Kubrick 1968-as 2001: ŰR ODÜSSZEIA kultuszfilmjének forgatásán úgy találta, hogy a túl kicsi űrhajó makettek nem hitelesek, a nagyokat viszont nehéz egyenletesen mozgatni. Ezért inkább a kamerát mozdították el, elektromosan kontrollált motorokkal. Fontos volt a precíz szinkronitás létrehozása a mozgások közt, ugyanis a legtöbb ilyen jelenethez háromszor kellett megismételni ugyanazt a mozgást – először felvették a hátteret, aztán a modellt, és végül a modell belső terét vetítették a makett ablakaira, nyílásaira. Ezeket a rétegeket aztán egymásra vetítették, „maszkolták”.
Azóta fél évszázad telt el, és a gyártóiparban használt szenzorok és szabályzástechnika fejlődése lehetővé tette a filmipari eszközök finomodását is. A precízebb szervomotorok, a közöttük és a szenzorok között milliomod másodperc alatt lezajló szinkronizáció olyan soktengelyes kameramozgató szerkezetek létrehozását tették lehetővé, amelyek a tized- vagy akár századfokos, századmilliméteres tartományban is elképesztően gyors és pontos ismétléseket tesznek lehetővé. Egy ilyen motorizált darut, fahrtkocsit vagy hasonlót még ma is bonyolult (mechanikailag és szoftveresen is) előállítani, pláne biztonságosan üzemeltetni. Sokévnyi folyamatos tervezésre, fejlesztésre, tesztelésre van szükség ahhoz, hogy egy ilyen szerkezet megfelelően, megbízhatóan működjön.
Világviszonylatban nagyon kevés cég foglalkozik ilyen komplex eszközök kifejlesztésével, előállításával. Magyarországon ilyen az OMG Visuals, amely Európában az elsők közt alakított át egy ipari robotkart filmes mozgatási célokra. A „nyers” robotot több hónapnyi programozással, további egyedi hardvereszközök fejlesztésével és csatolásával tették alkalmassá arra, hogy az amúgy ipari célú programozó, betanító egységet megkerülve népszerű 3D-szerkesztő szoftver segítségével lehessen programozni. Az első hazai bemutatkozás a Panasonic Roadshow-n történt.
A hattengelyes robotkar alkalmas bármilyen kamera, fényforrás vagy tárgy orientációjának időzített változtatására, előre megadott mozgáspályájának “bejárására”. Ahelyett, hogy az egyes tengelyek elfordulását adnánk meg, a szoftver előre kiszámolja (bonyolult inverz kinematikai algoritmusokat használva) az egyes tengelyek szükséges elforgatását, úgy, hogy a kar vége – és a kamera – tizedmilliméter pontossággal kövesse a rajzolt trajektóriát.
Rendben, hogy Motion Control (mozgásvezérlés), de mire való?
Képzeljünk el egy nagyvárosi jelenetet: egy emeleti ablakból kihátrálva – amin keresztül először a lakásban zajló eseményeket szemléljük – nyitunk egy múlt századi utcaképre, ahol a lefelé utazó kamera előtt elrepülő madarak mögött elhaladó vonat felüljárója alatti alagútban sétáló pár dialógusára érkezünk meg, közben tízemeletnyit süllyedve.
Egy ilyen bonyolultságú jelenetnél a különböző elemeket (vonat, párbeszéd, madarak) rémes időzíteni. Komplikált, rengeteg ismétlést igényel, ráadásul utcákat, vasútvonalakat kell lezárni, átépíteni, plusz az eszközbérlet, a napidíjak. Ezért inkább több rétegre bontják szét a felvételt, ahogy az Űrodüsszeia készítésénél a makettek esetében. Manapság előbb felveszik a szobajelenetet, azután a régi város nagy részét 3D animációval oldják meg, beleértve a madarakat és a vonatot is. Az emeleti szobát, az alagutat és a hozzá tartozó útszakaszt építik csak meg, ahol a másik dialógus zajlik. Az így kapott, három különböző módon előállított szekvenciát csak úgy lehet észrevehetetlenül összeilleszteni, ha a kameramozgások, perspektíva-változások tökéletesen illeszkednek egymáshoz. Ezt a technikát hívják „match moving”-nak, vagyis illesztett mozgásnak: A nagy Gatsby forgatásainak eredeti háttere, és a végeredmény: http://vimeo.com/68451324 linken található.
A fotorealisztikus animáció még mindig nagyon drága, és nem is mindig tökéletesen élethű, főleg ha emberi arcmimikáról van szó. Ezért animálni inkább a háttereket, élettelen modelleket szokás, ebbe helyezik bele az élő szereplőket. Ez kétféleképp valósítható meg: a felvett jelenetből számolják ki számítógéppel a kameramozgást („camera tracking”) a jelenetben elhelyezett, számítógépes algoritmusok által könnyen követhető jelölő pontok alapján („tracking marker”), és az animáció perspektíváját ennek megfelelően változtatják, vagy a valóságos kamerát mozgatják az animációban tervezettek szerint – vagy épp a „camera track”-elt mozgás alapján mozgatnák meg a kamerát ugyanúgy, mint korábban. Az utóbbiak megvalósításához nagyon komplex, programozható mozgatórendszereket kell alkalmazni. Ugyanez a helyzet akkor, ha nem valóságot és animációt szeretnének egybe kompozitálni, hanem több, különböző, valóságban felvett szekvenciát. Képzeljünk el egy gyorsított városkép előtt valós időben sétáló járókelőt, és lassított felvételben felreppenő madarakat. Itt a három felvételen a mozgatás pályájának és tempójának mind egyeznie kell, ha a kameramozgás szerint megegyező időtartamra hozzák őket a vágóasztalon. A gyorsított felvételhez akár órákig kell mozgatni a gépet, a lassított felvételnél felreppenő madaraknál viszont rettentő gyorsan, mindezeket precízen, hogy akár „pixelpontosan” egymásra lehessen vetíteni a különböző rétegeket.
Az élet nem tökéletes, az élő színészek időzítése a jelenetek közt eltérő lehet, ezért alkalmassá kellett tenni az eszközt a pályabejárás idejének valós idejű korrigálhatóságára is. A mozgás végeztével a mozgásadatokat visszanyerhetjük a kompozitáló, 3D-szerkesztő programok számára, így a „camera tracking” teljesen elhagyható. Az OMG Motion Control egy adott kameramozgást akár egy hétig is elnyújt gyorsított (“timelapse”) felvételekhez, de akár pár pillanat alatt is végighalad ugyanazon a pályán, ezért szuperlassításokhoz is ideális, ahol egy gyorsan mozgó tárgyat kell lekövetni – gondoljunk az üdítő reklámokra, ahol a jégkockákon lassított felvételben csorog végig az ital.
Másik példaként a stop trükkös felvételek említhetők meg, ahol képkockáról képkockára mozdítanak el egy tárgyat. Itt szintén fix kamerapozíciókat használnak legtöbbször a megfelelő eszköz hiányában, mivel nagyon nehéz feladat a képkockák közt pont ugyanannyival elmozdítani, elfordítani a kamerát, nem beszélve arról, hogy gyorsuló és lassuló mozgásoknál változnak az egységnyi távok, szögelfordulások.
Mivel az OMG Visuals robotjánál a mozgáspálya menthető későbbi felhasználásra, ezért ha például egy japán metropolisz hátterébe szeretnének színészeket helyezni, de a szereplők és a teljes stáb napidíjai, utaztatása szétfeszítené a költségvetést, elég, ha a cselekményt egy közeli műteremben leforgatják, ezután egy lényegesen kisebb stáb, a mentett mozgásadatok alapján felveszi a hátteret a külső helyszínen, majd egymásra vetítik megfelelő technikával.
Az ipari robotkarok az eddig használt ilyen jellegű eszközöknél kompaktabbak, több évtizedre visszanyúló, nagy szériás sorozatgyártásuk miatt elektronikailag és mechanikailag is régóta teszteltek, megbízhatóságra és jó kopásállóságra vannak tervezve. Viszont drágák és gyári állapotukban alkalmatlanok a komplexebb filmes feladatok végrehajtására. Ha azonban egyszer kitartó fejlesztéssel programozható kameramanná képezzük őket, jóval olcsóbbak a tökéletesen élethűen megrajzolt animációknál. Amíg ez a költségbeli különbség fennáll, addig a színészeknek és a kameramozgató eszközöknek is lesz munkájuk.
