Quoting Világgazdaság, BBJ reports that the National Development Ministry (NFM), jointly with National Infocommunications Service Zrt. (NISZ), started the transfer of Antenna Hungária on April.
The closure on May 30 will be in line with expectations and regardless of the transfer “services will continue uninterrupted”.
The Ministry added that Antenna Hungária is a public service company of strategic importance and will serve the aims of the government more efficiently under state ownership. No large-scale developments affecting the company’s operation are planned at this time.
The NISZ acquired Antenna Hungária from France’s TDF for HUF56 billion (€184.2 million).
Az “Antenna Hungária” Magyar Műsorszóró és Rádióhírközlési Zrt. száz százalékos részvénycsomagjának megvételéről írt alá adásvételi szerződést 2014. március 26-án a Magyar Nemzeti Vagyonkezelő Zrt. kizárólagos tulajdonában álló NISZ Nemzeti Infokommunikációs Szolgáltató Zrt. a francia műsorszóró szolgáltatást ellátó TDF S.A. (TDF) leányvállalatával.
A szerződés értelmében az Antenna Hungária 2014. május 30. napjával a kormányzati informatikai és távközlési üzemeltetést, valamint szolgáltatást ellátó állami társaság, a NISZ tulajdonába kerül.
A tranzakció – amely magában foglalja a részvényátruházást és a TDF által az Antenna Hungária részére nyújtott tulajdonosi kölcsön kiváltását – összesen 55,9 milliárd forintra (körülbelül 180 millió euróra) értékeli az Antenna Hungáriát, melynek a módosított EBITDA -ja (a megszűnt analóg TV sugárzást kivéve) a 2014. március 31-i pénzügyi évet bezáróan 5,59 milliárd forint (körülbelül 18 millió euró).
A TDF 2013-ban indított el egy tendert az Antenna Hungária 100 százalékos tulajdoni hányadának értékesítésére, melyre a Magyar Állam vevőként jelentkezett.
A kormány az Antenna Hungária visszavásárlásáról döntött, mert ennek eredményeként újból állami tulajdonba kerül a nemzetstratégiai szempontból is különös jelentőségű országos földfelszíni és műholdas televízió- és rádióműsor-szórás, illetve -szétosztás. A kormány döntése összhangban van a hazai közművagyon újbóli köztulajdonba történő helyezésével, illetve a Nemzeti Infokommunikációs Stratégiával.
(-)
VITEC VIDEO INNOVATIONS
A hardver területen immár már 25. éve stúdiótechnikával foglalkozó cég képviselője több mint 2 órás tömény szakmai ismeretanyagot zúdított a résztvevőkre akik két turnusban vehettek részt az előadásokon. A meghívott szakmai vendégek jól ismerték egymást, ami némi lazaságot varázsolt az angol nyelven előadott hosszú műszaki ismeretanyagba.
Az előadás első részében a professzionális hordozható H.264 jeltovábbító készülékek, az MGV PORTABLE Encoder család tagjai, az MGW Premium, MGW Nano, MGW Piko termékek kerültek bemutatásra.
A család Premium tagjai a stabil működés mellett, a csatlakozók sokaságával tűnnek ki, míg a legkisebb MGW Pico parányi méretével hívja fel magára a figyelmet, olyan kicsi a mérete, hogy a rá helyezett bankkártya pontosan eltakarja a tetejét. Aki korábban éveket töltött el a televíziózás területén, itt szembesülhetett azzal, hogy az itt bemutatott hardverek és szoftverek milyen nagymértékű fejlődésen mentek át, és napjainkban újra írják a jeltovábbítás folyamatát a broadcast technika különböző területein.
Ezek az eszközök mint például a VITEC most bemutatott újdonságai segítenek az előadó Nitschke úr által is mondott 1200 különböző videó formátum kezelésében!
A VITEC hordozható eszközeit karakteres, felismerhetően jellegzetes design jellemzi. A kábelcsatlakozások bármilyen típusú IPTV, FMV és ISR csatlakozásokat támogatnak. Természetesen a kisebb és nagyobb projektmunkák alkalmával ezeket egyszerű beilleszteni szinte mindenféle minőségű és típusú eszközökhöz.
A készülékcsalád legfőbb újdonságai a 2 HD vagy 5 SD minőségű videojelforrás egyidejű továbbítása és valós idejű átkonvertálása nagyon rövid, mindössze 65 milliszekundum alatt. Ez az idő, mindössze egy másodperc alatti időeltolódás, ami televíziózásban nagyon rövidnek számít.
A képen VITEC új termékcsaládja
Ugyancsak bemutatásra került a PROXYS PX-SERIES Media Asset menedzsment és archiváló rendszer amely lehetővé teszi a felvett anyagok tárolását, szerkesztését és megosztását, emellett biztonságos protokollal védi a mentett adatokat a szerveren. A PROXYS PX része az operációs rendszer ami testreszabott, teljesen konfigurált és Windows 7 alatt fut. Könnyen kezelhető webes felülete bárhol , bármikor elérhető és integrálható bármely honlap felületére.
A PROXYS használatát az előadó Nitschke úr mindenre kiterjedő részletességgel bemutatta és a jelenlévők megismerhették az új funkciókat, aminek használatával bármely platformon elérhető optimalizált formátumot kapunk.
PROXYS PX 150 LTO
A szerver szabványos méretű ezért könnyen beépíthető a nagyobb gépházak szabad helyeibe is. A bemutatott eszközök alkalmasak kis területek televíziós műsorral való lefedésére, ellátására vagy biztonság technikai alkalmazásnál más, több IP kamerával ellátott terület megfigyelésére, koordinálására.
Lehet, hogy a rengeteg video formátum egyszer szabványosítva lesz, de addig viszont használni kell ezeket a munkát könnyítő berendezéseket és szoftvereket, amiket a VITEC bemutatón láthattunk. A Studiotech a helyszínen A VITEC előadás szüneteiben lehetőséget biztosított az általa forgalmazott stúdió eszközök megismerésére, kipróbálására, és az előadásra érkező résztvevők között egy-egy értékes táblagépet sorsoltak ki! (lambert)
Bővebb információ:
www.studiotech.hu
www.vitec.com
( – )
VITEC VIDEO INNOVATIONS
A hardver területen immár már 25. éve stúdiótechnikával foglalkozó cég képviselője több mint 2 órás tömény szakmai ismeretanyagot zúdított a résztvevőkre akik két turnusban vehettek részt az előadásokon. A meghívott szakmai vendégek jól ismerték egymást, ami némi lazaságot varázsolt az angol nyelven előadott hosszú műszaki ismeretanyagba.
Az előadás első részében a professzionális hordozható H.264 jeltovábbító készülékek, az MGV PORTABLE Encoder család tagjai, az MGW Premium, MGW Nano, MGW Piko termékek kerültek bemutatásra.
A család Premium tagjai a stabil működés mellett, a csatlakozók sokaságával tűnnek ki, míg a legkisebb MGW Pico parányi méretével hívja fel magára a figyelmet, olyan kicsi a mérete, hogy a rá helyezett bankkártya pontosan eltakarja a tetejét. Aki korábban éveket töltött el a televíziózás területén, itt szembesülhetett azzal, hogy az itt bemutatott hardverek és szoftverek milyen nagymértékű fejlődésen mentek át, és napjainkban újra írják a jeltovábbítás folyamatát a broadcast technika különböző területein.
Ezek az eszközök mint például a VITEC most bemutatott újdonságai segítenek az előadó Nitschke úr által is mondott 1200 különböző videó formátum kezelésében!
A VITEC hordozható eszközeit karakteres, felismerhetően jellegzetes design jellemzi. A kábelcsatlakozások bármilyen típusú IPTV, FMV és ISR csatlakozásokat támogatnak. Természetesen a kisebb és nagyobb projektmunkák alkalmával ezeket egyszerű beilleszteni szinte mindenféle minőségű és típusú eszközökhöz.
A készülékcsalád legfőbb újdonságai a 2 HD vagy 5 SD minőségű videojelforrás egyidejű továbbítása és valós idejű átkonvertálása nagyon rövid, mindössze 65 milliszekundum alatt. Ez az idő, mindössze egy másodperc alatti időeltolódás, ami televíziózásban nagyon rövidnek számít.
A képen VITEC új termékcsaládja
Ugyancsak bemutatásra került a PROXYS PX-SERIES Media Asset menedzsment és archiváló rendszer amely lehetővé teszi a felvett anyagok tárolását, szerkesztését és megosztását, emellett biztonságos protokollal védi a mentett adatokat a szerveren. A PROXYS PX része az operációs rendszer ami testreszabott, teljesen konfigurált és Windows 7 alatt fut. Könnyen kezelhető webes felülete bárhol , bármikor elérhető és integrálható bármely honlap felületére.
A PROXYS használatát az előadó Nitschke úr mindenre kiterjedő részletességgel bemutatta és a jelenlévők megismerhették az új funkciókat, aminek használatával bármely platformon elérhető optimalizált formátumot kapunk.
PROXYS PX 150 LTO
A szerver szabványos méretű ezért könnyen beépíthető a nagyobb gépházak szabad helyeibe is. A bemutatott eszközök alkalmasak kis területek televíziós műsorral való lefedésére, ellátására vagy biztonság technikai alkalmazásnál más, több IP kamerával ellátott terület megfigyelésére, koordinálására.
Lehet, hogy a rengeteg video formátum egyszer szabványosítva lesz, de addig viszont használni kell ezeket a munkát könnyítő berendezéseket és szoftvereket, amiket a VITEC bemutatón láthattunk. A Studiotech a helyszínen A VITEC előadás szüneteiben lehetőséget biztosított az általa forgalmazott stúdió eszközök megismerésére, kipróbálására, és az előadásra érkező résztvevők között egy-egy értékes táblagépet sorsoltak ki! (lambert)
Bővebb információ:
www.studiotech.hu
www.vitec.com
( – )
Az Andramedia Kft. munkatársai, módszerük több éves gyakorlati alkalmazása után tavaly egy kiállításon nyilvánosan is bemutatatkoztak – méghozzá méltó módon, nagy sikerrel.
