legmagasabb csatlakozási pont számot kialakítani (a licenceket megvásárolni), elég akár csak egy munkahellyel indítani. A későbbiekben zökkenőmentesen bővíthetjük rendszerünket anélkül, hogy ez egyetlen felhasználónál fennakadást, teljesítmény-csökkenést okozna. Persze más gépigénye van egy magányos felhasználó munkaállomásnak, mint ha 20-an, 30-an csatlakoznak a rendszerhez.
A Media Navigator
csak szoftver, néhány alap paraméteren kívül megkötések nincsenek a vasat illetően. Azon dolgozunk, amink van, de ha mégsem szeretnénk a telepítéssel bíbelődni (azért ez nem egy exe fájl futtatása), akkor a Sony kulcsra kész rendszereket is ajánl.
És végül
A Sony Media Navigator egy komplex média kezelő-, nyilvántartó rendszer. Használhatósága jóval túlmutat egy tévéstúdió keretein. Úgy gondolom, ezen alap felhasználás mellett hasznát vehetnék könyvtárak, médiagyűjtemények, például múzeumok legújabb kori gyűjteményei.
Egy közösség összegyűjtött álló- és mozgókép emlékei, dokumentumai, amúgy is előbb utóbb történeti jelentőséggel is bírnak. Talán, ha az előbb említett intézmények összefognak, és átfogó gyűjteményeket hoznak létre, a költségek is megoszlanak, és többen használhatják a felhalmozott dokumentumokat.
In the world of digital film production, there is an increasing demand for higher resolution, and SIGMA’s new lineup of high-performance lenses is compatible with the latest, high-resolution digital cinema cameras. SIGMA has developed its own production system by establishing the required technology for mass production of high-performance lenses for ultra-mega-pixel shooting.
The company feels this valuable new lens line could create a fundamental change in digital film production, and provide a new solution for cinematographers.
Unbeatable value – the highest optical performance in its class and outstanding compact design
Wide range of lenses for professional use
Optimized for the latest digital moviemaking technology
For the first phase, SIGMA will release two zoom lenses in Japan and the USA for EF and E mount camera systems. Furthermore, another zoom lens and five prime lenses will be released to the market in sequence from 2017 onward. SIGMA plans to develop additional zoom and prime lenses as well as add support for PL mount camera systems. The latest release information will be sequentially updated on its official website.
High Speed Zoom Line
High Speed Zoom Line offers the constant aperture of T2 throughout the zoom range, and the optical performance is ready for high-resolution shooting such as 6K – 8K. Furthermore, while offering the highest image quality in its class, the High Speed Zoom Line has a compact construction and offers amazing value.
FF Zoom Line
FF Zoom Line is compatible with a full-frame image circle, and the optical performance is ready for high-resolution shooting such as 6K – 8K. It provides a rare option for cinematographers since very few lenses can cater to the requirements of the latest digital cinema cameras’ image sensor, which is larger than Super 35, and expand the range of compatible cameras. This is the cinema zoom lens offering the highest image quality and compact design. This lens is not available in PL mount.
FF High Speed Prime Line
The lineup ranges from 20mm to 85mm, and all five lenses are T1.5. They are compatible with full-frame sensors and, while being more compact, can offer superior resolution than other high-end prime sets do. With the five prime lenses from FF High Speed Prime Line, there is no need to change the lighting to shoot a variety of cuts. These lenses bring a consistent level of light to the production and offer greater consistency with regards to the film’s look and color/contrast before it enters post-production.
Each CINE lens model is weatherproof and has luminous paint markings to aid in changing and operating the lens in the dark. It touts a long focus rotation of 180 degrees and is guided by cams for smooth operation and accuracy. The CINE lens design features standardized essentials such as an 82mm front for ND filters* and a 95mm front diameter for matte box use and standard gear positions for accessories like follow focus. They also include a manual linear iris control and electronic mounts that provide vital camera metadata. Each lens is manufactured and inspected in the SIGMA factory located in Aizu, Japan.
Availability
Availability: toward the end of 2016 (in Japan and USA in the first phase)
Front
82mm filter size* 1
The filter size is standardized at 82mm, allowing users to use the same size of ND filter on different lenses.*Certain lens models are not compatible with 82mm filters.
95mm front diameter 2
The front diameter is 95mm, similar to that of other cine lenses and compatible with matte boxes. Compared to lenses in the same class, SIGMA’s cine lenses are more lightweight and compact.
Ring
Standardized gear positions 345
The positions of the gears in each ring are standardized, eliminating the need to adjust the follow focus, motor unit, or accessories even when the lens changes.
0.8M gear pitch 345
Each lens has a 0.8M gear pitch, which is the standard for cine lenses, ensuring compatibility with existing accessories.
Silent ring stoppers 345
The stopper of each ring incorporates a damper made of a special resin, resulting in silent operation. While offering a satisfying lock feel, this feature eliminates any metallic sounds, allowing the user to shoot with confidence in a quiet area.
180° focus rotational angle 3
At 180°, the rotational angle of the focus ring is more than double that of a still camera lens, making possible extremely high-precision focusing. SIGMA has also optimized the cam for cine lenses for even easier long distance focusing.
160° zoom rotational angle 4
At 160°, the rotational angle of the zoom ring is more than double that of a still camera lens, making possible extremely high-precision zooming.
Iris with optional manual control 5
Featuring optional manual control, the iris ring offers smooth control without clicks. The T-stop display, which is standard in cine lenses, contributes to high-precision exposures. Just like other high-end cine lenses, the rotational angle of the iris ring is 60°.