Hogyan került Budapestre a Blackmagic promóciós broadcast kisbusza?
A Blackmagic Design elhatározta, hogy egy 4K-s megoldásokat bemutató közvetítő kocsit készít és indít útra a kontinensen. Az előkészületek és a szerelési munkák az év elején kezdődtek. A közvetítő kocsi május végére készült el. A négy-öt hónaposra tervezett körúton a kocsit a Blackmagic Design szakemberei, köztük Darren Bailey, az EMEA vezető értékesítési menedzsere, kísérte. Az autó bejárta egész Európát, meglátogatta a nagyvárosokat, ahol helyi broadcast szakemberek ismerkedhettek a Blackmagic Design termékeivel és azok 4K-s szolgáltatásaival. A kocsi lement egészen Törökországig, onnan érkezett Budapestre, ahol két teljes napig állt a hazai szakemberek rendelkezésére, akik élőben láthatták és tapasztalhatták, hogy mit tudnak a Blackmagic termékei.
A Blackmagic Design nem titkolt célja, hogy az eszközeit, kiemelten a 4K broadcast felhasználásra készített termékeket, széles körben promótálja. Ezzel a bemutatóval is az volt a szándék, hogy minél több ember eljöjjön és találkozzon a termékekkel. Az esemény lebonyolításában a cég főbb magyarországi viszonteladói segédkeztek, akik meghívták ügyfeleiket. Szép számmal érkeztek tehát látogatók az ország minden pontjáról.
Mi a tapasztalat, kik érdeklődnek elsősorban a Blackmagic termékek iránt, mennyien voltak itt eddig?
Ha utánaszámolunk, talán hét-nyolc csoport érkezett eddig a bemutatóra, és a vidéki televízióktól is jöttek érdeklődők. A Blackmagic termékeinek vásárlói célcsoportját elsősorban azok a cégek és magánszemélyek alkotják, akik érzékenyek az árra és jó referenciákkal rendelkező, viszonylag minőségi termékeket szeretnének olcsón beszerezni. Ezek elsősorban televíziók, érdeklődő magánemberek vagy kisebb produkciós cégek.
A kamerák iránt milyen az érdeklődés?
A Blackmagic Design kameráinak ára annyira kedvező, hogy egyből felkelti az emberek érdeklődését. Minden látogató szerette volna megfogni, megtekinteni ezeket a kamerákat, amire itt lehetőség is volt. A kocsin kívül bemutatott, állványra szerelt stúdiókamerák még csak HD felbontást támogatnak, de a kocsiban látható már 4K-s kamera is. Nyilván ezek is kedvezőbb áron érhetők el, mint a piacon lévő más márkák – volt is irántuk érdeklődés szépen. A kocsiban található 4K-s Cinema kamera a bemutatón egyébként SSD-tárra rögzít 24-25-30 kép/s sebességgel.
A Blackmagic Studio kamerái ezzel szemben, igaz csak HD felbontásban, 50-60 kép/s sebességgel is tudnak dolgozni. Stúdió célokra szánt kamerákról lévén szó ezeknek nincs belső rögzítési lehetőségük, de a képet az optikai csatlakozójukhoz csatlakozó optikai szálon keresztül akár 40 km távolságra is el tudják juttatni.
A bemutatott kamerák között szerepel még az ugyancsak 4K felbontású Blackmagic Design Production Camera, amelyből létezik6 Gbit/s-os és 12 Gbit/s-os SDI csatlakozóval szerelt változat is.
Mi az, amit a bemutatón láthattunk?
Ahogy említettem, kipróbálható a Blackmagic Studio Camera HD. Ez nagyon jó minőségű, 1920×1200 képpont felbontású keresővel rendelkezik, amely egyrészt a kamera képét mutatja, másrészt pedig a képtartalom elfedése nélkül képes állapotüzeneteket és menüket megjeleníteni. A kamera utasító egységet is tartalmaz, valamint adásjelzést is biztosít, ezen túlmenően pedig szoftveresen távvezérelhető. Eredetileg mikro 4/3-os foglalattal rendelkezik, de átalakítókon keresztül más foglalatú optikával is használható. Valójában tévés produkciókhoz találták ki, referenciabemenetének köszönhetően a 4K-s keverőpulton egyetlen televíziós sor késleltetéssel lehet a különböző kamerák között váltani vagy átúsztatni.
A bemutatón kiállított kamera optikai kapcsolaton keresztül kapcsolódik a hordozható szekrénybe helyezett ATEM Camera Converterhez, a videojel ezen a konverteren keresztül jut el a többi eszközhöz. De haladjunk sorban. A szekrény tetején Full HD felbontású kijelző látható, amely az ATEM 1 M/E Production Studio 4K képosztó kimenetéhez van csatlakoztatva.
A kijelző alatt a szekrényben 4K felbontású jelek fogadására alkalmas SmartScope Duo kapott helyet. Ennek feladata a beérkező jelek monitorozása; összesen 6 monitorozó funkciója között szerepel többek között hullámalak-monitor és PARADE ábrarajzoló.
A szekrényben lefelé haladva a következő eszköz egy 20 x 20-as, 4K felbontású mátrix. A mátrix kis monitorozó képernyőjén megjelenhet a kiválasztott bemenő jel, amelyet a gombok segítségével bármelyik kimenetre delegálhatunk.
A mátrix alatt az SD, HD, Ultra HD és 4K felbontású jelek kezelésére egyaránt alkalmas ATEM 2 M/E Production Studio 4K típusú képkeverő látható. Az eszköz által biztosított 20 bemenet közül a legelső lehet HDMI is. A szokásos program és előnézeti (preview) kimeneteken felül a képkeverő 2 darab képosztó kimenettel is rendelkezik, valamint 6 aux kimenet is található rajta. E 6 kimenet bármelyikére egyetlen gombnyomással ráválasztható bármelyik be- vagy kimenet, de ráválasztható a beépített két médialejátszó által szolgáltatott jel is. A médialejátszók a csatornaarculathoz tartozó elemek lejátszására szolgálnak: 32 darab teljes felbontású, alfa csatornát is tartalmazó állóképen felül hangot tartalmazó klipet is le tudnak játszani. A klip hossza 720p HD felbontás esetén 1600 kép lehet.
A szekrény következő eszköze a korábban már említett ATEM Studio Converter. Ez fogadja a kamera felől érkező optikai jelet és alakítja át azt SDI jellé. Ez az SDI jel jut aztán el a többi említett eszközhöz. Ezen túlmenően a konverter segítségével az audiojelek is kicsatolhatók és eljuttathatók az hangkeverést végző hangpulthoz.
Végül a rögzítő rész következik, amelyet 3 darab HyperDeck Studio Pro alkot. A HyperDeck Studio Pro szintén képes a 4K felbontást kezelni, feladata pedig a hozzá csatlakoztatott SSD-meghajtóra rögzíteni a beérkező képet és az azt kísérő legfeljebb 16 hangcsatornát.
Az Blackmagic Design 4K-s közvetítő kocsijának személyzete Angliában készült fel a nagy útra. A kocsiba tulajdonképpen minden olyan egységet beszereltek, amely a Blackmagic Desing palettáján megtalálható és a 4K-s munkafolyamatokat támogatja. A bemutatási szándék látszik a belső kialakításon is, ugyanis az eszközök beépítése hátoldalukkal kifelé történt, így látszanak a ki- és bemenetek.
Úgy látom, hogy ami a Blackmagic Designnál 4K-s, abból szinte minden eszköz itt van…
Valóban, gyakorlatilag a teljes repertoár itt van, köztük a négy kamera által nagy távolságból küldött jel fogadására alkalmas ATEM Studio Converter, a Videohub Smart Control, a Master Control és a Smart Videohub UHD router. Ezek mindegyike szekrénybe építhető.
Szintén itt van az UltraStudio 4K, amit a videós célra jelenleg használt legjobb képességű felületen, Thunderbolt porton keresztül lehet számítógéphez csatlakoztatni, és amely a 4K felbontás mellett az Ultra HD felbontást is támogatja. Mellette itt van az Audio Monitor Dolby dekódolással, szinte hihetetlen, 1 RU méretben, meglepően jó hangminőséggel.
