A kék fény veszélye, kockázati csoportok, határértékek... E kifejezések közül sokat egyre gyakrabban használnak az iparban, sokszor anélkül, hogy ismernék a hátterüket.
BSc Fabian Oving, Hamburgi Alkalmazott Tudományok Egyeteme (HAW), DMI kar – Médiatechnológiai Világítási Laboratórium és Prof. Dr. Roland Greule, Hamburgi Alkalmazott Tudományok Egyeteme (HAW), DMI kar – Médiatechnológiai Világítási Laboratórium, a világítási technológiák professzora az "Optikai sugárzás veszélye a szemre" címmel naponta többször is előadást tart az LightLabban (Hall 12.0 E59A) német és angol nyelven.
Az előadás a Hamburgi Alkalmazott Tudományok Egyetem projektjének, az oktatás és a tudományos munka jelenlegi állásáról ad, tájékoztatását és tárgyilagos bemutatót.
A rendszeres előadások az optikai sugárzás okozta veszélyek tárgyában az alábbi témaköröket öleli fel:
- A modern színpadi reflektorok kockázatai és biztonságos kezelésük
- Az optikai sugárzásnak a szemre és különösen a retinára gyakorolt hatása
- Határértékek és kockázati csoportok.
- Egyszerű tippek a spotlámpák biztonságos használatához.
Az előadás időtartama 20 perc.
A LightLabot támogatják: Ayrton, Cameo, Clay Paky, Elation, ETC, GLP, JB-Lighting, Robe és Prolight + Sound
2024-ben április 19-24. között kerül megrendezésre a Prolight + Sound kiállítás, az idén a hálózatépítés és a szórakoztatás témáira összpontosítva. Érdeklődés orientált struktúrájával kínál megfelelő tájékoztatást.
A világ legnagyobb színház- és színpadtechnikai választékától (ProStage) a professzionális világítás (ProLight) és hangtechnika (ProAudio) leglátványosabb innovációiig: Az iparág vezető vásáraként a Prolight + Sound a rendezvénytechnika teljes skáláját kínálja Önnek, beleértve az AV-technológia legújabb trendjeinek bemutatását (ProAV) és az innovatív megoldásokat a rendezvényszektor számára (ProEvent).
Fedezze fel a kiállítást
ProLight
Bemutatásra kerülnek a professzionális világítástechnika legújabb innovációi. Legyen szó színpadi műsorokról, film- és televíziós stúdiókról, múzeumokról vagy a szabadidős tevékenységek világákról.
ProAudio
A professzionális hangtechnika teljes termékvilága egy helyen, az élő és koncert hangerősítéstől a fix installációkig, stúdió- és broadcast megoldásokig.
ProStage
Kiállításra kerülnek a színpadi vezérlés, automatizálás és a színpadi berendezéseket gyártók kulcsszereplőinek termékei. A speciális színházi megoldásokat kínáló vállalatok innovációi.
ProAV
Fedezze fel az iparág trendjeit, például az AVoIP-t, a digitális audiohálózatokat, az igény szerinti infrastruktúrákat, a távoli gyártást, az intelligens feliratokat és a virtuális vagy kiterjesztett valóságot.
ProEvent
Minden innovatív rendezvénytechnológia egy helyen: a látványos effektektől és a helyszíni attrakcióktól a mobil sátorrendszerekig és a rendezvényszervezőknek szánt szoftvermegoldásokig.
Kiállítók keresése
Minden kiállító és termék egy helyen. Prolight + Sound kontaktorunkkal tökéletesen előkészítheti vásárlátogatását.
Fejlessze tudását
Vitaindítók, konferenciák, karrierlehetőségek és még sok más: A Prolight + Sound átfogó konferencia- és tudásprogramot kínál az iparág aktuális témáiról. A Future Hubban számtalan ajánlatot talál szakmai jövőjéhez.
ProAudio College
Tudás "feketén-fehéren": A Verband Deutscher Tonmeister e.V.-vel (VDT) együtt audio szakemberré tesszük. Performance + Production Hub
Termékbemutatók, élő előadások és workshopok ismert márkák művészeivel és szakértőivel.
Nagyszínpad
Vitaindítók, izgalmas előadások és élénk beszélgetések rendezvényipari témákban.
VPLT College
A VPLT College fontos információkat és tippeket nyújt az iparág izgalmas témáiról, mint például a zajszintmérés, statika vagy a legjobb gyakorlatok.
PLS konferencia
Az információs központ "az ipartól az iparért"
I-ESC
Ismerje meg a rendezvénybiztonság nemzetközi szakértőit az I-ESC-nél
Gyártók fóruma
Élő bemutatók és termékbemutatók: A vállalatok bemutatják "legjobb gyakorlataikat"
Camera College + Image Creation Hub
Minden a mozgóképről szól. Előadások, Camera College részvételi igazolással és még sok más.
Karrier Központ
Kerrierlehetőségek: lépjen kapcsolatba közvetlenül a vállalatokkal!
Campus
Minden információ a rendezvényipar képzési és továbbképzési lehetőségeiről.
VPLT Experience Zone + Job exchange
A VPLT izgalmas, hozzáadott értéket képviselő területeket mutat be a 11.0 csarnokban. A jövő tehetségeinek napja
Március 22-én egy egész napon át minden a fiatal tehetségek körül forog.
Start-Up terület
A fiatal vállalatok bemutatják kreatív termékinnovációikat.
Tárlatvezetések
Vezetett vásári túrák a "Színház" és a "Fenntarthatóság" témákban".
LightLab
Előadások az optikai sugárzás veszélyei témában.
A szórakozás élménye magasabb szinten
A Prolight + Sound a csillogás és az üzlet élénk keverékét ígéri. Rendkívüli vitaindító programokra, magával ragadó élő előadásokra, exkluzív közösségi estekre és ünnepi hangulatú díjátadókra számíthat.
Performance + Production Hub
Termékbemutatók, élő előadások és workshopok ismert márkák művészeivel és szakértőivel. Audio Bar
Tesztelje a jól ismert márkák legújabb fejhallgatóit a bárban. Díjak
A Sinus - Systems Integration Award és az Opus - German Stage Award egy exkluzív esti rendezvényen kerül átadásra.
PLS Community Nights
MeghívjukÖnt! Rendkívüli eseményekre a vásár zárása után exkluzív helyszíneken Frankfurt egész területén. Művészek
Élőben és közelről! Számos nemzetközileg elismert művészt és előadóval találkozhat minden nap. Live Sound Arena
A külterületen: nagy színpadszerkezetek ideális formában. Hangrendszerek valósághű körülmények között.
Csendes színpad
A "Silent Stage" a hangsúly a keletkező zajszint minimalizálásán van.
Audio Dome
A futurisztikus látvány magával ragadó általános élménnyé varázsolja a hangélményt. ProAudio Lounge
Az egyesült államokbeli New Jersey-ben élő Lauren főként New York-ban dolgozik, és olyan filmes, televíziós és vállalati ügyfelek számára rögzíti a hangot, akik professzionálisan előállított tartalmat szeretnének a belső kommunikációjukhoz és a közösségi média csatornákhoz. Az elmúlt hónapokban ügyfelei között szerepelt az Adidas, Michael J. Fox, a Samsung, a World Umami Forum, Michael Bloomberg, a New York Comic Con és a Coach.
Az egyik Bubblebee termék, amelyet rendszeresen használ, a Spacer Bubble, egy többrészes, adaptálható szélvédő puskamikrofonokhoz, amelyet kifejezetten arra terveztek, hogy a mikrofonrúd (boompole) kezelők és a hangfelvevők a változó körülmények ellenére is eredményes munkát tudjanak végezni. A Spacer Bubble egy beltéri használatra alkalmas hálós alapból áll, amely véd a mikrofonrúd (boompole) mozgatása okozta enyhe szél ellen, és egy hosszú szőrű szélfogóból, ami rácsúsztatható az alapra, ezzel kiváló szélvédelmet biztosít a szabadban történő mozgás során is. Mindez egyszerűen, pillanatok alatt elvégezhető, így a felvételi környezethez mindig a lehető legmegfelelőbb lehetőséget kínálja.
„Gyakran részt veszek a „Run & Gun” produkciókban is, ahol a környezet gyorsan változhat” – magyarázza. „Ilyen helyzetekben én vagyok az a személy, aki követi a forgatócsoportot, bárhová is mennek, ami azt jelentheti, hogy az egyik percben bent vagyok, a másikban pedig kívül. A Spacer Bubble nagyszerűsége az, hogy nagyon könnyű és hordozható. Ha kint vagyok szeles időben, gyorsan ráhúzhatom a szőrmehuzatot a mikrofonomra, így biztos lehetek benne, hogy a hang tiszta és érthető marad. Amikor nincs rá szükségem, az összenyomható huzat könnyen elfér a táskában vagy a zsebemben.”
Laurennek a Spacer Bubble nemrégiben segítségére volt, amikor azt a feladatot kapta, hogy hangfelvételt készítsen egy hajón, 55 mérföld/órás szélben.
„A Bubblebee Spacert használtam, és bár lehetett hallani, hogy fúj a szél, de a zaj nem volt olyan jelentős, mint amilyenre általában számítani lehet” – mondja. „Ha a felvételt a Bubblebee Spacer nélkül csináltam volna, nem hallottam volna semmit, csak a szelet.”
A megfelelő tartozékok megléte sokat jelent – teszi hozzá Lauren – a legjobb eszközbe való befektetés mindig jól elköltött pénz. Ő is rajong a Bubblebee csiptetős mikrofon tartóihoz, mert jól elrejtik a mikrofonokat és a nagyon vékony gumitartók, valamint a fém védőburkolat megakadályozzák, hogy a súrlódási zaj elérje a mikrofonkapszulát.
„Manapság főleg ezeket használom a csiptetős mikrofonok rögzítéséhez, mert ez esetek többségében jól működnek.” – magyarázza. "Szeretem a Bubblebee szélgömbjét is, mert tökéletesen működnek a nem kívánt zajok csillapításában."
Néhány hónapja vagyok gazdája ennek a kíváló fülesnek, és kellő tapasztalattal a birtokomban örömmel osztom meg véleményemet a Médiatechnika on-line olvasóival.
„A nagyteljesítményű ATH-M40x professzionális fejhallgató – egyenletesre hangolt átvitele révén – elképesztően pontos monitorozást tesz lehetővé a teljes frekvenciasávban. A professzionális minőségű fülpárnák kivételes kényelmet és tartósságot nyújtanak. Az elforgatható kagylók lehetővé teszik az egyfüles monitorozást, miközben a kimagasló izoláció fokozza a stúdióban való használhatóságot. Összecsukható konstrukciója helytakarékos szállítást és tárolást kínál.”
Írja az Audio-Technika honlapja sajátfejlesztésű termékéről, az ATH M40x professzionális fejhallgatóról, ami nagyjából igazi is, ha ezt a marketing szöveget kiegészítjük azzal az őszinte mondattal, hogy „ár/érték arányában”.
A termék felettébb kellemes dizájnja kialakítása és ergonomiája valóban professzionális mérnöki munkára vall, aminek használatában magam is örömet leltem, igazán szerethető munkatársra találtam az ATH-M40x -ben.
Csakhogy!
Azért, mert valamit nagyon megkedvel az ember, még nem szabad teljesen elájulni tőle, és ha véleményt akarunk alkotni róla, akkor nem árt körülnézni, hogy mások, esetleg külföldi szakfórumok, mit írtak a kedvencünkről. Nem is kellett sokáig kutatnom, mert a külföldi tesztek között, awww.rtings.com oldalán, máris szembetaláltam magam egy komoly és megalapozott véleménnyel, aminek eredményeként a füles átlag értékelése 5.6 pont volt az adható 10 értékből. Ennek utána kellett járni…
Miért ilyen kevés?
A valóság az, hogy utcán elég kényelmetlen az ATH-M40x viselete, sok a kábel és a készülék, a maga negyed kilójával is súlyosnak bizonyul ahhoz, ha valaki sétálni menne, vagy netán sport tevékenységet akarna űzni vele. Ami az izolációt illeti, sajnálatos mód erről a gyártó nem mond teljesen igazat. Közepesen hangos hangerőnél, ahol a phon skála kezd finoman egyenletesebbé válni, ott már igen nagy amplitúdójú hullámok szabadulnak ki a párnák mögül. Így hangrögzítésnél, egy-egy kósza metronóm kattogás, bizony „belerondíthat” a felvételünkbe.
Akkor mire használható?
A fejhallgató frekvencia-átvitele és a hangolása kétségtelenül kiemelkedő. Tény az is, hogy 15Hz-24000Hz-ig terjedő átvitele valóban professzionális lehallgatást biztosít használójának. Tegyük hozzá, hogy nem minden stílusban, de a pop, a rock, a hip-hop és az elektronikus zenei stílusok hallgatására, illetve mixelésére kifejezetten jól használható. Kerek megszólalású basszusa és a 16kHz fölötti frekvenciák határozott érzékelése, valóban kellemes hallgatási élményt nyújt.