Linear iris ring 5
The linear iris ring gives users the same rotational angle per T-stop for direct, intuitive control.
Mount
Mount Conversion Service
Seeing lenses as valuable assets, SIGMA now makes the Mount Conversion Service available for its new cine lenses. Successfully implemented for their still photography camera lenses, this service allows users to convert their lenses to and from EF and E-mounts (charges apply). If the camera system changes, it is possible to simply convert the mount system to continue using the high-performance SIGMA lenses.
PL, EF and E*
Available lens mounts are the Canon EF mount, which is used on the majority of digital cinema cameras, and the Sony E-mount, which is used on the Sony FS series. All lenses in the lineup may also be used on still cameras with the compatible mount for outstanding DSLR movie shooting. *24-35mm T2.2 FF is not available in PL mount.
Mount with electronic contacts 6
The mount with electronic contacts allows the lens to communicate important information to the body (focal length, shooting distance, aperture etc.).
Enhanced EF mount* 6
The hole for the stopper pin has been strengthened with a separate part to minimize loosening over time and enhance long-term use. *Only applicable for Canon EF mount
Breakthrough imaging performance The Z150 is the world’s first professional camcorder to feature a 1.0 type stacked CMOS image sensor. This breakthrough in sensor integration delivers a 2x increase in read-out speed compared to a conventional 1.0 sensor for stunning 120fps slow motion in Full HD and spectacular 4K recording. Full pixel read-out helps realise the full potential of the big 1.0 type sensor – there’s no need for pixel binning or line skipping which can result in moiré effects. The large 1.0 type sensor is also brighter, has higher resolution and offers more bokeh with a shallow depth of field, allowing you to create beautiful, cinematic images that will inspire you and delight your clients. Stunning 4K image capture The Z150 offers a step-change in image capture in its class with 4K QFHD (3840×2160) using the advanced XAVC Long GOP 100Mbps codec for truly broadcast quality 4K performance. To maximise the quality of your images, the Z150 has a stunning optical 12x zoom lens that offers high resolution and contrast across the entirety of the image. Sony’s advanced Clear Image Zoom feature doubles magnification to 18x when shooting in 4K QFHD and 24x in HD, to fully exploit the imaging capabilities of the Z150’s large 1.0 type stacked sensor.
No compromises pro functionality The Z150 transforms expectations of what’s possible with a handy camcorder so you can be confident using it for almost any application. This includes up to 120 frames per second (fps) High Frame Rate continuous recording in Full HD quality, delivering beautiful 5x slow motion. Stunning 4K picture performance is supported with 4K XAVC Long GOP at 100Mbps, while integration with established broadcast workflows is simplified with Full HD recording in XAVC Long GOP(4:2:2/10bit 50Mbps) and MPEG-2 HD (50Mbps/35Mbps). You can even use AVCHD to further expand workflow flexibility. However you want to shoot, the Z150 delivers. The perfect handy camcorder The Z150 isn’t simply a compact, lightweight design – it also integrates advanced features to reduce the need for bulky accessories that slow you down. A built-in four position ND filter means no need to carry a box of filters, MI Shoe eliminates cabling when fitting a microphone or even light. Advanced networking capabilities include built-in Wi-Fi for live streaming and FTP wireless connection*, greatly increasing your mobility, while the camcorder can also be easily controlled by a smartphone or tablet using Wi-Fi remote. Every last detail has been thought of – including power efficiency to deliver a remarkable 400 minutes** continuous recording time. * QoS will be supported with a firmware update. ** Using optional NP-F970 battery while recording XAVC 1080/50i or 60i, 50 Mbps with LCD on.
Revolutionary imaging performance with Exmor RS To deliver imaging performance previously impossible for a compact camcorder, Sony has developed the world’s first 1.0 type stacked CMOS image sensor for professional video applications. A 2x increase in read-out speed, compared to a conventional 1.0 type sensor, enables beautiful 5x slow motion image capture up to 120fps in Full HD and high resolution 4K recording with full pixel readout without binning. The Z150’s single 20 megapixel* 1.0 type large size sensor
gives you low noise and less blur because more light reaches the sensor, offering clear and steady pictures even in a dark scene with minimum illumination 1.7 lux**. The large sensor size also enables beautiful background defocusing (bokeh) to enable you to focus on what you want to show and defocus the rest of the image. * 14.2 million effective pixels. ** LOW LUX mode Flexible 4K and Full HD recordings The Z150 is designed to provide true broadcast quality performance for both 4K and Full HD productions, recording with the advanced XAVC Long GOP 100Mbps codec for brilliant 4K QFHD imagery and flexible workflows. XAVC Long’s higher bit rate produces outstanding images with more details and less noise to create the number one 4K picture quality in its class. For even more flexibility in workflows, the Z150 is switchable between PAL and NTSC operation. 120fps continuous slow motion High Frame Rate shots can turn everyday actions into slow motion ballet and the Z150 delivers up to 120 frames per second (fps) in Full HD, giving you a maximum of 5 times slow motion expression. There’s no sacrifice in bit depth and no „windowing” of the sensor. So there’s no crop factor, no loss in angle of view.
