Breakthrough imaging performance The Z150 is the world’s first professional camcorder to feature a 1.0 type stacked CMOS image sensor. This breakthrough in sensor integration delivers a 2x increase in read-out speed compared to a conventional 1.0 sensor for stunning 120fps slow motion in Full HD and spectacular 4K recording. Full pixel read-out helps realise the full potential of the big 1.0 type sensor – there’s no need for pixel binning or line skipping which can result in moiré effects. The large 1.0 type sensor is also brighter, has higher resolution and offers more bokeh with a shallow depth of field, allowing you to create beautiful, cinematic images that will inspire you and delight your clients. Stunning 4K image capture The Z150 offers a step-change in image capture in its class with 4K QFHD (3840×2160) using the advanced XAVC Long GOP 100Mbps codec for truly broadcast quality 4K performance. To maximise the quality of your images, the Z150 has a stunning optical 12x zoom lens that offers high resolution and contrast across the entirety of the image. Sony’s advanced Clear Image Zoom feature doubles magnification to 18x when shooting in 4K QFHD and 24x in HD, to fully exploit the imaging capabilities of the Z150’s large 1.0 type stacked sensor.
No compromises pro functionality The Z150 transforms expectations of what’s possible with a handy camcorder so you can be confident using it for almost any application. This includes up to 120 frames per second (fps) High Frame Rate continuous recording in Full HD quality, delivering beautiful 5x slow motion. Stunning 4K picture performance is supported with 4K XAVC Long GOP at 100Mbps, while integration with established broadcast workflows is simplified with Full HD recording in XAVC Long GOP(4:2:2/10bit 50Mbps) and MPEG-2 HD (50Mbps/35Mbps). You can even use AVCHD to further expand workflow flexibility. However you want to shoot, the Z150 delivers. The perfect handy camcorder The Z150 isn’t simply a compact, lightweight design – it also integrates advanced features to reduce the need for bulky accessories that slow you down. A built-in four position ND filter means no need to carry a box of filters, MI Shoe eliminates cabling when fitting a microphone or even light. Advanced networking capabilities include built-in Wi-Fi for live streaming and FTP wireless connection*, greatly increasing your mobility, while the camcorder can also be easily controlled by a smartphone or tablet using Wi-Fi remote. Every last detail has been thought of – including power efficiency to deliver a remarkable 400 minutes** continuous recording time. * QoS will be supported with a firmware update. ** Using optional NP-F970 battery while recording XAVC 1080/50i or 60i, 50 Mbps with LCD on.
Revolutionary imaging performance with Exmor RS To deliver imaging performance previously impossible for a compact camcorder, Sony has developed the world’s first 1.0 type stacked CMOS image sensor for professional video applications. A 2x increase in read-out speed, compared to a conventional 1.0 type sensor, enables beautiful 5x slow motion image capture up to 120fps in Full HD and high resolution 4K recording with full pixel readout without binning. The Z150’s single 20 megapixel* 1.0 type large size sensor
gives you low noise and less blur because more light reaches the sensor, offering clear and steady pictures even in a dark scene with minimum illumination 1.7 lux**. The large sensor size also enables beautiful background defocusing (bokeh) to enable you to focus on what you want to show and defocus the rest of the image. * 14.2 million effective pixels. ** LOW LUX mode Flexible 4K and Full HD recordings The Z150 is designed to provide true broadcast quality performance for both 4K and Full HD productions, recording with the advanced XAVC Long GOP 100Mbps codec for brilliant 4K QFHD imagery and flexible workflows. XAVC Long’s higher bit rate produces outstanding images with more details and less noise to create the number one 4K picture quality in its class. For even more flexibility in workflows, the Z150 is switchable between PAL and NTSC operation. 120fps continuous slow motion High Frame Rate shots can turn everyday actions into slow motion ballet and the Z150 delivers up to 120 frames per second (fps) in Full HD, giving you a maximum of 5 times slow motion expression. There’s no sacrifice in bit depth and no „windowing” of the sensor. So there’s no crop factor, no loss in angle of view.
Sony “G” lens with maximum 24x zoom A high quality 29-348mm wide-angle lens with 12x optical zoom makes it easy to capture even the most expansive landscape scenes while also offering superb clarity and sharpness – maximising the performance of the Z150’s large 1.0 type sensor and providing high resolution and contrast from the centre to the edge of your image. Getting close into even the most distant scenes is further enhanced by Sony’s advanced Clear Image Zoom feature. Once you’ve zoomed in at maximum 12x optical magnification, By Pixel Super Resolution Technology can enlarge the image to 18x in 4K QFHD or 24x in HD, while still preserving image quality. Networked for high mobility The Z150 has advanced networking capabilities that give you more mobility in your work – FTP files directly from the camcorder or live stream from any event using built-in Wi-Fi features with no accessories required. Sony’s unique QoS technology* dramatically improves the clarity that’s possible on a wireless connection, giving you better pictures even with the limitations of today’s real-world networks. You can also remotely control the PXW-Z150 with a smartphone or tablet, including the ability to adjust settings such as focus, zoom, iris, white balance, REC START/STOP and more using Sony’s Content Browser Mobile** software. * QoS will be supported with a firmware update. ** The Content Browser Mobile application can be downloaded from the Google Play Store or App Store. High resolution monitoring The Z150 gives you precise monitoring and low latency, however you choose to shoot, with its advanced, wide viewing-angle and high contrast 0.39 type 1440K dots OLED electronic viewfinder (EVF) with large eye-cap, and an easily adjustable, flip-out 3.5 type 1550K dots LCD panel. Compact and lightweight body The Z150 is ergonomically designed to provide a lightweight and easy-to-use shooting experience. Three manual, independent lens rings enable smooth, natural adjustment of focusing, zooming and iris control. The camcorder can also be used in full-auto mode or completely manual for maximum creative control.
Dual media slots for recording flexibility To extend recording times and workflow flexibility, the Z150 is equipped with two memory card slots and is compatible with SDXC and SDHC cards. “RELAY” mode automatically switches recording from the first to the second memory card when the first is full, while “SIMUL” mode permits simultaneous recording to two memory cards (for example to create an immediate back-up version). Multi-Interface (MI) Shoe The Z150 takes advantage of Sony’s flexible Multi-Interface (MI) Shoe, which provides power, signal connections and coordinated on/off switching to compatible Sony accessories. For example, you can connect and control Sony wireless microphone systems such as the UWP-D11 or UWP-D12 or attach the HVL-LBPC light*. * All sold separately. HVL-LBPC is controlled but not powered by Z150.
Wide choice of connections including 3G-SDI There’s no need to worry about adapters as the Z150 provides a wide variety of built-in connectivity options including 3G-SDI, HDMI, Multi/Micro USB, professional audio XLR terminals, REMOTE and Composite (RCA). A supplied Sony cold shoe adaptor kit provides you with more flexibility for mounting accessories.
COLR integrates with Pomfort LiveGrade Pro, allowing DITs and colorists to give everyone the right look.
Looks Mean Everything During camera prep, on your cart, through color timing or on camera, COLR enables directors, ACs, and DITs to see what they need. Multiple presets, combining CDL and 33 point 3D LUTs, can be stored on the device for quick conversion or custom looks at the touch of a button.
Works with Pomfort LiveGrade COLR integrates with Pomfort LiveGrade Pro, giving you fine control of your looks over Wi-Fi, Ethernet, or via USB. Looks can be saved directly to COLR, and LiveGrade supports multiple simultaneous devices.
Universal Support COLR supports just about every camera signal on the market — from GoPro to ALEXA. RAW or LOG signals can be converted for monitoring, and every camera’s look can be synced to show directors their vision while shooting. COLR also enables wireless camera control for Ethernet-enabled cameras, including FoolControl for RED digital cinema cameras and ARRI packages.
No Monitor Left Behind Whether your production requires industry standard color and gamma-accurate monitors or large consumer-grade screens, COLR is compatible. Versatility is no longer a luxury with COLR’s built-in signal converter and simultaneous HDMI and SDI outputs.
Connected Set With COLR as a piece of the puzzle, the Connected Set initiative encourages seamless integration between all Teradek products, ultimately streamlining on and off-set workflows. This will support a consistent workflow throughout the production process, whether on-set with zero delay transmission, iPad monitoring, or for off-site dailies review and final color grading. Stay ahead of the curve via free firmware upgrades and native integration with other Teradek products including Bolt, Cube, and LOKR.
The breakthrough solution, which recently received the Technology Award from the Advanced Imaging Society, will be on display in a variety of sizes and applications on Stand 8-N182 at ISE 2016.
Attendees are invited to see the beautiful colour and clarity of Ultra-D glasses-free 3D technology on a 150-inch 9-panel horizontal video wall and 98-inch 3-panel vertical wall.
Also making their European debuts will be a 28-inch Ultra-D PC monitor prototype – an ideal solution for gaming and medical applications – and the first 4K tablet-sized 10-inch Ultra-D panel for glasses-free 3D on the go. Rounding out the selection will be 50-inch displays and the company’s top-of-the-line 65-inch displays, now in production and shipping to digital signage customers worldwide.
Representatives from technology partners Cello Electronics, Pegatron and Inception Digital will be on the stand offering expert advice. Inception Digital will also be showcasing its digital signage CMS currently being used in several successful Ultra-D pilot programs for worldwide leaders in hospitality and transportation.
„ISE is the perfect platform for the European launch of our glasses-free 3D video wall, PC monitor and first true 4K tablet-sized panel,” says Simon Ford, Head of Business Development for Stream TV UK & Europe. “These innovations are really going to bring some 3D excitement to the show.”
PlayBox Technology CloudAir and PlayBox Neo Make CABSAT Debut
Exhibiting on stand E1-20, the company will be represented by Pavlin Rahnev (CEO) and colleagues from PlayBox Technology ME Ltd.
CloudAir Channel-in-the-Cloud
Latest advance from PlayBox Technology is the highly innovative CloudAir. Exhibited as a technology demonstration at IBC in September 2015, it allows new television channels to be established very rapidly without the usual preliminary investment in playout infrastructure.