– A kezdet
Ott kezdődött el az egész történet, hogy édesanyám a zongorát szerette, édesapám hegedült, és az ő apja szintén zenész volt. Gyerekkoromban ők mutatták meg nekem, hogy milyen lemezeket érdemes megvenni, alakították a zenei ízlésem. – kezdi a történetet Andrasev Ákos (aki eredeti foglalkozását tekintve nyugdíjas pilóta). Ebben a zenei közegben nőttem fel, és komoly lemezgyűjteményt tudhattam magaménak már egészen fiatalon, amit rendszeresen bevittem az énekórákra, cserébe föl voltam mentve az éneklés alól – így mindenkinek jobb volt. Ebből (is) következett, hogy soha egyetlen zenei hangot nem tudtam kicsikarni sem magamból, sem semmilyen hangszerből. Sőt a hangjegyeket se ismerem, és azt sem tudom biztosan megmondani, hogy melyik mű milyen hangnemben szól, vagy milyen ütemben játsszák. Ez elsőre, főleg egy művész számára nem hangzik jól (nem is vagyok büszke rá), de érzem, hogy ez a hiányosság – mint gyengénlátót a hallása – sokat segít nekem abban, hogy maradéktalanul élvezni tudjam a zenét, és ne zavarjanak az apró hibák. Így lehettem „zenehallgató művész”. Ez tréfásan hangzik, de hiszem, hogy művészi szintre lehet fejleszteni a zenehallgatást, csak kell hozzá egy kis igényesség – és persze jó felvételek. Ahol viszont zavaró hiányosságok tapasztalhatók, amelyek a hangzás rovására mentek, az a technika. A bajok akkor kezdődtek, amikor a bakelit lemezeket leváltották a CD-k. Volt is egy mondás annak idején: „CD minőség”. Amikor visszakérdeztem, hogy ez jót vagy rosszat jelent, akkor nem igen értették. A mostani mp3-korszak a legalja – remélem! Szerencsére kezd teret hódítani a nagyfelbontású digitális rögzítés (és az új hordozók által lehetővé vált az otthoni lejátszás is), ami már praktikus közelségbe került a jó öreg analóg felvételek minőségéhez. A másik terület, ahol jelentős minőségromláshoz vezetett a technika fejlődése, az éppen a felvételi eljárások alkalmazása. A digitális technika elkényelmesítette a hangmérnököket, de a zenészeket is, sokkal kissebb ugyanis a felelősség, ha utólag korlátlanul lehet manipulálni egy felvételt.
És itt jöttök ti?
Az öcsém – aki hangmérnök – örökölt egy olyan hallást, ami egészen egyedi, nagyon jó a térérzéke. Mi úgy nevezzük, hogy „füllátása” van. Belép egy terembe és pontosan látja, hogy abban a szituációban hová kell helyezni a két mikrofont, hol lesz a legtökéletesebb hangzás. Ezzel az adottsággal nagyon kevesen rendelkeznek, ráadásul ő tanulta is, olyan tanároktól, mint például Kishonti István és Mocsáry Gábor, akik világviszonylatban elismert és sikeres szakemberek. Sokat álmodoztunk arról, hogy egyszer létrehozunk egy céget, és a világ legjobb hangfelvételeit fogjuk elkészíteni. Aztán úgy alakult, hogy Somogyi-Tóth Dániel barátom, aki kiváló orgonaművész és a Debreceni Filharmonikusok vezetője – mindemellett nyitott az új dolgok felé – egyszer csak felkért minket egy felvételre. Az esemény a békéscsabai reptér hangárjában volt 1000 fős közönség előtt. Az itt készült felvételünkből 1000 DVD és 2000 CD készült. Ez akkor elsőre nagyon nagy dolog volt. Ezután már Budapesten és más városokban is egyre gyakrabban hívtak minket különböző zenekarok, zenészek, hogy készítsünk felvételt a koncertjeikről.
– Milyen energiákat igényel egy ilyen felvétel?
Gondoljunk bele: egy szimfonikus zenekari koncert előkészítése és előadása kb. 2000 emberórát vesz igénybe, mire a zenészek megtanulják, begyakorolják a darabot, próbálnak, összeáll az előadás. Ez egy ember egy teljes évi munkaidejének felel meg, ha napi 8 órát veszünk alapul. Másfél óráig tart a koncert, és utána az utolsó hanggal elszáll az egész, csak emlék marad. Olyan ez, mint amikor egy festő megfest egy remekművet, egyszer megmutatja, a nagyközönségnek, majd letörli az egészet, mint egy iskolatáblát. Így van ez a koncertek esetében is, hacsak mi fel nem vesszük. Nos, ez a mi munkánk és törekvésünk lényege: megőrizni az értéket, amit a zeneszerző és a zenészek megteremtettek. A mi hosszú idők alatt kikísérletezett felvételi technikánk lehetővé teszi, hogy ugyanúgy adjuk vissza az előadást – zeneileg és akusztikailag -, mint ahogyan az a helyszínen elhangzott, nem manipuláljuk, nem effekteljük.
– Mi a munkamegosztás?
Kicsi cég vagyunk, nálunk nincs főnök-beosztott viszony – folytatja Ákos. Milán a „fül”, aki már sok tapasztalatot szerzett a szakmában, jelenleg is hangmérnökként dolgozik a tv-ben. Ákos a minőség garanciája – veszi át a szót Andrasev Brigitta, aki a gyártási feladatok mellett – menedzseli a cég működését, lebeszéli a koncerteket, megköti a szerződéseket, intézi a könyvelést, vagyis az operatív munkát végzi. Ákos kreativitása a Kft. munkájában nélkülözhetetlen – teszi hozzá. A zenészek, karmesterek, szólisták gyakran eljönnek hozzánk, meghallgatni a felvételeiket, és azt érzékelem, hogy nem élvezik igazán a zenét, mert jobbára a technikai hibák keresése köti le a figyelmüket. Nagyon kevés olyan szakmabelivel találkoztam, aki hátra tud dőlni, és a hibái ellenére is élvezi a felvételt. Lássuk be, a koncertek és a felvételek végülis a közönségnek szólnak, a zenészeknek ott van a zenélés öröme!
Milán veszi át a szót – Van kb. 5 millió hang egy koncerten és ennek nagyon kis része az, amelyik nincs a helyén. Eleinte borzasztóan zavart engem is, ha például köhögnek a nézőtéren vagy a zenekarban, de most már ez a véleményem változott, mert ez is az élő felvétel varázsához tartozik. Nem töröljük ki, mert azzal sérül a zenei anyag is, itt nincs manipuláció.
– Milyen felvételeket hallhatott a közönség a bemutatón, és mi ezeknek a lényege,
hogyan készültek?
Több felvétel került bemutatásra, és ezek nem sztereó, hanem térhatású felvételek. Köztük volt a Kelemen Kvartettnek, a felújított Zeneakadémián elhangzott koncertje. Az egyik hallgató felismerte a felvételt. Elmondása szerint november 3-án ő is ott ült a nézőtéren, de szerinte nem olyan jó helyen, mint a bemutatóteremben, mert itt sokkal jobban hangzott – hiába, mi mindig kibéreljük a legjobb helyet. Gondolhatod milyen elismerés volt hallani a pozitív észrevételt.
A mi felvételi technikánkkal a hangzás nem csak széltében sztereó, hanem mélységében is. A koncertterem teljes terét adjuk vissza, így egy házimozi rendszeren is tökéletes térhatást lehet elérni különösebb beruházás nélkül. Persze minőségi berendezésen jobban szól, de az élményindex már az olcsóbb eszközökön is jelentősen növekszik.
– Mi az általatok alkalmazott felvételi technika lényege?
Az egyszerűség – vágta rá Milán.
– Kicsit bővebben?
Alapvetően nem új, amit csinálunk, visszatértünk a kétmikrofonos eljáráshoz, csak egy kicsit továbbfejlesztettük. Egyébként két mikrofonnal sokkal nehezebb jó felvételt csinálni, ezért is terjedt el olyan széles körben a multimikrofonozás – ami mindenképpen a természetes hangzás rovására megy. Mi nem a stúdióban alkotunk, hanem a hangversenyteremben, amikor beállítjuk a mikrofonokat. Utána sem manipuláljuk a felvételeket, nem „effektelünk”, nem zengetünk.
– Beszéljünk a technikáról, milyen eszközökkel folyik a munka?
Megpróbálunk a nagyon meleg és nagyon természetese hangzás felé elmenni, AKG és Telefunken csöves mikrofonokkal dolgozunk. Ha szólóhangszer van vagy olyan, amelynek könnyen elvész a zenében a hangja, ott muszáj 1-1 halkabb hangszert egy kicsit megsegíteni, de ezt nagyon minimálisan és ritkán alkalmazzuk. Volt olyan eset, amikor az énekes nem oda állt az előadáson, ahol próbán, ezért az eredeti mikrofonbeállítással halkan szólt, így nem lett elég jó a felvétel. Ebből okulva biztonsági megfontolásból ilyen esetekre alkalmazunk direkt mikrofonokat, de ezeket szerencsére nagyon ritkán és csak kis mértékben kell használnunk.
– Mivel veszitek fel az anyagot, használtok-e keverőt, és hol készül a mastering?
A felvételnél nincs keverőpult, lineárisan 24 bit 96 kHz mintavételezéssel rögzítünk, csak szintszabályzást alkalmazunk. Kizárólag egy RME hangkártyát és a Reaper szoftvert használjuk. Semmiféle szűrés vagy egyéb beavatkozás nem történik, azt adjuk vissza, amit a koncerten hallani. Néha elhangzik olyan kritika, hogy a felvételeink kicsit halkabbak a megszokottnál. Ez is azért van, mert nem kompresszálunk, hanem a felvétel során állítjuk be a legmagasabb gain-t, így a dinamikatartomány nálunk maximális, ezért kisebb hangerőn is ugyanúgy élvezhető. Ha valaki szereti „döngetni”, még mindig ott a hangerő gomb.
– Mi a sorsa ezeknek a felvételnek?
Körülbelül 100 koncertfelvételünk van jelenleg, ez mind itt van a „zenetárban” nálunk és persze a zenekaroknál. Egyelőre archiválás célját szolgálják, de tudjuk, hogy eljön az idő, amikor a közönség és a zenészek is belátják, hogy sokkal többet ér egy élettel teli koncertfelvétel – még ha vannak is benne hibák – mint egy unásig ismételt, stúdióban darabokból összevágott, mesterségesen panorámázott, utólag zengetett sterilizált műkoncert. Nem véletlen, hogy egy hibás bélyeg is nagyságrendekkel többet ér, mint egy egyszerű tucat darab – bár az elektromos levelezés időszakában ez a példa az „átlagos” zenehallgató rétegnek ugyanannyira kevéssé érthető, mint az analóg hangzás magasztalása a CD-vel vagy mp3-mal szemben – hiszen talán még nem is láttak, hallottak ilyeneket. Ez egy hosszú folyamat, nagyon sok türelem kell hozzá. Lehet, hogy mások már rég föladták volna, de szerencsére mi minden percét élvezzük a munkánknak. ( – )
(Lejegyezte: Soltész Rezső)
(Lejegyezte: Soltész Rezső)
Az Andramedia Kft. munkatársai, módszerük több éves gyakorlati alkalmazása után tavaly egy kiállításon nyilvánosan is bemutatatkoztak – méghozzá méltó módon, nagy sikerrel.
