Esettanulmány:
Írásunkban a lengyel TVN televízió stúdióinak átalakításáról olvashatnak, amiben a Rohde & Schwarz termékei fő szerepet kaptak.
Két fő vezérlőhelyiségének a fogadó- és kijátszó része különösen problémásnak bizonyult 2013-ban. A fő kihívást az jelentette, hogy nagy teljesítőképességű, sok formátumot kezelő rendszert kellett találni. A TVN a Rohde & Schwarz DVS technikáját választotta. A R&S VENICE rendszer központi szerephez jutott az új elrendezésben: összesen 6 ilyen egységet helyeztek üzembe a TVN műsorszóró környezetében. Két pár VENICE végzi az anyagok fogadását és kijátszását két különálló vezérlő helyiségben, további egy pár pedig a TVN központi fogadó állomásán működik. A TVN számára igen fontos, hogy a VENICE a legkülönfélébb formátumokat képes kezelni. A TVN munkafolyamatába iktatott digitális központi archiváló- és produkciós SAN-technikához jól illeszthetők a VENICE kapcsolódási lehetőségei. Emellett a VENICE-be épített grafikus felhasználói felület támogatja a TVN összetett fogadási- és kijátszási munkafolyamatait is. A Rohde & Schwarz DVS rendszereinek köszönhetően a TVN immár képes különböző formátumú párhuzamos munkafolyamatokat kezelni és a tervbe vett redundanciát is ki tudja használni.
A megoldás
Amikor a TVN tökéletes megoldást keresett két vadonatúj stúdiójához, egyik fő szempontja az volt, hogy az új rendszer számos formátum kezelésére legyen képes. Nagy szervezetként a TVN számos különböző jelforrást kezel, pl. külső kamerákat, stúdiókamerákat, stúdióban előállított adatfolyamokat, élő jelet, képmagnó jelet, szerkesztő munkaállomások jeleit, hogy csak a fontosabbakat említsük. Ezek nyilván más-más fájlformátumokat szolgáltatnak. Ezt a problémát a legtöbb műsorszolgáltató nagyon is jól ismeri. A TVN számos nagy műsort is készít – pl. a „Legyen Ön is milliomos!” és az „X Faktor” lengyel változatát, s emellett büszke kiváló minőségű hír- és közéleti műsoraira is, amelyek nézettsége meghaladja a 30 milliót. Mindezek miatt kötelező szempontként merült fel az infrastruktúra redundanciájának biztosítása is. Ezen túlmenően a központi fogadó állomásán olyan kiegészítő rendszerekre volt szüksége, amelyekkel szabadabban, rugalmasabban dolgozhat a személyzet.
A berendezések és a tervezett új csatornák kézben tartásához olyan monitorozó eszközt is igényelt a társaság, amely átláthatóan jeleníti meg a zsúfolt munkaprogramhoz tartozó összes fontos adatot.
A TVN a DVS-rendszert választotta: a VENICE a Rohde & Schwarz DVS-termékcsaládjának médiaprodukciós központja, amely a TV műsorkészítés munkafolyamatait magas szinten optimalizáltan kezeli. A szalag alapúról a fájl alapú környezetre váltó műsorszolgáltatók általában a VENICE rendszert választják. Az ezzel előállított új műsorkészítési munkafolyamatok jelentősen hatékonyabbak és segítségükkel a műsorszolgáltatók gyorsabban és rugalmasabban alkalmazkodhatnak a jelenlegi és jövőbeni elvárásokhoz. Mindez azért lehetséges, mert a VENICE messze többet nyújt a hagyományos videoszervereknél. A DVS médiaprodukciós központja a TV állomásokat és műsorszolgáltatókat a média minden területén az élvonalba emeli: a VENICE fogadja, továbbítja és átalakítja, majd kijátssza a műsoranyagokat. Sikerének kulcsa a könnyű használhatósága és sokoldalú kapcsolódási képessége, melyek tekintetében lényegesen meghaladja a gyártóspecifikus megoldások, formátumok, valamint kodekek körét. A TVN a VENICE rendszert kiindulásképpen két külön stúdióba telepítette. Ezek sikeres beüzemelését és betanulását követően két további VENICE rendszert telepítettek a TVN központi fogadó állomására. Összesen hat VENICE-t (azaz 12 szabadon konfigurálható csatornát) építettek a TVN korszerű munkafolyamataiba. A VENICE struktúráját és integrált szolgáltatásait – például intelligens, kötegelt betáplálású rögzítőként való használhatóságát – nagyon vonzónak találta a TVN.
A TVN-t különösen lenyűgözte a Rohde & Schwarz DVS rendszerének nyitottsága, amely könnyű integrálhatóságot és rugalmas rendszerkialakítást biztosít jelenleg és a jövőben egyaránt. A TVN fő stúdióját két, egyenként 6 TB-os VENICE rendszerrel szerelték fel. A VENICE itt fogadást és kijátszást egyaránt végez. A kijátszási oldalon maga a VENICE a fő forrás, míg a második VENICE rendszer tartalék jelforrásként szolgál. Ha a stúdió a műsorkészítő környezet, a VENICE kezeli az összes kamera bejövő fájljait. A redundancia itt kiváló rugalmasságot és megbízhatóságot biztosít. A VENICE fent vázolt kialakítását és feladatkörét tükrözi az azonos vezérlővel és kamerákkal felszerelt második stúdió is.
Példa a munkafolyamatra:
Röviden a TVN-ről
A TVN egy lengyel kereskedelmi televíziós hálózat. 1997-ben kezdte meg működését, 2004-ben a lengyel háztartások 86%-ában fogható volt már. A TVN az ország vezető pozíciót elfoglaló, magánkézben levő TVN S.A. médiacsoportjának a része, amely jelenleg tíz TV csatornát birtokol és üzemeltet (TVN, TVN Siedem, TVN 24, TVN Meteo, TVN Turbo, iTVN, TTV, TVN Style, NTL Radomsko, TVN24 BiS) A TVN a lengyel piac elismert vezető televíziós műsorszolgáltatója. Elsősorban minőségi szórakoztató műsorokat, független hírműsorokat és közéleti programokat sugároz. A SES, OpenTV, az Institut für Rundfunktechnik és más hasonló vállalatok által alapított konzorcium egységes európai szabványt kíván kialakítani bizonyos kiegészítő vevőkészülékekre (set-top-boxokra) vonatkozóan, szélessávú multimédiás alkalmazások és TV műsorok vétele terén. A TVN megszerezte számos nagy TV műsor sugárzási jogát. Közéjük tartozik például a „Big Brother”, „A Nagy Ő”, „Szombat esti láz”, „A Konyha Ördöge”, „Csillag születik”, „Legyen Ön is milliomos!”, „X Faktor” és még sok más hasonló.
A Rohde & Schwarz DVS technikája teljesen új alapokra helyezte a producerek és operatőrök tevékenységét. Sokkal rugalmasabbak és gyorsabbak lettünk, továbbá műsorszolgáltatóként is nagyot léptünk előre. Már nem kell szabadkoznunk, hogy „sajnos ezt nem tudjuk megcsinálni”, hanem örömmel jelenthetjük ki: „persze, menni fog!”. ( Dariusz Kalamarski, a TVN főmérnöke )
www.rohde-schwarz.hu
(x)
Esettanulmány:
Írásunkban a lengyel TVN televízió stúdióinak átalakításáról olvashatnak, amiben a Rohde & Schwarz termékei fő szerepet kaptak.
Két fő vezérlőhelyiségének a fogadó- és kijátszó része különösen problémásnak bizonyult 2013-ban. A fő kihívást az jelentette, hogy nagy teljesítőképességű, sok formátumot kezelő rendszert kellett találni. A TVN a Rohde & Schwarz DVS technikáját választotta. A R&S VENICE rendszer központi szerephez jutott az új elrendezésben: összesen 6 ilyen egységet helyeztek üzembe a TVN műsorszóró környezetében. Két pár VENICE végzi az anyagok fogadását és kijátszását két különálló vezérlő helyiségben, további egy pár pedig a TVN központi fogadó állomásán működik. A TVN számára igen fontos, hogy a VENICE a legkülönfélébb formátumokat képes kezelni. A TVN munkafolyamatába iktatott digitális központi archiváló- és produkciós SAN-technikához jól illeszthetők a VENICE kapcsolódási lehetőségei. Emellett a VENICE-be épített grafikus felhasználói felület támogatja a TVN összetett fogadási- és kijátszási munkafolyamatait is. A Rohde & Schwarz DVS rendszereinek köszönhetően a TVN immár képes különböző formátumú párhuzamos munkafolyamatokat kezelni és a tervbe vett redundanciát is ki tudja használni.
A megoldás
Amikor a TVN tökéletes megoldást keresett két vadonatúj stúdiójához, egyik fő szempontja az volt, hogy az új rendszer számos formátum kezelésére legyen képes. Nagy szervezetként a TVN számos különböző jelforrást kezel, pl. külső kamerákat, stúdiókamerákat, stúdióban előállított adatfolyamokat, élő jelet, képmagnó jelet, szerkesztő munkaállomások jeleit, hogy csak a fontosabbakat említsük. Ezek nyilván más-más fájlformátumokat szolgáltatnak. Ezt a problémát a legtöbb műsorszolgáltató nagyon is jól ismeri. A TVN számos nagy műsort is készít – pl. a „Legyen Ön is milliomos!” és az „X Faktor” lengyel változatát, s emellett büszke kiváló minőségű hír- és közéleti műsoraira is, amelyek nézettsége meghaladja a 30 milliót. Mindezek miatt kötelező szempontként merült fel az infrastruktúra redundanciájának biztosítása is. Ezen túlmenően a központi fogadó állomásán olyan kiegészítő rendszerekre volt szüksége, amelyekkel szabadabban, rugalmasabban dolgozhat a személyzet.
A berendezések és a tervezett új csatornák kézben tartásához olyan monitorozó eszközt is igényelt a társaság, amely átláthatóan jeleníti meg a zsúfolt munkaprogramhoz tartozó összes fontos adatot.
A TVN a DVS-rendszert választotta: a VENICE a Rohde & Schwarz DVS-termékcsaládjának médiaprodukciós központja, amely a TV műsorkészítés munkafolyamatait magas szinten optimalizáltan kezeli. A szalag alapúról a fájl alapú környezetre váltó műsorszolgáltatók általában a VENICE rendszert választják. Az ezzel előállított új műsorkészítési munkafolyamatok jelentősen hatékonyabbak és segítségükkel a műsorszolgáltatók gyorsabban és rugalmasabban alkalmazkodhatnak a jelenlegi és jövőbeni elvárásokhoz. Mindez azért lehetséges, mert a VENICE messze többet nyújt a hagyományos videoszervereknél. A DVS médiaprodukciós központja a TV állomásokat és műsorszolgáltatókat a média minden területén az élvonalba emeli: a VENICE fogadja, továbbítja és átalakítja, majd kijátssza a műsoranyagokat. Sikerének kulcsa a könnyű használhatósága és sokoldalú kapcsolódási képessége, melyek tekintetében lényegesen meghaladja a gyártóspecifikus megoldások, formátumok, valamint kodekek körét. A TVN a VENICE rendszert kiindulásképpen két külön stúdióba telepítette. Ezek sikeres beüzemelését és betanulását követően két további VENICE rendszert telepítettek a TVN központi fogadó állomására. Összesen hat VENICE-t (azaz 12 szabadon konfigurálható csatornát) építettek a TVN korszerű munkafolyamataiba. A VENICE struktúráját és integrált szolgáltatásait – például intelligens, kötegelt betáplálású rögzítőként való használhatóságát – nagyon vonzónak találta a TVN.
A TVN-t különösen lenyűgözte a Rohde & Schwarz DVS rendszerének nyitottsága, amely könnyű integrálhatóságot és rugalmas rendszerkialakítást biztosít jelenleg és a jövőben egyaránt. A TVN fő stúdióját két, egyenként 6 TB-os VENICE rendszerrel szerelték fel. A VENICE itt fogadást és kijátszást egyaránt végez. A kijátszási oldalon maga a VENICE a fő forrás, míg a második VENICE rendszer tartalék jelforrásként szolgál. Ha a stúdió a műsorkészítő környezet, a VENICE kezeli az összes kamera bejövő fájljait. A redundancia itt kiváló rugalmasságot és megbízhatóságot biztosít. A VENICE fent vázolt kialakítását és feladatkörét tükrözi az azonos vezérlővel és kamerákkal felszerelt második stúdió is.
Példa a munkafolyamatra:
Röviden a TVN-ről
A TVN egy lengyel kereskedelmi televíziós hálózat. 1997-ben kezdte meg működését, 2004-ben a lengyel háztartások 86%-ában fogható volt már. A TVN az ország vezető pozíciót elfoglaló, magánkézben levő TVN S.A. médiacsoportjának a része, amely jelenleg tíz TV csatornát birtokol és üzemeltet (TVN, TVN Siedem, TVN 24, TVN Meteo, TVN Turbo, iTVN, TTV, TVN Style, NTL Radomsko, TVN24 BiS) A TVN a lengyel piac elismert vezető televíziós műsorszolgáltatója. Elsősorban minőségi szórakoztató műsorokat, független hírműsorokat és közéleti programokat sugároz. A SES, OpenTV, az Institut für Rundfunktechnik és más hasonló vállalatok által alapított konzorcium egységes európai szabványt kíván kialakítani bizonyos kiegészítő vevőkészülékekre (set-top-boxokra) vonatkozóan, szélessávú multimédiás alkalmazások és TV műsorok vétele terén. A TVN megszerezte számos nagy TV műsor sugárzási jogát. Közéjük tartozik például a „Big Brother”, „A Nagy Ő”, „Szombat esti láz”, „A Konyha Ördöge”, „Csillag születik”, „Legyen Ön is milliomos!”, „X Faktor” és még sok más hasonló.