„CloudAir allows a new television channel to be set up in matter of seconds,” states PlayBox Technology President Don Ash. „It is designed for anyone who wants to broadcast television content, be it on a real-time 24/7 basis, a catch-up television facility, the red button element of a reality TV show or a short-running programme series such as a sports event. It can also be deployed as the basis of a highly secure disaster recovery system.
„CloudAir is about speed, unlimited scalability and easy affordability. It has the potential to empower new or existing programme streams wherever and whenever they are needed, in any standard from SD to UHD. Available on a software-as-a-service basis, it offers established broadcasters or new-start entrepreneurs unsurpassed freedom in the style and scale of their operation and in the way they fund their business.
„CloudAir is able to provide true playout with graphics on any enterprise-class blade, rack or tower server. Once the CloudAir is installed, no auxiliary hardware is required at all. CloudAir attracted a huge level of interest from multinational, national and regional broadcasters, not least as a basis for adding supplementary channels to an existing multiplex.”
PlayBox Neo Channel-in-a-Box Product Suite
Also on demonstration at CABSAT 2016 will be the latest upgrades to the established PlayBox platform: AirBox Neo, TitleBox Neo, CaptureBox Neo and SafeBox Neo. These can be combined on a modular basis to match any size of operation ranging from a compact national or regional channel-in-a-box station to a large-scale multi-channel broadcast network transmitting to a global audience.
„The PlayBox Neo series is a powerful evolutionary upgrade option available to our entire user base,” Don Ash adds. „New features include UHD compatibility which will allow channel managers to gear for the latest generation of transmission standards as soon as they choose. PlayBox Neo also incorporates a new high-efficiency user interface plus a wide range of detailed enhancements designed to keep the PlayBox platform as the world’s best-selling playout and channel branding product suite. Customers with valid Annual Software Maintenance & Technical Support can upgrade their existing PlayBox products to the latest Neo versions as a simple download provided their hardware is able to support it. If they contact PlayBox Technology, we will be able to analyse their system and advise relevant upgrade options.”
Core element of the PlayBox suite is the AirBox Neo playout server. Designed for 24/7 unattended operation, it can also be operated manually – including the ability to handle live-to-air throughput. AirBox Neo supports UHD, HD and SD in single server.
TitleBox Neo provides a wide range of interactive on-air graphics and titling capabilities which can be manipulated live. It includes substantial improvements for dealing with UHD projects as well as supporting HD and SD operation.
CaptureBox Neo allows HD or SD content to be captured from up to four video sources simultaneously. These can be monitored on a single screen and controlled via a streamlined user interface with enhanced multichannel control and operability.
SafeBox Neo replicates remote content to local playout server folders for safe transmission. It implements a new graphic interface plus new significantly faster processing for moving primary or copied content to the playout and central storage servers. A new workflow routine protects content against unauthorised deletion.
See PlayBox Technology on stand E1-20 at CABSAT 2016, Dubai, March 8-10
PlayBox Technology is an international communications and information-technology company serving the broadcast and corporate sectors in more than 120 countries. PlayBox Technology is dedicated to the research, design, development and provision of the best products, systems, solutions and services. Over 16,000 TV and branding channels are powered by PlayBox Technology, broadcast solutions. Users include national and international broadcasters, start-up TV channels, webcasters, DVB (IP/ASI) TV channels, interactive TV and music channels, film channels, remote TV channels and disaster recovery channels.
Contacts for additional information
Press enquiries: David Kirk, Stylus Media Consultants Tel: +44 (0)1342 311 983 | stylusmedia@gmail.com
A sikeres EOS C300 technikai tudására épülő, még strapabíróbb EOS C300 Mark II fejlett képfeldolgozó alrendszere két DIGIC DV5 processzorral, új professzionális kodekekkel és kiemelkedő dinamikatartománnyal, a jelenleg kapható legrugalmasabb Cinema EOS videokamera a világon.
A kamera akár 410 Mbps sebességgel képes 10 bites (4:2:2-es) 4K felbontású, vagy 10/12 bites (4:4:4-es) 2K/Full HD felbontású fájlokat rögzíteni, mindezt ráadásul akár 15 lépéses dinamikatartománnyal. Így az EOS C300 Mark II-vel olyan felvételek készíthetők, amelyek az utómunkálatok során is tág határok között kezelhetők. A teljes színspektrumban élesebb lesz a kép, ami kevésbé hajlamos a színátszűrődésre (colour bleeding). A 4K felbontású anyagok közvetítésre alkalmas (3840 x 2160-as), illetve DCI filmszabványú (4096 x 2160-as) felbontásban is rögzíthetők, amiket a kamera két CFast 2.0 belső adathordozóra ment úgy, hogy közben 4K RAW fájlokat is tárol egy külső rögzítőre. Ezzel egyidőben egy belső SD kártyára 2K/Full HD Proxy fájlokat is rögzíthet, ami tovább egyszerűsíti a produkciós munkafolyamatot. Az új Canon-tervezésű Super 35mm CMOS szenzor és a kibővített (akár ISO 102 400-as) ISO tartomány különleges teljesítményre képes alacsony megvilágítás mellett is.
Az EOS C300 Mark II automata módban, és kézivezérléssel is működik, ez utóbbi különösen a mozifilmes produkcióknál szükséges. A Dual Pixel CMOS AF funkció, a képfelület kb. 80%-át fedi le, az automata fehéregyensúly-állítás vagy az arcfelismerő AF – különösen a híradósok és a dokumentalisták számára hasznos, mert könnyebbé teszi a mozgás közbeni felvételeket.
A Canon új XF-AVC H.264 kodekjei kompatibilisek az iparágban szabványos nemlineáris vágórendszerekkel (NLE), ezért a 4K, de a 2K/Full HD felvételek is zökkenőmentesen illeszkednek a munkafolyamatokba, miközben a képminőség nem romlik. A lehetőségek között az XF–AVC intra a 4K felbontáshoz, illetve az XF–AVC Long GOP és Proxy a 2K/Full HD felvételhez áll rendelkezésre. Mindkettő H.264-es kodeket használ, rugalmasabb utómunkálati lehetőségekkel és kényelmesebb használattal.
Az EOS C300 Mark II képes akár 30p sebességgel 4K felbontást, de akár 120p sebességgel 2K/Full HD felbontást is rögzíteni, sokféle színteret kezel, így a BT.2020, a Canon Cinema Gamut és a DCI-P3 is választható. Ez az első olyan Cinema EOS modell, amiben a vadonatúj Canon Log2 technológia is beépült, amivel 15 fokozatú dinamikatartomány érhető el, emellett újfajta rugalmasságot kínál a hangfelvétel terén is: támogatja a négycsatornás audiorögzítést 16 vagy 24 biten, 48 kHz-es mintavételezéssel. ( – )
A Cinema EOS gépek megannyi funkcióját megöröklő XC10 kicsi, önálló kameraként ideális megoldást kínál független filmeseknek, de remek társ a nagyobb produkcióknál is, ahol kiegészítő másodkameraként is működhet.
A Canon XC10 fejlett képkezelő alrendszere – ami a speciális fejlesztésű 1 hüvelykes CMOS érzékelő és a Canon új DIGIC DV5 képfeldolgozó processzor ütős kombinációja – a jövő filmesei és a tapasztalt profik részére is azt a sebességet és minőséget nyújtja, amelyre a 4K-s videók készítéséhez szükség van, és mindezt többféle adatátviteli sebességgel!
A filmkészítés folyamatába tökéletesen beilleszkedő XC10-zel akár 305 Mbps sebességgel rögzíthetők UHDTV szabványú (3840 x 2160-es felbontású) 4K felvételek egy belső CFast 2.0 kártyára, vagy akár 50 Mbsec sebességgel készíthetők Full HD (1920 x 1080-as) felvételek is, a professzionális világban szabványos 4:2:2-es szín-mintavételezést használva.
Az Canon XC10, magas 20 000-es ISO-érték alacsony megvilágítás mellett is kiváló eredményt ad, a 12 fokozatú széles dinamikatartomány pedig jól kivehetővé teszi a részleteket a csúcsfényes és az árnyékos területeken is. Az operatőrök korlátok nélkül dolgozhatnak a legkülönfélébb jelenetek professzionális 4K minőségű megörökítésénél a speciális fejlesztésű 10x optikai zoomobjektívvel, amihez a Canon kategóriavezető képstabilizációs technológiája társul. A rugalmas, 27,3-273 mm-es fókusztávolság (video módban ez 35 mm-nek felel meg) azt jelenti, hogy a szélesen pásztázó tájképektől a makro felvételekig mindent egy objektívvel lehet rögzíteni. A kamera 12,0 megapixeles fotókat készít, és a 4K-s videofelvételekből 8,29 megapixeles állóképeket is nyerhetünk.
A Canon XC10 forgatható markolattal, jól kézreeső funkcióvezérlőkkel rendelkezik, és a kézi zoom, és fókuszállító gyűrű használata is rendkívül egyszerű. A gép 7,66 cm-es állítható szögű LCD-vel rendelkezik, amely 100%-ban lefedi a képmezőt. A Canon új XF-AVC H.264 kodekje a 4K-s, és Full HD felvételeket is támogatja, ezért könnyen integrálható a nemlineáris vágórendszerekkel (NLE).
A többféle – akár 1200x-os 4K/Full HD gyorsított, illetve 1/4-es HD lassított – felvételi mód, valamint a szakaszos felvételek tovább bővítik a kreatív lehetőségeket. A Canon XC10emellett Wi-Fi-kompatibilis, legfontosabb funkciói okostelefonról vagy táblagépről is távvezérelhetők. ( – )
A HDC-4300 három 2/3 collos 4K képérzékelővel épül, képes HD-ben és 4K-ban is dolgozni. HD felbontásban 8X szuper lassításra képes és hozza a már jól ismert HDC sorozat teljesítményét. Mindezek miatt elsősorban sport és esemény közvetítésekhez ajánlott. A Sony következő generációs HDC kamera technológiája képes használni a nagy nagyítású, nagy átfogású zoom lencséket, miközben a csekély mélységélességgel hangsúlyozza az akciót. A HDC-4300 támogatja a B4 foglalatos objektíveket és ugyan azt vezérlő felületet is mint amit a HDC-2000 sorozatú kamerák használnak.