– A kezdet
Ott kezdődött el az egész történet, hogy édesanyám a zongorát szerette, édesapám hegedült, és az ő apja szintén zenész volt. Gyerekkoromban ők mutatták meg nekem, hogy milyen lemezeket érdemes megvenni, alakították a zenei ízlésem. – kezdi a történetet Andrasev Ákos (aki eredeti foglalkozását tekintve nyugdíjas pilóta). Ebben a zenei közegben nőttem fel, és komoly lemezgyűjteményt tudhattam magaménak már egészen fiatalon, amit rendszeresen bevittem az énekórákra, cserébe föl voltam mentve az éneklés alól – így mindenkinek jobb volt. Ebből (is) következett, hogy soha egyetlen zenei hangot nem tudtam kicsikarni sem magamból, sem semmilyen hangszerből. Sőt a hangjegyeket se ismerem, és azt sem tudom biztosan megmondani, hogy melyik mű milyen hangnemben szól, vagy milyen ütemben játsszák. Ez elsőre, főleg egy művész számára nem hangzik jól (nem is vagyok büszke rá), de érzem, hogy ez a hiányosság – mint gyengénlátót a hallása – sokat segít nekem abban, hogy maradéktalanul élvezni tudjam a zenét, és ne zavarjanak az apró hibák. Így lehettem „zenehallgató művész”. Ez tréfásan hangzik, de hiszem, hogy művészi szintre lehet fejleszteni a zenehallgatást, csak kell hozzá egy kis igényesség – és persze jó felvételek. Ahol viszont zavaró hiányosságok tapasztalhatók, amelyek a hangzás rovására mentek, az a technika. A bajok akkor kezdődtek, amikor a bakelit lemezeket leváltották a CD-k. Volt is egy mondás annak idején: „CD minőség”. Amikor visszakérdeztem, hogy ez jót vagy rosszat jelent, akkor nem igen értették. A mostani mp3-korszak a legalja – remélem! Szerencsére kezd teret hódítani a nagyfelbontású digitális rögzítés (és az új hordozók által lehetővé vált az otthoni lejátszás is), ami már praktikus közelségbe került a jó öreg analóg felvételek minőségéhez. A másik terület, ahol jelentős minőségromláshoz vezetett a technika fejlődése, az éppen a felvételi eljárások alkalmazása. A digitális technika elkényelmesítette a hangmérnököket, de a zenészeket is, sokkal kissebb ugyanis a felelősség, ha utólag korlátlanul lehet manipulálni egy felvételt.
És itt jöttök ti?
Az öcsém – aki hangmérnök – örökölt egy olyan hallást, ami egészen egyedi, nagyon jó a térérzéke. Mi úgy nevezzük, hogy „füllátása” van. Belép egy terembe és pontosan látja, hogy abban a szituációban hová kell helyezni a két mikrofont, hol lesz a legtökéletesebb hangzás. Ezzel az adottsággal nagyon kevesen rendelkeznek, ráadásul ő tanulta is, olyan tanároktól, mint például Kishonti István és Mocsáry Gábor, akik világviszonylatban elismert és sikeres szakemberek. Sokat álmodoztunk arról, hogy egyszer létrehozunk egy céget, és a világ legjobb hangfelvételeit fogjuk elkészíteni. Aztán úgy alakult, hogy Somogyi-Tóth Dániel barátom, aki kiváló orgonaművész és a Debreceni Filharmonikusok vezetője – mindemellett nyitott az új dolgok felé – egyszer csak felkért minket egy felvételre. Az esemény a békéscsabai reptér hangárjában volt 1000 fős közönség előtt. Az itt készült felvételünkből 1000 DVD és 2000 CD készült. Ez akkor elsőre nagyon nagy dolog volt. Ezután már Budapesten és más városokban is egyre gyakrabban hívtak minket különböző zenekarok, zenészek, hogy készítsünk felvételt a koncertjeikről.
– Milyen energiákat igényel egy ilyen felvétel?
Gondoljunk bele: egy szimfonikus zenekari koncert előkészítése és előadása kb. 2000 emberórát vesz igénybe, mire a zenészek megtanulják, begyakorolják a darabot, próbálnak, összeáll az előadás. Ez egy ember egy teljes évi munkaidejének felel meg, ha napi 8 órát veszünk alapul. Másfél óráig tart a koncert, és utána az utolsó hanggal elszáll az egész, csak emlék marad. Olyan ez, mint amikor egy festő megfest egy remekművet, egyszer megmutatja, a nagyközönségnek, majd letörli az egészet, mint egy iskolatáblát. Így van ez a koncertek esetében is, hacsak mi fel nem vesszük. Nos, ez a mi munkánk és törekvésünk lényege: megőrizni az értéket, amit a zeneszerző és a zenészek megteremtettek. A mi hosszú idők alatt kikísérletezett felvételi technikánk lehetővé teszi, hogy ugyanúgy adjuk vissza az előadást – zeneileg és akusztikailag -, mint ahogyan az a helyszínen elhangzott, nem manipuláljuk, nem effekteljük.
– Mi a munkamegosztás?
Kicsi cég vagyunk, nálunk nincs főnök-beosztott viszony – folytatja Ákos. Milán a „fül”, aki már sok tapasztalatot szerzett a szakmában, jelenleg is hangmérnökként dolgozik a tv-ben. Ákos a minőség garanciája – veszi át a szót Andrasev Brigitta, aki a gyártási feladatok mellett – menedzseli a cég működését, lebeszéli a koncerteket, megköti a szerződéseket, intézi a könyvelést, vagyis az operatív munkát végzi. Ákos kreativitása a Kft. munkájában nélkülözhetetlen – teszi hozzá. A zenészek, karmesterek, szólisták gyakran eljönnek hozzánk, meghallgatni a felvételeiket, és azt érzékelem, hogy nem élvezik igazán a zenét, mert jobbára a technikai hibák keresése köti le a figyelmüket. Nagyon kevés olyan szakmabelivel találkoztam, aki hátra tud dőlni, és a hibái ellenére is élvezi a felvételt. Lássuk be, a koncertek és a felvételek végülis a közönségnek szólnak, a zenészeknek ott van a zenélés öröme!
Milán veszi át a szót – Van kb. 5 millió hang egy koncerten és ennek nagyon kis része az, amelyik nincs a helyén. Eleinte borzasztóan zavart engem is, ha például köhögnek a nézőtéren vagy a zenekarban, de most már ez a véleményem változott, mert ez is az élő felvétel varázsához tartozik. Nem töröljük ki, mert azzal sérül a zenei anyag is, itt nincs manipuláció.
– Milyen felvételeket hallhatott a közönség a bemutatón, és mi ezeknek a lényege,
hogyan készültek?
Több felvétel került bemutatásra, és ezek nem sztereó, hanem térhatású felvételek. Köztük volt a Kelemen Kvartettnek, a felújított Zeneakadémián elhangzott koncertje. Az egyik hallgató felismerte a felvételt. Elmondása szerint november 3-án ő is ott ült a nézőtéren, de szerinte nem olyan jó helyen, mint a bemutatóteremben, mert itt sokkal jobban hangzott – hiába, mi mindig kibéreljük a legjobb helyet. Gondolhatod milyen elismerés volt hallani a pozitív észrevételt.
A mi felvételi technikánkkal a hangzás nem csak széltében sztereó, hanem mélységében is. A koncertterem teljes terét adjuk vissza, így egy házimozi rendszeren is tökéletes térhatást lehet elérni különösebb beruházás nélkül. Persze minőségi berendezésen jobban szól, de az élményindex már az olcsóbb eszközökön is jelentősen növekszik.
– Mi az általatok alkalmazott felvételi technika lényege?
Az egyszerűség – vágta rá Milán.
– Kicsit bővebben?
Alapvetően nem új, amit csinálunk, visszatértünk a kétmikrofonos eljáráshoz, csak egy kicsit továbbfejlesztettük. Egyébként két mikrofonnal sokkal nehezebb jó felvételt csinálni, ezért is terjedt el olyan széles körben a multimikrofonozás – ami mindenképpen a természetes hangzás rovására megy. Mi nem a stúdióban alkotunk, hanem a hangversenyteremben, amikor beállítjuk a mikrofonokat. Utána sem manipuláljuk a felvételeket, nem „effektelünk”, nem zengetünk.
– Beszéljünk a technikáról, milyen eszközökkel folyik a munka?
Megpróbálunk a nagyon meleg és nagyon természetese hangzás felé elmenni, AKG és Telefunken csöves mikrofonokkal dolgozunk. Ha szólóhangszer van vagy olyan, amelynek könnyen elvész a zenében a hangja, ott muszáj 1-1 halkabb hangszert egy kicsit megsegíteni, de ezt nagyon minimálisan és ritkán alkalmazzuk. Volt olyan eset, amikor az énekes nem oda állt az előadáson, ahol próbán, ezért az eredeti mikrofonbeállítással halkan szólt, így nem lett elég jó a felvétel. Ebből okulva biztonsági megfontolásból ilyen esetekre alkalmazunk direkt mikrofonokat, de ezeket szerencsére nagyon ritkán és csak kis mértékben kell használnunk.
– Mivel veszitek fel az anyagot, használtok-e keverőt, és hol készül a mastering?
A felvételnél nincs keverőpult, lineárisan 24 bit 96 kHz mintavételezéssel rögzítünk, csak szintszabályzást alkalmazunk. Kizárólag egy RME hangkártyát és a Reaper szoftvert használjuk. Semmiféle szűrés vagy egyéb beavatkozás nem történik, azt adjuk vissza, amit a koncerten hallani. Néha elhangzik olyan kritika, hogy a felvételeink kicsit halkabbak a megszokottnál. Ez is azért van, mert nem kompresszálunk, hanem a felvétel során állítjuk be a legmagasabb gain-t, így a dinamikatartomány nálunk maximális, ezért kisebb hangerőn is ugyanúgy élvezhető. Ha valaki szereti „döngetni”, még mindig ott a hangerő gomb.
– Mi a sorsa ezeknek a felvételnek?