A Rohde & Schwarz DVS technikája teljesen új alapokra helyezte a producerek és operatőrök tevékenységét. Sokkal rugalmasabbak és gyorsabbak lettünk, továbbá műsorszolgáltatóként is nagyot léptünk előre. Már nem kell szabadkoznunk, hogy „sajnos ezt nem tudjuk megcsinálni”, hanem örömmel jelenthetjük ki: „persze, menni fog!”. ( Dariusz Kalamarski, a TVN főmérnöke )
www.rohde-schwarz.hu
(x)
Az Antenna Hungária folytatja a digitális földfelszíni televíziós (DVB-T) hálózatok fejlesztését, a nyár folyamán ennek eredményeképpen tovább bővülhet a digitális földfelszíni televíziós szolgáltatások kínálata. A fejlesztéssel kapcsolatos munkálatok kihatnak a digitális földfelszíni televíziós és analóg rádiós szolgáltatások elérhetőségére is, összesen 46 digitális televíziós telephelyet illetően május folyamán néhány órás technikai leállás várható. Az elmúlt hónapokban az ingyenes MinDig TV a C8 csatornával, míg a MinDig TV Extra kínálata az RTL II, Super TV2, M3 Anno és D1 TV csatornákkal bővült, ezáltal a digitális földfelszíni televíziós vétellel már 34 televízióprogram érhető el. Az Antenna Hungária folytatja a DVB-T hálózatok fejlesztését, a nyár folyamán ennek eredményeképpen tovább bővülhet a digitális földfelszíni televíziós szolgáltatások kínálata. A fejlesztés keretében az AH számos telephelyén telepítési munkákat végez, amely kihat a digitális földfelszíni televíziós és analóg rádiós szolgáltatások elérhetőségére is. A május végéig tartó második fázis 20 nagy és közepes teljesítményű, valamint 26 kis teljesítményű telephelyet érint. Az állomások többségénél néhány órás teljes technikai leállással kell számolni. A telepítési munkálatok ideje alatt csak a szükséges ideig szünetel a műsorsugárzás, tehát elképzelhető a táblázatban megjelölt időpontot megelőző visszakapcsolás is. Kiskőrös és Nagykanizsa telephelyeken kismértékű teljesítménycsökkenéssel járó munkavégzésre is sor kerül, ami néhány, az adótoronytól távol fekvő település esetében okozhat vételromlást.
A telepítési munkákban érintett telephelyekről és szolgáltatásokról, valamint a technikai leállások és teljesítménycsökkenések időpontjairól a MinDig TV honlapján lehet tájékozódni.
www.ahrt.hu
Balatoni Mónika államtitkárt a program lényegéről kérdeztük.
– Célunk, hogy tudatosítsuk a fiatalokban az internet veszélyeit, visszaszorítsuk a világhálós zaklatás jelenségét. Az iskolai erőszak, valamint a verbális és internetes zaklatás sajnos már nagyon sok áldozatot követelt. A bántalmazásnak és a zaklatásnak két külön területe van: az egyik a fizikai bántalmazás, a másik az internetes zaklatás. Egy felmérés szerint minden második gyerek azt vallotta, hogy vett már részt fizikai bántalmazásban vagy érte őt bántalmazás. A fizikai tüneteket produkáló erőszak mellett szintén egyre növekvő a verbális, a lelki terrorral járó kiközösítés. Az igazi problémát azonban abban látom, hogy a fiatalok nem mernek beszélni arról, hogy kiközösítik, vagy éppen zaklatják őket. S ez rettentően aggasztó.
– A társadalom, az iskola mellett a család felelőssége is óriási.
– A család felelőssége valóban rendkívül fontos, ugyanis a gyerekek innen hozzák azokat a mintákat, amelyek a konfliktus-kezelés alapjai. A gyerekek interneten történő zaklatásának megelőzése érdekében a szülők ugyanakkor nem tudnak sokat tenni, hiszen sokszor nem is tudnak róla. Csemetéik ugyanis félnek nekik, vagy tanáraiknak elmondani a velük történteket. Miközben egyre több bizonyíték van az internet veszélyeire, egy felmérés szerint a szülők 87 százaléka gondolja azt, hogy az internet nem veszélyes gyermekére. A pedagógusok felelőssége, hogy az iskolai közegben felismerik-e a szinte minden osztályban megtalálható fizikai bántalmazást, vagy a lelki sérelmeket okozó kiközösítést.
– Hogyan készítik fel erre a tanárokat?
– A pedagógusokat továbbképzésen ismertetjük meg a közösségi média, a családon belüli erőszak, a 12 éves büntethetőségi korhatár, valamint a rablás és lopás kérdéseivel. Az internet veszélyeire már csak azért is fel kell hívnunk a figyelmet, mert a pedagógusok sem ismerik ezt a világot, nem értik, hogy a gyerekek miért bújják állandóan a telefonjaikat, így az sem ismert, hogy mi minden történik egy-egy közösségi oldalon, illetve mit jelent az egy fiatal számára, ha eltiltják ettől az internetes közösségi léttől. A kutatások szerint gyakori, hogy az érintettek azért nem beszélnek a zaklatásról, mert nem tartják megfelelő partnernek ebben a szülőt, pedagógust. Úgy vélik, nem értenék meg, miről is van szó. A képzés ezen a területen tehát létkérdés.
– Konkrétan hogyan valósítják meg ezt a programot?
– Január közepétől folyamatosan az országban összesen harminc középiskolába látogatnak el a foglalkozások vezetői, és intézményenként mintegy száz gyermek számára tartanak interaktív órákat. A másfél órás foglalkozásokat három előadó segíti, amelynek során a diákok játékos formában próbálhatják ki, milyen következményekkel járnak az internetes posztolások, s azt is megtudhatják, hogy akár saját maguk mikor követnek el például adatvédelemmel kapcsolatban jogsértést. Azzal is szembesülhetnek, hogy velük szemben milyen jogsértéseket követnek el a világhálón. Az adatok azt mutatják, hogy a tízéves gyerekek 97 százaléka naponta használja az internetet, ugyanakkor nincsenek tisztában azzal, hogy az egymással megosztott fotók, információk örökre nyomot hagynak, törölni nem lehet őket a világhálóról. Programunknak ezért választottuk Az internet nem felejt! címet. Tudatosítani kell a fiatalokban, hogy később is problémáik származhatnak egy rosszul kezelt közösségi oldal miatt. A munkaadók jelentős része ugyanis megnézi leendő munkavállalói közösségi hálón való bemutatkozását, és sokan elismerték, hogy az ott látottak miatt már utasítottak el jelentkezőket. Abban bízom, hogy a programban résztvevők a hallottak hatására óvatosabban és toleránsabban interneteznek majd.
– A legnagyobb felelősség mégis a kormányzatot terheli. Mit tesznek azért, hogy a szolgáltatók figyelmét is felhívják ezekre a jelenségekre?
– Egyrészt szabályozzuk az internetszolgáltatók által ingyenesen rendelkezésre bocsátandó szűrőprogramok kezelését, másrészt azt is előírjuk majd, hogy 2014 szeptemberétől a közintézményekben és a nyilvános könyvtárakban már ezen szoftverek használata által a gyermekek és a fiatalok ne juthassanak el olyan internetes tartalmakhoz, amelyek számukra károsak. Talán kevesen tudják, hogy a világon naponta átlagosan 172 millióan nézik meg Facebook-oldalukat és arra huszonnégy óra leforgása alatt csaknem 250 millió fényképet és 864 ezer órányi videót töltenek fel. Világszerte több, az internetezésre is alkalmas iPhone-t értékesítenek, mint ahány gyermek születik. Ezért nem kérdés, hogy szabályozni kell a gyermekek világhálón való aktív részvételét. Magyarországon a hatéves gyermekek ötöde netezik és átlagosan 10 és fél éves kortól már mindenki önállóan használja a világhálót. Tízből hét gyermek pedig sem tanárával, sem szüleivel nem beszél az ott megnézett tartalmakról. A 11 és 14 év közöttiek 91 százaléka játszik a neten, 82 százalékuk zenehallgatásra is használja azt és 77 százalékuk közösségi életet él a világhálón. Egy felmérés során minden harmadik gyermek azt állította, hogy a megelőző három hónapban legalább egyszer zaklatták az interneten keresztül kortársai, erről azonban csak tíz százalékuk szólt a szüleinek. Az egyre gyakoribb internetes zaklatásra az igazságügyi tárcának is oda kellett figyelnie, és a veszélyek mellett a lehetőségekre is fel kell hívni a figyelmet: az adatvédelemre, a személyiségi jogok érvényesítésére, vagy akár a szerzői jogok betartására.
– A fenyegető e-mailek, a bántó kommentek vagy a közösségi hálón zajló kiközösítések miatt sajnos már hazánkban is követtek el öngyilkosságot.
– Az elektronikus zaklatás, az úgynevezett cyberbullying olyan újszerű fogalom a jogalkotásban, amelyre a későbbiekben még nagyobb hangsúlyt kell fektetnünk. A dolgunkat jelentősen megnehezíti, hogy jelenleg sem a magyar, sem az európai jog nem tudja jogszabályokkal kezelni a felhő alapú szolgáltatásból adódó sajátosságokat, tehát amikor a szolgáltatást helyben vesszük igénybe, de az adatokat külső szerveren tárolják. Ami nagyon kényelmes, hogy bármikor, bárhonnan hozzáférhetünk pl. a munkahelyi ügyeinkhez, ugyanakkor ahány ország, annyiféle adatvédelemi szabályozás létezik. Erre egyelőre egész Európában keresik a megoldást.
– Becslése szerint mekkora ma a veszélyeztetett gyermekek köre?
– Szerintem nagy, elég, ha csak abból indulunk ki, milyen borzasztóan magas a naponta internetező gyerekek létszáma, s hogy milyen sokat töltenek a neten naponta. Az igazi probléma az, hogy a gyerek látszólag csak üldögél a szobában, internetezik, s a szülő nem aggódik. Örül, hogy a gyerek otthon van, hogy „elvan”, nem kell vele játszani, lehet a házimunkával foglalkozni. Csak éppen senki nem beszélget. Az internet túlzott használata egyrészt elszigetel minket, ugyanakkor kinyit egy olyan virtuális teret, amelyre nem a mindennapi érintkezés szabályai vonatkoznak: a névtelenség, a távolság bátorságot ad, új személyiséget is adhat, őszintébben nyilatkozunk dolgokról, amit személyesen lehet, hogy nem tennénk.
– Milyen társadalmi közegből kerülnek ki?
– Úgy gondolom, nem elsősorban a társadalmi közeg a meghatározó, inkább annak függvénye mindez, hogy ki milyen családban nő fel, mennyit beszélgetnek, leülnek-e például legalább egyszer egy nap közösen egy asztalhoz, mondjuk vacsorázni, ahol a napi történéseket meg lehet beszélni. Fontos, hogy ki milyen példát hoz magával otthonról, mit tanulnak meg a gyerekek a szüleiktől, hogyan kell a problémákat megbeszélni, a konfliktusokat megoldani.
– Mennyire követik naprakészen az új alkalmazásokat. Mert van már olyan alkalmazás (igaz, nálunk még nem elterjedt), amely azonnal törli magát az üzenet vétele után. Laikus szemmel tehát nem követhető, de a gyerekek kommunikációjában például meghatározó lehet.
– Eddig nem igazán követtem, de saját gyermekeim miatt muszáj lépést tartanom az újdonságokkal. A magam részéről nem örülnék egy olyan alkalmazásnak, ami azonnal törli magát, mert akkor eltűnik a bizonyíték a zaklatóról, a pedofil tartalmú üzenetekről nem is beszélve.Mindenesetre a legutóbbi genfi látogatásomkor az ENSZ Emberi Jogi Főbiztos Hivatalától ígéretet kaptam arra, hogy szakértőikkel megvizsgálják az internetes zaklatás jelenségét és támogatják egy nemzetközi konferencia megvalósítását is. Remélem, ott minden fontos kérdésre választ kapunk majd. ( – )
-a-a
Ez nem csoda. El kell ismerni, a cég termékei ár / teljesítménymutató tekintetében olyan kvalitással bírnak, melyet a konkurencia csak igen nehezen tud követni.
Írásunkban a cég ATEM termékcsaládjával – ezen belül is a Production Switcher-ével foglalkozunk.
A termékcsalád őse, és egyben névadója a szép emlékű Echolab céghez kötődik. Az Echolab termékei legendásak voltak intuitív kezelő felületükről és rendkívüli strapabírásukról A cég 2008-ban mutatta be Overture sorozatú switchereit (ezekből még idehaza is jó néhány üzemel, gyakorlatilag hiba nélkül) A sorozat 2010-es tagja az Atem volt. Még 2010-ben a Blackmagic Design felvásárolta az Ecolab-ot, és az Atem switcherre építve kihozott egy olyan új terméket, mely minden elemében – koncepciójában, drivereiben – Blackmagic „kompatibilis” Sokan egyszerűen videó keverőként könyvelik el az ATEM termékeket, holott az általuk nyújtott szolgáltatások messze kiemelik őket ebből a mezőnyből. Mindez különösen igaz a végfelhasználói árak ismeretében.