Mennyivel jobb vagy rosszabb, kisebb illetve nagyobb testvéreinél?
Tulajdonságban és formatervezésében van némi eltérés a sorozat tagjai között. Az első ami észrevehető, az a bajonettzár az M40x, M50x és az M70x szériákon. Továbbá a kábelelrendezés a két oldal között.Igaz, ami igaz, minél nagyobb szám van az M betű után annál ütősebb specifikációkat kapunk.M20x, M30x, M40x,M50x, M70x szériáknál szinte 2 szeres szorzóval nőnek a jótulajdonságok a legkisebbtől a legnagyobbig. Így az általam is preferált M40x valójában a tényleges középmezőnyben végzett.
Összegezve az eddigi tapasztalatok és a többség véleménye által, ez a fejhallgató tökéletes választás, ha zenei alapokat írogatunk vagy hangszeren gyakorlunk, vagy kisebb mixeken dolgozunk. Az ár/érték aránya kifejezetten magas (10/8) hiszen a maga átlag 33000 .- forintos árával egy nagyon jó szettet lehet vásárolni, és ezt tettem én is. Az a válemányem, ami egyben ajánlás is, hogy kezdőknek és profiknak egyaránt jó választás főleg akkor ha a „stúdiózás” világában dolgozunk. Ezért az árért, nem fogunk csalódni benne…
Bővebb információkhoz kedves olvasóink a linkek megnyitásával juthatnak.
Néhány hónapja vagyok gazdája ennek a kíváló fülesnek, és kellő tapasztalattal a birtokomban örömmel osztom meg véleményemet a Médiatechnika on-line olvasóival.
"A nagyteljesítményű ATH-M40x professzionális fejhallgató - egyenletesre hangolt átvitele révén - elképesztően pontos monitorozást tesz lehetővé a teljes frekvenciasávban. A professzionális minőségű fülpárnák kivételes kényelmet és tartósságot nyújtanak. Az elforgatható kagylók lehetővé teszik az egyfüles monitorozást, miközben a kimagasló izoláció fokozza a stúdióban való használhatóságot. Összecsukható konstrukciója helytakarékos szállítást és tárolást kínál."
Írja az Audio-Technika honlapja sajátfejlesztésű termékéről, az ATH M40x professzionális fejhallgatóról, ami nagyjából igazi is, ha ezt a marketing szöveget kiegészítjük azzal az őszinte mondattal, hogy "ár/érték arányában".
A termék felettébb kellemes dizájnja kialakítása és ergonomiája valóban professzionális mérnöki munkára vall, aminek használatában magam is örömet leltem, igazán szerethető munkatársra találtam az ATH-M40x -ben.
Csakhogy!
Azért, mert valamit nagyon megkedvel az ember, még nem szabad teljesen elájulni tőle, és ha véleményt akarunk alkotni róla, akkor nem árt körülnézni, hogy mások, esetleg külföldi szakfórumok, mit írtak a kedvencünkről. Nem is kellett sokáig kutatnom, mert a külföldi tesztek között, awww.rtings.com oldalán, máris szembetaláltam magam egy komoly és megalapozott véleménnyel, aminek eredményeként a füles átlag értékelése 5.6 pont volt az adható 10 értékből. Ennek utána kellett járni...
Miért ilyen kevés?
A valóság az, hogy utcán elég kényelmetlen az ATH-M40x viselete, sok a kábel és a készülék, a maga negyed kilójával is súlyosnak bizonyul ahhoz, ha valaki sétálni menne, vagy netán sport tevékenységet akarna űzni vele. Ami az izolációt illeti, sajnálatos mód erről a gyártó nem mond teljesen igazat. Közepesen hangos hangerőnél, ahol a phon skála kezd finoman egyenletesebbé válni, ott már igen nagy amplitúdójú hullámok szabadulnak ki a párnák mögül. Így hangrögzítésnél, egy-egy kósza metronóm kattogás, bizony "belerondíthat" a felvételünkbe.
Akkor mire használható?
A fejhallgató frekvencia-átvitele és a hangolása kétségtelenül kiemelkedő. Tény az is, hogy 15Hz-24000Hz-ig terjedő átvitele valóban professzionális lehallgatást biztosít használójának. Tegyük hozzá, hogy nem minden stílusban, de a pop, a rock, a hip-hop és az elektronikus zenei stílusok hallgatására, illetve mixelésére kifejezetten jól használható. Kerek megszólalású basszusa és a 16kHz fölötti frekvenciák határozott érzékelése, valóban kellemes hallgatási élményt nyújt.
Mennyivel jobb vagy rosszabb, kisebb illetve nagyobb testvéreinél?
Tulajdonságban és formatervezésében van némi eltérés a sorozat tagjai között. Az első ami észrevehető, az a bajonettzár az M40x, M50x és az M70x szériákon. Továbbá a kábelelrendezés a két oldal között.Igaz, ami igaz, minél nagyobb szám van az M betű után annál ütősebb specifikációkat kapunk.M20x, M30x, M40x,M50x, M70x szériáknál szinte 2 szeres szorzóval nőnek a jótulajdonságok a legkisebbtől a legnagyobbig. Így az általam is preferált M40x valójában a tényleges középmezőnyben végzett.
Összegezve az eddigi tapasztalatok és a többség véleménye által, ez a fejhallgató tökéletes választás, ha zenei alapokat írogatunk vagy hangszeren gyakorlunk, vagy kisebb mixeken dolgozunk. Az ár/érték aránya kifejezetten magas (10/8) hiszen a maga átlag 33000 .- forintos árával egy nagyon jó szettet lehet vásárolni, és ezt tettem én is. Az a válemányem, ami egyben ajánlás is, hogy kezdőknek és profiknak egyaránt jó választás főleg akkor ha a "stúdiózás" világában dolgozunk. Ezért az árért, nem fogunk csalódni benne...
Bővebb információkhoz kedves olvasóink a linkek megnyitásával juthatnak.
A Médiatechnika on-line tavaly novemberben adott hírt első alkalommal arról, hogy a Sennheiser hamarosan piacra dobja a legújabb D 6000 típusú wireless digitális audio rendszerét. A eltelt hónapok nem múltak tétlenül, mert a múlt héten – pontosan február 22-én – Hannoverben hívatalos, és ünnepélyes keretek között megérkeztek a D 6000 első bemutató darabjai, és az újságírók személyesen is megismerkedhettek a Sennheiser legújabb zászlóshajójával. Az eseményről a következőkben számolunk be…
A Sennheiser Digital 6000 hivatalos bejelentésére meghívott újságírók a konferencia
megkeszdése előtti pillanatokban a Hannover-i Radisson Blu hotelben…
A rendkívüli sajtótájékoztatóra a Sennheiser szakembereket, és a sajtó képviselőit hívta meg, hogy február 22 -én délelőtt 11 órakor lerántsák a leplet a német audio óriás wireless hangátviteli területen alkotott legújabb forradalmi fejlesztéséről. A rendezvény fontosságának külön hangsúlyt adott Dr. Andreas Sennheiser úr elnök-vezérigazgató nyitóbeszéde, aki üdvözölte a megjelent német, és a világ más országaiból érkezett újságírókat. Beszédében röviden felvázolta a 70 éves Sennheiser fejlődésének történetét, az alapító nagypapa Fritz Sennheiser munkásságát, aki töretlen lendülettel a zene, illetve a zenehallgatás iránti elkötelezettség jegyében dolgozott, megalapozva ezzel a Sennheiser márka sikerét, és világméretű eredményeit szakmai, és üzleti szempontból egyaránt.
Dr. Andreas Sennhesier úr a cég elnök-vezérigazgatója baráti hangvételű
beszéddel köszöntötte a meghívott újságírókat.
A cég elnök-igazgatója olyan jövőképet vázolt a hallgatóság elé, ami technikailag hamarosan lehetővé teszi számunkra, hogy a lehető legjobb minőségben, nagyfelbontású átviteli technika segítségével olyan zenei események szem és fültanúi lehessünk, melyek a legmagasabb színtű élményt biztosítják majd a hallgatóknak akár otthoni körülmények között is. Mindehhez megfelelő software és hardware kell, aminek fejlesztésében elkötelezettek vagyunk – mondta – továbbá leszögezte, hogy a Sennheiser továbbra is hűen követi az alapító szándékát, és kutatásaival, fejlesztéseivel továbbra is a zenéért, és a hallgatókért tevékenykedik.
A Sennheiser D6000 rendszer termékmanagere Tom Vollmers úr a bemutató alkalmával beszélt a fejlesztési
folyamatokról, és a tesztelés tapasztalatairól.
Tom Vollmers úr a Sennheiser termékmanagere arról beszélt, hogy nagy agilitással dolgoznak a D 6000 bevezetésén, és már javában folynak a tesztelések, melyek rendkívüli sikerről tanuskodnak. Az új rendszer fejlesztése előtt a Sennheiser szakemberei megvizsgálták a piaci igényeket, és alapos megfontolás után határoztak arról, hogy megvalósítják az új wireless termékkel kapcsolatos terveket. Az alapkoncepció a 2012 -ben bemutatott, és rendkívül jó technikai adottságokkal rendelkező D9000 mikrofonra épült, melynek bekerülési ára a technikai paraméterek, és a gyártás során felhasznált magas értékű alkatrészek beépítése miatt nagyon magas pozíciónálást kapott. A D9000 mikrofonrendszer csatornánkénti ára 8000 Euróba került, ami egyben gátja is volt a széleskörben történő elterjedésének. A Sennhesier mérnökei viszont nem adták fel, és saját bevallásuk szerint, saját hibáikból is tanulva, valamint a gyártásnál alkalmazott ésszerűbb megoldások bevezetésével, továbbá olcsóbb, de jóminőségű alkatrészek beépítésével, újra gondolták a terméket, aminek eredményeként a most bejelentésre került D6000 Digitális System-et immár jóval alacsonyabb, csatornánként 3500 Eurós áron tudják kínálni a fogyasztóknak. Ez nagyon jelentős előrelépés, aminek minden bizonnyal meg is lesz a pozitív erdménye. A D6000 -es fejlesztésekkel, és a tervezéssel az elmúlt év végén készültek el a tervezőcsoport munkatársai és napjainkban – a bejelentéssel egyidőben – a Sennheiser gyárban már javában folyik a gyártás.
Greg Beebe úr a Sennheiser Performance & Music részlegének igazgatója a D 6000 bemutatásával folytatta a délelőtti ülést, aminek keretén belűl került sor az új audiorendszer közel negyven perces bemutatójára.
No Compromise – nincs kompromisszum…
Ez volt a kitűzött cél, és fejlesztéssel addig foglalkoztak, amíg el nem érték a célt – mondta Greg Beebe igazgató. A problémákat, akadályokat egymás után kűzdötték le, oldották meg, aminek eredményeként – az audio hangmegjelenítésben – hangreprodukcióban / élő rockzenei hangzásban (RF wireless) / a kíváló stúdió hangminőségben / és nme utolsó sorban az üzleti vonatkozásokban – megtalálták a legjobb megoldást, miközben a fejlesztők sehol nem kényszerültek kompromisszumra.
Megérkezett a Sennheiser D 6000 rendszer.
A D 6000 vevőegység zseniális szolgálatása a rack szekrény alsó sávjában elhelyezett akkutötő block,
ami a rendszerhez tartozó valamennyi fajta akkumulátor számára töltési lehetőséget boztosít.
Eddig soha nem látott praktikus megoldás.
EM 6000 Receiver
A digitális 2-csatornás vevőegység 244 MHz-es (470-714 MHz) kapcsolási sávszélességben működik, melyet három adóegység változat fed le (470-558 MHz, 550-638 MHz és 630-718 MHz). Nagyobb rendszerek esetében akár nyolc vevőegység is egyszerűen, további antenna-elosztó használata nélkül láncba köthető; a többcsatornás rendszer egyetlen pár antennával működik. A digitális – rackbe épített – 2 csatornás vevőegység, konfigurálható user interface-el. Automata rekvencia beállítási programja segítségével a világ bármely országában használható, az ott érvényes, egyben a vevőegységbe előre beprogramozott frekvenciasávokban.
Intelligens töltési megoldás
Az L 6000 töltő egy 19″-os rack-be helyezhető, 1U méretű eszköz, amely akár négy töltőmodullal is felszerelhető, melyek mindegyike két-két zsebadó vagy kézimikrofon akkujának töltésére képes. Az előlapon található háromszínű LED-ek gyors képet adnak a töltés aktuális állapotáról.
Az új Sennheiser SKM 6000 kézimikrofon ergonomikus kialakítású, könnyűsúyú, (amit persze az alkalmazott kapszula súlya azért befolyásol) és rendkívűl tetszetős. A Digital 6000 adóegységek ugyanazt a nagyteljesítményű újratölthető akkupakkot használják, mint a Digital 9000 egységek.