Körülbelül 100 koncertfelvételünk van jelenleg, ez mind itt van a „zenetárban” nálunk és persze a zenekaroknál. Egyelőre archiválás célját szolgálják, de tudjuk, hogy eljön az idő, amikor a közönség és a zenészek is belátják, hogy sokkal többet ér egy élettel teli koncertfelvétel – még ha vannak is benne hibák – mint egy unásig ismételt, stúdióban darabokból összevágott, mesterségesen panorámázott, utólag zengetett sterilizált műkoncert. Nem véletlen, hogy egy hibás bélyeg is nagyságrendekkel többet ér, mint egy egyszerű tucat darab – bár az elektromos levelezés időszakában ez a példa az „átlagos” zenehallgató rétegnek ugyanannyira kevéssé érthető, mint az analóg hangzás magasztalása a CD-vel vagy mp3-mal szemben – hiszen talán még nem is láttak, hallottak ilyeneket. Ez egy hosszú folyamat, nagyon sok türelem kell hozzá. Lehet, hogy mások már rég föladták volna, de szerencsére mi minden percét élvezzük a munkánknak. ( – )
(Lejegyezte: Soltész Rezső)
(Lejegyezte: Soltész Rezső)
– Milyen szerepet szánt Neked a Vitec ebben a munkakörben?
A Vitec rendkívül szerteágazó termékpalettával rendelkezik. Három jól elkülönülő részlegünk van. Ahol én dolgozom, az a VideoCom, ami főleg broadcast, produkciós és filmes területen kínál megoldásokat, ide tartozik a jól ismert Sachtler és Vinten márka is. A másik részleg az Imaging, ide tartozik többek között a Manfrotto, amit főleg profi fotósok és félprofik használnak előszeretettel, míg a harmadik divízió, ami méretét tekintve ugyancsak jelentős, a rental üzletágat bonyolítja, vagyis kölcsönzéssel foglalkozik. Ezt a csoportot Bexelnek hívják, főleg Amerikában működik, és nagyon fontos szereplője az ottani rental piacnak, de például a Londoni Olimpia bonyolításához is számos eszközt biztosítottak.
A VideoCom divízión belül is van 10-12 termékcsoport, némelyik nagyon ismert márkanévvel. A Vitec VideoCom három további alkalmazási szegmensre vagy “al-piacra” bontotta a felhasználási területeket, ezek a broadcast, cine és pro-video. Bár van olyan, hogy egyik-másik márka termékei jellemzően egy szegmensen belül kerülnek felhasználásra (pl. OConnor filmes kamera állványok, fejek és kiegészítők), azonban az egy-egy márkára koncentráló termékmenedzserektől nem elvárható, hogy átlássák az egy szegmensen belüli, termékvonalakon átívelő összefüggéseket, és a jövőbe tekintve új fejlesztési vagy akvizíciós irányokat kijelölni. Az én új szerepem a broadcast területre koncentrál, és itt a feladatom a hosszútávú piaci vagy technológiai trendek felfedezése, és olyan termékek vagy piaci rések bemutatása a divízió részére, amelyek jó üzleti lehetőségek, és hosszú távon megfelelően kielégítik vagy elébe is mennek a felhasználók igényeinek.
– Menjünk vissza egy kicsit a történelemben. Hogyan kerültél a Vitec-hez?
Az egyetem elvégzése után, köztudottan a Stúdiotechnél dolgoztam, majd a Leitch – akinek a termékeit forgalmaztuk – keresett meg egy ajánlattal, amit elfogadtam, és ezzel kezdődött meg az én külföldi karrierem. Azután a Leitch-et megvette a Harris, itt dolgoztam egy ideig a Közép-Európai régióban, majd elmentem a ClearCom-hoz ami akkor már a Vitec csoporthoz tartozott, ahol számos olyan emberrel dolgoztam együtt, akikkel könnyen megtaláltuk a közös hangot, majd később ők hívtak vissza a csoporthoz. Közben még volt két kitérőm, a high-end utómunka (Digital Vision) és a fájl alapú produkciós szoftverek (AmberFin) területén. Az utóbbinál a teljes Europe, Middle-East. Africa regió értékesítési csatornájiért voltam felelős. A Vitec VideoCom folyamatos megújulásban van, hogy minél jobban tudjon reagálni az egyre gyorsuló piaci változásokra, és ez az innovatív, inspiráló környezet volt az egyik fontos tényező a döntésemben.
– Elég nagy kitérőnek tűnik. Hogyan működik ez most a gyakorlatban?
Ha jól számolom, közel húsz éve vagyok értékesítő vagy sales manager a profi audio és videotechnika területen. Ez idő alatt sokfajta rendszerrel foglalkoztam, és nagyon szerteágazó területeken kellett megoldásokat találnom, amelyek jól illeszkednek a felhasználók igényeihez, az egyszerű non-lineáris editoroktól a filmes fényelő rendszerekig vagy az utasító rendszerektől a komplett hírgyártó infrastruktúráig. Miközben ügyfelekkel beszélgettem az ő kihívásaikról és nehézségeikről, sokszor eszembe jutott, hogy “igen… sajnos, erre a problémára nincs jó megoldás… nem csak az én cégemnél, de sehol az iparágban… de jó lenne ezt az ötletet tovább vinni, és fejleszteni egy olyan rendszert, ami megoldást jelent.” Régebben elmondtam ezeket a felfedezéseimet cégen belül, aztán vagy meghallották, vagy nem. Most az én feladatom, hogy ha találok egy lehetőséget vagy igényt, akkor abból előbb-utóbb lehessen egy termék, legyen rá megoldás. Ez rengeteg beszélgetést igényel ügyfelekkel, partnerekkel, sales és marketinges kollégákkal, de mérnök kollégákkal is, akik jobban ismerhetik a technika legújabb lehetőségeit. Aztán egy csomó elemzést, hogy amit találtam, azzal érdemes-e foglalkozni üzletileg, és aztán az ötletet “el kell adnom” cégen belül, hogy sikeres lehessen. Elég complex feladat, de nagy izgalommal kezdek bele!
– Milyen területek tartoznak hozzád?
Az a döntés született, hogy az alkalmazási területeket (application market) három felé bontjuk, és egy személy lesz felelős a Broadcast piacért a teljes Európa, Közel-Kelet, és Afrika régióban, ez lettem én. Egy kollégám feladata a Pro-Video és Cine piac kézben tartása, ugyanilyen földrajzi elosztásban.
– Még csak február eleje óta vagy ebben a pozícióban, de azért megkérdezem: hogyan látod a magyarországi broadcast helyzetét, akár a saját aspektusodból is kivetítve?
Magyarországon komolyan jelentkeztek a máshol is látható válság jelei. Mind a TV társaságok, mind a produkciók vagy a dealer/rendszer integrator cégek jelentős kihívásokkal néztek szembe az elmúlt években. Elengedhetetlen a megújulás, a költség hatékony működés és az új technológiák (elsősorban a nagysebességű internetre gondolok) alkalmazása mindenki számára. Némi optimizmusra adhat azonban okot, hogy az Egyesült Királyság, Németország és Skandinávia piacai enyhe növekedési pályára álltak, és talán ez a következő években tovább gyűrűzik kelet felé. Azt gondolom, hogy a Vitec ismert márkái nálunk is vezető pozicíóban vannak, viszont van még a Vitec csoportnak egy sor olyan terméke, ami kissé mellőzőtt volt eddig a hazai piacon. A partnereink elsősorban azokat a termékcsoportokat részesítik előnyben, amelyeket aktívan keresnek a végfelhasználók. Közben talán kevesen tudják, hogy a Vitec napjaink nagy felvásárlóinak egyike, többek között már a csoportban tudhatja a híres “táskagyáros” Petrolt, vagy a csúcsminőségű LED fényforrásokat fejlesztő LitePanels céget. De itt egy másik példa, a nemrégen megvásárolt Teradek, aminek a termékei vezetéknélküli átvitelt biztosítanak a kamera és a közvetítő kocsi vagy studio között. Folyamatos feladatunk, hogy az új akvizíciókat pozicionáljuk a partnereinknél, majd a végfelhasználóknál is. Például fejlesztenünk kell a Teradek értékesítési hálózatát is, és biztosítani kell a partnereinknek a lehető legmagasabb szintű támogatást.
– Mi a konkrét feladatod. Meg kell jelenned az ügyfélnél, prezentációkat kell tartanod?
A lehető legtöbb csatornán keresztül kell információkat szereznem, majd rendszereznem és következtetéseket levonni. Például elkísérem az értékesítő kollégát egy tárgyalásra, ahol a beszélgetés közben felfigyelünk egy új fejlesztési lehetőségre, amiről addig nem tudtunk, és van rá megoldásunk, akkor ezzel megismertetem a jelenlévőket. Például a valóságshowkban és élő sportközvetítéseken alkalmazott Q-ball robotkamera fejlesztő céget (Camera Corps) a Vitec csupán néhány hónapja vásárolta meg, és a termékeit sikeresen szerepelnek szerte a világban (például a Téli Olimpián Szocsiban). Erről a helyi partnerünk szinte még nem is tudhat, mégis be lehet építeni egy adott rendszerbe. Az is lehet, hogy az ügyfél egy olyan problémát oszt meg velünk, amire nincs jó megoldás: ekkor jön az igazán érdekes feladat, és meg kell néznem, hogy más ügyfélnél is felmerül-e ugyanaz a probléma, és a Vitec jelentős innovációs vagy akvizíciós potenciálját felhasználva tudunk-e egy jó megoldást nyújtani közép vagy hosszú távon.
– Hogyan telnek a napjaid, hol van a munkahelyed?
Mióta továbbléptem a Studiotech-től, az otthoni irodámból dolgozom, hiszen a szükséges eszközök nagy része (telefon, internet) ott is elérhetők. Fontos azonban, hogy személyes kapcsolatokat építsek ki, és ezt csak úgy lehet megvalósítani, ha gyakran utazom, beszélek a végfelhasználóinkkal, és a saját szememmel látom, hogyan használják az eszközeinket. Nagyon jó helyzetben vagyok, mert eddig az összes cégem megadta nekem azt a lehetőséget, hogy én döntsem el, hogy mikor hova kell utazom, ami elsősorban bizalom kérdése. Viszont így egyértelműen eredményes munkát tudok végezni, és ezt mindenki értékeli…
( mt )
(-)
– Milyen szerepet szánt Neked a Vitec ebben a munkakörben?
A Vitec rendkívül szerteágazó termékpalettával rendelkezik. Három jól elkülönülő részlegünk van. Ahol én dolgozom, az a VideoCom, ami főleg broadcast, produkciós és filmes területen kínál megoldásokat, ide tartozik a jól ismert Sachtler és Vinten márka is. A másik részleg az Imaging, ide tartozik többek között a Manfrotto, amit főleg profi fotósok és félprofik használnak előszeretettel, míg a harmadik divízió, ami méretét tekintve ugyancsak jelentős, a rental üzletágat bonyolítja, vagyis kölcsönzéssel foglalkozik. Ezt a csoportot Bexelnek hívják, főleg Amerikában működik, és nagyon fontos szereplője az ottani rental piacnak, de például a Londoni Olimpia bonyolításához is számos eszközt biztosítottak.
