Az iskola a számos tenderanyagból végül a BaSys Magyarországi Kft által benyújtottat választotta.
Az új hangosítási rendszer az iskola mindennapjaiban is jelentős szerepet játszik, hiszen a zene-és ének oktatás, a zenekari és kórus próbák fontos elemei a gyerekek és fiatalok terápiájának. A tavaly decemberi installációkor rendkívül jó érzés volt látni, hogy a gyerekek és pedagógusok milyen érdeklődéssel kísérték szakembereink munkáját, és szemmel láthatóan mindenki nagyon örült az új berendezésnek. A Behringer márka termékeiből összeállított új hangosító rendszer első nyilvános bemutatkozására az iskola karácsonyi ünnepsége alkalmával került sor. Az iskola igazgatója és a hangosító rendszer kezelésével megbízott munkatárs egyaránt nagy megelégedéssel nyilatkoztak a Behringer teljesítményéről, amire a jövőben is nagy szüksége van az iskolának. Használatával olyan eddig gyakorta előforduló hibákat tudnak kiküszöbölni, amely nehezítette a korábbi rendezvények zavartalan lebonyolítását. Összehasonlítva a korábbi elavult technikával, a hangosítással többé nem lesz gond az iskolai rendezvények alkalmával. A Csalogány Készségfejlesztő Iskola kiváló énekkarral rendelkezik, amely rendszeresen kap felkérést szereplésekre. Terveik szerint a jobb hangzás és szólisták hangjának kiemelésére, ezekre a meghívásokra is magukkal viszik majd a most üzembe helyezett hangkeverővel, kontroll ládákkal és aktív hangfalakkal ellátott kiegészített Behringer berendezéseket.
A Csalogány Iskolában 3-24 éves értelmileg akadályozott gyermekek és fiatalok gyógypedagógiai fejlesztése, oktatása-nevelése, és a minél önállóbb életre történő felkészítése folyik. Fő célkitűzésük: növendékeik minél szélesebb körű integrációja a társadalomba. Ennek érdekében nyitottak sok intézményen kívüli programra, rendezvényre, és folyamatosan építik a külső, segítő kapcsolatokat A legfontosabb feladatok közé tartozik az alkalmazkodóképesség, a viselkedési formák és normák tudatosítása, valamint a felnőttközpontúság fokozatos gyengítése mellett, a saját tudatos viselkedésmód elérése. Az ének-zene oktatása és az állandó énekkari foglalkozások a tanulók számára gyakori fellépéseket, komoly, felelősségteljes felkészülést, a színpadon és az ünnepségek alkalmával, pedig jelentős önértékelési javulást hozhatnak, de a fogyatékos tanulók laikusok általi megítélésében is fontos szerepet kapnak. Munkájuk sikeréhez a most üzembe helyezett hangosító berendezés minden bizonnyal nagyban hozzájárul.
A Basys Kft. által leszállított Behringer összeállításban a következő elemek szerepeltek:
Behringer B1520DSP aktív hangfalak (4db)
Behringer F1220A aktív monitor hangfalak (4db)
Behringer XL2400 keverőpult
Behringer MX400 csatorna-keverő
Behringer aktív- és passzív di-boxok
Valamint Neutrik csatlakozóval szerelt Cordial mikrofon- és hangszerkábelek.
A Basys – ről.
A svájci központú BaSys nemzetközi disztribútorként vezető szerepet tölt be a szórakoztató elektronika területén. A BaSys négy közép európai országban van jelen: Magyarországon, Csehországban, Szlovákiában és Svájcban.
A BaSys Magyarországi Kft. Több, mint tíz éve hivatalos importőre és márkaképviselete a német Behringer cégnek. A Behringer márkanév egyet jelent a kiemelkedő ár-érték arányú termékekkel a professzionális felhasználók számára, legyen szó itt hangosításról, stúdiótechnikáról vagy hangszeres zenéről.
Ezek az elődökénél kétszer, illetve ötször nagyobb sávszélességet, és az interferencia-mentes átviteli frekvenciákhoz egy speciális üzemmódot kínál, így megbízhatóbb és rugalmasabb vezeték-nélküli átvitelt garantál a legmagasabb igényeket támasztó többcsatornás alkalmazásoknál is.
A hangmérnököknek mostantól akár 184 MHz-es sávszélesség is rendelkezésükre áll, így a világ bármely táján képesek alkalmazkodni az átviteli feltételekhez és megakadályozni az egyéb adóegységekből származó interferenciát – ugyanazzal a kitűnő csatorna elkülönítéssel és erős zavaró jel immunitással, amelyet a professzionális Sennheiser rendszerektől megszoktak. „A vevőegységeket igen kitűnő minőségű erősítőkkel láttuk el,” magyarázza Astrid Vettin, a professzionális rendszerek termékmenedzsere. „Magas IIP3 értékük biztosítja – mely a keresztmodulációval szembeni ellenálló képesség minőségi kritériuma –, hogy a keresztmodulációs produktumok nagymértékben visszaszorulnak. Ez azt jelenti, hogy problémás rádiófrekvenciás körülmények között is megbízható lehet a vétel.”
Az EM 3732-II duál vevőegység Command funkcióval rendelkező változatban (EM 3732 COM-II) és egycsatornás vevőegységként (EM 3731-II) is kapható. Mindegyik vevőegység kitűnő hangminőséget és felhasználóbarát működést kínál. Tisztán olvasható OLED kijelző, egyértelmű menüszerkezet, frekvenciapásztázó funkció és a megfelelő adóegységek infravörös interfészen keresztül végezhető programozása segíti jelentősen a hangmérnök munkáját. A digitális AES3/EBU kimenetnek köszönhetően a vevőegységek közvetlenül digitális keverőpulthoz csatlakoztathatók, miközben az Ethernet aljzaton keresztül hálózatba is integrálhatók, így PC-n vagy Mac-en keresztül, távolról is ellenőrizhetők és vezérelhetők.
Többcsatornás alkalmazásoknál megbízhatóbb átvitel
A szélesebb sávszélességen túl az SK 5212-II zsebadó másik új jellemzője az „Alacsony keresztmodulációs” üzemmód. Ebben az üzemmódban egy adott frekvenciaablakon belül kb. 30%-kal több csatorna helyezhető el, mint korábban – 10 mW-os átviteli teljesítmény mellett.
Normál esetben a használható csatornák számának az ún. adóegység keresztmoduláció szab határt, melyben az adóegység használható jele keveredik az antenna által fogott egyéb adóegységekből vagy interferencia forrásokból származó jelekkel. Az eredményül kapott nagyszámú nemkívánatos interferencia produktum a hasznos jellel együtt átvitelre kerül. Az adóegység keresztmoduláció problémája mindenhol jelentkezik, ahol több adóegységet használnak egymáshoz közel – pl. színpadon, vagy broadcast alkalmazásoknál, ahol több előadó és vendég szerepel.
Astrid Vettin: „Az SK 5212-II “Alacsony keresztmodulációs” üzemmódja most az adóegység keresztmoduláció jelentős visszaszorítását teszi lehetővé. Ennek eredményeképpen a csatornák sokkal közelebb pakolhatók egymáshoz, és a spektrum sokkal hatékonyabban kihasználható. Persze az is előfordul, hogy valaki egyszerűen csak az üzemmód által kínált fokozottabb megbízhatóság előnyeit élvezi.” Az adóegység természetesen normál 10 mW-os üzemmódban is működtethető – így növelve a rendelkezésre álló üzemidőt –, illetve a tartomány megnövelése céljából 50 mW-on történő jelküldésre is képes.
„Az adóegység a plussz funkció ellenére is olyan kompakt, mint annak előtte, és csak egy AA elemet használ,” magyarázza Astrid Vettin. „Broadcast alkalmazások, musicalek és élő produkciók esetén, ahol az adóegység mérete kulcsfontosságú szerepet játszik, világszerte az SK 5212-II az elsőszámú választás.”
Az új eszközök frekvencia-tartománya: 470 – 638 MHz (L tartomány), 614 – 798 MHz (N tartomány) és 776 – 960 MHz (P tartomány).
Az SK 5212-II zsebadó és az EM 3732-II duál vevőegység (EM 3732 COM-II és EM 3731-II változatával) már kapható.
Ezek az elődökénél kétszer, illetve ötször nagyobb sávszélességet, és az interferencia-mentes átviteli frekvenciákhoz egy speciális üzemmódot kínál, így megbízhatóbb és rugalmasabb vezeték-nélküli átvitelt garantál a legmagasabb igényeket támasztó többcsatornás alkalmazásoknál is.
A hangmérnököknek mostantól akár 184 MHz-es sávszélesség is rendelkezésükre áll, így a világ bármely táján képesek alkalmazkodni az átviteli feltételekhez és megakadályozni az egyéb adóegységekből származó interferenciát – ugyanazzal a kitűnő csatorna elkülönítéssel és erős zavaró jel immunitással, amelyet a professzionális Sennheiser rendszerektől megszoktak. „A vevőegységeket igen kitűnő minőségű erősítőkkel láttuk el,” magyarázza Astrid Vettin, a professzionális rendszerek termékmenedzsere. „Magas IIP3 értékük biztosítja – mely a keresztmodulációval szembeni ellenálló képesség minőségi kritériuma –, hogy a keresztmodulációs produktumok nagymértékben visszaszorulnak. Ez azt jelenti, hogy problémás rádiófrekvenciás körülmények között is megbízható lehet a vétel.”
Az EM 3732-II duál vevőegység Command funkcióval rendelkező változatban (EM 3732 COM-II) és egycsatornás vevőegységként (EM 3731-II) is kapható. Mindegyik vevőegység kitűnő hangminőséget és felhasználóbarát működést kínál. Tisztán olvasható OLED kijelző, egyértelmű menüszerkezet, frekvenciapásztázó funkció és a megfelelő adóegységek infravörös interfészen keresztül végezhető programozása segíti jelentősen a hangmérnök munkáját. A digitális AES3/EBU kimenetnek köszönhetően a vevőegységek közvetlenül digitális keverőpulthoz csatlakoztathatók, miközben az Ethernet aljzaton keresztül hálózatba is integrálhatók, így PC-n vagy Mac-en keresztül, távolról is ellenőrizhetők és vezérelhetők.