SKM 6000 kapszula
Az SKM 6000 kézimikrofon a Sennheiser standard kapszula-interfészével is fel van szerelve, így az
evolution vezeték nélküli és a 2000-es sorozat összes klasszikus mikrofonfejével, valamint a 9000-es sorozat
speciális mikrofonfejeivel is kombinálható. 88 MHz -en működik, és a mikrofonhoz 17 fajta kapszula áll rendelkezésre, a feladatoknak legjobban megfelelő változatokban, minden igényt kielégítve, miközben az új mikrofontest elektronikája a 2000 sorozattal, a DIGITAL 9000 Neumann kapszulákkal teljesen kompatibilis.
SK 6000 Transmitter
A kisméretű, pehelykönnyű és feltünés nélkül bárhova elhelyezhető mini-adó, 100% -os üzembiztonsággal működik. A D 6000 működését a Sennheiser WSM operációs rendszere biztosítja, ami már eddig is számtalan helyzetben bizonyított, és kifogástalanul helyt állt a legkülönbözőbb bevetéseken. Segítségével a hangmérnök egyenes információt kaphat többek között a mikrofon akkumulátorának töltési szintjéről, és a vételi paraméterekről egyaránt.
A képen a Sennheiser munkatársa magyarázza a WSM operációs rendszer működését a
cseh sajtó egyik munkatársának
A hagyományos Q&A session kapcsán elhangzott, hogy a Sennheiser nem áll le a fejlesztésekkel, mert alapvetően a felhasználók igényeit tartják szem előtt, aminek kiszolgálása a fő szempont, és ennek vetik alá a termékek fejlesztését.
A bemuattó résztvevői másnap megtekinthették a Sennheiser gyárát, és betekinthettek a D6000 gyártásának részleteibe. Erről szóló riportunkat hamarosan olvashatják. ( Soltész Rezső )
A Médiatechnika on-line tavaly novemberben adott hírt első alkalommal arról, hogy a Sennheiser hamarosan piacra dobja a legújabb D 6000 típusú wireless digitális audio rendszerét. A eltelt hónapok nem múltak tétlenül, mert a múlt héten – pontosan február 22-én – Hannoverben hívatalos, és ünnepélyes keretek között megérkeztek a D 6000 első bemutató darabjai, és az újságírók személyesen is megismerkedhettek a Sennheiser legújabb zászlóshajójával. Az eseményről a következőkben számolunk be…
A Sennheiser Digital 6000 hivatalos bejelentésére meghívott újságírók a konferencia
megkeszdése előtti pillanatokban a Hannover-i Radisson Blu hotelben…
A rendkívüli sajtótájékoztatóra a Sennheiser szakembereket, és a sajtó képviselőit hívta meg, hogy február 22 -én délelőtt 11 órakor lerántsák a leplet a német audio óriás wireless hangátviteli területen alkotott legújabb forradalmi fejlesztéséről. A rendezvény fontosságának külön hangsúlyt adott Dr. Andreas Sennheiser úr elnök-vezérigazgató nyitóbeszéde, aki üdvözölte a megjelent német, és a világ más országaiból érkezett újságírókat. Beszédében röviden felvázolta a 70 éves Sennheiser fejlődésének történetét, az alapító nagypapa Fritz Sennheiser munkásságát, aki töretlen lendülettel a zene, illetve a zenehallgatás iránti elkötelezettség jegyében dolgozott, megalapozva ezzel a Sennheiser márka sikerét, és világméretű eredményeit szakmai, és üzleti szempontból egyaránt.
Dr. Andreas Sennhesier úr a cég elnök-vezérigazgatója baráti hangvételű
beszéddel köszöntötte a meghívott újságírókat.
A cég elnök-igazgatója olyan jövőképet vázolt a hallgatóság elé, ami technikailag hamarosan lehetővé teszi számunkra, hogy a lehető legjobb minőségben, nagyfelbontású átviteli technika segítségével olyan zenei események szem és fültanúi lehessünk, melyek a legmagasabb színtű élményt biztosítják majd a hallgatóknak akár otthoni körülmények között is. Mindehhez megfelelő software és hardware kell, aminek fejlesztésében elkötelezettek vagyunk – mondta – továbbá leszögezte, hogy a Sennheiser továbbra is hűen követi az alapító szándékát, és kutatásaival, fejlesztéseivel továbbra is a zenéért, és a hallgatókért tevékenykedik.
A Sennheiser D6000 rendszer termékmanagere Tom Vollmers úr a bemutató alkalmával beszélt a fejlesztési
folyamatokról, és a tesztelés tapasztalatairól.
Tom Vollmers úr a Sennheiser termékmanagere arról beszélt, hogy nagy agilitással dolgoznak a D 6000 bevezetésén, és már javában folynak a tesztelések, melyek rendkívüli sikerről tanuskodnak. Az új rendszer fejlesztése előtt a Sennheiser szakemberei megvizsgálták a piaci igényeket, és alapos megfontolás után határoztak arról, hogy megvalósítják az új wireless termékkel kapcsolatos terveket. Az alapkoncepció a 2012 -ben bemutatott, és rendkívül jó technikai adottságokkal rendelkező D9000 mikrofonra épült, melynek bekerülési ára a technikai paraméterek, és a gyártás során felhasznált magas értékű alkatrészek beépítése miatt nagyon magas pozíciónálást kapott. A D9000 mikrofonrendszer csatornánkénti ára 8000 Euróba került, ami egyben gátja is volt a széleskörben történő elterjedésének. A Sennhesier mérnökei viszont nem adták fel, és saját bevallásuk szerint, saját hibáikból is tanulva, valamint a gyártásnál alkalmazott ésszerűbb megoldások bevezetésével, továbbá olcsóbb, de jóminőségű alkatrészek beépítésével, újra gondolták a terméket, aminek eredményeként a most bejelentésre került D6000 Digitális System-et immár jóval alacsonyabb, csatornánként 3500 Eurós áron tudják kínálni a fogyasztóknak. Ez nagyon jelentős előrelépés, aminek minden bizonnyal meg is lesz a pozitív erdménye. A D6000 -es fejlesztésekkel, és a tervezéssel az elmúlt év végén készültek el a tervezőcsoport munkatársai és napjainkban – a bejelentéssel egyidőben – a Sennheiser gyárban már javában folyik a gyártás.
Greg Beebe úr a Sennheiser Performance & Music részlegének igazgatója a D 6000 bemutatásával folytatta a délelőtti ülést, aminek keretén belűl került sor az új audiorendszer közel negyven perces bemutatójára.
No Compromise – nincs kompromisszum…
Ez volt a kitűzött cél, és fejlesztéssel addig foglalkoztak, amíg el nem érték a célt – mondta Greg Beebe igazgató. A problémákat, akadályokat egymás után kűzdötték le, oldották meg, aminek eredményeként – az audio hangmegjelenítésben – hangreprodukcióban / élő rockzenei hangzásban (RF wireless) / a kíváló stúdió hangminőségben / és nme utolsó sorban az üzleti vonatkozásokban – megtalálták a legjobb megoldást, miközben a fejlesztők sehol nem kényszerültek kompromisszumra.
Megérkezett a Sennheiser D 6000 rendszer.
A D 6000 vevőegység zseniális szolgálatása a rack szekrény alsó sávjában elhelyezett akkutötő block,
ami a rendszerhez tartozó valamennyi fajta akkumulátor számára töltési lehetőséget boztosít.
Eddig soha nem látott praktikus megoldás.
EM 6000 Receiver
A digitális 2-csatornás vevőegység 244 MHz-es (470-714 MHz) kapcsolási sávszélességben működik, melyet három adóegység változat fed le (470-558 MHz, 550-638 MHz és 630-718 MHz). Nagyobb rendszerek esetében akár nyolc vevőegység is egyszerűen, további antenna-elosztó használata nélkül láncba köthető; a többcsatornás rendszer egyetlen pár antennával működik. A digitális – rackbe épített – 2 csatornás vevőegység, konfigurálható user interface-el. Automata rekvencia beállítási programja segítségével a világ bármely országában használható, az ott érvényes, egyben a vevőegységbe előre beprogramozott frekvenciasávokban.
Intelligens töltési megoldás
Az L 6000 töltő egy 19″-os rack-be helyezhető, 1U méretű eszköz, amely akár négy töltőmodullal is felszerelhető, melyek mindegyike két-két zsebadó vagy kézimikrofon akkujának töltésére képes. Az előlapon található háromszínű LED-ek gyors képet adnak a töltés aktuális állapotáról.
Az új Sennheiser SKM 6000 kézimikrofon ergonomikus kialakítású, könnyűsúyú, (amit persze az alkalmazott kapszula súlya azért befolyásol) és rendkívűl tetszetős. A Digital 6000 adóegységek ugyanazt a nagyteljesítményű újratölthető akkupakkot használják, mint a Digital 9000 egységek.
SKM 6000 kapszula
Az SKM 6000 kézimikrofon a Sennheiser standard kapszula-interfészével is fel van szerelve, így az
evolution vezeték nélküli és a 2000-es sorozat összes klasszikus mikrofonfejével, valamint a 9000-es sorozat
speciális mikrofonfejeivel is kombinálható. 88 MHz -en működik, és a mikrofonhoz 17 fajta kapszula áll rendelkezésre, a feladatoknak legjobban megfelelő változatokban, minden igényt kielégítve, miközben az új mikrofontest elektronikája a 2000 sorozattal, a DIGITAL 9000 Neumann kapszulákkal teljesen kompatibilis.
SK 6000 Transmitter
A kisméretű, pehelykönnyű és feltünés nélkül bárhova elhelyezhető mini-adó, 100% -os üzembiztonsággal működik. A D 6000 működését a Sennheiser WSM operációs rendszere biztosítja, ami már eddig is számtalan helyzetben bizonyított, és kifogástalanul helyt állt a legkülönbözőbb bevetéseken. Segítségével a hangmérnök egyenes információt kaphat többek között a mikrofon akkumulátorának töltési szintjéről, és a vételi paraméterekről egyaránt.
A képen a Sennheiser munkatársa magyarázza a WSM operációs rendszer működését a
cseh sajtó egyik munkatársának
A hagyományos Q&A session kapcsán elhangzott, hogy a Sennheiser nem áll le a fejlesztésekkel, mert alapvetően a felhasználók igényeit tartják szem előtt, aminek kiszolgálása a fő szempont, és ennek vetik alá a termékek fejlesztését.
A bemuattó résztvevői másnap megtekinthették a Sennheiser gyárát, és betekinthettek a D6000 gyártásának részleteibe. Erről szóló riportunkat hamarosan olvashatják. ( Soltész Rezső )
A Médiatechnika on-line tavaly novemberben adott hírt első alkalommal arról, hogy a Sennheiser hamarosan piacra dobja a legújabb D 6000 típusú wireless digitális audio rendszerét. A eltelt hónapok nem múltak tétlenül, mert a múlt héten – pontosan február 22-én – Hannoverben hívatalos, és ünnepélyes keretek között megérkeztek a D 6000 első bemutató darabjai, és az újságírók személyesen is megismerkedhettek a Sennheiser legújabb zászlóshajójával. Az eseményről a következőkben számolunk be…
A Sennheiser Digital 6000 hivatalos bejelentésére meghívott újságírók a konferencia
megkeszdése előtti pillanatokban a Hannover-i Radisson Blu hotelben…
A rendkívüli sajtótájékoztatóra a Sennheiser szakembereket, és a sajtó képviselőit hívta meg, hogy február 22 -én délelőtt 11 órakor lerántsák a leplet a német audio óriás wireless hangátviteli területen alkotott legújabb forradalmi fejlesztéséről. A rendezvény fontosságának külön hangsúlyt adott Dr. Andreas Sennheiser úr elnök-vezérigazgató nyitóbeszéde, aki üdvözölte a megjelent német, és a világ más országaiból érkezett újságírókat. Beszédében röviden felvázolta a 70 éves Sennheiser fejlődésének történetét, az alapító nagypapa Fritz Sennheiser munkásságát, aki töretlen lendülettel a zene, illetve a zenehallgatás iránti elkötelezettség jegyében dolgozott, megalapozva ezzel a Sennheiser márka sikerét, és világméretű eredményeit szakmai, és üzleti szempontból egyaránt.
Dr. Andreas Sennhesier úr a cég elnök-vezérigazgatója baráti hangvételű
beszéddel köszöntötte a meghívott újságírókat.
A cég elnök-igazgatója olyan jövőképet vázolt a hallgatóság elé, ami technikailag hamarosan lehetővé teszi számunkra, hogy a lehető legjobb minőségben, nagyfelbontású átviteli technika segítségével olyan zenei események szem és fültanúi lehessünk, melyek a legmagasabb színtű élményt biztosítják majd a hallgatóknak akár otthoni körülmények között is. Mindehhez megfelelő software és hardware kell, aminek fejlesztésében elkötelezettek vagyunk – mondta – továbbá leszögezte, hogy a Sennheiser továbbra is hűen követi az alapító szándékát, és kutatásaival, fejlesztéseivel továbbra is a zenéért, és a hallgatókért tevékenykedik.
A Sennheiser D6000 rendszer termékmanagere Tom Vollmers úr a bemutató alkalmával beszélt a fejlesztési
folyamatokról, és a tesztelés tapasztalatairól.
