Shotoku Sales Director James Eddershaw made the announcement from the company’s European headquarters in Staines, UK.
The project entailed complete replacement of outdated technology in the Ständerat chamber with Shotoku’s state-of-the-art Orchestra Camera Management System (CMS) with a TR-16S Shot Control Panel to direct seven strategically mounted TG-27 robotic pan/tilt heads. The Shotoku management system is fully integrated with the facility’s vision mixer and audio controls.
„We have been working with Shotoku for several years and had no hesitation completing the final stage of the TV upgrade [with] Shotoku’s TG-27 head and Orchestra control systems,” said Technical Project Manager Hermann Krähenbühl. „We operate with a combination of microphone-driven automatic control and operator-driven, joystick control for smooth on-air close-up work Shotoku’s Orchestra CMS system provides the perfect solution for this careful balance of requirements.”
„Shotoku provided systems for the Nationalrat [National Council] Chamber and Press Centre in recent years and we are delighted now to complete this major upgrade for the Ständerat,” said Eddershaw. „Our parliamentary TV system—based on the TG-27 head, TR-S shot panel and Orchestra CMS software—is built on years of experience gained from operations in parliaments across the world. As a result, it is very well suited to the uniquely demanding application of live coverage of extended debates in large chambers.”
TVBEurope
The broadcaster is launching Sky Sports F1 HD with the first race in Melbourne, March 18. Gearhouse Broadcast has built a series of interconnecting flyaway pods weighing 17-tonnes to Sky criteria.
“Everything from Sky Sports F1 news to packages and promos will be produced in HD and with 5.1 audio,” said Darren Long, director of operations, Sky Sports . “F1 is not just about the pictures but the equally amazing sound such as the individual sounds of each car or the sound of the race when switching between feeds.”
SIS Live built the HD system in use by the BBC for its F1 coverage. “We chose Gearhouse because of its expertise in World Cups and flying equipment around the world,” said Long.
Sky is also taking a different approach to storage and workflow. Omneon MediaGrid shared storage systems will be housed at Sky Studios and in the flyaway pods and hooked into Avid ISIS for media management. Final tests are being conducted at Sky and Gearhouse.
“Traditionally we might have used Avid ISIS for the whole package. MediaGrid is cost effective, it is a powerful system and it’s a good way of getting content to the edit. We are looking at MXFServer (developed by FilmPartners) to also allow us to use the storage in an even more efficient manner on the road and at Sky HQ.”
The MXFserver project and media management system supports Avid Media Composer, Final Cut Pro, Adobe Premiere, and other edit applications. It allows editors to use different platforms, share content in a single storage pool, and work privately or collaboratively on projects.
“We’ve really focused on the quality of equipment, its modularity and the editing workflow,” he added. “We’ve an incredibly large matrix tying everything together in HD and 5.1.”
P2 cameras will be deployed with radio links provided by Wisycom, which, “is good at adapting between frequencies and between countries with different frequencies so we don’t have to swap various kit out each time we relocate,” said Long.
All seven feeds, allowing viewers to choose between main race, onboard cameras or stats for example, will be sent back to Sky on a fibre optic network jointly delivered by the EBU and AT&T.
“We don’t want to rely on satellite so we are sending and receiving feeds via fibre,” said Long. “At&T are already onsite delivering data for teams and it has an extensive worldwide network.”
Sky will air Formula One races for the first time in a deal starting March until 2018 (with half the races also broadcast on the BBC). Sky will TX all the races, qualifying and practice sessions.
None of Sky’s F1 production will be in 3D but Long is not ruling it out in future. “We will always try and develop alongside FOM (the F1 host broadcaster) and we will grab that opportunity if and when it comes.”
Sky will provide coverage through its mobile app Sky Go, on its website and is also promising innovative second screen applications.
TVBEurope
Desktop Video 9.2 beta 1 for Mac OS X is available for download now and is free of charge for all Blackmagic Design customers. This update includes support for all current DeckLink, Multibridge, Intensity and UltraStudio models.
DeckLink
Broadcast monitoring in Final Cut Pro 10.0.3 allows video output to external monitors and other equipment using the SDI, HDMI or analog video outputs from Blackmagic Design video hardware.
Desktop Video 9.2 beta 1 includes a new control panel for selecting the video output format from Final Cut Pro X for output to devices such as broadcast quality monitors, HDTVs and projectors, so you can see exactly what your master will look like in television colorspace.
Multibridge
Desktop Video 9.2 beta 1 also includes Media Express 3.1 beta. Media Express provides capture, logging and management of video files to Final Cut Pro X compatible formats including ProRes and uncompressed video. Media Express features timecode accurate video capture from professional VTRs with RS-422 control, the ability to log additional metadata and to create custom bins for managing all project video media.