A bemutató céloknak megfelelően a közvetítő kocsi két képkeverővel is rendelkezik. Az ATEM 1 M/E Production Studio 4K 10 bemenetű eszköz, a szokásos kimenetek mellett 3 darab aux port és képosztó kimenet is található rajta. Az ATEM 2 M/E Production Studio 4K – a nagyobb testvér – bemeneteinek száma 20, érdekessége pedig a „super source” funkció, amely DVE nélkül képes 4 tetszőlegesen átméretezett bemenetet összekomponálni és megjeleníteni.
És végül itt van a Da Vinci kezelőpanel, ami Hollywood első számú színkorrekciós rendszere. A DaVinci Resolve egyébiránt egyre elterjedtebb a világon; az utómunkáknál nyújt komoly segítséget.
A Blackmagic Design 4K-s közvetítő kocsija összességében nagyon látványos és technikailag magas színvonalú bemutató programmal állt meg két napra Budapesten.
Hatfaludi József ( Sony Europe ) megnyitó szavait figyelemmel hallgatja a közönség…
Hatfaludi József (Sony) bevezetője után Dénes Zoltán vette át a szót, és felvázolta előadásának pontjait, amelyben bemutatta az új XAVC formátumot, és elmagyarázta annak előnyeit a többi ismert rögzítési lehetőségekkel való összehasonlításban.
Dénes Zoltán az előadás résztvevőinek kérdéseire válaszol.
Előadásában beszélt a Sony PXW-X70 es új jövevényről, ami egy 1″ -es a sokoldalú kamera Super 16mm -nél kicsivel jobb felbontással és Carl Zeiss F 2.8- F 4.5 optikával rendelkezik továbbá 4K (ready) EXMOR képfeldolgozója van, és változtatható pixel számmal tud rögzíteni, többek között HD 4:2:2 / 10 Bit tömörítéssel rögzít, és rendkívül jól használható OLED keresővel is rendelkezik.
A Sony PXW-X70 4K-t is támogató XAVC kodekkel dolgozik, ilyenkor MXF fájlok készülnek MPEG-4 AVC/H.264 tömörítés szerint. Súlyát tekintve alig 1.4 kg tömegű az eszköz .
Dénes Zoltán előadásának második témája a Sony PXW-X160 / X180 kamerák voltak, melyek 3×1/3 ” EXMOR CMOS / 2.7 Mpixel képfeldolgozással működnek, F 3.7-es objektívjük nem cserélhető, XQD / SD memóriakártya foglalatuk és hasonlóan az előbbi kamerához, OLED keresőjük van. Míg az X180 WIFI kapcsolatra képes, az X160 -as nem rendelkezik ezzel a tulajdonsággal.
Dénes Zoltán kedvencének nevezte a fő témaként bejelentett Sony PXW-FS7 kamerát,
amit egyenesen gyönyörűnek nevezett.
A kamera Super 35 -ös felbontást tud, Magnézium gépváza 33% -al könnyebb, mint az alumínium, és egy speciális fogókart készítettek hozzá, ami nagyon használható, ergonomikus, és nagyban segít az operatőrnek felvétel közben kitámasztani a kamerát. Sony PXW-FS7 –nek beépített ND szűrője van, MPEG4, HD422-ben és XAVC –ben rögzít. Tárolókapacitása is „rendezett” két XQD kártyafoglalattal rendelkezik.
A kamera kézről, kézre vándorolt, mindenki bele akart nézni…
Mindkét 4K-ás felbontásban tud rögzíteni, így a Mozis 4K (4096x 2160) illetve a TV -és 4k (3840 x 2160) felbontást is tudja. Képkiolvasása 2K -nál 240 kocka/mp, és a kamera minden objektív adaptert képes fogadni, ugyanakkor Dénes Zoltán kiemelten beszélt az LA-EA4 típusú adapterről, aminek alkalmazásával a kamerához minden SONY objektív használható!
Nem fordítottak rá kiemelt hangsúlyt, de megemlítésre került a Sony új foto kamerájának a Sony 7R –nek jelentősége és alkalmazása, akár a videózás területén is.
ODA – OPTICAL DISC ARCHIVE
Az előadás záró témája az adattárolásról szólt, annak különböző lehetőségeiről, melynek során Dénes Zoli bemutatta a Sony új, ODA elnevezésű diszkes tároló rendszerét, ami 1 Terra kapacitású lemezeket kezel, rendszerbe állítva pedig akár több száz Terrabyte tárolását tudja biztosítani a felhasználóknak. ( – sr – )
Hatfaludi József ( Sony Europe ) megnyitó szavait figyelemmel hallgatja a közönség…
Hatfaludi József (Sony) bevezetője után Dénes Zoltán vette át a szót, és felvázolta előadásának pontjait, amelyben bemutatta az új XAVC formátumot, és elmagyarázta annak előnyeit a többi ismert rögzítési lehetőségekkel való összehasonlításban.
Dénes Zoltán az előadás résztvevőinek kérdéseire válaszol.
Előadásában beszélt a Sony PXW-X70 es új jövevényről, ami egy 1″ -es a sokoldalú kamera Super 16mm -nél kicsivel jobb felbontással és Carl Zeiss F 2.8- F 4.5 optikával rendelkezik továbbá 4K (ready) EXMOR képfeldolgozója van, és változtatható pixel számmal tud rögzíteni, többek között HD 4:2:2 / 10 Bit tömörítéssel rögzít, és rendkívül jól használható OLED keresővel is rendelkezik.
A Sony PXW-X70 4K-t is támogató XAVC kodekkel dolgozik, ilyenkor MXF fájlok készülnek MPEG-4 AVC/H.264 tömörítés szerint. Súlyát tekintve alig 1.4 kg tömegű az eszköz .
Dénes Zoltán előadásának második témája a Sony PXW-X160 / X180 kamerák voltak, melyek 3×1/3 ” EXMOR CMOS / 2.7 Mpixel képfeldolgozással működnek, F 3.7-es objektívjük nem cserélhető, XQD / SD memóriakártya foglalatuk és hasonlóan az előbbi kamerához, OLED keresőjük van. Míg az X180 WIFI kapcsolatra képes, az X160 -as nem rendelkezik ezzel a tulajdonsággal.
Dénes Zoltán kedvencének nevezte a fő témaként bejelentett Sony PXW-FS7 kamerát,
amit egyenesen gyönyörűnek nevezett.
A kamera Super 35 -ös felbontást tud, Magnézium gépváza 33% -al könnyebb, mint az alumínium, és egy speciális fogókart készítettek hozzá, ami nagyon használható, ergonomikus, és nagyban segít az operatőrnek felvétel közben kitámasztani a kamerát. Sony PXW-FS7 –nek beépített ND szűrője van, MPEG4, HD422-ben és XAVC –ben rögzít. Tárolókapacitása is „rendezett” két XQD kártyafoglalattal rendelkezik.
A kamera kézről, kézre vándorolt, mindenki bele akart nézni…
Mindkét 4K-ás felbontásban tud rögzíteni, így a Mozis 4K (4096x 2160) illetve a TV -és 4k (3840 x 2160) felbontást is tudja. Képkiolvasása 2K -nál 240 kocka/mp, és a kamera minden objektív adaptert képes fogadni, ugyanakkor Dénes Zoltán kiemelten beszélt az LA-EA4 típusú adapterről, aminek alkalmazásával a kamerához minden SONY objektív használható!
Nem fordítottak rá kiemelt hangsúlyt, de megemlítésre került a Sony új foto kamerájának a Sony 7R –nek jelentősége és alkalmazása, akár a videózás területén is.
ODA – OPTICAL DISC ARCHIVE
Az előadás záró témája az adattárolásról szólt, annak különböző lehetőségeiről, melynek során Dénes Zoli bemutatta a Sony új, ODA elnevezésű diszkes tároló rendszerét, ami 1 Terra kapacitású lemezeket kezel, rendszerbe állítva pedig akár több száz Terrabyte tárolását tudja biztosítani a felhasználóknak. ( – sr – )
Hatfaludi József ( Sony Europe ) megnyitó szavait figyelemmel hallgatja a közönség…
Hatfaludi József (Sony) bevezetője után Dénes Zoltán vette át a szót, és felvázolta előadásának pontjait, amelyben bemutatta az új XAVC formátumot, és elmagyarázta annak előnyeit a többi ismert rögzítési lehetőségekkel való összehasonlításban.
Dénes Zoltán az előadás résztvevőinek kérdéseire válaszol.