Tom Vollmers úr a Sennheiser termékmanagere arról beszélt, hogy nagy agilitással dolgoznak a D 6000 bevezetésén, és már javában folynak a tesztelések, melyek rendkívüli sikerről tanuskodnak. Az új rendszer fejlesztése előtt a Sennheiser szakemberei megvizsgálták a piaci igényeket, és alapos megfontolás után határoztak arról, hogy megvalósítják az új wireless termékkel kapcsolatos terveket. Az alapkoncepció a 2012 -ben bemutatott, és rendkívül jó technikai adottságokkal rendelkező D9000 mikrofonra épült, melynek bekerülési ára a technikai paraméterek, és a gyártás során felhasznált magas értékű alkatrészek beépítése miatt nagyon magas pozíciónálást kapott. A D9000 mikrofonrendszer csatornánkénti ára 8000 Euróba került, ami egyben gátja is volt a széleskörben történő elterjedésének. A Sennhesier mérnökei viszont nem adták fel, és saját bevallásuk szerint, saját hibáikból is tanulva, valamint a gyártásnál alkalmazott ésszerűbb megoldások bevezetésével, továbbá olcsóbb, de jóminőségű alkatrészek beépítésével, újra gondolták a terméket, aminek eredményeként a most bejelentésre került D6000 Digitális System-et immár jóval alacsonyabb, csatornánként 3500 Eurós áron tudják kínálni a fogyasztóknak. Ez nagyon jelentős előrelépés, aminek minden bizonnyal meg is lesz a pozitív erdménye. A D6000 -es fejlesztésekkel, és a tervezéssel az elmúlt év végén készültek el a tervezőcsoport munkatársai és napjainkban – a bejelentéssel egyidőben – a Sennheiser gyárban már javában folyik a gyártás.
Greg Beebe úr a Sennheiser Performance & Music részlegének igazgatója a D 6000 bemutatásával folytatta a délelőtti ülést, aminek keretén belűl került sor az új audiorendszer közel negyven perces bemutatójára.
No Compromise – nincs kompromisszum…
Ez volt a kitűzött cél, és fejlesztéssel addig foglalkoztak, amíg el nem érték a célt – mondta Greg Beebe igazgató. A problémákat, akadályokat egymás után kűzdötték le, oldották meg, aminek eredményeként – az audio hangmegjelenítésben – hangreprodukcióban / élő rockzenei hangzásban (RF wireless) / a kíváló stúdió hangminőségben / és nme utolsó sorban az üzleti vonatkozásokban – megtalálták a legjobb megoldást, miközben a fejlesztők sehol nem kényszerültek kompromisszumra.
Megérkezett a Sennheiser D 6000 rendszer.
A D 6000 vevőegység zseniális szolgálatása a rack szekrény alsó sávjában elhelyezett akkutötő block,
ami a rendszerhez tartozó valamennyi fajta akkumulátor számára töltési lehetőséget boztosít.
Eddig soha nem látott praktikus megoldás.
EM 6000 Receiver
A digitális 2-csatornás vevőegység 244 MHz-es (470-714 MHz) kapcsolási sávszélességben működik, melyet három adóegység változat fed le (470-558 MHz, 550-638 MHz és 630-718 MHz). Nagyobb rendszerek esetében akár nyolc vevőegység is egyszerűen, további antenna-elosztó használata nélkül láncba köthető; a többcsatornás rendszer egyetlen pár antennával működik. A digitális – rackbe épített – 2 csatornás vevőegység, konfigurálható user interface-el. Automata rekvencia beállítási programja segítségével a világ bármely országában használható, az ott érvényes, egyben a vevőegységbe előre beprogramozott frekvenciasávokban.
Intelligens töltési megoldás
Az L 6000 töltő egy 19″-os rack-be helyezhető, 1U méretű eszköz, amely akár négy töltőmodullal is felszerelhető, melyek mindegyike két-két zsebadó vagy kézimikrofon akkujának töltésére képes. Az előlapon található háromszínű LED-ek gyors képet adnak a töltés aktuális állapotáról.
Az új Sennheiser SKM 6000 kézimikrofon ergonomikus kialakítású, könnyűsúyú, (amit persze az alkalmazott kapszula súlya azért befolyásol) és rendkívűl tetszetős. A Digital 6000 adóegységek ugyanazt a nagyteljesítményű újratölthető akkupakkot használják, mint a Digital 9000 egységek.
SKM 6000 kapszula
Az SKM 6000 kézimikrofon a Sennheiser standard kapszula-interfészével is fel van szerelve, így az
evolution vezeték nélküli és a 2000-es sorozat összes klasszikus mikrofonfejével, valamint a 9000-es sorozat
speciális mikrofonfejeivel is kombinálható. 88 MHz -en működik, és a mikrofonhoz 17 fajta kapszula áll rendelkezésre, a feladatoknak legjobban megfelelő változatokban, minden igényt kielégítve, miközben az új mikrofontest elektronikája a 2000 sorozattal, a DIGITAL 9000 Neumann kapszulákkal teljesen kompatibilis.
SK 6000 Transmitter
A kisméretű, pehelykönnyű és feltünés nélkül bárhova elhelyezhető mini-adó, 100% -os üzembiztonsággal működik. A D 6000 működését a Sennheiser WSM operációs rendszere biztosítja, ami már eddig is számtalan helyzetben bizonyított, és kifogástalanul helyt állt a legkülönbözőbb bevetéseken. Segítségével a hangmérnök egyenes információt kaphat többek között a mikrofon akkumulátorának töltési szintjéről, és a vételi paraméterekről egyaránt.
A képen a Sennheiser munkatársa magyarázza a WSM operációs rendszer működését a
cseh sajtó egyik munkatársának
A hagyományos Q&A session kapcsán elhangzott, hogy a Sennheiser nem áll le a fejlesztésekkel, mert alapvetően a felhasználók igényeit tartják szem előtt, aminek kiszolgálása a fő szempont, és ennek vetik alá a termékek fejlesztését.
A bemuattó résztvevői másnap megtekinthették a Sennheiser gyárát, és betekinthettek a D6000 gyártásának részleteibe. Erről szóló riportunkat hamarosan olvashatják. ( Soltész Rezső )
A hangosság szubjektív mennyiség; mérése meglehetősen összetett feladat. Az, hogy egy hangeseményt mennyire találunk hangosnak, jó néhány dologtól függ. A két talán legfontosabb tényező a frekvenciafüggés és a kritikus sávok hatása. Ezek mellett további tényezők – mint pl. időtartam, a tonalitás, az akusztikus környezet – is befolyásolják a hangosságérzetet. További, kevésbé domináns tényezők: a hallgató kora, neme, hangulata, hogy mennyire fáradt vagy kipihent. Ennyi szempontot nyilvánvalóan nem lehet figyelembe venni a hangosság mérése során. Ennek ellenére, megfelelően megválasztott hallás modell alkalmazásával meghatározható, vagy legalábbis jól közelíthető a hallgatók által érzékelt hangosság.
Előzmények
A tévéműsorok hangosságproblémájával 1956-ban az NDK televízió munkatársai foglalkoztak először. Azóta a hangosság mérésére számos, többé vagy kevésbé sikeres megoldás született, de – szabványosítás híján, illetve a szabadalmi oltalom következtében – ezek egyike sem tudott széles körben elterjedni.
Készített hangosságmérő műszert többek között az amerikai CBS, a német RTW, és az IRT, a dán TC Electronic és a kanadai Kommunikációs Kutató Központ (CRC) is. (Megj.: a CBS algoritmus 1981-ben módosított algoritmusát beépítették több Orban hangprocesszor szabályzókörébe, illetve a műszer implementációját is magába foglaló – ingyenes – Orban hangosságmérő szoftverbe is.)
A CRC munkatársai a 2000-es évek első felében nagyszámú tesztben vizsgálták a különböző hangosságmérő algoritmusok által mért, illetve a tesztszemélyek által érzékelt hangosság közti korrelációt. Érdekes módon, a tesztekben saját – meglehetősen egyszerű – algoritmusuk szerepelt a legjobban, azaz a CRC algoritmus általa mért hangosságértékek álltak legközelebb a tesztalanyok által érzékelt hangossághoz.
A teszteket követően a CRC elérte, hogy a Nemzetközi Távközlési Unió (ITU) 2006-ban az ő algoritmusukon alapuló hangosságmérő használatára tegyen ajánlást. Az ajánlás aktualizált változata az ITU-R BS. 1770-4. számot viseli. Az ajánlás hangosságmérési algoritmus leírása mellett a valódi csúcsérték mérést is „szabványosítja”. A ITU ajánláson alapszik az amerikai ATSC A/85, az ausztrál OP-59, a japán TR-B32 és az európai EBU R128 ajánlás is. A továbbiakban ez utóbbival foglalkozunk.
A hangosságmérő
Az EBU ajánlás szerinti hangosságmérő blokkvázlata az 1. ábrán látható. A műszer monó, sztereó és sokcsatornás térhang jelek mérését egyaránt lehetővé teszi. (Az LFE csatorna jelét a jelenlegi verzió nem méri.) A bemenőjeleket az első szakaszban csatornánként kezeli a rendszer. Először minden csatorna jelét a 2. ábrán szereplő K-karakterisztika szerint súlyozza. A K-szűrő karakterisztikája egy a hallás alacsonyfrekvenciás érzéketlenségének megfelelő mély-vágó, és egy a fej árnyékoló hatását kompenzáló, magas-emelő szűrőből tevődik össze.
A szűrést követen az egyes csatornánk pillanatnyi hangosságának számítása 400 ms hosszúságú blokkokon történik. A blokkok 75%-ban átlapolódnak, azaz az adatok 100 ms-onként keletkeznek. A csatornák hangosság értékeinek összegzését megelőzően, a két hátsó csatorna szintjét 1,5 dB-lel megnövelik. A szintemelés hallásunk hátulról érkező hangokra való nagyobb érzékenységét szimulálja. (A nagyobb érzékenység a hátrafelé való látás hiányának kompenzálására alakulhatott ki. Segítségével az ősember nagyobb eséllyel vehette észre a háta mögött leselkedő veszélyt.) A következő lépésben a műszer logaritmálja az összegzett hangosságértékeket. Ennek megfelelően a mért mennyiségek dB jellegűek lesznek.
1. ábra A hangosságmérő blokkdiagramja
2. ábra A K-súlyozó görbe
A logaritmikus adatfolyamból a műszer három különböző hangosság paramétert képez. Ezek
a pillanatnyi hangosság,
a rövididejű hangosság, illetve
a programhangosság.
A pillanatnyi hangosság (ML) integrációs ideje 400 ms, ami a VU méterek 300 ms-os integrációs idejéhez esik közel. Ez a paraméter elsősorban spotok hangosság megfelelősségének ellenőrzésére alkalmas, de használható a felvételkészítés során a kivezérlés ellenőrzésére is.
A 3 másodperc integrációs idejű rövididejű hangosság (SL) egy viszonylag lassan változó jel, mely jól jellemzi a műsorjel éppen hallható részének hangosságát. Ezt a paramétert kifejezetten a hangkeverés közbeni kivezérlés mérésére szánták. Aktuális értékét többnyire bargraph-fal jelenítik meg a műszerek. A rövididejű hangosság jól használható spotok hangosság megfelelősségének ellenőrzésére is.
A program-, vagy integrált hangosság (IL) egy komplett műsor vagy műsorrészlet átlagos hangosságának mértéke; egyetlen számérték. Segítségével eldönthető, hogy a hanganyag megfelel-e az előírt célhangosságnak.
Kapuzás
A programhangosság szempontjából csak az előtérben történő hangesemények lényegesek, a háttérben megszólaló hangok a hangosság érzetet nem befolyásolják. Annak érdekében, hogy a dialógusok szünetei, a háttérbeli halk részletek ne legyenek hatással a programhangosságra, az algoritmus egy ‑70 LUFS küszöbszintű fix, valamint egy az integrált hangosság értékénél 10 LU-val alacsonyabb relatív küszöbszintű kapuzást alkalmaz. A relatív kapu működése révén az integrált hangosság aktuális értékénél több mint 10 LU-val halkabb hangosság adatokat az integrált hangosság számítás figyelmen kívül hagyja. (A pillanatnyi és rövididejű hangosság mérése kapuzatlanul történik.)
Több hangosságmérő műszer grafikusan is képes az egyes hangosságparaméterek időbeli alakulásának kijelzésre.
A hangosság mértékegységei
A hangosság új mértékegységei az LU és az LUFS. Az LU (Loudness Unit) relatív mennyiség, két hangosságérték viszonyát fejezi ki. Az LUFS – hasonlóan a dBFS-hez – abszolút mennyiség. A referenciaszint 0 LUFS. (Az ITU és egyéb anyagokban szereplő LK, ill. LKFS LU-t és LUFS-t jelentenek.)
LUFS használata esetén a 0 szint a skála tetejére esik, a mért értékek negatív számok. A felhasználók számára általában kellemesebb a relatív egységű skála használata, melynél 0 LU jelöli a célhangosságot (ld. később), az annál nagyobb hangossághoz pozitív, a kisebbhez negatív számértékek tartoznak (3. ábra). Az EBU ajánlás szerint a műszer skálája 9 vagy 18 LU-val nyúlik a célhangosság értéke fölé.