A VideoCom divízión belül is van 10-12 termékcsoport, némelyik nagyon ismert márkanévvel. A Vitec VideoCom három további alkalmazási szegmensre vagy “al-piacra” bontotta a felhasználási területeket, ezek a broadcast, cine és pro-video. Bár van olyan, hogy egyik-másik márka termékei jellemzően egy szegmensen belül kerülnek felhasználásra (pl. OConnor filmes kamera állványok, fejek és kiegészítők), azonban az egy-egy márkára koncentráló termékmenedzserektől nem elvárható, hogy átlássák az egy szegmensen belüli, termékvonalakon átívelő összefüggéseket, és a jövőbe tekintve új fejlesztési vagy akvizíciós irányokat kijelölni. Az én új szerepem a broadcast területre koncentrál, és itt a feladatom a hosszútávú piaci vagy technológiai trendek felfedezése, és olyan termékek vagy piaci rések bemutatása a divízió részére, amelyek jó üzleti lehetőségek, és hosszú távon megfelelően kielégítik vagy elébe is mennek a felhasználók igényeinek.
– Menjünk vissza egy kicsit a történelemben. Hogyan kerültél a Vitec-hez?
Az egyetem elvégzése után, köztudottan a Stúdiotechnél dolgoztam, majd a Leitch – akinek a termékeit forgalmaztuk – keresett meg egy ajánlattal, amit elfogadtam, és ezzel kezdődött meg az én külföldi karrierem. Azután a Leitch-et megvette a Harris, itt dolgoztam egy ideig a Közép-Európai régióban, majd elmentem a ClearCom-hoz ami akkor már a Vitec csoporthoz tartozott, ahol számos olyan emberrel dolgoztam együtt, akikkel könnyen megtaláltuk a közös hangot, majd később ők hívtak vissza a csoporthoz. Közben még volt két kitérőm, a high-end utómunka (Digital Vision) és a fájl alapú produkciós szoftverek (AmberFin) területén. Az utóbbinál a teljes Europe, Middle-East. Africa regió értékesítési csatornájiért voltam felelős. A Vitec VideoCom folyamatos megújulásban van, hogy minél jobban tudjon reagálni az egyre gyorsuló piaci változásokra, és ez az innovatív, inspiráló környezet volt az egyik fontos tényező a döntésemben.
– Elég nagy kitérőnek tűnik. Hogyan működik ez most a gyakorlatban?
Ha jól számolom, közel húsz éve vagyok értékesítő vagy sales manager a profi audio és videotechnika területen. Ez idő alatt sokfajta rendszerrel foglalkoztam, és nagyon szerteágazó területeken kellett megoldásokat találnom, amelyek jól illeszkednek a felhasználók igényeihez, az egyszerű non-lineáris editoroktól a filmes fényelő rendszerekig vagy az utasító rendszerektől a komplett hírgyártó infrastruktúráig. Miközben ügyfelekkel beszélgettem az ő kihívásaikról és nehézségeikről, sokszor eszembe jutott, hogy “igen… sajnos, erre a problémára nincs jó megoldás… nem csak az én cégemnél, de sehol az iparágban… de jó lenne ezt az ötletet tovább vinni, és fejleszteni egy olyan rendszert, ami megoldást jelent.” Régebben elmondtam ezeket a felfedezéseimet cégen belül, aztán vagy meghallották, vagy nem. Most az én feladatom, hogy ha találok egy lehetőséget vagy igényt, akkor abból előbb-utóbb lehessen egy termék, legyen rá megoldás. Ez rengeteg beszélgetést igényel ügyfelekkel, partnerekkel, sales és marketinges kollégákkal, de mérnök kollégákkal is, akik jobban ismerhetik a technika legújabb lehetőségeit. Aztán egy csomó elemzést, hogy amit találtam, azzal érdemes-e foglalkozni üzletileg, és aztán az ötletet “el kell adnom” cégen belül, hogy sikeres lehessen. Elég complex feladat, de nagy izgalommal kezdek bele!
– Milyen területek tartoznak hozzád?
Az a döntés született, hogy az alkalmazási területeket (application market) három felé bontjuk, és egy személy lesz felelős a Broadcast piacért a teljes Európa, Közel-Kelet, és Afrika régióban, ez lettem én. Egy kollégám feladata a Pro-Video és Cine piac kézben tartása, ugyanilyen földrajzi elosztásban.
– Még csak február eleje óta vagy ebben a pozícióban, de azért megkérdezem: hogyan látod a magyarországi broadcast helyzetét, akár a saját aspektusodból is kivetítve?
Magyarországon komolyan jelentkeztek a máshol is látható válság jelei. Mind a TV társaságok, mind a produkciók vagy a dealer/rendszer integrator cégek jelentős kihívásokkal néztek szembe az elmúlt években. Elengedhetetlen a megújulás, a költség hatékony működés és az új technológiák (elsősorban a nagysebességű internetre gondolok) alkalmazása mindenki számára. Némi optimizmusra adhat azonban okot, hogy az Egyesült Királyság, Németország és Skandinávia piacai enyhe növekedési pályára álltak, és talán ez a következő években tovább gyűrűzik kelet felé. Azt gondolom, hogy a Vitec ismert márkái nálunk is vezető pozicíóban vannak, viszont van még a Vitec csoportnak egy sor olyan terméke, ami kissé mellőzőtt volt eddig a hazai piacon. A partnereink elsősorban azokat a termékcsoportokat részesítik előnyben, amelyeket aktívan keresnek a végfelhasználók. Közben talán kevesen tudják, hogy a Vitec napjaink nagy felvásárlóinak egyike, többek között már a csoportban tudhatja a híres “táskagyáros” Petrolt, vagy a csúcsminőségű LED fényforrásokat fejlesztő LitePanels céget. De itt egy másik példa, a nemrégen megvásárolt Teradek, aminek a termékei vezetéknélküli átvitelt biztosítanak a kamera és a közvetítő kocsi vagy studio között. Folyamatos feladatunk, hogy az új akvizíciókat pozicionáljuk a partnereinknél, majd a végfelhasználóknál is. Például fejlesztenünk kell a Teradek értékesítési hálózatát is, és biztosítani kell a partnereinknek a lehető legmagasabb szintű támogatást.
– Mi a konkrét feladatod. Meg kell jelenned az ügyfélnél, prezentációkat kell tartanod?
A lehető legtöbb csatornán keresztül kell információkat szereznem, majd rendszereznem és következtetéseket levonni. Például elkísérem az értékesítő kollégát egy tárgyalásra, ahol a beszélgetés közben felfigyelünk egy új fejlesztési lehetőségre, amiről addig nem tudtunk, és van rá megoldásunk, akkor ezzel megismertetem a jelenlévőket. Például a valóságshowkban és élő sportközvetítéseken alkalmazott Q-ball robotkamera fejlesztő céget (Camera Corps) a Vitec csupán néhány hónapja vásárolta meg, és a termékeit sikeresen szerepelnek szerte a világban (például a Téli Olimpián Szocsiban). Erről a helyi partnerünk szinte még nem is tudhat, mégis be lehet építeni egy adott rendszerbe. Az is lehet, hogy az ügyfél egy olyan problémát oszt meg velünk, amire nincs jó megoldás: ekkor jön az igazán érdekes feladat, és meg kell néznem, hogy más ügyfélnél is felmerül-e ugyanaz a probléma, és a Vitec jelentős innovációs vagy akvizíciós potenciálját felhasználva tudunk-e egy jó megoldást nyújtani közép vagy hosszú távon.
– Hogyan telnek a napjaid, hol van a munkahelyed?
Mióta továbbléptem a Studiotech-től, az otthoni irodámból dolgozom, hiszen a szükséges eszközök nagy része (telefon, internet) ott is elérhetők. Fontos azonban, hogy személyes kapcsolatokat építsek ki, és ezt csak úgy lehet megvalósítani, ha gyakran utazom, beszélek a végfelhasználóinkkal, és a saját szememmel látom, hogyan használják az eszközeinket. Nagyon jó helyzetben vagyok, mert eddig az összes cégem megadta nekem azt a lehetőséget, hogy én döntsem el, hogy mikor hova kell utazom, ami elsősorban bizalom kérdése. Viszont így egyértelműen eredményes munkát tudok végezni, és ezt mindenki értékeli…
( mt )
(-)
A TV Paprika programja már június 2-ától bekerül a MinDig TV Extra Családi csomagjába. Az Antenna Hungária fejlesztéssel kapcsolatos munkálatai kihatnak a digitális földfelszíni televíziós és analóg rádiós szolgáltatások elérhetőségére is. Összesen 31 digitális televíziós telephelyet illetően néhány órás technikai leállás várható június folyamán.
Az elmúlt hónapokban az ingyenes MinDig TV a C8 csatornával, míg a MinDig TV Extra kínálata az RTL II, Super TV2, M3 Anno és D1 TV csatornákkal bővült. Június 2-ától bekerül a TV Paprika a MinDig TV Extra Családi csomagjába, ezáltal a digitális földfelszíni televíziós vétellel már 35 televízióprogram lesz elérhető. Az Antenna Hungária folytatja a DVB-T hálózatok fejlesztését, a nyár folyamán ennek eredményeképpen tovább bővülhet a digitális földfelszíni televíziós szolgáltatások kínálata.A fejlesztés keretében 2014. június 5-25. között az AH számos telephelyén telepítési munkákat végez, amely kihat a digitális földfelszíni televíziós és analóg rádiós szolgáltatások elérhetőségére is. A június végéig tartó utolsó fázis 8 nagy és közepes teljesítményű, valamint 23 kis teljesítményű telephelyet érint. Az állomások többségénél néhány órás teljes technikai leállással kell számolni. A telepítési munkálatok ideje alatt csak a szükséges ideig szünetel a műsorsugárzás, tehát elképzelhető a táblázatban megjelölt időpontot megelőző visszakapcsolás is.Tokaj, Úzd és Nagykanizsa telephelyeken kismértékű teljesítménycsökkenéssel járó munkavégzésre is sor kerül, ami néhány, az adótoronytól távol fekvő település esetében okozhat vételromlást.Az AH 2014. június 11. és 16. között hat telephelyén (Tokaj, Aggtelek, Kékes, Úzd, Nagykanizsa és Sopron) helikopteres antennacserét végez, melynek keretében sor került a torony tetején lévő korábbi antennarendszer leszerelésére és a több tonna súlyú, új antenna helikopteres beemelésére. Az AH a helikopteres antennacserék alatt is biztosítja a MinDig TV és MinDig TV Extra programok zavartalan vételét az érintett vételkörzetekben.