Előadásában beszélt a Sony PXW-X70 es új jövevényről, ami egy 1″ -es a sokoldalú kamera Super 16mm -nél kicsivel jobb felbontással és Carl Zeiss F 2.8- F 4.5 optikával rendelkezik továbbá 4K (ready) EXMOR képfeldolgozója van, és változtatható pixel számmal tud rögzíteni, többek között HD 4:2:2 / 10 Bit tömörítéssel rögzít, és rendkívül jól használható OLED keresővel is rendelkezik.
A Sony PXW-X70 4K-t is támogató XAVC kodekkel dolgozik, ilyenkor MXF fájlok készülnek MPEG-4 AVC/H.264 tömörítés szerint. Súlyát tekintve alig 1.4 kg tömegű az eszköz .
Dénes Zoltán előadásának második témája a Sony PXW-X160 / X180 kamerák voltak, melyek 3×1/3 ” EXMOR CMOS / 2.7 Mpixel képfeldolgozással működnek, F 3.7-es objektívjük nem cserélhető, XQD / SD memóriakártya foglalatuk és hasonlóan az előbbi kamerához, OLED keresőjük van. Míg az X180 WIFI kapcsolatra képes, az X160 -as nem rendelkezik ezzel a tulajdonsággal.
Dénes Zoltán kedvencének nevezte a fő témaként bejelentett Sony PXW-FS7 kamerát,
amit egyenesen gyönyörűnek nevezett.
A kamera Super 35 -ös felbontást tud, Magnézium gépváza 33% -al könnyebb, mint az alumínium, és egy speciális fogókart készítettek hozzá, ami nagyon használható, ergonomikus, és nagyban segít az operatőrnek felvétel közben kitámasztani a kamerát. Sony PXW-FS7 –nek beépített ND szűrője van, MPEG4, HD422-ben és XAVC –ben rögzít. Tárolókapacitása is „rendezett” két XQD kártyafoglalattal rendelkezik.
A kamera kézről, kézre vándorolt, mindenki bele akart nézni…
Mindkét 4K-ás felbontásban tud rögzíteni, így a Mozis 4K (4096x 2160) illetve a TV -és 4k (3840 x 2160) felbontást is tudja. Képkiolvasása 2K -nál 240 kocka/mp, és a kamera minden objektív adaptert képes fogadni, ugyanakkor Dénes Zoltán kiemelten beszélt az LA-EA4 típusú adapterről, aminek alkalmazásával a kamerához minden SONY objektív használható!
Nem fordítottak rá kiemelt hangsúlyt, de megemlítésre került a Sony új foto kamerájának a Sony 7R –nek jelentősége és alkalmazása, akár a videózás területén is.
ODA – OPTICAL DISC ARCHIVE
Az előadás záró témája az adattárolásról szólt, annak különböző lehetőségeiről, melynek során Dénes Zoli bemutatta a Sony új, ODA elnevezésű diszkes tároló rendszerét, ami 1 Terra kapacitású lemezeket kezel, rendszerbe állítva pedig akár több száz Terrabyte tárolását tudja biztosítani a felhasználóknak. ( – sr – )
Bár már az idei IBC lehúzta a rolót, azért még szép számmal akadnak hírek a bemutatott újdonságoklról. Tudósítónk ez alkalommal a Vitec Videocom csoprtról állított össze egy csokorravalót.
Anton/Bauer
Bemutatták a régen várt V-Mounttal felszerelt digitális akkumulátort és töltőt. A nagy megbízhatóságot, a magas teljesítményt nyújtó új akkumulátorsorozatot a mai kor digitális produkciós igényei szerint fejlesztették ki, mint például a 4k-s és más magas minőségű képalkotást nyújtó kamerákat.
Új digitális sorozatú Anton/Bauer V-Mount adapteres akkumulátorcsalád
Autoscript
A gyártó számos új, innovatív terméke közül kiemelést érdemel a Winplus Remote, illetve az iOS alapú súgógép rendszer. Ez az újságírók számára bárhol elérhetővé, megjeleníthetővé teszi a súgógép szövegeket egy táblagép alkalmazásával. Bemutatták az E.P.I.C. 19-et is, ami egy 19”-os súgógépbe integrált stúdiórendszer, mely számos szolgáltatással segíti a stúdióban dolgozók munkáját.
Litepanels
A kiállításra látogatók itt tekinthették meg először az új ASTRA 1×1 Bi-Color LED panelt. Az Astra egy új termékcsoport első gyártmánya, melyet több típus fog még az idén követni. Természetesen bemutatásra kerültek a SOLA, az INCA 9 fresnel és a Hilio 12 típusú világítótestek is.
Hilio és Sola típusú világítótestek…
Sachtler
A nagy múltú kameraállvány gyártó új, ACE névre keresztelt tartozékokkal jelent meg a kiállításon: Matte Box, Follow Focus, Base Plate. Ezek az eddiginél olcsóbb, de szélesebb körben használható termékek, csak úgy mint az ACE-L tripod rendszer. A Sachtler itt mutatta be az új 75HD kameraállványt és az FSB 6 fejet is, melynek könnyű kezelhetőségét és sokoldalúságát emelték ki.
A Quantel bemutatta a LiveTouch stúdió és sport „highlighting” rendszerét. Talán nem véletlen, hogy nem lassító szervernek nevezik, hiszen a kontinensen nagy a konkurencia és Európában, ha lassító szerverről beszélünk, akkor mindenkinek az EVS jut eszébe. Aki naprakészen követi a fejlesztéseket tudja, hogy a lassító szerverek területén nagy a mozgolódás az elmúlt években. Ha csak a legfontosabbakat említjük az utóbbi időben a Grass Valley a K2 Dyno-t, az Evertz a DreamCatcher-t, míg az Orad a PlayMaker-t dobta piacra, de sorolhatnánk ezen kívül még más kisebb gyártmányokat is, gondoljunk csak pédául a slomo.tv-re.
LiveTouch kezelőpanel
Összekapcsolva egy Enterprise sQ
szerverrendszerrel teljes értékű vágó
és kijátszó alkalmazást kaphatunk.
Gyors, biztos, egyszerű és robosztus csomagot hirdet a Quantel a LiveTouchal. Hajlamosak vagyunk ezt el is hinni, ismerve a Quantel korábbi termékeit. A most bemutatott LiveTouchnak három fő része van: a dedikált kezelőpanel, egy vezérlő szoftver alkalmazás és az új LiveTouch sQ szerver. A LiveTouch bármilyen nagyságú igényeket ki tud elégíteni, hiszen az egyszerű, önálló 6 csatornás konfigurációtól kezdve, akár egy 40 csatornás multiszerver rendszer is felépíthető belőle. Az architektúra természetesen megengedi, hogy bármely kezelőfelületről, bármely szerveren lévő clipphez hozzáférjünk.
A LAWO – az egyik vezető német hangtechnikai gyártó – az IBC-re időzítette az új LAWO mc2 36 hangkeverő konzoljának bemutatását. A Magyarországon kevésbbé ismert LAWO termékcsalád így most új eszközzel bővült. Az mc2 36 Ravenna elnevezésű konzol egy igazi „minden az egyben termék”, ami széleskörű funkcionalitásával broadcast, színházi, templomi valamint élő produkcióknál történő felhasználásokra is kiválóan alkalmas. Az IBC-n történt világpremierrel a LAWO, egy magas színvonalú, kiváló mikrofon előerősítőkkel felszerelt, és broadcast hangminőséget szolgáltató, ugyanakkor példátlan ár-érték arányú terméket küldött a piacra.
A keverő, viszonylag kompakt mérete ellenére, meggyőző technikai paraméterekkel rendelkezik. Lássuk ezeket a teljesség igénye nélkül: erőteljes DSp core beépített 512×512 hangmátrix-szal, 32 mikrofon/vonal bemenet, 32 vonal kimenet, 8 digitális AES3 bemenet, 8 digitális AES3 kimenet, 8 GPIO port, 1 MADI (SFP) port és 3 RAVENNA/AES67 csatorna. A konzolon lévő csatlakozási lehetőségek bővíthetőek MADItie-line csatlakozásokkal, aminek segítségével összesen 384 külső ki- és bejárat használható. Mindezeket összeszámolva 496 fizikai ki- és bemenettel rendelkezik az új LAWO mc236 Ravenna konzol.
A könnyű kezelhetőséget egy 21,5”-os érintőképernyő segíti.