3. ábra A relatív és abszolút hangosságskála összerendelése. A célhangosság ‑23 LUFS
Célérték
A hangosságszabályzásnál nem maximális hangosságot, hanem hangosság célértéket definiálnak. Ami annyit jelent, hogy a műsorok integrált hangossága (átlagos hangossága) a célértéktől csak minimális mértékben térhet el. Az R128 ajánlás szerint a televízió műsorok esetében a gyártás és sugárzás során egyaránt -23 LUFS. A tűrés rögzített műsorok esetében ±0,5 LU, élő programok esetében ±1 LU. (Az USA-ban és Ausztráliában a televíziós hangosság célérték -24 LUFS, a tűrés ±2 LU.)
Hangosságátfogás
Az EBU a három hangosság paraméter egy dinamika paramétert is definiált. A hangosságátfogás (Loudness RAnge, LRA) a programhangossághoz kapcsolódó, kiegészítő statisztikai jellemző. Megmutatja, hogy a hanganyag hangos és halk részei milyen „távolságra” esnek egymástól.
Számítása a rövididejű hangosság adatok gyakoriságának eloszlásán alapszik. Hasonlóan a programhangossághoz, ezt is kétszer kapuzott adatokból számítják, hogy csak az előtérbeli, illetve nem túl halk háttérbeli részletek kerüljenek figyelembevételre a számítás során. A fix kapu küszöbszintje -70 LUFS, a relatívé az aktuális programhangossághoz képest-20 LU. Annak érdekében, hogy a háttérbeli hangok, valamint az igen rövid, de nagyon hangos részletek, mint például puskalövések ne befolyásolják a hangosságátfogást, az eloszlás görbének csak a 10% és 95% közé eső részére eső hangosságokat veszik figyelembe (4. ábra). A programhangossággal együtt mért hangosságátfogás egyetlen LU-ban megadott érték. (Bizonyos hangosságmérők a hangosság paraméter megjelenítése mellett a hangosság elosztás hisztogramját is megjelenítik.)
4. ábra A Mátrix c. film egy részletének hangosságeloszlás görbéje a hangosságátfogás grafikus megjelenítésével. A 25 LU hangosságátfogást az eloszlás görbe 85%-os szakasza alá eső hangosságminták adják.
Lényeges, hogy a hangosságátfogás nem azonos a dinamikaátfogással. A hangosságátfogás makro strukturális jellemző, míg a dinamikaátfogás mikro strukturális. A dinamikaátfogás a legnagyobb csúcs és a zajszint távolsága, a hangosságátfogás a hangos és halk részeké (5. ábra).
Az EBU dokumentumok a hangosságátfogás gyakorlati értékeire vonatkozóan nem fogalmaznak meg semmiféle útmutatást. A különböző külföldi televíziók útmutatóiban digitális tévé platform esetén az LRA megengedett legnagyobb érték 20 LU. (Megj.:15 LU felett általában már nem lehetséges egy hangerő beállítással végignézni a műsort.) 5 LU alatt szűknek, 5 és 10 LU között átlagosnak, 10 és 15 LU között nagynak tekinthető a hangosságátfogás. Televíziós anyagoknál minimum 4 LU-s LRA javasolt.
5. ábra A hangosságátfogás és dinamikaátfogás viszonya. A két mennyiség között nem állapítható meg összefüggés.
6. ábra Hangosságátfogás értékek a gyakorlatban. (TC Electronic)
Valódi csúcsmérő
A hangminták közti túlvezérlés mérésére interpoláló kivezérlésmérő műszer használatát írja elő az ITU és az EBU ajánlás is. A minimálisan szükséges, négyszeres „túlmintavételezés” esetén, a mérési hiba kisebb 1 dB-nél. A 7. ábrán látható, hogy az eredeti minták közé számítással képzett minták, lehetővé teszik a hangminták közti túlvezérlés detektálását és mérését is. Valódi csúcsmérővel mérve a maximális kivezérlés értéke nagyobb lehet 0 dBFS-nél. A 8. ábrán egy szoftveres valódi csúcsmérő látható.
7. ábra A hagyományos, nem interpoláló kivezérlésmérő a hangminták közti túlvezérlést nem érzékeli. Az interpoláló, valódi csúcsmérő műszerrel az ilyen típusú hibák sem maradnak rejtve.
8. ábra Valódi csúcsmérő műszer. A skála 0dBTP fölött folytatódik.
The 2017 IHF Men’s Handball World Championships in France will probably be the fairest competitions ever when it comes to referee decisions. During the World Championships German System Integration Company Broadcast Solutions GmbH provides the technology for the video support of the referees with several videoReferee® systems. Together with technology provider Slomo.tv, all of the competition venues are equipped with the videoReferee ® video judging systems with support by Broadcast Solutions during the tournament. The videoReferee® video judging system has been tested and used for years in several sports. The system is already in use successfully in major sports leagues all around the world (e.g.: Ice-Hockey, Canoe Slalom, Basketball, Volleyball) and proved its functionality and ease of use without any failures during comptetions.
For several years now, all international canoe slalom competitions of the International Canoe Federation (ICF), including the Olympic Games 2016, are monitored by videoReferee® systems. At the IHF Handball World Championships 2017, videoReferee® is the overall video judging system with one system located directly at the sideline in each venue. The system uses 6 system-specific micro-cameras that cover the field: 2 per goal, one for the overall overview and one for the scoreboard. In addition, the videoReferee® system has access to 6 additional TV camera signals retrieved from the OB Van. Each system can process up to 16 (+2x4K) (Paris) respectively 12 signals giving the referees the possibility to review a situation from different angles. The videoReferee® is positioned directly at the time table at the sideline of the field, where the referee is located for the video judging. During the competition, all signals can be viewed and marked simultaneously throughout continuous recording.
videoReferee® offers organizers and referees unprecedented opportunities to clarify controversial situations, thus ensuring more fairness during the competition.The marking of dubious situations can be done by the referee directly. Using the controller (and / or the touch screen), individual channels can be selected or special situations can be searched and marked – all in real-time. The referee can mark situations during live-recording or by accessing previously recorded material and can choose between the simultaneous view of 4 channels, single view or zoom view. Thanks to the simple and intuitive operation of the videoReferee® system and its controller, trainings on the system are fast and easy – judges can start to work with the system in a breath. Throughout the tournament, Broadcast Solutions operators to manage the videoReferee® and assist the field referees.
For the first time, the video judging system videoReferee® was used at a large handball tournament during the Super Globe 2016 in Qatar for a test run. The International Handball Federation (IHF) officials were impressed by the reliability and functions of the system and after an evaluation process, the IHF decided to use videoReferee® as the overall video judging system for the IHF Handball World Championships 2017 in France. In the course of several changes to the regulations that were active first during the Womens World Championships 2016 in Denmark the situations in which the video judging system is used as the video proof are extended and used in the World Championships in France.
Blackmagic Design announced the availability of Blackmagic Camera 4.0 Public Beta 2. This second public beta features new support for image stabilization on EF lenses, better lens control, improved focus assist and more. Blackmagic Camera 4.0 Public Beta 2 is available for download free of charge from the Blackmagic Design website for all Blackmagic URSA Mini customers. Since it was released last month, the customer response to the new URSA Mini camera operating software has been incredible. Blackmagic Design engineers have used customer feedback to continue fine tuning the new camera operating system and add even more features. Blackmagic Camera 4.0 Public Beta 2 adds new support for image stabilization on EF lenses along with improved focus assist thresholds, better support for Sigma EF lenses, and more reliable lens control when using the broadcast 12-pin connector with Cabrio PL lenses. In addition, this new public beta reduces start up time for the camera, improves playback support and more.
“Customer feedback on the first public beta of the new URSA Mini camera operating software has been phenomenal,” said Grant Petty, CEO, Blackmagic Design. “We deeply appreciate all of the positive feedback and are working hard to add their feature requests. The combination of URSA Mini’s incredible hardware with this amazing new OS, truly makes URSA Mini faster to use and more feature rich than ever. That means customers can spend more time being creative, and we can’t wait to see what they’re going to shoot with URSA Mini next!”
ABOUT THE NEW URSA MINI OS
The new URSA Mini camera OS brings massive innovation to digital film, and makes Blackmagic Design cameras easier and more intuitive to use. It replaces multi level menus, massive numbers of buttons, and hard to find settings with an elegant, beautifully designed interface that puts the most important and often used functions at the operator’s fingertips. For example, the new heads up display dramatically reduces the number of menus and submenus needed to find specific settings and commands. That means customers can now quickly change settings such as ISO, white balance, shutter angle, iris, frame rate, frame guides and more without ever having to navigate through any menus. What’s even more exciting is that customers can quickly toggle back and forth between different settings, allowing them to try different combinations of settings on the fly. Customers can also save and load presets for different shooting situations and save them to a card for use on different cameras.
In addition, there are now custom white balance and white balance presets, along with tint control settings. Customers also get more accurate shutter angle selection, including a large easy to use on screen keyboard for quick entry of settings. When entering the shutter angle, the new URSA Mini camera OS will even offer smart flicker free shutter angle suggestions to assist the camera operator. These suggestions are automatically calculated based on the frame rate and the electrical system (50Hz or 60Hz). False color exposure tools have also been added that make it easier to properly set exposure. When using false color, specific ranges of luminance in the image will show a color overlay. For example, green indicates neutral grey, while pink tones are good references for skin, which is typically one stop over neutral grey. Using false color helps camera operators keep exposure consistent from shot to shot, which also saves time in post production when color correcting and finishing. The public beta of the new URSA Mini camera OS also improves focus assist. Customers can now adjust the color for focus assist overlays, or they can choose to use more traditional focus peaking tools that simply highlight the sharpest areas of an image. Entering metadata on cameras has always been tedious. The new URSA Mini camera OS solves this by giving customers a new “slate” page that can be accessed by simply swiping left or right on the screen. This brings up a slate for both the shot and the entire project. Entering metadata is simplified through the use of predictive entry suggestions. A preloaded dictionary of commonly used terms can be applied as metadata tags with a simple tap. For example, if you stop and start recording, the take will automatically increment.
If you increase the scene number, the shot and take will automatically reset to 1. In addition, lens metadata is automatically read from electronic lenses or can be entered manually, along with production specific information, technical information and much more. All of this metadata is saved with the files and can be used by software such as DaVinci Resolve for editing and color correction. To further simplify camera setup and use, all other settings are located under 5 easy to access tabs called Record, Monitor, Audio, Setup, Presets, and LUTS. The Record tab lets customers quickly select codec, quality, and resolution, while also setting up dynamic range, frame rates, sensor windowing and more. The new URSA Mini camera OS provides much more flexible media formatting, card usage, and recording information as well, making it easier for customers to know exactly how much more shooting time they have left and when they should switch cards. The new Monitor tab lets customers decide what is shown on the main LCD, and what is output on the front and main SDI. This can include anything from clean feeds to LUTs, frame guides and more. Customers can even send different status text for the cinematographer or the director to different outputs as needed. The new URSA Mini camera OS also adds 1.33x and 2.x anamorphic de-squeeze for monitoring when shooting with anamorphic lenses. Customers can get quick access to audio level settings by tapping on the live audio meters. For more detailed settings, all of the audio input controls under the Audio tab. This includes features such as levels for the internal mic, speaker and headphone volume, low cut filter and more. The new setup tab provides access to basic camera settings, as well as the ability to customize and program the external physical F1 and F2 buttons on the camera. Function buttons can trigger presets, be used as up/down buttons, or be used toggle specific feature on and off. In addition, the new URSA Mini camera OS can have up to 6 presets loaded. These can be loaded, saved, exported and imported from the Presets tab. The LUTS tab lets customers import, export, manage and delete 3D LUTs. The LUTs can be assigned and displayed on the LCD or front and main SDI outputs independently. In addition to all of the URSA Mini improvements, Blackmagic Camera 4.0 Public Beta also improves the performance of the Blackmagic URSA Viewfinder. Customers will get better colorimetry, improved proximity sensor sensitivity and timeout settings. In addition, the Blackmagic URSA Viewfinder will now support the new URSA Mini camera OS metadata settings, new frame guides, safe areas, grids and menu items for configuring overlay settings. Blackmagic Camera 4.0 Public Beta 2 is available now and can be downloaded free of charge from the Blackmagic Design website.
Az ABonAir videó link rendszer videó tartalmak továbbításra készült. A továbbítandó jel érkezhet professzionális kamerákról, gyártó egységekről melyeket a közvetítő kocsiba, vagy a közvetítő állomáshoz kell eljuttatni. A mikrohullámú technológia 7msec késéssel juttatja célba a jeleket, amely jelenleg a legjobb érték a piacon. Szintén egyedüli megoldás a piacon az integrált interkom támogatás a kameraman és a rendező között, mindez ugyan azon az RF csatornám amelyen a videó tartalom is közlekedik.