Egy kiépített ATEM keverő és jel-disztribúciós rendszer alapvetően két részre bontható: magára a switcher részre, ami a tulajdonképpeni jelfeldolgozást végzi és a vezérlő felületre, amelyen a switcher funkciói kézzel fogható kapcsolók és faderek formájában kivezetettek. Fontos megjegyezni, hogy a switcher önállóan is üzemképes. Ez utóbbi esetben a vezérlés Ethernet interfacen csatlakozó – Windows-on, OSX-en vagy Linux-on elérhető – szoftveres megoldás tudja biztosítani. Desk-top operációs rendszerek társaságában egyébként is jól érzik magukat az ATEM termékek, ugyanis fel vannak vértezve USB porttal, amin keresztül az alapvető konfigurációs beállításokon kívül még számos hasznos funkció megvalósítható, de ne szaladjunk ennyire előre.
Videojel csatlakoztatás szempontjából tizenhat bemenet és tizenkilenc kimenet áll a felhasználó rendelkezésére. A tizenhat videó bemenetből tizenkettő SD/HD SDI, egy darab analóg komponens, kompozit, vagy S-videó. Illetőleg rendelkezésre áll négy darab HDMI csatlakozás. A belső képkocka szinkronizáció valamennyi bemenetre működik, illetve lehetőség van külső szinkronhoz való igazodásra, vagy szinkron jel küldésére, Tri-Sync, vagy Black burst formában. A fő kimenet csatlakoztatható SD/HD SDI, HDMI, HD/SD komponens, vagy PAL/NTSC kompozit felületen keresztül. Ezen kívül lehetőség van rácsatlakozni egy lefelé méretezett SDI csatolón keresztül, például helyi program-monitorozási céllal. Ettől függetlenül még rendelkezésre áll egy SD/HD SDI előnézeti kimenet a produkciós tevékenység elősegítése érdekében. Mindezek felett hat darab videó segédkimenet áll rendelkezésre, melyek szintén produkciós célt szolgálnak, a rajtuk kiérkező képanyag a fő program kimenettől független. Igen hasznosak a multiview kimenetek – melyekből kettő érhető el, SDI és HDMI felületen keresztül – ezeken a kimeneteken figyelemmel kísérhetjük a bejövő videó források jelét konfigurálható mozaikszerű elrendezésben.
A csatlakoztatott jelforrások bármelyike igen egyszerűen adásba kapcsolható, ezen felül egyszerre négy darab valós idejű bemenetből mozaikot szerkeszthetünk és kapcsolhatunk adásba egy időben. Mindez igen hasznos élő közvetítéseknél és körkapcsolásoknál. Effektek tekintetében igen szerteágazó lehetőségek fogadják a felhasználót. Az áttűnési, átkeverési effektusok jól paraméterezhetőek, szinte végtelen számú kombinációt létre lehet hozni belőlük. Az áttűnések folyamatukban vezérelhetőek, vagy lehetőség van automata áttűnés triggerelésre. Ilyenkor egy gombnyomásra automatikusan történik a források átvezetése, az előre beállított paraméterek nyomán. Ezzel kapcsolatban még kiemelendő az áttűnési effektus előnézeti ablak, melyen betekintést nyerünk a kiválasztott effektus eredményéről még mielőtt a program kimeneten megjelenne, így a kezelő mindig tudja, hogy pontosan mi fog történni. A Producition Switcher széria beépített színtér kezelő effektusokkal rendelkezik, így a bejövő videó jeleken alapvető korrekciókat lehet végezni az adásba kerülés előtt.
Mivel a tervezési szempontok között az előkelő helyet foglalt el az élő felhasználásra való megfelelőség, ezért a berendezés beépített média lejátszót is kapott, 2Gb memóriával. A média tárhelyen tárolhatóak – a rendszer beállítások mellett – azok a segédanyagok, amik egy élőben lekövetendő műsor alapvető szükségleteit kielégítik. Ezek lehetnek logó, átvezető jingle, szeparátor animáció, konzervanyag stb. Ezen felül természetesen rendelkezésre állnak az alapvető black screen és mintageneráló effektusok.
A fentiek szellemében minden ATEM termék bír azzal a képességgel, hogy a Blackmagic által biztosított Adobe Photoshop beépülő modul segítségével psp állományokat keverjen a program kimenetre, ezáltal adja magát, hogy pl. logót produkáljon. Mindez alkalmassá teszi alapvető feliratozási feladatok elvégzésére, ami természetesen nem annyira szofisztikált, mint egy célszoftver, de élő szituációkban jobb, mint a semmi. A Photoshoppal USB felületen kommunikál, tehát az állományok elhelyezésének időtartamára mindenképpen számítógép közelében kell tartani, sőt igazából a feliratcserékhez is elengedhetetlen egy Windows PC, vagy Mac közelsége. Ez utóbbi azért is hasznos, mert a Switcher képes a program kimenetét USB porton keresztül h.264 enkódolással a számítógépre streamelni.
Fontos megemlíteni, hogy az ATEM termékcsalád képességek tekintetében viszonylag homogén, az egyes típusok jellemzően a bemenetek számában és a bemenetek formátumában különböznek egymástól, szoftveres képességeikben már kevésbé. Természetesen a kisebb típusokban kevesebb DSP teljesítmény lapul, ezért például kevesebb layert tudnak egyszerre kirakni, de a streaming képességek, effektuskezelési képességek, mind-mind megtalálhatóak bennük. A gyártó oldala eléggé jól áttekinthető formában foglalja össze ezeket, érdemes vásárlás előtt tájékozódni. Mindazonáltal az ATEM termékek szolgáltatási színvonalukkal és árukkal messze kiemelkednek a digitális videó disztribúciós rendszerek közül. Megállják a helyüket stúdió és élő szituációkban egyaránt. ( – )
www.info@broadcasting.hu
Ez nem csoda. El kell ismerni, a cég termékei ár / teljesítménymutató tekintetében olyan kvalitással bírnak, melyet a konkurencia csak igen nehezen tud követni.
Írásunkban a cég ATEM termékcsaládjával – ezen belül is a Production Switcher-ével foglalkozunk.
A termékcsalád őse, és egyben névadója a szép emlékű Echolab céghez kötődik. Az Echolab termékei legendásak voltak intuitív kezelő felületükről és rendkívüli strapabírásukról A cég 2008-ban mutatta be Overture sorozatú switchereit (ezekből még idehaza is jó néhány üzemel, gyakorlatilag hiba nélkül) A sorozat 2010-es tagja az Atem volt. Még 2010-ben a Blackmagic Design felvásárolta az Ecolab-ot, és az Atem switcherre építve kihozott egy olyan új terméket, mely minden elemében – koncepciójában, drivereiben – Blackmagic „kompatibilis” Sokan egyszerűen videó keverőként könyvelik el az ATEM termékeket, holott az általuk nyújtott szolgáltatások messze kiemelik őket ebből a mezőnyből. Mindez különösen igaz a végfelhasználói árak ismeretében.
Egy kiépített ATEM keverő és jel-disztribúciós rendszer alapvetően két részre bontható: magára a switcher részre, ami a tulajdonképpeni jelfeldolgozást végzi és a vezérlő felületre, amelyen a switcher funkciói kézzel fogható kapcsolók és faderek formájában kivezetettek. Fontos megjegyezni, hogy a switcher önállóan is üzemképes. Ez utóbbi esetben a vezérlés Ethernet interfacen csatlakozó – Windows-on, OSX-en vagy Linux-on elérhető – szoftveres megoldás tudja biztosítani. Desk-top operációs rendszerek társaságában egyébként is jól érzik magukat az ATEM termékek, ugyanis fel vannak vértezve USB porttal, amin keresztül az alapvető konfigurációs beállításokon kívül még számos hasznos funkció megvalósítható, de ne szaladjunk ennyire előre.
Videojel csatlakoztatás szempontjából tizenhat bemenet és tizenkilenc kimenet áll a felhasználó rendelkezésére. A tizenhat videó bemenetből tizenkettő SD/HD SDI, egy darab analóg komponens, kompozit, vagy S-videó. Illetőleg rendelkezésre áll négy darab HDMI csatlakozás. A belső képkocka szinkronizáció valamennyi bemenetre működik, illetve lehetőség van külső szinkronhoz való igazodásra, vagy szinkron jel küldésére, Tri-Sync, vagy Black burst formában. A fő kimenet csatlakoztatható SD/HD SDI, HDMI, HD/SD komponens, vagy PAL/NTSC kompozit felületen keresztül. Ezen kívül lehetőség van rácsatlakozni egy lefelé méretezett SDI csatolón keresztül, például helyi program-monitorozási céllal. Ettől függetlenül még rendelkezésre áll egy SD/HD SDI előnézeti kimenet a produkciós tevékenység elősegítése érdekében. Mindezek felett hat darab videó segédkimenet áll rendelkezésre, melyek szintén produkciós célt szolgálnak, a rajtuk kiérkező képanyag a fő program kimenettől független. Igen hasznosak a multiview kimenetek – melyekből kettő érhető el, SDI és HDMI felületen keresztül – ezeken a kimeneteken figyelemmel kísérhetjük a bejövő videó források jelét konfigurálható mozaikszerű elrendezésben.
A csatlakoztatott jelforrások bármelyike igen egyszerűen adásba kapcsolható, ezen felül egyszerre négy darab valós idejű bemenetből mozaikot szerkeszthetünk és kapcsolhatunk adásba egy időben. Mindez igen hasznos élő közvetítéseknél és körkapcsolásoknál. Effektek tekintetében igen szerteágazó lehetőségek fogadják a felhasználót. Az áttűnési, átkeverési effektusok jól paraméterezhetőek, szinte végtelen számú kombinációt létre lehet hozni belőlük. Az áttűnések folyamatukban vezérelhetőek, vagy lehetőség van automata áttűnés triggerelésre. Ilyenkor egy gombnyomásra automatikusan történik a források átvezetése, az előre beállított paraméterek nyomán. Ezzel kapcsolatban még kiemelendő az áttűnési effektus előnézeti ablak, melyen betekintést nyerünk a kiválasztott effektus eredményéről még mielőtt a program kimeneten megjelenne, így a kezelő mindig tudja, hogy pontosan mi fog történni. A Producition Switcher széria beépített színtér kezelő effektusokkal rendelkezik, így a bejövő videó jeleken alapvető korrekciókat lehet végezni az adásba kerülés előtt.
Mivel a tervezési szempontok között az előkelő helyet foglalt el az élő felhasználásra való megfelelőség, ezért a berendezés beépített média lejátszót is kapott, 2Gb memóriával. A média tárhelyen tárolhatóak – a rendszer beállítások mellett – azok a segédanyagok, amik egy élőben lekövetendő műsor alapvető szükségleteit kielégítik. Ezek lehetnek logó, átvezető jingle, szeparátor animáció, konzervanyag stb. Ezen felül természetesen rendelkezésre állnak az alapvető black screen és mintageneráló effektusok.
A fentiek szellemében minden ATEM termék bír azzal a képességgel, hogy a Blackmagic által biztosított Adobe Photoshop beépülő modul segítségével psp állományokat keverjen a program kimenetre, ezáltal adja magát, hogy pl. logót produkáljon. Mindez alkalmassá teszi alapvető feliratozási feladatok elvégzésére, ami természetesen nem annyira szofisztikált, mint egy célszoftver, de élő szituációkban jobb, mint a semmi. A Photoshoppal USB felületen kommunikál, tehát az állományok elhelyezésének időtartamára mindenképpen számítógép közelében kell tartani, sőt igazából a feliratcserékhez is elengedhetetlen egy Windows PC, vagy Mac közelsége. Ez utóbbi azért is hasznos, mert a Switcher képes a program kimenetét USB porton keresztül h.264 enkódolással a számítógépre streamelni.
Fontos megemlíteni, hogy az ATEM termékcsalád képességek tekintetében viszonylag homogén, az egyes típusok jellemzően a bemenetek számában és a bemenetek formátumában különböznek egymástól, szoftveres képességeikben már kevésbé. Természetesen a kisebb típusokban kevesebb DSP teljesítmény lapul, ezért például kevesebb layert tudnak egyszerre kirakni, de a streaming képességek, effektuskezelési képességek, mind-mind megtalálhatóak bennük. A gyártó oldala eléggé jól áttekinthető formában foglalja össze ezeket, érdemes vásárlás előtt tájékozódni. Mindazonáltal az ATEM termékek szolgáltatási színvonalukkal és árukkal messze kiemelkednek a digitális videó disztribúciós rendszerek közül. Megállják a helyüket stúdió és élő szituációkban egyaránt. ( – )
www.info@broadcasting.hu
Az utóbbi években mindig más-más országban rendezték ezt az eseményt, idén Magyarország került sorra. A szervezésben és a lebonyolításban a Studiotech Hungary, az Evertz hazai képviselője, tevékenyen részt vett.
Az előadások és bemutatók február 10 és 12 közt zajlottak, kellemes környezetben az Ramada Aquaworld konferencia termeiben. A rendezvényen hagyományosan az első nap a rendező ország képviselete és kiemelt ügyfeleik számára van fenntartva, a második és harmadik nap pedig a többi európai képviselőé és vendégeiké.
