A SkyPanel sorozat – olyan kialakítással, ami a formára, a színre, a sugárzási mezőre és a kimenetre koncentrál, – az ARRI több évtizedes, a LED-es technológia területén folytatott kutató-fejlesztő munkájának a kiteljesedését jelenti.
Az ARRI SkyPanel lámpák kétféle változatban kerülek gyártásra.
A SkyPanel S60 egy középkategóriás modell, amelynek a fénynyílása 645 x 300 mm-es, ami a felhasználási területek döntő többségéhez elegendő. Az S30 egy kisebb, hordozhatóbb változat, ami fele olyan hosszú, mint az S60, és tökéletes eszközt kínál hordozható, mobil felhasználáshoz. Mindkét modell teljes színskálával állítható, és távoli foszforos változatokban is kapható.
Az ARRI sikeres L-sorozatú LED Fresnelek jellemzőit magában foglaló SkyPanel az egyik legsokoldalúbb soft light lámpa a piacon, és egyben az egyik legfényesebb is. Az L-Sorozathoz hasonlóan a SkyPanel „C” (Színes) verziói teljesen állíthatók; a megfelelő színhőmérsékletek 2,800 K és 10,000 K között szabályozhatók, és az egész tartományt a kiváló színvisszaadás jellemzi.
Teljes pluszos és mínuszos zöldkorrekció érhető el egyetlen gomb elcsavarásával, a CCT kontroll mellett pedig élénk színkiválasztás és színtelítettségi korrekció is lehetséges.
Más állítható berendezésekkel ellentétben az ARRI SkyPanel nem köt kompromisszumot a kimenő fény terén. A sorozat lámpái hatalmas mennyiségű fényt árasztanak soft és egyenletes sugárzási mezővel. A SkyPanel S60, amely fényesebb, mint a 2 kW-os tungszten soft izzó vagy a space izzó, több mint elegendő fényt képes adni a legtöbb alkalmazáshoz. Ugyanakkor a lámpa alacsonyabb megvilágítási szintek mellett is gyönyörűen képes teljesíteni. Ez a megvilágítási- és színskála, korábban elképzelhetetlen irányítási lehetőséget ad a felhasználóknak.
A SkyPanel-t Németországban gyártják a legmagasabb minőségi követelmények szerint, melyekről jól ismert az ARRI. A SkyPanel lámpák főbb jellemzői közül kiemelhetjük a beépített akkumulátort mobil felhasználáshoz, a LAN port –ot hálózati csatlakozáshoz, valamint az USB-A portot firmware frissítésekhez, ami pendrive-on keresztül is lehetséges.
Felhasználási területe szinte határtalan, külső és belső felvételekhez egyaránt kitűnően alkalmazható, és matt fekete színben is megrendelhető.
Magyarországon forgalmazza a Broadcast Solutions.
www.broadcast-solutions.de/hu/
A SkyPanel sorozat – olyan kialakítással, ami a formára, a színre, a sugárzási mezőre és a kimenetre koncentrál, – az ARRI több évtizedes, a LED-es technológia területén folytatott kutató-fejlesztő munkájának a kiteljesedését jelenti.
Az ARRI SkyPanel lámpák kétféle változatban kerülek gyártásra.
A SkyPanel S60 egy középkategóriás modell, amelynek a fénynyílása 645 x 300 mm-es, ami a felhasználási területek döntő többségéhez elegendő. Az S30 egy kisebb, hordozhatóbb változat, ami fele olyan hosszú, mint az S60, és tökéletes eszközt kínál hordozható, mobil felhasználáshoz. Mindkét modell teljes színskálával állítható, és távoli foszforos változatokban is kapható.
Az ARRI sikeres L-sorozatú LED Fresnelek jellemzőit magában foglaló SkyPanel az egyik legsokoldalúbb soft light lámpa a piacon, és egyben az egyik legfényesebb is. Az L-Sorozathoz hasonlóan a SkyPanel „C” (Színes) verziói teljesen állíthatók; a megfelelő színhőmérsékletek 2,800 K és 10,000 K között szabályozhatók, és az egész tartományt a kiváló színvisszaadás jellemzi.
Teljes pluszos és mínuszos zöldkorrekció érhető el egyetlen gomb elcsavarásával, a CCT kontroll mellett pedig élénk színkiválasztás és színtelítettségi korrekció is lehetséges.
Más állítható berendezésekkel ellentétben az ARRI SkyPanel nem köt kompromisszumot a kimenő fény terén. A sorozat lámpái hatalmas mennyiségű fényt árasztanak soft és egyenletes sugárzási mezővel. A SkyPanel S60, amely fényesebb, mint a 2 kW-os tungszten soft izzó vagy a space izzó, több mint elegendő fényt képes adni a legtöbb alkalmazáshoz. Ugyanakkor a lámpa alacsonyabb megvilágítási szintek mellett is gyönyörűen képes teljesíteni. Ez a megvilágítási- és színskála, korábban elképzelhetetlen irányítási lehetőséget ad a felhasználóknak.
A SkyPanel-t Németországban gyártják a legmagasabb minőségi követelmények szerint, melyekről jól ismert az ARRI. A SkyPanel lámpák főbb jellemzői közül kiemelhetjük a beépített akkumulátort mobil felhasználáshoz, a LAN port –ot hálózati csatlakozáshoz, valamint az USB-A portot firmware frissítésekhez, ami pendrive-on keresztül is lehetséges.
Felhasználási területe szinte határtalan, külső és belső felvételekhez egyaránt kitűnően alkalmazható, és matt fekete színben is megrendelhető.
Magyarországon forgalmazza a Broadcast Solutions.
www.broadcast-solutions.de/hu/
Az elmúlt években számtalan sikerfilm – sőt bátran mondhatjuk, világsiker – labormunkái köthetők a Magyar Filmlabor nevéhez, amely napjainkra a régió meghatározó intézményének mondhatja magát.
A tudatos építkezés, ami évek óta zajlik a Budakeszi úti filmes „fellegvárban”, mára meghozta gyümölcsét. Ebben komoly szerepet játszik az a világszínvonalú technikai felszereltség és szakmai tudás, amivel a Filmlabor rendelkezik, és amivel – úgy digitális, mint analóg módon – a legmagasabb szinten képes kiszolgálni hazai és külföldi partnereit. Két esztendővel ezelőtt egy riportban arról számolhattunk be, hogy lezajlott egy digitális váltás, amivel párhuzamosan megnyugtatóan rendeződtek a Filmlabor tulajdonosi viszonyai is. Mostani beszélgetésünkben Aradi Lászlót, a Filmlabor igazgatóját és Barta Szabolcs marketing igazgatót kérdezzük a Labor jelenlegi helyzetéről, feladatairól, valamint a jövő terveiről.
– Mi történt a digitális váltást követően, és milyen szerepe volt ennek a Filmlabor működésében? – kérdezem Barta Szabolcsot.
Gyakorlatilag beállt egy nagyon érdekes kettősség a labor életében, mivel újra megjelent egyfajta igény az analóg technika iránt, és mi nagyon reméljük, hogy a piaci környezet úgy alakul, hogy ezt hosszú időn keresztül ki tudjuk majd szolgálni. Ez egyébként komplex feladat, mert az, amit mi analóg technikával kidolgozunk, az természetesen később digitális fórumokon is megjelenik. Konkrétan most a Saul fiára gondolok, amit 35-ös negatívra rögzítettek, és ami teljesen analóg technikával készült, pont úgy, ahogy még a 2000-es évek elején a mozikban való vetítéshez gyártottuk a filmeket. A munkák során rendesen, fénymegadóval, egy úgynevezett direkt kópiát készítettünk. Amikor a film nagyon sikeres kezdett lenni, az volt a követelmény, hogy a forgalmazásban a film digitálisan is megjelenjen, amit itt a Filmlaborban minden további nélkül meg tudtunk oldani.
Minden egyes alkotó filmjét, amikor belép, mi úgy kezeljük, hogy az sikeres lesz, és hogy azt széles körben lehessen forgalmazni, digitális kópiát is kell gyártanunk hozzá. A Saul fiánál mielőtt az analóg vágást megkezdtük, a negatívról készítettünk egy 4K szkennelést, majd digitálisan is befényeltük, és ebből készült az a 4K-s digitális kópia, ami aztán a mozikba került.
– Az elmondottakból kiderült, hogy a Filmlabor analóg, illetve digitális labormunka- értelemben kivételes helyzetben van, hiszen felkészültségével minden feladatra tudja a megoldást. Mi a helyzet a régióban? – kérdezem Aradi Lászlót, a Filmlabor igazgatóját.
A legutóbbi beszélgetésünkkor 2014-ben az volt a legfőbb kérdés, hogy a digitális váltásnak a mai napig is legmagasabb szintű 4K-s megoldását hogyan, milyen kapacitással tudják a filmlaborok megteremteni. A Magyar Filmlabor is ennek az elvárásnak kívánt megfelelni, erre irányultak a beruházások, fejlesztések, melyek sikeresek voltak. Ennek eredményeként mára megteremtettük a digitális forgatások, és napi muszter készítések technikai feltételeit nagy kapacitásban, és megteremtettük – speciális Filmlabor-fejlesztésként – a web dailies-szolgáltatást is a partnereink számára.
– Ez azt jelenti, hogy a Filmlabor online tud fogadni és küldeni file-okat, musztereket a megrendelőknek?
Igen, ez így van, sőt, már sikeres teszteket folytattunk azzal kapcsolatban is – veszi át a szót Barta Szabolcs –, hogy úgynevezett remote grading vagy remote VFX supervisingot tudjunk csinálni, ami azt jelenti, hogy külföldi országokban tudták fogadni az itt 2K real time-ban lejátszott file-okat, ami sokkal gyorsabbá teszi a munkafolyamatot. Gyakorlatban ez azt jelentette, hogy széles sávú internetes kapcsolaton keresztül, az elkészített munkát 2K-s felbontásban, real time-ban demózta az operátor a partnerünk számára, amit külföldön néztek, és ha valami észrevétel volt, azt azonnal korrigálni lehetett. Ugyanez a megoldás jelenleg tesztelési folyamatban van fényelésre is.
Ezeknek a fejlesztéseknek az eredményeként – folytatja Aradi László – azt lehet mondani, hogy a Magyar Filmlabor a régió legfejlettebb, legnagyobb kapacitású digitálisutómunka-szolgáltatójává vált. A nagy kérdés most nem az, hogy ki milyen digitális szolgáltatást tud nyújtani, mert a szakmában nagyon erős felzárkózás történt. Valójában mi is felzárkóztunk, de nemzetközi szinten a legerősebbek vagyunk, tudásban és technikai felszereltségben egyaránt. Ezt igazolják az eredményeink, a sok tucat digitálisan forgatott és forgalmazott film és munka, ami mögöttünk van.
A nagy kihívás számunkra az elmúlt években az volt – folytatja Aradi László –, hogy hogyan lehet megtartani jelenlegi digitális technikai trend mellett a hagyományos kémiai alapú filmlaborálást. A közelmúlt változásai azt mutatták, hogy nagyon sok környékbeli neves labor Németországban, Ausztriában és szerte a világon kénytelen volt bezárni. A Saul fia, aminek a teljes körű labor- és digitális utómunkája nálunk készült, számunkra egy rendkívül komoly felhajtó erőt jelentett itthon és az egész világon is, mert felhívta ránk a figyelmet a filmre való forgatás tekintetében. Nemes László és Erdély Mátyás operatőr maximálisan celluloid-elkötelezettek. Külön említésre méltó mozzanat a film életében, hogy mindketten konzekvensen ragaszkodtak ahhoz, hogy azokon a fesztiválokon, ahol eddig bemutatták a filmet, mindenhol az eredeti, a digitális eljárás nélkül vágott negatívról készült pozitív kópiát mutassák be. Emellett persze elkészült a már korábban említett digitális workflow-val az a dubnegatív, ami a sorozat 35-ös printekhez készült, amiről azután elkészültek a 4K digitális mozikópiák, és ahol nincs 35-ös celluloid vetítési lehetőség, ott a DCP digitális kópiákat használják.
Ebben a helyzetben az a Filmlabornak az a stratégiája, hogy egy megfelelően rugalmas laborháttérrel, és olyan munkatársakkal, akik a laboron belül más területekre is dolgoznak, fenntartson egy bármikor bevethető kémiai háttérlabort. Ennek az egyik legsikeresebb munkája az elmúlt évben egy nagy francia produkció kiszolgálása volt, aminek során 180 ezer méter 35 mm-es felvett nyersanyag labormunkáit végeztük el – egy olyan szolgáltatást, ami megfelel a legmagasabb szintű filmlaborálási elvárásoknak, mert mint az imént elmondott példa is igazolta, van rá igény.
Ehhez a helyzethez sajnos azt is hozzá kell tenni, hogy az európai és a világtérképen hónapról hónapra változik a laborok elérhetősége. Szerencsére vannak komoly támogatói a filmre történő gyártásnak, így például a Kodak nagyon erősen mögötte áll filmre forgatásnak, ami mellett a filmfelhasználás, és a filmlaborálás egyik legkomolyabb célpiaca az archiválás. Már ezt megelőzően, de napjainkban is nagyon komoly archiválási munkákkal dolgozunk, és el lehet mondani úgy a 4K-s digitális, mint az analóg kémiai kapacitásunkról, hogy mindkettőt maximálisan használjuk a jelenleg futó játékfilm-produkciókhoz és az archiválási munkákhoz egyaránt.
– A beszélgetés során elhangzott, hogy a Saul fia sikere fellendítette a filmre való forgatás igényét. Van ennek valamilyen kézzelfogható jele a Filmlabor vonatkozásában? – kérdezem Barta Szabolcsot.
Van egy nem tipikusan magyar történet, amiről beszélni tudunk, és a kérdés kapcsán megemlíteném. Kialakulóban van egy trend, miszerint a fiatalabb generáció elkezdett érdeklődni a 35-ös és a 16 mm-es analóg filmes technológia iránt. Nemrég megkeresett minket egy fiatal, magyar származású hölgy, aki nagyon elszántan egy úgynevezett road movie-t szeretne készíteni, amit úgy képzel el, hogy 16-os negatívra forgat egy nagyon szűk stábbal, és a cselekmény olyan országokban játszódik, ahol még fellelhető a filmes laborálási technológia. Ezekben az országokban kidolgoztatja a felvett nyersanyagot, amiből majd a film elkészül. Emellé szeretné a Kodak-ot mint szponzort bevonni. Az ő elmondásából tudjuk, hogy a Kodaknak több olyan projektje is van, ami arra ösztökéli a fiatal filmeseket, hogy ismerjék meg, és használják a hagyományos analóg nyersanyagot.
– Már korábban sem lehetett megkerülni a kérdést, mert az archiválás mindig is fontos része volt a labor életének. Mi a helyzet ezen a téren?