Az ABonAir kifejezetten hírgyűjtésre (ENG), külső sportközvetítésekhez, valóság show-hoz, élő közvetítésekhez lett fejlesztve. A kétirányú rendszer 100%-os biztonságot garantál, beépített full-duplex adatcsatorna köti össze a kamera adóberendezést a vevőegységgel.
Legfőbb jellemzők és előnyök:
Robusztus és megbízható OFDM vezeték-nélküli kapcsolat
Full duplex adatcsatorna (1 Mbps) 100%-os eléréshez
Broadcast minőségű H.264 kodek (+52dB PSNR)
Rálátásos vezeték-nélküli tartomány 2.5 km-ig
Felbontás – SD/HD, 1080p (NTSC/PAL)-ig
Legkisebb késé a piacon, (csak 7 msec)
Beágyazott kamera kontrol egység (CCU/RCP and PTZ)
Engedély nélküli frekvenciák (4.9 Ghz-5.875 Ghz)
Alacsony fogyasztás (10 W)
Automatikus konfigurálás a gyors felkészülési időhöz
Beágyazott interkom
Üvegszál extender több helyszínhez, vagy több zónás használathoz.
Evertz, a leader in broadcast technology and professional video services, today announced that they have earned an Emmy® Award for Technology and Engineering from the The National Academy of Television Arts and Sciences (NATAS). The award acknowledges Evertz’s industry leading work in Live Production Beyond HD to Achieve NonInterpolated Video for Instant Replay through the use of the company’s DreamCatcher Replay and Live Production Suite. DreamCatcher’s 4K-UHD HDR live production tools have significantly changed the world of sports broadcasts by allowing users to tell a story in a way it has never been told before.
The DreamCatcher system allows operators to zoom in and track key portions of 4K-UHD HDR video using an intuitive touch interface designed for speed and accuracy. Combined with DreamCatcher’s natural smoothing tools the operator can tell a story that is unique in look and pleasing to the critical eye of the viewer. “It’s an honor to be recognized by the The National Academy of Television Arts and Sciences with an Emmy Award for our DreamCatcher 4K Replay system,” Joe Cirincione, Evertz VP of Sports and Entertainment. “As the first to implement a digital zoom on a 4K raster, it’s been fun to change the way the game is viewed and officiating is done. It is through the hard work and dedication of our outstanding engineering team that we were able to achieve this amazing accomplishment. We would also like to take this opportunity to thank everyone in the field who has utilized and trusted DreamCatcher to capture those important moments.”
As successfully demonstrated and deployed at Levi’s Stadium for Super Bowl 50, DreamCatcher’s 10GbE networking architecture connects multiple DreamCatcher nodes to create a flexible system that scales easily for any 4K-UHD production. The DreamCatcher technology is currently being used in nearly every major sporting event in North America including multiple NFL Super Bowl championships, the NBA Replay Center, MLB stadiums, NBC’s NHL Stanley Cup Final broadcasts, and NBC Sunday night football to name a few. The DreamCatcher system has significantly impacted the game and enhanced the viewer experience both nationally and internationally. DreamCatcher’s revolutionary 4K-UHD production tools come standard as part of every DreamCatcher system without the need to buy additional equipment or licenses. The 68th Annual Technology and Engineering Awards ceremony will take place on January 7, 2017, at the Bellagio Hotel in Las Vegas during the Consumer Electronics Show (CES).
Az alábbi – 2016. december 1-e és 2017. március 31-e között vásárolt – kamerákra a Sony pénzvisszafizetési akciót tart. A visszatérítést legkésőbb 2017. április 30-ig lehet igényelni.
A visszatérítést a felhasználók közvetlenül a SONY-tól igényelhetik ide kattintva a megnyíló weblapon keresztül.
Model EUR visszatérítés
PXW-X70 / PWX-X70/4K 150
PXW-Z150 200
PXW-FS5/FS5K 300
PXW-FS7/FS7K 400
A részletekről további információ:
Sztupa Béla – (30) 400-6706
vagy info@rexfilm.hu
Az akció 2017. május 31-ig érvényes, feltételei előzetes értesítés nélkül változhatnak. Fenti tájékoztatás nem teljeskörű, nem minősül ajánlattételnek.
Legyen szó on-line, on demand audió, videó streaming-ről, fájl-letöltésről, internet rádióról vagy tévéről, a legtöbb tartalomszolgáltatónál gond van a hangossággal. A kellemes és kényelmes médiafogyasztás biztosítása érdekében szükség van az internetes média hangosságának harmonizációjára: a tartalomszolgáltatóknak gondoskodniuk kell
a saját maguk által előállított/továbbított anyagok konzisztens hangosságáról,
arról, hogy a különböző tartalomszolgáltatók tartalmait egymás után hallgatva se kelljen a felhasználónak hangerőt korrigálni.
Az 1. ábra néhány hazai és külföldi internetes rádióadás hangosságát összegzi. Látható, hogy az egyes adások hangossága erősen szór. A vizsgált streamek hangosságának átlaga -15,5 LUFS. Több állomás csúcsnormalizálást alkalmaz, ezzel -10 LUFS vagy nagyobb programhangosságot produkálva. Két rádióállomás hangossága -23 LUFS. (A streamek dinamikája hasonlóképpen szór.)
1. ábra Néhány hazai, ill. külföldi internetrádió programhangossága
Mi a jó hangosság célérték?
Az internetes audió és videó fogyasztás – hasonlóan a rádióhallgatáshoz, – a legkülönbözőbb akusztikai környezetben történik, emiatt nem lehetséges egyetlen általánosan használandó célértéket meghatározni. Otthoni csendes környezetben, jó minőségű lehallgató rendszer használata esetén a -23 LUFS célhangosság megfelelő lenne, ugyanakkor a mobil médialejátszók zajos környezetben való használata magasabb célértéket kíván meg. A hordozható lejátszóknak zajos környezetben is elegendő hangerőt kell tudniuk biztosítani, ami gyakorlatilag lehetetlenné teszi a televíziós célhangosság átvételét. Problémát jelent az Európában forgalmazott mobiltelefonok, médialejátszók – a halláskárosodást megelőzése céljából – korlátozott kimeneti teljesítménye, illetve a hordozható számítógépek többnyire gyenge hangrendszere.
Vége a hangosságháborúnak
Ezt Bob Katz, ismert amerikai mastering mérnök írta 2014. elején, amikor az iTunes Radio bevezette a hangosságszabályzást. Az azóta eltelt két év még nem volt elegendő ahhoz, hogy a hangosságháború tényleg befejeződjék, de a folyamat elkezdődött, és van esély rá, hogy a hangosságversenynek egyszer tényleg vége legyen.
Nem az iTunes Radio volt az első hangosságszabályzást bevezető szolgáltató. A nagy internetes zeneszolgáltatók közül több is felismerte a hangosságnormalizálás jelentőségét, és lehetővé teszi a streamelt, illetve letöltött hanganyagok hangosságkiegyenlítését, amivel egyértelműen segítik a hangosságverseny megfékezését. Az egyes szolgáltatók által használt hangosságszabályzó módszerek eltérőek, pontos működési mechanizmusuk általában nem ismert. Bonyolítja a helyzetet, hogy a különböző szolgáltatók által választott maximális hangosságértékek sem azonosak. Az Apple média (iTunes, iTunes Radio) által használt Sound Check célhangossága -16,2, a YouTube-é -13, a Spotify-é mindössze -11 LUFS. Tekintettel a normál dinamikájú felvételek maximum -12…-14 dB csúcs-programhangosság viszonyára (PLR), a Sound Check elegendő kivezérlési tartalékot biztosít a komolyzenei és a megfelelő dinamikájú könnyűzenei felvételek számára is, ugyanakkor a Spotify célértéke indokolatlanul magas, ami már indokolatlanul csökkenti a rendszer kivezérelhetőségét. (A Spotify hangosság maximuma eredetileg -14 LUFS volt, de felhasználói kérésre 3 dB-vel megnövelték a szintet.)
A hangosságszabályzó mechanizmusok normalizálnak, tehát a túl hangosnak ítélt dalok/lemezek szintjét csökkenik, a túl halkakét növelik. Hangosságnövelés esetén többségük megtartja a felvétel mikrodinamikáját, azaz ha a hangosságkülönbségből adódó erősítés túlvezérlést okozna, akkor a szükségesnél kisebb erősítést alkalmaz. Kivételnek számít a Spotify, mely a normalizálással egyidejűleg csúcslimitálást is alkalmaz ( 2. ábra).
2. ábra A YouTube és a Spotify hangosságnormalizálásának hatása nagydinamikájú album lejátszása esetén. A YouTube csak szintet korrigál, míg a Spotify a csúcslimitálás következtében csökkenti a felvétel mikrodinamikáját is
3. ábra Magyarázat a 2. ábrához. IL: (integrált) hangosság szint, LRA: hangosság átfogás, TP: valódi csúcsszint, PLR: csúcs-hangosság viszony
Ki hogyan normalizál?
Apple Music Radio (Sound Check): Célszint -16,5 LUFS ±1,5 LU. A hangosságmérő módszer nem ismert. Megengedett legnagyobb csúcsszint -1dBTP. Szemben az iTunes-szal, a szabályzás nem kapcsolható ki.
Spotify: Célszint -11 LUFS. A hangosságmérés a ReplayGain eljáráson alapszik, de 3 dB-vel magasabb a maximális hangosságszint, mint a ReplayGain-nél. 0 dBTP feletti csúcsokat limitálja. Csak album-normalizálás a leghangosabb track hangosságának és a -11 LUFS célszint különbsége alapján. Track-enkénti szabályzási opció egyelőre nincs, de a szabályzás kikapcsolható.
YouTube: Maximális hangosság -13 LUFS. 13 dB-nál nagyobb csúcs-hangosság esetén hangosság helyett 0 dBFS-re csúcsnormalizál. Ilyen anyagoknál a programhangosság -13 LUFS alatt marad. A szabályzás nem kapcsolható ki. A Youtube is ReplayGain-t használ.
A normalizálás Spotify-ról, Youtube-ról a letöltött fájlokat ReplayGain funkcióval rendelkező lejátszóval lejátszva is működik.
Pandora, Soundcloud, Tidal, Deezer: 2016. nyarán még nem alkalmaznak hangosságszabályzást.
A 4. ábrán látható, hogy a jelenleg használatos normalizálási módszerek jelentősen eltérő nyert eredményre vezethetnek.
4. ábra A különböző normalizáló eljárások eredmény egy igen szűk, illetve egy nagy dinamikájú dal esetén
Streaming hangosság ajánlások
Az internet-média hangosságának témakörében az Audio Engineering Society 2015-ben publikálta a stream-elt tartalmak és letöltött médiafájlok hangosságára vonatkozó ajánlását (AES TD1004.1.15-10 Recommendation for Loudness of Audio Streaming and Network File Playback), és várhatóan hamarosan jóváhagyásra kerül az European Broadcasting Union PLOUD munkacsoportjának az R128-as számú ajánláshoz készített kiegészítése is. A két ajánlás hasonló módon közelíti meg a problémákat. A hangosság- és csúcsértékmérés mindkét ajánlásban a vonatkozó ITU/EBU ajánlások szerint értendő.
AES TD1004.1.15-10
Az AES ajánlás szerint a célszintnek -16 és -20 LUFS közé kell esnie. -16 LUFS-nál alacsonyabb célérték esetén már elkerülhető túlzott csúcslimitálás és elegendően nagy dinamikaátfogás biztosítható komolyzene továbbítása esetén is, míg a -20 LUFS alsó érték még elegendő kimenő teljesítményt biztosít mobil lejátszók esetén is. A szolgáltatónak törekednie kell, az általa választott célérték tartására. Az eltérés rögzített anyagok lejátszása esetében ne legyen nagyobb mint ±0,5 LU, míg élő műsorok esetében ennél nagyobb tűrés is megengedhető. Szükség esetén a szolgáltató a nap folyamán változtathatja a célértéket. Az ajánlás korlátozza a 60 másodpercnél rövidebb spot-ok rövididejű hangosságát, aminek maximuma (SLmax) legfeljebb 5 LU-val lehet nagyobb a programhangosságnál. A megengedett legnagyobb valódi csúcsszint -1 dBTP. A beszéd-zene hangosságarány egyensúlynak biztosítása érdekében az AES a zene átlagos hangosságánál 2…4 LU-val alacsonyabb beszédhangosságot javasol.
A EBU ajánlás
A normalizálás történhet a hangminták módosításával, illetve meta-adatok segítségével. Az ajánlás négy megoldást vázol fel (5. ábra). Az első kettő feltételezi, hogy a felvételek szolgáltatói oldalon normalizáltak (pl. közszolgálati tévék és rádiók, -23 LUFS célhangossággal), a harmadik és negyedik megoldás esetében a normalizálás a médialejátszóban történik.
Ha egyetlen normalizált stream-et szolgáltatnak, akkor a médialejátszóban megfelelő nagyságú szinteltolással kell gondoskodni a szükséges hangosságról.