Final Cut Pro X 10.0.3 includes XML 1.1 for exporting primary color grades to DaVinci Resolve. This improved XML support makes it easier to move projects from FCP X to Resolve as any primary color changes carried out during editing can now be imported and applied automatically within Resolve. Once a project has been color graded with DaVinci Resolve it can be reopened simply within Final Cut Pro X for any further editing.
Intensity
“We are extremely pleased to provide immediate support for the new monitoring feature in Final Cut Pro X 10.0.3,” said Grant Petty, CEO of Blackmagic Design. “Now working with Final Cut Pro X is even better since our customers can accurately view projects on whatever monitor they choose and can ensure that their final output meets crucial broadcast standards.”
Ultrastudio
Availability and Price
Desktop Video 9.2 beta 1 for Mac OS X is available now free of charge from the Blackmagic Design support page at www.blackmagic-design.com/support.
The studio is being implemented by Somos Broadcast Media, a systems integrator and reseller serving the Hungarian broadcast market.
“With this Mosart installation, TV2 is the first broadcaster in Hungary to adopt modern studio automation,” said Rozgonyi Laszló, technical director at Somos Broadcast Media, the reseller integrating the technology.
“Although TV2 had originally chosen another studio automation system, all it took was one presentation from Mosart to convince the network’s engineers that they could take their newscast automation to a much more advanced level.”
TV2 Hungary went live with Mosart® in January 2012, in conjunction with the launch of the new facility. One large selling point for TV2 was the solution’s ability to integrate with almost all studio devices, without requiring the network to be tied to any manufacturer’s hardware. Mosart now supports four manufacturers of vision mixers, eight audio mixers, eight brands of servers, eight graphics systems, and five camera robotics systems.
“With Mosart we’re able to produce news and features with fewer people in the control room and streamline our production processes — resulting in a better-quality newscast with fewer human errors,” said Laszlo Szilagyi, head of TV2’s technical department. “The system’s advanced handling of macros, sequences, loops, and continue points greatly simplifies automation setup, enabling our news director to program once and then proceed through multiple events and effects.”
Content repurposing/reuse is enhanced with Mosart’s delivery of news as-run information to Web publishing platforms, continuity control, or media asset management (MAM) systems. Mosart’s customizable graphical interface makes it easy for story elements such as cameras, clips, and graphics to be assigned to on-screen buttons for easy and quick access. A range of interface overviews can also be assigned to buttons, making the GUI a virtual shot box for touchscreens, and easily adaptable for a range of TV productions. Story scripts from the newsroom computer system are shown directly in the Mosart GUI, and Mosart operators can store clips and graphical elements in a pool ready for execution on request.
“It is a strong reinforcement of Mosart Medialab’s European market leadership and innovative excellence that TV2 Hungary, a highly respected national broadcaster, has chosen our solution to drive its news operations,” said John Kjellevold, managing director at Mosart Medialab.
A Ringier 2012-ben belép a televíziós műsorgyártás piacára, televíziós társaságok számára készít produkciókat, amelyeket digitális és printtartalmaival integráltan kínál. Így lehetőség nyílik a multiplatformos tartalomgyártásra és a hatékony keresztpromócióra is.
Radnai Péter feladata lesz a Ringier által gyártandó televíziós műsorok stratégiájának kialakítása, a műsorok, gyártócégek és alvállalkozók felkutatása, a produkciók lebonyolításának koordinálása a pályázattól a megrendelésen át a kivitelezésig, valamint a Ringier meglévő online videós tartalmainak fejlesztése.
A videós és online tévés tartalmak mellett a televíziós műsorgyártás egy olyan szegmens, amely szervesen illeszkedik a Ringier stratégiába. Tartalmat és szórakoztatást kínálni minden csatornán, ez egy mai modern médiavállalat feladata. Hagyományos és digitális média platformjainkkal minden szegmenst lefedünk, így tudunk versenyképesek és hosszútávon is nyereségesek maradni – mondta el Mihók Attila, a Ringier ügyvezető igazgatója.
Radnai Péter ezt megelőzően a Chello Central Europe tartalomfejlesztési vezetője volt. 2004–2010-ig a Playboy főszerkesztője, az megelőzően az RTL Klub és a TV2 több műsorának producere-főszerkesztője volt.
Szakmai karrierjét a Magyar Televízióban kezdte, az ott töltött tíz év alatt dolgozott a Híradónál, az Egyenlegnél, a Panorámánál, a Reggelnél, három évig volt a Magyar Televízió moszkvai tudósítója.
mmonline
Giodano, along with Dalet Director of Marketing Raoul Cospen, will tell the audience how new technology has impacted on the Mediaset organisation and on the way content is produced. The case study will examine how sports highlights creation, sports magazines and the newsroom connect together.
The case study, to be presented at TVBEurope’s conference in the Soho Hotel, London, will explain how the centralised architecture of the system can be designed to achieve multi-site production.