Az archív filmek felújítása – folytatja Aradi László – nagyon is aktuálissá vált, mégpedig két ok miatt is. Egyrészt vannak azok a filmek, amik már olyan életkorba léptek, hogy egyrészt tönkremennének, megsemmisülnének, és ha nem kerülnének a laborba, és digitális felújítással, esetleg magasabb költségvetéssel filmre visszaírással megmentésre, akkor végkép elpusztulnának. Másrészt vannak azok a nem annyira régi filmek, korukat tekintve 20-30 évesek, amelyek az állapotuk miatt például fesztiválokon nem lennének bemutathatóak, ha nincs belőlük egy tisztességes, az eredeti negatívról újrafényelt, filmhibáktól megtisztított, 4K felbontásban digitalizált kópia. Ezek a korábban nagy sikereket megért magyar filmalkotások sorra szerepelnek a nagy nemzetközi filmfesztiválok programjában. Ilyen például Jancsó Miklós Szegénylegények című filmje, amely a 2015. évi Cannes-i filmfesztivál Classics programjában szerepelt. Előző évi nagy munkánk, Michael Curtiz (Kertész Mihály) Tolonc című filmje volt 1914-ből, ami a Müpában került bemutatásra nagyzenekari kísérettel, majd néhány nappal később levetítették a lyoni archív filmfesztiválon, majd eljutott Kínába is a shanghaji nemzetközi filmfesztiválra. Makk Károly Szerelem című filmje (1971) pedig ebben az évben kapott meghívást a cannes-i fesztivál Classics programjába. Ebben az évben szám szerint 5 filmalkotásra, köztük a Szerelem című filmre is közbeszerzési pályázatot írt ki a Magyar Nemzeti Digitális Archívum és Filmintézet, amire együtt pályáztunk a Focus Fox Filmstúdióval, és el is nyertük azt. Az eredeti 35 mm-es filmek felújítása 4K digitális hordozóra a Magyar Művészeti Akadémia pályázati támogatásával, a MaNDA közreműködésével készül a két cégnél.
A 2016-évi Cannes Classics programban van egy másik filmalkotás is, ami hozzánk kötődik. A cseh filmarchívum (National Film Archive) megbízásából felújítottuk Jindřich Polák 1963-ban készült Ikarie XB 1 című alkotását. Fontos számunkra az a tendencia, hogy a restaurált filmek egyre fontosabb szerepet játszanak a nemzetközi fesztiválok programjaiban. Bolognában például minden évben van egy archív filmfesztivál, ahova rendszeresen dolgozunk, de még sorolhatnánk rengeteg más munkát is, ami egyben azt is jelenti, hogy a hazai felújítási feladatok mellett jelenleg döntően nemzetközi munkákat végzünk. Ez persze attól is függ, hogy mennyi támogatási pénz jut egy-egy ilyen munkára, aminek a kivitelezése nagy áldozatokat követel.
Az archiválásnak van egy másik vonzata is – veszi át a szót Barta Szabolcs –,ugyanis minden országban növekszik a broadcast piac, nálunk is újabb tévécsatornák beindítását tervezik, és ezeket mind tartalommal kell ellátni. Manapság amikor a HD az alap, akkor szükség van arra, és ez a mi esetünkben kézzelfogható dolog, hogy a magyar filmtörténet nagy alkotásait felújítsuk, hogy a nézők olyan minőségben lássák ezeket a filmeket a képernyőn, mintha tegnap történt volna a forgatás. Ez jó magának a csatornának is, mert relatív olcsón jut hozzá egy műsorhoz, és ahelyett, hogy drágán legyártana egy új műsort, ennek a töredékéből fel tud újítani professzionális módon egy olyan filmet, ami már bizonyítottan sikeres volt.
– Mindennapjait tekintve mennyiben változott a Filmlabor élete a tulajdonosváltás után, és történtek-e változások, technikai és humán értelemben? – kérdezem Aradi Lászlót.
Annak köszönhetően, hogy korábban, vagyis 2013-ban elnyertünk egy többszáz milliós műszaki fejlesztési támogatást, azóta újabb eszközök beszerzésére került sor. Sikerült egy különleges hangdigitalizáló berendezésre szert tennünk. A Sondor Resonances egy svájci termék, ami az archív világban ipari standardnek számít, és a régi filmek felújításához kitűnően tudjuk használni. Hozzáteszem, hogy aki úgy gondolja, hogy ezen a piacon sikeres akar lenni, annak rendelkeznie kell ezzel az eszközzel. A folyamatos fejlesztés mellett a közelmúltban intenzív csapatépítés is történt. A tradicionális szaktudást megőriztük, ami a nagy múltú Filmlabornál szinte kötelező volt. Bevontunk új, fiatal munkatársakat, elsősorban digitális szakembereket, akik nélkül semmit sem érnének a milliós beruházások. A restaurálási munkákon ma már több, a MOME-n végzett munkatársunk is dolgozik.
Visszatérve a gazdasági, és szervezeti kérdésekre, a Filmlabor onnantól kezdve, hogy 2013-ban beolvadt a Magyar Nemzeti Filmalap Zrt.-be, napjainkban mint a Filmalap Filmlabor Igazgatósága, divízióként saját gazdálkodással és üzleti tervvel működik. A jogosan elvárt pozitív eredményt teljesítjük, de az eredményességet tovább kell növelnünk. A jelenlegi szakemberekkel, felszereltséggel, átgondolt stratégiával és piacépítéssel a kitűzött célokat sikeresen elérhetjük.
– Megköszönve az interjút, végezetül szeretném megkérdezni, hogy van-e a Magyar Filmlabornak valamilyen konkrét terve az analóg technológia népszerűsítését illetően?
Többek között van egy már nagyjából körvonalazott ötletünk – mondja Aradi László –, ami hasonlóan a Kodak szándékaihoz ugyancsak ösztönzést adna a fiatal filmes generáció tagjainak is, hogy a celluloidra elképzelt álmaikat megvalósítsák. Az elképzelés egy kisebb nemzetközi találkozó, vagy fesztivál keretei között valósulna meg, ahol azoknak az alkotóknak nyújtanánk megjelenési, bemutatkozási és találkozási lehetőséget, akik elkötelezettek a celluloid film iránt. Persze itt a még el nem készült filmötleteket is lehetne szondázni, és produceri szinten foglalkozni a jövő filmjeivel és a leendő alkotókkal.
Soltész Rezső
www.filmlab.hu
Még tíz éve sincs, hogy a nagy felbontású kép a mindennapjaink része lett, és máris leváltani készül a még nagyobb felbontás. Ez azonban elsősorban nem a családi nappali képernyőjét célozta meg, hanem továbbmasírozott, és ostromolni kezdte a filmszínházak celluloid szalaggal körülbástyázott falait. Ez a felbontás ugyanis már jó esélyekkel szállhat harcba a mozivászonért folytatott küzdelemben, és a jelen állás szerint a hadművelet sikeres.
A kamera fejlesztők újabb és újabb berendezésekkel bombázzák a mozgókép készítőket. Én két fő irányt különböztetnék meg: az egyik inkább a televíziós stúdiókba szánt, általam tévés kamerának nevezett csoport, a másik a mozivászonra készülő képek felvételéhez, általam filmes kamerának nevezett csoport. A köztük lévő alapvető különbség a képfelvevő érzékelő méretéből és felbontásából fakad.
A tévés képhez és ezzel a tévés látványhoz jobban igazodik a kisebb méretű érzékelő, amiből a jóval nagyobb mélységélesség-tartomány következik. Szintén a méretből adódóan lehetőség van a színek szétválasztására, azaz a 3 érzékelő elhelyezésére, ami telítettebb, élénkebb színeket eredményez. Mindezek együtt adják a televízióra jellemző képi világot.
A másik csoportnál az érzékelő mérete a filmszalagon található képkocka méretéhez hasonlatos. Ennek következtében sokkal szűkebb az éles kép mélységi tartománya. A terjedelem miatt már nem lehet prizma rendszerrel szétválasztani a színösszetevőket, így közvetlenül az érzékelőre kell a színszűrőket ráhelyezni, ami egy kicsit másféle színvilágot eredményez.
A tévés kamera talán kicsivel kevésbé érzékeny az élességállításra, mint filmes társa. Ez egyrészt adódik az érzékelő méretéből, ugyanis az objektív gyújtótávolsága szerepel abban a képletben, amivel a mélységélesség tartományt számoljuk. Ugyanahhoz a látószöghöz más gyújtótávolság tartozik, amennyiben különböző a leképzett kép mérete. Másrészt, a nagyobb felületű képen jobban látszik minden apró hiba, így az életlenség is.
Az elmúlt 8-10 évben, amióta teret hódított a nagy felbontású kép, a Sony sorra hozza ki a kamerákat mindkét csoportban.
A filmes kamerákat a nevükben szereplő „F” betű jelzi, F, mint film. Ide tartoznak a nagy filmes kamerák: F65, F55, F5, valamint a kisebb, de szintén filmes stílusú „FS” kamerák: az FS7 és FS5.
A tévés kamerák leginkább az XDCAM-nek nevezett családban találhatók. Ez többnyire „csak” HD kamerákat foglal magába. Most ennek választéka egy új kamkorderrel bővült, február végén jelentették be a PXW-Z150-et. A nevében az X jelenti, hogy ez a kamera már természetesen XAVC kódolást is használ, a Z pedig az XDCAM családon belül elfoglalt helyére utal. A „Z” csoportban eddig egy kamerát ismerhettünk meg, a PXW-Z100-at, ami közel három éve jelent meg. Azóta a 4K fejlesztése elkerülte az XDCAM családot. Mivel mindkét kamera 4K-s felvételre alkalmas, ezért a „Z” talán erre utal.
Mi minden került bele az új kamerába? Kezdjük az elején, de ezt most értsük szó szerint, és kövessük a fény útját.
Az objektív a Sonynál már jól ismert G sorozatba tartozik, gyújtótávolsága 9,3-111,6 mm, ami Leica-ra átszámolva 29-348 mm. Ez 12× optikai varió, ami a Clear Image technológiával 4K-nál 18× és HD-nél 24× tolható ki. Fényereje F2,8-F4,5. A gömbi eltérés, vagy más néven szférikus aberráció kiküszöbölésére aszferikus lencsetagot is tartalmaz, így a kép sokkal kontrasztosabb. Az alacsony szórású (ED) üvegnek köszönhetően a fény különböző színösszetevői pontosan egy azon pontban képződnek le, ezáltal eltűnnek főleg a széleken a jelentkező elszíneződő élek, és pontosabb a színvisszaadás is. Az objektíven mindhárom állítógyűrű megtalálható, és természetesen benne van az optikai képstabilizátor is. A legközelebbi tárgytávolsága 1 m.
Az érzékelője viszont érdekes, egyrészt a mérete miatt. A televíziós kamerákban megszoktuk az ⅓, ½, legfeljebb ⅔ hüvelykes átalakítókat, a PXW-Z150-ben viszont egy ezeknél nagyobb, 1.0-nak nevezett érzékelő található. De mekkora is az 1.0? Hasznos mérete 13,2×8,8 mm, ami ugyan 3:2 fotós oldalarány, de ebben természetesen benne foglaltatik a 16:9-es kép is. Ez első ránézésre a szuper16 mm-es filmkocka méretét juttatja eszembe, ami 12,52×7,41 mm. Ez tehát egy kikacsintás a filmesebb megjelenés irányába. Talán ahhoz hasonlíthatnám, amikor a televíziózás hőskorában a jobb minőségű kép érdekében, vagy más rögzítő eszköz nem lévén, kényszerből használták a 16 mm-es filmet. Ez a filmméret, pontosabban megnyújtott változata, a szuper 16 mm-es film, elsősorban anyagi okokból, betört a mozifilm gyártásba is. Ez a méret tehát átmenetet képez a televíziós és filmes felhasználás között.
Másik újdonság, hogy ez egy új fejlesztésű CMOS Exmor RS érzékelő. Az Exmort már jól ismerjük, hiszen ezzel a technológiával a Sonynak drasztikusan sikerült javítani a jel/zaj viszonyon. Az „R” megemelte az érzékenységet: a pixel méretét sikerült megnövelni azzal, hogy a „vezetékek” nem a beeső fény oldalán futnak, hanem a hátsó oldalon. Az „S” pedig megnöveli a kiolvasás sebességét, mégpedig úgy, hogy a jelfeldolgozó áramköröket, szendvics szerűen építik egybe az érzékelő lapkával. Stacked, azaz egymásra rakott, aminek köszönhetően nagyot ugrott a kiolvasási sebesség. HD felbontás esetén 120 kép/mp-es felvétellel közel 5× lassítás érhető el.
Maga a technológia nem új, már találkozhattunk vele, például a mobiltelefonok kameráinál, de ez az első alkalom, hogy egy magasabb szintre emelkedve, professzionális eszközbe került beépítésre.
A kép – miután elhagyja az analóg-digitális átalakítót, és már elektromos jel – következő állomása a kódolás, ahol lecsupaszítják róla a fölösnek ítélt információtartalmat, és ezáltal jelentősen csökkentik a szükséges átviteli csatorna szélességét. Ez a videokamerák következő kritikus pontja. Ugyanis nem mindegy, hogy mit tartunk fölöslegesnek. A PXW-Z150-es kameránál válogathatunk a különféle kódolási eljárások között: az AVCHD, ez egy régóta használt alacsony átviteli sebességet igénylő kódolás, mpeg-4 rokon. Az MPEG2 a nagyon megbízható, kisebb erőforrást igénylő kódolás. És a legújabb szintén mpeg-4 rokon XAVC. Ez utóbbi egy tág határok között állítható formátum, amit a rendkívül magas képminőséget biztosító intraframe-es változattól az alacsony adatátviteli sebességet igénylő Long GOP-os változatig tág határok között paraméterezhetünk. Azaz mégsem, mert van egy gyenge láncszem a képrögzítésben, mégpedig maga a rögzítés. Rendkívül sokféle memóriakártya fajta közül választhatunk, azonban a felhasználók szeretnek minél kevesebbet költeni a kamera-kiegészítőkre. Az olcsóbb tárolók viszont az alacsonyabb adatátviteli sebességet tudják csak biztonságosan kezelni. A PXW-Z150-es kamerában két kártyafoglalat található, SDXC és SDHC kártyák fogadására. Ezek nagyon olcsó hordozók, de garantált, folyamatos írási sebességük csak Long GOP-os felvételt enged.
4K (3840×2160 képpont) esetén, 4:2:0 színminta-vételezéssel, 8 bites színmélységgel 100 Mpbs adat sebességet, vagy HD felvételekor 4:2:2, 10 bit és 50 Mbps-ot.
Térjünk vissza egy kicsit a kettős kártyafoglalathoz! Amennyiben két kártyával rendelkezünk, úgy készíthetünk folyamatos felvételt, sőt a kártyák cserélésével tetszőlegesen megnyújthatjuk a felvétel idejét. De lehetőségünk van egyidejűleg két felvétel készítésére is. Ezzel a biztonságot növelhetjük.
Az exponált kép ellenőrzésére rendelkezésünkre áll egy hagyományos, lupés, 0,39 hüvelykes kereső, aminek felbontása 1440 Kpixel. Az OLED panelnek köszönhetően rendkívül kontrasztos, jól értékelhető képet mutat. De természetesen megtaláljuk a kihajtható LCD képernyőt is. Ennek felbontása 1550 Kpixel, átlója 3,5 hüvelyk.
Sokféle csatlakozó van a kamerán: 3G-SDI, HDMI, valamint kompozit (RCA) a videojel számára, USB az adatátvitelnek, XLR a bemenő hangnak, és egy MI azaz Multi Interface papucs, ami például a vezeték nélküli hangátvitel vevőjét köti össze, drótok nélkül a kamerával. Ide például lámpát is tehetünk. Mindkét berendezés a kamera akkumulátoráról is üzemel.
A PXW-Z150 alkalmas vezeték nélküli átvitelre is, például egy FTP szerver közvetlen elérésére, de lehetőségünk van élő képfolyamot is továbbítani. A beépített Wi-Fi-vel a külső vezérlést is megoldhatjuk, csak egy táblagépre vagy okostelefonra van szükségünk, és az arra telepített Content Bowser Mobile alkalmazásra. Ezzel azután átvehetjük a vezérlést a kamera felett: állíthatunk élességet, rekeszt, variót, fehéregyensúlyt, és ami még fontos: látjuk a kamera képét is.
A PXW-Z150 kicsi kézi kamera, nem egész 2 kg. Energiaigénye sem nagy, csupán 6,3 W. Ergonómiailag jól illik a Sony kézi kamerák sorába. Külső megjelenése is a korábbi modellekre emlékeztet, jóformán csak a ráírt típusmegjelölések alapján lehet megkülönböztetni ezeket a kamerákat.