5. ábra Az EBU R-128 ajánláshoz készülő kiegészítés lehetséges normalizálási esetei
A második esetben a tartalomszolgáltatói oldalon két különböző hangosságú stream-et állítanak elő, a lejátszóban pedig manuálisan, vagy automatikusan, a környezeti zajnak megfelelően történik a lejátszandó jelfolyam kiválasztása.
A harmadik és negyedik esetben tartalomszolgáltatói oldalon nincs hangosságszabályzás, a műsorok korrigálatlanul jutnak a lejátszóba, ahol aztán a jelfolyamban továbbított meta-adatok alapján megtörténik hangosságkiegyenlítés. A hangosság célérték lehet rögzített vagy a hangerőszabályzó pozíciójának megfelelően változó.
folytatjuk
ReplayGain
A meta-adatok segítségével történő hangosságszabályzás elterjedt példája a ReplayGain szabvány, melyet eredetileg az mp3 fájlok hangosságának automatikus kiegyenlítésére hoztak létre. Mára a ReplayGain adatok szinte minden hangfájl-formátumban elhelyezhetők ID3v2 tag-ként, Vorbis kommentként vagy APE metadatként. Számos médialejátszó alkalmas a ReplayGain meta-adatok értelmezésére és használatára.
A ReplayGain szoftver négy paramétert ad egy-egy számhoz, melyek közül kettő az adott számra, kettő a számot tartalmazó album egészére vonatkozik. Track hangosság: Az adott dal/műsorszám RaplayGain módszerrel mért hangosságának eltérése a ReplayGain célértéktől [-14 dBFS]. Album hangosság: A teljes album RaplayGain módszerrel mért hangosságának eltérése a célértéktől. Track csúcs: Az adott dalban/műsorszámban előforduló legnagyobb digitális csúcsérték. Album csúcs: Az albumban előforduló legnagyobb digitális csúcsérték.
Hangosságkiegyenlített lejátszása esetén shuffle/track módban a lejátszó minden egyes számot annak track hangosságértékének megfelelő erősítéssel (halkítással) játszik le, következésképpen minden szám célhangosságra korrigálódik. Album-mód esetén az egyes albumokhoz tartozó számok szintkorrekciója az album hangosság paraméternek megfelelően történik, így az albumokon belül a számok hangosságviszonya nem borul fel, viszont az eltérő hangosságú albumok átlagos hangossága elvileg azonos lesz.
A csúcsértékek megadásával megkönnyíthető a hangosságnövelésből adódó túlvezérlések elkerülése. A track, ill. album csúcs ismeretében a lejátszó egyszerűen és gyorsan tudja meghatározni a hangosságkorrekció utáni esetleges túlvezérlés nagyságát, hogy szükség esetén az erősítés korlátozásával vagy csúcslimitálással megakadályozza azt.
A hangosságmérés 50 ms hosszúságú blokkokon történő effektívérték számításon alapszik. A hangminták először egy Fletcher-Munson karakterisztikájú szűrőn haladnak keresztül, a blokkok effektívértékeiből pedig statisztikai módszerrel határozzák meg a dB-ben megadott ReplayGain értéket. A szabvány 2. változata már az ITU 1770-3 ajánlás szerint dolgozik.
Mp3Gain, AacGain
Az Mp3Gain és az AacGain a ReplayGain MPEG hangfájlok hangosságának szabályzására létrehozott implementációja. A szabályzás nem meta-adatokkal, hanem a tömörített blokkok skálatényező értékének módosításán keresztül történik. A módszer előnye, hogy a normalizálás az mp3 és aac fájlok dekódolás és újrakódolás nélkül valósul meg. Hátránya, hogy a skálatényező felbontása mindkét algoritmusnál 1,5 dB, és emiatt a módszerrel csak 1,5 dB egészszámú többszörösével lehet a szintet változtatni.
A jól ismert angol látvány és világítástervező Tupac Martir beszélt arról, hogy miként dolgozott az ARRI LED lámpáival.
– Miért élsz a fény bűvöletében?
Mert lehetővé teszi számomra az elrejtés és a kiemelés lehetőségét. Szeretem amit a fény képes művelni egy jelenettel, ahogyan képes hozzáadni újabb ötleteket egy elképzeléshez. A közönség mindig képeket jegyez meg egy esemény kapcsán, elkap egy pillanatot, egy olyan mozzanatot, amit az alkotók a fény játékával teremtettek meg.
A legtöbb ember nincs tisztában azzal, hogy mennyi fényt hoz az életük, milyen hatással lesz mindez az érzéseikre, hangulatukra és viselkedésükre. Én szeretem azokat az ötleteket, amelyeket egy pillanatnyi jelenet szül, aztán ha beleélem magam részese leszek, például a te életednek anélkül, hogy te tudnád, hogy én létezem. Ez nem sötét művészet, ez a legcsodálatosabb módja, hogy részese légy egy másik ember életének anélkül, hogy valaha találkoztatok volna.
– Úgy emleget a szakma, hogy te vagy a “fény mágusa” Melyik munkádat emelnéd ki és melyik volt a legnagyobb kihívás?
Úgy gondolom mindegyik, – témában és kreativitásban mindig a maximumot kell odatennie az embernek. Néha egy show ami könnyűnek látszik, sok esetben nagyon keménnyé tud válni, minden előadásnak megvan a saját nehézségi foka, vajon 3 lámpát fogok használni vagy 300-at. Mindegyik elhatározásnak van célja, ami mögött a jelenet tartalma áll. Azt vallom, hogy mi a közönségnek állítunk elő egy élményt, egy látványt, ami vagy megragadja őket, vagy nem.
– A Milánói Divat Héten te világítottad a kifutót Emilio Pucci bemutatóján, melyek a legfőbb szempontok és kihívások egy ilyen eseményen?
Az első és legfontosabb dolog, hogy emlékezz, – a kollekció a király. Mi mindnyájan azon dolgozunk, hogy a ruhák a lehető legjobban nézzenek ki. Ez értelemszerűen azt jelenti, hogy az eseményen kommunikálni kell a fotósok és a szakma felé a különböző ruhákat és ötleteket, úgy ahogyan azt a tervező megalkotta. A közösségi média napjait éljük, bárki részese lehet egy divatbemutatónak a világhálón keresztül. Nagyon fontos, hogy azok a képek olyan csodálatosak legyenek, amilyet még soha nem láttál, soha nem tudhatod, ki postol, vagy néz és véleményt formál a munkádról.
Nos tehát a prioritás, – gondoskodni a ruhák kristály tiszta láthatóságáról, ahogy azt a tervező megálmodta. Az összes többi csak sallang és dekoráció.
– Milánóban a bemutatón 50 ARRI SkyPanel S60-C lámpával dolgoztál. Miért ezeket választottad?
Amikor azt kerestem, hogyan tudnám igazán élővé tenni a kifutót, nyilvánvalóvá vált, hogy ezt csak fényekkel tudom igazán szépre megcsinálni. Világítási elemekkel sokkal inkább tágítható a rendelkezésre álló tér mint hagyományos színpadtechnikai eszközökkel, arról nem is szólva, hogy sokkal trendibb megoldás is. Nos ezen a gondolaton haladva, elkezdtem különböző lámpákat keresni, ekkor ugrott be, a SkyPanel, amit egy korábbi tévé felvételen már sikeresen használtunk. A SkyPanel S60-C pontosan azt a színtartományt adta amire szükségem volt, plusz még nagyon szexin is néztek ki a kamera képben.
– A SkyPanel melyik jellemzőjét találtad a leghasznosabbnak?
A tény az, hogy ezek a lámpák teljes színtartománnyal rendelkeznek és használhatók RDM, – távvezérlés módban, nagyon ütős, okos kis jószágok, sok féle alkalomra bevethetők. Az RDM funkció lehetővé teszi, hogy minden egyes lámpára rálássak, változtassak a beállításon, kijavítsak valami hibát, – mindezt egyetlen világosító bevetése nélkül tehetem meg.
– Milyen más projektben használtál még SkyPaneleket és milyen alkalmazáshoz vetted tekintetbe a hasznosságukat?
Használtuk őket korábban egy reklámfilm forgatáson Angliában és főfénynek egy 360 fokos dobozszerű díszletben egy Hugo Boss nőiruha bemutató kliphez. Én azt gondolom a SkyPanel egy nagyszerű eszköz látványelemek létrehozásához.
A Hugo Boss forgatáson úgy használtuk a lámpákat, hogy változtattuk a környezet színét, ez lehetővé tette számunkra, hogy gyors, 360 fokos képváltásokat rögzítsünk a nézők számára. Még azt is hiszem, hogy a SkyPanel bevethető effect fényforrásként is, gyors dimmerelhetősége révén.
– Régóta vagy kapcsolatban ARRI berendezésekkel?
Igen, ARRI Fresnel lámpákkal kezdtem és azóta is töretlenül használom őket, de ez lojalitás nem csak a világítástechnikai berendezésekre vonatkozik, – stúdióban nagy rajongója vagyok az ALEXA kameráknak és az ARRI lencséknek is.
Jacques Bouley-val beszélgettünk az új termékekről.
Tulajdonképpen két új dolgot mutattunk be az idei IBC-n. Most prezentáltuk Európában először az új 44-440 Anamorphic Optimo-t. Talán emlékeznek rá, hogy pár éve kerültek először piacra a kompakt anamorf Optimo objektívek, először az 56-152 majd a 30-72. Ezek az objektívek kézi kamerákhoz készültek. De a filmoperatőrök nagyobb hatótávolságú lencsére vártak, és az elvárásoknak megfelelően ezt idén NAB-n bemutattuk. Most először pedig Európában is. Jók a visszajelzések, pedig még csak pár hónapja kezdtük el forgalmazni. Szóval az Optimo családból ez volt az újdonság. De a nagyobb érdeklődést kiváltó esemény, az új Angénieux EZ Type objektív széria bemutatása volt. Ezek az objektívek más koncepcióra épülnek, mint az Optimo-k. Az Optimo típusú lencsékkel elsősorban a professzionális piacot célozzuk meg, a film piacot, általában a profi produkciókat. Ezzel ellentétben az EZ Type kifejezetten egy olyan objektívszéria, amit video felvételekhez és DSRL felhasználóknak készítettünk. Ezzel akarjuk áthidalni a rést a fényképészet és videózás, valamint a filmkészítés között. De a legtöbb felhasználónak, akik DSLR vagy éppen egy belépő szintű Super 35 kamerát használnak, szüksége van jó minőségű lencsére egy, a filmes objektívekre emlékeztető ergonomikus kialakítással. Ezt tartottuk szem előtt, amikor megterveztük ezeket az objektíveket. Az egyik egy 15-40 mm fókusztávolságú, Super 35 kamerákhoz való lencse – ami elég érdekes feladat volt-, a másik a 30-90 mm fókusztávolságú objektív, mindkettő két átfedésben lévő fókusztávolsággal. A két lencse alapja, ahogy mi hívjuk, az IRO (Interchangeable Rear Optic) technológia, ami cserélhető optika rögzítőt (S35/FF) jelent.
44-440 Anamorphic Optimo
Konkrétan azt jelenti, hogy az objektív hátsó része levehető, és egy megfelelő tisztaságú, pormentes környezetben végrehajtott 10 perces műveletsor után az objektív használható fotózáshoz is. Az elképzelés tehát az, hogy ha valaki elmegy felvételt készíteni például egy 24×36-os kamerával, akkor legyen egy jó filmes objektíve, amivel 300°-os elfordulással tudja a fókuszt állítani, és egy olyan objektíve legyen, ami széles fókusz tartományt biztosít. Tehát, ne legyen korlátozva a fotózáshoz alkalmas objektívekkel, amik tökéletesek állókép készítéséhez, de amikor mozgóképről van szó, akkor egy jó filmes objektívre van szükség. Ez az elképzelés. A két objektív jövő tavasszal kerül a piacra. Kiegészítésként pedig egy motorizált lencse vezérlőt is biztosítunk, amely mindkét objektívvel kompatibilis. Abból indultunk ki, hogy ha valaki például egyedül megy forgatni, gyorsan kell mennie, akkor két objektívvel és egy vezérlővel – ami mindkettő objektívvel működik – tud majd egyedül dolgozni, fókuszt állítani, nagyítani, íriszt beállítani. Dokumentumfilmeseknek kifejezetten előnyös. És a közeljövőben jó eséllyel folytatjuk majd az Angénieux EZ Type szériát, de előbb ez a két objektív lesz elérhető. Azt kell észben tartani – és most az Optimo felhasználókhoz szólok elsősorban-, hogy ezeket az objektíveket is teljes mértékben mi terveztük, mechanikailag és optikailag is.
EZ Type objektív széria
– Ezek teljes egészében francia termékek?