Többcsatornás alkalmazásoknál megbízhatóbb átvitel
A szélesebb sávszélességen túl az SK 5212-II zsebadó másik új jellemzője az „Alacsony keresztmodulációs” üzemmód. Ebben az üzemmódban egy adott frekvenciaablakon belül kb. 30%-kal több csatorna helyezhető el, mint korábban – 10 mW-os átviteli teljesítmény mellett.
Normál esetben a használható csatornák számának az ún. adóegység keresztmoduláció szab határt, melyben az adóegység használható jele keveredik az antenna által fogott egyéb adóegységekből vagy interferencia forrásokból származó jelekkel. Az eredményül kapott nagyszámú nemkívánatos interferencia produktum a hasznos jellel együtt átvitelre kerül. Az adóegység keresztmoduláció problémája mindenhol jelentkezik, ahol több adóegységet használnak egymáshoz közel – pl. színpadon, vagy broadcast alkalmazásoknál, ahol több előadó és vendég szerepel.
Astrid Vettin: „Az SK 5212-II “Alacsony keresztmodulációs” üzemmódja most az adóegység keresztmoduláció jelentős visszaszorítását teszi lehetővé. Ennek eredményeképpen a csatornák sokkal közelebb pakolhatók egymáshoz, és a spektrum sokkal hatékonyabban kihasználható. Persze az is előfordul, hogy valaki egyszerűen csak az üzemmód által kínált fokozottabb megbízhatóság előnyeit élvezi.” Az adóegység természetesen normál 10 mW-os üzemmódban is működtethető – így növelve a rendelkezésre álló üzemidőt –, illetve a tartomány megnövelése céljából 50 mW-on történő jelküldésre is képes.
„Az adóegység a plussz funkció ellenére is olyan kompakt, mint annak előtte, és csak egy AA elemet használ,” magyarázza Astrid Vettin. „Broadcast alkalmazások, musicalek és élő produkciók esetén, ahol az adóegység mérete kulcsfontosságú szerepet játszik, világszerte az SK 5212-II az elsőszámú választás.”
Az új eszközök frekvencia-tartománya: 470 – 638 MHz (L tartomány), 614 – 798 MHz (N tartomány) és 776 – 960 MHz (P tartomány).
Az SK 5212-II zsebadó és az EM 3732-II duál vevőegység (EM 3732 COM-II és EM 3731-II változatával) már kapható.
Ezután megkapta az első önálló rendezői feladatot. Azóta csaknem tízezer produkciót rendezett. A legtöbb szórakoztató műsor, zenés show és vetélkedő. Például: Vastyúk is talál szeget, Új Gálvölgyi show, élő szilveszteri műsorok, Friderikusz-show, Talk-showk. Zenés táncos műsorok közül ő rendezte például a Rábai koreográfus versenyt, a Szép magyar táncok sorozatot. A vetélkedők közül, a Van benne valamit és a Mindent vagy semmit. 1997-től az MTM kommunikációs Rt. művészeti vezetője és főrendezője volt. Ebben az időben készítette többek között a Dáridó sorozatot, az Év hangja és a Boros-Bochkor showt, a Ki vagyok ént, az Esti Broadwayt. 2002-től napjainkig a Show and Game produkció társtulajdonosa, producer-főrendezője.
A telefonban azt mondta, éppen utazni készül. Külföldre, vagy vidékre?
Nem külföldre, vidékre utazom. Az egyik produkciónknak van „búcsú-rendezvénye”. Lezártunk egy újabb szériát az Áll az alku című műsorsorozatban, ezt ünnepeljük meg a stábbal.
Hány tagú stábról van szó?
A szűk stáb – 10-15 ember, de a kellékesekkel, a díszítőkkel, a műszakiakkal együtt, több, mint 50-en vagyunk, és persze ezen felül a szereplők.
Ez a műsor saját gyártásban készült, vagy csak rendezőként vett részt benne?
Az „Áll az alkut” önállóan, rendezőként jegyzem. Ezt a produkciót nem gyártó cégünk a Show and Game készítette. Valójában kétlaki életet élek, mert saját jogon, önállóan rendezek más produkciókat is, és ugyanakkor dolgozom a cégben tulajdonosként, mint producer és főrendező. Mind a két feladat szívemhez közelálló. Rendező vagyok immáron 25 éve. A producerség kissé újabb keletű, az lassan 10 éves lesz. Ez nem igazán az én terepem, ha nem lennének üzlettársaim, akik a szervezési feladatokat nálam sokkal professzionálisabban viszik, akkor lehet, hogy nem boldogulnék.
Említse meg üzlettársait!
Ők nemcsak üzlettársaim, hanem a barátaim is: Závodszky Zoltán, ügyvezető igazgató-producer és Oláh Károly, főgyártásvezető-producer. Zoli jogász, ő intézi a szerződéseket, ő tárgyal a szponzorokkal, ő halássza ki a lehetőségeket a nagy média-tóból, Karcsi intézi a pénzügyeket, a gyártást, és én vagyok a művészeti vezető. Azt szoktuk mondani: Zoli keresi a pénzt, Karcsi vigyáz rá, én pedig költöm.
Annakidején kitől származott az ötlet, hogy önállósodjanak?
Kereszty Gábortól, aki a Tolvaj-korszak után lett vezérigazgató a TV2-nél. Én akkor az MTM-nél, a TV2 gyártó leányvállalatánál dolgoztam, mint művészeti főmunkatárs, főrendező és szinte alapító tagja voltam ennek a kereskedelmi csatornának. Kereszty az MTM-et, mint gyártó céget feloszlatta és kezdődött az Interaktív korszak, minket pedig szélnek eresztettek úgy, hogy gyakorlatilag senkit nem vettek át. Kereszty ekkor javasolta, – mivel nem szeretett volna engem, mint show-műsorokhoz értő gyártót és rendezőt elengedni – hogy alapítsunk önálló céget, és így lehetőségünk lenne produkciók önálló készítésére. Így jött létre a Show and Game Produkciós Kft.
Hogy emlékszik, viszonylag könnyű volt alapítani, és nehezebb volt később működtetni, avagy fordítva?
Könnyebb volt elindítani, a cégalapítás nem egy bonyolult dolog. Kereszty jelezte, hogy show műsorok, vetélkedők, zenés műsorok gyártásában számítanak ránk, és rögtön kaptunk is munkát: elindult a Club2 című zenés show-nk és mi kezdtük el gyártani a Jakupcsek-showt, ami akkoriban nagyon sikeres volt, több évadot megélt.
Kapcsolatok kellenek ahhoz, hogy egy magáncég feladatot kapjon, ez tehát kezdetben megvolt.
A kezdeti nehézségeken a TV2 átsegített minket a megrendeléseivel. A Show and Game neve felkerült a képernyőre, és megismerték a tévés kollégák más csatornáknál is. Ez a nézőket nem igazán érdekli, de a szakma felfigyel rá. Ám mindenki számára legfontosabb a produktum. Büszke vagyok rá, hogy mi gyártottuk például a Dalnokok Ligája sorozatot, vagy Bagi-Nacsáék összes tévés megnyilvánulását is, amit ugyancsak nagyon sikeresnek nevezhetek.
Számomra az is szimpatikus, hogy több témakörben próbálták ki magukat, például jó ötlet és kivitelezés volt a Tudós-show vagy a Norbi-titkok, mint az egészséges életmód népszerűsítése.
A Tudós-show kifejezetten akadémikusokat megszólaltató sorozat volt az m1 közszolgálati csatornán, persze ehhez sokoldalú tudósokra is szükség volt, akiknek hobbijaikkal, érdekes művész barátaikkal szórakoztató műsort készíthettünk. Tulajdonképpen ez egy talk-show volt Krizsó Szilvivel és sokoldalú kitekintéssel. De valóban készítünk sport-show-t is, dolgoztunk Norbival, és Fekete László: „ A világ legerősebb emberei” című sorozatát mind a mai napig mi gyártjuk. Fő területünk mégis inkább a kifejezetten szórakoztató és zenés műsor és a vetélkedők.
Rendezői szemmel melyek voltak a legemlékezetesebbek?
Több ilyen van. A Jakupcsek show-ra például igazán büszke vagyok, mert a délutáni show-műfajban igen sikeres volt. A mostani délutáni talk-show-k nemcsak a kritikusok, de a civilek körében is felháborodást váltanak ki gyakorta. Amit mi csináltunk, annakidején az, csak, annyira volt bulvár, amennyire éppen szükséges volt, ugyanakkor „agyas” műsor volt. Azt gondolom, hogy a kereskedelmi csatornák is tanúsíthatnának annyi önmérsékletet, hogy nem szolgálják ki gátlástalanul a nagyon szegényes nézői igényeket. Manapság viszont azt látjuk, hogy a profit sokkal erősebb befolyással bír, mint az etika.
Tényleg nem lehet manapság összeegyeztetni a szórakoztatást és a nézők műveltségi igény-szintjének emelését, művészien és tartalmasan szórakoztatni?
Fontos lenne, de a befogadói igény és a megrendelői szinten még nem tartunk itt. Ám, műsorainkban – amennyire ez lehetséges – megpróbálunk efelé haladni. Erre szokták mondani, hogy ezt tegye a közszolgálati, ez nem a kereskedelmi csatornák dolga. De szerintem az nem feltétlenül van így. Remélem még fogunk tudni színvonalas műsorokat készíteni egy valóban közszolgálati televíziónak.
Apropó! Közszolgálati MTV. Ennek készítették, a Csináljuk a fesztivált, sikeresen több folytatásban. Lesz még belőle?
A műsor öt évadot élt meg az MTV-ben valóban fantasztikus nézettséggel. A köztévében folyó változások miatt, ez a sorozat ott megszakadt, de már elkezdtünk dolgozni a hatodikon, új helyen, másik felállásban. Beszélgetésünk idején a tárgyalások még folyamatban vannak, ezért ennél többet most nem mondhatok. Úgy látszik, hogy sikerül életben tartanunk ezt a műsort, hiszen mindig születnek új slágerek, sőt még mindig tudunk szemezgetni az elmúlt 50-60 év slágereiből.
Egyéb új önálló rendezői feladat?
Készül az RTL Klub új, szórakoztató giga-showja, az X-faktor, amit már beharangoztak a Csillag születik fináléjában. Újabb nagy kihívás, grandiózus feladat! Olyan látványos show műsor, amit nagyon szeretek készíteni.