Meglepetés, hogy a kamera menüje már magyarul is olvasható.
PXW-X400
Néhány szót szeretnék még szólni egy, az ősszel megjelent kameráról is. A PXW-X400 szintén az XDCAM kameracsaládba tartozik. Volt már előélete PMW-400 néven, most egy kis fazonigazításon esett át. Belekerült minden, ami manapság egy jó televíziós kamerából nem hiányozhat. De nézzük sorjában!
A PXW-X400 egy mindkét irányban jól kiegyensúlyozott vállkamera, külső felvételekhez, például hírgyűjtéshez, de megfelelő kiegészítéssel egy stúdióban is rendszerbe állítható.
Érzékelője ⅔ hüvelykes CMOS Exmor, rendkívül jó, 62 dB jel/zaj viszonnyal.
Természetesen már ebben is megtalálható az XAVC kódoló. A rögzíthető legjobb minőség: intraframes, 4:2:2, 50p. Innen lefelé szinte minden változatot ismer. A felvételeket két S×S memóriakártyára írja folytatólagosan, vagy egy időben. Az egyik kártyán alacsonyabb felbontást azaz úgynevezett Proxyt is rögzíthetünk.
Található rajta a kamera felvételkori helyét pontosan rögzítő GPS egység is.
A legtöbb újdonság a kamera hálózati kapcsolódásában van. Először is ami szembetűnik, egy új adatátvitel csatlakozó, ami csupán a kamerák esetében újdonság, a számítástechnikában már régen ismerjük, a RJ-45, más néven Ethernet csatlakozó. Ezen mozgathatjuk a háttértáron lévő fájlokat, illetve lehetőségünk van egy webes felületen a kamera vezérlésére is.
A vezeték nélküli összeköttetést egyszerűsíti az NFC, ami egy könnyen kezelhető vezeték nélküli LAN kapcsolat. Természetesen a PXW-X400 is vezérelhető táblagépről vagy okostelefonról, és a kamera képét is látjuk a távolban.
A csatlakozás a hálózatra csupán egy gombnyomás: lehetőségem van a világhálón keresztül kapcsolódni egy PWS-100RX1 hálózati egységhez. Ennek küldhetünk élő adatfolyamot vagy proxy felvételeket, és a kamerát vezérelhetjük a távolból. Vagy a Proxy (XAVC, 4:2:0, Long GOP) felvételeket külön beavatkozás nélkül, a felvétel elkészítése után közvetlenül a világhálón keresztül feltölthetem egy FTP szerverre, esetleg az előbb már említett hálózati munkaállomásra. Amennyiben nem a Sony átviteli láncát használom, úgy MPEG2-TS jelfolyamot szolgáltathatok egy vezeték nélküli jelátvivőnek.
A hálózati átvitel minőségét a Sony QoS (Quality of Service) technológiája segíti, ami a vezeték nélküli átvitel minőségének függvényében szabályozza az adatátvitel sávszélességét.
Lehetséges az objektíveknél fellépő kromatikus aberráció kompenzálása (ALAC: Automatic Lens Aberration Compensation), amennyiben a használt objektív rendelkezik ezzel az információval, és azt átadja a kamerának.
A keresőben megjeleníthető a hullámforma és vektorszkop, valamint a már megszokott hisztogram. Többféle kereső közül választhatunk a 960×540 felbontású LCD-től a teljes HD OLED-ig.
Mint ahogy az már a Sony-nál megszokott, a kamerát kérhetjük objektív nélkül, illetve egy 16× vagy 20× objektívvel.
Ismét bővült tehát mind a tévés-, mind a filmes kamerák választéka. Már csak jó ötletekre van szükség, és hozzá jó fényre.
Dénes Zoltán
www.sony.hu
A nagyméretű látványelemeket felvonultató kiállítók, főleg a B2B üzletág felhasználási területére összpontosítottak, és elsősorban az LCD technológián alapuló display elemek alkalmazását szemléltették, amiben az LG és a Samsung uralták a terepet, míg mellettük a projektoros megoldások látványelemeiben gyönyörködhettek a látogatók. A Sony a Panasonic, az Epson, az Optoma, a BenQ vagy az amerikai Christie, és a Barco elképesztő méretű és természetesen 4k felbontású projektorai, látványban és teljesítésben minden képzeletet felülmúltak.
A 13. ISE jelentős helyet biztosított a rendezvénytechnikai háttéripar számára is, amelyben egyre markánsabb szerephez jut a videotechnika. Az audio és video editáló pultok, valamint a kamerák által közvetített képek feldolgozását végző eszközök egész sorát felvonultató cégek, mint a Blackmagic Design, a Sony, a Panasonic, az Evertz, vagy a TV Logic, teljes stúdiórendszereket mutattak be, míg mellettük kisebb és nagyobb software gyártók kínálták termékeiket, és különböző adásbonyolító megoldásaikat a szakmának, mint például a Rohde & Schwartz, vagy az Elements.
Az amsterdami kiállítás sokszínűségére jellemző, hogy a professzionális audio ípar és stúdiótechnika is markánsan megjelent a rendezvényen. A Lawo és a Yamaha bemutatta legújabb digitális keverőpultjait, a Sennheiser pedig egy új személyi, vagy inkább team kapcsolati rendszert mutatott be, az Audio-Technica pedig egy konferencia rendszert hozott magával a kiállításra. Az idei ISE egyik legnagyobb bemutatóját az audio fronton a Harman rendezte, aki felvonultatta, szinte a teljes repertoárt, amihez hagyományosan kapcsolódott a JBL többcsatornás THX bemutatója, amit egy külön erre a célra épített demo helységben prezentáltak.
Változatlan népszerűségnek örvend a Dolby Atmos a mozi megoldások terén, és bár sok ígéret hangzott el, a tartalomszolgáltatók, még nem jeleskednek az újrakevert többcsatornás filmhangok gyártásával.
A kiállítás szervezői az ISE-nek a „Többet érted” (’More 4 You’) szlogent adták a február 12-én zárult kiállításnak, amely az utolsó nap látogatói eredményeit is figyelembe véve 65.685 regisztrált résztvevővel ért véget. A látogatottság a 2015-ös adatokhoz képest 6.338 fővel, azaz 10 %-kal emelkedett, amivel az Integrated Systems Europe a világ legnagyobb audiovizuális berendezéseket és integrált rendszereket bemutató kiállításává avanzsált.
„A résztvevők magas létszáma meggyőzött bennünket a ráadás-nap szükségességéről, ez a nap mind a látogatók mind a kiállítók számára egyaránt többletként járult hozzá az esemény értékéhez”- nyilatkozta Mike Blackman, az ISE ügyvezető igazgatója.
Idén a világ 1.103 vezető audiovizuális gyártója és szolgáltató cége töltötte meg a RAI kiállítótermeit Amszterdamban, ahol a látogatóknak lehetőségük adódott a legújabb termékek és technológiák megtekintésére, amiről 40 különböző ország sajtóképviselői számoltak be, kiemelve a kiállításon bemutatott, újonnan megjelent termékek százairól és megemlítve a különböző frissítéseket, fejlesztéseket.
Az ISE társtulajdonosai, a CEDIA és az InfoComm International egyaránt elégedettségüket fejezték ki a 2016-os rendezvénnyel kapcsolatban, illetve örömmel fogadták a résztvevők nagyfokú érdeklődését saját szervezésű oktatási programjaik iránt. A nézőszámot tekintve ezek az események is új rekordot állítottak fel az ISE történetében.
Az InfoComm International ügyvezető igazgatója és vezérigazgatója, David Labuskes a következőképp nyilatkozott: „Büszke vagyok az ISÉ-ben való részvételünkre, és arra a kiemelt pozícióra, amit az iparágon belül az ISE ma betölt. InfoComm konferenciáink, mesterkurzusaink és FlashTrack foglalkozásaink létszámai egyaránt kiváló részvételi arányról tanúskodnak, és az események betekintést engedtek a látogatók számára, az InfoComm által nyújtott lehetőségek megismerésére.
Vincent Bruno, a CEDIA vezérigazgatója így nyilatkozott. „Az idei év kiállítása megerősítette az ISE jelentőségét a gyártók, valamint a rendszerintegrátorok körében. A rendezvényt szakmai körökben a kihagyhatatlan kategóriába tartozó események között tartják nyilván. Örömmel fogadtuk a képzéseinkről és prezentációinkról adott pozitív visszajelzéseket, mely programokat a Residental Solutions Theatre-rel közösen együttműködve hoztunk létre. Emellett az esemény során több cég is regisztrált CEDIA-tagként”.
Az ISE során zajló előadások több mint 3000 néző előtt mutattak be közel 150 technológiai berendezést, illetve különböző esettanulmányokat prezentáltak, melyeket a gyártók, a konzultánsok, valamint a végfelhasználók készítettek. A Commercial Solutions Theatre nevű pódium kiemelt eseménye három ülés volt, melyek a Digital Signage Summit, a digitális képernyőkkel, illetve a digitális kültéri hirdetésekkel (DooH) kapcsolatos találkozó keretében zajlottak, ahol a Google, az Onelan, a Grassfish és a Benetton voltak a konzultánsok.
A 2016-os kiállítás a 13 kiadás a hivatalos megnyitást megelőző napon, az okos otthonokról tartott konferenciával és az Audio Fórum minden eddigi résztvevői létszámot felülmúltak. A megnyitó beszéden több mint 400 ember töltötte meg a RAI fórumát, hogy meghallgassák a Wired UK főszerkesztőjét David Rowant, aki az okos otthonok különböző szenzorokkal való felszereléséről, illetve a tárgyak internetéről (IoT) zajló eszmecserét vezette, és olyan beszélgetőpartnerekkel folytatott párbeszédet mint a CDEC, a Harman, a Google, a Context és a NEC.
Az ISE négynapos programsorozata folyamán széleskörű eseménykínálattal várta a látogatókat, ilyenek voltak például az InAVate Awards konferenciák, melyek a sporthelyszíneken alkalmazott technológiákról szóltak, illetve a tőkebefektetés lehetőségeit tárgyalták az audiovizuális üzletágban. A művészet státuszára reflektáló különböző audiovizuális installációk, az új drón aréna, a Dolby Atmos Immersive Theatre, illetve négy hanganyagdemó szoba kapott helyet a kiállításon, valamint számos más, az eladók által szervezett program is zajlott.
A FRDY@ISE keretében február 12-én, a programsorozat ráadás-napján egyszeri és értékes élményeket szerezhettek a résztvevők, a gyártók szervezésében különböző találkozók, kapcsolatteremtésre alkalmas események zajlottak. Az ISE „Találkozz a vezérigazgatóval” (’Meet the CEO’) elnevezésű kezdeményezése alkalmat adott arra, hogy a látogatók kapcsolatot teremtsenek a gyártók magas beosztású vezetőivel, valamint lehetőséget teremtettek az üzleti hálózatépítésre a gyártó és a forgalmazó között, illetve egy AV/IT szemináriumi program is megrendezésre került.
Az Integrated Systems Events ügyvezető igazgatója, Mike Blackman az előzetes sajtótájékoztatón megerősítette az információt, miszerint 149 országból 60.000 látogató regisztrált a bemutató megnyitását megelőzően.
Az eseménysorozat zárónapjának kétségtelenül Dr. Michio Kaku, neves fizikus és jövőkutató kora reggeli gondolatébresztő, egyben eseményzáró előadása volt a csúcspontja. A kutató több mint 700 látogató előtt beszélt egy, a technológia jövőjével kapcsolatos különleges vízióról, elképzelésében az internet egyszerre lesz „mindenhol és sehol”, valamint a mesterséges intelligencia áthatja majd hétköznapjainkat, mindennapi életünk szerves részévé válik.
Előretekintve a 2017-es évre, a kiállító standok foglalásai alapján eddig 47.131 négyzetméternyi „eladott” helyet regisztráltak a szervezők. Ez azt jelenti, hogy a 2016-os évhez képest 102 %-os emelkedés figyelhető meg a bérelt helyeket illetően, mellesleg a fent említett szám 95 %-a a 2017-ben rendelkezésre álló összes hely területének.
A következő Integrated Systems Europe 2017. február 7 és 10 között kerül majd megrendezésre.
www.iseurope.org
Összesen 121 országból közel 45.000 látogató érkezett Frankfurt am Main-ba a neves eseményre, új rekordok születtek mind a látogatói mind a kiállítói létszám tekintetében. Ebben az évben a Prolight + Sound bizonyította a rendezvényipar kreatív és gazdasági potenciálját, alkalmat nyújtott a pozitív üzleti lehetőségek kihasználására a szektor egészének területén. Az új koncepciónak köszönhetően a kiállítás több különböző szempontból is jelentősnek bizonyult, például egyidejűleg működött kiállítói és piaci térként, illetve információs és hálózati platformként egyaránt. A vásár jelentőségét tovább növelte nagyfokú nemzetközi jellege: a látogatók több mint fele, a kiállítóknak pedig 62%-a Németországon kívülről, különböző országokból érkezett. Az eseményre látogató nemzetek top 10-es listáján 2016-ban Németország, Hollandia, Olaszország, Franciaország, az Egyesült Királyság, Svájc, Ausztria, Kína és Svédország szerepel.
A változtatásokra adott pozitív visszajelzések
A rendezvény idén a frankfurti Messében került megrendezésre, amely optimális prezentációs lehetőségeket nyújtott az iparág képviselői számára, az elmúlt évek növekvő tendenciája miatt a kínált termékek palettájának szélesedése, illetve a tematika mélysége, sokszínűsége okán szükség volt a tér bővítésére. A Prolight + Sound szakvására négy hétköznapon keresztül tartott nyitva. A megváltozott – keddtől péntekig tartó – nyitvatartással a rendezvény szervezői a konferenciaprogram négynapos kiterjesztésére is lehetőséget teremtettek egyben. A csütörtöki és pénteki napon a kiállítás átfedésben üzemelt a Musikmesse nevű rendezvénnyel, így az egymás mellett zajló két esemény szinergikus hatása érvényesült. Az új koncepció a résztvevő felek igényeivel találkozott, kivívta jóváhagyásukat, a két rendezvény a szakmai szövetség jegyében zajlott. A Prolight + Sound bebizonyította, hogy a rendezvénytechnika továbbra is virágzó iparág, a nagy volumenű esemény a rendezvénytechnika vezető kereskedelmi pozícióját demonstrálta. Világhírű és alig ismert kiállítók, az iparág nagy játékosai és újoncai egyaránt megtalálhatók voltak a vásáron. A Prolight + Sound széleskörű konferenciasorozata sokszínű programválasztékkal várta a kezdőket és a régi motorosokat egyaránt– önmagában már ez is jó indok lehetett felkerekedni egy frankfurti utazásra. Az új elrendezés is helyes döntésnek, rendkívül sikeres stratégiának bizonyult.
A Prolight+Sound demonstrálta a szektor innovatív, újító erejét
Többéves növekedés után a rendezvénytechnikai ágazat forgalma megközelíti a négymilliárd Eurót. Egy új GfK-tanulmány szerint a megkérdezett piaci résztvevők 47%-a jósolta a forgalom előrelátható emelkedését és csupán 6%-uk jósolt előre csökkenést. A pozitív üzleti környezet megteremtése együtt járt egy töretlen, magas színvonalú kereslet megjelenésével, amely a kreatív, professzionális, biztonságos és innovatív lehetőségekre, eszközökre irányult. A Prolight + Sound idei eseményén az iparág innovatív ereje tisztán láthatóvá vált. Az összesen hat kiállítótérben zajló programok során a látogatók megtapasztalhatták, mi tesz egy rendezvényt igazán sokszínű, látványos alkalommá. Egyes gyártók előtérbe kerültek az év nagyívű sporteseményein alkalmazott, mozgatható, videót lejátszó képernyőikkel. A LED-technológia egyre rugalmasabbá válik, és egyre szélesebb körű felszereltséget tesz lehetővé, például az innovatív lakberendezés területén a multimédiás lámpák, vagy az asztalokba épített képernyők, illetve a videó-táncparkettek esetében. A Prolight + Sound vásárának egyik csúcspontjai a drónok voltak, melyek full HD minőségben képesek a légifelvételekről élő közvetítést nyújtani a képernyőn keresztül. A 3D-térképészet szektora is jelentős emelkedést ért el az értékesítés területén. A Panasonic bemutatta a világ legnagyobb méretű épülethomlokzat-vetítését, amely a tavalyi évben Moszkvában került felavatásra.