Sony “G” lens with maximum 24x zoom A high quality 29-348mm wide-angle lens with 12x optical zoom makes it easy to capture even the most expansive landscape scenes while also offering superb clarity and sharpness – maximising the performance of the Z150’s large 1.0 type sensor and providing high resolution and contrast from the centre to the edge of your image. Getting close into even the most distant scenes is further enhanced by Sony’s advanced Clear Image Zoom feature. Once you’ve zoomed in at maximum 12x optical magnification, By Pixel Super Resolution Technology can enlarge the image to 18x in 4K QFHD or 24x in HD, while still preserving image quality. Networked for high mobility The Z150 has advanced networking capabilities that give you more mobility in your work – FTP files directly from the camcorder or live stream from any event using built-in Wi-Fi features with no accessories required. Sony’s unique QoS technology* dramatically improves the clarity that’s possible on a wireless connection, giving you better pictures even with the limitations of today’s real-world networks. You can also remotely control the PXW-Z150 with a smartphone or tablet, including the ability to adjust settings such as focus, zoom, iris, white balance, REC START/STOP and more using Sony’s Content Browser Mobile** software. * QoS will be supported with a firmware update. ** The Content Browser Mobile application can be downloaded from the Google Play Store or App Store. High resolution monitoring The Z150 gives you precise monitoring and low latency, however you choose to shoot, with its advanced, wide viewing-angle and high contrast 0.39 type 1440K dots OLED electronic viewfinder (EVF) with large eye-cap, and an easily adjustable, flip-out 3.5 type 1550K dots LCD panel. Compact and lightweight body The Z150 is ergonomically designed to provide a lightweight and easy-to-use shooting experience. Three manual, independent lens rings enable smooth, natural adjustment of focusing, zooming and iris control. The camcorder can also be used in full-auto mode or completely manual for maximum creative control.
Dual media slots for recording flexibility To extend recording times and workflow flexibility, the Z150 is equipped with two memory card slots and is compatible with SDXC and SDHC cards. “RELAY” mode automatically switches recording from the first to the second memory card when the first is full, while “SIMUL” mode permits simultaneous recording to two memory cards (for example to create an immediate back-up version). Multi-Interface (MI) Shoe The Z150 takes advantage of Sony’s flexible Multi-Interface (MI) Shoe, which provides power, signal connections and coordinated on/off switching to compatible Sony accessories. For example, you can connect and control Sony wireless microphone systems such as the UWP-D11 or UWP-D12 or attach the HVL-LBPC light*. * All sold separately. HVL-LBPC is controlled but not powered by Z150.
Wide choice of connections including 3G-SDI There’s no need to worry about adapters as the Z150 provides a wide variety of built-in connectivity options including 3G-SDI, HDMI, Multi/Micro USB, professional audio XLR terminals, REMOTE and Composite (RCA). A supplied Sony cold shoe adaptor kit provides you with more flexibility for mounting accessories.
COLR integrates with Pomfort LiveGrade Pro, allowing DITs and colorists to give everyone the right look.
Looks Mean Everything During camera prep, on your cart, through color timing or on camera, COLR enables directors, ACs, and DITs to see what they need. Multiple presets, combining CDL and 33 point 3D LUTs, can be stored on the device for quick conversion or custom looks at the touch of a button.
Works with Pomfort LiveGrade COLR integrates with Pomfort LiveGrade Pro, giving you fine control of your looks over Wi-Fi, Ethernet, or via USB. Looks can be saved directly to COLR, and LiveGrade supports multiple simultaneous devices.
Universal Support COLR supports just about every camera signal on the market — from GoPro to ALEXA. RAW or LOG signals can be converted for monitoring, and every camera’s look can be synced to show directors their vision while shooting. COLR also enables wireless camera control for Ethernet-enabled cameras, including FoolControl for RED digital cinema cameras and ARRI packages.
No Monitor Left Behind Whether your production requires industry standard color and gamma-accurate monitors or large consumer-grade screens, COLR is compatible. Versatility is no longer a luxury with COLR’s built-in signal converter and simultaneous HDMI and SDI outputs.
Connected Set With COLR as a piece of the puzzle, the Connected Set initiative encourages seamless integration between all Teradek products, ultimately streamlining on and off-set workflows. This will support a consistent workflow throughout the production process, whether on-set with zero delay transmission, iPad monitoring, or for off-site dailies review and final color grading. Stay ahead of the curve via free firmware upgrades and native integration with other Teradek products including Bolt, Cube, and LOKR.
The breakthrough solution, which recently received the Technology Award from the Advanced Imaging Society, will be on display in a variety of sizes and applications on Stand 8-N182 at ISE 2016.
Attendees are invited to see the beautiful colour and clarity of Ultra-D glasses-free 3D technology on a 150-inch 9-panel horizontal video wall and 98-inch 3-panel vertical wall.
Also making their European debuts will be a 28-inch Ultra-D PC monitor prototype – an ideal solution for gaming and medical applications – and the first 4K tablet-sized 10-inch Ultra-D panel for glasses-free 3D on the go. Rounding out the selection will be 50-inch displays and the company’s top-of-the-line 65-inch displays, now in production and shipping to digital signage customers worldwide.
Representatives from technology partners Cello Electronics, Pegatron and Inception Digital will be on the stand offering expert advice. Inception Digital will also be showcasing its digital signage CMS currently being used in several successful Ultra-D pilot programs for worldwide leaders in hospitality and transportation.
„ISE is the perfect platform for the European launch of our glasses-free 3D video wall, PC monitor and first true 4K tablet-sized panel,” says Simon Ford, Head of Business Development for Stream TV UK & Europe. “These innovations are really going to bring some 3D excitement to the show.”