A Csillag születik is az volt, és egyre több nézőt ültetett a képernyők elé.
Igen, a kedvenc műsoraim egyike volt, mint a Szombatesti láz, a tánc műsor is. Ezek a produkciók senkit nem bántanak, céljuk a szórakoztatás mellett, hogy tehetségeket hozzanak a felszínre, értéket teremtsenek, ízlést formáljanak, kulturáltan szórakoztassanak. Azt teljesítik, amiről korábban beszéltünk. Lám, így is lehet, csak több kellene belőlük. Ezeknek a műsoroknak jó az üzenetük: lehet, hogy teremőr voltál életed eddigi részében, de most egy ország sztárja lehetsz. Pozitív módon felemelnek és példázzák, hogy mindig van új és újabb tehetség, csak elő kell hívni őket! Szeretem, ha van valami, ami a konkrét feladaton túlmutat. Ezért szeretem például, a saját produkciós és rendezői munkám közül kiváltképp a Dalnokok Ligáját – talán emlékeznek rá – ötletes és nagyon kreatív műsor volt. Zenekarok és énekesek versenyeztek benne. Mások dalát kellett átírt szöveggel és új stílusban énekelni. Leginkább azt bizonyította, hogy a magyar zenészek nemcsak playbackről tudnak muzsikálni, hanem rögtönözve is. Ott rejlik bennük az a tehetség, amitől ők azok lettek, akik. Zseniális stílusparódiák is voltak az elkészült dalok. Élvezetes munka volt nekünk tévéseknek, gyártóknak, és hiszem, hogy a résztvevőknek és a nézőknek is.
A jobbára – remélhetően már jobbára- magunk mögött hagyott gazdasági válság érintette a cégüket is?
Nem múlott el nyomtalanul nálunk sem. Nem mondhatom, hogy a 2009-es év volt a legjobb évünk. 2008-ban kilenc műsort gyártottunk, tavaly ez 4-re csökkent, tehát kb.60%-al esett vissza a megrendelés állományunk, amit érthetően megéreztünk. Ezzel mindenki küszködik. Annak örülök, hogy volt, maradt és lesz munkánk az idén is. Az MTV-nek csak akkor tudunk majd dolgozni, ha ismét kötnek szerződést külső cégekkel. Viszont lesz munkánk a TV2-n, a Viasaton, és már tárgyalunk a STORY Tv-vel, és az ATV-vel, de kapcsolatban állunk még más, úgymond kis csatornával is.
Ha a TV2-nek dolgoznak a másik országos nagy kereskedelmi csatorna megorrol, tehát van rivalizálás ilyen téren is?
Nem feltétlenül. Van arra példa az elmúlt évekből, hogy ide is és oda is gyártottunk műsort. Például a Szulák showt a TV2-nek, és a Fábry-t az RTL-nek. Mi független gyártók vagyunk, tehát oda szerződünk, ahonnan megkeresnek minket. Illetve mi is „házalunk” termékeinkkel és próbálunk fejlesztett vagy licenc produkciókat ajánlani a honi média minden területére. Mi alapvetően kivitelezni tudunk magas színvonalon műsorokat, de nem vagyunk műszaki fejlesztők. Inkább „orrunk” van bizonyos dolgokhoz – például, amikor a Bagi-Nacsa párost felfedeztük, majd bevezettük a médiába.
A technikai magas színvonal mégis mit jelent?
Mindig figyelembe kell venni a lehetőségeinket. Amikor az MTV-ben a Csináljuk a fesztivált készítettük, akkor annak a televíziónak a lehetőségeit kellett figyelembe venni, hiszen az ő technikájukkal dolgoztunk. De a produkció érdeke megkövetelte, hogy olyan lámpaparkkal egészítsük ki a meglévőt, ami az MTV-nek nem volt, robottechnikát, kivetítőket, olyan vizuális kellékeket és eszközöket terveztünk és vittünk, amelyek a show műfajnak alapvető meghatározói. De, amikor az RTL-ben rendeztem a Csillag születik című tehetségkutató látványos műsort, ott egy sokkal modernebb, újabb technika állt rendelkezésünkre, abszolút csúcstechnikával dolgozhattunk, és dolgozom mint rendező a jövőben is.
Melyek az elvárásai 2010-re?
Több munkája legyen a cégünknek, mint tavaly, biztonságosabb legyen a gazdasági környezet, mint az elmúlt esztendőben, és magamnak kicsit több szabadidőt szeretnék.
Gál Jolán
Mindenek előtt ki kell emelnem, hogy a kamera európai garanciával és teljes szoftvertámogatással kerül forgalomba. Az amerikai piacon ugyanezt a típust AG-AF 100 nak nevezik, ami teljesen azonos az európai típus valamennyi paraméterével – kezdi a bemutatást Kerekes Gábor. Amit itt látunk, az első prototípus, tegnap érkezett a gyárból, és holnap már egy másik országban vehetik majd szemre a broadcast szakma képviselői, úgy is mondhatnánk, hogy európai körúton vesz részt. A rendelkezésünkre álló információk, és a tervek szerint az első megrendeléseket december végén tudja a gyár kiszállítani.
Az új kameráról el kell mondanom, hogy az IBC -n őrült nagy sikert aratott, mert a kamera 4/3 -os CMOS érzékelővel van ellátva, ami egyrészt a zaj szempontjából nagyon optimális – valójában annyira alacsony, hogy szinte elhanyagolható – problémás, kevésbé jól megvilágított helyeken is gyönyörű felvételeket készít, tehát olyan kiváló tulajdonságokkal rendelkezik, aminek örülnek a szakemberek. Felhasználásának célterülete egyébként a dokumentum filmgyártás és az alacsony költségvetésű játékfilmkészítés. Eladási ára 4900 euró ami igazán kellemesnek mondható egy broadcast kamera esetében, ahol a következő elérhető termék 20 ezer euróba kerül.
Az AG-AF 101A esetében lényeges, hogy minden olyan szolgáltatással rendelkezik, amit az operatőrök megszoktak, és elvárnak, de ezen túl is a nagy érzékelő és a széleskörű optikahasználat, amire a különböző konverterekkel itt is lehetőség van, szinte korlátlan felhasználási területet biztosít az új kamerának.
Egyébként látjuk már a 3D -s produkciókat, látjuk a dokumentumfilmeket, amiket készítenek, sőt már játékfilmekre is szerződnek a produkciók. Úgy értesültünk, hogy már több mint 1000 megrendelés van az új kamerára, ami igazán látványos és nagy áttörésnek számít a broadcast piacon. Igazából egy teljesen új szemléletű produktumról van szó, mert ez belülről inkább hasonlít egy profi fényképezőgéphez, hiszen abból a formátumból indult el a fejlesztése, de szemben a hagyományos fényképezőgépekkel ez egy broadcast felvevő szerkezet, ami azon alapul, hogy minden úgy működik, rajta mint a nagy kamerákon, és ami a legfontosabb, hogy a képnek ne legyen zaja és még ennél is fontosabb, hogy olcsó legyen.
A Panasonic első célú feladatának tekinti, hogy teljesítse ezeket az igényeket, és hogy teljesítse a szakma „három kívánságát”, aminek egyik bizonyítéka a most bemutatásra került Panasonic AG – AF 101A típusú új 4/3 -os CMOS érzékelővel működő broadcast kamera.
Prime Focus UK recently set up an animation unit and a 3D conversion business, and managing director Simon Briggs said the company had been considering moving into production for “a few years”.
“No one has really done this before,” he told Broadcast.
“Some production companies have inhouse post-production facilities as a cost management exercise, but this is the first time it has happened in the opposite direction.
“If you ask the head of any post house, they are constantly looking to revitalise their business. [Post] is not a business model that lends itself to long-term prosperity if we continue to do things the way we have always done them.”
Prime Focus Productions has secured the rights to develop The Watch, a police procedural series based on characters from Terry Pratchett’s Discworld series of fantasy novels.
The 13 x 60-minute series, which Brown estimates will require a budget of £13-15m, will be written by former Python Terry Jones and Small Soldiers writer Gavin Scott.
Brown said Prime Focus would invest “nigh on six figures” in developing the series.
Two of the other projects in development are co-productions with STV, including Good Omens, a 4 x 60-minute adaptation of a novel written by Pratchett and Neil Gaiman.
Department 13, a 3 x 60-minute cold-war spy thriller with David Jason, will be produced with STV and US production firm Shoreline Entertainment.
Brown said initial discussions had taken place with UK broadcasters about commissions for the three series, but more advanced talks had been held with channels in the US, where he is keen to capitalise on the popularity of Pratchett’s work.
Rebecca Fisher, formerly of Infinity Features Entertainment Vancouver, has taken on the role of creative executive at Prime Focus Productions.
A creative director, head of 3D and a head of factual will be recruited “in the next few months”.
Mob Films has previously made adaptations of Pratchett novels The Hogfather, The Colour Of Magic and Going Postal for Sky 1.
via: Broadcast
The band’s Emmy Award-winning engineer, Chris Trimby, chose the Pro6, supplied by U.K. rental company, SSE Audio, for more than 50 dates worldwide.
„It’s laid out very intuitively,” said Trimby. „Everything’s only one or two button pushes away, whether you’re hitting a channel or hitting the EQ button. You can maneuver yourself around the board very quickly. The preamps, probably the most important part of any console, are fantastic.”
Features include Area B, which reportedly allows an operator to set up his own emergency „grab” section. For the Manics, who use some hard-drive input for sections such as strings, Area B hosted a click to enable the drummer to synchronize his timing correctly. Trimby noted, „You have the most important things at hand without having to go and look for them.”
The delay feature on the output section is targeted to enable users to delay various wedges to sidefills, or occasionally rear wedges to front wedges as needed. „It makes a real difference,” Trimby reports. „It gives you coherence at the high end and solidness at the low end.”
Trimby concludes, „I started my career on Midas consoles, and they were leagues ahead of anyone then. Maybe the gap narrowed over the intervening years, but with the Pro6, they have leapt ahead again.”
Midas
www.midasconsoles.com
via: prosoundnews
For over 60 years, the professional audio industry has been served by AES providing the industry with the most comprehensive forum for the exchange of technology, information, and equipment. This year, AES anticipates over 18,000 pro-audio attendees will attend the Exhibition and Conference; last year’s AES produced attendees from over 70 countries worldwide, and that is expected to be exceeded this year in New York.