Információs platform a ma és a jövő professzionális szakemberei számára
A rendezvénytechnika elmúlt években megmutatkozó lenyűgöző fejlődése életre hívta a magas képzettségű alkalmazottak iránti keresletet is. Ezen oknál fogva a Prolight + Sound tovább bővítette a szakmai fejlődés professzionális lehetőségeit. Egy kiterjedt szeminárium-program során több mint 70 előadás volt hallható, az előadók alapvető, valamint szakértői ismereteket nyújtottak a napjainkban létező technológiai trendekről, az élenjáró eseménymenedzsmentről, illetve a rendezvényipar bizonságtechnikai kérdéseiről. A kipróbált és tesztelt konferencia fórummá vált, s ez az új hálózatos, interdiszciplináris terület ideális terep az ötletek, és az információ áramlására, cseréjére. A „Jövő Tehetségeinek Napján” a Prolight + Sound idén első alkalommal kiemelt figyelmet fordított a rendezvénytechnika szektorában tanuló diákokra és gyakornokokra. A szakmai újoncainak alkalmuk nyílt megismerkedni a rendezvénytechnológia karrierlehetőségeivel, különböző szakmai műhelygyakorlatokon és előadásokon vehettek részt. Ezzel egyidejűleg a gyártóknak is lehetőségük nyílt bemutatni cégüket a fiatal tehetségeknek, akik potenciális munkaerőt is jelentenek a jövőben.
Kiemelkedő eredmények a Spotlighting területén
Ahogyan az eddigi évek során, úgy idén is több neves díj kiosztásra került a rendezvény alkalmából. A 2016-os Opus – German Stage Award díjat a nemzetközileg is elismert világítás-designer, Björn Hermann kapta. A Synus – Systems Integrations Award-ot ebben az évben két projekt nyerte el a „Szórakoztatás” szektorából.
A következő Prolight + Sound 2017-ben április 4-e és 7-e között kerül megrendezésre.
www.prolight-sound.com.
Facebook:
www.facebook.com/prolightsoundfrankfurt
Twitter:
www.twitter.com/pls_frankfurt
YouTube
www.youtube.com/plsfrankfurt
A budapesti think.BDPST konferencia itthon még nem látott vizuális megoldásokat vonultatott fel az egyedi, innovatív, all-inclusive 3D event mapping produkciók során.
A szórakoztatóipar magyarországi történelmében először adott vetítési felületet egy művész fellépési ruhája. A régió legnagyobb innovációs konferenciája, a think.BDPST Pesti Vigadóban tartott megnyitóján, a Freelusion által tervezett és kivitelezett előadásban több olyan technikát is bevetettek, amelyekkel korábban senki sem próbálkozott itthon nyilvánosan. „A fényműsor technológiája egyszerre vette figyelembe a helyszín belsőépítészeti jellegzetességeit, az előadás sztoriját, az éneket, a zenét és az énekesnő mozdulatait is. A projekt tervezése legalább annyi időt vett igénybe, mint maga a gyártási folyamat” – mondta Gyöngyösi Balázs, a Freelusion ügyvezetője.
Az énekesnő, Moravszki Enikő előadásának történetét a különböző látványtechnikai elemek keltették életre. A felhasznált háromdimenziós videomapping-technikát a Kinect egészítette ki, ami egy új, és eddig kiaknázatlan technikai újításnak számít, hiszen lehetővé teszi az emberi mozgás lekövetését. A Kinectet eredetileg a játékiparba szánták, a vizuális technikában azonban még számtalan lehetőséget rejt a használata.
A látványos vizuális effektekhez szükséges eszköztárat jól jellemzi, hogy azok egyenként az otthoni kivetítők fényáramának 10-20-szorosát képesek kibocsátani. A think.BDPST megnyitóján két darab nagy teljesítményű, egy 40 ezer és egy 20 ezer ANSI lumenes projektor biztosította a fényhatásokat – szemben a 2-3 ezer lumenes otthoni berendezésekkel. A nagyobb teljesítményű projektorral egy 20 méter széles falfelületre vetítettek, ahol a videomapping technika szinte életre keltette az épület elemeit. A másik projektor az énekesnő ruháját és a színpadon lévő emelvényt vetítette. Az énekesnő sziluettjének mozgását egy kamera valós időben követte le, ezt egy nagy teljesítményű számítógép kivetített animált képpé alakította át a másodperc töredéke alatt.
A think.BDPST konferencia helyszínén, a Várkert Bazárban egy 50 méter széles betonfalra készített egyedi videomapping grafikai kompozíciót a Freelusion csapata. A rendezvénysorozaton 12 professzionális projektor segítségével egyszerre üzemeltették a különböző vizuális tartalmakat. Így többek közt egy betonfalra 50 x 4,5 méteres panorámavetítést készítettek 11040 x 864 pixeles felbontásban. A falfelületet 6 darab, egyenként 20 ezer ANSI lumen fényerejű Panasonic PT-DZ21K projektorral vetítették meg, sok esetben az oszlopokon „keresztül”. Az előtérben lévő információs kijelzőt két külön projektor támogatta, míg a StartupMeetup Cornernél egy 3,6 x 3 méteres, különleges, kapcsolható vetíthető fóliát helyeztek ki.
A vizuális élmény teljességét szolgálta a LED falakat körülölelő térelemekre, vagyis a konferencia pódiumára vetített Stagemapping. E tartalmat a kis teremben egy, a nagy teremben pedig két darab, egyenként 100 kilogramm tömegű Barco FLM HD20-as projektor szolgáltatta.
A rendezvénytermek falain körbefutó 43 méter hosszú és 19,2 méter széles pixelfalra is egyedi animáció készült, a két szekcióteremben pedig magas pixelsűrűségű (3,5 milliméter) LED falak szolgáltatták a vizuális élményt. Utóbbiakon jelent meg többek között a think.BDPST konferenciát szervező Antall József Tudásközpont által fejlesztett Twitter-fal, illetve a helyszínről közvetített élő kép.
A Freelusion egy világszerte ismert, számos díjjal büszkélkedő nemzetközi csapat, egyedi interaktív tánc-show produkciókkal kápráztatja el a világot. A Freelusion társulata Hong Kongtól Dubajig egyedi koreográfiával vesz részt az exkluzív rendezvényeken. A Freelusion szerepelt a Britain’s Got Talent tehetségkutató show műsorában és lenyűgözte az amerikai tévéshow zsűrijét is az America’s Got Talent tehetségkutatóban.
EVERY FRAME COUNTS
Highest product quality ensures reliable and trouble-free transmission for every frame – regardless of whether it
comes to ingest and mastering, encoding and monitoring or broadcasting and T&M equipment.
The solutions from Rohde & Schwarz offer a high resolution such as 4K, the HDR color space or
different transmission standards. The broadcast and media specialist will introduce its highlights in
South Lower Hall, booth SL1205.
Solutions for post production and broadcast workflows
Rohde & Schwarz has once more equipped its systems with innovative functions to enhance its technological
leadership in post production and broadcast workflows. The new generation of the R&S CLIPSTER mastering
station has been optimized as an all-in-one solution for mastering and deliverables of premium content: more flexibility, quality and
efficiency help service providers expand their portfolio. The efficiency of the R&S CLIPSTER mastering station now
allows playout of uncompressed 4K content with 120p (HFR). In conjunction with enhanced IMF J2K profiles for
HDR, the R&S CLIPSTER provides content creators with higher resolutions, frame rates and larger color space.
The R&S CLIPSTER proves once again its technological leadership and remains the unrivaled reference in the
market when it comes to IMF.
The R&S VENICE ingest and playout platform meets the requirements of modern live and studio productions
and TV operators. The 4K version (R&S VENICE 4K) also features the same flexibility in operation and integration,
offering production and TV studios enhanced 4K and UHD-1 efficiency and highest picture quality. At the same time,
the interoperability is maintained and the HD workflows continue to remain simple. Rohde & Schwarz storage
solutions also offer exceptional performance. With an unrivaled storage density of 60 Tbyte in 1 HU they offer large,
secure storage in the smallest space, meeting the highest requirements of post production and broadcast customers.
State-of-the art HD Radio (TM)
The R&S THR9 high-power FM transmitter family from Rohde & Schwarz is now available for the fourth-generation
HD Radio(TM) digital radio standard. HD Radio(TM) station operators can now cut energy costs and reduce
maintenance and rental costs over the entire transmitter lifecycle. The first liquid-cooled HD Radio(TM) transmitter
on the market is the embodiment of the company's many years of experience and expertise: it offers highest efficiency in a small space.
The operating power of the R&S THR9 ranges from 3 kW to 45 kW in hybrid mode and up to 80 kW in analog FM
mode.
Considerable cost-savings even with low-power transmitters
The energy efficient R&S Tx9 transmitter family was expanded with a UHF low-power transmitter for DVB-T,
DVB-T2 and ISDB-TB digital standards. The R&S TLU9 significantly reduces operating costs. Premium components
and an architecture that clearly improves signal quality and stability, offer unparalleled reliability and long service
intervals. The transmitter — unique in this class — can be equipped with a backup battery and ensures that
network interruptions of up to 10 seconds do not result in a reboot and downtimes remain low. Thus, the transmitter
substantially contributes to a trouble-free operation. The air-cooled R&S TLU9 is available in output power levels from
1 W to 200 W.
ATSC 3.0: Technology live at the booth
At NAB, Rohde & Schwarz will showcase a test setup for ATSC 3.0 with the R&S BTC broadcast test center and
the R&S FSV signal and spectrum analyzer. The ATSC 3.0 signal generated by the R&S BTC will be demodulated by
the spectrum analyzer and displayed in realtime. With this technological setup, Rohde & Schwarz underlines its
expertise in OFDM signal generation for another complex transmission standard, which is also integrated in the
R&S Tx9 broadcasting transmitter generation. As a reference signal generator, the R&S BTC offers analysis
functions and automated tests for audio, video and multimedia applications as well as transmission simulations.
That makes it indispensable in establishing new standards. It has excellent technical characteristics and a modular,
flexible design. As a high-end signal generator, it produces RF signals for the most important and current
broadcasting standards worldwide.
The broadcast and media specialist will showcase its solutions at
NAB in Las Vegas from April 16 to 21,
2016 in South Lower Hall, booth SL1205.
Internet: www.rohde-schwarz.com
Follow us on twitter: http://twitter.com/rohdeschwarz
( - )
EVERY FRAME COUNTS
Highest product quality ensures reliable and trouble-free transmission for every frame – regardless of whether it
comes to ingest and mastering, encoding and monitoring or broadcasting and T&M equipment.
The solutions from Rohde & Schwarz offer a high resolution such as 4K, the HDR color space or
different transmission standards. The broadcast and media specialist will introduce its highlights in
South Lower Hall, booth SL1205.
Solutions for post production and broadcast workflows
Rohde & Schwarz has once more equipped its systems with innovative functions to enhance its technological
leadership in post production and broadcast workflows. The new generation of the R&S CLIPSTER mastering
station has been optimized as an all-in-one solution for mastering and deliverables of premium content: more flexibility, quality and
efficiency help service providers expand their portfolio. The efficiency of the R&S CLIPSTER mastering station now
allows playout of uncompressed 4K content with 120p (HFR). In conjunction with enhanced IMF J2K profiles for
HDR, the R&S CLIPSTER provides content creators with higher resolutions, frame rates and larger color space.
The R&S CLIPSTER proves once again its technological leadership and remains the unrivaled reference in the
market when it comes to IMF.
The R&S VENICE ingest and playout platform meets the requirements of modern live and studio productions
and TV operators. The 4K version (R&S VENICE 4K) also features the same flexibility in operation and integration,
offering production and TV studios enhanced 4K and UHD-1 efficiency and highest picture quality. At the same time,
the interoperability is maintained and the HD workflows continue to remain simple. Rohde & Schwarz storage
solutions also offer exceptional performance. With an unrivaled storage density of 60 Tbyte in 1 HU they offer large,
secure storage in the smallest space, meeting the highest requirements of post production and broadcast customers.
State-of-the art HD Radio (TM)
The R&S THR9 high-power FM transmitter family from Rohde & Schwarz is now available for the fourth-generation
HD Radio(TM) digital radio standard. HD Radio(TM) station operators can now cut energy costs and reduce
maintenance and rental costs over the entire transmitter lifecycle. The first liquid-cooled HD Radio(TM) transmitter
on the market is the embodiment of the company's many years of experience and expertise: it offers highest efficiency in a small space.
The operating power of the R&S THR9 ranges from 3 kW to 45 kW in hybrid mode and up to 80 kW in analog FM
mode.
Considerable cost-savings even with low-power transmitters
The energy efficient R&S Tx9 transmitter family was expanded with a UHF low-power transmitter for DVB-T,
DVB-T2 and ISDB-TB digital standards. The R&S TLU9 significantly reduces operating costs. Premium components
and an architecture that clearly improves signal quality and stability, offer unparalleled reliability and long service
intervals. The transmitter — unique in this class — can be equipped with a backup battery and ensures that
network interruptions of up to 10 seconds do not result in a reboot and downtimes remain low. Thus, the transmitter
substantially contributes to a trouble-free operation. The air-cooled R&S TLU9 is available in output power levels from
1 W to 200 W.
ATSC 3.0: Technology live at the booth
At NAB, Rohde & Schwarz will showcase a test setup for ATSC 3.0 with the R&S BTC broadcast test center and
the R&S FSV signal and spectrum analyzer. The ATSC 3.0 signal generated by the R&S BTC will be demodulated by
the spectrum analyzer and displayed in realtime. With this technological setup, Rohde & Schwarz underlines its
expertise in OFDM signal generation for another complex transmission standard, which is also integrated in the
R&S Tx9 broadcasting transmitter generation. As a reference signal generator, the R&S BTC offers analysis
functions and automated tests for audio, video and multimedia applications as well as transmission simulations.
That makes it indispensable in establishing new standards. It has excellent technical characteristics and a modular,
flexible design. As a high-end signal generator, it produces RF signals for the most important and current
broadcasting standards worldwide.
The broadcast and media specialist will showcase its solutions at
NAB in Las Vegas from April 16 to 21,
2016 in South Lower Hall, booth SL1205.
Internet: www.rohde-schwarz.com
Follow us on twitter: http://twitter.com/rohdeschwarz
( - )
A Sony Mobile felkért egy videós közösséget, hogy meséljék el öt város történetét, ezzel megmutatva az Xperia Z5 elismert, prémium kamerafunkcióit. A rendezőket kifejezetten arra bátorították, hogy emeljék ki a „múló pillanatokat” és rejtett a értékeket Londonban, Párizsban, Berlinben, Barcelonában és Milánóban.
Az így megszületett filmek a rendezők egyéni látásmódján keresztül mutatják be a városokat, miközben a jellegzetes tájakról és kultúrákról is többet megtudhatunk, méghozzá vibráló, kristálytiszta képminőségben.