A telepítési munkákban érintett telephelyek és szolgáltatások, valamint a technikai leállások és teljesítménycsökkenések időpontjai a következők:
A munkák okozta kellemetlenségért minden érintett szíves elnézését kérjük, és köszönjük megértésüket.
További információ:
A MinDig TV honlapon és ingyenes telefonszámán: +36 80 90 9900
A MinDig TV Extra honlapon és call center számán: 1211 érhető el
Az Antenna Hungária honlapon
(-)
This unit is the latest addition to the facilities operated by the Rhine-valley-based production company, and sets new standards in design and workflow for high-end OB trucks.
The Ü7 is fully equipped for high-quality operation on ambitious productions with three studio control rooms and up to 32 workplaces. The audio area occupied by the Lawo mc²66 is perfectly suited to the live broadcast of big sports events and music festivals in 5.1 surround, and can also handle parallel production of stereo material. The mixing crew can follow the 5.1 production in four rooms with surround monitoring.
“An mc²66 mixing console was installed in our Ü5 OB, which was completed 2006, and we have had only positive experiences with it,’ says TV Skyline founder and CEO, Wolfgang Reeh. “It is very stable in operation, provides optimal functionality and is reliably doing its job. Another reason for our choice is that Lawo constantly develops and advances itself and its systems. With the current generation of the mc² mixing console, Lawo has brought a high-quality and ergonomically optimized product to the market. With the functionality of its console core and DALLIS I/O system, it allows signal processing to a high level.”
The mc²66’s HD core provides a routing capacity of 8192×8192 crosspoints. It offers 144 DSP channels in recording mode and 288 DSP channels in the broadcast mode, plus 28 MADI ports. The system’s DALLIS stageboxes are connected via fiber-optic lines, and uses redundant power supply units and DSPs.
The 16.6m, 38 ton Ü7 trailer is fitted with one movable 1.60m side and two 60 cm drawers on the other – one of these houses the audio control room. Its acoustic environment is designed for optimum listening with regard to equipment placement and the positioning of the monitor loudspeakers – a 5.1-channel setup with digital Dynaudio Air speakers, plus a K+H system, with Wohler audio control. The abundantly equipped area is able to handle multitrack recordings of up to 256 channels, with processing and limiting from TC Electronic. The truck’s silent air-conditioning, fabric-lined walls and carpet, together with the ergonomic overall design of the room – which also has a “tonmeister workplace” – is optimized for the highest levels of technical and artistic production.
One of the three control rooms is accommodated in an auxiliary truck dedicated to the Ü7, another 16.6m, 29-ton heavy trailer that offers an additional multi-function cabin.
According to Wolfgang Reeh, these three control rooms are an important consideration in the future applications of the Ü7: “For sports events, that the host signal is typically created in one control room, with a second and third control room needed to generate the unilateral feeds with highlights as well as edited versions of the programming,” he says.
When designing the OB van, TV Skyline took completely different approach in determining the demands: “The reason why the Ü7 OB truck is so different from our other OB trucks is that it is based on two-year long observations regarding the requirements of the marketplace and of our company,’ Reeh explains. “Thus we devised a new room concept with up to 32 workplaces, and a technical infrastructure and ambience that translates our ideas on the future of production. In this way, we can cover everything from soccer broadcasts to high-end classical music events.”
For more information please visit
www.lawo.com
www.tv-skyline.de
(-)
A rendezvény teljes kötetlenséget ígért a résztvevőknek, ahol laza körülmények között bárki tesztelhette az új berendezéseket, és kamerákat.
Az obejtívek kipróbálása nem a legegyszerűbb folyamat, ezért a rendező Rexfilm meghívójában kifejezetten felhívta az érdeklődők figyelmét, hogy az új Angénieux objektívek teszteléséhez, hozák el saját kameráikat, hogy “élesben” és a megszokott eszközzel tapasztalják ki az új optikák tudását, és szolgáltatásait.
Az Angénieux szakemberei ezen a bemutatón többek között a már piacon évő és jól ismert Angénieux Optimo DP 25-250 lencsét, valamint két újdonságot, az Optimo Anamorphic 56-152, valamint az Optimo 45-120 lencséket mutatták be az érdeklődőknek.
A Rexfilm által szervezett nyílt napon a Sony több kamerát is rendelkezésre bocsájtott, így az objektívek kiporóbálásához egy SONY PMW-F sorozatú kamera állt rendelkezésre.
Mivel a nyílt napok címszóban a Sony neve is szerepelt, értlemszrű volt, hogy rendelkezésre bovsájtották a jelenleg futó kamera range-et, olyanokat mint a SONY PMW-100, PMW-200 és a PMW-300 XDCAM kamerák, valamint a SONY NEX-FS100, NEX FS-700 és NEX-EA50EH NXCAM kameratípusok.
A már korábban is bejelentett típusok mellett most egy újdonság is helyet kapott a bemutatón, ez pedig a SONY HXR-NX3 AVCHD kamerája volt.
A bemutató, vagy nyilt nap különlegessége a képen is látható Angénieux objektívvel felszerelt Sony F55 ös 4K-s kamera bemutatója volt, amit az AmegO Film Kft. bocsájtott rendelkezésre.
További információ:
http://www.rexfilm.hu/
( – )
A rendezvény teljes kötetlenséget ígért a résztvevőknek, ahol laza körülmények között bárki tesztelhette az új berendezéseket, és kamerákat.
Az obejtívek kipróbálása nem a legegyszerűbb folyamat, ezért a rendező Rexfilm meghívójában kifejezetten felhívta az érdeklődők figyelmét, hogy az új Angénieux objektívek teszteléséhez, hozák el saját kameráikat, hogy “élesben” és a megszokott eszközzel tapasztalják ki az új optikák tudását, és szolgáltatásait.
Az Angénieux szakemberei ezen a bemutatón többek között a már piacon évő és jól ismert Angénieux Optimo DP 25-250 lencsét, valamint két újdonságot, az Optimo Anamorphic 56-152, valamint az Optimo 45-120 lencséket mutatták be az érdeklődőknek.
A Rexfilm által szervezett nyílt napon a Sony több kamerát is rendelkezésre bocsájtott, így az objektívek kiporóbálásához egy SONY PMW-F sorozatú kamera állt rendelkezésre.
Mivel a nyílt napok címszóban a Sony neve is szerepelt, értlemszrű volt, hogy rendelkezésre bovsájtották a jelenleg futó kamera range-et, olyanokat mint a SONY PMW-100, PMW-200 és a PMW-300 XDCAM kamerák, valamint a SONY NEX-FS100, NEX FS-700 és NEX-EA50EH NXCAM kameratípusok.
A már korábban is bejelentett típusok mellett most egy újdonság is helyet kapott a bemutatón, ez pedig a SONY HXR-NX3 AVCHD kamerája volt.
A bemutató, vagy nyilt nap különlegessége a képen is látható Angénieux objektívvel felszerelt Sony F55 ös 4K-s kamera bemutatója volt, amit az AmegO Film Kft. bocsájtott rendelkezésre.
További információ:
http://www.rexfilm.hu/
( – )
A rendezvény teljes kötetlenséget ígért a résztvevőknek, ahol laza körülmények között bárki tesztelhette az új berendezéseket, és kamerákat.
Az obejtívek kipróbálása nem a legegyszerűbb folyamat, ezért a rendező Rexfilm meghívójában kifejezetten felhívta az érdeklődők figyelmét, hogy az új Angénieux objektívek teszteléséhez, hozák el saját kameráikat, hogy “élesben” és a megszokott eszközzel tapasztalják ki az új optikák tudását, és szolgáltatásait.
Az Angénieux szakemberei ezen a bemutatón többek között a már piacon évő és jól ismert Angénieux Optimo DP 25-250 lencsét, valamint két újdonságot, az Optimo Anamorphic 56-152, valamint az Optimo 45-120 lencséket mutatták be az érdeklődőknek.
A Rexfilm által szervezett nyílt napon a Sony több kamerát is rendelkezésre bocsájtott, így az objektívek kiporóbálásához egy SONY PMW-F sorozatú kamera állt rendelkezésre.
Mivel a nyílt napok címszóban a Sony neve is szerepelt, értlemszrű volt, hogy rendelkezésre bovsájtották a jelenleg futó kamera range-et, olyanokat mint a SONY PMW-100, PMW-200 és a PMW-300 XDCAM kamerák, valamint a SONY NEX-FS100, NEX FS-700 és NEX-EA50EH NXCAM kameratípusok.
A már korábban is bejelentett típusok mellett most egy újdonság is helyet kapott a bemutatón, ez pedig a SONY HXR-NX3 AVCHD kamerája volt.
A bemutató, vagy nyilt nap különlegessége a képen is látható Angénieux objektívvel felszerelt Sony F55 ös 4K-s kamera bemutatója volt, amit az AmegO Film Kft. bocsájtott rendelkezésre.
További információ:
http://www.rexfilm.hu/
( – )
It’s a world first for football lovers. And it’s our biggest ever managed services contract.
As well as providing live TV production facilities in Full HD for every game, Sony is shooting three key matches at this summer’s FIFA World Cup™ in 4K. Live football’s never looked better, from the passion of the fans to explosive goalmouth action. 3.2 billion people, or almost half the world’s population, watched the last World Cup with an incredible 71,000 hours broadcast across 240 territories.
The action runs from 12 June to 13 July this year, with 64 matches played at twelve Brazilian venues. It’s easily the world’s biggest challenge in live TV production. Supporting FIFA’s huge HD production coverage, Sony will provide around 300 technical and production specialists in addition to a massive array of production equipment and facilities to be deployed at all 12 tournament stadia. The Sony teams will capture some 2,500 hours of live match action.
There are no second chances with live TV production. There are no re-takes. No easy fixes in post-production. It’s a high-wire act, making immense technical demands on equipment and crews to get the best shots every time.
Camera operators, vision mixers, directors and support staff must be able to adapt instantly to the environment they find themselves in – whether it’s Brasilia, Salvador or Manaus. Language and cultural differences must be overcome so that everyone can work together and deliver a match-winning performance…
Sony’s PMW-F55 will be capturing the 4K action in Brazil
More information:
http://pro.sony.eu/livebroadcast/insidestory/
(-)
A szakmában már régóta ismert Neutrik cég a Xiriummal belépett a vezetéknélküli eszközök piacára, melynek hazai bemutatására május 14.-én került sor a Basys Kft. törökbálinti üzletében.A bemutató első részében a Hór Csaba termék manager egy prezentációban ismertette a rendszer jellemzőit, előnyeit és felhasználásának lehetőségeit, kitérve a már sikeresen megvalósított referenciákra is. A prezentációt követően Szeghalmi László (Panama együttes) gitárosa a gyakorlatban is bemutatta a Xiriumot.