A „magyar napon” reggel 9 óra tájban kezdtek gyülekezni a meghívottak a konferencia központ előterében. Az első előadás előtt Mo Goyal az Evertz marketing igazgatója köszöntötte az egybegyűlteket.
Az első előadást Robert Peter fejlesztési igazgató tartotta a SDVN (Software Defined Video Network) témakörben. Az SDVN lényege, hogy hagyományos koax és SDI alapú videó hálózat helyett Gigabit és 10Gigabit (illetve a későbbiekben akár 40 vagy 100Gigabit) Ethernet alapon, stream-elve alakítanak ki vele videó rendszereket. Az infrastruktúra így rugalmasabb, olcsóbb és egyszerűbb tud lenni, mint hagyományos videó eszközöket használva. JPEG2000 kodekkel tömörítve pedig minőség romlást sem fogunk tapasztalni az átviteli láncban.
A következő előadást Mo Goyal tartotta az Evertz playout megoldásáról. A megoldás szoftver oldalát a Mediator adja, aminek MAM, automatizáció és workflow management moduljaiból egy integrált rendszert lehet kialakítani, a felhasználó munkafolyamataihoz igazítva. Playout operátor oldalon a grafikus felületű VUE segíti a munkát, ami modern, widget alapú felületen ad hozzáférést a playout lánc elemeihez (szerver, logó generátorok, konverterek, router, stb).
A megoldás hardver része az Overture RT, ami nem csak kijátszó szerver, de adás grafika processzor is egyben, így egy eszközzel megoldható a kijátszás és a channel branding. Sőt, összességében sokkal több, hiszen a készülék egyfajta vegyes SDI / file-bejátszó mini master control switcherként is működik, így igazán egyszerűen tudjuk az élő adásokat és a playlist alapú bejátszásokat integráltan kezelni.
Az első előadás blokkot kávészünet követte az előtérben, ahol a Studiotech által fejlesztett kompakt, optikai kamera kábel alapú mobil stúdió rendszert lehetett megtekinteni.
A második előadás blokkot Darren Ward, RF és fiber termék menedzser tartotta, aki pár magyar szóval köszöntötte a közönséget. Előadásában betekintést nyertünk az Evertz legújabb akvizíciójába. A legutóbbi IBC óta ők adják el az ATCI műholdas berendezéseit. Talán a legfontosabb termékük egy speciális, nagy nyitású „parabola”, a Simulsat, ami több LNB-t képes egyszerre fogadni, így csökkentve a szükséges antennák számát (a platform méretét, terhelését).
Az ebédszünet után három csoportra bontva, három helyszínen vettünk részt termék bemutatókon.
Az első helyszínen az SDVN-t láthattuk működés közben. A rendszeren a stream-ek úgy route-olhatóak, mintha hagyományos videóval dolgoznánk, a felhasználók semmit nem látnak a korszerű technológiából. A videó átvitel sűrűségét jól mutatja, hogy egy darab 10GBE csatlakozáson, egy irányban 6 HD-SDI jelet lehet tömörítetlenül átvinni (ugyanakkor mivel az ethernet kapcsolat a természeténél fogva kétirányú, így vissza irányban is rendelkezésre áll 6 SDI csatorna), azaz hatod (vagy tizenketted) annyi kábelre van szükségünk, mint korábban. Mivel az eszközök ki- és bemenetein a csatlakozók SFP-k, egy újabb technológia bevezetésekor nem kell cserélni az eszközöket és a kábelezést, elég az SFP-ket cserélni, és a meglévő optikai kábeleket az új SFP-kbe csatlakoztatni.
A második helyszínen OTT (Over The Top) megoldásokat láthattunk, ahol megtekinthettük az Evertz teljes OTT és n-Screen streaming megoldását, beleértve az ABR (adaptive bit-rate) streaming megoldásokat, amelyek segítségével mobil környezetben is jól használható, automatikusan skálázódó streaming szolgáltatásokat tudunk felépíteni.
A harmadik helyszínen egy szimulált eszközöket használó playout vezérlő rendszert lehetett megnézni, valós eseteket szimulálva néztük végig, hogy a Vistalink Pro Graphic és VUE mérnöki illetve operátori szoftvereket használva hogy lehet egy rendszert menedzselni, kezelni, a fellépő hibákat detektálni és elhárítani. A bemutató jó példa volt arra, hogy egy megfelelően kialakított szoftver környezet milyen nagymértékben tudja megkönnyíteni a munkavégzést.
A nap végén Andy Benning, Dreamcatcher termék specialista tartott egy rövid előadást az Evertz lassító megoldásáról, majd élőben is bemutatta a használatát. A Dreamcatcher a lassító szerverek új generációja, a természetesen elvárható lassító funkciók mellett rengeteg felhasználó barát és kreatív megoldást építettek bele. A kezelő felület a VUE-t használja, azaz modern, grafikus, widget alapú felületen dolgozhat az operátor. A lassító kontroller kialakítása megegyezik a legelterjedtebb formával, így az operátoroknak nem kell új mozdulatokat tanulnia. A rögzített klippek címkézhetőek és könnyen kereshetőek. A rendszer HD és 4k üzemmódban is rengeteg sporteseményen bizonyított már.
A nap végére egy átfogó képet kaptunk arról, hogy az Evertz mit gondol a jövő legfontosabb fejlődési irányainak, betekintést nyertünk a legmodernebb technológiákba, amik már nem a futurisztikus jövő termékei, hanem bárki által elérhetőek és használhatóak.
Perneczky Miklós,
Studiotech Hungary
Az utóbbi években mindig más-más országban rendezték ezt az eseményt, idén Magyarország került sorra. A szervezésben és a lebonyolításban a Studiotech Hungary, az Evertz hazai képviselője, tevékenyen részt vett.
Az előadások és bemutatók február 10 és 12 közt zajlottak, kellemes környezetben az Ramada Aquaworld konferencia termeiben. A rendezvényen hagyományosan az első nap a rendező ország képviselete és kiemelt ügyfeleik számára van fenntartva, a második és harmadik nap pedig a többi európai képviselőé és vendégeiké.
A „magyar napon” reggel 9 óra tájban kezdtek gyülekezni a meghívottak a konferencia központ előterében. Az első előadás előtt Mo Goyal az Evertz marketing igazgatója köszöntötte az egybegyűlteket.
Az első előadást Robert Peter fejlesztési igazgató tartotta a SDVN (Software Defined Video Network) témakörben. Az SDVN lényege, hogy hagyományos koax és SDI alapú videó hálózat helyett Gigabit és 10Gigabit (illetve a későbbiekben akár 40 vagy 100Gigabit) Ethernet alapon, stream-elve alakítanak ki vele videó rendszereket. Az infrastruktúra így rugalmasabb, olcsóbb és egyszerűbb tud lenni, mint hagyományos videó eszközöket használva. JPEG2000 kodekkel tömörítve pedig minőség romlást sem fogunk tapasztalni az átviteli láncban.
A következő előadást Mo Goyal tartotta az Evertz playout megoldásáról. A megoldás szoftver oldalát a Mediator adja, aminek MAM, automatizáció és workflow management moduljaiból egy integrált rendszert lehet kialakítani, a felhasználó munkafolyamataihoz igazítva. Playout operátor oldalon a grafikus felületű VUE segíti a munkát, ami modern, widget alapú felületen ad hozzáférést a playout lánc elemeihez (szerver, logó generátorok, konverterek, router, stb).
A megoldás hardver része az Overture RT, ami nem csak kijátszó szerver, de adás grafika processzor is egyben, így egy eszközzel megoldható a kijátszás és a channel branding. Sőt, összességében sokkal több, hiszen a készülék egyfajta vegyes SDI / file-bejátszó mini master control switcherként is működik, így igazán egyszerűen tudjuk az élő adásokat és a playlist alapú bejátszásokat integráltan kezelni.
Az első előadás blokkot kávészünet követte az előtérben, ahol a Studiotech által fejlesztett kompakt, optikai kamera kábel alapú mobil stúdió rendszert lehetett megtekinteni.
A második előadás blokkot Darren Ward, RF és fiber termék menedzser tartotta, aki pár magyar szóval köszöntötte a közönséget. Előadásában betekintést nyertünk az Evertz legújabb akvizíciójába. A legutóbbi IBC óta ők adják el az ATCI műholdas berendezéseit. Talán a legfontosabb termékük egy speciális, nagy nyitású „parabola”, a Simulsat, ami több LNB-t képes egyszerre fogadni, így csökkentve a szükséges antennák számát (a platform méretét, terhelését).
Az ebédszünet után három csoportra bontva, három helyszínen vettünk részt termék bemutatókon.
Az első helyszínen az SDVN-t láthattuk működés közben. A rendszeren a stream-ek úgy route-olhatóak, mintha hagyományos videóval dolgoznánk, a felhasználók semmit nem látnak a korszerű technológiából. A videó átvitel sűrűségét jól mutatja, hogy egy darab 10GBE csatlakozáson, egy irányban 6 HD-SDI jelet lehet tömörítetlenül átvinni (ugyanakkor mivel az ethernet kapcsolat a természeténél fogva kétirányú, így vissza irányban is rendelkezésre áll 6 SDI csatorna), azaz hatod (vagy tizenketted) annyi kábelre van szükségünk, mint korábban. Mivel az eszközök ki- és bemenetein a csatlakozók SFP-k, egy újabb technológia bevezetésekor nem kell cserélni az eszközöket és a kábelezést, elég az SFP-ket cserélni, és a meglévő optikai kábeleket az új SFP-kbe csatlakoztatni.
A második helyszínen OTT (Over The Top) megoldásokat láthattunk, ahol megtekinthettük az Evertz teljes OTT és n-Screen streaming megoldását, beleértve az ABR (adaptive bit-rate) streaming megoldásokat, amelyek segítségével mobil környezetben is jól használható, automatikusan skálázódó streaming szolgáltatásokat tudunk felépíteni.
A harmadik helyszínen egy szimulált eszközöket használó playout vezérlő rendszert lehetett megnézni, valós eseteket szimulálva néztük végig, hogy a Vistalink Pro Graphic és VUE mérnöki illetve operátori szoftvereket használva hogy lehet egy rendszert menedzselni, kezelni, a fellépő hibákat detektálni és elhárítani. A bemutató jó példa volt arra, hogy egy megfelelően kialakított szoftver környezet milyen nagymértékben tudja megkönnyíteni a munkavégzést.
A nap végén Andy Benning, Dreamcatcher termék specialista tartott egy rövid előadást az Evertz lassító megoldásáról, majd élőben is bemutatta a használatát. A Dreamcatcher a lassító szerverek új generációja, a természetesen elvárható lassító funkciók mellett rengeteg felhasználó barát és kreatív megoldást építettek bele. A kezelő felület a VUE-t használja, azaz modern, grafikus, widget alapú felületen dolgozhat az operátor. A lassító kontroller kialakítása megegyezik a legelterjedtebb formával, így az operátoroknak nem kell új mozdulatokat tanulnia. A rögzített klippek címkézhetőek és könnyen kereshetőek. A rendszer HD és 4k üzemmódban is rengeteg sporteseményen bizonyított már.
A nap végére egy átfogó képet kaptunk arról, hogy az Evertz mit gondol a jövő legfontosabb fejlődési irányainak, betekintést nyertünk a legmodernebb technológiákba, amik már nem a futurisztikus jövő termékei, hanem bárki által elérhetőek és használhatóak.
Perneczky Miklós,
Studiotech Hungary
A vállalat azt is tervezi, hogy megszilárdítja a már meglévő és Montrealban működő utómunka bázisát, beleértve a kép -, a hang- , a restaurálás, a szinkronizálás és a forgalmazás területét is, melyek jelenleg a város négy különböző pontján működnek, és ezután egyetlen helyszínen kapnak majd otthont. A műszaki berendezéseket is fejleszteni fogják és beindítják a state- of-the -art szolgáltatásokat is.
” Montreal kiválasztásával a Technicolor a régió speciálisan , magasan képzett , tapasztalt, kreatív, és tehetséges szakembereire számíthat, akik készek elkötelezni magukat, és együtt dolgozni a Technicolorral, egy kedvező gazdasági környezetben. Ez a befektetés Quebec egyik legnagyobb városában a vállalat számára előnyös helyzetet teremt elsősorban a nagyon versenyképes adózási feltételek miatt, beleértve az induló vállalkozások számára biztosított alacsony működési költségeket is” – mondta Pauline Marois a Technicolor igazgatója a megnyitó alkalmával.
A Montreal régi belvárosában működő új vizuális effekt-stúdió alapterülete több mint 25.000 négyzetméter , és több mint 200 kreatív munkatársnak ad otthont, aki munkájukkal segítik majd Montreal nevét naggyá tenni az amerikai-kanadai filmpiacon. A létesítmény működésével kiegészíti a már működő hat MPC stúdiók hálózatát szerte a világon, és felzárkózik London , Vancouver , New York , Santa Monica , Bangalore és Amszterdam hasonló intézményeihez.
Az új épületkomplexus október 28-án kezdte meg működését, de a montreali csapat már korábban is dolgozott néhány projektekten, mint például az Into the Woods ( Walt Disney Pictures ), az X -Men Days of Future Past ( Twentieth Century Fox) és a Hamupipőke, ( Walt Disney Pictures). No Commed – A Szerk.
( – )
A fesztivált szervező Daazo által felajánlott díjat, a film fesztiválstratégiájának kidolgozását és megvalósítását, Brauner Máté, a BKF Mozgóképkultúra és médiaismeret szakos hallgatójának Előbb adtam című filmje kapta „a vasárnapi kis realista családi lötyögésbe becsapó kínos és egyben röhejes drámai fordulat hibátlan filmre viteléért és Rába Roland fantasztikus alakításáért”.