Ezek a történetek nem a városok megszokott, sztereotipikus bemutatásai, hanem egy városlakó autentikus értelmezései. Minden egyes film egy teljesen más képet ad a világ legismertebb városairól, mivel hétköznapi emberek, valódi élményeitől kezdve olyan témák bemutatásáig terjed, mint a szerelem, a testvéri kapcsolat, a szabadság és a kreativitás.
A londoni rendező, Lee Cheney így nyilatkozott: „Az Xperia Z5 okostelefon kamerájának egyedi képességeivel lehetőséget kaptam arra, hogy kötöttségek nélkül ismertessem meg London szépségét. A telefon technológiai fejlettsége filmrendezőként rengeteg szabadságot és megoldást kínált, így igazán lenyűgözött, hogy egy okostelefon minőségi 4K felvételt képes készíteni. Eddig ezt leginkább profi filmes felszerelésektől vártam el.
A megörökített tartalmak segítségével mindent fel akartam fedezni Londonban, amit eddig elszalasztottam. Eljutni olyan helyekre, ahol eddig még nem jártam, és látni olyan részleteke is, melyek elkerülték a figyelmemet egy olyan városban, ahol az egész életemet leéltem. Míg London érdekes és izgalmas látnivalókkal szolgál, az emberek és a kultúra teszik igazán érdekessé és élővé, és ez az, amit igazán ki akartam fejezni a filmben.”
A barcelonai rendező, Lucas Jatoba hozzátette: „Barcelona egy rendkívül lendületes, vibráló város, és itt mindig történik valami, ezért én ezt a gyors, nyüzsgő jellegzetességét emeltem ki annak a helynek, mely szerintem a legnagyszerűbb hely a földön. Mindehhez az Xperia Z5 egy erőteljes, és igazán hatékony eszköznek bizonyult nekem, mint filmrendezőnek.”
Jun Makino, a Sony Mobile Product Experience Marketing részlegének Senior menedzsere hozzátette: „Nagyon elégedettek vagyunk a rendezők történeteivel. Minden videó eltérő lelkülettel bír, és olyan városokat ragad meg, melyek mindannyiunk számára ismerősek. Ezen felül alkotásaikkal megmutatták, hogy az Xperia Z5 nemcsak a tapasztalt, hanem akár a kezdő videósoknak is lehetőséget ad, hogy nagyszerű képeket és videókat készíthessenek.”
Minden rövidfilm, melyet 4K-ban vettek fel az Xperia Z5-tel, megtekinthető a Sony Mobile hivatalos YouTube csatornáján: https://www.youtube.com/playlist?list=PLXUUluSlpXnJSXTYRuwEiEmYcrT3CqHgY
Az Xperia Z5 készülékben megtalálható a Sony új, nagy 1/2.3 Exmor RS™ mobilokhoz gyártott, 23 megapixeles képérzékelője, F2.0 G objektívvel felszerelve – ez a gyártó első, teljesen újragondolt okostelefon modulja az Xperia Z1 óta, a Sony cserélhető objektíves αTM kameratechnológiája alapján tervezve, hogy tiszta, élettel teli képeket készíthess, bármikor.
A kamera szupergyors autofókusszal rendelkezik, a sebességet és pontosságot ötvözve, így a másodperc töredéke alatt lejátszódó eseményeket is könnyedén elkapja. Lehengerlő, mindössze 0.03i másodperces gyorsaságával arra készült, hogy megörökítse a múló pillanatokat és a spontán történéseket.
Az Xperia Z5 okostelefon rendelkezik a Sony ikonikus formanyelvével és népszerű, akár két naposi[i] üzemidővel. Több zenét hallgathatsz, tovább beszélgethetsz és bulizhatsz, aggodalmak nélkül.
A Sony Xperia Z5 okostelefonja elérhető a hazai mobilszolgáltatók és nagyobb elektronikai üzletek kínálatában.
www.sony.hu
Exhibiting in the North Hall on booth N6509, the company will be represented by USA Sales Manager Van Duke and colleagues from PlayBox Technology offices around the world.
CloudAir Universal Playout and Streaming Platform
Latest advance from PlayBox Technology, the highly innovative CloudAir platform enables new television channels to be established very rapidly without the usual preliminary investment in playout infrastructure.
„CloudAir allows a new television channel to be set up in matter of seconds,” states PlayBox Technology President Don Ash. „It is designed for anyone who wants to broadcast TV content, be it on a real-time 24/7 basis, a catch-up facility, the red button element of a reality show or a short-running series such as a sports event. It can also be deployed as the basis of a highly secure disaster recovery system.
„CloudAir is about speed, unlimited scalability and easy affordability. It has the potential to empower new or existing program streams wherever and whenever they are needed, in any standard from SD to UHD. Available on a software-as-a-service basis, it offers established broadcasters or new-start entrepreneurs unsurpassed freedom in the style and scale of their operation and in the way they fund their business.
„CloudAir is able to provide true playout with graphics on any enterprise-class blade, rack or tower server. Once CloudAir is installed, no auxiliary hardware is required at all. CloudAir attracted a huge level of interest from multinational, national and regional broadcasters, not least as a basis for adding supplementary channels to an existing multiplex.”
PlayBox Neo Channel-in-a-Box Product Suite
Also on demonstration at the 2016 NAB Show will be the latest upgrades to the established PlayBox platform: AirBox Neo, TitleBox Neo, CaptureBox Neo and SafeBox Neo. These can be combined on a modular basis to match any size of operation ranging from a compact national or regional channel-in-a-box station to a large-scale multi-channel broadcast network transmitting to a global audience.
„The PlayBox Neo series is a powerful evolutionary upgrade option available to our entire user base,” Don Ash adds. „Our design team has incorporated many new features enhancements which we are confident will ensure the PlayBox platform continues to be the world’s best-selling playout and channel branding product suite.
„UHD compatibility is now included, allowing channel managers to gear for the latest generation of transmission standards as soon as they choose. UHD, HD and SD feeds can be managed from a single high-efficiency graphic interface which presents all the information operators need for a specific task. The new GUI displays text in white and light grey on a black background which is much easier on the eyes compared with the glare of a traditional white background. That is an important consideration for anyone supervising multiple channels during a long shift.
„PlayBox Neo runs efficiently on the great majority of modern PC servers. Customers with valid Annual Software Maintenance & Technical Support can upgrade their existing PlayBox products to the latest Neo versions as a simple download. If requested, we can analyze existing systems and advise on relevant hardware upgrade options in the unlikely event that any are needed.”
Core element of the PlayBox Neo suite is the AirBox Neo playout server. Designed for 24/7 unattended operation, it can also be operated manually – including the ability to handle live-to-air throughput. AirBox Neo supports UHD, HD and SD in single server.
TitleBox Neo provides a wide range of interactive on-air graphics and titling capabilities which can be manipulated live. It includes substantial improvements for dealing with UHD projects as well as supporting HD and SD operation.
CaptureBox Neo allows HD or SD content to be captured from up to four video sources simultaneously. These can be monitored on a single screen and controlled via a streamlined user interface with enhanced multichannel control and operability.
SafeBox Neo replicates remote content to local playout server folders for safe transmission. It implements a new graphic interface plus new significantly faster processing for moving primary or copied content to the playout and central storage servers. A new workflow routine protects content agains unauthorized deletion.
About PlayBox Technology
PlayBox Technology (www.playboxtechnology.com) is an international communications and information-technology company serving the broadcast and corporate sectors in more than 120 countries. PlayBox Technology is dedicated to the research, design, development and provision of the best products, systems, solutions and services. Over 16,000 TV and branding channels are powered by PlayBox Technology, broadcast solutions. Users include national and international broadcasters, start-up TV channels, webcasters, DVB (IP/ASI) TV channels, interactive TV and music channels, film channels, remote TV channels and disaster recovery channels. ( – )
Breakthrough imaging performance
The Z150 is the world’s first professional camcorder to feature a 1.0 type stacked CMOS image sensor. This breakthrough in sensor integration delivers a 2x increase in read-out speed compared to a conventional 1.0 sensor for stunning 120fps slow motion in Full HD and spectacular 4K recording. Full pixel read-out helps realise the full potential of the big 1.0 type sensor – there’s no need for pixel binning or line skipping which can result in moiré effects.
The large 1.0 type sensor is also brighter, has higher resolution and offers more bokeh with a shallow depth of field, allowing you to create beautiful, cinematic images that will inspire you and delight your clients.
Stunning 4K image capture
The Z150 offers a step-change in image capture in its class with 4K QFHD (3840×2160) using the advanced XAVC Long GOP 100Mbps codec for truly broadcast quality 4K performance.
To maximise the quality of your images, the Z150 has a stunning optical 12x zoom lens that offers high resolution and contrast across the entirety of the image. Sony’s advanced Clear Image Zoom feature doubles magnification to 18x when shooting in 4K QFHD and 24x in HD, to fully exploit the imaging capabilities of the Z150’s large 1.0 type stacked sensor.
No compromises pro functionality
The Z150 transforms expectations of what’s possible with a handy camcorder so you can be confident using it for almost any application. This includes up to 120 frames per second (fps) High Frame Rate continuous recording in Full HD quality, delivering beautiful 5x slow motion. Stunning 4K picture performance is supported with 4K XAVC Long GOP at 100Mbps, while integration with established broadcast workflows is simplified with Full HD recording in XAVC Long GOP(4:2:2/10bit 50Mbps) and MPEG-2 HD (50Mbps/35Mbps). You can even use AVCHD to further expand workflow flexibility. However you want to shoot, the Z150 delivers.
The perfect handy camcorder
The Z150 isn’t simply a compact, lightweight design – it also integrates advanced features to reduce the need for bulky accessories that slow you down. A built-in four position ND filter means no need to carry a box of filters, MI Shoe eliminates cabling when fitting a microphone or even light. Advanced networking capabilities include built-in Wi-Fi for live streaming and FTP wireless connection*, greatly increasing your mobility, while the camcorder can also be easily controlled by a smartphone or tablet using Wi-Fi remote. Every last detail has been thought of – including power efficiency to deliver a remarkable 400 minutes** continuous recording time.
* QoS will be supported with a firmware update.
** Using optional NP-F970 battery while recording XAVC 1080/50i or 60i, 50 Mbps with LCD on.
Revolutionary imaging performance with Exmor RS
To deliver imaging performance previously impossible for a compact camcorder, Sony has developed the world’s first 1.0 type stacked CMOS image sensor for professional video applications. A 2x increase in read-out speed, compared to a conventional 1.0 type sensor, enables beautiful 5x slow motion image capture up to 120fps in Full HD and high resolution 4K recording with full pixel readout without binning.
The Z150’s single 20 megapixel* 1.0 type large size sensor
gives you low noise and less blur because more light reaches the sensor, offering clear and steady pictures even in a dark scene with minimum illumination 1.7 lux**. The large sensor size also enables beautiful background defocusing (bokeh) to enable you to focus on what you want to show and defocus the rest of the image.
* 14.2 million effective pixels. ** LOW LUX mode
Flexible 4K and Full HD recordings
The Z150 is designed to provide true broadcast quality performance for both 4K and Full HD productions, recording with the advanced XAVC Long GOP 100Mbps codec for brilliant 4K QFHD imagery and flexible workflows. XAVC Long’s higher bit rate produces outstanding images with more details and less noise to create the number one 4K picture quality in its class. For even more flexibility in workflows, the Z150 is switchable between PAL and NTSC operation.
120fps continuous slow motion
High Frame Rate shots can turn everyday actions into slow motion ballet and the Z150 delivers up to 120 frames per second (fps) in Full HD, giving you a maximum of 5 times slow motion expression. There’s no sacrifice in bit depth and no „windowing” of the sensor. So there’s no crop factor, no loss in angle of view.
Sony “G” lens with maximum 24x zoom
A high quality 29-348mm wide-angle lens with 12x optical zoom makes it easy to capture even the most expansive landscape scenes while also offering superb clarity and sharpness – maximising the performance of the Z150’s large 1.0 type sensor and providing high resolution and contrast from the centre to the edge of your image.
Getting close into even the most distant scenes is further enhanced by Sony’s advanced Clear Image Zoom feature. Once you’ve zoomed in at maximum 12x optical magnification, By Pixel Super Resolution Technology can enlarge the image to 18x in 4K QFHD or 24x in HD, while still preserving image quality.
Networked for high mobility
The Z150 has advanced networking capabilities that give you more mobility in your work – FTP files directly from the camcorder or live stream from any event using built-in Wi-Fi features with no accessories required. Sony’s unique QoS technology* dramatically improves the clarity that’s possible on a wireless connection, giving you better pictures even with the limitations of today’s real-world networks. You can also remotely control the PXW-Z150 with a smartphone or tablet, including the ability to adjust settings such as focus, zoom, iris, white balance, REC START/STOP and more using Sony’s Content Browser Mobile** software.
* QoS will be supported with a firmware update.
** The Content Browser Mobile application can be downloaded from the Google Play Store or App Store.
High resolution monitoring
The Z150 gives you precise monitoring and low latency, however you choose to shoot, with its advanced, wide viewing-angle and high contrast 0.39 type 1440K dots OLED electronic viewfinder (EVF) with large eye-cap, and an easily adjustable, flip-out 3.5 type 1550K dots LCD panel.
Compact and lightweight body
The Z150 is ergonomically designed to provide a lightweight and easy-to-use shooting experience. Three manual, independent lens rings enable smooth, natural adjustment of focusing, zooming and iris control. The camcorder can also be used in full-auto mode or completely manual for maximum creative control.
Dual media slots for recording flexibility
To extend recording times and workflow flexibility, the Z150 is equipped with two memory card slots and is compatible with SDXC and SDHC cards.
“RELAY” mode automatically switches recording from the first to the second memory card when the first is full, while “SIMUL” mode permits simultaneous recording to two memory cards (for example to create an immediate back-up version).
Multi-Interface (MI) Shoe
The Z150 takes advantage of Sony’s flexible Multi-Interface (MI) Shoe, which provides power, signal connections and coordinated on/off switching to compatible Sony accessories. For example, you can connect and control Sony wireless microphone systems such as the UWP-D11 or UWP-D12 or attach the HVL-LBPC light*.
* All sold separately. HVL-LBPC is controlled but not powered by Z150.
Wide choice of connections including 3G-SDI
There’s no need to worry about adapters as the Z150 provides a wide variety of built-in connectivity options including 3G-SDI, HDMI, Multi/Micro USB, professional audio XLR terminals, REMOTE and Composite (RCA). A supplied Sony cold shoe adaptor kit provides you with more flexibility for mounting accessories.
www.sony.hu
Breakthrough imaging performance
The Z150 is the world’s first professional camcorder to feature a 1.0 type stacked CMOS image sensor. This breakthrough in sensor integration delivers a 2x increase in read-out speed compared to a conventional 1.0 sensor for stunning 120fps slow motion in Full HD and spectacular 4K recording. Full pixel read-out helps realise the full potential of the big 1.0 type sensor – there’s no need for pixel binning or line skipping which can result in moiré effects.
The large 1.0 type sensor is also brighter, has higher resolution and offers more bokeh with a shallow depth of field, allowing you to create beautiful, cinematic images that will inspire you and delight your clients.
Stunning 4K image capture
The Z150 offers a step-change in image capture in its class with 4K QFHD (3840×2160) using the advanced XAVC Long GOP 100Mbps codec for truly broadcast quality 4K performance.
To maximise the quality of your images, the Z150 has a stunning optical 12x zoom lens that offers high resolution and contrast across the entirety of the image. Sony’s advanced Clear Image Zoom feature doubles magnification to 18x when shooting in 4K QFHD and 24x in HD, to fully exploit the imaging capabilities of the Z150’s large 1.0 type stacked sensor.