PlayBox Technology CloudAir and PlayBox Neo Make CABSAT Debut
Exhibiting on stand E1-20, the company will be represented by Pavlin Rahnev (CEO) and colleagues from PlayBox Technology ME Ltd.
CloudAir Channel-in-the-Cloud
Latest advance from PlayBox Technology is the highly innovative CloudAir. Exhibited as a technology demonstration at IBC in September 2015, it allows new television channels to be established very rapidly without the usual preliminary investment in playout infrastructure.
„CloudAir allows a new television channel to be set up in matter of seconds,” states PlayBox Technology President Don Ash. „It is designed for anyone who wants to broadcast television content, be it on a real-time 24/7 basis, a catch-up television facility, the red button element of a reality TV show or a short-running programme series such as a sports event. It can also be deployed as the basis of a highly secure disaster recovery system.
„CloudAir is about speed, unlimited scalability and easy affordability. It has the potential to empower new or existing programme streams wherever and whenever they are needed, in any standard from SD to UHD. Available on a software-as-a-service basis, it offers established broadcasters or new-start entrepreneurs unsurpassed freedom in the style and scale of their operation and in the way they fund their business.
„CloudAir is able to provide true playout with graphics on any enterprise-class blade, rack or tower server. Once the CloudAir is installed, no auxiliary hardware is required at all. CloudAir attracted a huge level of interest from multinational, national and regional broadcasters, not least as a basis for adding supplementary channels to an existing multiplex.”
PlayBox Neo Channel-in-a-Box Product Suite
Also on demonstration at CABSAT 2016 will be the latest upgrades to the established PlayBox platform: AirBox Neo, TitleBox Neo, CaptureBox Neo and SafeBox Neo. These can be combined on a modular basis to match any size of operation ranging from a compact national or regional channel-in-a-box station to a large-scale multi-channel broadcast network transmitting to a global audience.
„The PlayBox Neo series is a powerful evolutionary upgrade option available to our entire user base,” Don Ash adds. „New features include UHD compatibility which will allow channel managers to gear for the latest generation of transmission standards as soon as they choose. PlayBox Neo also incorporates a new high-efficiency user interface plus a wide range of detailed enhancements designed to keep the PlayBox platform as the world’s best-selling playout and channel branding product suite. Customers with valid Annual Software Maintenance & Technical Support can upgrade their existing PlayBox products to the latest Neo versions as a simple download provided their hardware is able to support it. If they contact PlayBox Technology, we will be able to analyse their system and advise relevant upgrade options.”
Core element of the PlayBox suite is the AirBox Neo playout server. Designed for 24/7 unattended operation, it can also be operated manually – including the ability to handle live-to-air throughput. AirBox Neo supports UHD, HD and SD in single server.
TitleBox Neo provides a wide range of interactive on-air graphics and titling capabilities which can be manipulated live. It includes substantial improvements for dealing with UHD projects as well as supporting HD and SD operation.
CaptureBox Neo allows HD or SD content to be captured from up to four video sources simultaneously. These can be monitored on a single screen and controlled via a streamlined user interface with enhanced multichannel control and operability.
SafeBox Neo replicates remote content to local playout server folders for safe transmission. It implements a new graphic interface plus new significantly faster processing for moving primary or copied content to the playout and central storage servers. A new workflow routine protects content against unauthorised deletion.
See PlayBox Technology on stand E1-20 at CABSAT 2016, Dubai, March 8-10
PlayBox Technology is an international communications and information-technology company serving the broadcast and corporate sectors in more than 120 countries. PlayBox Technology is dedicated to the research, design, development and provision of the best products, systems, solutions and services. Over 16,000 TV and branding channels are powered by PlayBox Technology, broadcast solutions. Users include national and international broadcasters, start-up TV channels, webcasters, DVB (IP/ASI) TV channels, interactive TV and music channels, film channels, remote TV channels and disaster recovery channels.
Contacts for additional information
Press enquiries: David Kirk, Stylus Media Consultants Tel: +44 (0)1342 311 983 | stylusmedia@gmail.com
A sikeres EOS C300 technikai tudására épülő, még strapabíróbb EOS C300 Mark II fejlett képfeldolgozó alrendszere két DIGIC DV5 processzorral, új professzionális kodekekkel és kiemelkedő dinamikatartománnyal, a jelenleg kapható legrugalmasabb Cinema EOS videokamera a világon.
A kamera akár 410 Mbps sebességgel képes 10 bites (4:2:2-es) 4K felbontású, vagy 10/12 bites (4:4:4-es) 2K/Full HD felbontású fájlokat rögzíteni, mindezt ráadásul akár 15 lépéses dinamikatartománnyal. Így az EOS C300 Mark II-vel olyan felvételek készíthetők, amelyek az utómunkálatok során is tág határok között kezelhetők. A teljes színspektrumban élesebb lesz a kép, ami kevésbé hajlamos a színátszűrődésre (colour bleeding). A 4K felbontású anyagok közvetítésre alkalmas (3840 x 2160-as), illetve DCI filmszabványú (4096 x 2160-as) felbontásban is rögzíthetők, amiket a kamera két CFast 2.0 belső adathordozóra ment úgy, hogy közben 4K RAW fájlokat is tárol egy külső rögzítőre. Ezzel egyidőben egy belső SD kártyára 2K/Full HD Proxy fájlokat is rögzíthet, ami tovább egyszerűsíti a produkciós munkafolyamatot. Az új Canon-tervezésű Super 35mm CMOS szenzor és a kibővített (akár ISO 102 400-as) ISO tartomány különleges teljesítményre képes alacsony megvilágítás mellett is.