The Audio Engineering Society is the only professional society devoted exclusively to audio technology. Founded in the United States in 1948, the AES has grown to become an international organization that unites audio engineers, creative artists, scientists, and students worldwide by promoting advances in audio and disseminating new knowledge and research.
For more information on Exhibiting at AES, contact Chris Plunkett at 131st_exhibits@aes.org.
AES Exhibitor Applications
www.aes.org/events/131/exhibitors
via: prosoundnews
The 12th season of the award-winning Dancing With The Starstelevision reality show returned to ABC on March 21; production mixer Bruce Arledge Jr. and music mixer Mark King make use of the UPMAX system to provide an upmix of the show’s stereo production elements for 5.1 broadcasting.
„I can mix the show in stereo, upmix it through UPMAX, then downmix it again, and it’s transparent between my send back and forth,” commented Arledge Jr. „A lot of our content–Mark’s mix, the dialog that comes from the B roll, and my mix–is delivered in stereo, so it keeps the show consistent every week. UPMAX not only ensures a consistent viewer experience, but it also eliminates potential transmission errors. We don’t have any phasing issues, and we don’t have stuff in the wrong spot.”
Arledge Jr. is using one UPMAX for the main show and another for the recap show, which runs simultaneously with the main show beginning the second week of the season. He is also using a Linear Acoustic LQ-1000 loudness quality monitor to keep the production mix centered on the -24-dB LKFS level specified by ABC. The show is being produced on Stage 46 at CBS Television City in Hollywood.
„It makes really good decisions on where to place things,” said King, who recommended UPMAX for Dancing With The Stars after using it on a Golden Globe Awards telecast, on which he is the production mixer. „And as a way to achieve 5.1, the box saves the production company a ton of money.”
Linear Acoustic
www.linearacoustic.com
via: prosoundnews
A SET hangtechnikusi kurzus első gyakorlati hétvégéje december elején lezajlott. Az otthoni, elméleti felkészülés után – melyre a SET innovatív tanulói platformja ad lehetőséget – a tanulók elsőként a hangtechnika gyakorlati alapjait sajátíthatták el. Többek először találkoztak analóg keverőpulttal, mely felépítésének áttanulmányozása után már maguk oldották meg az equalizerek helyes alkalmazását. A rutinos oktatók és a kis létszámú csoportos foglalkozás miatt azok is sok tapasztalatot gyűjtöttek, akik már korábban dolgoztak keverőpulttal, hiszen ők is újabb, eddig nem ismert funkciókat ismerhettek meg.
A tanulók – a SET által biztosított iMac-eken – összeállították az első Protools sessionjüket is, melyben első lépésként a szerkesztést és a vágást gyakorolhatták.Miután a tanulók megismerkedtek mind az analóg, mind pedig a virtuális keverés adta lehetőségek alapjaival, a már saját hallásukat és egyéni ízlésmódjukat is felszínre hozó MIDI gyakorlatok következtek. A háromnapos, intenzív gyakorlat után a hallgatók már nem csak elméleti, hanem – főleg Protools-on alapuló – változatos gyakorlati feladatokat kaptak otthonra, hogy a közösen elsajátított alapok rendszeres, egyéni alkalmazások során rögzüljenek. Az oktatók az otthoni gyakorlatokat is úgy alakították, hogy ne csak a gyors és precíz munkavégzéshez szokjanak hozzá a hallgatók, de a kezdetektől nagy hangsúlyt fordítsanak egyéni hallásmódjuk, ízlésük alakítására is. A következő alkalommal egy profi hangstúdió, a Super Size Recording stúdió várja a SET tanulóit, ahol egy teljes zenekari hangfelvételt kell majd elkészíteniük.
Minden bizonnyal a kereskedelmi televíziózásban Ő legrégebbi időjárás-szerkesztő, aki kezdettől fogva képernyőn van és hétről-hétre tájékoztat bennünket az éppen aktuális meteorológiai helyzetről.
– Abasáron a Mátra alján egy kis faluban születtem és ott is nőttem fel. Kezdi a beszélgetést Pataki Zita – ott ahol a közelben sehol sem működött se rádió, se tévé, viszont már kis gyermek koromban imádtam szerepelni és kihasználtam minden erre adódó lehetőséget a helyi iskolában. Később Miskolcra költöztünk, ahol a középiskolás éveimet töltöttem és oszlopos tagja lettem a Földes Ferenc gimnáziumban működő Diákrádiónak. A Diákújságírók Országos Egyesülete is ebben az időben kezdte meg tevékenységét, amit az akkori idők híres rádiósai alapítottak. A 15 éve működő szervezet azóta is működik, az érdeklődő diákokat tanítják a rádiózás mesterségére. Én magam többször is részt vettem a rádiós táborban, és mintegy két évig az iskolai Diákrádió műsoraiban is tevékenyen részt vettem. Itt azután egy kicsit felfedeztek, és az akkor induló miskolci kábeltelevízió adásához felkértek egy szombat délelőtti ifjúsági műsor vezetésére, amit egy fiúval (Ő jogászként dolgozik, civil lett, Németh László..ha kell)ketten csináltunk.
Őszintén bevallom, bár Miskolcon már sok mindent megtudhattam a rádiózás és a televíziózás alapjaiból mégsem gondoltam, hogy rádiós, vagy tévés leszek. Automatikusan adtam be a felvételi kérelmemet az ELTE tanárképző szakára, ahova felvettek. Vagyis mindig volt egy civil része az én próbálkozásaimnak, ami csak úgy volt, és én örömmel csináltam. Oly annyira volt ez a hobbim, hogy közben elvégeztem az Államigazgatási Főiskolát, majd végül a jogi egyetemet, vagyis egyáltalán nem készültem erre a pályára, noha közben még a Petőfinek is dolgoztam külsős tudósítóként és még két kereskedelmi rádiónál, vagyis benne éltem folyamatosan, miközben mindent megtanultam, amit erről a műfajról tudni kellett.
Emlékszem, a gyermekvédelmi intézetben dolgoztam, amikor az akkori pszichológus kollégám, – aki tudta, hogy rádiózom és újsághirdetésben látta, hogy az induló kereskedelmi csatornák képernyősöket keresnek – megkérdezte: Zita, te miért nem jelentkezel az RTL Klubnál, mert az én lányom jelentkezett és felvették. Mondta ezt Szalay László, aki Szalay Mónika – mi csak úgy ismertük meg, hogy Pokrivcsák Mónika – édesapja volt. Hallgattam a szóra, bemenetem az utcáról teljesen ismeretlenként és kerestem a hírigazgatót, aki akkor Kretz Tibor volt. Bemutatkoztam, kezet fogtam vele, és mondtam, hogy riporternek jeletkeznék, ha lehet.
Azt mondta, hogy az már betelt, de kell egy időjárás-jelentő. Erre azt válaszoltam: jó. Mire ő így folytatta: Akkor két hét próba és utána képernyő.
Tibor nyilván megérezte a bennem rejlő alkalmasságot, mert tényleg nem kérdezett többet, azt sem tudta, hogy ki vagyok, mit csináltam előtte, mégis felvett. Én pedig megkerestem az akkori társamat Bálint Antóniát, aki megtanította nekem a részleteket és utána egy éven át együtt dolgoztunk.
Ez, amit elmondtál nagyon egyenes útnak tűnik a miskolci diákrádiótól az RTL Klubig, mintha közben minden más csak úgy lett volna az életedben. Nem voltak mellette más terveid?
– Ha konkrétan nem is voltak, én azért közben mindig mentem előre és tanultam. Az Államigazgatási Főiskolát és a jogi egyetemet a tévézés közben végeztem. Ott tanultam a kanapén, miközben vártam az éppen aktuális felvételre. A tanárok az egyetemen, akik látták az én közszereplésemet és tudták, hogy mellette mást is csinálok, ezt méltányolták. Ez alatt az évek alatt még tanítottam is egy általános iskolában. Három dolgot csináltam egyszerre. A jogot estin végeztem, vagyis hétfőn, szerdán és pénteken délutánonként az egyetemre jártam, miközben reggel fél 8 -ra rohantam az iskolába, és vagy előtte hajnalban vagy utána este, mentem a tévébe. Ez a négy év nagyon fárasztó volt, és amikor az utolsó évet végeztem az egyetemen, ami a legnehezebb év, akkor a tanítást felfüggesztettem és csak az államvizsga után folytattam, igaz már egy másik középiskolában, ahol magyart oktattam és az iskolai könyvtárt vezettem.
Minderre azért volt szükség, mert a tanulmányaimat csak úgy tudtam elvégezni, hogy mellette a keresetemből, amit hol a rádiónál, hol a tévénél kaptam, el tudtam tartani magam, és ilyen értelemben nem szorultam a szüleim támogatására, hiszen mindig volt egy privát munkám is. A sok tanulás és munka után, az elmúlt három évben végre élvezem ennek a gyümölcsét, így most jelenleg csak a televízió van. Most időnként különböző rendezvények lebonyolítására kapok meghívást, vagy felkérnek, hogy vegyek részt a felnőttképzésben. Nem régen például szerte az országban egy számítógépes rendszerkezelést oktattam a magyar bíróknak. Ezt a munkát, ami a joggal és az oktatással állt kapcsolatban, nagyon szerettem. Jelenleg olyan pszichológiai kommunikációban mélyedek el szívesen, amivel cégek vagy más állami vállalatok bíznak meg.
Sohasem merült fől benned, vagy a csatorna vezetőiben, hogy kikerülj a „felhők közül” és más feladatokat is bízzanak rád, hiszen három diplomával azért elég nagy luxus esténként időjárást jelenteni!?
– Ez így nagyon érdekes kérdésfeltevés, de úgy érzem, hogy egészen addig, amíg nem ébredek fel úgy, hogy ezt én nem akarom tovább csinálni, unom és nem feszít szét az, hogy már mást szeretnék, addig miért változtassak. Ha ez a késztetés belülről jönne, akkor biztosan meglépném, ahogy a tanítást is feladtam egy időre. Hozzá teszem, hogy annyira jó az időbeosztásom a televíziós munka mellett, hogy egy csomó más területen is kipróbálhatom magam és sok olyan munka van, amiben ugyancsak jól érezhetem magam. Imádok például kertészkedni, mellesleg van egy kertépítő cégünk és előfordul néha, hogy beállok a munkások közé fizikai munkát végezni, ami agyilag teljesen felfrissít, kitisztít. Számomra egyébként, úgy is mint nő számára, a karrier nem az első helyen szerepel az életemben. Elmondhatom, hogy nagyon jól érzem magam az RTL Klubnál, ahol tökéletes nyugalom uralkodik az időjárás fronton, és ez egyszerűen jót tesz a közérzetemnek.