World premiere for the Lawo mc²36: Lawo has chosen this year’s IBC as the launch platform for the mc²36 audio console – an all-in-one mixing desk, with a comprehensive feature set that covers broadcast, theater, house of worship, live and install applications. Along with uncompromised sound quality and Lawo-grade mic preamps, it offers unprecedented value for money.
The compact size of the console belies its power. A powerful DSP micro-core with internal 512×512 port audio matrix, and integrated I/O make it ideally suited to permanent installations with limited space, as well as to rental companies looking to optimize transportation. As it is natively equipped with RAVENNA/AES67 technology, the mc²36 integrates seamlessly into IP infrastructures. And for operational security, the console not only has redundant power-supplies but also DSP redundancy.
The Lawo mc²36 was designed as a truly “universal” console, with its focus on ease-of-use. The console geometry combines with tightly integrated displays and controls to meet the demands of a variety of applications. Its 21.5-inch full HD touchscreens work with touch-sensitive color-illuminated rotary encoders to provide intuitive operation – e.g. the dynamics window will automatically pop-up when touching the dynamics encoders, and after adjusting the parameters the auto-close function will close the window without additional user action to restore the full overview.
In terms of connectivity, the console’s interfaces include 32 mic/line inputs, 32 line outputs, eight digital AES3 inputs, eight digital AES3 outputs, eight GPIO ports, one MADI (SFP) port, three RAVENNA/AES67 channels, and a headphone jack. In addition to the onboard I/O, a MADI tie-line connection and three RAVENNA/AES67 Audio-over-IP ports provide future-proof connectivity for up to 384 external inputs and outputs, offering a total capacity of 496 physical inputs and outputs.
And if plenty is not enough, the mc² Compact I/O is a convenient and cost-efficient way to expand the mc2 36’s connectivity and to provide a distant stagebox solution in addition to the On-board I/O. Connected via CAT5 or fiber (optional), the ruggedized 5RU stagebox provides 32 Mic/Line inputs, 32 Line outputs, 8 digital AES3 inputs, 8 digital AES3 outputs, 8 GPIO and a MADI (SFP) port. The mc² 36 allows for connecting up to three mc² Compact I/O. The mc²36 is also fully prepared for intelligent networking with other mc²36/mc²56/mc²66 consoles, and can be operated in combination with Lawo Nova audio routers, giving instant access to thousands of audio channels. Lawo mc² consoles provide intelligent mechanisms (including user-rights management) to allow input sharing between consoles. Even though the mc²36 is ready-to-go on delivery, it is not limited to a fixed configuration. Any aspect of the console can be adapted to meet specific users’ needs. All production data can be saved on a USB stick and transferred to another console – a facility that is particularly valuable in rental applications.
Alongside the mc²36’s onboard Loudness Metering, which was originally requested for broadcast applications, Lawo has developed loudness metering into a tool that is useful in live, theater and house of worship applications. The feature provides full loudness control in accordance with ITU 1770 (EBU/R128 or ATSC/A85) and features peak and loudness metering either separately or in combination. Lawo Loudness Metering can also measure individual channels for fast and convenient “visual” mixing, e.g. of background singers or multi-microphone setups for brass sections, strings and choirs.
Further functionality includes Listen Sense (for offline modification of channel parameters like EQ or dynamics with pre-listen of settings before switching them online); Audio-follow-Video (allowing automated fades from one camera to another with associated audio channels); Upmix/Downmix (from stereo to surround and back); Automix (automatic adjustment of the Ievels of active and inactive microphones, while maintaining a constant ambient level); Remote Desktop (for seamless integration of multiple external PCs with third-party solutions into the console’s user interface); mxGUI (allowing complete offline configuration and advance show preparation); full channel strip customization (allowing users to arrange the order of all DSP modules, including channel direct outputs, meter point, fader and aux sends); and Reveal (automatic input sorting of VCAs).
Welcome to the “all-in-one-console” – the Lawo mc²36.
Lawo AG
Lawo designs and manufactures pioneering audio and video technology for TV and radio broadcast production, post-production, as well as live performance and theatrical applications. Products include digital audio mixing consoles, routers, video processing tools as well as IP-based video and audio transport solutions. All products are developed and manufactured according to highest quality standards at the company’s headquarters in the Rhine valley town of Rastatt, Germany. For additional information, please visit the company online at
World premiere for the Lawo mc²36: Lawo has chosen this year’s IBC as the launch platform for the mc²36 audio console – an all-in-one mixing desk, with a comprehensive feature set that covers broadcast, theater, house of worship, live and install applications. Along with uncompromised sound quality and Lawo-grade mic preamps, it offers unprecedented value for money.
The compact size of the console belies its power. A powerful DSP micro-core with internal 512×512 port audio matrix, and integrated I/O make it ideally suited to permanent installations with limited space, as well as to rental companies looking to optimize transportation. As it is natively equipped with RAVENNA/AES67 technology, the mc²36 integrates seamlessly into IP infrastructures. And for operational security, the console not only has redundant power-supplies but also DSP redundancy.
The Lawo mc²36 was designed as a truly “universal” console, with its focus on ease-of-use. The console geometry combines with tightly integrated displays and controls to meet the demands of a variety of applications. Its 21.5-inch full HD touchscreens work with touch-sensitive color-illuminated rotary encoders to provide intuitive operation – e.g. the dynamics window will automatically pop-up when touching the dynamics encoders, and after adjusting the parameters the auto-close function will close the window without additional user action to restore the full overview.
In terms of connectivity, the console’s interfaces include 32 mic/line inputs, 32 line outputs, eight digital AES3 inputs, eight digital AES3 outputs, eight GPIO ports, one MADI (SFP) port, three RAVENNA/AES67 channels, and a headphone jack. In addition to the onboard I/O, a MADI tie-line connection and three RAVENNA/AES67 Audio-over-IP ports provide future-proof connectivity for up to 384 external inputs and outputs, offering a total capacity of 496 physical inputs and outputs.
And if plenty is not enough, the mc² Compact I/O is a convenient and cost-efficient way to expand the mc2 36’s connectivity and to provide a distant stagebox solution in addition to the On-board I/O. Connected via CAT5 or fiber (optional), the ruggedized 5RU stagebox provides 32 Mic/Line inputs, 32 Line outputs, 8 digital AES3 inputs, 8 digital AES3 outputs, 8 GPIO and a MADI (SFP) port. The mc² 36 allows for connecting up to three mc² Compact I/O. The mc²36 is also fully prepared for intelligent networking with other mc²36/mc²56/mc²66 consoles, and can be operated in combination with Lawo Nova audio routers, giving instant access to thousands of audio channels. Lawo mc² consoles provide intelligent mechanisms (including user-rights management) to allow input sharing between consoles. Even though the mc²36 is ready-to-go on delivery, it is not limited to a fixed configuration. Any aspect of the console can be adapted to meet specific users’ needs. All production data can be saved on a USB stick and transferred to another console – a facility that is particularly valuable in rental applications.
Alongside the mc²36’s onboard Loudness Metering, which was originally requested for broadcast applications, Lawo has developed loudness metering into a tool that is useful in live, theater and house of worship applications. The feature provides full loudness control in accordance with ITU 1770 (EBU/R128 or ATSC/A85) and features peak and loudness metering either separately or in combination. Lawo Loudness Metering can also measure individual channels for fast and convenient “visual” mixing, e.g. of background singers or multi-microphone setups for brass sections, strings and choirs.
Further functionality includes Listen Sense (for offline modification of channel parameters like EQ or dynamics with pre-listen of settings before switching them online); Audio-follow-Video (allowing automated fades from one camera to another with associated audio channels); Upmix/Downmix (from stereo to surround and back); Automix (automatic adjustment of the Ievels of active and inactive microphones, while maintaining a constant ambient level); Remote Desktop (for seamless integration of multiple external PCs with third-party solutions into the console’s user interface); mxGUI (allowing complete offline configuration and advance show preparation); full channel strip customization (allowing users to arrange the order of all DSP modules, including channel direct outputs, meter point, fader and aux sends); and Reveal (automatic input sorting of VCAs).
Welcome to the “all-in-one-console” – the Lawo mc²36.