A film operatőre Papp Máté, konzulense Gárdos Péter, segítő tanárai Asbót Kristóf, Rozgonyi Ádám és Szabó Gábor voltak. A film plakátját az Alkalmazott Művészeti Intézet Tervezőgrafika szakos hallgatója, Szabó Kristóf készítette.
A Friss Hús Fesztivált először 2013 tavaszán rendezték meg, mint az egyetlen olyan budapesti eseményt, amely a hazai rövidfilmes termést mutatja be, összegyűjtve a filmrajongókat és a filmszakma szereplőit. A 2014-től nemzetközi versenyszekcióval egészült ki a program: a változatos összeállításba olyan országokból érkeztek alkotások, mint Thaiföld, Kína, Spanyolország, USA, illetve Irán. A rendezvény hat magyar és négy nemzetközi kisfilmes blokkjára idén több mint kétezren voltak kíváncsiak, az esti vetítések kivétel nélkül teltházzal futottak. A magyar válogatásban Brauner filmje mellett a BKF-es alkotások közül Bendó Zsuzsanna Tízezer, Bocz Bálint Porta, Ferge Roland Berlinale-t is megjárt El című filmje, valamint Dell’Edera Dávid Altalena és Ottlik Anna Teadélután című animációja is sikerrel szerepelt.
Díjazott filmek a 8. BIG Filmfesztiválon
A BKF hallgatói szép sikert értek el az Uránia Nemzeti Filmszínházban március 22-én megrendezett
8. BIG Filmfesztiválon is, amelynek célja, hogy évről évre színvonalas bemutatkozási lehetőséget biztosítson a független alkotók minél szélesebb körének. A versenybe került filmek vetítését követően az esti órákban adták át az elismeréseket, majd a zsűri külön is értékelte az alkotásokat.
A Sziget Fesztivál forgatási engedéllyel járó fődíját a BKF Mozgóképművész MA szakának másodéves hallgatója, Tisza Balázs Helló, kő kóla? című filmje nyerte.
BKF-es díjazottak:
1. helyezés: Helló, kő kóla? (rendező: Tisza Balázs, operatőr: Batka Máté)
2. helyezés: Hunter (rendező: Galkó Katalin, operatőr: Rénes Márton, vágó: Pauliczky Zsófia)
Legjobb operatőr: Chilton Flóra (Parafrázis)
Elismerő oklevél operatőri munkájáért: Hejüsz Bettina (Deni)
A filmek készítését segítő vezetőtanárok: Bollók Csaba, Gárdonyi László, Gárdos Péter, Gózon Francisco, Miklós Mari, Nagy András, Rozgonyi Ádám, Salamon András, Szabó Gábor, Thernesz Vilmos.
3. Savaria Filmszemle
Kiemelkedő eredménnyekkel zárták a BKF Kameraman alapszakos és Mozgóképművész mesterszakos hallgatói a Szombathelyen megrendezett Savaria Filmszemlét. A fesztiválon két kategóriában összesen 106 film versengett az elismerésekért, melyeket a Savaria Filmszínházban adtak át szombat délután. A Bajnok Filmek Ligájába meghívott filmek a tavalyi évben már dobogóra állhattak valamelyik országos megmérettetésen, míg a függetlenek versenyében bárki szabadon indulhatott, így ide Magyarország 26 településéről, valamint Erdélyből, a Vajdaságból, Szlovéniából és a Felvidékről is érkeztek pályaművek.
A BKF Művészeti képzésein készült alkotások a következő rangos díjakat nyerték el a Savaria Filmszemlén:
Független filmesek versenye – Kisjátékfilm szekció:
1. helyezett: Parafrázis (rendező: Kemény Eszter, operatőr: Chilton Flóra, vágó: Tokár Dániel)
2. helyezett: Őrangyal (rendező: Földváry András István, operatőr: Chilton Flóra, vágó: Kobra Ágota, Márton Dániel)
3. helyezett: Egy tál babnál kevesebb (rendező: Tóth Gergely, operatőr: Visontai Márton, vágó és vizuális effekt: Földváry András)
Bajnok Filmek Ligája:
2. helyezett: Seduction (rendező, operatőr, vágó: Dimeth Balázs Ferenc)
A versenybe jutott a fentieken kívül a Deni (rendező, vágó: Szekeres Norbert, operatőr: Hejüsz Bettina), a Shadow City (rendező: Tóth Gergely), a Hero’s Journey (rendező: Dimeth Balázs Ferenc), a Maca (rendező: Tóth Gergely), a Pap Hajnalka (rendező, vágó: Kobra Ágota, operatőr: Chilton Flóra, Hejüsz Bettina), és a Márton Dani költözik (rendező, vágó: Papp Hajnalka, operatőr: Tóth Levente) című film is.
A filmek létrehozásához segítséget nyújtó tanárok: Born Ádám, Gulyás Buda, Hargittai László, Kardos Sándor, Kepes András, Miklós Mari, Nagy András, Rozgonyi Ádám, Salamon András, Szabó Gábor, Szaladják István, Szalay Károly, Thernesz Vilmos.
Intézetvezető: M Tóth Éva
A filmek előzetesei az alábbi linkeken tekinthetőek meg:
Seduction: http://www.youtube.com/watch?v=UqK5mQX-Ty8
Parafrázis: http://www.indiegogo.com/projects/peter-greenaway-paraphrase
Őrangyal: http://www.youtube.com/watch?v=5PayexBANB4
Egy tál babnál kevesebb: http://www.youtube.com/watch?v=4jK8EF3EuzU
A filmes eseményt támogatta és azon képviseltette magát a NMHH Médiatanács, Magyar Média Mecenatúra programja, a Magyar Nemzeti Filmalap és a Magyar Művészeti Akadémia. A bajnok filmeket Szalai Györgyi, Dárday István és Olasz Ferenc filmrendező, továbbá Köbli Norbert és Bereczki Csaba, a Magyar Nemzeti Filmalap nemzetközi igazgatója bírálták el. A független kategóriában Erdélyi János, Halmy György filmrendező és Dömötör Tamás forgatókönyvíró-rendező véleményezte a versenyzőket. A zsűri tagjai a minősítés során összességében is kiemelték a BKF-en folyó munka magas színvonalát és külön is gratuláltak az innen érkező alkotóknak. A pályaművek a Szombathelyi Televízió meghívására később valamennyien ismét lehetőséget kapnak a nézők előtti megmérettetésre.
Az integrált promóció keretében ugyanis ebbe az intenzív, az izgalmat és akciót megjelenítő színbe csomagolva mutatja be tavaszi premierjeit, a legsikeresebb amerikai és európai sorozatokat, megfűszerezve egy saját gyártású thriller produkcióval. Az üzenet országszerte, változatos outdoor felületeken és mozireklámokban jelenik meg; sőt, annak érdekében, hogy minden nézőnek a piros legyen a kedvenc színe, az AXN és testvércsatornái április 1. és 15. között kódolatlanul is elérhetőek.
Idén tavasszal a mindenki által jól ismert AXN-pirosba csomagolva mutatja be a televíziós csatorna kiemelt sorozatait – a Sherlock 3. évadját, a Hannibal 2. évadját és a Gyilkos Elmék (Criminal Minds) 9. évadját. Hannibal Lecter (Mads Mikkelsen) kifinomultan gonosz arca üdvözöl mindenkit óriásplakát és citylight felületeken, sőt még a helyi buszjáratok képernyőin is Békéscsabán, Budapesten, Debrecenben, Győrben, Kecskeméten, Miskolcon, Nyíregyházán, Pécsett, Szegeden, Székesfehérváron és Tatabányán, ahogy április első napjaiban elindul a csatorna integrált kampánya. Mikkelsen mellett az AXN olyan sztárokat szerepeltet, mint Benedict Cumberbatch, vagyis az új Sherlock Holmes, és Angelina Jolie, aki a minőségi filmkínálatot képviseli. Arcuk exkluzív reklámszpotokban lesz látható a Cinema City mozi hálózatban, ill. a femina.hu és a port.hu oldalakon.
Az online jelenlétet erősíti egy kiterjedt közösségi média- és keresőmarketing-kampány, a Facebook, a Youtube és a Google Adwords segítségével. Mindezt kiegészíti egy nyomtatott és digitális felületeket is bevonó PR-kampány exkluzív sztárinterjúkkal, tematikus nyereményjátékokkal és bennfentes hírekkel.
A tavaszi kínálat azt hivatott igazolni, hogy az AXN „Nem véletlenül piros”. Annak érdekében, hogy ez az üzenet minden nézőhöz eljusson, április első két hetében az AXN, az AXN White és az AXN Black kódolatlanul, ingyenesen elérhető több hazai kábelszolgáltatónál.
www.axn.hu
A szervezők megkeresték a Pulse Middle East nevű audiovizuális és világítási megoldásokra szakosodott szolgáltatót azzal, hogy ne csak az új rendszer tervezését és telepítését végezzék el, hanem azt is, hogy technikai és operatív támogatást is nyújtsanak a 17 év alatti Labdarúgú Világbajnokság lebonyolításához.
Az Emirátus stadionjai, melyek otthont adtak az U17 világbajnokság játékainak a következők voltak: az Al Ahli Stadium (Dubai ), Mohamad Bin Zayed Stadion ( Al Ain ) Al Jazira Stadium ( Abu Dhabi ), Sharjah Stadium ( Sharjah ), Emirates Stadium ( Ras Al Khaima ) és az a Fujeirah Stadium ( Fujeirah ).
A Világbajnokság 52 meccsét minden egyes helyszínen 12 HD kamera rögzítette. A HD- SDI jeleket egy OB közvetítőkocsi fogadta, majd némi átalakítás után továbbította úgy, hogy az már minden szempontból megfeleljen a stadionban elvárt videójel követelményeknek.
A kültéri megjelenéshez és a közvetítéshez négy különálló lekonvertált HD- SDI kimenetet kaptak az OB Van-ból, és ez ment keresztül a stadionok ATEM Production Studio 4K kapcsolóin, majd kompozit videojelként kerültek felhasználásra az ATEM 1 M / E Broadcast Panelen.
„Az Output 1 egy vegyes program volt, a pályán történő akciókkal, míg a második kimenet lefedte stadiont, vette a támogatókat és azok reakcióit a játék menete alatt. A stadionban dolgozó stáb önálló programot készített a szurkolói reakcióiról, amit kiküldtek a stadion gigantikus 16:09-es méretarányú LED képernyőire is”, magyarázta Rami Haber a Pulse Middle East képviselője.
A produkciós stáb további két vonalat kapott a szolgáltatótól, melyek a stadionokban kihelyezett televízió képernyőkhöz kerültek felhasználásra, valamint a lakosztályokban és a tudósítói állásokban.
Rami elmondta: „Bár az Ultra HD 4K nem volt követelmény a Világbajnokság közvetítéséhez, minden rendező stadion érdeklődést mutatott ez iránt. Ezért volt fontos, hogy az élő közvetítési munkafolyamat SD , HD és végül 4K formátumban is támogatást nyerjen. ” ( – )
www.blackmagic-design.com
A szervezők megkeresték a Pulse Middle East nevű audiovizuális és világítási megoldásokra szakosodott szolgáltatót azzal, hogy ne csak az új rendszer tervezését és telepítését végezzék el, hanem azt is, hogy technikai és operatív támogatást is nyújtsanak a 17 év alatti Labdarúgú Világbajnokság lebonyolításához.
Az Emirátus stadionjai, melyek otthont adtak az U17 világbajnokság játékainak a következők voltak: az Al Ahli Stadium (Dubai ), Mohamad Bin Zayed Stadion ( Al Ain ) Al Jazira Stadium ( Abu Dhabi ), Sharjah Stadium ( Sharjah ), Emirates Stadium ( Ras Al Khaima ) és az a Fujeirah Stadium ( Fujeirah ).
A Világbajnokság 52 meccsét minden egyes helyszínen 12 HD kamera rögzítette. A HD- SDI jeleket egy OB közvetítőkocsi fogadta, majd némi átalakítás után továbbította úgy, hogy az már minden szempontból megfeleljen a stadionban elvárt videójel követelményeknek.
A kültéri megjelenéshez és a közvetítéshez négy különálló lekonvertált HD- SDI kimenetet kaptak az OB Van-ból, és ez ment keresztül a stadionok ATEM Production Studio 4K kapcsolóin, majd kompozit videojelként kerültek felhasználásra az ATEM 1 M / E Broadcast Panelen.
„Az Output 1 egy vegyes program volt, a pályán történő akciókkal, míg a második kimenet lefedte stadiont, vette a támogatókat és azok reakcióit a játék menete alatt. A stadionban dolgozó stáb önálló programot készített a szurkolói reakcióiról, amit kiküldtek a stadion gigantikus 16:09-es méretarányú LED képernyőire is”, magyarázta Rami Haber a Pulse Middle East képviselője.
A produkciós stáb további két vonalat kapott a szolgáltatótól, melyek a stadionokban kihelyezett televízió képernyőkhöz kerültek felhasználásra, valamint a lakosztályokban és a tudósítói állásokban.