Ami a szakmai részét illeti, már sokszor felkértek arra, hogy a Reggeliben vagy régebben a Delelőben helyettesítsek időszakosan műsorvezetőket. Tudom, hogy a csatornánál ismerik a képességeimet, csak sokan nem tudják, hogy amíg a Híradó az közszolgálat, addig a többi képernyős munka kereskedelmi. Itt nincs nagyon átjárás, a törvény erre nem is ad lehetőséget. Azt is kevesen tudják, hogy ha és átmegyek mondjuk kisegíteni a Reggelibe, akkor ahhoz az én hírigazgatóm engedélye szükséges. Az is ide tartozik, hogy amíg a közszolgálati sávban egy bemondó huzamos jelenléte adja meg a dolog hitelességét, addig a kereskedelmi részben egészen más szempontok dominálnak. Ebbe a munkába az is fontos és számomra a belém helyezett bizalmat tükrözi, hogy például nekem nem szólnak bele a hajviseletembe, az öltözködésembe, de nyilván értelemszerű, hogy visszafogott stílusban kell megjelenjek a képernyőn, hiszen a híradóban dolgozom, és ennek megvannak a maga természetes elvárásai.
Árulj el valamit az időjárás jelentés technikai titkaiból? Hogyan készül a „műsor”?
– Az eltelt évek alatt sokféle technikát kellett megtanulnom, hiszen ez időről-időre változik és akkor mindig az újat kell alkalmazni. Egyébként erre nagyon odafigyelnek és általában két-három évenként mindig megújul az adás, benne a zene, a háttér, ráadásul nemrég új székházba költöztünk ahol teljesen új stúdiótechnika várt ránk, virtuális háttér és sok minden más, ami nagyon sok lehetőséget adott a számunkra. Ezzel nekem is meg kellett ismerkednem, kő keményen be kellett gyakorolnom, megszoknom az ebben való mozgást, hogy az megfelelő legyen és főleg természetesnek hasson a képernyőn.
A műsor elkészítéséhez mindig kész adatokat kapunk az Országos Meteorológiai Szolgálattól, pont úgy mint bármelyik más rádió- vagy tévécsatorna, és nekem ebből megszerkesztem az aktuális időjárás jelentést. A titulusom egyébként meteorológiai hírszerkesztő. Tehát egyszerűen megkapom a puszta adatokat és ehhez szerkesztem hozzá a megfelelő körítést. Életem egyik legnagyobb dicsérete egészen váratlanul ért. Az egyik újságban Bubik István, az autóbalesetben meghalt kiváló színész egy interjúban a sajtóról és a kereskedelmi tévékről beszélt, nem éppen a legjobb véleménnyel. Mikor az újságíró feltette a kérdést, hogy egyáltalán van-e valaki akit szívesen hallgat, akkor azt válaszolta: „Pataki Zitát reggelente élmény hallgatni…” Ezen a pályán kevés dicséretét kap az ember, de ez igazán jól esett, ugyanis végre volt valaki, aki meghallotta, hogy ami elhangzik az szerkesztett, átgondolt szöveg, ráadásul ezt olyan valaki mondta, aki értett is hozzá.
Itt tenném fel azt a szokványos kérdést, hogy jártál-e kötelezően beszédtechnikára, ahova gyakorlatilag minden képernyőst elküldenek?
Nem! Azért nem, mert magyar irodalom és nyelvtan szakon végeztem a főiskolán, nyelvészetet tanultam, és ebben benne foglaltatik a beszédtechnika is. Nekem ráadásul szerencsém volt, mert egy külön hírolvasó kurzust is elvégeztem a tanárképzőn, ahol Bényi Ildikó volt a tanárom, aki közismerten a MTV1 bemondó-műsorvezetője. Ő vizsgáztatott, de emellett úgynevezett „mikrofon engedélyt is szereztem, a Petőfi Rádióban csak ennek birtokában lehetet megszólalni.
Természetesen a szerkesztés során arra pontosan ügyelnem kell, hogy a szóhasználat magyaros, egyszerű, világos legyen, lehetőleg ne legyen benne szóismétlés, hogy a ragozásoknál ne forduljon elő lemaradó szóvégi hangzó és még sorolhatnám. Azt pedig már végképp kevesen tudják, hogy a grafikai munka is az én feladatom, ami azzal jár, hogy beülök a számítógéphez és én választom ki, töltöm be az aktuális képi tartalmat, ami az adásban megjelenik. Vagyis én rakom össze az összes motívumot, a hátteret, a szöveget, az esőfelhőket vagy a napsütést is, ahogy azt a napi prognózis megkívánja.
Az egész folyamatban az a nehéz, hogy szigorúan mindent időre kell csinálni. Ha bemegyek dolgozni a tévébe azonnal munkához kell látnom, mert tudom, hogy egy óra múlva föl kell állnom a kész anyaggal és mennem kell a grafikába, ahol időre diszponált helyem van. Itt nem lehet megcsúszni, mert utánam is jön valaki. Ezután megyek az öltöztetőkhöz, ahol ugyancsak feszített a tempó, hiszen ők is bonyolítják a napi adást. Akkor még hátravan a smink, ahova ugyancsak időre érkezem. Innen egyenes út vezet a stúdióba, ahol Pataki Zita elmondja az időjárás jelentést, amire mindennel együtt 20 percem van. Ez nagyon feszített tempó és bevallom az első hat évben néha álmaim voltak, hogy Úristen – lemaradtam a felvételről, elaludtam, nem voltam ott időben, de ez mostanra már megszűnt, nincsenek rémálmaim. Valójában a tempó továbbra is fontos része a folyamatnak, hiszen hat különböző részfeladatot kell naponta összehangolnom és percre pontosan véghezvinnem ahhoz, hogy a dolgok rendben menjenek.
Gondolom ez nem mindig volt így, és a technika fejlődésével hozzá kellett edződni a feladathoz. Mi az amit ma is alkalmazol a régi módszerekből?
Valóban sokféle technikát használtunk az elmúlt évek során. Kezdetben élőben zajlott az adás, ami olykor roppant nehéz volt, hiszen a Reggeli studiójából jelentkeztem be, ahol állandóan jöttek-mentek a vendégek. Ebben az időben hajnal 2-kor keltem, hogy időben beérjek, mert még autóm sem volt. Én voltam a reggeles, Aigner Szilárd pedig a délutános, akivel így dolgoztunk sokáig. Azután volt egy periódus, amikor a Híradó előtt voltunk, majd megint felvételről, mert bekerültünk a hírek közé. Szóval ez mindig változik, attól függően, hogy milyen az aktuális szerkesztői elv. De az időjárással kapcsolatos hírszerkesztés attól is függ, hogy az OMSZ milyen híreket továbbít hozzánk. Ezzel együtt gyakran használok online információkat is, amire korábban nem volt lehetőség. Itt kell megemlítsem, hogy a RTL Klub webes felületén, a HYPERLINK „http://www.rtlklub.hu/” _blankwww.rtlklub.hu időjárásplatformot is én szerkesztem, noha ez a szerkesztés más irányelvek alapján történik, hiszen itt mások az elvárások. Ami viszont a régi technikák közül ma is megmaradt, az a súgógép!
Az általam szerkesztett időjárási hírek elmondásakor én tulajdonképpen a bemondó vagyok. Tudok úgy beszélni, hiszem megtanultam, hogy a szövegolvasás spontán szövegmondásnak tűnjön a képernyőn. A súgógép csupán technikai eszköz, egy mankó ahhoz, hogy flottul menjen a felvétel. A súgó biztonságot és biztos tudatot ad ahhoz, hogy egy időre beosztott stúdióban száz százalékos biztonsággal időre elvégezzem a munkámat és egy esetleges indiszponáltság miatt ne csúsztassam meg az utánam következő kollégákat.
-sr-
Ott ismerkedtem meg egy bolgár lánnyal, ez „motiválta“ a választásomat. Újságíró meg úgy lettem, hogy édesapámnak volt egy barátja, aki a saját fiából nem tudott újságírót nevelni és körbenézett, ki van a környéken, engem talált. Tizenöt éves koromban döntöttem el, hogy újságíró leszek. Írtam az Esti Hírlapnak, a Hétfői Híreknek. Az Esti Hírlapnál gyakornokoskodtam, ez volt akkoriban az egyetlen bulvár újság. Az érettségi évében a középiskolás történelem tanulmányi versenyen elindultam egy dolgozattal „A tanácsi rendszer kialakulása 1947-től napjainkig”. Harmadik helyezett lettem, és ezért felvétel nélkül bekerültem a budapesti jogi karra. Akkor szóltak az Esti Hírlapnál, hogy van lehetőség újságírást tanulni Moszkvában és Szófiában. Természetesen, a szerelem okán Szófiát választottam. Egy szerelemért cseréltem le a budapesti jogi kart a szófiai tanulmányokra. A szerelem elmúlt, de akkor már ott kellett maradni.
Megbá nt ad?
Nem. Nagyon kellemes évek voltak, bár az nagyon hamar kiderült, hogy a szófiai újságíró szak már akkor sem hasonlított a magyar elvárásokhoz. Az Esti Hírlapos tapasztalataim után furcsa volt, hogy a fő tantárgy ott a bolgár kommunista párt története volt. Egy fél év után kértem a Művelődési Minisztériumtól, hogy átmehessek a bölcsésznek, ahol bolgár, angol, magyar szakon végeztem.
Első munkahelyed a Magyar Rádió.
A Krónika, a rádió politikai műsora volt a munkahelyem és mellette a 168 óra című műsor, amit mindenki maszekban csinált.
Kik dolgoztak akkor a Krónikánál?
Győrfy Miklós, Földvári Lapat Géza, Gellért Kiss Gábor, Király Edit, Mester Ákos volt a rovatvezető, Földi Iván volt az olvasószerkesztő. Érdekes kettősség volt e két műsorra a jellemző. A Krónika volt a „hivatalosság” ennek a főnöke Bereczky Gyula volt. A 168 óra pedig, ahol Ipper Pál volt a főnök, aki sok-sok külföldi tudósítói tartózkodása alatt megismerte az újságírás igazi lényegét egy valódi műhely.