Lawo AG
Lawo designs and manufactures pioneering audio and video technology for TV and radio broadcast production, post-production, as well as live performance and theatrical applications. Products include digital audio mixing consoles, routers, video processing tools as well as IP-based video and audio transport solutions. All products are developed and manufactured according to highest quality standards at the company’s headquarters in the Rhine valley town of Rastatt, Germany. For additional information, please visit the company online at
Az idei IBC abban feltétlen hagyományosnak mondható, hogy a Sony a szokásos helyén (Hall 12 The Elicium) jelent meg és a kiállítási csarnok teljes felületét „belakva” azonos nagyságú területen jelent meg. A stand dizájn az eddigiekhez képest teljesen új, hangulatában az idei labdarugó VB -t idézi, ahol egy stadion vasbeton szerkezetét idéző installációba helyezték a bemutatott termékeket, és a munkafolyamat bemutatókat. Középen az új termékek láthatók, köztük a már régen várt PMX-FS7 kamera is megjelenik. Kiemelt helyet foglal el a Sony első 4K felbontású OLED monitorja, ami a BVM-300X típusszámot kapta.
A Sony BMV-X300 monitor teljesíti a DCI-P3 color gammut elvárásokat
és az ITU-R BT. 2020 szabványt is.
A BMV-X300 egy 30”-os, valós 4K felbontású (4096×2160) TRIMASTER ELTM OLED referencia monitor, melyet kifejezetten minőségellenőrzési célra ajánlanak, kritikus alkalmazásokhoz, mint például a filmes fényeléshez. A standon látottbemutatón kihangsúlyozták, hogy az új monitor, az OLED technológiából adódóan „soha nem látott” képvisszaadásra képes, amit mi is tanusíthatunk, itt a fekete tényleg fekete, és a csúcs fények is élénk, eredeti színűek. A BMV-X300 monitor teljesíti a DCI-P3 color gammut elvárásokat és az ITU-R BT. 2020 szabványt is. Természetesen itt egy multiformátumú eszközről van szó, így az új monitor 4K, 2K, UHD és Full HD és HD formátumban, különböző képfrekvenciával is használható.
Itt az új Sony PXW-FS7 kamera, ami külső RAW recorderhez
csatlakoztatva 4K 240 fps rögzítésre is képes.
Az új Sony PXW-FS7 kamera egy 4K-s, 35mm-es Exmor CMOS szenzorral szerelt XDCAM kamera, ami „α” Mount lencsefoglalatával az E-Mount és az A-Mount lencsékkel is kompatibilis. Érdekessége, hogy saját belső XQD médiájára Full HD minőségben képes 180 fps sebességgel rögzíteni. Külső RAW recorderhez csatlakoztatva 4K 240 fps rögzítésre is képes.
A Sony standján külön szektorban, jól érzékelhetően elkülönítve egy teljes 4K gyártási folyamatot bemutató összeállítás is látható, ami rendkívül látványos, és nagy érdeklődésre tarthat számot.
Most jelentették be azt is, hogy a luxemburgi székhelyű audió-vizuális szolgáltató, a Broadcast Centre Europe (BCE) új csúcstechnológiás produkciós rendszert fejleszt. Az új HD és 4K képes infrastruktúra a Sony AV over IP berendezéseinek tudására és szolgáltatásaira épül.
Idén a FIFA TV kapja az IBC legnívósabb nemzetközi elismerését, a „Honour for Excellence” díjat!
A rangos kitüntetés korábbi díjazottjai között olyan neveket említhetünk mint James Cameron filmrendező, Manolo Romero az Olympic Broadcast Services vezérigazgatója, vagy a nálunk is népszerű Sir David Attenborough (fenti képünkön), aki több mint 60 éven keresztül filmezte az állatokat és a vadvilágot szerte a világban. Az angol televíziós egyedülálló, és különleges területen végzett innovatív életpályáját 2011-ben ismerték el ezzel a díjjal.
A díjat Niclas Ericson, a FIFA TV igazgatója vesz át…
Idén a FIFA TV, mint a futballvilág legnagyobb médiajog tulajdonosa, és a közvetítések bonyolítója örülhet az IBC legnívósabb nemzetközi elismerésének, a „Honour for Excellence” díjnak, amit vasárnap, szeptember 14-én, Niclas Ericson a FIFA TV igazgatója vesz majd át a RAI Auditoriumában megrendezésre kerülő gálán. „Együtt képesek vagyunk arra, hogy a football világbajnokság valóban globális élménnyé váljon. Bízunk benne, hogy tovább tudjuk folytatni ezt az úttörő munkát és a FIFA Világbajnokság által kínált egyedülálló platform segítségével támogathatjuk a broadcast ipar technológiai fejlődését” – hangzott el a nyilatkozat a FIFA TV részéről, az eredmény közzétételekor kiadott nyiatkozattban.
A FIFA Világbajnokság messze a legnézettebb sportesemény volt idén a világon, sőt még a televíziónézők számában is felvette a versenyt az Olimpiai közvetítésekkel. A FIFA 2007-ben megváltoztatta a szervezeti struktúráját, amivel a médiajogok és a produkciók a FIFA TV-hez kerültek. A futball világbajnokság mellett, egyéb FIFA bajnokságok közvetítési joga is az övék. Mindezek a változások mindenki számára láthatóvá váltak az új szellemű, kiváló minőségű és innovatív technológiákat alkalmazó televíziós közvetítésekben.
Most tekintsük vissza egy kicsit a football világbajnokságok média történelmébe! Az első élő rádiós közvetítés az 1930-as uruguvai világbajnokságon volt. 1954-ben, Svájcban a televízió is csatlakozott a közvetítésekhez. 1970-ben, Mexikóban pedig már színes technikával közvetítettek. Az első HD közvetítés 1990-ben volt Olaszországban, a 2006-os németországi világbajnokságnak pedig már mind a 64 mérkőzését HD-ban közvetítették. A négy évvel ezelőtti dél-afrikai világbajnokságon 25 mérkőzést 3D technológiával közvetítettek. Világszerte a nézőközönség számát 3,2 milliárd főre becsülték.
Az idei brazil világbajnokságon 3 mérkőzést már 4k Ultra HD, 9 mérkőzést pedig 8k Super Hi-Vision technikával sugároztak. További újdonság volt a döntőn használt 360° Ultra HD Omnicam. 10 millióan töltötték le a FIFA applikációt amit a napi csúcsidőben több mint 3 millióan használtak a világon. A braziliai világbajnokság volt minden idők legnagyobb online rendezvénye, hiszen csúcsidőben a streamelési adatsebesség elérte a 6,9 terabyte/másodpercet. Ez az elképesztő méretű adatfolyam a Hollandia-Argentína mérkőzés ideje alatt jutott a stadionból a a televíziós követítés által világ football rajongóihoz.
A komoly szakmai elismerésnek számító „Honour for Excellence” díjat az IBC Díjátadó Gálán Peter Owen, a nemzetközi hírű broadcast és médiaszakember, az IBC tanácsának elnöke adja át, majd ezt követően a Big Screen-en az idei foci világbajnokság legemlékezetesebb pillanataiból összeállított kisfilmet nézhetik meg a résztvevők.
Tudjon meg többet az IBC díjakról, és a díjazottakról:
Idén a FIFA TV kapja az IBC legnívósabb nemzetközi elismerését, a „Honour for Excellence” díjat!
A rangos kitüntetés korábbi díjazottjai között olyan neveket említhetünk mint James Cameron filmrendező, Manolo Romero az Olympic Broadcast Services vezérigazgatója, vagy a nálunk is népszerű Sir David Attenborough (fenti képünkön), aki több mint 60 éven keresztül filmezte az állatokat és a vadvilágot szerte a világban. Az angol televíziós egyedülálló, és különleges területen végzett innovatív életpályáját 2011-ben ismerték el ezzel a díjjal.
A díjat Niclas Ericson, a FIFA TV igazgatója vesz át…
Idén a FIFA TV, mint a futballvilág legnagyobb médiajog tulajdonosa, és a közvetítések bonyolítója örülhet az IBC legnívósabb nemzetközi elismerésének, a „Honour for Excellence” díjnak, amit vasárnap, szeptember 14-én, Niclas Ericson a FIFA TV igazgatója vesz majd át a RAI Auditoriumában megrendezésre kerülő gálán. „Együtt képesek vagyunk arra, hogy a football világbajnokság valóban globális élménnyé váljon. Bízunk benne, hogy tovább tudjuk folytatni ezt az úttörő munkát és a FIFA Világbajnokság által kínált egyedülálló platform segítségével támogathatjuk a broadcast ipar technológiai fejlődését” – hangzott el a nyilatkozat a FIFA TV részéről, az eredmény közzétételekor kiadott nyiatkozattban.