A már létező HDLA-1500 sorozat vezérlő, árnyékoló, kereső és alap beállító egységek cserélhetők a HD és 4K rendszerek között. A sok formátumos HD rendszer maximum 400f/s-ra képes és jövőálló a 4K felvételi képesség révén. Az igen nagy precizitással illesztett 3 szenzor egy új prizmán helyezkedik el, ez teszi lehetővé az új generációs ITU-R BT.2020 broadcast szabvány támogatását, szélesebb színtérrel a master, vagy utómunka számára.
A HDC-4300 három 2/3 collos 4K képérzékelővel épül, képes HD-ben és 4K-ban is dolgozni. HD felbontásban 8X szuper lassításra képes és hozza a már jól ismert HDC sorozat teljesítményét. Mindezek miatt elsősorban sport és esemény közvetítésekhez ajánlott. A Sony következő generációs HDC kamera technológiája képes használni a nagy nagyítású, nagy átfogású zoom lencséket, miközben a csekély mélységélességgel hangsúlyozza az akciót. A HDC-4300 támogatja a B4 foglalatos objektíveket és ugyan azt vezérlő felületet is mint amit a HDC-2000 sorozatú kamerák használnak. A már létező HDLA-1500 sorozat vezérlő, árnyékoló, kereső és alap beállító egységek cserélhetők a HD és 4K rendszerek között. A sok formátumos HD rendszer maximum 400f/s-ra képes és jövőálló a 4K felvételi képesség révén. Az igen nagy precizitással illesztett 3 szenzor egy új prizmán helyezkedik el, ez teszi lehetővé az új generációs ITU-R BT.2020 broadcast szabvány támogatását, szélesebb színtérrel a master, vagy utómunka számára.
A Cinegy nagysikerű IP alapú adásbonyolitó rendszerét hivatott népszerűsíteni a Studiotech rendezvénye, ahova a televíziós szakma résztvevőit hívta meg a vállalat. Az egésznapos rendezvény több etapban zajlott, de folyamatosan érkeztek az érdeklődők napközben is, hogy megismerkedjenek a Cinegy szolgáltatásaival, és magával a már itthon is több helyen működő rendszerrel is.
A résztvevők Szilágyi László Cinegy előadását figyelik az emeleti előadóteremben…
A Cinegy név itthon már jól ismert a hazai broadcast világban, hiszen a Studiotech munkatársai az elmúlt időszakban eddig a nagykanizsai, mosonmagyaróvári televízióknál telepítették a rendszert és a szabadkái, gyöngyösi tévések is ezzel dolgoznak, csakúgy, mint Szarvason, vagy Egerben. Eddigi ismereteink szerint a Studiotech eddig már több mint 10 Cinegy ügyfelet tudhat a magáénak országszerte, akiknek száma napról napra nő.
Szilágyi László gyakorlati bemutatója a rendezvényen
A Cinegy-ről, mint gyártóról annyit érdemes tudni, hogy termékeivel a teljes broadcast palettát lefedi, fő mottójuk, hogy mindent meg lehet oldani szoftver és IP alapon, és a broadcast iparban ez a jövő. Ezt lehet úgy is prognosztizálni, hogy nemsokára csak a kamera és az objektív lesz az a két tárgy, amit nem lehet majd lecserélni szoftverre. Jelenleg a televízióknál még sok a hagyományos berendezés és a kapcsolódó vezetékek, de ahogy fejlődik az iparág, szép lassan kinövi ezt a hagyományos technológiát. Ez így van már a 4K-val is. A Sony és az Evertz már régóta dolgozik azon, hogy 10 Gigabit/sec-on 4 K-t továbbítsanak például az élő sportközvetítéseken. A következő lépés, hogy már közvetlenül magából a kamerából érkezik majd az IP (Internet Protocol) jel. Las Vegasban az NAB-n, a Sony idén már be is mutatott néhány IP alapú eszközt, de ezek egyelőre még csak átalakítók. Még eltelik legalább jó pár év, amíg megvalósul, hogy közvetlenül a kamerából jöjjön az IP.
A résztvevők maguk is kipróbálhatták a Cinegy funkcióit.
A Csillaghegyen megtartott rendezvény iránti érdeklődés is azt igazolta, hogy a Cinegy termékei felkeltették a hazai broadcast szakemberek érdeklődését, és egyre többen szeretnék megismerni az IP alapú televíziózás előnyeit, amire kíváló lehetőség nyílt a Studiotech szakmai napján.
A Studiotech szakemberei várják minden olyan televíziós szakember és technikai vezető érdeklődését, akiket érdekelnek a Cinegy által nyújtott lehetőségek, és szeretnének megismerkedni a termékek által nyújtott előnyökkel, melyek rendkívül költésghatékonyak, és nagyban segítik a műsorgyártást, szinte alamennyi területen.
Immáron a Belden márkához tartozó gyártó a 2.6iTX integrált playout motorra építkezett. Kibővített formátumtámogatás egészen 4K-ig és teljesen az IP irányába elmozduló virtuális működés jellemzi, miközben megmaradt a nagy teljesítményű csatornák élő tartalom továbbítása. Magas színvonalú dinamikus tervezhetőség és az azonnali média felhasználás révén válik az ipar vezető platformjává. A GV elkötelezett az időálló megoldások mellett, ezért is építették be a platformba a piacon jelenleg létező összes elvárást kiszolgáló eszközkészletet.
A következő lépés a kijátszási rendszerekben a valósidejű motor, amely az IP technológiában biztosítja az egyszerűbb routolást és a jelek menedzselését, ezt tűzte ki célul a GV a jövőálló megoldásában. Az iTX legfrissebb változatát kifejezetten élő tartalomhoz hangolták. A dinamikus tervezhetőség és az adás előtt utolsó pillanatban érkező anyag kijátszásának lehetősége, párosul a sokféle videóformátum támogatásával, mindez transzkódolás nélkül. A playout motor párosítja a rögzítési képességeket az azonnali adás lehetőségével, mindezt további ingest szerver használata nélkül. Így biztosítja az iTX a broadcasterek számára az élő tartalom növelést a csatornákon, további költségek nélkül.
Bővebb információ a Grass Valley termékek hazai forgalmazójánál:
Kiegészült a TVLogic professzionális monitorkínálata.
Az egyik legnépszerűbb broadcast és professzionális kijelző gyártó a TVLogic, az elmúlt évi IBC alkalmával két új, nagy fényerejű 4K / UHD, továbbá egy 24,5 ” OLED, valamint három stúdió fali – és hogy teljessé tegye a választékot, – még négy rack-monitort mutatott be, melyek már itthon is elérhetőek.
Professzionális TVLogic Monitor sorozat
TVLogic egyesíti a legújabb FPD technológiát a saját maga fejlett képfeldolgozási rendszerével és olyan professzionális kijelzőket kínál, amelyek megfelelnek az adás, a produkció, és az utómunka szigorú követelményeinek, valamint a digitális kijelző és más magas szintű alkalmazásoknak. A néhány hónappal ez előtt piacra került 12 új modellel teljes kínálattá egészült ki a TVLogic a többszörösen díjnyertes, széleskörű professzionális videó monitor kínálata.
Napfényben is jól látható Monitor – SRM-074W-N/ 095W
Az új SRM-074W-N és SRM-095W-N (a képen) a továbbfejlesztett változatai az SRM-074W és az LVM-095W magasabb fényerő képességgel rendelkeznek. Ugyanolyan kiemelkedő műszaki teljesítmény és működés jellemzi, mint a népszerű testvér monitorokat, az új SRM-074W-N és az SRM-095W –t, világos, olvasható képet produkálnak a szabadban, egyetlen gombnyomásra, még a legfényesebb napsütésben is. Az SRM-074W-N egy 7” -os monitor megnövelt háttérvilágítással, hogy kiadja a valaha lehetséges legmagasabb fényerőt 7 „-os méretben – 1500cd / ?. Az SRM-095W a legelső 9” monitor Full HD felbontással és nagy fényerővel – 800cd / ?. Mindkét monitor esetében, – SRM-074W-N és SRM-095W-N a videojelek befogadására multi-formátumú 3G / Dual Link HD-SGI, SD-SDI, HDMI és analóg (SRM-074W-N) jelbemenet áll rendelkezésre. Minden alkalmazási formát, többek között Timecode Display, Hullámforma waweform / vectorscope, képarány mellett UMD, Closed Captions és a Focus Assist is támogat.
TVLogic – Studio Fali Monitorok – SWM-170A/ 240A/ 320A
Az SWM sorozatú monitorok újonnan tervezettek, és a legjobban megfelelnek a stúdió falain történő elvárásoknak. A tiszta előlap, a bekapcsoló gomb, és csak egy kis jelzőlámpa biztosítja a legjobb felügyeletet, ami alapfeltétele a felhasználásnak. A hagyományos kapcsolódási felület a felhasználó által választható SDI, HDMI és DVI, valamint optikai szál interfésszel bővült. Támogatja a legtöbb videó formátumot, és akár a 3G-SDI professzionális funkciókat is, mint például Marker, Timecode Audio Level Meter, és a CC és UMD-t is.
Új OLED Monitor – LEM-250C
Az LEM-250C a praktikusan kialakított line-up egyik figyelemre méltó 24,5 „-os OLED paneles monitora, melynek előnyeiről a szakmát jól ismerők számára nem kell sokat írni. Az új monitor könnyebb és gyorsabb hozzáférést biztosít a gyakran használt funkciókhoz ésszerű áron. A State-of-the -Art elnevezésű OLED kijelző, a TVLogic képfeldolgozási és színes kalibrációs technológia segítségével , kiváló képminőséget kínál és funkcióival felülmúlja a szükséges a professzionális videó gyártás elvárásait.
.
A TVLogic családi kép – A nemrég bejelentett broadcast monitorcsalád
minden tagja itt látható – kivéve a rackbe szerelhető monitorokat.