Természetesen elsősorban az angolszász újságírás mintáit hozta Ipper.
És fantasztikus szabadságot adott. Ennek a szabadságnak köszönhetem, hogy megtanultam egy csomó dolgot, amit csak tőlük lehetett megtanulni. Ipper volt a főnök és Rapcsányi és Mester a két műsorvezető. Mindenre szabad jelzést adtak.
Ez két év volt az életedből. Miért kerültél el ebből a remek csapatból ilyen hamar?
A „borforgalmi tröszt” is huszonöt éves lett. Volt ott egy titkárnő barátnőm aki elmesélte, hogy milyen fantasztikus bulik lesznek: hajókázás, cigányzene, borkóstolás. Érdekelni kezdett, hogy mibe kerül mindez. Összeszedtük a számlákat, a jubileumi két napos heje-huja 1975-ben három és fél millióba került. Erről készítettem egy anyagot. A repi ünnepség előtt volt egy szoboravató ünnepség. A szobor még ma is áll Budafokon: egy férfi a lopóval a kezében. A beszédben a vezér azt mondta, hogy „a kétkezi munkást ünnepeljük“. A fogadáson mondtam neki: mutasson egy kétkezi munkást a vendégek között, akit ma ünnepelnek. Kicsit részeg is volt már és nagyon durva választ adott: őt nem érdekli a proli csak a protokoll. Ez került a leleplező anyag végére. Ipperéknek tetszett, leadták. Oltári nagy balhé keveredett belőle. Olyan dolgokat találtak ki, hogy az egész ünnepség igazi célja az volt, hogy a KGB ügynökök feltűnés nélkül találkozhassanak a nyugati ügynökökkel, és én valami államérdekbe pancsoltam bele. Hogy Ipper Pál milyen karakán volt, arra példa, hogy arra való hivatkozással, hogy az adás idején foci VB volt, és nem hallották elegen, egy hét múlva megismételtette a riportot. No ez volt kirúgásom igazi oka. Az ürügy pedig egy másik, a korra jellemző történet. Csepelen kommunista szombatot tartottak, ami abból állt, hogy takarítást szerveztek. Mentünk ki, hogy a Déli Krónikában beszámoljunk róla. Kiérünk, csámborgunk össze-vissza, sehol senki, aki dolgozna. Mondja a szervező hölgy, hogy hívjunk ki egy házmestert, és vele készítsünk riportot. Ezen én kiakadtam, szó nem lehet róla, menjünk be a pártbizottságra. Ribánszky Róbertnek hívták az első titkárt, aki nem akart szóba állni velünk. Várakoztatott a titkárságon. Sürgetett az idő, mert közeledtünk a délhez, s nekem élőben kellett volna jelentkeznem a Krónikában. Közöltem a titkárnővel, hogy én már nem várok többet, erre kivágódik az ajtó – lehet, hogy kicsit hangosan mondtam – és ordítva jön ki Ribánszky, hogy mi az, hogy nem várnak, én Csepel első titkára vagyok! Én egy ideig álltam, majd hátat fordítottam kijöttem és bevágtam az ajtót. Mire beértem a rádióba már állt a bál. Negyvennyolc órán belül kirúgtak. Hétfőn tíz órakor kaptam kézhez a papírt és 11-kor fölhívott Moldován Tamás a Népszavától: hallom, hogy nincs állásod? Nincs. Gyere, nálunk van egy státusz.
Nem akarom a Népszavát és a Magyar Hírlapot megbántani, de az egyik nyilatkozatodban azt mondtad, hogy az írott sajtó nem igazán a műfajod. Ugorjuk át ezt az egy évet. Hogy kerültél a Televízióhoz?
A rádióból való kirúgásom előtt már találkoztam Megyeri Károllyal, aki a televízió alelnöke volt és azt mondta, hogy szívesen látna a televízióban, az ifjúsági osztályon. Akkor építettek fel egy nagyon erős szerkesztőséget Déri Jancsival, Rózsa Gyurival. Amikor kitört a balhé én be is jelentkeztem, de ő azt mondta: most nem, most várni kell. Eltelt egy év és szólt újra, hogy lehet jönni, de most a gazdasági rovathoz. Ez az egyik legjobb rovat volt. Olyan munkatársakkal, mint: Balogh Mari, Bán Jancsi, Kopeczky Lajos, Kovalik Károly, PuchTamás, Hortobágyi Éva, és olyan sorozatok készületek ott, mint a „Belépés, csak tévénézőknek”. Itt készültek a BMV közvetítések, a Paksi Atomerőmű építésről a folyamatos tudósítások. Ez nem direkt gazdaságpolitika, ez belpolitika volt.
Nekem híradós bejelentkezésed a „kezitcsókolommal” jut most hírtelen eszembe, mely egy egészen más hangvétel volt, mint a megszokott.
Lehet, hogy kiábrándítalak, de ez nem egy ötlet volt. Én a hölgyeknek mindig így köszöntem és köszönök. Ma már ez nem jelent semmit, de akkor megosztotta a nézőket és többeknek tetszett, mint nem.
Hogy kezeled, hogy megosztó egyéniség vagy? Én magam is emlékszem egy olyan interjúdra, amikor közvetlenül egy baleset után a teherautó sofőrjének a kisfiát kérdezted meg, hogyan történt, és ő édesapja ellen vallott. Én mélységesen föl voltam háborodva.
Vitatkoztunk már akkor is rajta Tardos Júliával, az ügyeletes szerkesztővel. Azért tartottam fontosnak a dolgot, mert nyár volt és a gyerekeket akkoriban a szülők, nem tudva hova tenni, magukkal vitték munkahelyeikre. Én azt akartam bemutatni, hogy milyen helyzetek alakulhatnak ki. Túlkapás volt, ma már nem tenném! Visszatérve a kérdésre, a „nagydarab szemüveges pali”, aki megosztó egyéniség. Akkoriban jártam kint egy nagyon jó barátomnál Németországban. Azt kérdezte, mit vegyen nekem ajándékba? Én azt mondtam, hogy egy Cartier szemüveget kérek. Kinevetett, jó nem egy olcsó darab, de egy autóhoz képest… Kérdezte, hogy miért? Azért mert ez egy olyan darab, amit az én kollegáim sohasem engednek meg maguknak. Magyarán én lettem egyedül Cartier szemüveges. Ez az, amit a mai napig hordok. Most is az van rajtam. Látszik már, hogy mennyire el van kopva a szára. Persze már vannak újabbak is, de az, ami most rajtam van véletlenül az eredeti.
És aztán jöttek azok a műsorok, melyeket az „életmű“ igazi részének lehet tekinteni: Kriminális, Nyitott száj, Tévé ügyvédje. Ezek olyan évekig tartó sorozatműsorok, melyek mindenki számára ismertté tettek. Ezekhez adtad az egyéniségedet és olyanok is lettek, mint amilyen Te vagy.
Azt hozzá kell tennem, hogy egyik sem az én találmányom. A televíziózásban nem nagyon lehet újat kitalálni, ami itthon született annak mindnek volt és van valamiféle angolszász előzménye, de természetesen benne van a magyar alkotók egyénisége is. Ettől nem licence műsorok.
Érdekelt téged a bűn, a bűnözés? Volt ez irányban személyes érdeklődésed? Krimi szerető ember vagy?
Emlékszel, a híradónál minden területnek volt egy kijelölt embere. Rám lett osztva a belügy. Rendőrségi híreket szerkesztettem elég sokat. Innen indult a dolog, tele voltam információval. Évekig a legnézettebb műsorai közt volt a televíziónak a Kriminális. Rajtam kívülálló okok miatt lett vége. Nagyon sajnáltam.
Érzek rokonságot a Kriminális és a Tévé ügyvédje között, ez az utánajárós, nyomozós mentalitás, a jól informáltság.
Nem ez az újságírás? Amikor az ATV-t elkezdtük felhozni, köztük az Újságíró klubot, akkor annak helye volt. Akkor szálltam ki belőle, amikor a baloldal győzött, mert az a véleményem, hogy az újságírás mindig ellenzéki. Kormánypárti újságírás nincs! A kormánypárti újságírást úgy hívják, hogy: Magyar Közlöny. Ezért voltak a Bolgár Gyuriék nagyon nehéz helyzetben éveken keresztül. A műsor egyébként az enyém. Levédtem.
Tevékenységed jelentős része a rendszerváltás előtti időszakra esik, ekkor is tudatosult benned ez az ellenzéki újságírás arspoetica, vagy spontán lázadó vagy.
Akárki, akármit mond én 1974-től, amit akartam azt többnyire megcsinálhattam.
Legfeljebb elvonták a prémiumodat.
Az engem nem zavart. Volt olyan hónap, hogy 111 riportot készítettem. Elraktam az akkori prémium lapokat. A fizetésem két-háromszorosát kerestem meg a prémiummal. Hétvégén elmentem konferálni, haknizni és egy hétvége alatt megkerestem négyhavi fizetésemet. Szóval a prémium nem nagyon izgatott. Persze azért nem volt balhémentes a televíziós működésem sem. Két miniszter is belebukott. Az eocén témára véletlenül akadtunk rá. Megtudtuk, hogy a mányi bánya kész van, de nem működik. Elkezdtem kutatni, hogy miért. Kiderült, hogy gazdaságtalan. A szén egy vízréteg alatt van. Kibányászni csak a víz kiszivattyúzása után lehetne, de miután a Dunántúl vízbázisa egybefüggő, ha az egyik helyen elkezdik leszívni, a másik helyen is elmegy. Kétszer huszonöt perces mozi lett belőle. Már vége felé jártunk, amikor hivat a televízió elnöke (Bereczky Gyula), és ott ül a szobájában Kapolyi László, ipari miniszter, Czipper Gyula államtitkár, Sándor Pista, a főnököm, Tardos Júlia, aki rovatvezetőm volt. Ő volt az egyetlen, akinek elmondtam, hogy forgatunk egy filmet, s lehet, hogy kemény lesz. Nem ellenezte. Ti illegálisan forgattatok szögezte az elnök nekem. Nem illegálisan, mindenhova bejelentkeztem, jártam az egyetemen, jártam a bányakutatóban Tatabányán, meg még vagy nyolc helyen. Kapolyi elkezdte mondani, hogy ez egy súlyos tévedés, mert ez egy nagyon jó beruházás. A filmünkben volt egy sztori is. A bányaavatón, ahol a Kapolyi is jelen volt a futószalag olyan szenet hozott fel az átadásra, amit Tatabányáról hoztak át erre az alkalomra. Szó ami szó, az lette a vége, hogy az elnök megnyugtatta a minisztert, hogy amíg itt ő az elnök addig ez az anyag nem megy le a televízióban. Megyek ki a házból és Kovalik Karcsi ott legelteti a kutyáját. Mesélem mi történt. Hívjad fel Grósz Károlyt, ő a televízió pártitkára volt és jó fej. Néhány nappal előbb lett miniszterelnök. Felhívtam. Azonnal kapcsoltak. Hallgatja a történetet – hozza be az anyagot kazettán. Eltelt két hét. Csöng a telefonom. A Grósz volt. Itt van előttem a KNEB jelentése, és ugyanazt mondja, mint a film. Nem látom akadályát, hogy leadják. Hétfőn lemegyek az elnökségre, elmesélem a helyzetet. Délután kapom az utasítást, készítsem elő a filmet vetítésre. Utána beneveztem Miskolcra, a fesztiválra is, mert a kiírásban benne volt, hogy a győztes filmeket megismétlik. Miskolcon a Magyar Televízió elnökének különdíját kapta. Ez volt Horváth Ádám zsűri elnök és fricskája az intézmény vezetése felé, aki ismerte a film előtörténetét.