Rami elmondta: „Bár az Ultra HD 4K nem volt követelmény a Világbajnokság közvetítéséhez, minden rendező stadion érdeklődést mutatott ez iránt. Ezért volt fontos, hogy az élő közvetítési munkafolyamat SD , HD és végül 4K formátumban is támogatást nyerjen. ” ( – )
www.blackmagic-design.com
A projekt megvalósítását a rendszer specialista Libirel Kommunikációs Kft. bonyolította.
„Az új hálózat tervezésekor a PlayBox Technology CIAB telepítése volt a nyilvánvaló választás.” mondta Declan Goulding a Libirel Kommunikációs vállalat főmérnöke. „Ez tette lehetővé számunkra, hogy az Ibrarn a lehető leggyorsabban, egy kompakt és teljesen önálló megoldással mihamarabb műholdra kerüljön.
” Ibrarn televízió 24/ 7 szolgáltatással működik, így két komplett rendszer fő-és redundáns konfigurációját kellett telepítenünk. Mindegyik tartalmaz egy CaptureBox HD modult, egy TitleBox interaktív grafika generátort , ListBox offline program ütemezőt és egy automatikus AirBox kijátszót. Ugyancsak beépítették egy SafeBox back-up modult, amely a tartalom megosztást kezeli több eszközön keresztül. A tartalmakat fájl formátumban lehet beszerezni egy 15 terabyte kapacitású hálózatra csatlakozó tároló szerverről, vagy élő adásból a három kamerát működtető stúdióból.
„A PlayBox technológiai rendszere mindössze hat rack- egységnyi helyet foglal el, ami lehetővé teszi számunkra, hogy az egész berendezést egy egyszerű szobás installációval, egy kétrészes állványra helyezzük, ami által a házban rengeteg hely maradt a terjeszkedésre. A monitor kimenetek routeren keresztül csatlakoznak a vezérlőteremben lévő többképernyős multiroom panelre. Az átviteli tartalom, pedig továbbításra kerül egy szomszédos műholdas feladó antennára. A teljes projekt megvalósítása a PlayBox csapat nagyon jó, és hathatós támogatásával zajlott . „
Ibrarn TV élő, stúdió, és a fájl alapú műsorait 2013 novembertől az Eutelsat linken keresztül a Níle Sat 7 fok West (H 11525 ) lehet fogni különböző tartalmi felbontásban, és többnyire Tamazight nyelven. A hálózat élő közvetítésben számolt be a párizsi nemzetközi Líbia konferenciáról . ( – )
www.playbox-television.com
PlayBox Technology is expanding the range of models in its TimeShiftBox series of television playout delay servers. Previously available in SD and HD/SDI, the new TimeShiftBox Duo allows simultaneous programme delay for more than one SD/HD channel.
„We have developed TimeShiftBox Duo in response to demands from broadcasters who need to re-transmit television channels across multiple time zones,” comments Stanislav Petkov, PlayBox Technology CTO. „Designed for easy integration into playout centres, DTH operators or for other applications where delay of SD/HD-SDI is required, TimeShiftBox Duo provides all the resources needed to perform accurate time offsets for any duration ranging from 10 seconds to more than one month.”
See the TimeShiftBox how it works on the monitor
TimeShiftBox accommodates 50Mbit/s of MPEG2 encoded video in HD and 25Mbit/s in SD, while protecting all horizontal and vertical ancillary data from SDI per channel. The server is 1RU with RAID-protected storage, redundant power supply and hot-swappable hard drives.
TimeShiftBox Duo is equipped with SDI inputs and outputs and can be genlocked to station sync. It is easily expanded to accommodate additional storage or greater RAID protection. Timeshift delay can be adjusted via an intuitive menu. All other functions are fully automated and require no user intervention. High bit-rate MPEG-2 4:2:2 I-frame compression ensures the maintenance of optimal video quality. TimeShiftBox is fully transparent to audio and ancillary data carried in the SDI stream. Optional CG & Graphics facilities are available as well.
TimeShiftBox Duo makes its first exhibition appearance on booth N5434 at NAB 2014, Las Vegas Convention Center, April 7-10.
(-)
PlayBox Technology is expanding the range of models in its TimeShiftBox series of television playout delay servers. Previously available in SD and HD/SDI, the new TimeShiftBox Duo allows simultaneous programme delay for more than one SD/HD channel.
„We have developed TimeShiftBox Duo in response to demands from broadcasters who need to re-transmit television channels across multiple time zones,” comments Stanislav Petkov, PlayBox Technology CTO. „Designed for easy integration into playout centres, DTH operators or for other applications where delay of SD/HD-SDI is required, TimeShiftBox Duo provides all the resources needed to perform accurate time offsets for any duration ranging from 10 seconds to more than one month.”
See the TimeShiftBox how it works on the monitor
TimeShiftBox accommodates 50Mbit/s of MPEG2 encoded video in HD and 25Mbit/s in SD, while protecting all horizontal and vertical ancillary data from SDI per channel. The server is 1RU with RAID-protected storage, redundant power supply and hot-swappable hard drives.
TimeShiftBox Duo is equipped with SDI inputs and outputs and can be genlocked to station sync. It is easily expanded to accommodate additional storage or greater RAID protection. Timeshift delay can be adjusted via an intuitive menu. All other functions are fully automated and require no user intervention. High bit-rate MPEG-2 4:2:2 I-frame compression ensures the maintenance of optimal video quality. TimeShiftBox is fully transparent to audio and ancillary data carried in the SDI stream. Optional CG & Graphics facilities are available as well.
TimeShiftBox Duo makes its first exhibition appearance on booth N5434 at NAB 2014, Las Vegas Convention Center, April 7-10.
(-)
Az interjú – amit közel hat évvel ez elött Babiczky László készített a rendezővel – minden szava (Horváth Ádám szerint is! A szerk.) vállalható, benne van az MTV elmúlt életének egy jókora darabja…
– A Magyar Televízió zenei műsorainak története szorosan összefügg munkásságoddal.
Kerekes János, az operaház karmestere, aki akkor a televízió zenei vezetője volt, és akivel 1956-ban a Honvéd Együttes kínai körútján ismerkedtem meg, hívott engem a televízióhoz, mert értettem a zenéhez. Kóruskarnagy voltam. Zsurzs Éva vett fel asszisztensnek. Aztán hamarosan önálló műsort kaptam Zenekedvelő gyerekek címmel, úgy 1959 elején. Ezt követően az egész pályámat végig kísérte a zene. A hangverseny közvetítéstől az operáig, a zene portrékon át mindent csináltam. Kihasználták, hogy tudtam a partitúrát olvasni és ez a színvonalas koncertközvetítésnél elengedhetetlen.
– Karmesterverseny?
Fellner Andrea ötlete volt, a rádió hatos stúdiójából ment az elődöntő, a tv négyes stúdiójából a középdöntő, a döntő a Zeneakadémiáról. Ez a műsorsorozat nemzetközi rangot vívott ki magának. A zenei élet meghatározó egyéniségeivé váltak a nyertesek. De ilyen nagyszabású akció volt a Tévé Zenés Színháza is, melynek ötven adása páratlan a világ televíziózásában. Bánki László szerkesztő, aki kitalálta a Táncdalfesztivált, amikor egyszer vittem haza kocsival panaszkodott, hogy belefáradt a könnyűzenébe. Mondtam neki van dramaturgi végzettséged, szereted a zenét, miért nem csinálsz Zenés Színházat.
– Milyen volt a televízió és a politika kapcsolata?
Erről sok a tévképzet. Ahol szoros volt a kapcsolat az a híradó és az aktuális terület illetve a szilveszter. A szilveszter az mindig súlyos pártközponti felügyelet mellett zajlott. Én négy-öt szilvesztert csináltam, abból egyet Szirmai István szétvert, abból semmi nem maradt. Nem is én fejeztem be, hanem Deák István. Ezt Komlós János írta zömmel és az én első szilveszteri próbálkozásom volt. Ebből csak egyet sajnálok, készült egy húsz perces Latabár film, ami arról szólt, hogy van egy amerikai elnök, aki magyar és lelövik és ez pont egybeesett a Kenedy gyilkossággal. Ezért levették és ez a film elveszett. Nincs meg. Ez volt Latabár utolsó filmje. A politika és a televízió viszonyát az határozta meg, hogy milyen politikai súlyú személyiség volt az elnök. Ez határozta meg azt is hogy mennyi pénzt kapott a televízió az adott évben. Hosszú ideig Tömpe István volt a Rádió és Televízió elnöke és főosztályvezető vezette a tévét (Tamás István, Kulcsár Ferenc) majd tejhatalmú alelnökök vezették a két intézményt: Hajnal Kornél, Gódor Ferenc, Pécsi Ferenc. A szétválás után Nagy Richárd volt az első önálló elnök, akinek politikai tekintélye és a televíziózás iránti olthatatlan szerelme eredményezte a cég aranykorát. Ő kezdte először hangoztatni, hogy hamarosan elindul a sokoldalú televíziózás a fellőtt műholdakon keresztül és ezért nagyon kell az MTV fejleszteni, hogy versenyben maradjon. Az őt követő elnökök szintén pártemberek voltak, de ilyen nagy volumenű elnöke már nem volt a televíziónak. Ez megérződött a kapott pénz nagyságában és a technikai fejlesztés lehetőségében is.
– De ne kerüljük meg azt a kényes kérdést, hogy a dokumentumfilmnél Radványi Dezső, akinek állítólag direkt kapcsolata volt a rendszerváltás előtti politikai hatalommal, vagy dr. Váradi György, akinek ügyészi múltja ismert volt és a színházi területet vezette, állítólag számtalan ilyen munkatársa volt a televíziónak. Mégis miért tűnik úgy, hogy egy szakszerű televíziózás volt a jellemző a rendszerváltás előtti korszakra?
Az, hogy az induláskor a gyártási vonalon volt katonák jelentek meg: Járai Béla, Szente László, Baji Tibor, az, hogy a politikai területek élére Kós Béla, Radványi Dezső került, aki az AVH módszertani osztályáról jött, Ipper Pál, aki AVH-s őrnagy volt, az tény. A televízióban mindig voltak ilyen típusú ejtőernyősök, ez nem a rendszerváltás utáni korszakra jellemző csak, de Ipper Pál, aki ENSZ tudósító volt mielőtt a rádióhoz került és a 168 órát vezette, azt állította, hogy nagyon megváltozott a véleménye a világról azokban az években. Ezek az emberek kétségtelenül televíziós szakemberekké váltak. Ennek ellenére a művészeti területeket egyfajta szabadság jellemezte. Én pártonkívüliként végigcsináltam egy életutat és nem szólítottak fel, hogy lépjek be. Liszkay Tamás főosztályvetőként nem volt párttag.
– Bánki László párttag volt, de ez a munkáján szerintem nem látszott.
Ő egy tipikus pesti polgár volt, aki ifjú éveiben belesodródott a mozgalomba, nagy MADISZ funkcionáriusból lett ORI rendező, majd rádiós, majd televíziós. Ő párttag maradt, de felesége Lehel Judit sosem lett párttag. De Czigány György kifejezetten nem állt közel a párt ideológiához, de Vecsernyés János a zenei terület másik jó szakembere meg párttag volt. Chrudinák Lajos, Peták István pártvezetőségi tag volt, Gombár János nem volt párttag.
– Amikor televíziós tevékenységedről beszéltél nem érződött, hogy folyamatos harcban álltál a politikával, vagy az azt képviselő munkatársakkal, inkább szakmai ellentétekről beszéltél.
Nekem nem volt politikai ellentétem, nekem személyes háborúim voltak, elsősorban Szinetárral. Ez is olyan kimondatlan utálat volt. Ő élt a hatalmával, én ettől nem ijedtem meg. Szerettem műsort készíteni, nem tartoztam bele sem a drámai rendezők klikkjébe sem más csapatokba. Magányos harcos voltam, igaz az is akartam lenni.
– Mennyiben képviselte Szinetár Miklós az aktuális kultúrpolitikát?
Aczél György kedvence volt, sok mindent el tudott érni, ami a televíziónak jó volt. Nem utasításra, de tartott ő egy határozott politikai vonalat, de meglehetősen liberálisra nyitotta a kaput. Az alkotóknak nagyon nagy száma kapott feladatot: színházi rendezők, filmesek. Nem élt vissza a hatalmával. Most úgy tünteti fel mintha az egész művészeti termés az ő érdeme lenne. Nem, mert az őt megelőző korszak Szűcs Bandi, Dobos István, Cserés Miklós időszakban is sok értékes törekvés volt. Cserés Miklós (1957-1958) főrendezői ténykedését Apáty Imre (1958-1959) követte, ezután lett Szinetár a meghatározó. A főrendezői funkció elsősorban a drámai területre volt hatással. A többi műsorterületet máshol felügyelték. Ez kezdetben a Zsurzs Éván a stúdió osztály vezetőjén múlt, mert egy csapatban voltak a rendezők és csak később osztották szét műfajok szerint. A két fő terület a művészeti és az aktuális volt.
– Horváth Ádám ebben a struktúrában hol helyezkedik el? Úgy tűnik speciális önálló volt az utad.
Igen, én Szinetárral sohasem voltam jó viszonyban, másrészt mindig igyekezetem, hogy ne ragadjak le egy műfajnál, mert abban elfásul az ember, ezért a dráma, a dokumentumfilm, az élő adás állandó váltakozásában, a televízió minden területén dolgoztam. Így aztán amikor ő úgy látta, hogy túlfoglalkoztatott vagyok, és ezt az egyik terület elfogadta, a másikak nem, így folyamatosan tudtam dolgozni. Ma már nyugodta elmondhatom, hogy nagyon nagyszámú és igen különböző műsorban dolgoztam.