4K / UHD Monitorok – LUM-300W / 550W
A LUM-300W és az 550W két új 4K / UHD felbontású LCD monitor. Az LUM-300W egy 31″ collos 4K (4096×2160) felbontású DCI referencia display, teljes 10 bites fehér LED háttérvilágítással, 1450: 1 –hez kontraszt aránnyal, és nagy fényességgel (850cd / m²) rendelkezik. Bemenetei között megtaláljuk a quad 3G-SDI és HDMI quad I / O, valamint a HDMI 1.4 és DisplayPort 1.2. csatlakozásokat. A monitor széles DCI-P3 színskálát kínál és támogatja a 3D LUT szolgáltatásokat.
Az LUM-550W egy 55 „10 bites (3840 x 2160) broadcast UHD felbontású monitor egy 10 bites LCD-fehér LED háttérvilágítású egység, nagy kontraszttal (4000: 1), és nagy betekintési szöggel (178 ° H / V), és pontos Rec. 709 színskálával. Bemenetei között megtaláljuk a quad 3G-SDI és HDMI quad I / O, valamint HDMI 1.4 és DisplayPort 1.2 csatlakozásokat.
Az RKM-sorozat négy újtípusú rack-monitorból áll, modern dizájnnal és kíváló teljesítménnyel. A sorozat méretei a következők: RKM-443A (4 × 4,3 „), 356A (3 × 5,6”), 270A (2 × 7 „) és a 290A (2 × 9”). Az új RKM sorozat monitorjai támogatják a 3G-SDI Level A / B a video formátumokat, valamint olyan professzionális funkciókat, mint például a Marker, Timecode Audio Level Meter, Waweform és a Vectorscope. A monitorok tökéletes méretűek, a magasságuk 1RU. A sorozat táv vezérelhető, Ethernet, GPI / O és RS422 kommunikációs porttal rendelkeznek, és biztosítják az egyes képek különböző méretű és pozíció elrendezését.
A TVLogic termékek hazai forgalmazója a Studiotech Kft.
UPDAITED Sony PVX-FS7 – Accessories by ARRI Coming soon
The ARRI Adapter Plate for Sony PXW-FS7 is compatible with ARRI’s BP-8 and BP-9 bridge plates, as well as VCT-style tripod adapters such as the ARRI Quick Release Plate QRP-1
Sony is showing its newly improved XDCAM range of cameras, including the recently shipping PXW-FS7, PXW-X200 and PXW-X70 models. The FS7, in particular, has attracted “massive interest,” according to Robbie Fleming, product marketing manager, Sony Professional Solutions. “It’s been amazing. We have a lot of back orders.” The X200 is also much in demand. “We can’t make enough of them.” The Super35 sensor FS7 is now available with the new 28-135mm lens (as a package – the FS7K). “It comes across asa really good, all-round camera for freelance work, because it’s very versatile. It can give a cinematic look or run and gun,” said Fleming. Being connected is also a key
attraction. “All our cameras are now wireless,” he added, but they aren’t all yet 4K, as there is still a large market for HD. “The 4K ability is only one part of the attraction of the FS7. It also records 180fps slow motion on board,” at up to 600Mbps, and its lightweight shoulder-mounted form factor is also appealing.
The ARRI PCA accessories for the Sony PXW-FS7 will be available from February 2015.
The X200 has three 1/2- inch Exmor CMOS sensors, 17x zoom lens, MPEG HD422 (50Mbps) recording, two SxS media slots for simultaneous recording, a versatile new Multi-Interface (MI) Shoe and GPS data recording. The 4K-ready X70 is the smallest XDCAM professional camcorder, using a mid-size 1-inch type Exmor R sensor, recording 10-bit 4:2:2 HD in XAVC Long GOP, at 50Mbps. Also new is the ENG-style PXW-X500, with its three 2/3- inch CCD sensors, which can deliver 1080p at up to 120fps. ( – )
Élő video streamelés még soha nem volt ennyire könnyű, mint a kompakt méretű, és egyszerűen hordozható Teradek VidiU Mini konverterrel. A miniatür HDMI encoder Full HD videojelét bármely online video platform fogadni tudja, vagy egyenesen továbbítható a Teradek új Live: Air iPad Production Suite -re. A termék a beépített LI-ION akkumulátorral 3 óra üzemidőre képes, Bluetooth és kétsávos Wi-Fi -vel rendelkezik, és azonnali kapcsolatot teremt a legnépszerűbb közösségi webes szolgáltatókkal, beleértve a Livestream, Ustream, és a YouTubeLive-ot is. Többkamerás helyzetekben multiple VidiU Mini konverterként tudjuk alkamazni.
Az új Live: Air App iPad alkalmazás többcsatornás közvetítéseknél összesen 4 élő video jelet tud kezelni, és továbbítani egy valós idejű editáláshoz a Teradek konverterekkel felszerelt video, vagy video fukncióval rendelkező fotokamerákról. Ha szeretne egy templomi ünnepséget, esküvőt, vagy keresztelőt rögzíteni, vagy online akarná megosztani a neten például lakóhelye középiskolájának sportversenyeit, esetleg a város közérdekeit érintő fontos eseményeket, a Teradek VidiU Mini segít, hogy ezek a páratlan élmények felkerüljenek az internetre, és a weben keresztül eljussanak mindenkihez.
A Teradek VidiU Mini-ről hamarosan bővebben is olvashat a Mediatechnika most készülő 2015/190 -es lapszámában.
Nézze meg az itt látható videót, és döntsön…
Az új VidiU Mini 2015 március 1-től lesz elérhető a hivatalos márkakereskedőkön keresztül. A iOS rendszereken futó Live:Air alkalmazást az Apple App Storon keresztül lehet beszerezni, az ára 99 US$. Friss hír az is, hogy mindkét termék kiállításra kerül a British Video Expo-n Londonban a Teradek standján ( K30 & H.12 -es standokon ) ami a mai naptól, 2015. február 24-től, egészen február 28-ig várja a látogatókat.
További információért látogasson el a http://www.teradek.com/pages/vidiumini weboldalra, vagy érdeklődjön a Teradek termékek hazai forgalmazójánál a Rexfilmnél.
Éppen hét esztendő telt el azóta, hogy az első kikerült a tudósuk műhelyéből. De ebben a hét esztendőben sem ültek ám karba tett kézzel: tovább farigcsálták, csiszolgatták a távolbalátó csudamasináikat, hogy még messzebbre és még tisztábban lássanak velük. Hogy céljukat elérjék, megvívtak még a hétfejű világgazdasági sárkánnyal is. Miután legyőzték, úgy gondolták, hogy a hetes szám szerencsét hoz nekik. Ezért aztán mindenhova, ahová csak lehetett, ezt a számot írták fel. Így született meg az A7S, PXW-X70 és PXW-FS7 távolbalátó csudamasina.
Folytathatnám tovább a tündérmesét, de inkább térjünk vissza a való világba (kis „v”-vel!). Persze, mint minden mese, az én mesém is egy igaz történet.
Először 2007-ben (7!) vehettünk kézbe Sony memóriakártyás kamerát, azóta egyik ámulatból (HD) esünk a másikba (4K). Ami maradt, és most már úgy néz ki, jó ideig marad is, az a memóriakártya. Közben az érzékelők is felnőttek, és elérték a korábban nagy tisztelettel figyelt és áhított filmkocka méretét. Minden megújult – mint ahogyan az emberi test sejtjei is állítólag hét évente (!) cserélődnek ki teljesen, – csak a filmkészítés vágya maradt a régi.
XAVC
Nem is olyan régen megszületett a pillanatnyilag legújabb kameracsalád, amit a pillanatnyilag legújabb kódolási eljárásról, XAVC kameráknak nevezünk.
Röviden nézzük meg, mi is az az XAVC tömörítés? A Sony-t korábban sokat piszkálták azért, hogy miért nem jelentkezik h.264, vagy elterjedtebb nevén MPEG-4 tömörítést alkalmazó felvevőeszközökkel. A piacon sorra jelentek meg ezek a kamerák, de a Sony azt mondta, várjunk még. Nem elég kiforrott a technológia, nem elég gyors a számítástechnikai háttér. Persze közben keményen dolgoztak, hiszen mindenki tisztában volt vele, hogy az MPEG-2 ugyan nagyon jó minőségű képet ad, de összehasonlítva a h.264-gyel, azonos képminőség mellett jóval kisebb helyet igényel, vagy megfordítva, ugyanakkora memóriahelyen sokkal jobb minőségű kép tárolható.
Ennek persze ára van, méghozzá nem is kevés. Ahhoz, hogy ezeket a képeket azután az utómunka során kezelni tudjuk, a gépünk teljesítményét hozzávetőlegesen meg kell háromszorozni. Ennek pedig szó szerint ára van.
Volt egy lépéskényszer is, nevezetesen, hogy az MPEG-2-t születésekor korlátok közé szorították. Nem alkalmas például a nagy lassítások rögzítésére, de nem boldogul a 4K-val sem. Az általa kezelt színtér ma már szintén szűknek bizonyul.
Kellett tehát egy olyan kódolási eljárás, ami széles határok között paraméterezhető, ami nem csak a most használatos formátumokban mozog otthonosan, hanem a jövőbeliekkel is elboldogul majd. Így született meg az az algoritmus, amit nyugodtan nevezhetünk a kódolás svájci bicskájának, és amit egy négybetűs mozaikszó jelöl: XAVC. Természetesen az MPEG-4, avagy h.264 család tagja, a szabvány leírása szerint (SMPTE RP 2027) az 5.2 szintnek felel meg.
Az XAVC nyílt formátum. Leginkább a 4K, QFHD (4× HD), 2K és HD, kódolására használjuk, de ezen kívül elboldogul az SD-vel, és az annál alacsonyabb felbontásokkal is. Tehát az előnézet, más szóval proxy rögzítésére is alkalmas. Ha majd egyszer túllépünk a 4K-n és jön a 8K, 16K stb., akkor sem esik zavarba. A felvételi sebesség is széles határok között változtatható. 4K esetében 60 kép/mp, míg 2K-nál a 180 kép/mp a legmagasabb felvételi sebesség.