A FIFA Világbajnokság messze a legnézettebb sportesemény volt idén a világon, sőt még a televíziónézők számában is felvette a versenyt az Olimpiai közvetítésekkel. A FIFA 2007-ben megváltoztatta a szervezeti struktúráját, amivel a médiajogok és a produkciók a FIFA TV-hez kerültek. A futball világbajnokság mellett, egyéb FIFA bajnokságok közvetítési joga is az övék. Mindezek a változások mindenki számára láthatóvá váltak az új szellemű, kiváló minőségű és innovatív technológiákat alkalmazó televíziós közvetítésekben.
Most tekintsük vissza egy kicsit a football világbajnokságok média történelmébe! Az első élő rádiós közvetítés az 1930-as uruguvai világbajnokságon volt. 1954-ben, Svájcban a televízió is csatlakozott a közvetítésekhez. 1970-ben, Mexikóban pedig már színes technikával közvetítettek. Az első HD közvetítés 1990-ben volt Olaszországban, a 2006-os németországi világbajnokságnak pedig már mind a 64 mérkőzését HD-ban közvetítették. A négy évvel ezelőtti dél-afrikai világbajnokságon 25 mérkőzést 3D technológiával közvetítettek. Világszerte a nézőközönség számát 3,2 milliárd főre becsülték.
Az idei brazil világbajnokságon 3 mérkőzést már 4k Ultra HD, 9 mérkőzést pedig 8k Super Hi-Vision technikával sugároztak. További újdonság volt a döntőn használt 360° Ultra HD Omnicam. 10 millióan töltötték le a FIFA applikációt amit a napi csúcsidőben több mint 3 millióan használtak a világon. A braziliai világbajnokság volt minden idők legnagyobb online rendezvénye, hiszen csúcsidőben a streamelési adatsebesség elérte a 6,9 terabyte/másodpercet. Ez az elképesztő méretű adatfolyam a Hollandia-Argentína mérkőzés ideje alatt jutott a stadionból a a televíziós követítés által világ football rajongóihoz.
A komoly szakmai elismerésnek számító „Honour for Excellence” díjat az IBC Díjátadó Gálán Peter Owen, a nemzetközi hírű broadcast és médiaszakember, az IBC tanácsának elnöke adja át, majd ezt követően a Big Screen-en az idei foci világbajnokság legemlékezetesebb pillanataiból összeállított kisfilmet nézhetik meg a résztvevők.
Tudjon meg többet az IBC díjakról, és a díjazottakról:
CueScript, a provider of creative prompting solutions with feature-rich designs for all broadcast production needs, is proud to introduce its education, middle market and corporate (EMC) line of prompter displays at this year’s IBC show (Hall 11, Stand A57).The new 15” and 17” models will be on display alongside CueScript’s entire range of software, prompting displays and accessories.
New Models Designed For Education, Middle Market and Corporate Applications
CueScript’s latest offerings are aimed at productions that do not require the high level of features associated with the company’s CSM range of monitors. The 15” and 17” EMC prompter displays will be available with lightweight mounting options for all fluid heads. The EMC’s robust, sleek design and ease of mounting, compliments the complete range of CueScript’s prompter displays. While the EMC’s do not feature the same high-level specifications as CueScript’s CSM range, the displays do not hold back in display clarity. User menus and clear operation for the user has been key to the design and functionality of the line. Finally, all EMC prompter monitors meet the following requirements: CE, TUV, FCC, C-Tick, PSE, RoHs.
About CueScript
Launched in 2014 by industry veterans Michael Accardi, Peter Carey and Brian Larter, CueScript provides creative teleprompting hardware and software solutions, with innovative feature-rich designs for all broadcast production needs. The company’s top priority is to provide exceptional experiences to customers and users with its products and services, all of which are based on the vast industry experience of its founders and its close relationships with distributors, vendors and OEM partners. Backed by the company’s unique approach to prompting, CueScript’s top priority is to meet and exceed the expectations of its customers and users from the beginning, as they work together to build successful longstanding relationships.
Új képességek a Microsoft Azure Media szolgáltatás számára!
A Telestream – a digitális média eszközök és munkafolyamat-megoldások vezető gyártója – ma, az IBC első napján jelentette be Amsterdamban a Microsoft Azure Media szolgáltatások integrálását. Ez az együttműködés azt jelenti, hogy a Telestream Wirecast stream szoftver következő verziójában már egy élő stream helyként jelentkezik az Azure Media szolgáltatás. Az integrált megoldás adta közvetlen kapcsolatot kihasználva, a Wirecast a Microsoft Azure Media szolgáltatások segítségével – nagy megbízhatósággal és kis tőkebefektetéssel – nagyszabású élő streaming adásokat folytathat a felhő által nyújtott dinamikus skálázhatósággal.
A jól ismert Microsoft Azure Media szolgáltatást többek között a 2014-es téli olimpiai játékok és a 2014-es FIFA Labdarugó világbajnokság során használták a műsorszolgáltatók világszerte. A bejelentést követő sajtótájékoztatón elhangzott, hogy a Telestream Wirecastnak – az élő stream megoldások vezető szállítójának – és a Microsoft Azure-nak – a felhő alapú média megoldások vezető szolgáltatójának – az együttműködése előremutató válasz az egyre növekvő élő stream piac kihívásaira.
Amsterdamban került bemutatásra és mától már elérhető a MediorNet MetroN, mely 64 darab 10G portjának valós idejű kapcsolására képes. Ennek a tulajdonságának a segítségével a MediorNet MetroN, nagy MediorNet installációkban képes a MediorNet frame-k optikai hálózaton keresztüli összekapcsolására. A MediorNet jelkezelési és jelszétosztási funkciói kiegészültek a WAN képességekkel is. A MediorNet H.264 enkóderek és dekóderek segítéségével, nyilvános, internetes hálózaton is lehetővé válik pont-pont közötti összeköttetéseket megvalósítani az üzleti célú audió és videó tartalmak továbbítására.
A MediorNet MetroN, mely 64 darab 10G portjának valós idejű kapcsolására képes
Thomas Riedel a Riedel Communications tulajdonosa és vezetője úgy fogalmazott, hogy a Riedel fejlesztése ugyanolyan gyors, mint a broadcast ipar fejlődése. A Riedel Communikatins folyamatosan keresi és fejleszti a jövő technikai megoldásait, melyek közül számosat az idei IBC-n is bemutat.
Thomas Riedel a Riedel Communications GmbH & Co. KG. igazgatója
Az amsterdami Riedel standon (10. A31) megtalálhatjuk a MediorNet Modulart, a MediorNet Compact, és a MediorWorks szoftvereket, a Performer, az Artisto, az Acrobat kommunikációs rendszert és a RockNet optikai átalakítókat és illesztőeszközöket is.
All in all, four independent set-ups, consisting of 116 VENICE channels and 4 R&S DVS-SANs, will be responsible from ingest and content storage to transforming and playout at TV 2.
TV 2, a publicly owned television station based in Odense in Denmark, has opted for high-end Rohde & Schwarz DVS equipment to streamline its workflows. The ingest and production server R&S VENICE as well as the storage solution R&S DVS-SAN will play a vital role in the optimized infrastructure at TV 2. These systems will be bundled into four independent set-ups to optimize the most important part of the distribution operation.
Two independent set-ups – designed in redundancy – each consisting of 40 R&S VENICE channels and one R&S DVS-SAN with 100 TB will be responsible for 24/7 playout of TV 2’s main channel in 8 regional versions and 5 other national channels. Its bridge-building capabilities not only gave the ingest and production server R&S VENICE its name, they also help TV 2 to smoothly integrate parts of its existing equipment such as the playout-automation and digital-archiving systems into its new workflows. As an open system, R&S VENICE could easily be adapted to support LXF, the format used for archiving at TV 2. This way, legacy data can be played out directly, and even mixed with MXF files, without the need for any conversion – resulting in considerable time savings. The fully customizable and ultra-reliable storage solution R&S DVS-SAN offers full redundancy, zero downtime, and seamless failover, making it a perfect fit for 24/7 operation at TV 2.
Another set-up – comprising 32 VENICE channels and another identical 100 TB R&S DVS-SAN – will mainly be used for program ingest and visual quality control. According to common practice at major TV stations, the fourth set-up with four VENICE channels is mainly used to test software upgrades and new workflow options prior to implementing these in the production workflow. 2
Bruno Martensson, Regional Sales Manager Nordic & Baltic at Rohde & Schwarz: “We are delighted that the renowned TV 2 has opted for R&S DVS equipment. The flexible and open ingest and production server VENICE will streamline production from ingest to playout at TV 2.”