Ugorjunk, egy nagyot az időben. Mi tévénézők mostanában a Magánbeszélgetéseket láthatjuk a képernyőn. Sok érdekes embert mutatsz be. Nem félnek tőled a vendégeid, sok titkukat árulják el önként. Mi a titok?
Egy titka van, meg kell tanulni nem csak kérdezni, de hallgatni is.
Számtalan helyzetben dolgoztál és dolgozol producerként, vállalkozóként. Kiváló munkatársakkal dolgozol, hogyan csinálod?
A csapat együtt tartásának fontos eleme, ezt a mestereimtől megtanultam, az anyagok átadása és megbeszélése mindig együtt történik. Mindent együtt vitatunk meg, elemzünk ki, ennek van egy sajátságos hangulata. Tanulunk egymástól, és kialakul egy kollektíva. A másik nem elhanyagolható ok, hogy függetlenül attól, hogy a megrendelő nekem, a producernek fizetett-e, én az adást követő napon fizetek. Volt hogy hitelt vettem fel, hogy fizetni tudjak. Amikor a TV ügyvédjét forgattuk rengeteg támadás ért, hogy mennyi pénzt viszek haza. Ezt még nem mondtam el sehol, mert méltatlannak éreztem a támadást. Az ominózus 300 millió negyven ember egy éves munkájának, a technika, az iroda, a stúdió, az autók bérletének díja volt!
Zárókérdés. Amit egyedül csinálsz, mint például a Magánbeszélgetést, megmutatod valakinek, kikéred a véleményét?
Én se nézem meg. Nem élő a műsor, technikai okok miatt, de élőszerűen vesszük fel. Hármat egy délelőtt. Nem nyúlok hozzá, vágatlanul megy adásba.
beszélgetőtárs: Babiczky László rendező
The five-year deal will see Channel 5’s HD channel, Fiver, Five USA and its time-shifted channels all migrate to AMNS’s Stephen Street playout facility from “late spring or early summer”.
AMNS has played out Channel 5’s main channel since it launched in 1997, but the broadcaster’s other channels were played out by Red Bee.
In March, Channel 5 will rebrand Fiver as 5* (Five Star), and Five USA as 5USA.
Channel 5 will also shift signing and audio description away from Red Bee to Deluxe-owned facility ITFC.
AMNS managing director for EMEA Maurizio Cimelli said its partnership with ITFC meant the company could now offer “a seamless integrated solution for all C5’s playout and facility needs”.
AMNS’s playout arm is being acquired by US firm Encompass Digital Media, with the transaction expected to close on 28 February.
Encompass chief executive Simon Bax welcomed the deal. “It is a very positive start to our new operation in London and we look forward to working closely with C5 to deliver outstanding service to its portfolio of channels,” he said.
Paul Dunthorne, managing director of Portland TV, the broadcasting arm of C5 owner Northern & Shell, led C5’s negotiations with Ascent.
He said: “Following a technical refresh of AMNS’s Stephen Street facility, we are able to bring all of our channels into a single location, which enables us to implement efficiencies.”
Broadcast understands that C5 sought an early exit from its contract with Red Bee, but the latter will continue to provide C5’s disaster recovery.
At the start of last year, Red Bee was appointed by C5 to manage all its video-on-demand services, including content distribution to Five’s VoD service, Demand Five, and the syndication, live streaming, content management and delivery of the broadcaster’s original programmes to YouTube in the UK.
Red Bee said: “Red Bee Media remains under contract to provide a suite of first-rate broadcast services to Channel 5.”
via: www.broadcastnow.co.uk
The Universal Audio 1176LN classic limiting amplifier and the 2-610 dual channel tube preamplifier played a part in Arcade Fire’s sound. „I’ve been using 1176s since day one in the studio. I’ve used the 2-610 in combination with an 1176 to record all kinds of projects–since the beginning of time,” commented Lawson.
„We also have a vintage UA 2100 sidecar. I used the sidecar to record a variety of things. Each channel has a 1108 preamp, a limited EQ–broad stroke treble and bass–section, a very slow optical limiter and a large square metal fader. Every time the lights would flash on the limiters, I would smile and hope for the best. It was tricky to monitor sometimes in the makeshift DIY spaces. The title track, ‘Suburbs,’ with the dueling drum kits, was recorded with that sidecar.”
Lawson relied heavily on the 2-610 for recording. „Much like the 2100, I find that with the 2-610, it just does what it does instantly. You don’t have to futz about with it. It sounds really clean and clear. It sort of has a warm overtone kind of thing that can be enjoyable sometimes. It just sort of works every time. I don’t have to second-guess. I just plug in the mic, and I know it’s going to be a nice, full sound that’s going to be totally useable.”
Arcade Fire’s album, The Suburbs, was released to critical acclaim before going on to claim the Album of the Year title at last week’s 2010 Grammy Awards. Arcade Fire, based in Montreal, Canada, is fronted by the husband and wife duo of Win Butler and Regine Chassagne.
Universal Audio Inc.
www.uaudio.com
via: www.prosoundnews.com
A kilenc hónapos utat, mely Darwin világ körüli útját követte a HMS Beagle-lel, a Stad Amsterdam nevű clipper fedélzetén forgatták – mely nemcsak háromárbocos hajó, de úszó laboratórium is egyben, valamint rendelkezik saját beépített TV-stúdióval –, majd belga és holland közönségnek mutatták be, illetve közzétették az interneten is.
A 35 részes sorozat „Beagle” címmel került adásba, és Charles Darwin 200. születésnapjáról, illetve könyve, „A fajok eredete” kiadásának 150. évfordulójáról emlékezik meg.
Ronald de Graaf útmérnök elmondása szerint – aki a technikai lebonyolításért volt felelős 2009. szeptember elejétől egészen 2010. június végéig – a terv több mint 1000 órányi reality-show elkészítése volt 1080i HD felbontásban. A Q-Ball kamerák kiválóan működtek, sok szögből, és minden időben hatékonyan tudtak megfelelő adásképet biztosítani a rendező számára, és mindig tökéletes HD képet adtak napfény és éjszakai infravörös megvilágítás mellett egyaránt.
A Q-Ballokat a legfontosabb pontokon helyezték el szerte a hajón: a főfedélzeten, az első vitorlarögzítő kötélen, a térképszobában és a hátsó árbocon. Az ötödik Q-Ball hivatalosan tartalék volt, ám mint kiegészítő kamera mégis jó szolgálatot tett egy Egripment Genie Jib állványra szerelve.
A négy fixen rögzített kamerát folyamatosan rögzítette egy Avid Airspeed , melynek tartalmát később válogatták és szerkesztették. A kamerák kimenő képét ezen kívül 175kb/s-os Windows Media-stream-ként műholdon jutatták el a VPRO hilversumi központjába Hollandiába, ami egyben a folyamatos élő webes közvetítés alapját képezte.
Ehhez a feladathoz a kamerával való folyamatos követésen kívül az operatőröknek egyik kezüket folyamatosan a zoomlencsén kell tartaniuk a változások gyors követése érdekében. Ilyen feladathoz folyadékfejes állvány kell. Az OConnor kiváló egyensúlya bármely szögben lehetővé teszi ezt a mozgást. Az új kamerarendszereknél gyakran fordul elő, hogy a lencsék nehezebbek, mint a kamera. Az OConnor erre a problémára is fel van készülve.
Bagdonas elmagyarázta, hogy sok jelenetet nem is gyakorolnak be előre, és emiatt az operatőröknek még a fókusztárcsát is használniuk kell időnként. Általában 4-6 ember mozog folyamatosan, és ebben a nyüzsgésben kell olyan részleteket elkapni, ahogy valaki kivesz valamit a hűtőből vagy a szekrényből. Ilyenkor a kezére kell fókuszálni, esetleg az ő szemszögükből mutatni a jelenetet, vagy más lehetőségekre lecsapni, melyek csak akkor és ott adódnak. Ebben kulcsfontosságú a 2575-ös modell. Nincs más állvány, ami ilyen jó egyensúlyt nyújtana ilyen széleskörű mozgás mellett.
Bagdonas időnként az új OConnor 120EX fejre vált, különösen a súlyos zoomlencsék esetén. Ám a fej nagy teherbírása ellenére, mégis kis tömeg érzetet nyújt.
www.ocon.com/
Ezt, az oktatás magas színvonalát garantáló minősítést, Kaiser Péter a 3dhome Learning oktatóközpont vezetője kapta meg az AutodeskR 3ds Max és AutodeskR MayaR szoftverekre. Magyarországon ő az első és jelenleg azegyetlen ACI minősítéssel rendelkező szakember. „Hivatalos oktatóként az ACI minősítéssel új és hatékony oktatási módszert tudok biztosítani a hazai szakemberek számára, amelyből hallgatóink profitálnak a legfőképpen. Az Autodesk hivatalos nemzetközi oktató hálózata egyedülálló szakmai hátteret biztosít a 3dhome oktatóközpontnak és hallgatóinak. Az iparág legfrissebb megoldásait, az új munkafolyamatokat és az új alkalmazások használatát elsőként, és azonnal be tudjuk építeni képzési rendszerünkbe.” nyilatkozta Kaiser Péter, az Autodesk első ACI oktatói minősítést elnyert hazai szakembere, a 3dhome, oktatóközpont vezetője.