A szín mintavételezés is tág határok között változtatható: 8, 10, 12 bit színmélységekkel is dolgozik. A szín-tér – ami a világosság- és színinformáció mennyiség arányát jelenti – lehet 4:2:0, 4:2:2: vagy 4:4:4.
A felvételeket MXF OP-1a konténerbe csomagolja, ami ipari szabványnak számít az utómunkáknál.
Ami talán a legfontosabb, hogy tömöríthetünk vele, minden egyes képet külön-külön (Intra Frame), vagy csak az egymást következő képek különbségét (Long GOP).
Eddig a Sony kameráknál a kódolás vagy alacsony bitrátával történt (25, 35, 50 Mbps), ami a kép minőségben kompromisszumot jelentett, vagy nagyon magas bitrátával (880 Mbps), ami kiváló képet eredményezett, viszont nagyon magas adatátviteli sebességet követelt. A kettő között egy hatalmas űr tátongott. Az XAVC nem csak egy keskeny sávot foglal el a kettő között, hanem teljesen ki is tölti azt, a 25 Mbps (1920×1080 25p 4:2:2 10 bit) és 800 Mbps (4096×2160 50p 4:2:2 10 bit) között.
Az utómunkák során előfordul az, hogy újra és újra kell kódolni egy felvételt. Az XAVC ilyenkor figyeli a korábbi kódolás paramétereit, – ez be van ágyazva a médiafájlba – és ennek figyelembevételével állítja a tömörítés paramétereit. Ennek köszönhetően a generációs romlás alig észrevehető.
Ez után a rövid bevezető után térjünk rá a legújabb XAVC kamerákra!
PXW-X70
Sokszor írtam már a kamerák lelkének számító érzékelőkről és arról, hogy miért fontos, vagy miért érdekes ezek mérete. Kicsit leegyszerűsítve, az optikai összefüggéseket, a mélységélesség tartományát az érzékelő mérete a következőképpen befolyásolja: minél nagyobb a kamera érzékelője, annál szűkebb az élességtartomány, vagyis sokkal inkább filmszerű a látvány, vagy másképpen: minél kisebb az érzékelő, annál nagyobb az élességtartomány, ezért a felvétel jobban hasonlít egy telefonnal készített képhez.
Eddig a videokamerák vagy a kicsi, ⅓ (4,8×3,6 mm), ¼ (3,2×2,4 mm), hüvelykes érzékelőkkel voltak ellátva, én még ide sorolom a ½ (6,4×4,8 mm) és ⅔ (8,8×6,6 mm) hüvelykeseket is, vagy az utóbbi időben, a mozifilmhez hasonló méretű szuper 35 mm-es (24×12,7 mm) chippel. Igaz, megjelent a ⁴⁄₃” (18×13,5 mm), vagy a 2,5k (15,8×8,9 mm) is, de a konstruktőrök figyelmét eddig elenyésző esetetektől eltekintve, elkerülte egy másik, a filmes világból jól ismert és régóta használt méret, a szuper 16mm (12,5×7,4 mm). Az F55-ös kamera ugyan megoldja ezt azzal, hogy a szuper 35 mm-es érzékelőből „kimetsz” egy szuper 16 mm-es darabot, de a valódi 16 mm-es érzékelő eddig nem volt divatban.
A Sony választékában a PXW-X70 kamera az első, aminek 4K-s, 1″-es (13,2×8,8 mm), azaz majdnem pontosan szuper 16 mm-es a képátalakító egysége. Ez egy 14,2 Mpixel felbontású, „Exmor R” átalakító.
Objektívje nem cserélhető Carl Zeiss Vario-Sonnar T. A gyújtótávolsága 9,3 és 11,6 mm között állítható, ez a Leica mérettel összehasonlítva, 29-348 mm-nek felel meg. Fényereje a varió teljes tartományában másfél fényértéket változik, F2,8 és F4,5 között. Az objektíven csupán egy gyűrű található. Kapcsolóval választható, hogy ez az élességet vagy a gyújtótávolságot állítsa. Természetesen a markolatnál megtalálható a variót vezérlő himba is. A rekeszt egy külön forgatható tárcsával lehet szabályozni. Eddig az ilyen kicsi kameráknál, bele kellett törődni abba, hogy az írisz csak diszkrét, nagyjából fél blendés lépésekben léptethető. A PXW-X70-es kamera rekesze fokozatmentesen állítható, s így nem zavaró az igazítás felvétel közben sem.
Az optikai variót HD módban kiegészíti egy „Clear Image Zoom”-nak nevezett technológia. Egy igazi 4K-s érzékelőből kétféle úton nyerhetünk ki 2K-s képet: vagy összevonunk, csoportosítunk szomszédos pixeleket (2 vízszintesen, 2 függőlegesen, az összesen 4), esetleg csak egyet használunk ebből a négyes csoportból, vagy sorban olvasom a képpontokat egymás után, de akkor vízszintesen és függőlegesen is csak a szenzor felét használom. Ez utóbbi esetben a látószög is kisebb lesz. Ez olyan hatást eredményez, mintha a varió átfogását megkétszereztük volna, ami a PXW-X70 esetében, így 24× nő.
A kamera jelenleg csak HD-t rögzít. Az új szoftver tavaszra várható, ezzel már igazából 4K-s lesz az X70-es.
Alapvetően az XAVC kódolást használja, méghozzá annak a Long GOP-os változatát. Mivel SD és Memory Stick Pro kártyára rögzít – ezek írási sebessége nem olyan fényes – Intra Frame nem rögzíthető vele. Sokan még nem készültek fel az XAVC utómunkára, ők használhatják az AVCHD-t is, hogy a DV formátumról ne is beszéljek. Ez utóbbi persze szigorúan alacsony felbontáshoz (SD). Az XAVC kódolásakor válogat az SD kártyák között, ragaszkodik a 10-es osztályú SDXC kártyához.
A kamerán két kártyafoglalatot találunk, így lehetőség van folyamatos vagy egyidejű felvételre. Az első esetben, amikor betelik az egyik memóriakártya, a másikon folytatja a felvétel rögzítését, megszakítás, zökkenő nélkül. Az egyidejű felvétellel, párhuzamosan rögzítünk mind a két kártyára. Ez a biztonsági mentést hivatott ellátni. Ezt tovább cifrázhatjuk azzal, hogy a két indítógomb külön indíthatja a két kártyára a felvételt.
Belenézős keresője kicsi (0,39″, 1,44 Mpixel), viszont az alkalmazott OLED panelnek köszönhetően meglepően jó képet ad. A szín és a kompozíció megítélése mellett, az élességről is szolgáltat némi információt. Azért kapunk egyéb segítséget is az fókuszáláshoz: a már régóta ismert „Peaking” mellett belenagyíthatunk a kereső képébe 4× vagy 8×. Hogy ne csak a kép közepére közelíthessünk rá, egy a markolatnál elhelyezkedő botkormány segítségével mozgathatjuk a nagyítás helyét. Van egy nagyobb, kihajtható, 3,5″-es, 1,56 Mpixeles LCD keresője is.
Beépített szürke-szűrője ¼ (2 fé), ⅟₁₆ (4 fé) és ⅟₆₄ (6 fé) csökkenti az objektíven áthaladó fényt, vagy kikapcsolható.
Ma már egy kamerából sem hiányozhat a Wi-Fi. Az okos telefonokra vagy táblagépekre telepíthető Content Browser Mobile alkalmazással a háttérből is irányíthatjuk a kamerát. Rekesz, zársebesség, látószög, színhőmérséklet stb., és persze az indítás-leállítás. Ezenkívül a kamera alacsonyabb felbontásban ugyan, de élő képet küld a telefonra, táblagépre.
A Fogantyún kapott helyet a két XLR csatlakozó, és a teljes hangvezérlés. Ha ezt leszereljük (két csavar tartja), alatta találjuk meg az új, multi interfésznek nevezett csatlakozópapucsot. Erre szerelhetünk lámpát, vagy a Sony új vezeték nélküli mikrofon vevőjét (UWP-D sorozat). Mindkettő a kamerából kapja a tápellátását. A lámpa kapcsolható a felvétel indításával, a vevőt pedig nem kell külön vezetékkel csatlakoztatni a kamerához.
A PXW-X70 az első kompakt XAVC kamera, alig 1,5 kg súlyával inkább nevezném tenyér-, mit kézi kamerának. Engem első látásra az 1999-ben (ha jól emlékszem) megjelent DSR-PD100 DV szalagos kamerára emlékeztetett.
Ára jóval millió alatt van. Kicsi méreténél fogva használható videó-újságíráshoz, de megállja a helyét másod-, harmad kameraként, nagyobb testvérei között is, főleg ha arra gondolok, hogy képi világa közelebb áll a filméhez, mint a tévés kamerákéhoz.
És most „ugorgyunk”, ahogy Pósalaki bácsi mondotta volt. Erre azonban a következő lapszámig várni kell, különben más már nem fér bele az újságba.
Most néhány használhatósági adattal és az alkalmazását szemléltető fotóval bemutatjuk olvasóinknak ezt a kedvező árú, és nagyon használható stabilizáló rendszert.
Gaia 3-Axis Brushless Gimbal BGS-3
A BGS-3 egy 3-tengelyes BL Gimbal kamera stabilizátor, szilárd, karbonszálas vázzal, erős, hangtalan brushless motorokkal és markolatba épített joystick-kal szerelve. 2 gyro-szenzorral, és az egyik legfejlettebb, 32 bites BASECAM vezérléssel ellátva. Terhelhetősége kb. 2,5-3 kg-ig terjed, ideális elsősorban DSLR kamerákhoz és kisebb kézi kamerákhoz is. A forgalmazó Gaia-Film a berendezést használatra készen, összeszerelve, letesztelve, előre konfigurált beállításokkal szállítja a megrendelőknek.