– Rendezési munkamódszered, ez híres, hírhedt volt a televíziósok között, nem az improvizálásra, a művészi rögtönzésre, hanem a pontos megtervezettségre épült.
Ezt a munkamódszert a Főiskola elvégzése után a BBC három hónapos akadémiáján megtanultam. Ez a módszer a rendezők fantáziáját otthon az íróasztal mellett igyekszik működtetni és aztán a gyakorlatban már a műre lehet koncentrálni.
– Mi volt a szerepe a Veszprémi Fesztiválnak a Magyar Televízió történetében?
Veszprém megálmodása Mihályfy Imre, Lénárt István, Szántó Erika nevéhez fűződik. Kettős célja volt, egyrészt, hogy a televízió alkotói megmérkőzzenek, megmérettessenek másrészt a nemzetközi szakemberek vendégül látása a televízió műsorainak, filmjeinek bemutatása. Ekkor már 1971-ben a világ minden részéből érkeztek vendégek, akik kíváncsiak voltak alkotásainkra. Az egyiknek egy ünnepélyes gálán való díjkiosztás volt a vége, a másiknak pedig az eladott alkotások sora.
– Miért nem kapcsolódott ez a televíziós szándék össze az akkor már létező magyar filmszemlével?
Akkora különbség volt érzelmileg is, meg tartalmilag is és nem utolsó sorban technikailag a televíziós művek és a játékfilmek között, hogy ez fel sem merült ez akkoriban. Nem lehetett például a televíziós alkotásokat, tévé-játékokat elvezhető formában, moziban levetíteni. A miskolci dokumentum szemlén is külön mérettek meg a televíziós és a mozi forgalmazásra készült alkotások. Összehasonlíthatatlan volt a két műfaj pénzügyi és kapacitásbeli okok miatt. De hamarosan létrejött a kőszegi fesztivál a gyermekfilmek, gyermekműsorok számára. Ott együtt volt a televízió és a játékfilm.
– Kik voltak a zsűriben, képviseltette-e magát a hatalom, hogy a díjakkal is irányt mutasson?
Nem igazán. Az azonban gyakorlat volt, hogy egy napra valamelyik vezető politikus lelátogatott. Aczél György, Berecz János itt lehetőség volt az eszmecserére. E mellett volt a kritikusokkal is szervezett találkozás, ezek nem voltak igazán jóízű beszélgetések, talán itt szűrődött be leginkább a politika. Az alkotók ebben kényszeredetten vettek részt, s igyekeztek a demagóg megszólalásokat óvatosan hárítani.
– Horváth Ádám neve összefűződik a televízió nagy akcióival, vetélkedőivel, körkapcsolásaival, az első karmesterversennyel.
Két nagy körkapcsolásos műsort találtunk ki Vitray Tamással. Jó estét Magyarország címen, ahol négy különböző nagyságrendű települést kötöttünk össze. Ezt követte tíz adásban a Hazai esték. Mely két településen négy közvetítő kocsival zajlott. Ilyen rendezőkkel, mint Simó Sándor, Szabó István, Gábor Pál, Kalmár András. A centrumban volt Vitray meg én, és kint olyan riporterek, mint Vértessy Sándor, Szilágyi János, Szegvári Katalin, Wisinger István. Boldizsár Miklós és Kóthy Judit voltak a szerkesztők feldolgozták a két települést. Négy tanárképző főiskola növendékei játszottak és a nyeremény egy autóbusz volt a győztes főiskolának. Ezeket az élő közvetítéseket én nagyon szerettem, de a színházból és az operából is közvetítettem előadást élőben. Aztán jöttek kiemelkedő politikai események, melyeket közvetíthettem. Március 15-i adások, Nagy Imre temetés egész napja, ami nagy technikai felvonulást jelentett, de volt olyan szilveszter is ami hét helyszínről ment.
– Nem félt az akkori televíziós vezetés az élőtől, hisz itt bármi történhetett…
Nem, nem merült fel ilyen probléma, sőt az egyik Jó estét Magyarország adásánál, mely az egyik választást megelőző nap ment Sárospatakról, hogy Wisinger István volt ott a riporter és szóltunk neki, hogy hagyja ott a mikrofont és beszélgessenek a Máriagyüdiekkel. Kontrolálatlanul beszélgettek az iskolások.
– Egy másik műfaj az irodalom
Indult egy irodalmi folyóirat Fáklya címen Lendvai György szerkesztette, ennek a konstrukciója nagyon szerencsés volt, mert volt benne egy egyfelvonásos, ami erre íródott: Hubay Miklóstól, Rónay Györgyön át Csurkáig volt benne egy klasszikus novella adaptáció, Mórától föl és le, az akkor szabadult Déry Tiborral készült riport, de készült Kassák Lajossal beszélgetés. Ez egy jó ügy volt. Aztán voltak olyan portré lehetőségek, mint az akkor már nem élő Sárközy Györgyről, aki nekem nevelő apám volt. Illyésről csináltam Domonkos Mátyással portréfilmet. De készültek külön portrék is: Kolozsvári Gandpierre est, Karinthy Ferenc est, Hubay est, Heltai est, Molnár Ferenc est ezek kisebb nagyobb írások dramatizációi voltak, ehhez Lehel Judit kiváló irodalmár, szerkesztő volt.
– Ha már Lehel Judit szerkesztő nevét említed, kikre emlékszel még úgy, hogy sokat tettek a színvonalas magyar televíziózásért?
A kezdeteknél ki kell emelni Zsurzs Éva szerepét. Azt az operatőri, asszisztensi csapatot, melyből kiváló vezető operatőrök és rendezők lettek: Szőnyi G Sándor, Nemere László, Eck T Imre, Czabarka Görgy és a többiek, amikor én 1957 végén érkeztem. Évának volt egy nagyon nyitott, emberközpontú vezetői attitűdje, ami aztán az ő egész rendezői tevékenységének is meghatározója volt és sikereinek záloga. Szerették munkatársai, szerették színészei és műveit szerette a közönség. Kerpell Róbertet feltétlenül meg kell említeni, aki az egész televíziózásnak a technikai alapjait megteremtette, már 1954-től rádiós főmérnökként dolgozott a televíziózás megteremtésén, igen jó szervezőképessége is volt, Szűcs Andor a drámai terület vezetője volt és Dobos István, aki szintén e területen szerzett kiemelkedő érdemeket a kezdeti időszakban. Az hogy a zene és színház ez a két nagyon fontos terület ilyen nagy szerepet kaphatott az azoknak a szerkesztőknek illetve dramaturgoknak volt köszönhető: Virág Kati, aki a színházi területből végig vitt bő húsz évet. Itt egészen kiváló emberek dolgoztak: Katkó István, Ascer Gabriella, Farkas Katalin az irodalom területén, a képzőművészetben: Papp Gábor, D. Fehér Zsuzsa, Zsigmondi Boris, B. Farkas Tamás. A képernyősök: Balogh Mari, Vitray Tamás, Gyulai István, Szegvári Katalin, Wisinger István, vagy olyan nagy szerkesztő egyéniség, mint Békés József, aki kitalálta a Ki Mit Tud-ot és ifjusági dramaturgiát teremtett és működtetett évtizedekig, Bánki László, aki a Táncdalfesztivál szülőatyja és a Tévé Zenész Színház is a nevéhez fűződik. De persze ez a felsorolás nagyon hiányos és szubjektív, de az biztos, hogy sok szakmai felkészültséggel rendelkező ambiciózus vezető és munkatárs színvonalat teremtett és ebben Szinetárnak is volt érdeme, mert hagyta a kibontakozást. És persze egy hosszú sikeres korszakban a védőernyőt Nagy Richárd jelentette, aki aztán Sára Sándor Donkanyar sorozatába bukott bele. De ezt is a Magyar Televízió hozta létre. Vegyes tehát a kép, de azt tudom, hogy ilyen televíziózás nem lesz, olyan szellemi összefogás, ahol Kézdy Lóránt a díszlettervező, Sík Igor, Bornyi Gyula, Bíró Miklós az operatőr, ezek világrangú művészek. A Scheffer Judittól a Wieber Mariannig, Mátay Liviáig… Volt itt egy művészeti alázat. Nem azt mondom, hogy mindenki szerette egymást, mert verseny volt a feladatokért, a lehetőségekért mind a siker, mind a pénz, mind a hatalom tekintetében, de ennek egy magas színvonalú végterméke volt. Ezt verte szét a médiatörvény, a politika.
– Az egy múló pillanat volt a magyar televíziózás történetébe, hogy ilyen nagyságrendben van jelen a kultúra: zene, irodalom, képzőművészet…
Negyven év nagyon termékeny volt, ez a mostani káosz megítélésem szerint átmeneti, de a közszolgálati televízió üzemképessé válása után minimum tíz év kell, hogy megteremtődjenek a műhelyek és újra rendszeresen kulturális értékek születhessenek. Hamarabb nem, mert ennek a szakemberei kiöregedtek, elküldték őket. Ennek ismételt megteremtéséhez idő kell. A fénykorban Turzó Gábor, Karinthy Ferenc, Mészöly Dezső, Mészöly Tibor, Deme Gábor voltak belső dramaturgok. A fiatal kinevelődött generációt most nem említem.
– Ezeket a televíziós műfajokat, mint néző is szerettem, és mint rendező is csináltam, de kiszabadítottál a palackból egy ördögi műfajt, a szappanoperát. Hogyan jött a szomszédok ötlete? Valóban ördögtől való az ilyen sorozat?
Czető Bernát László fiatal kollegám ötlete volt és abból alakítottam ki azt a típusú teleregényt amelyik a Szomszédok lett. Először három hónapra kértek fel és a kétheti megjelenéshez ragaszkodtam, hogy alaposan fel lehessen készülni egy adásra. Ez egy társadalmi igényt kielégítő teleregény volt. Kicsit elemelve, kicsit stilizálva, de nem elszakadva a valóságtól. Azok a kollegák nem szerették, akik súlyos drámákat szerettek volna látni és a rá költött pénzt elfecséreltnek tekintették. De ez 13 évig igen népszerű sorozata lett a magyar televíziónak. A közönség megszerette. Azóta is már számtalanszor ismételték.
– A népszerűség oka talán az etikai tartása a sorozatnak, melyben a forgatókönyvíró Horváth Ádám még a szentenciákat is felmerte vállalni.
A józanabb és etikusabb hangra volt közönségigény. Ne felejtsük el, hogy a sorozat átívelt a rendszerváltás évein. Kiváló színészek játszották, akik ezt a publicisztikát, mert ez nem irodalom, megtöltötték élettel.
– Rendezőasszisztensként kezdted, a legtöbbet rendező alkotóvá váltál, főrendezőként minden műfajban dolgoztál, dolgozhattál magad válogatva meg a feladataidat s végül, ha rövid ideig is de az MTV elnöke is lettél. Ez az etika szemlélet az oka a feladat elvállalásának és a lemondásnak is?
A fő vonal az lett volna, ha a politika nem gátolja meg, hogy a kereskedelmi televíziózással párhuzamosan – mert ennek a televíziózásnak a magyarországi megjelenése törvényszerű volt – hogy a magyar televízió úgy alakuljon át, hogy versenyképes maradjon a maga műfajaival, de kisebb költséggel. A terveim kész voltak, leányvállalat megteremtésével, új székház terveivel. És akkor lett Bokros Lajos a pénzügyminiszter és miniszterségének harmadik napján átjött a televízióba és azt mondta: Akar László államtitkártól tudom, hogy nagyon jó terveid vannak, de nem engedélyezem. Innentől kezdve tudtam, hogy hiába vállaltam el az elnökséget, a másik, hogy a két és fél milliárd deficitet (az egyik egy APEH per, a másik az Antenna Hungáriás per) szanálják. Ez írásban meg volt ígérve, Horn és Pető aláírással. Ezt meg Békessi negligálta. És akkor jött a médiatörvény, amit én még kéziratban olvastam novemberben és rögtön tudtam, hogy ezek a tényezők nem teszik lehetővé a televízió átalakítását. Pedig csak egy kilencmilliárdos hitelgaranciára lett volna szükség. A székház építésének költségeit vállalta az építkezési vállalat, bajor cégek. Hét –nyolcszáz személyes, plusz kétstúdiós, kis székházat föl lehetett volna építeni másfél év alatt. És a dolog technikája az lett volna, hogy akkor indul el a kereskedelmi televíziózás, amikor már üzemel az új székház. Ezt az elképzelést a médiatörvény meghiúsította.
– Hogy ítéled meg a Duna televízió megalakítását?
A Duna indítása törvényellenes volt. Moratórium volt, nem lehetett volna csatornát indítani, de az Antal kormány tudomásul vette, hogy elindul a Sára Sándor által irányított, de a Csoóri Sándor által forszírozott csatorna. És senki nem merte azt mondani, hogy a határon túlra ne sugározzunk, hisz a Magyar Televízió adásait Kolozsváron is csak a magas dombokon lakók tudták fogni és a felvidéknek is csak egy kis része, és három közszolgálati csatornát Magyarországon fönntartani luxus.
– Az MTV műszaki paramétereit kivel tervezted? Ki volt a műszaki szakembered?