No compromises pro functionality
The Z150 transforms expectations of what’s possible with a handy camcorder so you can be confident using it for almost any application. This includes up to 120 frames per second (fps) High Frame Rate continuous recording in Full HD quality, delivering beautiful 5x slow motion. Stunning 4K picture performance is supported with 4K XAVC Long GOP at 100Mbps, while integration with established broadcast workflows is simplified with Full HD recording in XAVC Long GOP(4:2:2/10bit 50Mbps) and MPEG-2 HD (50Mbps/35Mbps). You can even use AVCHD to further expand workflow flexibility. However you want to shoot, the Z150 delivers.
The perfect handy camcorder
The Z150 isn’t simply a compact, lightweight design – it also integrates advanced features to reduce the need for bulky accessories that slow you down. A built-in four position ND filter means no need to carry a box of filters, MI Shoe eliminates cabling when fitting a microphone or even light. Advanced networking capabilities include built-in Wi-Fi for live streaming and FTP wireless connection*, greatly increasing your mobility, while the camcorder can also be easily controlled by a smartphone or tablet using Wi-Fi remote. Every last detail has been thought of – including power efficiency to deliver a remarkable 400 minutes** continuous recording time.
* QoS will be supported with a firmware update.
** Using optional NP-F970 battery while recording XAVC 1080/50i or 60i, 50 Mbps with LCD on.
Revolutionary imaging performance with Exmor RS
To deliver imaging performance previously impossible for a compact camcorder, Sony has developed the world’s first 1.0 type stacked CMOS image sensor for professional video applications. A 2x increase in read-out speed, compared to a conventional 1.0 type sensor, enables beautiful 5x slow motion image capture up to 120fps in Full HD and high resolution 4K recording with full pixel readout without binning.
The Z150’s single 20 megapixel* 1.0 type large size sensor
gives you low noise and less blur because more light reaches the sensor, offering clear and steady pictures even in a dark scene with minimum illumination 1.7 lux**. The large sensor size also enables beautiful background defocusing (bokeh) to enable you to focus on what you want to show and defocus the rest of the image.
* 14.2 million effective pixels. ** LOW LUX mode
Flexible 4K and Full HD recordings
The Z150 is designed to provide true broadcast quality performance for both 4K and Full HD productions, recording with the advanced XAVC Long GOP 100Mbps codec for brilliant 4K QFHD imagery and flexible workflows. XAVC Long’s higher bit rate produces outstanding images with more details and less noise to create the number one 4K picture quality in its class. For even more flexibility in workflows, the Z150 is switchable between PAL and NTSC operation.
120fps continuous slow motion
High Frame Rate shots can turn everyday actions into slow motion ballet and the Z150 delivers up to 120 frames per second (fps) in Full HD, giving you a maximum of 5 times slow motion expression. There’s no sacrifice in bit depth and no „windowing” of the sensor. So there’s no crop factor, no loss in angle of view.
Sony “G” lens with maximum 24x zoom
A high quality 29-348mm wide-angle lens with 12x optical zoom makes it easy to capture even the most expansive landscape scenes while also offering superb clarity and sharpness – maximising the performance of the Z150’s large 1.0 type sensor and providing high resolution and contrast from the centre to the edge of your image.
Getting close into even the most distant scenes is further enhanced by Sony’s advanced Clear Image Zoom feature. Once you’ve zoomed in at maximum 12x optical magnification, By Pixel Super Resolution Technology can enlarge the image to 18x in 4K QFHD or 24x in HD, while still preserving image quality.
Networked for high mobility
The Z150 has advanced networking capabilities that give you more mobility in your work – FTP files directly from the camcorder or live stream from any event using built-in Wi-Fi features with no accessories required. Sony’s unique QoS technology* dramatically improves the clarity that’s possible on a wireless connection, giving you better pictures even with the limitations of today’s real-world networks. You can also remotely control the PXW-Z150 with a smartphone or tablet, including the ability to adjust settings such as focus, zoom, iris, white balance, REC START/STOP and more using Sony’s Content Browser Mobile** software.
* QoS will be supported with a firmware update.
** The Content Browser Mobile application can be downloaded from the Google Play Store or App Store.
High resolution monitoring
The Z150 gives you precise monitoring and low latency, however you choose to shoot, with its advanced, wide viewing-angle and high contrast 0.39 type 1440K dots OLED electronic viewfinder (EVF) with large eye-cap, and an easily adjustable, flip-out 3.5 type 1550K dots LCD panel.
Compact and lightweight body
The Z150 is ergonomically designed to provide a lightweight and easy-to-use shooting experience. Three manual, independent lens rings enable smooth, natural adjustment of focusing, zooming and iris control. The camcorder can also be used in full-auto mode or completely manual for maximum creative control.
Dual media slots for recording flexibility
To extend recording times and workflow flexibility, the Z150 is equipped with two memory card slots and is compatible with SDXC and SDHC cards.
“RELAY” mode automatically switches recording from the first to the second memory card when the first is full, while “SIMUL” mode permits simultaneous recording to two memory cards (for example to create an immediate back-up version).
Multi-Interface (MI) Shoe
The Z150 takes advantage of Sony’s flexible Multi-Interface (MI) Shoe, which provides power, signal connections and coordinated on/off switching to compatible Sony accessories. For example, you can connect and control Sony wireless microphone systems such as the UWP-D11 or UWP-D12 or attach the HVL-LBPC light*.
* All sold separately. HVL-LBPC is controlled but not powered by Z150.
Wide choice of connections including 3G-SDI
There’s no need to worry about adapters as the Z150 provides a wide variety of built-in connectivity options including 3G-SDI, HDMI, Multi/Micro USB, professional audio XLR terminals, REMOTE and Composite (RCA). A supplied Sony cold shoe adaptor kit provides you with more flexibility for mounting accessories.
www.sony.hu
COLR integrates with Pomfort LiveGrade Pro, allowing DITs and colorists to give everyone the right look.
Looks Mean Everything
During camera prep, on your cart, through color timing or on camera, COLR enables directors, ACs, and DITs to see what they need. Multiple presets, combining CDL and 33 point 3D LUTs, can be stored on the device for quick conversion or custom looks at the touch of a button.
Works with Pomfort LiveGrade
COLR integrates with Pomfort LiveGrade Pro, giving you fine control of your looks over Wi-Fi, Ethernet, or via USB. Looks can be saved directly to COLR, and LiveGrade supports multiple simultaneous devices.
Universal Support
COLR supports just about every camera signal on the market — from GoPro to ALEXA. RAW or LOG signals can be converted for monitoring, and every camera’s look can be synced to show directors their vision while shooting. COLR also enables wireless camera control for Ethernet-enabled cameras, including FoolControl for RED digital cinema cameras and ARRI packages.
No Monitor Left Behind
Whether your production requires industry standard color and gamma-accurate monitors or large consumer-grade screens, COLR is compatible. Versatility is no longer a luxury with COLR’s built-in signal converter and simultaneous HDMI and SDI outputs.
Connected Set
With COLR as a piece of the puzzle, the Connected Set initiative encourages seamless integration between all Teradek products, ultimately streamlining on and off-set workflows. This will support a consistent workflow throughout the production process, whether on-set with zero delay transmission, iPad monitoring, or for off-site dailies review and final color grading. Stay ahead of the curve via free firmware upgrades and native integration with other Teradek products including Bolt, Cube, and LOKR.
Technical Specs
Audio/Video Inputs
- HDMI: Full Size in/out
- 3G-SDI, HD-SDI SD-SDI: BNC in/out
- Embedded HDMI/SDI audio input
- Embedded HDMI/SDI audio output
Supported Resolutions
- 1080p 23.98/24/25/29.97/30/50/59.94/60
- 1080i 50/59.94/60
- 1080PsF 23.98/24/25
- 720p50/59.94/60
- 480p59.94, 576p50 (HDMI only)
- 480i59.94, 576i50
- HDMI input supports 8-bit RGB 4:4:4, 8-bit YCrCb 4:4:4, 12-bit YCrCb 4:2:2
- HDMI output is 8-bit RGB 4:4:4
- SDI input/output is 10-bit YCrCb 4:2:2
Physical
- Dimensions: 2″W x 1″D x 4″H
- Weight: 6oz
Video Processing
- CDL/1024 1D LUT (supports 10-bit color)
- 33x33x33 3D LUT (supports 10-bit color)
- HDMI/SDI cross conversion
User Interfaces
- WebUI for look management, camera control, network configuration
- OLED LCD Display with joystick navigation buttons
- Integration with Pomfort LiveGrade Pro
Protocol Support
- Network Protocols: TCP/IP, UDP, HTTP, DHCP, MDNS/Bonjour
Network
- Ethernet: 10/100/1000BASE-T
- WiFi: 2.4/5GHz 802.11 ac/a/b/g/n MiMO
- Mini-B USB
Power
- 2 Pin Lemo Power input
- Nominal Power Consumption: 5W – 8W
- Auxiliary Power Input: 6-28V DC
Forrás: www.rexfilm.hu
COLR integrates with Pomfort LiveGrade Pro, allowing DITs and colorists to give everyone the right look.
Looks Mean Everything
During camera prep, on your cart, through color timing or on camera, COLR enables directors, ACs, and DITs to see what they need. Multiple presets, combining CDL and 33 point 3D LUTs, can be stored on the device for quick conversion or custom looks at the touch of a button.
Works with Pomfort LiveGrade
COLR integrates with Pomfort LiveGrade Pro, giving you fine control of your looks over Wi-Fi, Ethernet, or via USB. Looks can be saved directly to COLR, and LiveGrade supports multiple simultaneous devices.
Universal Support
COLR supports just about every camera signal on the market — from GoPro to ALEXA. RAW or LOG signals can be converted for monitoring, and every camera’s look can be synced to show directors their vision while shooting. COLR also enables wireless camera control for Ethernet-enabled cameras, including FoolControl for RED digital cinema cameras and ARRI packages.
No Monitor Left Behind
Whether your production requires industry standard color and gamma-accurate monitors or large consumer-grade screens, COLR is compatible. Versatility is no longer a luxury with COLR’s built-in signal converter and simultaneous HDMI and SDI outputs.
Connected Set
With COLR as a piece of the puzzle, the Connected Set initiative encourages seamless integration between all Teradek products, ultimately streamlining on and off-set workflows. This will support a consistent workflow throughout the production process, whether on-set with zero delay transmission, iPad monitoring, or for off-site dailies review and final color grading. Stay ahead of the curve via free firmware upgrades and native integration with other Teradek products including Bolt, Cube, and LOKR.
Technical Specs
Audio/Video Inputs
- HDMI: Full Size in/out
- 3G-SDI, HD-SDI SD-SDI: BNC in/out
- Embedded HDMI/SDI audio input
- Embedded HDMI/SDI audio output
Supported Resolutions
- 1080p 23.98/24/25/29.97/30/50/59.94/60
- 1080i 50/59.94/60
- 1080PsF 23.98/24/25
- 720p50/59.94/60
- 480p59.94, 576p50 (HDMI only)
- 480i59.94, 576i50
- HDMI input supports 8-bit RGB 4:4:4, 8-bit YCrCb 4:4:4, 12-bit YCrCb 4:2:2
- HDMI output is 8-bit RGB 4:4:4
- SDI input/output is 10-bit YCrCb 4:2:2
Physical
- Dimensions: 2″W x 1″D x 4″H
- Weight: 6oz
Video Processing
- CDL/1024 1D LUT (supports 10-bit color)
- 33x33x33 3D LUT (supports 10-bit color)
- HDMI/SDI cross conversion
User Interfaces
- WebUI for look management, camera control, network configuration
- OLED LCD Display with joystick navigation buttons
- Integration with Pomfort LiveGrade Pro
Protocol Support
- Network Protocols: TCP/IP, UDP, HTTP, DHCP, MDNS/Bonjour
Network
- Ethernet: 10/100/1000BASE-T
- WiFi: 2.4/5GHz 802.11 ac/a/b/g/n MiMO
- Mini-B USB
Power
- 2 Pin Lemo Power input
- Nominal Power Consumption: 5W – 8W
- Auxiliary Power Input: 6-28V DC
Forrás: www.rexfilm.hu
A Saul fia megkapta a legnagyobb filmes elismerést. Szabó István Mephistoja után 34 évvel Nemes Jeles László vehette át az aranyszobrot. A fiatal rendező meghatottan vette át a díjat, amit megköszönt Magyarországnak és a támogatóknak. Az elismerést főszereplőjének Röhrig Gézának és fantasztikus alkotó stábnak ajánlotta, akik már akkor is hittek a film sikerében amikor még senki más. Ebből a remek alkotó csapatból külön figyelmet érdemel Zányi Tamás hangmérnök munkája, aki a film hangzásáért és zörejeiért elnyerte a Golden Reel díjat.
„Az emberiség legsötétebb óráiban is van bennünk egy hang, ami segít abban, hogy emberek maradjunk. Ez a film ebben reménykedik.”
sgy
|
Az új generációs konferencia rendszer, az ATUC-50 az egyszerű használat és a plug-and-play funkcionalitás jegyében készült, kompromisszumoktól mentesen a hangminőség és beszédérthetőség tekintetében.
Felhasználóbarát kivitele számos alkalmazás ideális eszközévé teszi tanácstermektől többnyelvű konferenciákig, bírósági, oktatási és egyéb alkalmazásokig.
Elérhető: 2016 Áprilistól
|
|
|
|
|
|
ATW-T1006 System 10 határfelület mikrofon adóegység
Konferenciatermek és más tárgyalóhelyek ideális eszközeként, az ATW-T1006 határfelület mikrofon adóegység System 10 PRO (rack-be építhető) vagy System 10 (asztali) vevőegységgel párosítva tiszta, természetes hangot és megbízható 2.4GHz-es átvitelt nyújt.
A kardioid mikrofon el van látva egy érintésérzékeny felhasználói kapcsolóval, ami lehet: némítás ki/be váltókapcsoló, pillanatnyi be, pillanatnyi ki.
Ár: 139 900 Ft áfával
Elérhető: 2016 Áprilistól
|
|
|
ATW-T1007 System 10 asztali mikrofontalp adóegység
A szabványos 3-pólusú XLR-en fantomtáplált, kondenzátor hattyúnak mikrofonokkal kompatibilis ATW-T1007 asztali mikrofontalp adóegység a System 10 PRO (rack-be építhető) vagy a System 10 (asztali) vevőegységgel párosítva sziklaszilárd, 2.4GHz-es vezetéknélküli átvitelt biztosít.
Ár: 124 900 Ft áfával
Elérhető: 2016 Áprilistól
www.audio-technica-europe.com
Középpontban az IP Broadcasting Solution
Napjaink egyik legizgalmasabb broadcast kérdése, ami szinte kivétel nélkül minden televíziós szakembert foglalkoztat, az IP. – kezdi a bemutatót Hatfaludi József – ezért mondanák bevezetőben erről néhány szót. A broadcast ipar most az IP szabványosításán dolgozik a hírgyártásban, MAM rendszerekben, a main stream produkciók készítésénél, és a Play Out-ban is már régóta IP infrastruktúra van. A munkafolyamat mentén fizikailag köztudottan fájlok mozgatása történik. Viszont akvizíciós oldalon, a kamerák vonatkozásában, és mixer környezetben a HD-SDI jelek még mindíg BNC kábeleken közlekednek. A mérnökök jelenleg azon dolgoznak, hogy a teljes gyártási folyamatban végig IP struktúra legyen. A Sony az utóbbi években, már technológia szinten is publikálta ezt az utat, sőt tavaly már egy 2×8-as mátrixot is bemutattak gyakorlati működés közben. 2015-ben elkészült egy 100×100-as IP switcher is „deszkamodell” szinten, de a végleges változatra még kb. Legalább egy évet várnia kell a piacnak.