A stabilizátorhoz alaptartozékként szállított joystick, lehetővé teszi – a kamera pozíciójának változtatása mellett, 6 db testre szabható, de előre beállított mozgásprofil gyors elérését és a köztük történő váltást. A stabilizátor, a nagy nyomatékú motoroknak köszönhetően, kb. 40-50 km/órás szélben, vagy akár ilyen sebességgel haladó autóból kitartva, még nagyon jól használható. A direkt hajtású BLDC motorok – a fogaskerekes vagy ékszíjas megoldásokkal ellentétben – holtjátékmentes és csaknem hangtalan működést biztosítanak.
A BL GIMBAL stabilizátor ára, akkumulátorral, töltővel, és most akciós monitor tartóval
249.000 Ft. + áfa megtekinthető és kipróbálható a Gaia-Film bemutató üzletében,
előre, telefonon történő egyeztetéssel. Telefon: +36 1 769-1111.
Jelenleg kiemelt akcióban a Gaia BGS-3 BL GIMBAL stabilizátor, olyan opcióval kapható, amely 50%-os kedvezményt biztosít az első félévben megjelenő mikro-pozicionálós balansz-platform megvásárlásához, amellyel professzionális szintre emelhető a stabilizátor kamera-egyensúly beállító mechanikája. A csere az Ön otthonában is elvégezhető, de kérésre a forgalmazó díjmentesen kicseréli az új mechanikát az újra.
Az operatőr, minden testhelyzetben jól látja a kijelzőn a felvett képet…
Előnyök
• a használat kevésbé függ az operatőr gyakorlottságától
• szeles időben is használható
• érzéketlen a gyorsulásra-lassulásra, az operatőrnek jóval kevésbé kell figyelni a saját mozgására
• a joystick-nek köszönhetően hagyományos stabilizátorral elképzelhetetlen kameramozgás is lehetséges
Hátrányok
• akkumulátoros használat
• esőben nem használható
• az első balansz-beállítás nagyon körülményes, ami kamera cserénél is szükséges.
• a finomhangolás – ha nem a forgalmazótól kéri – nagyon elmélyült szoftver és mechanikai ismereteket igényel
• Merev karbonszálas és alumínium-ötvözet vázszerkezet
• Kb. 3 kg terhelhetőség (függ a kamera külső méreteitől is)
• Működési módok:
Follow mód (követő mód)
A (markolattal mozgatott) külső keret/váz meghatározott szögű elmozdulását finoman követi a kamera (és ugyanilyen finoman megáll, ha a keret visszatér a beállított szögtartományba). A Follow mód beállítható 1, 2 vagy mindhárom tengelyre. Általában csak a pan vagy a pan és tilt tengelyekre alkalmazzák.
Lock mód (követő mód kikapcsolása)
A kamera iránya a földhöz képest rögzített (a keret mozgásától függetlenül) és csak távvezérléssel (RC) forgatható.
Inverted mód (felső gépállás / fordított mód)
Fordított beállítás: a keret fejjel lefelé állásban van. Ez a beállítás elérhető egy gombnyomással.
Wireless remote (vezeték nélküli irányítás)
Távvezérlés androidos mobil telefonról vagy tabletről bluetooth-on keresztül. Valósidejű állapot-megjelenítés és teljes vezérlés a kamera mozgásra és a kontroller beállításokra.
Jól érzékelhető a képen a BL Gimbal könnyű, akár fél kézzel történő irányítása
Joystick vezérlés
A kamera elforgatása Joystick-kal vezérelt. Elsősorban a kamera pozició (horizont) korrigálására alkalmas. A Joystick vezérlés elérhető bármelyik módban.
Használjon kapcsolható profilokat a különböző működési módokhoz.
• 6 előre beállított profil (gombnyomásra választhatók és szoftveresen megváltoztathatók):
1 kattintás: Follow Pan & Tilt (Követő mód Pan és Tilt tengelyre)
4 kattintás: Motorok kikapcsolása (a gyro kalibráláshoz lehet szükséges)
5 kattintás: Gyro-szenzor kalibrálása
Hosszú gombnyomás (kb 5 mp): Fordított/Inverted mód
• Csaknem hangtalan működés
• Állítható-szögű markolat
• Markolatba épített joystick (kérésre balkezes joystick-kal szereljük)
• Alaptartozék LiPo akkumulátor kb. 1,5h működési idővel
• Alaptartozék Digital Balance akkutöltő cella ellenőrzéssel
• Teljes súly: kevesebb, mint 2 kg.
• 1 év szoftverkövetés
Kontroller és Szenzor
BaseCam (Alexmos) SimpleBGC 32-bit Kontroller
32-bit ARM Cortex M4 72MHz Processzor a komplex számítási műveletekhez. A kontroller magas minőségű 3 tengelyes kamera-stabilizáló rendszerekben használatos. A 32-bites verzió egy új irány a stabilizáló megoldások fejlesztésében a korábbi 8-bites verziókhoz képest és további új funkciókat ad hozzá.
Nagy számítási teljesítmény – 32bit MCU, ARM Cortex M4
Az ARM® Cortex® M4 processzor hatékonyan számítja a komplex műveleteket a 3 tengelyes stabilizáláshoz.
A BL Gimbal szerkezeti felépítése és a kamera rögzítése, egyedülálló megoldással
A vezérlő alapfunkciói
(a teljesség igénye nélkül)
– Kamera mozgáskontroll távirányítással (RC) vagy analóg joystick-ról
– Néhány kapcsolható profil a különböző működési módokhoz
– Akkumulátor töltöttség ellenőrzés, feszültségesés kompenzálás a PID-regulátorban
– Figyelmeztetés alacsony akkufeszültségnél
– Bluetooth modul
– Felcserélt polaritás elleni védelem, túlmelegedés és túláram elleni védelem
– USB interfész számítógépes csatlakozáshoz, konfiguráláshoz és firmware frissítéshez
– Grafikus felhasználói felület a beállítások kezelésére
– Windows / OS X / Linux verziók
– Különféle RC protokollok és vezérlési eljárások támogatása
2 Gyro szenzor (kamerához és vázszerkezethez)
A stabilizátor vezérlőjéhez 2 gyro érzékelő (IMU) csatlakozik. Ennek előnye a precízebb stabilizálás (használható alacsonyabb PID, azonos minőség eléréséhez) és az, hogy a keret dőlésének ismerete nagymértékben hozzásegít a 3-tengelyes rendszer működési szögtartományának kiterjesztéséhez.
A második szenzor 10–30-szorosára növeli a stabilizálás rövidtávú pontosságát és stabilabb működést biztosít bármilyen állásban (vázszerkezet pozícióban).
Motor
Nagy forgatónyomatékú brushless motorok
Nagy forgatónyomaték és különlegesen nagy felbontású BLDC motorok nagy hajlékonyságú szilikon kábelekkel szerelve, kifejezetten magas minőségű gimbal alkalmazásokra tervezve.
A direkt hajtású BL motorok lehetővé teszik a holtjáték mentes működést, szemben a fogaskerekes vagy ékszíjas hajtással. A brushless motorok lenyűgöző minőségű stabilizálást és csaknem hangtalan működést nyújtanak a normál szervókkal összehasonlítva. ( – )
Bővebb információért, keresse fel a forgalmazó honlapját:
Kubrick 1968-as 2001: ŰR ODÜSSZEIA kultuszfilmjének forgatásán úgy találta, hogy a túl kicsi űrhajó makettek nem hitelesek, a nagyokat viszont nehéz egyenletesen mozgatni. Ezért inkább a kamerát mozdították el, elektromosan kontrollált motorokkal. Fontos volt a precíz szinkronitás létrehozása a mozgások közt, ugyanis a legtöbb ilyen jelenethez háromszor kellett megismételni ugyanazt a mozgást – először felvették a hátteret, aztán a modellt, és végül a modell belső terét vetítették a makett ablakaira, nyílásaira. Ezeket a rétegeket aztán egymásra vetítették, „maszkolták”.
Azóta fél évszázad telt el, és a gyártóiparban használt szenzorok és szabályzástechnika fejlődése lehetővé tette a filmipari eszközök finomodását is. A precízebb szervomotorok, a közöttük és a szenzorok között milliomod másodperc alatt lezajló szinkronizáció olyan soktengelyes kameramozgató szerkezetek létrehozását tették lehetővé, amelyek a tized- vagy akár századfokos, századmilliméteres tartományban is elképesztően gyors és pontos ismétléseket tesznek lehetővé. Egy ilyen motorizált darut, fahrtkocsit vagy hasonlót még ma is bonyolult (mechanikailag és szoftveresen is) előállítani, pláne biztonságosan üzemeltetni. Sokévnyi folyamatos tervezésre, fejlesztésre, tesztelésre van szükség ahhoz, hogy egy ilyen szerkezet megfelelően, megbízhatóan működjön.
Világviszonylatban nagyon kevés cég foglalkozik ilyen komplex eszközök kifejlesztésével, előállításával. Magyarországon ilyen az OMG Visuals, amely Európában az elsők közt alakított át egy ipari robotkart filmes mozgatási célokra. A „nyers” robotot több hónapnyi programozással, további egyedi hardvereszközök fejlesztésével és csatolásával tették alkalmassá arra, hogy az amúgy ipari célú programozó, betanító egységet megkerülve népszerű 3D-szerkesztő szoftver segítségével lehessen programozni. Az első hazai bemutatkozás a Panasonic Roadshow-n történt.
A hattengelyes robotkar alkalmas bármilyen kamera, fényforrás vagy tárgy orientációjának időzített változtatására, előre megadott mozgáspályájának “bejárására”. Ahelyett, hogy az egyes tengelyek elfordulását adnánk meg, a szoftver előre kiszámolja (bonyolult inverz kinematikai algoritmusokat használva) az egyes tengelyek szükséges elforgatását, úgy, hogy a kar vége – és a kamera – tizedmilliméter pontossággal kövesse a rajzolt trajektóriát.
Rendben, hogy Motion Control (mozgásvezérlés), de mire való?