Az EOS C300 Mark II automata módban, és kézivezérléssel is működik, ez utóbbi különösen a mozifilmes produkcióknál szükséges. A Dual Pixel CMOS AF funkció, a képfelület kb. 80%-át fedi le, az automata fehéregyensúly-állítás vagy az arcfelismerő AF – különösen a híradósok és a dokumentalisták számára hasznos, mert könnyebbé teszi a mozgás közbeni felvételeket.
A Canon új XF-AVC H.264 kodekjei kompatibilisek az iparágban szabványos nemlineáris vágórendszerekkel (NLE), ezért a 4K, de a 2K/Full HD felvételek is zökkenőmentesen illeszkednek a munkafolyamatokba, miközben a képminőség nem romlik. A lehetőségek között az XF–AVC intra a 4K felbontáshoz, illetve az XF–AVC Long GOP és Proxy a 2K/Full HD felvételhez áll rendelkezésre. Mindkettő H.264-es kodeket használ, rugalmasabb utómunkálati lehetőségekkel és kényelmesebb használattal.
Az EOS C300 Mark II képes akár 30p sebességgel 4K felbontást, de akár 120p sebességgel 2K/Full HD felbontást is rögzíteni, sokféle színteret kezel, így a BT.2020, a Canon Cinema Gamut és a DCI-P3 is választható. Ez az első olyan Cinema EOS modell, amiben a vadonatúj Canon Log2 technológia is beépült, amivel 15 fokozatú dinamikatartomány érhető el, emellett újfajta rugalmasságot kínál a hangfelvétel terén is: támogatja a négycsatornás audiorögzítést 16 vagy 24 biten, 48 kHz-es mintavételezéssel. ( – )
A Cinema EOS gépek megannyi funkcióját megöröklő XC10 kicsi, önálló kameraként ideális megoldást kínál független filmeseknek, de remek társ a nagyobb produkcióknál is, ahol kiegészítő másodkameraként is működhet.
A Canon XC10 fejlett képkezelő alrendszere – ami a speciális fejlesztésű 1 hüvelykes CMOS érzékelő és a Canon új DIGIC DV5 képfeldolgozó processzor ütős kombinációja – a jövő filmesei és a tapasztalt profik részére is azt a sebességet és minőséget nyújtja, amelyre a 4K-s videók készítéséhez szükség van, és mindezt többféle adatátviteli sebességgel!
A filmkészítés folyamatába tökéletesen beilleszkedő XC10-zel akár 305 Mbps sebességgel rögzíthetők UHDTV szabványú (3840 x 2160-es felbontású) 4K felvételek egy belső CFast 2.0 kártyára, vagy akár 50 Mbsec sebességgel készíthetők Full HD (1920 x 1080-as) felvételek is, a professzionális világban szabványos 4:2:2-es szín-mintavételezést használva.
Az Canon XC10, magas 20 000-es ISO-érték alacsony megvilágítás mellett is kiváló eredményt ad, a 12 fokozatú széles dinamikatartomány pedig jól kivehetővé teszi a részleteket a csúcsfényes és az árnyékos területeken is. Az operatőrök korlátok nélkül dolgozhatnak a legkülönfélébb jelenetek professzionális 4K minőségű megörökítésénél a speciális fejlesztésű 10x optikai zoomobjektívvel, amihez a Canon kategóriavezető képstabilizációs technológiája társul. A rugalmas, 27,3-273 mm-es fókusztávolság (video módban ez 35 mm-nek felel meg) azt jelenti, hogy a szélesen pásztázó tájképektől a makro felvételekig mindent egy objektívvel lehet rögzíteni. A kamera 12,0 megapixeles fotókat készít, és a 4K-s videofelvételekből 8,29 megapixeles állóképeket is nyerhetünk.
A Canon XC10 forgatható markolattal, jól kézreeső funkcióvezérlőkkel rendelkezik, és a kézi zoom, és fókuszállító gyűrű használata is rendkívül egyszerű. A gép 7,66 cm-es állítható szögű LCD-vel rendelkezik, amely 100%-ban lefedi a képmezőt. A Canon új XF-AVC H.264 kodekje a 4K-s, és Full HD felvételeket is támogatja, ezért könnyen integrálható a nemlineáris vágórendszerekkel (NLE).
A többféle – akár 1200x-os 4K/Full HD gyorsított, illetve 1/4-es HD lassított – felvételi mód, valamint a szakaszos felvételek tovább bővítik a kreatív lehetőségeket. A Canon XC10emellett Wi-Fi-kompatibilis, legfontosabb funkciói okostelefonról vagy táblagépről is távvezérelhetők. ( – )
A HDC-4300 három 2/3 collos 4K képérzékelővel épül, képes HD-ben és 4K-ban is dolgozni. HD felbontásban 8X szuper lassításra képes és hozza a már jól ismert HDC sorozat teljesítményét. Mindezek miatt elsősorban sport és esemény közvetítésekhez ajánlott. A Sony következő generációs HDC kamera technológiája képes használni a nagy nagyítású, nagy átfogású zoom lencséket, miközben a csekély mélységélességgel hangsúlyozza az akciót. A HDC-4300 támogatja a B4 foglalatos objektíveket és ugyan azt vezérlő felületet is mint amit a HDC-2000 sorozatú kamerák használnak.