A fejlesztés rohamléptekben halad előre, és a Sony 2016 tavaszán minden valószínűség szerint, már szállítja az első IP kamerát és switchert a piacnak. Itt a kiállításon már bemutatásra került egy félig működő, 4K -ás IP nagy mixer. Kicsit nehezíti az előrehaladást, hogy a szabványosítás a fejlesztéssel ellentétben kicsit lassabban halad. Van már pár szabványunk a broadcast IP-re, mint pld: az SMPTE 2022, aminek több válfaja is van, vagy az A/6 aminek minden gyártó megfelel, de ez csak az IP jelen belül a videó és audio csomagoknak a szabványosításáról szól. Ez azonban nem elegendő egy komplex működéshez, hiszen ugyanúgy követelmény a network management, vagy a device management is. Az eszköz menedzsmentre egy példa: elromlik egy monitorunk SDI környezetben, mit teszünk? Lehúzzuk az SDI kábelt, kicseréljük a monitort, rádugjuk a BNC kábelt és megy a szekér tovább. IP környezetben nem ilyen egyszerű a csere, lehúzzuk, a hálózati kábelt majd rádugjuk az új monitorra, egyáltalán nem biztos, hogy a rendszer felismeri az új eszközt. Ilyenkor be kell írni egy legalább 15 számjegyből álló IP kódot fejből, ami nyilván nem fog menni. A megoldás: hasonlóan a SDI világhoz, az eszközöknek csereszabatosaknak kell lenniük. Ezekhez a „finomhangolásokhoz” még nincsenek szabványok. De van itt egy másik eset is mondjuk a szinkronizálás.
„A” és „B” pont össze van kötve egy BNC kábellel, ha a kábel nem szakadt, 100%, hogy a jel megérkezik A-ból B-be. IP-ben ez nem ilyen egyértelmű, kellenek bizonyos megerősítő, kommunikációs „eszközök”pld. „Megkaptad a jelet? Biztos? Jó a minősége?” stb. Tehát olyan problémák léphetnek fel, amikkel korábban nem kellett foglalkozni, ezzel szemben viszont sok előnyt is kínál az IP infrastruktúra. A kiállított nagy mixeren is lehet látni, hogy mindössze 8 vagy 10 FTP kábel csatlakozik hozzá, plusz néhány BNC, mert a monitorokra még SDI jel megy. Korábban egy ilyen összeállítás BNC kábeleit szinte „át lehetett ölelni” annyi volt belőlük. Pláne ha belegondolunk, hogy 4K-ban egy kábelből négy lett!
Amiben a Sony elől jár az az, hogy a hiányzó szabványokat igyekeznek megalkotni, definiálni, valamint javaslatokat tesznek a megvalósításukra. Ehhez kapcsolódóban a Sony-nak van egy „Networked Media Interface” kártyája, ami mindenki számára elérhető. Ennek fejlesztésében 36 céggel dolgozunk együtt, olyan nagy nevekkel, mint az: Altera, Cisco, Evertz, Imagine, Matrox, Rohde & Schwarz, Vizrt stb. Az IP hatalmas kihívások elé állítja a szakmát, jelenleg a szabvány még azt mondja, hogy csak tömörítetlen jelek létezhetnek az IP-n belül, de mivel a sávszélesség nem végtelen, ezért nyilván minden gyártó szeretne valamilyen tömörítési eljárást alkalmazni.
A jövőt illetően, az már biztos, hogy nagyon sok előnye lesz majd az IP-nek, egyelőre azonban még drága, hosszú a beruházás-megtérülési ideje, de azért „első fecskék” bizonyosan hamarosan lesznek. Az sem titok, hogy a Sony gyártás szinten már idén tavasztól kezd foglalkozni az IP berendezésekkel, s az előnyök máris körvonalazódnak: kevesebb kábel kell, és sokkal rugalmasabbak lesznek a kameraláncok. De az előnyökhöz hozzátartozik majd a más gyártó termékeivel való együttműködés (interoperability) lehetősége is. SDI környezetben már természetes, hogy egy pld. Avid termék együtt dolgozik egy Sony eszközzel, de IP-ben ezt újra demonstrálni kell, ilyen demókkal is találkozhattunk az IBC Sony standján.
HDR / High Dinamic Range / a Sony standján
Az IBC Sony standján a konkrét technológiai újdonságok között találkozhattunk a HDR-el (High Dinamic Range) is. A dolog lényege, – kezdjük egy kis elmélettel – hogy 4K-ban a színspektrumból sokkal többet lát egy kamera, mint HD-ben. De ez még nem minden, a HDR segítségével olyan világos és sötét tartományokba juthatunk el, ahova szabad szemmel már nem lennénk képesek. Erre jó példa egy tó vízfelületére eső szikrázó napsütés, ezt a látványt az emberi szem már csak fájdalmas hunyorgással és könnyezéssel tudja valahogy feldolgozni. Ezzel szemben a 4K HDR kamera már gond nélkül képes kezelni ezt a hatalmas dinamika-tartományt. Sok kamera már tudja ezt az átfogást, történetesen, amelyikben van S-Log2, vagy S-Log3, ott a „Knee” azaz videó-átvitel letörési pontot rugalmasabban kezelhetjük. De ezt a dinamika-tartományt monitorozni is tudni kell, sőt adott esetben továbbítani műholdon keresztül. A jelenlegi átviteli csatornák ezt a többlet információt ma még levágják, nem képesek továbbítani. Mint látjuk, bőven van újabb feladatuk a fejlesztő mérnököknek, hogy ezekre a kihívásokra is választ tudjanak adni a jövőben.
Sony újdonságok bemutatása Amsterdamban
Áttérve a konkrét termékekre, megjelent a Sony új boksz kamerája, amit egy új trend hívott életre. Ennek lényege, hogy a stúdiókban működő totálkép-kamerákat felváltják az u.n. boksz kamerákra, vagy robusztusabb Pan/Tilt/Zoom kamerákra. Ezeket a boksz kamerákat robot fejekre szerelve, szép totálképek fotografálhatók, ami nagyon feldobja az adásképet. A Sony HDC-P1 éppen ilyen feladatokra szabott High End modell. Ez az egyik legnagyobb Sony stúdiókamera dobozolt változata. Ebben a szegmensben van még egy ½ collos Pan/Tilt kameránk, valamint a HXC-D70-es kamera is, amit most hoztak ki dobozos változatban. Ebből azonnal fiber-jel jön ki, ami direktbe köthető a CCU-hoz. Újdonság még az PXW-FS5, ami a nagysikerű PXW-FS7 kistestvére, szerényebb képességekkel, de kiemelkedő tudással, mert ez is 4K super 35 mm-es rendszerben dolgozik. (Lásd előző MT 193 számunkban Dénes Zoltán bemutató cikkét!)
Archiválás Sony – Memnon
Archiválás területén is erősít a Sony, a közelmúltban felvásárolta a belga Memnon vállalatot, akik ipari archiválás szolgáltatást nyújtanak mindazok számára, akik már nem képesek kezelni hatalmas hang és videó állományukat. Szinte minden broadcaster hamarosan szembesülni fog azzal a ténnyel, hogy a meglévő videó és hanganyagainak digitalizálása emberöltő ideig tartana. Erre már nincs idő, sokkal gyorsabb és hatékonyabb megoldásra van szükség, ezt kínálja a Memnon, az ipari méretű tisztítóállomásaival, hangfelismerő technológiával, ami a meta adat feltöltést segíti.
A hagyományos tartalom másolása és digitalizálása viszonylag egyszerű eljárásban megtörténik, de a meta adatok hozzáadása már emberi, vagy kvázi emberi intelligenciát és jelentős időt igényel. A Memnon eszköztárában található még tárgyfelismerő technológia is, amely a videóból felismert tárgyakból generál további meta adatokat, de ez még nem minden, a médiafigyelő rendszer pld. évszám szerint képes figyelni az Interneten fellelhető tartalmakat melyek logikailag hozzáköthetők az adott témához és ezeket a többlet információkat is hozzáadja az aktuális anyag meta adat állományához.
A Sony 2015-ös amsterdami szereplése elsősorban a technológiák fejlesztéséről szólt, természetesen új termékek is bemutatásra kerültek a standon, melyek több órás, szakmai elmélyedést garantáltak az érdeklődőknek. ( – )
https://www.sony.hu/pro/hub/home
Középpontban az IP Broadcasting Solution
Napjaink egyik legizgalmasabb broadcast kérdése, ami szinte kivétel nélkül minden televíziós szakembert foglalkoztat, az IP. – kezdi a bemutatót Hatfaludi József – ezért mondanák bevezetőben erről néhány szót. A broadcast ipar most az IP szabványosításán dolgozik a hírgyártásban, MAM rendszerekben, a main stream produkciók készítésénél, és a Play Out-ban is már régóta IP infrastruktúra van. A munkafolyamat mentén fizikailag köztudottan fájlok mozgatása történik. Viszont akvizíciós oldalon, a kamerák vonatkozásában, és mixer környezetben a HD-SDI jelek még mindíg BNC kábeleken közlekednek. A mérnökök jelenleg azon dolgoznak, hogy a teljes gyártási folyamatban végig IP struktúra legyen. A Sony az utóbbi években, már technológia szinten is publikálta ezt az utat, sőt tavaly már egy 2×8-as mátrixot is bemutattak gyakorlati működés közben. 2015-ben elkészült egy 100×100-as IP switcher is „deszkamodell” szinten, de a végleges változatra még kb. Legalább egy évet várnia kell a piacnak.
A fejlesztés rohamléptekben halad előre, és a Sony 2016 tavaszán minden valószínűség szerint, már szállítja az első IP kamerát és switchert a piacnak. Itt a kiállításon már bemutatásra került egy félig működő, 4K -ás IP nagy mixer. Kicsit nehezíti az előrehaladást, hogy a szabványosítás a fejlesztéssel ellentétben kicsit lassabban halad. Van már pár szabványunk a broadcast IP-re, mint pld: az SMPTE 2022, aminek több válfaja is van, vagy az A/6 aminek minden gyártó megfelel, de ez csak az IP jelen belül a videó és audio csomagoknak a szabványosításáról szól. Ez azonban nem elegendő egy komplex működéshez, hiszen ugyanúgy követelmény a network management, vagy a device management is. Az eszköz menedzsmentre egy példa: elromlik egy monitorunk SDI környezetben, mit teszünk? Lehúzzuk az SDI kábelt, kicseréljük a monitort, rádugjuk a BNC kábelt és megy a szekér tovább. IP környezetben nem ilyen egyszerű a csere, lehúzzuk, a hálózati kábelt majd rádugjuk az új monitorra, egyáltalán nem biztos, hogy a rendszer felismeri az új eszközt. Ilyenkor be kell írni egy legalább 15 számjegyből álló IP kódot fejből, ami nyilván nem fog menni. A megoldás: hasonlóan a SDI világhoz, az eszközöknek csereszabatosaknak kell lenniük. Ezekhez a „finomhangolásokhoz” még nincsenek szabványok. De van itt egy másik eset is mondjuk a szinkronizálás.
„A” és „B” pont össze van kötve egy BNC kábellel, ha a kábel nem szakadt, 100%, hogy a jel megérkezik A-ból B-be. IP-ben ez nem ilyen egyértelmű, kellenek bizonyos megerősítő, kommunikációs „eszközök”pld. „Megkaptad a jelet? Biztos? Jó a minősége?” stb. Tehát olyan problémák léphetnek fel, amikkel korábban nem kellett foglalkozni, ezzel szemben viszont sok előnyt is kínál az IP infrastruktúra. A kiállított nagy mixeren is lehet látni, hogy mindössze 8 vagy 10 FTP kábel csatlakozik hozzá, plusz néhány BNC, mert a monitorokra még SDI jel megy. Korábban egy ilyen összeállítás BNC kábeleit szinte „át lehetett ölelni” annyi volt belőlük. Pláne ha belegondolunk, hogy 4K-ban egy kábelből négy lett!
Amiben a Sony elől jár az az, hogy a hiányzó szabványokat igyekeznek megalkotni, definiálni, valamint javaslatokat tesznek a megvalósításukra. Ehhez kapcsolódóban a Sony-nak van egy „Networked Media Interface” kártyája, ami mindenki számára elérhető. Ennek fejlesztésében 36 céggel dolgozunk együtt, olyan nagy nevekkel, mint az: Altera, Cisco, Evertz, Imagine, Matrox, Rohde & Schwarz, Vizrt stb. Az IP hatalmas kihívások elé állítja a szakmát, jelenleg a szabvány még azt mondja, hogy csak tömörítetlen jelek létezhetnek az IP-n belül, de mivel a sávszélesség nem végtelen, ezért nyilván minden gyártó szeretne valamilyen tömörítési eljárást alkalmazni.
A jövőt illetően, az már biztos, hogy nagyon sok előnye lesz majd az IP-nek, egyelőre azonban még drága, hosszú a beruházás-megtérülési ideje, de azért „első fecskék” bizonyosan hamarosan lesznek. Az sem titok, hogy a Sony gyártás szinten már idén tavasztól kezd foglalkozni az IP berendezésekkel, s az előnyök máris körvonalazódnak: kevesebb kábel kell, és sokkal rugalmasabbak lesznek a kameraláncok. De az előnyökhöz hozzátartozik majd a más gyártó termékeivel való együttműködés (interoperability) lehetősége is. SDI környezetben már természetes, hogy egy pld. Avid termék együtt dolgozik egy Sony eszközzel, de IP-ben ezt újra demonstrálni kell, ilyen demókkal is találkozhattunk az IBC Sony standján.
HDR / High Dinamic Range / a Sony standján
Az IBC Sony standján a konkrét technológiai újdonságok között találkozhattunk a HDR-el (High Dinamic Range) is. A dolog lényege, – kezdjük egy kis elmélettel – hogy 4K-ban a színspektrumból sokkal többet lát egy kamera, mint HD-ben. De ez még nem minden, a HDR segítségével olyan világos és sötét tartományokba juthatunk el, ahova szabad szemmel már nem lennénk képesek. Erre jó példa egy tó vízfelületére eső szikrázó napsütés, ezt a látványt az emberi szem már csak fájdalmas hunyorgással és könnyezéssel tudja valahogy feldolgozni. Ezzel szemben a 4K HDR kamera már gond nélkül képes kezelni ezt a hatalmas dinamika-tartományt. Sok kamera már tudja ezt az átfogást, történetesen, amelyikben van S-Log2, vagy S-Log3, ott a „Knee” azaz videó-átvitel letörési pontot rugalmasabban kezelhetjük. De ezt a dinamika-tartományt monitorozni is tudni kell, sőt adott esetben továbbítani műholdon keresztül. A jelenlegi átviteli csatornák ezt a többlet információt ma még levágják, nem képesek továbbítani. Mint látjuk, bőven van újabb feladatuk a fejlesztő mérnököknek, hogy ezekre a kihívásokra is választ tudjanak adni a jövőben.
Sony újdonságok bemutatása Amsterdamban
Áttérve a konkrét termékekre, megjelent a Sony új boksz kamerája, amit egy új trend hívott életre. Ennek lényege, hogy a stúdiókban működő totálkép-kamerákat felváltják az u.n. boksz kamerákra, vagy robusztusabb Pan/Tilt/Zoom kamerákra. Ezeket a boksz kamerákat robot fejekre szerelve, szép totálképek fotografálhatók, ami nagyon feldobja az adásképet. A Sony HDC-P1 éppen ilyen feladatokra szabott High End modell. Ez az egyik legnagyobb Sony stúdiókamera dobozolt változata. Ebben a szegmensben van még egy ½ collos Pan/Tilt kameránk, valamint a HXC-D70-es kamera is, amit most hoztak ki dobozos változatban. Ebből azonnal fiber-jel jön ki, ami direktbe köthető a CCU-hoz. Újdonság még az PXW-FS5, ami a nagysikerű PXW-FS7 kistestvére, szerényebb képességekkel, de kiemelkedő tudással, mert ez is 4K super 35 mm-es rendszerben dolgozik. (Lásd előző MT 193 számunkban Dénes Zoltán bemutató cikkét!)