Képzeljünk el egy nagyvárosi jelenetet: egy emeleti ablakból kihátrálva – amin keresztül először a lakásban zajló eseményeket szemléljük – nyitunk egy múlt századi utcaképre, ahol a lefelé utazó kamera előtt elrepülő madarak mögött elhaladó vonat felüljárója alatti alagútban sétáló pár dialógusára érkezünk meg, közben tízemeletnyit süllyedve.
Egy ilyen bonyolultságú jelenetnél a különböző elemeket (vonat, párbeszéd, madarak) rémes időzíteni. Komplikált, rengeteg ismétlést igényel, ráadásul utcákat, vasútvonalakat kell lezárni, átépíteni, plusz az eszközbérlet, a napidíjak. Ezért inkább több rétegre bontják szét a felvételt, ahogy az Űrodüsszeia készítésénél a makettek esetében. Manapság előbb felveszik a szobajelenetet, azután a régi város nagy részét 3D animációval oldják meg, beleértve a madarakat és a vonatot is. Az emeleti szobát, az alagutat és a hozzá tartozó útszakaszt építik csak meg, ahol a másik dialógus zajlik. Az így kapott, három különböző módon előállított szekvenciát csak úgy lehet észrevehetetlenül összeilleszteni, ha a kameramozgások, perspektíva-változások tökéletesen illeszkednek egymáshoz. Ezt a technikát hívják „match moving”-nak, vagyis illesztett mozgásnak: A nagy Gatsby forgatásainak eredeti háttere, és a végeredmény: http://vimeo.com/68451324 linken található.
A fotorealisztikus animáció még mindig nagyon drága, és nem is mindig tökéletesen élethű, főleg ha emberi arcmimikáról van szó. Ezért animálni inkább a háttereket, élettelen modelleket szokás, ebbe helyezik bele az élő szereplőket. Ez kétféleképp valósítható meg: a felvett jelenetből számolják ki számítógéppel a kameramozgást („camera tracking”) a jelenetben elhelyezett, számítógépes algoritmusok által könnyen követhető jelölő pontok alapján („tracking marker”), és az animáció perspektíváját ennek megfelelően változtatják, vagy a valóságos kamerát mozgatják az animációban tervezettek szerint – vagy épp a „camera track”-elt mozgás alapján mozgatnák meg a kamerát ugyanúgy, mint korábban. Az utóbbiak megvalósításához nagyon komplex, programozható mozgatórendszereket kell alkalmazni. Ugyanez a helyzet akkor, ha nem valóságot és animációt szeretnének egybe kompozitálni, hanem több, különböző, valóságban felvett szekvenciát. Képzeljünk el egy gyorsított városkép előtt valós időben sétáló járókelőt, és lassított felvételben felreppenő madarakat. Itt a három felvételen a mozgatás pályájának és tempójának mind egyeznie kell, ha a kameramozgás szerint megegyező időtartamra hozzák őket a vágóasztalon. A gyorsított felvételhez akár órákig kell mozgatni a gépet, a lassított felvételnél felreppenő madaraknál viszont rettentő gyorsan, mindezeket precízen, hogy akár „pixelpontosan” egymásra lehessen vetíteni a különböző rétegeket.
Az élet nem tökéletes, az élő színészek időzítése a jelenetek közt eltérő lehet, ezért alkalmassá kellett tenni az eszközt a pályabejárás idejének valós idejű korrigálhatóságára is. A mozgás végeztével a mozgásadatokat visszanyerhetjük a kompozitáló, 3D-szerkesztő programok számára, így a „camera tracking” teljesen elhagyható. Az OMG Motion Control egy adott kameramozgást akár egy hétig is elnyújt gyorsított (“timelapse”) felvételekhez, de akár pár pillanat alatt is végighalad ugyanazon a pályán, ezért szuperlassításokhoz is ideális, ahol egy gyorsan mozgó tárgyat kell lekövetni – gondoljunk az üdítő reklámokra, ahol a jégkockákon lassított felvételben csorog végig az ital.
Másik példaként a stop trükkös felvételek említhetők meg, ahol képkockáról képkockára mozdítanak el egy tárgyat. Itt szintén fix kamerapozíciókat használnak legtöbbször a megfelelő eszköz hiányában, mivel nagyon nehéz feladat a képkockák közt pont ugyanannyival elmozdítani, elfordítani a kamerát, nem beszélve arról, hogy gyorsuló és lassuló mozgásoknál változnak az egységnyi távok, szögelfordulások.
Mivel az OMG Visuals robotjánál a mozgáspálya menthető későbbi felhasználásra, ezért ha például egy japán metropolisz hátterébe szeretnének színészeket helyezni, de a szereplők és a teljes stáb napidíjai, utaztatása szétfeszítené a költségvetést, elég, ha a cselekményt egy közeli műteremben leforgatják, ezután egy lényegesen kisebb stáb, a mentett mozgásadatok alapján felveszi a hátteret a külső helyszínen, majd egymásra vetítik megfelelő technikával.
Az ipari robotkarok az eddig használt ilyen jellegű eszközöknél kompaktabbak, több évtizedre visszanyúló, nagy szériás sorozatgyártásuk miatt elektronikailag és mechanikailag is régóta teszteltek, megbízhatóságra és jó kopásállóságra vannak tervezve. Viszont drágák és gyári állapotukban alkalmatlanok a komplexebb filmes feladatok végrehajtására. Ha azonban egyszer kitartó fejlesztéssel programozható kameramanná képezzük őket, jóval olcsóbbak a tökéletesen élethűen megrajzolt animációknál. Amíg ez a költségbeli különbség fennáll, addig a színészeknek és a kameramozgató eszközöknek is lesz munkájuk.
A rendezvény teljes kötetlenséget ígért a résztvevőknek, ahol laza körülmények között bárki tesztelhette az új berendezéseket, és kamerákat.
Az obejtívek kipróbálása nem a legegyszerűbb folyamat, ezért a rendező Rexfilm meghívójában kifejezetten felhívta az érdeklődők figyelmét, hogy az új Angénieux objektívek teszteléséhez, hozák el saját kameráikat, hogy “élesben” és a megszokott eszközzel tapasztalják ki az új optikák tudását, és szolgáltatásait.
Az Angénieux szakemberei ezen a bemutatón többek között a már piacon évő és jól ismert Angénieux Optimo DP 25-250 lencsét, valamint két újdonságot, az Optimo Anamorphic 56-152, valamint az Optimo 45-120 lencséket mutatták be az érdeklődőknek.
A Rexfilm által szervezett nyílt napon a Sony több kamerát is rendelkezésre bocsájtott, így az objektívek kiporóbálásához egy SONY PMW-F sorozatú kamera állt rendelkezésre.
Mivel a nyílt napok címszóban a Sony neve is szerepelt, értlemszrű volt, hogy rendelkezésre bovsájtották a jelenleg futó kamera range-et, olyanokat mint a SONY PMW-100, PMW-200 és a PMW-300 XDCAM kamerák, valamint a SONY NEX-FS100, NEX FS-700 és NEX-EA50EH NXCAM kameratípusok.
A már korábban is bejelentett típusok mellett most egy újdonság is helyet kapott a bemutatón, ez pedig a SONY HXR-NX3 AVCHD kamerája volt.
A bemutató, vagy nyilt nap különlegessége a képen is látható Angénieux objektívvel felszerelt Sony F55 ös 4K-s kamera bemutatója volt, amit az AmegO Film Kft. bocsájtott rendelkezésre.
Ez nem csoda. El kell ismerni, a cég termékei ár / teljesítménymutató tekintetében olyan kvalitással bírnak, melyet a konkurencia csak igen nehezen tud követni.
Írásunkban a cég ATEM termékcsaládjával – ezen belül is a Production Switcher-ével foglalkozunk.
A termékcsalád őse, és egyben névadója a szép emlékű Echolab céghez kötődik. Az Echolab termékei legendásak voltak intuitív kezelő felületükről és rendkívüli strapabírásukról A cég 2008-ban mutatta be Overture sorozatú switchereit (ezekből még idehaza is jó néhány üzemel, gyakorlatilag hiba nélkül) A sorozat 2010-es tagja az Atem volt. Még 2010-ben a Blackmagic Design felvásárolta az Ecolab-ot, és az Atem switcherre építve kihozott egy olyan új terméket, mely minden elemében – koncepciójában, drivereiben – Blackmagic „kompatibilis” Sokan egyszerűen videó keverőként könyvelik el az ATEM termékeket, holott az általuk nyújtott szolgáltatások messze kiemelik őket ebből a mezőnyből. Mindez különösen igaz a végfelhasználói árak ismeretében.
Egy kiépített ATEM keverő és jel-disztribúciós rendszer alapvetően két részre bontható: magára a switcher részre, ami a tulajdonképpeni jelfeldolgozást végzi és a vezérlő felületre, amelyen a switcher funkciói kézzel fogható kapcsolók és faderek formájában kivezetettek. Fontos megjegyezni, hogy a switcher önállóan is üzemképes. Ez utóbbi esetben a vezérlés Ethernet interfacen csatlakozó – Windows-on, OSX-en vagy Linux-on elérhető – szoftveres megoldás tudja biztosítani. Desk-top operációs rendszerek társaságában egyébként is jól érzik magukat az ATEM termékek, ugyanis fel vannak vértezve USB porttal, amin keresztül az alapvető konfigurációs beállításokon kívül még számos hasznos funkció megvalósítható, de ne szaladjunk ennyire előre.