A Xirium egy vezetéknélküli, univerzális rádiófrekvenciás összeköttetéssel működő digitális audiohálózat, mely számos területen rugalmasan alkalmazható. Az XLR csatlakozós rendszerek így vezeték nélküli rendszerekkel helyettesíthetők. Ilyen lehet pl. a mikrofon és a keverőpult közötti összeköttetés, vagy akár egy 2U keverőpult csatlakozása a hangsugárzókra. Ajánlott zenészeknek, színpadi vagy szabadtéri előadásokhoz, gyakorlatilag bármilyen helyen alkalmazható, ahol problémát okoz a kábelfektetés. Ezzel a megoldással szabadon hagyhatók a menekülőutak, de szükség lehet rá optikai szükségszerűségből vagy mobilitási okokból vagy akár a rugalmas helyszíntervezéshez.
Sok felhasználó még mindig a „jó öreg kábelekhez” ragaszkodik, és idegenkedik a rádiófrekvenciás átviteltől. És joggal! A rádiófrekvenciás átviteli rendszerek gyakran működnek veszteséges adattömörítéssel, levágják a frekvenciagörbét és a dinamikatartományt vagy alacsony jel-zaj viszonnyal dolgoznak. A Neutrik nem köt semmilyen kompromisszumot a Xirium termékcsaládjával, hanem tömörítetlen és stúdióminőségű hangátvitelt ígér.
További információ:
http://www.basys.hu/
http://www.neutrik.com/
(-)
A szakmában már régóta ismert Neutrik cég a Xiriummal belépett a vezetéknélküli eszközök piacára, melynek hazai bemutatására május 14.-én került sor a Basys Kft. törökbálinti üzletében.A bemutató első részében a Hór Csaba termék manager egy prezentációban ismertette a rendszer jellemzőit, előnyeit és felhasználásának lehetőségeit, kitérve a már sikeresen megvalósított referenciákra is. A prezentációt követően Szeghalmi László (Panama együttes) gitárosa a gyakorlatban is bemutatta a Xiriumot.
A Xirium egy vezetéknélküli, univerzális rádiófrekvenciás összeköttetéssel működő digitális audiohálózat, mely számos területen rugalmasan alkalmazható. Az XLR csatlakozós rendszerek így vezeték nélküli rendszerekkel helyettesíthetők. Ilyen lehet pl. a mikrofon és a keverőpult közötti összeköttetés, vagy akár egy 2U keverőpult csatlakozása a hangsugárzókra. Ajánlott zenészeknek, színpadi vagy szabadtéri előadásokhoz, gyakorlatilag bármilyen helyen alkalmazható, ahol problémát okoz a kábelfektetés. Ezzel a megoldással szabadon hagyhatók a menekülőutak, de szükség lehet rá optikai szükségszerűségből vagy mobilitási okokból vagy akár a rugalmas helyszíntervezéshez.
Sok felhasználó még mindig a „jó öreg kábelekhez” ragaszkodik, és idegenkedik a rádiófrekvenciás átviteltől. És joggal! A rádiófrekvenciás átviteli rendszerek gyakran működnek veszteséges adattömörítéssel, levágják a frekvenciagörbét és a dinamikatartományt vagy alacsony jel-zaj viszonnyal dolgoznak. A Neutrik nem köt semmilyen kompromisszumot a Xirium termékcsaládjával, hanem tömörítetlen és stúdióminőségű hangátvitelt ígér.
További információ:
http://www.basys.hu/
http://www.neutrik.com/
(-)
South Korea’s biggest public service broadcaster operates a number of radio and TV programs, which have been broadcast in 4K quality in Seoul since April using R&S THU9 high power transmitters.
The project also includes the R&S SCV8302 low power transmitter, which delivers 600 W in DVB-T2 mode. It was installed on a tower situated on Namsan mountain, in the middle of Seoul. A 5 kW R&S THU9 high power transmitter will go into operation on Kwanak mountain (located in the south of Seoul) in May. KBS selected the R&S ETL TV analyzer from Rohde & Schwarz for testing, and the R&S DVM400 digital video measurement system will be used for monitoring. Rohde & Schwarz is the world market leader for DVB T2 broadcasting and T&M equipment. This experience played a crucial role in the broadcaster’s decision. Rohde & Schwarz transmitters have already proven successful for T DMB and ATSC broadcasting in South Korea. They feature unique stability and reliability plus the advantage of the company’s on site service and support. Broadcast network operators benefit from the high energy efficiency of Rohde & Schwarz transmitters that reduces operating costs. Their compact design and high power density save rack space. R&S THU9 transmitters offer such a wide range of possible configurations that they can fulfill almost any requirement. They are future ready as they can be upgraded at any time. The operating concept of the transmitters is based on many years of user experience.
Press contacts: Europe (headquarters):
Patrizia Muehlbauer, Phone: +49 89 4129 13818, E-mail: press@rohde-schwarz.com
All press releases are available on the Internet at
http://www.press.rohde-schwarz.com
(-)
South Korea’s biggest public service broadcaster operates a number of radio and TV programs, which have been broadcast in 4K quality in Seoul since April using R&S THU9 high power transmitters.
The project also includes the R&S SCV8302 low power transmitter, which delivers 600 W in DVB-T2 mode. It was installed on a tower situated on Namsan mountain, in the middle of Seoul. A 5 kW R&S THU9 high power transmitter will go into operation on Kwanak mountain (located in the south of Seoul) in May. KBS selected the R&S ETL TV analyzer from Rohde & Schwarz for testing, and the R&S DVM400 digital video measurement system will be used for monitoring. Rohde & Schwarz is the world market leader for DVB T2 broadcasting and T&M equipment. This experience played a crucial role in the broadcaster’s decision. Rohde & Schwarz transmitters have already proven successful for T DMB and ATSC broadcasting in South Korea. They feature unique stability and reliability plus the advantage of the company’s on site service and support. Broadcast network operators benefit from the high energy efficiency of Rohde & Schwarz transmitters that reduces operating costs. Their compact design and high power density save rack space. R&S THU9 transmitters offer such a wide range of possible configurations that they can fulfill almost any requirement. They are future ready as they can be upgraded at any time. The operating concept of the transmitters is based on many years of user experience.
Press contacts: Europe (headquarters):
Patrizia Muehlbauer, Phone: +49 89 4129 13818, E-mail: press@rohde-schwarz.com
All press releases are available on the Internet at
http://www.press.rohde-schwarz.com
(-)
Sony PMW-F55 Kamera és objektív teszt
az Amego Film Rental szervezésében:
A nap folyamán a jelentkezők egymás után próbálhatták ki azt a digitális csúcskamerát, mellyel II. János Pál pápa szentté avatását is élőben, 4K felbontásban közvetítették a napokban. Az operatőrök vállra vehették és a Vision Team Kft. jóvoltából az alábbi különböző objektíveket hasonlították össze egy low-light teszt során: Zeiss Master Prime, Zeiss Ultra Prime, Leica Summilux-C, Cooke S5/i, Cooke S4/i objektív sorok, valamint az Amego saját zoom objektívje az Arri Alura 18-80mm. Az egész napos teszt alatt a kamera tökéletesen teljesített, az operatőrök körében nagy sikernek örvendett, akik nagyon meg voltak elégedve az F55 méretével, képminőségével és annak könnyű kezelhetőségével:
A tesztelés során megjelent szakemberek elmondták tapasztalataikat, véleményeiket, melyek közül néhányat itt teszünk közzé:
Zettisch Tamás, Operatőr:
„Hasznos teszteket készítettünk, a Sony F55-tel 4K felbontásban a legjobb fix objektívek kombinációival. Nekem a raw rögzítés mellett nagyon tetszett a 2K-s proxy-k készítése, a kamera kialakítása, a választható LUT-ok melyek külün-külön beállíthatóak a Focus Puller, az operatőr, és a video village számára, mindezt külső eszköz használata nélkül. Végre egy olyan szenzor ami a Global Shutter miatt tényleg a filmes időszakot idézi.”
Vandad Kashefi, Rendező:
„A teszt nagyon jól ment, a kamera nagyon meggyőzőnek tűnik. A különböző fokozatú lassítások és hogy 2K-ban is kroppolás nélkül rögzít, izgalmas tulajdonságok. Majd kíváncsi leszek, hogy válik be forgatásokon és hogy hogyan lesz fényelhető a kép. Észben fogom tartani, amikor legközelebb új projektet költségvetünk.”
David Abia-Okon Jr., Operatőr:
„Abszolút hasznosnak találtam a kamera tesztet, mivel különböző objektív sorokat tudtunk letesztelni. Nekem is, és másoknak is nagyon bejött maga a kamera. Én nagyon jól éreztem magam és szerintem a tesztből készült rövid kisfilm bemutatója után sok érdeklődő lesz a kamera iránt!”
Sitkei Szabolcs, kameratechnikus:
„Szuper a kamera, rengeteg hasznos funkcióval. Tök jó a cserélhető bajonett, a lassítás, a 4K RAW, meg ezer dolog. Az ergonómia és a funkcionalitás tökéletes.„
AmegO_tesztnapon Kiss Levente az AmegO Film Rental vezetője és David Abia-Okon Jr. operatör
a wifi kezelést tesztelik. ( Foto: AmegO Film )
- Több kérdés is felmerült az érdeklődők között, például, hogy mennyire zajos a kamera kevés fény mellett, milyen LUT-okat tudunk használni, kompatibilis-e 16mm-es objektívvel, mekkora a súlya, a Global Shutter tényleg az-e, amire már évek óta várt a szakma, illetve hogy a kamera vezeték nélkül vezérelhető-e. Ezekre a kérdésekre igyekszünk választ adni a folyamatosan készülő tesztanyagainkkal a közeljövőben egy mozis 4K-s vetítés során. A második tesztnapunk május második hetében lesz a Focus Fox Kft. és az Aladdin Rental együttműködésében, ahol ugyanezt a tesztet 4K-ban a Cooke S4 mini, Leica Summicron-C, Sony CineAlta Prime, Zeiss Master Anamorphic objektívekkel végezzük majd el. A második ingyenes tesztnapra jelentkezni a rental@amegofilm.com e-mail címen lehet. ( x )
Andrea Osvart
MD, Producer
AmegO Film
Production & Rental
( – )
Sony PMW-F55 Kamera és objektív teszt
az Amego Film Rental szervezésében:
A nap folyamán a jelentkezők egymás után próbálhatták ki azt a digitális csúcskamerát, mellyel II. János Pál pápa szentté avatását is élőben, 4K felbontásban közvetítették a napokban. Az operatőrök vállra vehették és a Vision Team Kft. jóvoltából az alábbi különböző objektíveket hasonlították össze egy low-light teszt során: Zeiss Master Prime, Zeiss Ultra Prime, Leica Summilux-C, Cooke S5/i, Cooke S4/i objektív sorok, valamint az Amego saját zoom objektívje az Arri Alura 18-80mm. Az egész napos teszt alatt a kamera tökéletesen teljesített, az operatőrök körében nagy sikernek örvendett, akik nagyon meg voltak elégedve az F55 méretével, képminőségével és annak könnyű kezelhetőségével:
A tesztelés során megjelent szakemberek elmondták tapasztalataikat, véleményeiket, melyek közül néhányat itt teszünk közzé:
Zettisch Tamás, Operatőr:
„Hasznos teszteket készítettünk, a Sony F55-tel 4K felbontásban a legjobb fix objektívek kombinációival. Nekem a raw rögzítés mellett nagyon tetszett a 2K-s proxy-k készítése, a kamera kialakítása, a választható LUT-ok melyek külün-külön beállíthatóak a Focus Puller, az operatőr, és a video village számára, mindezt külső eszköz használata nélkül. Végre egy olyan szenzor ami a Global Shutter miatt tényleg a filmes időszakot idézi.”