Altmann Judit. Már akkor ő a többedik székházterven volt túl. Nahlik egy óriás székházat akart terveztetni. Tizenhét tizennyolc milliárd építési költséggel. Ez irreális volt. Szemben az én kilencmilliárdos hitelgaranciámmal. Nahlik nem hitte, hogy a kereskedelmi televíziók ilyen nagy hatalmak lesznek. Én tudtam, hisz jártam a világban és láttam a tendenciákat.
– Úgy látod, hogy az utánad következő elnökök bukása kódolva volt függetlenül személyes képességeiktől?
Az elnökök felelősek azért, hogy a közszolgálati televízió tönkrement, de elsősorban a médiatörvény felelős a közszolgálat ellehetetlenüléséért!
– Már az 1980-as években írt a szakirodalom a műholdak adta televíziós kihívásokról, a kereskedelmi televíziózás megállíthatatlan előretöréséről és a Magyar Televízió szakemberei is több fórumon jelezték a felkészülés szükségességét és irányát. Az MTV fiatalja küzdöttek a racionális ember és technika kihasználásáért, a mini stábért. A System vállalattal még alapos szervezeti átvilágítást is végeztettek a megújulás érdekében. Miért nem történt végül semmi? Úgy tűnik, ha a változások fele megvalósul az ezredforduló utánra nem tart itt a köztelevíziózás.
Én máshol látom az alaphibát. A Magyar Televízió szoros együttműködésben dolgozott a filmgyárral (MAFILM) az egyik intézmény volt a másik állami vállalat. A vállalti struktúrából adódóan szabályos rezsivel dolgozott. Minden költséget fölszámított. Az MTV az intézményi működésből adódóan semmilyen költséget nem számított fel. Az alapvető eszköz amortizáció számolása, ami az újratermelést biztosítja, ami gátat szab annak, hogy valaki azt mondja, hogy én 47 napig fogok forgatni és 217 napig fog vágni. Az hogy itt az épület, az eszközök az infrastruktúra ingyen volt ez tömérdek pénzbe került.
– De Horeczky László és csapata kidolgozta a forintosítást. Abból sem lett semmi.
Ezek részkérdések. Egy vállalati gondolkozás kellett volna. Az racionalizálta volna a létszámot, módosította volna a szakmásítást, összevont volna feladatköröket. A sok „kis” ötlet, mint a mini stáb, a Horeczky László kezdeményezte forintosítás nem volt megoldás. Átfogó gondolkozásmód váltásra lett volna szükség. Ezt csak fölülről lehetett volna megoldani abban a politikai struktúrában. A rendszerváltás előtti időkben vagyunk! Minden döntést egyeztetni kellett a minisztériummal s ott nem engedtek abból, hogy az intézményi jelleg megszűnjön, hogy a szorosan vett költségvetésben rögzített működéstől, keretszámoktól, elszámolási módoktól eltérni lehessen. Itt mindenki közalkalmazott volt ez bebetonozta a létszámgazdálkodást. Amikor a részvénytársaság megalakult, akkor már késő volt átalakítani, mert már ment a kereskedelmi televíziózás Magyarországon, és egy újfajta versenyhelyzet jött létre. Ennek csak vesztese lehetett a Magyar Televízió. Ehhez jött hozzá Peták István helyismeret hiánya, fantáziátlansága. Hiányzott egy korszerű gazdasági szemlélet. Csak egy jellemző példát említek: a hihetetlen méretű gépkocsi park és szerviz, ami akkora volt, mint három Volkswagen szerviz együtt, ahol személyre kiosztott autókon szaladgáltak a középvezetők is – államköltségen -, hogy ezeket meg lehessen szüntetni.
– Lehet, hogy a sok új vezető kinevezésével egy-egy pártnak akart kedvezni?
A rendszerváltáskor ott ült a szobámban, hogy őt ki fogják rúgni és akkor Ő most el fog menni. Elment újságot szerkeszteni. De Hankiss Elemér visszavette a kettes program intendánsának, ami Kóthy Juditték jóvoltából sok jót is csinált, de ez alatt Peták kiépítette korrupciós holdudvarát, az egyes programon Bányai Gábor-ék a filmkereskedelem korrupciós mechanizmusát építették ki. A filmkereskedelem az egyik legsikamlósabb területe a televíziózásnak. Wisinger István, aki a filmterületet vezette – jól, és olyan remek sorozat fűződik a nevéhez, mint a „Százéves a film” Szabó István bevezetőivel – ezt te is jól ismered, hiszen ezeket a bevezetőket Szabó kérésére te rögzítetted – nem tudta, hogy minden beosztottjának családtagja filmkereskedelemmel foglalkozik.
– De térjünk vissza ahhoz az állításodhoz, hogy a közalkalmazotti helyzetből adódódóan nem lehetett elbocsátani senkit és nem lehetett vállalati gondolkozásmódot bevezetni, de itt olyan alkotók is dolgoztak, akiknek tehetségét, szakértelmét nem lehet megkérdőjelezni.
Nehéz kérdés, mert amikor a megváltozott helyzetben ezer embert küldtek el – nem szakmai szempontok alapján – és a bérköltség alig tíz százalékot csökkent. Ez azt mutatja, és ebben a politikának nagy szerepe volt, hogy felvettek olyanokat, akik igen magas bérekért lettek televíziósok. Ők politikai ejtőernyősök voltak! Különösebb szakértelem nélkül. Ez lett a közszolgálat veszte. ( – )
(Lejegyezte Babiczky László)
Utóhang…
(Mata János beszélgetéséből átvett gondolatok…)
Szomszédok 332 adás.
Apámat lecsukták. Ő a Népszava főszerkesztője volt. Szüleim elváltak, ezért családi kapcsolatom nem volt vele, a politikáról is más véleményünk volt, de miatta nem vettek föl sehova. Egy kertészetben talicskáztam követ, a Józsefvárosban szenet, majd egy vállalatnál tisztviselő lettem. Onnan hívtak be munkaszolgálatosnak 1950-ben. Nem zsidó munkaszolgálat volt, hanem Rákosi munkaszolgálata. Ez apám népszavás tevékenysége miatt volt. Anyám közbenjárására leszereltek a munkaszolgálatból és behívtak a katonasághoz tűzszerésznek. Szedtem aknát. Ez jó trénig volt a televíziós életemhez. És énekeltem a „budapesti kórusban”, ez egy nagy amatőr kórus volt. Később bekerültem a Honvéd Művészegyüttesbe. Ekkor már közel két éve voltam katona. Amikor leszereltek polgári alkalmazottként maradtam az együttesben. A forradalom kitörése előtt elutaztunk az együttessel Kínába. Ott vendégszerepeltünk négy hónapig. Visszatérésünk után az együttest felszámolták. Kerekes János karnagy, akivel Kínában összebarátkoztunk. Ő lett a televízió zenei vezetője, és Ő hívott a televízióhoz. Zsurzs Éva vett fel. Így indult televíziós pályafutásom. Apáty Imrének asszisztáltam egy József Attila estben, ő volt a televízió első főrendezője. Aztán Zsurzs Évának asszisztáltam, Katkics Ilivel dolgoztam. Így kezdődött. Aztán kaptam az első önálló feladatot. Első műsorom a Hét könyve. Hajnóczy Líviával. Egy ember beszél. Ekkor tanultam meg milyen távolságra kell lenni a kamerának a beszélőtől. Olyan messze kell legyen a kamera, amilyen messze a televízió néző ül a képernyőtől. Ez ma hivatalos tananyag. Ekkor fogja úgy érezni, hogy hozzá beszél. Aztán következett a „zenekedvelő gyerekek”
Elnöki évek…
Illegitim találkozók a pártokkal. Elhívtak különböző pártok, hogy legyek az elnök. Éttermek konyhája, MDF..Monarchia étterem, menjek a Kazinczy utcába SZDSZ, aztán volt egy különbeszélgetés a Hornnal és a Pethővel. . ..És aztán fölkértek!
( – )s
At NAB 2014 Rohde & Schwarz DVS presents the latest member of the Pronto family: Pronto4K-HFR. Thanks to its powerful hardware and easy-to-use software, Pronto4K-HFR is the ideal player for implementing professional broadcast, post production and presentation projects. Furthermore, its ability to display uncompressed video material up to 4K/120p allows the best-possible image quality even with large projections.
Hanover/Las Vegas, March 27, 2014
With the launch of Pronto4K-HFR at NAB 2014, Rohde & Schwarz DVS presents a further development of its renowned Pronto family line. The new Pronto4K-HFR combines the spatial resolution of 4K images with the high frame rates of 60 fps and the color depth of uncompressed RGB 12 bit. 3D/stereoscopic playout with 30 fps per eye at 4K resolution is supported as well. In Q4 2014, the frame rates will be doubled to 120 fps for single stream playout and to 60 fps for 3D/stereoscopic playout – all with RGB 10 bit material. Its integrated high-performance SSD storage in RAID-5 configuration brings together highest data rates and utmost ruggedness.
As a flexible player, Pronto4K-HFR is the ideal solution for trade shows, theme parks and other high-quality presentations. Optional adapters allow 4K playout via one HDMI 1.4a or four HDMI 1.3 interfaces. The Pronto4K-HFR can be put to an incredible range of uses thanks to freely selectable options which build on the powerful base version to suit customer requirements. Choosing the multi-device option, the synchronization of multiple Pronto4K-HFR players enables the realization of demanding seamless multi-screen presentations.
As Pronto4K-HFR supports uncompressed as well as compressed formats such as MPEG, DVCPRO®, AVC-Intra, XDCAM®, XAVC and DNxHD®, these can be used in the timeline without conversion. What’s more, the data can be worked upon directly using the Pronto4K-HFR thanks to its extensive editing and conforming functions. Pronto4K-HFR can be controlled via RS-422 or SOAP, for instance.
Juergen Heger, Senior Product Manager at Rohde & Schwarz DVS: „Our Pronto family has long excelled thanks to their robustness, reliability and multi-device mode option for synchronization. With its ability to play out uncompressed 4K at 60 fps and soon even at 120 fps, Pronto4K-HFR is the ideal counterpart for the latest 4K projectors, video walls and displays – a real must have for all high-end presentations.”
Visit our booth at NAB 2014: SL1605.
More information:
Press contacts:
Rohde & Schwarz DVS GmbH:
Katrin Brussa, E-mail: Katrin.Brussa@rohde-schwarz.com
Louise Christensen, E-mail: Louise.Christensen@rohde-schwarz.com
Phone: +49 511 67 80 70, Fax: +49 511 63 00 70
Rohde & Schwarz DVS GmbH For more than 25 years, Rohde & Schwarz DVS GmbH has been very successful in the professional film, video post production and broadcast markets. The specially developed and manufactured hardware and software are applied to the production of popular TV series, Hollywood blockbusters and in Digital Cinema. CLIPSTER® was the first system in the world to make real-time 4K processing possible. The future-proof ingest and production server VENICE offers a flexible solution for modern, file-based workflows in broadcast environments. At NAB 2013, VENICE won the Broadcast Engineering Pick Hit Award and was also a winner of the Trophée SATIS in 2013. www.dvs.de
A Chello Central Europe úgy döntött, hogy a Minimax adásideje után sugárzó Animax megszűnését követően, 2014. április 1-jétől maga tölti ki a felszabaduló esti műsorsávot. A minden nap, este 20:00 órakor kezdődő műsorfolyam C8 néven indul. Az Antenna Hungária és a Chello Central Europe megállapodása alapján az új csatorna az indulás napjától bekerül a MinDig TV kínálatába is.
Az este 20:00 és éjfél között látható, széles közönségnek szóló C8 egy rendszeresen frissülő műsorfolyam, mely a Chello csatornák műsorkínálatából kíván ízelítőt adni. A 8 csatornáról ízelítőként válogatott tartalom betekintést ad a sport-, gyermek-, film-, életstílus és szórakoztató tudományos csatornák műsorkínálatába azzal a céllal, hogy kedvet csináljon a tematikus csatornákat tartalmazó műsorcsomagok igénybevételéhez. A C8 adásideje 4 óra, minden nap este 20:00 és éjfél között látható, a reggel 06:00 és este 20:00 óra között sugárzott Minimax adásidejét követően.
Az Antenna Hungária és a Chello Central Europe megállapodása alapján 2014. április 1-jétől a C8 csatornával bővül a 700-800 ezer háztartásban használt digitális földfelszíni televízió, a MinDig TV kínálata. Ezáltal a digitális földfelszíni szolgáltatás szabadon, előfizetés nélkül elérhető kínálata nyolc televíziócsatornára bővül, ezenkívül további 26 program – többek között a Minimax, Spektrum, Sport 1-2 – előfizetéses módon érhető el a MinDig TV Extra szolgáltatás keretében.
ahrt.hu
Most ennek is eljött az ideje.
A Neutrik bemutatja a Xirium elnevezésű vezeték nélküli, rádiófrekvenciás összeköttetéssel működő digitális audio hálózatát.
A gondos alapossággal kiépített rendszer akár 300-400m es távolságra is veszteség- és tömörítésmentes audio jeleket képes továbbítani, ami kíválóan alkalmazható külső és belső térben, ahol a kábelekkel való vonalkiépítés, szinte lehetetlen. A nagy érdelődésre számot tartó Neutrik Xirium alap csomag 4 csatornás rendszert tartalmaz. A készülék tesztelése már itthon és külföldön is javában zajlik. Az eredményekről következő lapszámunkban olvashatnak.
Itt az ideje véget vetni a rádiófrekvenciás rendszerekkel szembeni kétkedésnek: ez egy új léptékű rendszer. A részletekkel hamarosan… ( – )
www.basys.hu