Videojel csatlakoztatás szempontjából tizenhat bemenet és tizenkilenc kimenet áll a felhasználó rendelkezésére. A tizenhat videó bemenetből tizenkettő SD/HD SDI, egy darab analóg komponens, kompozit, vagy S-videó. Illetőleg rendelkezésre áll négy darab HDMI csatlakozás. A belső képkocka szinkronizáció valamennyi bemenetre működik, illetve lehetőség van külső szinkronhoz való igazodásra, vagy szinkron jel küldésére, Tri-Sync, vagy Black burst formában. A fő kimenet csatlakoztatható SD/HD SDI, HDMI, HD/SD komponens, vagy PAL/NTSC kompozit felületen keresztül. Ezen kívül lehetőség van rácsatlakozni egy lefelé méretezett SDI csatolón keresztül, például helyi program-monitorozási céllal. Ettől függetlenül még rendelkezésre áll egy SD/HD SDI előnézeti kimenet a produkciós tevékenység elősegítése érdekében. Mindezek felett hat darab videó segédkimenet áll rendelkezésre, melyek szintén produkciós célt szolgálnak, a rajtuk kiérkező képanyag a fő program kimenettől független. Igen hasznosak a multiview kimenetek – melyekből kettő érhető el, SDI és HDMI felületen keresztül – ezeken a kimeneteken figyelemmel kísérhetjük a bejövő videó források jelét konfigurálható mozaikszerű elrendezésben.
A csatlakoztatott jelforrások bármelyike igen egyszerűen adásba kapcsolható, ezen felül egyszerre négy darab valós idejű bemenetből mozaikot szerkeszthetünk és kapcsolhatunk adásba egy időben. Mindez igen hasznos élő közvetítéseknél és körkapcsolásoknál. Effektek tekintetében igen szerteágazó lehetőségek fogadják a felhasználót. Az áttűnési, átkeverési effektusok jól paraméterezhetőek, szinte végtelen számú kombinációt létre lehet hozni belőlük. Az áttűnések folyamatukban vezérelhetőek, vagy lehetőség van automata áttűnés triggerelésre. Ilyenkor egy gombnyomásra automatikusan történik a források átvezetése, az előre beállított paraméterek nyomán. Ezzel kapcsolatban még kiemelendő az áttűnési effektus előnézeti ablak, melyen betekintést nyerünk a kiválasztott effektus eredményéről még mielőtt a program kimeneten megjelenne, így a kezelő mindig tudja, hogy pontosan mi fog történni. A Producition Switcher széria beépített színtér kezelő effektusokkal rendelkezik, így a bejövő videó jeleken alapvető korrekciókat lehet végezni az adásba kerülés előtt.
Mivel a tervezési szempontok között az előkelő helyet foglalt el az élő felhasználásra való megfelelőség, ezért a berendezés beépített média lejátszót is kapott, 2Gb memóriával. A média tárhelyen tárolhatóak – a rendszer beállítások mellett – azok a segédanyagok, amik egy élőben lekövetendő műsor alapvető szükségleteit kielégítik. Ezek lehetnek logó, átvezető jingle, szeparátor animáció, konzervanyag stb. Ezen felül természetesen rendelkezésre állnak az alapvető black screen és mintageneráló effektusok.
A fentiek szellemében minden ATEM termék bír azzal a képességgel, hogy a Blackmagic által biztosított Adobe Photoshop beépülő modul segítségével psp állományokat keverjen a program kimenetre, ezáltal adja magát, hogy pl. logót produkáljon. Mindez alkalmassá teszi alapvető feliratozási feladatok elvégzésére, ami természetesen nem annyira szofisztikált, mint egy célszoftver, de élő szituációkban jobb, mint a semmi. A Photoshoppal USB felületen kommunikál, tehát az állományok elhelyezésének időtartamára mindenképpen számítógép közelében kell tartani, sőt igazából a feliratcserékhez is elengedhetetlen egy Windows PC, vagy Mac közelsége. Ez utóbbi azért is hasznos, mert a Switcher képes a program kimenetét USB porton keresztül h.264 enkódolással a számítógépre streamelni.
Fontos megemlíteni, hogy az ATEM termékcsalád képességek tekintetében viszonylag homogén, az egyes típusok jellemzően a bemenetek számában és a bemenetek formátumában különböznek egymástól, szoftveres képességeikben már kevésbé. Természetesen a kisebb típusokban kevesebb DSP teljesítmény lapul, ezért például kevesebb layert tudnak egyszerre kirakni, de a streaming képességek, effektuskezelési képességek, mind-mind megtalálhatóak bennük. A gyártó oldala eléggé jól áttekinthető formában foglalja össze ezeket, érdemes vásárlás előtt tájékozódni. Mindazonáltal az ATEM termékek szolgáltatási színvonalukkal és árukkal messze kiemelkednek a digitális videó disztribúciós rendszerek közül. Megállják a helyüket stúdió és élő szituációkban egyaránt. ( – )
A szervezők megkeresték a Pulse Middle East nevű audiovizuális és világítási megoldásokra szakosodott szolgáltatót azzal, hogy ne csak az új rendszer tervezését és telepítését végezzék el, hanem azt is, hogy technikai és operatív támogatást is nyújtsanak a 17 év alatti Labdarúgú Világbajnokság lebonyolításához.
Az Emirátus stadionjai, melyek otthont adtak az U17 világbajnokság játékainak a következők voltak: az Al Ahli Stadium (Dubai ), Mohamad Bin Zayed Stadion ( Al Ain ) Al Jazira Stadium ( Abu Dhabi ), Sharjah Stadium ( Sharjah ), Emirates Stadium ( Ras Al Khaima ) és az a Fujeirah Stadium ( Fujeirah ).
A Világbajnokság 52 meccsét minden egyes helyszínen 12 HD kamera rögzítette. A HD- SDI jeleket egy OB közvetítőkocsi fogadta, majd némi átalakítás után továbbította úgy, hogy az már minden szempontból megfeleljen a stadionban elvárt videójel követelményeknek.
A kültéri megjelenéshez és a közvetítéshez négy különálló lekonvertált HD- SDI kimenetet kaptak az OB Van-ból, és ez ment keresztül a stadionok ATEM Production Studio 4K kapcsolóin, majd kompozit videojelként kerültek felhasználásra az ATEM 1 M / E Broadcast Panelen.
„Az Output 1 egy vegyes program volt, a pályán történő akciókkal, míg a második kimenet lefedte stadiont, vette a támogatókat és azok reakcióit a játék menete alatt. A stadionban dolgozó stáb önálló programot készített a szurkolói reakcióiról, amit kiküldtek a stadion gigantikus 16:09-es méretarányú LED képernyőire is”, magyarázta Rami Haber a Pulse Middle East képviselője.
A produkciós stáb további két vonalat kapott a szolgáltatótól, melyek a stadionokban kihelyezett televízió képernyőkhöz kerültek felhasználásra, valamint a lakosztályokban és a tudósítói állásokban.
Rami elmondta: „Bár az Ultra HD 4K nem volt követelmény a Világbajnokság közvetítéséhez, minden rendező stadion érdeklődést mutatott ez iránt. Ezért volt fontos, hogy az élő közvetítési munkafolyamat SD , HD és végül 4K formátumban is támogatást nyerjen. ” ( – )
A Sony most egy nagyon jó technikai adottságokkal rendelkező kamerával lepte meg rajongóit.
A Sony FDR-AX1E 4K Hadycam® képfeldolgozása megegyezik a professzionális 4K kamerák teljesítményével. Az 1/2.3 típusú Exmor R™ CMOS szenzor valódi 4K felbontású képek (3840×2160) rögzítésére képes 50 képkocka/másodperc kimeneti sebességgel.
A kamera alapkiszereléséhez tartozó Sony G Lens™ objektív az aszférikus lencse és a speciális alacsony szórású üveg kombinációjával készült, és valósághű képminőségű és színvilágú felvételek készítését teszi lehetővé. A széles látószögű objektív 20-szoros optikai zoomot (31,5-630mm, 35mm ekvivalens) biztosít, a SteadyShot funkciónak köszönhetően pedig még telefotó módban is élesek a felvételek.
A kamerába épített három ND szűrővel szabályozható a beengedett fény mennyisége, így kiváló minőségű felvételek készíthetők még ragyogó napsütésben is. A kreativitásnak számos további beállítási lehetőség – a fehéregyensúly, gamma, részletek, bőr- és mátrixbeállítások – enged nagyobb teret, amiknek alkalmazása csakis a felhasználó igényeitől függ.
A kamerával XAVC S formátumú Full HD és 4K felvételek készíthetők az MPREG-4 AVC/H.264 Long GOP videó- és a lineáris PCM audiotömörítéssel. A XAVC-S formátum hosszabb felvételi időt tesz lehetővé, a 64 GB-os XQD memóriakártyán közel kétórányi 4K tartalom, Full HD módra váltva közel háromórányi 1920×1080 pixeles, 50p-s felvétel tárolása is megvalósítható. A kamerában két XQD™ memóriakártya található, melyek a 4K videók sima és gyors olvasását, illetve azok írását teszik lehetővé. A Sony professzionális kameráira jellemzően a felvételek közben zökkenőmentes váltásra van lehetőség két adathordozó kártya között, ráadásul a megtelt kártya kicserélése után is zavartalanul folytatódhat az alkotási folyamat.
A FDR-AX1E kamerával rögzített 4K felbontású felvételek a kompatibilis 4K TV-ken egyetlen HDMI kábel csatlakoztatásával lejátszhatók, továbbá a 4K szerkesztői csomag segítségével könnyedén szerkeszthetők.
Egy teljes televíziós csatornátépítettek fel a két napos rendezvényre.A helyi sugárzás HD MPEG-4 és SD MPEG-2-ben valósult meg, két szabadon nézhető csatornán. The Camera Store (TCS) biztosított három nagysúlyú Vinten statívot és Vector 950 pan/tilt fejeket. De mindezeken túl Vector 75, Vector 430 és Vision 250 fejek is bevetésre kerültek a Quartz, Osprey és Heavy Duty pedesztálok és állványok közül. Mindezek biztosították a pontos, lágy bukó és forgó működést a sokféle látószögből.
A felolvasó szövegekhezkét 15 collos Autoscript LED kamera súgógépet telepítettek WinPlus XBOX alapállomással, valamintkét HC-1 optikai kézi vezérlőt. Mindezeket könnyedén installálták a plug-and-play állomáshoz.A Camer Corps Q-Ball fejei fantasztikus plánokat adtak, mind a stúdióban mind a díszletek felett. Két joystick vezérlő és egy mini joystick panel vezérelt öt távvezérelhető fejet,melyek mozgatása páratlan szabadságot adott a rendezőnek.