Vandad Kashefi, Rendező:
„A teszt nagyon jól ment, a kamera nagyon meggyőzőnek tűnik. A különböző fokozatú lassítások és hogy 2K-ban is kroppolás nélkül rögzít, izgalmas tulajdonságok. Majd kíváncsi leszek, hogy válik be forgatásokon és hogy hogyan lesz fényelhető a kép. Észben fogom tartani, amikor legközelebb új projektet költségvetünk.”
David Abia-Okon Jr., Operatőr:
„Abszolút hasznosnak találtam a kamera tesztet, mivel különböző objektív sorokat tudtunk letesztelni. Nekem is, és másoknak is nagyon bejött maga a kamera. Én nagyon jól éreztem magam és szerintem a tesztből készült rövid kisfilm bemutatója után sok érdeklődő lesz a kamera iránt!”
Sitkei Szabolcs, kameratechnikus:
„Szuper a kamera, rengeteg hasznos funkcióval. Tök jó a cserélhető bajonett, a lassítás, a 4K RAW, meg ezer dolog. Az ergonómia és a funkcionalitás tökéletes.„
AmegO_tesztnapon Kiss Levente az AmegO Film Rental vezetője és David Abia-Okon Jr. operatör
a wifi kezelést tesztelik. ( Foto: AmegO Film )
- Több kérdés is felmerült az érdeklődők között, például, hogy mennyire zajos a kamera kevés fény mellett, milyen LUT-okat tudunk használni, kompatibilis-e 16mm-es objektívvel, mekkora a súlya, a Global Shutter tényleg az-e, amire már évek óta várt a szakma, illetve hogy a kamera vezeték nélkül vezérelhető-e. Ezekre a kérdésekre igyekszünk választ adni a folyamatosan készülő tesztanyagainkkal a közeljövőben egy mozis 4K-s vetítés során. A második tesztnapunk május második hetében lesz a Focus Fox Kft. és az Aladdin Rental együttműködésében, ahol ugyanezt a tesztet 4K-ban a Cooke S4 mini, Leica Summicron-C, Sony CineAlta Prime, Zeiss Master Anamorphic objektívekkel végezzük majd el. A második ingyenes tesztnapra jelentkezni a rental@amegofilm.com e-mail címen lehet. ( x )
Andrea Osvart
MD, Producer
AmegO Film
Production & Rental
( – )
Esettanulmány:
Írásunkban a lengyel TVN televízió stúdióinak átalakításáról olvashatnak, amiben a Rohde & Schwarz termékei fő szerepet kaptak.
Két fő vezérlőhelyiségének a fogadó- és kijátszó része különösen problémásnak bizonyult 2013-ban. A fő kihívást az jelentette, hogy nagy teljesítőképességű, sok formátumot kezelő rendszert kellett találni. A TVN a Rohde & Schwarz DVS technikáját választotta. A R&S VENICE rendszer központi szerephez jutott az új elrendezésben: összesen 6 ilyen egységet helyeztek üzembe a TVN műsorszóró környezetében. Két pár VENICE végzi az anyagok fogadását és kijátszását két különálló vezérlő helyiségben, további egy pár pedig a TVN központi fogadó állomásán működik. A TVN számára igen fontos, hogy a VENICE a legkülönfélébb formátumokat képes kezelni. A TVN munkafolyamatába iktatott digitális központi archiváló- és produkciós SAN-technikához jól illeszthetők a VENICE kapcsolódási lehetőségei. Emellett a VENICE-be épített grafikus felhasználói felület támogatja a TVN összetett fogadási- és kijátszási munkafolyamatait is. A Rohde & Schwarz DVS rendszereinek köszönhetően a TVN immár képes különböző formátumú párhuzamos munkafolyamatokat kezelni és a tervbe vett redundanciát is ki tudja használni.
A megoldás
Amikor a TVN tökéletes megoldást keresett két vadonatúj stúdiójához, egyik fő szempontja az volt, hogy az új rendszer számos formátum kezelésére legyen képes. Nagy szervezetként a TVN számos különböző jelforrást kezel, pl. külső kamerákat, stúdiókamerákat, stúdióban előállított adatfolyamokat, élő jelet, képmagnó jelet, szerkesztő munkaállomások jeleit, hogy csak a fontosabbakat említsük. Ezek nyilván más-más fájlformátumokat szolgáltatnak. Ezt a problémát a legtöbb műsorszolgáltató nagyon is jól ismeri. A TVN számos nagy műsort is készít – pl. a „Legyen Ön is milliomos!” és az „X Faktor” lengyel változatát, s emellett büszke kiváló minőségű hír- és közéleti műsoraira is, amelyek nézettsége meghaladja a 30 milliót. Mindezek miatt kötelező szempontként merült fel az infrastruktúra redundanciájának biztosítása is. Ezen túlmenően a központi fogadó állomásán olyan kiegészítő rendszerekre volt szüksége, amelyekkel szabadabban, rugalmasabban dolgozhat a személyzet.
A berendezések és a tervezett új csatornák kézben tartásához olyan monitorozó eszközt is igényelt a társaság, amely átláthatóan jeleníti meg a zsúfolt munkaprogramhoz tartozó összes fontos adatot.
A TVN a DVS-rendszert választotta: a VENICE a Rohde & Schwarz DVS-termékcsaládjának médiaprodukciós központja, amely a TV műsorkészítés munkafolyamatait magas szinten optimalizáltan kezeli. A szalag alapúról a fájl alapú környezetre váltó műsorszolgáltatók általában a VENICE rendszert választják. Az ezzel előállított új műsorkészítési munkafolyamatok jelentősen hatékonyabbak és segítségükkel a műsorszolgáltatók gyorsabban és rugalmasabban alkalmazkodhatnak a jelenlegi és jövőbeni elvárásokhoz. Mindez azért lehetséges, mert a VENICE messze többet nyújt a hagyományos videoszervereknél. A DVS médiaprodukciós központja a TV állomásokat és műsorszolgáltatókat a média minden területén az élvonalba emeli: a VENICE fogadja, továbbítja és átalakítja, majd kijátssza a műsoranyagokat. Sikerének kulcsa a könnyű használhatósága és sokoldalú kapcsolódási képessége, melyek tekintetében lényegesen meghaladja a gyártóspecifikus megoldások, formátumok, valamint kodekek körét. A TVN a VENICE rendszert kiindulásképpen két külön stúdióba telepítette. Ezek sikeres beüzemelését és betanulását követően két további VENICE rendszert telepítettek a TVN központi fogadó állomására. Összesen hat VENICE-t (azaz 12 szabadon konfigurálható csatornát) építettek a TVN korszerű munkafolyamataiba. A VENICE struktúráját és integrált szolgáltatásait – például intelligens, kötegelt betáplálású rögzítőként való használhatóságát – nagyon vonzónak találta a TVN.
A TVN-t különösen lenyűgözte a Rohde & Schwarz DVS rendszerének nyitottsága, amely könnyű integrálhatóságot és rugalmas rendszerkialakítást biztosít jelenleg és a jövőben egyaránt. A TVN fő stúdióját két, egyenként 6 TB-os VENICE rendszerrel szerelték fel. A VENICE itt fogadást és kijátszást egyaránt végez. A kijátszási oldalon maga a VENICE a fő forrás, míg a második VENICE rendszer tartalék jelforrásként szolgál. Ha a stúdió a műsorkészítő környezet, a VENICE kezeli az összes kamera bejövő fájljait. A redundancia itt kiváló rugalmasságot és megbízhatóságot biztosít. A VENICE fent vázolt kialakítását és feladatkörét tükrözi az azonos vezérlővel és kamerákkal felszerelt második stúdió is.
Példa a munkafolyamatra:
Röviden a TVN-ről
A TVN egy lengyel kereskedelmi televíziós hálózat. 1997-ben kezdte meg működését, 2004-ben a lengyel háztartások 86%-ában fogható volt már. A TVN az ország vezető pozíciót elfoglaló, magánkézben levő TVN S.A. médiacsoportjának a része, amely jelenleg tíz TV csatornát birtokol és üzemeltet (TVN, TVN Siedem, TVN 24, TVN Meteo, TVN Turbo, iTVN, TTV, TVN Style, NTL Radomsko, TVN24 BiS) A TVN a lengyel piac elismert vezető televíziós műsorszolgáltatója. Elsősorban minőségi szórakoztató műsorokat, független hírműsorokat és közéleti programokat sugároz. A SES, OpenTV, az Institut für Rundfunktechnik és más hasonló vállalatok által alapított konzorcium egységes európai szabványt kíván kialakítani bizonyos kiegészítő vevőkészülékekre (set-top-boxokra) vonatkozóan, szélessávú multimédiás alkalmazások és TV műsorok vétele terén. A TVN megszerezte számos nagy TV műsor sugárzási jogát. Közéjük tartozik például a „Big Brother”, „A Nagy Ő”, „Szombat esti láz”, „A Konyha Ördöge”, „Csillag születik”, „Legyen Ön is milliomos!”, „X Faktor” és még sok más hasonló.
A Rohde & Schwarz DVS technikája teljesen új alapokra helyezte a producerek és operatőrök tevékenységét. Sokkal rugalmasabbak és gyorsabbak lettünk, továbbá műsorszolgáltatóként is nagyot léptünk előre. Már nem kell szabadkoznunk, hogy „sajnos ezt nem tudjuk megcsinálni”, hanem örömmel jelenthetjük ki: „persze, menni fog!”. ( Dariusz Kalamarski, a TVN főmérnöke )
www.rohde-schwarz.hu
(x)