A már létező HDLA-1500 sorozat vezérlő, árnyékoló, kereső és alap beállító egységek cserélhetők a HD és 4K rendszerek között. A sok formátumos HD rendszer maximum 400f/s-ra képes és jövőálló a 4K felvételi képesség révén. Az igen nagy precizitással illesztett 3 szenzor egy új prizmán helyezkedik el, ez teszi lehetővé az új generációs ITU-R BT.2020 broadcast szabvány támogatását, szélesebb színtérrel a master, vagy utómunka számára.
A HDC-4300 három 2/3 collos 4K képérzékelővel épül, képes HD-ben és 4K-ban is dolgozni. HD felbontásban 8X szuper lassításra képes és hozza a már jól ismert HDC sorozat teljesítményét. Mindezek miatt elsősorban sport és esemény közvetítésekhez ajánlott. A Sony következő generációs HDC kamera technológiája képes használni a nagy nagyítású, nagy átfogású zoom lencséket, miközben a csekély mélységélességgel hangsúlyozza az akciót. A HDC-4300 támogatja a B4 foglalatos objektíveket és ugyan azt vezérlő felületet is mint amit a HDC-2000 sorozatú kamerák használnak. A már létező HDLA-1500 sorozat vezérlő, árnyékoló, kereső és alap beállító egységek cserélhetők a HD és 4K rendszerek között. A sok formátumos HD rendszer maximum 400f/s-ra képes és jövőálló a 4K felvételi képesség révén. Az igen nagy precizitással illesztett 3 szenzor egy új prizmán helyezkedik el, ez teszi lehetővé az új generációs ITU-R BT.2020 broadcast szabvány támogatását, szélesebb színtérrel a master, vagy utómunka számára.
A Cinegy nagysikerű IP alapú adásbonyolitó rendszerét hivatott népszerűsíteni a Studiotech rendezvénye, ahova a televíziós szakma résztvevőit hívta meg a vállalat. Az egésznapos rendezvény több etapban zajlott, de folyamatosan érkeztek az érdeklődők napközben is, hogy megismerkedjenek a Cinegy szolgáltatásaival, és magával a már itthon is több helyen működő rendszerrel is.
A résztvevők Szilágyi László Cinegy előadását figyelik az emeleti előadóteremben…
A Cinegy név itthon már jól ismert a hazai broadcast világban, hiszen a Studiotech munkatársai az elmúlt időszakban eddig a nagykanizsai, mosonmagyaróvári televízióknál telepítették a rendszert és a szabadkái, gyöngyösi tévések is ezzel dolgoznak, csakúgy, mint Szarvason, vagy Egerben. Eddigi ismereteink szerint a Studiotech eddig már több mint 10 Cinegy ügyfelet tudhat a magáénak országszerte, akiknek száma napról napra nő.
Szilágyi László gyakorlati bemutatója a rendezvényen
A Cinegy-ről, mint gyártóról annyit érdemes tudni, hogy termékeivel a teljes broadcast palettát lefedi, fő mottójuk, hogy mindent meg lehet oldani szoftver és IP alapon, és a broadcast iparban ez a jövő. Ezt lehet úgy is prognosztizálni, hogy nemsokára csak a kamera és az objektív lesz az a két tárgy, amit nem lehet majd lecserélni szoftverre. Jelenleg a televízióknál még sok a hagyományos berendezés és a kapcsolódó vezetékek, de ahogy fejlődik az iparág, szép lassan kinövi ezt a hagyományos technológiát. Ez így van már a 4K-val is. A Sony és az Evertz már régóta dolgozik azon, hogy 10 Gigabit/sec-on 4 K-t továbbítsanak például az élő sportközvetítéseken. A következő lépés, hogy már közvetlenül magából a kamerából érkezik majd az IP (Internet Protocol) jel. Las Vegasban az NAB-n, a Sony idén már be is mutatott néhány IP alapú eszközt, de ezek egyelőre még csak átalakítók. Még eltelik legalább jó pár év, amíg megvalósul, hogy közvetlenül a kamerából jöjjön az IP.
A résztvevők maguk is kipróbálhatták a Cinegy funkcióit.
A Csillaghegyen megtartott rendezvény iránti érdeklődés is azt igazolta, hogy a Cinegy termékei felkeltették a hazai broadcast szakemberek érdeklődését, és egyre többen szeretnék megismerni az IP alapú televíziózás előnyeit, amire kíváló lehetőség nyílt a Studiotech szakmai napján.
A Studiotech szakemberei várják minden olyan televíziós szakember és technikai vezető érdeklődését, akiket érdekelnek a Cinegy által nyújtott lehetőségek, és szeretnének megismerkedni a termékek által nyújtott előnyökkel, melyek rendkívül költésghatékonyak, és nagyban segítik a műsorgyártást, szinte alamennyi területen.
Immáron a Belden márkához tartozó gyártó a 2.6iTX integrált playout motorra építkezett. Kibővített formátumtámogatás egészen 4K-ig és teljesen az IP irányába elmozduló virtuális működés jellemzi, miközben megmaradt a nagy teljesítményű csatornák élő tartalom továbbítása. Magas színvonalú dinamikus tervezhetőség és az azonnali média felhasználás révén válik az ipar vezető platformjává. A GV elkötelezett az időálló megoldások mellett, ezért is építették be a platformba a piacon jelenleg létező összes elvárást kiszolgáló eszközkészletet.