Az előzetes regisztráció adatai szerint, több mint 52 ezer szakmai látogató volt kíváncsi a 170 országból érkező 1500 kiállítóra. A kiállítás mellett nagy jelentőségű az 5 napon át tartó konferencia sorozat, melynek keretében – az idén 6 fő témakörbe gyűjtve (Business Operations, Content Innovations, Industry Insight, Strategic Insight, Technical Stream, IBC, Big Screen), több mint 300 előadás hangzik el.
A konferenciák esetében fontos kiemelni, hogy a világon ez az egyetlen nem kereskedelmi, hanem szakmai jellegű találkozó a globális elektronikus és szórakoztató ipar számára. Itt mindenki megértheti, hogy milyen változásokat hoz, illetve hoznak az új technológiák és a műsortartalom előállítás a feldolgozás, és a szétosztás folyamatában. Idén egy új fórum is indul „Content Everywhere Europe” cimmel. A fórumon megvitatják a legújabb digitális tartalmak és fejlesztési trendek hatását az egységes európai piacra. A fő témakörök: az általános tartalom előállítása, az egyedi alkalmazások és azok fejlesztése, a digitális marketing, a közösségi média, és az egyénre szabott tartalom kérdése, valamint a big data, a felhő szolgáltatások, a második képernyő és még sok egyéb izgalmas és aktuális kérdés, amit a szakemberek megvitatnak, véleményt cserélnek.
Nagy érdeklődés előzte meg az idei kiállítást is, hiszen a tavaszi NAB-on sok új és hangzatos bejelentés történt mind a nagy gyártók, mind a feltörekvő cégek háza táján. Mindenki kíváncsi volt arra, hogy az időközben lezajlott cégátalakítások és a nagy termékbejelentések után pár hónappal, mi vált valóra a tavaszi ígéretekből és a tervekből, és most Amsterdamban milyen kézzelfogható eredményeket tudnak majd felmutatni a gyártók. A kiállítás alatt készült beszámolókból hamarosan kiderül majd a válasz.
Több mint 200 ezer Hbb-képes okostévé van a hazai háztartásokban, és ezek közel 10 százalékán már használták is a HbbTV-szolgáltatást.
A jelenleg kapható laposképernyős televíziókészülékek mintegy harmada már képes a HbbTV-jel felismerésére. A foci vb-re az MTVA külön HbbTV portált indított Médiaklikk néven, melyen keresztül visszanézhetőek a már lejátszott meccsek, statisztikák és hírek érhetők el. Ennek is köszönhető, hogy a HbbTV iránti érdeklődés és a felhasználók száma az utóbbi egy hónapban jelentősen emelkedett.
Európa egyre több országában terjed a hibrid televízió (HbbTV), a nézők a könnyű kezelhetőség miatt hamar megszeretik és használják ezt a szolgáltatást. A televízió-csatornák saját programjuk kiterjesztéseként használják ezt a felületet, és műsoraikhoz kínálnak kiegészítő információkat, érdekességeket.
Az Antenna Hungária 2013 októberében a digitális földfelszíni televíziós hálózatán ingyenes hibrid televíziós (HbbTV) tesztsugárzást indított MinDig TV Plusz néven, amely a MinDig TV Infocsatornájáról indítható el a távirányító piros gombjának megnyomásával, az arra alkalmas vevőkészülékeken.
A Médiaszolgáltatás-támogató és Vagyonkezelő Alap (MTVA) májusban MédiaKlikk néven indította el HbbTV-szolgáltatását a közszolgálati televízió-csatornákon, az Antenna Hungária, mint technikai háttérszolgáltató műszaki közreműködésével. A szolgáltatást a távirányító piros gombjának megnyomásával lehet elérni a MinDig TV platformon található bármely közszolgálati csatornáról, továbbá egyes kábeltelevíziós és műholdas műsorterjesztő rendszerekből. A portálon a foci vb indulása óta rendkívül gazdag és egyedülálló tartalom várja a nézőket: visszanézhetőek a már lejátszott meccsek, statisztikák és hírek érhetők el. A népszerű sportesemény a statisztikák szerint napról napra egyre több felhasználót vonz a HbbTV-felületre.
Iparági adatok szerint jelenleg már több mint 200 ezer Hbb-képes okostévé van a hazai háztartásokban, és ezek közel 10 százalékán már használták is a szolgáltatást. A Hbb-képes tévékészülékek kiskereskedelmi ára folyamatosan csökken, az újonnan eladott tévék közül már a közepes árkategóriájúak is képesek e funkció megjelenítésére.
Az AH rövid animációs film segítségével is igyekszik megismertetni az új technológiát a felhasználókkal, amely a www.mindigtvplusz.hu oldalról érhető el. A cég arra törekszik, hogy a HbbTV ismertségének növelése mellett minél jobban megismerje a felhasználók véleményét és igényeit a szolgáltatással kapcsolatban. Ennek érdekében az eGroup ICT Software Informatikai Zrt. közreműködésével elkészített egy pár másodperc alatt, kizárólag a készülék távirányítójának segítségével kitölthető alkalmazást a MinDig TV Plusz HbbTV portálon. A válaszok segítséget nyújthatnak a HbbTV-szolgáltatáspaletta bővítési irányainak meghatározásában, továbbá az új fejlesztés megteremti más, hasonló alkalmazásoknak is a lehetőségét – például műsorok közbeni részletes információk megjelenítése, online vásárlási lehetőségek, kvíz- és nyereményjátékok –, ezáltal nagyobb interaktivitásra sarkallva a tévénézőket. ( – )
Quoting Világgazdaság, BBJ reports that the National Development Ministry (NFM), jointly with National Infocommunications Service Zrt. (NISZ), started the transfer of Antenna Hungária on April.
The closure on May 30 will be in line with expectations and regardless of the transfer “services will continue uninterrupted”.
The Ministry added that Antenna Hungária is a public service company of strategic importance and will serve the aims of the government more efficiently under state ownership. No large-scale developments affecting the company’s operation are planned at this time.
The NISZ acquired Antenna Hungária from France’s TDF for HUF56 billion (€184.2 million).
Az “Antenna Hungária” Magyar Műsorszóró és Rádióhírközlési Zrt. száz százalékos részvénycsomagjának megvételéről írt alá adásvételi szerződést 2014. március 26-án a Magyar Nemzeti Vagyonkezelő Zrt. kizárólagos tulajdonában álló NISZ Nemzeti Infokommunikációs Szolgáltató Zrt. a francia műsorszóró szolgáltatást ellátó TDF S.A. (TDF) leányvállalatával.
A szerződés értelmében az Antenna Hungária 2014. május 30. napjával a kormányzati informatikai és távközlési üzemeltetést, valamint szolgáltatást ellátó állami társaság, a NISZ tulajdonába kerül.
A tranzakció – amely magában foglalja a részvényátruházást és a TDF által az Antenna Hungária részére nyújtott tulajdonosi kölcsön kiváltását – összesen 55,9 milliárd forintra (körülbelül 180 millió euróra) értékeli az Antenna Hungáriát, melynek a módosított EBITDA -ja (a megszűnt analóg TV sugárzást kivéve) a 2014. március 31-i pénzügyi évet bezáróan 5,59 milliárd forint (körülbelül 18 millió euró).
A TDF 2013-ban indított el egy tendert az Antenna Hungária 100 százalékos tulajdoni hányadának értékesítésére, melyre a Magyar Állam vevőként jelentkezett.
A kormány az Antenna Hungária visszavásárlásáról döntött, mert ennek eredményeként újból állami tulajdonba kerül a nemzetstratégiai szempontból is különös jelentőségű országos földfelszíni és műholdas televízió- és rádióműsor-szórás, illetve -szétosztás. A kormány döntése összhangban van a hazai közművagyon újbóli köztulajdonba történő helyezésével, illetve a Nemzeti Infokommunikációs Stratégiával.
LiveTouch kezelőpanel 
CueScript, a provider of creative prompting solutions with feature-rich designs for all broadcast production needs, is proud to introduce its education, middle market and corporate (EMC) line of prompter displays at this year’s IBC show (Hall 11, Stand A57). The new 15” and 17” models will be on display alongside CueScript’s entire range of software, prompting displays and accessories. 