Archiválás Sony – Memnon
Archiválás területén is erősít a Sony, a közelmúltban felvásárolta a belga Memnon vállalatot, akik ipari archiválás szolgáltatást nyújtanak mindazok számára, akik már nem képesek kezelni hatalmas hang és videó állományukat. Szinte minden broadcaster hamarosan szembesülni fog azzal a ténnyel, hogy a meglévő videó és hanganyagainak digitalizálása emberöltő ideig tartana. Erre már nincs idő, sokkal gyorsabb és hatékonyabb megoldásra van szükség, ezt kínálja a Memnon, az ipari méretű tisztítóállomásaival, hangfelismerő technológiával, ami a meta adat feltöltést segíti.
A hagyományos tartalom másolása és digitalizálása viszonylag egyszerű eljárásban megtörténik, de a meta adatok hozzáadása már emberi, vagy kvázi emberi intelligenciát és jelentős időt igényel. A Memnon eszköztárában található még tárgyfelismerő technológia is, amely a videóból felismert tárgyakból generál további meta adatokat, de ez még nem minden, a médiafigyelő rendszer pld. évszám szerint képes figyelni az Interneten fellelhető tartalmakat melyek logikailag hozzáköthetők az adott témához és ezeket a többlet információkat is hozzáadja az aktuális anyag meta adat állományához.
A Sony 2015-ös amsterdami szereplése elsősorban a technológiák fejlesztéséről szólt, természetesen új termékek is bemutatásra kerültek a standon, melyek több órás, szakmai elmélyedést garantáltak az érdeklődőknek. ( – )
https://www.sony.hu/pro/hub/home
Datavideo-keverők minden helyzetre
Bátran állíthatjuk, hogy a Datavideo-val senki sem nyúlhat mellé. A könnyen kezelhető, és professzionális funkciókkal ellátott videókeverők több verzióban készülnek, és széles választékban állnak rendelkezésre. Használatukkal lényegesen könnyebb a munka, ami különösen jól jöhet példáúl egy élő esemény felvétele alkalmával, aminek során sokszor spontán döntéseket kell hozni.
A Datavideo számos olyan videókeverőt kínál, melyek minden video és audio keverési igényt kielégítenek. Legyen az pár SD forrás egy oktatási célú előadásnál, vagy akár számos HD forrás professzionális környezetben, a Datavideo-nál biztosan megtalálható a megfelelő keverő a feladathoz. Ebben a cikkben az SE-600, SE-2000, SE-2200, és SE-2800 típusú pultokat vizsgáljuk, egyaránt feltérképezve az önálló keverőegységeket, Mobile Studio, és Studio Kit konfigurációkat. Vegyük sorra őket!
SE-600
Az SE-600 egy SD produkciós környezetre tervezett 8-bemenetű videókeverő, beépített 2-csatornás audio keverővel. Az SE-600 hat kompozit video, egy DVI-I és egy DVI-D jel keverésére képes. Míg a kompozit video bemeneteknél kamerák vagy médialejátszók lehetnek a források, a DVI bemeneteket számítógép csatlakoztatására használhatjuk, amivel lehetőségünk nyílik grafikus elemek, szöveg megjelenítésére, vagy akár egy PowerPoint prezentáció bemutatására. A DVI bemenetek maximum 1024 x 768 pixeles felbontást támogatnak 60 Hz-en. A rendszer támogatja a Luma kulcsolást, így a DVI bemenetről érkező grafikai elemek megjeleníthetőek a fő tartalom felett – ezzel lehetőségünk nyílik címek és logók hozzáadására az eredeti tartalomhoz.
A rendszernek két kompozit video és egy YUV komponens bejárata van. A YUV kimenettel egyszerre csak egy videókompozit videókimenet használható. A keverőn további 4 szabadon beállítható kiegészítő video-kompozit video-kimenet található. A kimenetek száma növelhető egy DV kártya hozzáadásával, ami két SD-SDI kimenetet és két 6-pines FireWire DV25 port-ot ad a rendszerhez. A rugalmasan kezelhető kimenetek egyszerűvé teszik a külső eszközök használatát, legyen szó kijelzőkről, felvevőkről, streaming berendezésekről vagy másról.
Az SE-600-zal könnyen lehet vezérelni az áttűnéseket, beleértve a 14 különböző wipe effektet és egy A/B átúszást vagy fade-et. Az áttűnéseket manuálisan a T-karral lehet irányítani, vagy automatikusan, 5 különböző sebesség közül választva. Lehetőség van továbbá két logo tárolására, amiket egy gombnyomással a tartalomra lehet illeszteni. A logo-kat SD kártyán keresztül lehet a keverőre másolni a készülék elején található SD kártyaolvasó segítségével.
Az egyszerű monitorozás érdekében, két multi-viewer kimenet segítségével az összes bemeneti forrás, a program és az előnézeti kép is megjeleníthető egy vagy két monitoron. A dual Picture-in-Picture (PiP) funkció lehetőséget nyújt arra, hogy az egyik forrást fő tartalomként, másik két forrást pedig e-fölött beillesztésként jelenítsük meg. Olyan további professzionális funkciók is elérhetőek, mint az audio jelszintmérő, óra és a beépített audio késleltetés.
Az SE-600 tartalmaz egy beépített, 3-bemenetű keverőt master gain szabályzással. Két RCA mono bemenet (sztereó pár) és két XLR bemenet (sztereó pár) található az egységen, az ezekhez tartozó kimeneti csatlakozókkal. A további csatlakozók között találhatunk két D-SUB tally kimenetet, amit tally kommunikációra használhatunk, és egy RS-422 port-ot.
Ha helyszínről helyszínre szállítanád az SE-600-at, érdemes megfontolnod a Mobile Studio konfigurációt, ami tartalmazza a keverőt egy bőrönd stílusú tokba beépítve, integrált 17” monitorral, továbbá egy ITC-100 interkom és tally rendszert, négy beltpack-kel, headset-ekkel, tally lámpákkal kiegészítve.
Állandó installációra a Datavideo Studio Kit konfigurációt ajánljuk, ami tartalmazza az SE-600 videó keverőt, az RKM-2000 tartót, egy asztali 17” monitort, egy DN-700 merevlemezes felvevőt és egy DVI-D-HDMI átalakítót. A Studio Kit ugyanazzal az intercom és tally rendszerrel van felszerelve, mint a Mobile Studio.
SE-2000
Az SE-2000-et HD produkciós környezetre tervezték, akár 5 videó forrás keverésére alkalmas, négy HD-SDI és egy DVI-D bemenetről, vagy három HD-SDI és két DVI-D bemenetről. Két HD-SDI , egy HD-YUV komponens és egy —multi viewer megjelenítésre alkalmas DVI-D kimenettel rendelkezik. Ez utóbbi mutatja az előnézeti képet, a programot és az összes bemenetet.
A négy HD-SDI forrást használhatjuk HD kamerák, pultok vagy médialejátszók bejátszására. A DVI bemenetek a számítógéppel való csatlakozásra alkalmasak, ezáltal lehetőségünk nyílik címek, logo-k felírására, vagy akár még összetettebb kulcsolási feladatok ellátására. Akárcsak az SE-600-nál, itt is bejátszhatóak prezentációk a számítógépről, így akár egyből elkészíthetjük, megváltoztathatjuk feliratainkat.
Az SE-2000 13 áttűnési effektet tartalmaz, beleértve 12 wipe effektet és egy mix/fade opciót. Működése ugyanaz mint az SE-600-nál, kézi vezérlés a T-kar segítségével, automatikus áttűnés pedig 5 előre beállított sebesség gombbal lehetséges. A rendszer 14 logo-t enged tárolni, amit egyből a tartalomra lehet illeszteni.
Az SE-2000 négy mono XLR audio bemenetet (két sztereó pár), két mono XLR kimenetet (egy sztereó pár), és egy beépített audio keverőt tartalmaz, aminek segítségével külön állíthatjuk a négy audió bemenet hangerejét, illetve a master hangerőt.
Mindkét típus, az SE-600, az SE-2000 is elérhető Mobile Studio változatban. A Mobile Studio verziók tartós fém vagy thermoplastic tokban érkeznek, kompakt kiszerelésben. A Mobile Studio tartalmaz egy beépített, ötcsatornás intercom rendszert, egy 17” –os monitort, négy beltpack-et, headseteket és tally lámpákat. Bónusz tartozékként a Mobile Studio változatok tartalmaznak egy extra HDMI kimeneti portot, ami lehetővé teszi a multi viewer megjelenítését a beépített monitor mellett egy külső, nagyobb kijelzőn is.
A kínálatban egy Travel Kit is elérhető, ami a Mobile Studio-n kívül, még három 50” BNC kábelt és egy HDR-60 merevlemezes felvevőt is tartalmaz.
SE-2200 – A HD megoldás.
Ha a munkakörnyezetedben HD tartalom is előfordul, vagy a jövőben HD-ra akarsz váltani, akkor az SE-2200 jó befektetés. A 6-bemenetes video keverő egy különálló vezértő panelből és egy rack-be illeszthető feldolgozó egységből áll. Támogatja a HD jeleket hat HD-SDI és két HDMI bemenet közül lehet választani. A HDMI bemenetek DVI számítógépes jelekkel működnek, míg az SDI bemenetek hosszúkábeles megoldásokra és professzionális videóberendezésekkel való használatra alkalmasak. A bemenetek újraoszthatóak.
Ezeken felül a beépített TC-200 Character Generator lehetővé teszi az egyik HDMI bemeneten a videó jelek fogadását a számítógéptől, amire a CG-200 szoftver telepítve van. Ez azt jelenti, hogy egy esemény közben elég csatlakoztatni a laptopot, és máris képesek vagyunk feliratozásra, logók hozzáadására vagy szerkesztésére. Bár nem olyan széleskörűen, mint a Title Creator-ben.A lehetőség megvan arra, hogy egy prezentációs szoftverből grafikákat játsszunk be, ezzel kihasználva a keverő Luma key funkcióját.
Az SE-2200 hat konfigurálható HD-SDI program kimenetet tartalmaz. Négy mono XLR bemenet (két sztereó pár) és két XLR mono kimenet (egy sztereó pár) található rajta, és képes az audio-t embeddálni a HD-SDI kimenetekhez.
Az SE-2200 keverő két multi viewer kimenetet tartalmaz – ezek HDMI kimenetek, ellentétben az SE-600 vagy az SE-2000 DVI kimeneteivel – ezek lehetővé teszik a dual Picture-in-Picture megjelenítést is. További professzionális funkciók, olyanok mint a wipe áttűnések keret beállításokkal, óra a képernyőn visszaszámláló kijelzéssel, tally támogatás, RS-232 és RS-422 irányítás, mind a kezelő rendelkezésére állnak.
Az SE-2200 Mobile Studio változatban is elérhető, az előbb emlegetett Mobile Studio-val megegyező kiegészítőkkel.
SE-2800
Ha valakinek 10-bites, 4:2:2 broadcast minőségű videó keverőre van szüksége 8-12 digitális vagy analóg bemenettel, ne is keressen tovább! Az eszközt olyan élő eseményekre és produkciókra tervezték, ahol sok különböző videó és audió forrást kell összekeverni. A Datavideo SE-2800 –as keverő a HD/SD-SDI, HDMI és kompozit videó bemenetek kombinációit képes fogadni. Az SE-2800 2RU 19” ideális eszköz hordozható rack egységek esetén, legyen szó broadcast kocsiról, élő eseményről vagy a stúdióról.
Az SE-2800 bemenetei különböző modulokat tartalmaznak, minden egység 4 BNC és egy HDMI csatlakozóból áll, vagyis összesen öt bemeneti port található egységenként. Minden egységben négy bemeneti port használható egyszerre: 4 BNC, vagy 3 BNC és 1 HDMI. A BNC portok SDI vagy kompozit videójeleket képesek fogadni. A pult elérhető 8-bemenetes változatban két modullal, vagy 12-bemenetes változatban három modullal. Lehetőség van egy upgrade kártya vásárlására is, amivel a 8-bemenetes verzió 12-bemenetesre bővíthető, így a jövőben nem jelent problémát, ha a produkció eszközigénye növekszik.
A három HD/SD-SDI kimenet egyenként konfigurálható a következőkre: Program, Program logo-k nélkül, Program Logo-k és Címek nélkül, Előnézet vagy AUX. Továbbá megtalálható egy beépített SD down-scaler az CH-3 SDI kimeneten. Mint az SE-2200-nál, két HDMI kimenet van single vagy dual multi-view beállításokra dual Picture-in-Picture támogatással. Négy XLR mono bemenet (két sztereó pár) és két XLR mono kimenet (egy sztereó pár) biztosított, 4-csatornás hangszint beállítással és embedding előtti audio késleltetéssel az összes csatornán. Az audió jelszintek a HDMI multi viewer-en kerülnek kijelzésre, így tájékozódhatunk a bemenő és kimenő jelszintről.
Az SE-2800 keverő 16 különböző wipe effektet tartalmaz, hat, a felhasználó által beállított gombbal a vezérlő felületen. Akár színes keretet is adhatunk a wipe áttűnéseinkhez. Windows PC-ről Ethernet kapcsolaton keresztül tudunk logókat küldeni, a keverő belső memóriájában hat statikus és egy dinamikus logo tárolására van lehetőség. A LOGO 1 és LOGO 2 gombok alkalmasak az előre kiválasztott logo-k megjelenítésére az előnézetben és Program kimeneteken, míg a dual Down Stream Keyer-ek (DSK) segítik két különböző CG elem elhelyezését az elkészült videó fölött. Továbbá minden bemenethez tartozik egy saját Frame Store, aminek segítségével gyorsan válthatunk az előre betöltött képek és az élő források között.
MS-2800A és az MS-2800B mobil stúdiók
Akárcsak a többi széria, az SE-2800 is elérhető Studio Kit és Mobile Studio változatban, ugyanazokkal a tartozékokkal és funkciókkal, mint az SE-2200 esetén. Viszont az SE-2800 még két konfigurációt ajánl, amik teljes mobil stúdiók élő feldolgozásra és események felvételére, ezek: az MS-2800A és az MS-2800B típusnevet viselik.
Az MS-2800A-ban megtalálható a 8-bemenetes SE-2800 videó keverő, TLM-170HM 17.3” monitor, HDR-70 HDD felvevő, ITC-100 Intercom rendszer, PD-2 tápelosztó és egy AD-100 audió delay , mindez egy tartós alumínium tokba illesztve. A csomag tartalma továbbá négy beltpack, headset-ek és tally lámpák. Az MS-2800B csomag része még a DAC-50 típusú HD/SD-SDI-komponens/kompozit video átalakító és a kétképernyős VSM-100 vektorszkóp / hullámforma monitor, ezzel téve teljessé a felszerelést.
A Datavideo video keverők elérhetők stúdió, mobil és teljes kiszerelésű csomagként, így a felhasználó biztos lehet benne, hogy a feladatnak megfelelő Datavideo pult mindig elérhető számára. Legyen szó oktatási vagy broadcast alkalmazásról, érdemes megfontolni egy Datavideo keverők megismerését, és beszerzését, aminek a használata tényleg egyszerű és gondtalan feladatmegoldást biztosít video és audio szerkesztési feladatok esetében.
A Datavideo keverők forgalmazását Magyarországon a Studiotech Kft. bonyolítja, bemutatótermükben lehetőség nyílik a Datavideo keverők tesztelésére, és az érdeklődő megfelelő információt kaphat a termékekkel kapcsolatban. ( Vécsei István )
www.studiotech.hu