A következő lépés a kijátszási rendszerekben a valósidejű motor, amely az IP technológiában biztosítja az egyszerűbb routolást és a jelek menedzselését, ezt tűzte ki célul a GV a jövőálló megoldásában. Az iTX legfrissebb változatát kifejezetten élő tartalomhoz hangolták. A dinamikus tervezhetőség és az adás előtt utolsó pillanatban érkező anyag kijátszásának lehetősége, párosul a sokféle videóformátum támogatásával, mindez transzkódolás nélkül. A playout motor párosítja a rögzítési képességeket az azonnali adás lehetőségével, mindezt további ingest szerver használata nélkül. Így biztosítja az iTX a broadcasterek számára az élő tartalom növelést a csatornákon, további költségek nélkül.
Bővebb információ a Grass Valley termékek hazai forgalmazójánál:
Kiegészült a TVLogic professzionális monitorkínálata.
Az egyik legnépszerűbb broadcast és professzionális kijelző gyártó a TVLogic, az elmúlt évi IBC alkalmával két új, nagy fényerejű 4K / UHD, továbbá egy 24,5 ” OLED, valamint három stúdió fali – és hogy teljessé tegye a választékot, – még négy rack-monitort mutatott be, melyek már itthon is elérhetőek.
Professzionális TVLogic Monitor sorozat
TVLogic egyesíti a legújabb FPD technológiát a saját maga fejlett képfeldolgozási rendszerével és olyan professzionális kijelzőket kínál, amelyek megfelelnek az adás, a produkció, és az utómunka szigorú követelményeinek, valamint a digitális kijelző és más magas szintű alkalmazásoknak. A néhány hónappal ez előtt piacra került 12 új modellel teljes kínálattá egészült ki a TVLogic a többszörösen díjnyertes, széleskörű professzionális videó monitor kínálata.
Napfényben is jól látható Monitor – SRM-074W-N/ 095W
Az új SRM-074W-N és SRM-095W-N (a képen) a továbbfejlesztett változatai az SRM-074W és az LVM-095W magasabb fényerő képességgel rendelkeznek. Ugyanolyan kiemelkedő műszaki teljesítmény és működés jellemzi, mint a népszerű testvér monitorokat, az új SRM-074W-N és az SRM-095W –t, világos, olvasható képet produkálnak a szabadban, egyetlen gombnyomásra, még a legfényesebb napsütésben is. Az SRM-074W-N egy 7” -os monitor megnövelt háttérvilágítással, hogy kiadja a valaha lehetséges legmagasabb fényerőt 7 „-os méretben – 1500cd / ?. Az SRM-095W a legelső 9” monitor Full HD felbontással és nagy fényerővel – 800cd / ?. Mindkét monitor esetében, – SRM-074W-N és SRM-095W-N a videojelek befogadására multi-formátumú 3G / Dual Link HD-SGI, SD-SDI, HDMI és analóg (SRM-074W-N) jelbemenet áll rendelkezésre. Minden alkalmazási formát, többek között Timecode Display, Hullámforma waweform / vectorscope, képarány mellett UMD, Closed Captions és a Focus Assist is támogat.
TVLogic – Studio Fali Monitorok – SWM-170A/ 240A/ 320A
Az SWM sorozatú monitorok újonnan tervezettek, és a legjobban megfelelnek a stúdió falain történő elvárásoknak. A tiszta előlap, a bekapcsoló gomb, és csak egy kis jelzőlámpa biztosítja a legjobb felügyeletet, ami alapfeltétele a felhasználásnak. A hagyományos kapcsolódási felület a felhasználó által választható SDI, HDMI és DVI, valamint optikai szál interfésszel bővült. Támogatja a legtöbb videó formátumot, és akár a 3G-SDI professzionális funkciókat is, mint például Marker, Timecode Audio Level Meter, és a CC és UMD-t is.
Új OLED Monitor – LEM-250C
Az LEM-250C a praktikusan kialakított line-up egyik figyelemre méltó 24,5 „-os OLED paneles monitora, melynek előnyeiről a szakmát jól ismerők számára nem kell sokat írni. Az új monitor könnyebb és gyorsabb hozzáférést biztosít a gyakran használt funkciókhoz ésszerű áron. A State-of-the -Art elnevezésű OLED kijelző, a TVLogic képfeldolgozási és színes kalibrációs technológia segítségével , kiváló képminőséget kínál és funkcióival felülmúlja a szükséges a professzionális videó gyártás elvárásait.
.
A TVLogic családi kép – A nemrég bejelentett broadcast monitorcsalád
minden tagja itt látható – kivéve a rackbe szerelhető monitorokat.
4K / UHD Monitorok – LUM-300W / 550W
A LUM-300W és az 550W két új 4K / UHD felbontású LCD monitor. Az LUM-300W egy 31″ collos 4K (4096×2160) felbontású DCI referencia display, teljes 10 bites fehér LED háttérvilágítással, 1450: 1 –hez kontraszt aránnyal, és nagy fényességgel (850cd / m²) rendelkezik. Bemenetei között megtaláljuk a quad 3G-SDI és HDMI quad I / O, valamint a HDMI 1.4 és DisplayPort 1.2. csatlakozásokat. A monitor széles DCI-P3 színskálát kínál és támogatja a 3D LUT szolgáltatásokat.