ACI minősítés
Az Autodesk a média és szórakoztatóiparhoz kapcsolódó szoftverei (AutodeskR 3ds Max, AutodeskR MayaR, AutodeskR SoftimageR, AutodeskR LustreR, AutodeskR SmokeR, AutodeskR FlameR/FlareT) oktatásának elősegítéséhez hívta életre az Autodesk Certified Instructor (ACI) programját. A minősítés elnyeréséhez többfordulós vizsgán kell megfelelni, ahol a magas színvonalú szoftverismeretet, gyakorlati tudást és oktatói készséget tesztelik. Európában csak néhány országban dolgozik ACI minősítéssel rendelkező oktató Autodesk hivatalos oktatóközpontban. (Authorized Training Center – ATC). Mostantól hazánkban ACI oklevéllel elismert oktató vezetésével a 3dhome Oktatóközpontban tanulhatnak a 3D tartalomfejlesztő- és tervezőszoftverek iránt érdeklődők.
integrációját a virtuális stúdiórendszerekbe a különleges látványképek létrehozásának érdekében. A HJ14ex4.3B lencse azon részét, mely a virtuális stúdiórendszerekkel való integrálást teszi lehetővé, Digital Drive (digitális meghajtó) egységnek nevezzük. Az operatőrök ezzel programozhatják a lencse zoom-pozícióit és -sebességét, valamint a fókusz- és íriszbeállításokat. Az egységen találhatók még csatlakozók, melyeken át kivezethetők a pozicionálási adatok a virtuális stúdiórendszerek számára. A kameraállványoktól származó további információkkal kombinálva a HJ14ex4.3B-től származó adatok lehetővé teszik, hogy a virtuális díszlet megjelenítőmotorja azonnal „újrarajzolja” a díszlet képét, ha az élő közvetítés közben a stúdiószereplő mozog, vagy a lencsebeállítások megváltoznak. Ennek eredményeként a tévénézőknek változatosan meggyőző illúzióban lehet részük.
A belső kódolónak a Canon lencsétől származó, zoomra és fókuszra vonatkozó értékei – a HD kamerarendszertől származó egyéb adatokkal együtt, melyek visszacsatolásként érkeznek – betáplálásra kerülnek a virtuális díszlet valós idejű megjelenítő-motorjába. Ez hajtja meg a 3D adatokat, melyekből azután összeáll a virtuális stúdiódíszlet.
A Digital Drive egység magában foglalja a Canon által kifejlesztett ultra-kompakt rotációs kódolót, mely 0,1um-es helyzetdetektálásra is képes. Ezek a kódolók egyedi Micro Roofmirror Array (MRA) technológiát használnak, mely a zoom-, írisz- és fókuszbeállítások 16 bites felbontását hozza létre. Ezáltal az operatőrök a precíz és megismételhető fókusz-, írisz- és zoompozíciókkal, valamint sebességekkel kapcsolatos beállításokat digitálisan lencséikbe programozhatják. Az MRA használatán kívül a Digital Drive egység tartalmaz egy csatlakozót is az objektív adatainak kivezetésére, így azokat később akár a virtuális stúdiórendszerek is hasznosíthatják.
Az új Digital Drive egység, mely lehetővé teszi az adatintegrációt, megtalálható más 2/3 inches formátumú Canon HD lencséken is.
integrációját a virtuális stúdiórendszerekbe a különleges látványképek létrehozásának érdekében. A HJ14ex4.3B lencse azon részét, mely a virtuális stúdiórendszerekkel való integrálást teszi lehetővé, Digital Drive (digitális meghajtó) egységnek nevezzük. Az operatőrök ezzel programozhatják a lencse zoom-pozícióit és -sebességét, valamint a fókusz- és íriszbeállításokat. Az egységen találhatók még csatlakozók, melyeken át kivezethetők a pozicionálási adatok a virtuális stúdiórendszerek számára. A kameraállványoktól származó további információkkal kombinálva a HJ14ex4.3B-től származó adatok lehetővé teszik, hogy a virtuális díszlet megjelenítőmotorja azonnal „újrarajzolja” a díszlet képét, ha az élő közvetítés közben a stúdiószereplő mozog, vagy a lencsebeállítások megváltoznak. Ennek eredményeként a tévénézőknek változatosan meggyőző illúzióban lehet részük.
A belső kódolónak a Canon lencsétől származó, zoomra és fókuszra vonatkozó értékei – a HD kamerarendszertől származó egyéb adatokkal együtt, melyek visszacsatolásként érkeznek – betáplálásra kerülnek a virtuális díszlet valós idejű megjelenítő-motorjába. Ez hajtja meg a 3D adatokat, melyekből azután összeáll a virtuális stúdiódíszlet.
A Digital Drive egység magában foglalja a Canon által kifejlesztett ultra-kompakt rotációs kódolót, mely 0,1um-es helyzetdetektálásra is képes. Ezek a kódolók egyedi Micro Roofmirror Array (MRA) technológiát használnak, mely a zoom-, írisz- és fókuszbeállítások 16 bites felbontását hozza létre. Ezáltal az operatőrök a precíz és megismételhető fókusz-, írisz- és zoompozíciókkal, valamint sebességekkel kapcsolatos beállításokat digitálisan lencséikbe programozhatják. Az MRA használatán kívül a Digital Drive egység tartalmaz egy csatlakozót is az objektív adatainak kivezetésére, így azokat később akár a virtuális stúdiórendszerek is hasznosíthatják.
Az új Digital Drive egység, mely lehetővé teszi az adatintegrációt, megtalálható más 2/3 inches formátumú Canon HD lencséken is.
A megnövelt kijelzővel rendelkező, kiemelkedően gyors és erős Samsung GALAXY Tab 10.1 (modell: P7100) a tökéletes audiovizuális élmény biztosításán túl felettébb alkalmas a hatékony és energiatakarékos feladatkezelésre. A táblagépek piacán tapasztalható példátlan keresletnek köszönhetően a Samsung és a Vodafone együttműködés keretében kifejlesztett egy olyan intelligens médiaszközt, amellyel maximálisan kiaknázhatók az Android platform nyújtotta lehetőségek. Legyen szó akár játékokról, e-könyvek olvasásáról vagy akár Facebook-adatok frissítéséről, a pehelysúlyú, ultravékony Samsung GALAXY Tab 10.1 tökéletes megoldást nyújt a szórakozás szinte minden területén. Az új táblagépet a több mint két millió darabban eladott Samsung GALAXY Tab, az egész iparágat befolyásoló sikerére építve alkották meg.
Szédületes teljesítmény és sebesség
A legújabb verziójú, táblagépekre optimalizált Android operációs rendszer, a Honeycomb alkalmazásával a Samsung egy elképesztően erős és villámgyors táblagépet hozott létre.
A készülék 1 GHz-es duplamagos processzora a gyors és zökkenőmentes multimédia lejátszást és webböngészést teszi lehetővé. E processzornak és az alacsony energiaigényű DDR2 memóriának ill. a 6860mAh kapacitású akkumulátornak köszönhetően a Samsung Galaxy Tab 10.1 tökéletesen alkalmas az energiahatékony feladatkezelésre.
Páratlan szórakozás
A 10,1 hüvelykes (WXGA TFT LCD) kijelző kristálytiszta felbontásából adódóan (1280 x 800) a készülék kimagasló vizuális élményt nyújt az Android Market™ piactérről letölthető közel százezer játék és alkalmazás futtatása közben. A kiváló képminőségű táblagépet térhatású hangzást biztosító dupla hangszórókkal is felszerelték.
A 8 megapixeles, autofókuszos hátsó kamerával, valamint egy 2 megapixeles első kamerával ellátott GALAXY TAB 10.1 –el a felhasználók élményeiket a lehető legjobb, full HD minőségben örökíthetik meg, játszhatják le és oszthatják meg. Az Android böngésző és a Flash 10.1 lejátszó az internetes tartalmak megtekintését a lehető legmagasabb szinten biztosítja a felhasználó tartózkodási helyétől függetlenül.
Maximális hordozhatóság
A mindössze 599 g súlyú és 10,9 mm vastagságú Galaxy Tab 10.1 kiválóan hordozható, így a felhasználók mozgás közben is kiaknázhatják a táblagép kínálta számtalan funkciót. Az állandó kapcsolat és a gyors mobil letöltési sebesség biztosítása, valamint az adatátviteli idő csökkentése érdekében a Samsung szupergyors, 21 Mbps sebességű HSPA+, Bluetooth® 2.1+EDR és Wi-Fi 802.11 a/b/g/n csatlakoztatási lehetőségekkel látta el az eszközt.
„Az Android-alapú táblagépek egyik piacvezető vállalataként a Samsung elkötelezett az iránt, hogy ügyfeleinek számos funkcióval rendelkező és állandó kapcsolatot biztosító eszközöket kínáljon.” – jelentette ki DJ Lee, a Samsung alelnöke, értékesítési és marketing igazgatója. A Samsung GALAXY Tab 10.1 egy új, értékes tagja az egyre növekvő intelligens médiaeszköz-kínálatnak. A táblagép lehetővé teszi, hogy a felhasználók maximálisan kihasználják a multimédiás funkciókat a mobilitás élményének csorbítása nélkül” – tette hozzá Lee.
Patrick Chomet, a Vodafone Csoport terminál területének vezetője kijelentette: „A Vodafone ügyfelei a világ több mint 20 régiójában elsőként juthatnak hozzá a GALAXY Tab 10.1 táblagépekhez az értékesítés tavaszi beindítását követően. A Samsung egy olyan stílusos, piacvezető és az új Android 3.0 platformot alkalmazó táblagépet hozott létre, amely több régióban az első Honeycomb-alapú eszközként fog megjelenni. A Vodafone versenyképes adatforgalmi díjai és megbízható, nagysebességű hálózatai a GALAXY Tab 10.1 használatát hamar népszerűvé teszik majd.”