A tervezés francia, a gyártás külföldön történik. Egy japán alvállalkozó végzi a gyártást és természetesen a minőség megfelel az Angénieux elvárásainak. Mindig is optika gyártóként voltunk ismertek, különösképpen a filmgyártásban, ezért nem engedhetünk a minőségből. Egyszerűen azért oldjuk meg így, mert nem vagyunk felkészülve a tömeggyártásra, ami ilyen belépő szintű objektívek esetében szükséges. Ezek az objektívek 9 000 és 12 000 Euro között vannak, ami lényegesen olcsóbbazoknál, mint amiket eddig forgalmaztunk. Mestermunkához vagyunk szokva, sok időt szánunk azokra az objektívekre, amiket a filmgyártáshoz készítünk. Ez a fajta gyártói hozzáállás lehetetlenné teszi a tömeggyártást. Ezért döntöttünk így. Ezek más típusú objektívek, inkább az ENG és a filmes objektívek között helyezkednek el. Az optikai és a mechanikus felépítése más, mint az Optimo objektíveké. Ez nem egy Optimo, de egy nagyon jó minőségű objektív, olyan felhasználóknak, akik most veszik az első felszerelésüket. És úgy gondolom nem fognak csalódni.
– Mik a terveik a jövőre nézve? Esetleg tovább nyitnak a DSLR kamerák világa felé?
Nem arról vagyunk ismertek, hogy olcsó termékeket gyártunk. Csökkentettük amennyire csak lehetett az árat, de meg akartuk őrizni a professzionális szintű minőséget. Ez továbbra is befektetést igényel, de emellett egy igazi lehetőség a DSLR felhasználóknak, videósoknak, produkciós cégeknek, dokumentumfilmeseknek, azoknak, akik jó minőségű eszközökbe szeretnének befektetni, és akiknek eddig ezen a területen csak a nagyon drága opciók jöhettek szóba. Úgy gondolom, hogy ez egy igazán érdekes belépő szint.
– Arra gondolok, hogy sok fotós, operatőr – különösen a fiatalabb generáció – kezdett DSLR kamerával dolgozni és ma már vannak ragyogó DSLR kamerák a piacon.
Pontosan. Ezeknek az embereknek ez egy lehetőség, hiszen gyakorlatilag zoom objektívet ajánlunk nekik. A 2.7-szeres és 3-szoros nagyítási arányról beszélek, és az Optimo felhasználói által már ismert tulajdonságokról. De továbbra is kompakt objektívekről van szó, alig 2 kiló felett, egy jó filmes objektív kialakításával. Úgy tudják majd állítani a fókuszt, ahogy már megszokták, a 300°-os rotációra gondolok. Ez nagy különbség az fotós objektívekhez képest. És könnyedén válthatnak majd egyik kamera rendszerről a másikra, mivel ezeknek az objektíveknek nagyon egyszerűen cserélhető foglalatuk van. Az objektíveket PL foglalattal szállítjuk, de gyártunk E és EF foglalatokat is.
– És milyen volt a mai rendezvény?
Tetszett nagyon. Tudjuk, hogy milyen erős partnereink vannak, nagyon profik. És az együttműködés a RED-del kifejezetten érdekes, mivel pont most ajánlanak egy új kamerát, a RAVEN-t, ami szinte ugyanazt a felhasználói réteget célozza meg. Végül a felhasználó úgyis a neki legmegfelelőbb megoldást fogja választani. És persze jó barátok is. Mindig jó találkozni jó barátokkal.
– Úgy láttam, alapvetően a fiatal generáció képviseltette magát. Úgy tűnt számomra, hogy nagyon ismerik a kamerákat, objektíveket, rengeteg kérdésük volt…
Nagyon precízek. Rendkívül ismerik azt a területet, amiről beszélnek, ezért a kérdéseik kifejezetten aktuálisak. Ők az új generáció. Egy olyan generáció, akik már most sokat tudnak, akik forgatnak, saját felszerelésük van és már most sok tapasztalatuk. Ez a digitális filmezés jövője.
– Kiderült a beszélgetések során, hogy használtak korábban Angénieux objektíveket?
A felhasználók egy része igen. Páran közülük voltak már filmes forgatáson és ismerik az Optimo-t. A többiek valószínűleg még egy kicsit fiatalok ahhoz, hogy forgatáson dolgozzanak.
– De arról álmodoznak…
Igen. A legtöbben arról álmodnak, hogy forgatáson dolgozzanak, és igazi filmoperatőrök legyenek.
Appear TV, a leading global provider of next-generation video processing platforms for broadcast and streaming high-quality video, is proud to introduce three new modules for the X10/X20 next-generation Ultra-High-Speed Video Networking hardware platform. The system expands Appear TV’s solution portfolio, positioning the company to take center stage within the new high-speed, IP centric architectures that broadcasters are rapidly migrating towards.
The new X10 and X20 platforms help broadcasters adopt the many benefits of IP centric operation, in their own timeframe and with extreme simplicity. The platforms offer a programmable option with modules that easily alternate between SDI and IP in either the compressed or lightly-compressed domain. Featuring core IP security as a firewall, video monitoring, video routing and video re-multiplexing, the X10 and X20 operates as the key building blocks of an ultra-flexible, ultra-low delay, highly secured broadcast network. Being codec agnostic, it bridges both the natively encapsulated and MPEG_TS worlds.
“The traditional model for video production is shifting,” says Carl Walter Holst, CEO, Appear TV. “Legacy SDI infrastructure is being phased out and gradually replaced by a generic IP infrastructure capable of handling compressed and uncompressed high quality video. The X10/X20 platform is ideal for connecting a local legacy SDI network to a new high capacity IP infrastructure. Combining the X10/X20 platform with our existing XC5000/XC51000 platform, Appear TV provides a complete solution for transporting video from content generation to end viewers.”
Appear TV’s X10/X20 networking platform is completely modular and has been designed to allow content producers and distributors to transition from an SDI infrastructure to an IP-based operation at a pace that suits their individual needs. The three processing modules currently available allow users to customize a package to meet specific requirements: a high-speed IP card that delivers both compressed and uncompressed video, a high-density SDI card, and a scrambling card for operations that require secure content delivery. Additional functionality such as TICO, JPEG200 and HEVC 10Bit 4:2:2 compression support will be added subsequently.
New Modules for the X10/X20 Platform
The IP Card features dual-redundant 10Gbps IP I/O, GUI-configurable bidirectional or unidirectional data ports, seamless input switching and cloned outputs. It supports 10G uncompressed SDI over IP and up to 6Gbps MPEG transport stream processing (de-muxing and re-muxing).
The High-Density SDI Card offers eight 3Gbps serial digital video interfaces per module with each supporting up to one 1080p60 service, on-board SDI-to-IP and IP-to-SDI conversion according to SMPTE 2022/6 and 2022/7
The Simulcrypt-compliant Scrambling Card supports scrambling of up to 2,000 services at data rates of up to 6Gbps and supports DVB-CSA and AES encryption with a dedicated Simulcrypt interface towards CA servers.
The platform also functions as a high capacity video firewall enabling the operators to maintain full security between sites, even if public IP infrastructure is used. All IP ports can be configured to be either unidirectional or bi-directional, depending on what type of traffic is allowed over the port. Security is further enforced on a dedicated hardware handling all incoming and outgoing IP video traffic. The X10/X20 maintains strict surveillance on its control layer, which supports many advanced features such as user management and authentication.
The networking platforms come in two chassis options: the X10 chassis holding up to six processing modules, and the X20, holding up to 12 processing modules. Since the X10/X20 option slots are electrically identical, option modules can be swapped between X10 and X20 for added flexibility. With ultra-low latency in mind, IP de-jittering buffer has been added resulting in the lowest possible delay. Required buffer sizes such as IP de-jittering is configurable, enabling the operator to always run on the minimal possible delay while still maintaining the required performance.
All modules, including power supplies, switch, fans and option modules, are hot swappable. The chassis units include high-capacity redundant power supplies with AC and DC powering options.
About Appear TV: Appear TV is based in Oslo, Norway, and has recently opened an additional office in Bangkok, Thailand. The company produces world-class equipment that enables operators to deliver professional broadcast services to millions of users around the globe. The company is dedicated to developing reliable, revenue-generating and innovative solutions for operators looking to deliver real-time content to the home. Appear TV headends are designed for modularity, high density, and flexibility.
Mit láthatott a meghívott szakmai közönség, és mi volt az előadások lényege?
A mai bemutatók középpontjában a Datavideo termékei voltak, ez adta a fő tematikáját az eseménynek, az újdonságokat ki lehetett próbálni és én is ezeket az eszközöket mutattam be egy előadás keretében, illetve a 2017 év elején forgalomba kerülő új termékekről is beszéltem, amik eddig még nem kerültek be a hazai piacra. A bemutatásra kerülő termékek között, kiemelném, az SE 700 és a HS2200-as képkeverőket, mindkettő itt megtekinthető, valamint a lassító berendezést, ami költséghatékony megoldást nyújt, és ez is egy nagyon innovatív terméke a Datavideo-nak. Ezeken kívűl még egy-egy encoder/ decoder (NVS-25/ NVD-20), valamint egy média player voltak még terítéken, melyeket megnézhettek, illetve, kipróbálhattak a résztvevők.
Az idei IBC kiállításon is szerepeltek már ezek a termékek Amsterdamban?
Egy része már igen, és van olyan termék, amit nem győzünk eléggé hangsúlyozni mennyire jól sikerült. Bemutattam egy olyan eszközt is, egy olyan szoftvert, amiről kevesen tudnak, egy laptopot, amin van HDMI kimenet, amit adáskijátszóvá tud varázsolni az ingyenesen hozzáférhető DPO-100 szoftver, ami a www.datavideo.com oldalról letölthető. Nem csak Datavideo termékekről van szó, itt van egy Vislink enkóder/dekóder pár, ami 4k-s IP-s videó átviteli eszköz, ez is szintén egy elég nnovatív dolog. A Cinegy az egyik legfontosabb adáslebonyolító szoftvergyártó cég és a Phabrix műszergyártó cég termékeit is elhoztuk, ami szintén fontos területe a videotechnikának.
Mit láthatunk itt a bemutatótérben?
Mint látszik, egy parabolaantenna központi helyet kapott a bemutatón. Mi forgalmazói vagyunk az Aviwest termékeinek, ami olyan videó átvételi rendszert készít, amit nagyon jól lehet használni mobilnettel és ahol nincs jó mobil internet, ott ezt a műholdas internetes rendszert lehet alkalmazni, és az RG Networks és az Avivest szolgáltatások összekapcsolásával nagyon jó minőségű műholdas adásokat lebonyolítani.
Mit tudnak itt kipróbálni a résztvevők?
Az egyik számítógépen egy egyszerű web böngészőből a Datavideo eszközök kezelőfelülete érhető el, mint például az NVS-25 encoder, NVS-20 decoder, NVP-20 medialejátszó konfigurálható. Érdekesség, hogy az NVS-25 encoder képes rögzíteni USB-re is az encodolt műsort, amihez ezen a webes felületen hozzáférhetünk, minden távolról menedzselhető. Az NVP-20 USB-n csatlakoztatott háttértár pedig FTP kapcsolaton keresztül tölthető fel videófájlokkal, valamint a játszási lista is és az indítás/ismétlés is távolról kezelhető. Látunk itt egy rögzítőt, egy TV Logic monitort, ami gyakorlatilag egy kalibrált megjelenítő, tehát lehet hinni a képében, és nagyon megbízható. Itt van az egyik legkisebb datavideo képkeverő is, az SE-700-as négycsatornás típus, a multi viewer kimenete látható a nagy megjelenítőn, amire sokféle forrásjelet sikerült összevadászni.
Itt láthatjuk a HDR-10 lassító berendezést, ami számítógép nélkül is használható és egy monitor képernyőre OSD megoldással lehet feltenni a használatához szükséges információkat, ezzel a Shutter Express Controllerrel teljes mértékben kezelhető az eszköz. Kiállítottuk a HS 2200-as táskarendszerű keverőt is, ami könnyen telepíthető, és beépített Intercommal rendelkezik. A hordozható képkeverő tartozéka 4 db beltpack, amibe lehet csatlakoztatni fülhallgatót, az operatőrök ezen keresztül tudnak kommunikálni a rendezővel, ez gyakorlatilag egy külső egység, egyből egy használatra kész rendező és kép-vágóhely vásárolható meg. A kiállított termékek közt látható a SONY Media Navigator szoftvere, amit az ODA (Optical Disc Archiv) meghajtó egészít ki. Legutóbb a Vatikáni Televíziós Központ cserélte le szalagos rchiválásának egy részét SONY ODA rendszerűre, tehát itt már elkezdtek átállni szalagról ODA-ra. A Media Navigatorról és az ODA-ról, a Médiatechnika olvasói Dénes Zoltán cikkéből részletesen tájékozódhatnak, ami a lap korábbi számában már megjelent.
A megfelelő tartozékok megléte sokat jelent – teszi hozzá Lauren – a legjobb eszközbe való befektetés mindig jól elköltött pénz. Ő is rajong a Bubblebee csiptetős mikrofon tartóihoz, mert jól elrejtik a mikrofonokat és a nagyon vékony gumitartók, valamint a fém védőburkolat megakadályozzák, hogy a súrlódási zaj elérje a mikrofonkapszulát.
44-440 Anamorphic Optimo