Az LUM-550W egy 55 „10 bites (3840 x 2160) broadcast UHD felbontású monitor egy 10 bites LCD-fehér LED háttérvilágítású egység, nagy kontraszttal (4000: 1), és nagy betekintési szöggel (178 ° H / V), és pontos Rec. 709 színskálával. Bemenetei között megtaláljuk a quad 3G-SDI és HDMI quad I / O, valamint HDMI 1.4 és DisplayPort 1.2 csatlakozásokat.
Az RKM-sorozat négy újtípusú rack-monitorból áll, modern dizájnnal és kíváló teljesítménnyel. A sorozat méretei a következők: RKM-443A (4 × 4,3 „), 356A (3 × 5,6”), 270A (2 × 7 „) és a 290A (2 × 9”). Az új RKM sorozat monitorjai támogatják a 3G-SDI Level A / B a video formátumokat, valamint olyan professzionális funkciókat, mint például a Marker, Timecode Audio Level Meter, Waweform és a Vectorscope. A monitorok tökéletes méretűek, a magasságuk 1RU. A sorozat táv vezérelhető, Ethernet, GPI / O és RS422 kommunikációs porttal rendelkeznek, és biztosítják az egyes képek különböző méretű és pozíció elrendezését.
A TVLogic termékek hazai forgalmazója a Studiotech Kft.
UPDAITED Sony PVX-FS7 – Accessories by ARRI Coming soon
The ARRI Adapter Plate for Sony PXW-FS7 is compatible with ARRI’s BP-8 and BP-9 bridge plates, as well as VCT-style tripod adapters such as the ARRI Quick Release Plate QRP-1
Sony is showing its newly improved XDCAM range of cameras, including the recently shipping PXW-FS7, PXW-X200 and PXW-X70 models. The FS7, in particular, has attracted “massive interest,” according to Robbie Fleming, product marketing manager, Sony Professional Solutions. “It’s been amazing. We have a lot of back orders.” The X200 is also much in demand. “We can’t make enough of them.” The Super35 sensor FS7 is now available with the new 28-135mm lens (as a package – the FS7K). “It comes across asa really good, all-round camera for freelance work, because it’s very versatile. It can give a cinematic look or run and gun,” said Fleming. Being connected is also a key
attraction. “All our cameras are now wireless,” he added, but they aren’t all yet 4K, as there is still a large market for HD. “The 4K ability is only one part of the attraction of the FS7. It also records 180fps slow motion on board,” at up to 600Mbps, and its lightweight shoulder-mounted form factor is also appealing.
The ARRI PCA accessories for the Sony PXW-FS7 will be available from February 2015.
The X200 has three 1/2- inch Exmor CMOS sensors, 17x zoom lens, MPEG HD422 (50Mbps) recording, two SxS media slots for simultaneous recording, a versatile new Multi-Interface (MI) Shoe and GPS data recording. The 4K-ready X70 is the smallest XDCAM professional camcorder, using a mid-size 1-inch type Exmor R sensor, recording 10-bit 4:2:2 HD in XAVC Long GOP, at 50Mbps. Also new is the ENG-style PXW-X500, with its three 2/3- inch CCD sensors, which can deliver 1080p at up to 120fps. ( – )
Élő video streamelés még soha nem volt ennyire könnyű, mint a kompakt méretű, és egyszerűen hordozható Teradek VidiU Mini konverterrel. A miniatür HDMI encoder Full HD videojelét bármely online video platform fogadni tudja, vagy egyenesen továbbítható a Teradek új Live: Air iPad Production Suite -re. A termék a beépített LI-ION akkumulátorral 3 óra üzemidőre képes, Bluetooth és kétsávos Wi-Fi -vel rendelkezik, és azonnali kapcsolatot teremt a legnépszerűbb közösségi webes szolgáltatókkal, beleértve a Livestream, Ustream, és a YouTubeLive-ot is. Többkamerás helyzetekben multiple VidiU Mini konverterként tudjuk alkamazni.
Az új Live: Air App iPad alkalmazás többcsatornás közvetítéseknél összesen 4 élő video jelet tud kezelni, és továbbítani egy valós idejű editáláshoz a Teradek konverterekkel felszerelt video, vagy video fukncióval rendelkező fotokamerákról. Ha szeretne egy templomi ünnepséget, esküvőt, vagy keresztelőt rögzíteni, vagy online akarná megosztani a neten például lakóhelye középiskolájának sportversenyeit, esetleg a város közérdekeit érintő fontos eseményeket, a Teradek VidiU Mini segít, hogy ezek a páratlan élmények felkerüljenek az internetre, és a weben keresztül eljussanak mindenkihez.
A Teradek VidiU Mini-ről hamarosan bővebben is olvashat a Mediatechnika most készülő 2015/190 -es lapszámában.
Nézze meg az itt látható videót, és döntsön…
Az új VidiU Mini 2015 március 1-től lesz elérhető a hivatalos márkakereskedőkön keresztül. A iOS rendszereken futó Live:Air alkalmazást az Apple App Storon keresztül lehet beszerezni, az ára 99 US$. Friss hír az is, hogy mindkét termék kiállításra kerül a British Video Expo-n Londonban a Teradek standján ( K30 & H.12 -es standokon ) ami a mai naptól, 2015. február 24-től, egészen február 28-ig várja a látogatókat.
További információért látogasson el a http://www.teradek.com/pages/vidiumini weboldalra, vagy érdeklődjön a Teradek termékek hazai forgalmazójánál a Rexfilmnél.