Beyond the production tools, Giodano will reveal what business benefits you can expect from MAM-driven workflows in your newsroom. Learn also about new distribution methods and innovations in the press sector, and possibilities for future developments in this area.
www.fastturnaroundtv.com
TVBEurope
The BBC will use Mobile Viewpoint’s Wireless Multiplex Terminal (WMT) to broadcast the relay live on the Internet and BBC channels.
The vehicle in front of the relay, responsible for the live coverage, will use the WMT to transmit the images using a combination of different mobile 3G networks. The WMT uses four to eight SIM cards of different operators to create a stable video connection. Mobile Viewpoint, in cooperation with the BBC, developed Continuous Picture Technology (CPT) to ensure a smooth video link when driving through the rough countryside with varying mobile coverage conditions.
“Every customer and project proves that our technology and products can play an important role in creating new formats,” said Michel Bais, managing director Mobile Viewpoint. “With the WMT it is possible to have live video connections from any place and any location as long as there is coverage of a mobile network. The Olympic Torch Relay project is a unique example, because it shows the possibility to realise a live video connection even if there are difficult network coverage circumstances. We are proud about the partnership resulting in the development of the unique CPT technology. This project shows again that Mobile Viewpoint’s WMT technology provides an alternative for satellite connections and will lead to the development of new (reality) TV formats following people in their day to day life.”
www.mobileviewpoint.nl
TVBEurope
Mit tehet ilyenkor az ember, ha filmes?
Az első dolog nyilván az, hogy végigpörgeti a telefonkönyvét. Aztán vár és figyel. Közben azon gondolkozik, hogy kik lehetnek, azok, akikkel még érdemes lenne beszélni. Mellette, pedig biztosan azt is reméli, hogy őt is meg fogják keresni. Itt próbál a ShootinHungary segíteni.
A www.shootinhungary.com -ot az 1996-tól 2003-ig megjelenő Shoot in Hungary című szakmai print kiadvány pótlására 2008-ban jött létre. Az oldal a hazai filmszakmának biztosít megjelenési lehetőséget, célja, pedig a magyar filmipar versenyképességének növelése.
A filmipar hazai szereplői az állami támogatási rendszer hosszan tartó átalakulásával elvesztették a működésükhöz szükséges források egy jelentős részét, és arra kényszerülnek, hogy pozíciójuk megőrzése érdekében maguk menjenek a megbízások megszerzése után. Ehhez biztosít platformot és segítséget a ShootinHungary – olyan eszközt ad partnerei kezébe mellyel jelentősebb ráfordítás nélkül hangsúlyos Online jelenlétet tudnak maguknak kialakítani, így pedig növelhetik esélyeiket a munkához jutásban.
A ShootinHungary a tágabb értelemben vett magyar filmes szakmát bemutató Online adatbázis. Az oldalra kategóriák szerint regisztrálhatnak a szakma képviselői, és bemutathatják szolgáltatásukat. Jelenleg bárki, aki Magyarországon tervez forgatást a jövőben, egy olyan adtabázisból tud meríteni, ahol minden ahhoz szükséges partnert megtalál, legyen szó nyersanyagról, forgatási helyszínről, produkciós cégekről, stábtagokról, vagy utómunkáról.
A honlap célközönsége a filmipar valamely ágazatában tevékenykedő hazai és nemzetközi szakemberek összessége.
A weboldalra látogatók a filmvilág fontosabb eseményeiről kaphatnak tájékoztatást: elsősorban szakmai eseményekről, információkról olvashatnak.
A 43. Magyar Filmszemléről a cikkeken túl a ShootinHungary a H.S.C.-vel és a Stábiskola diákjaival közösen indított project keretein keresztül számol be. A Web-generáció TV néven futó kezdeményezés a Szemlén készített videó-riportokban ad képet a magyar filmszakma jelenlegi helyzetéről.
Pogátsnik László
A túra során szilárdtest alapú mikrofonos rögzítővel örökíti meg a maga és az úton megismert emberek történetét – tudósít Kevin Hilton.
Williams 100 000 fontot szeretne összegyűjteni az Alzheimer Társaság javára. A Brit-sziget körüli gyalogtúrájára Brightonból indult el február 20-án, és július végére elérte Skócia délnyugati partjait. Útközben egy Yellowtec iXm szilárdtest alapú hangrögzítő segítségével készít interjúkat, amelyeket rádiósorozat és könyv formájában szeretne közreadni.
Williams így nyilatkozott arról, miért is kelt útra: „Édesanyámról néhány éve állapították meg az orvosok, hogy Alzheimer-kóros. Ez a betegség megdöbbentően sok embert sújt, főleg időseket, és bárkinek a családjában felütheti a fejét. Az Alzheimer-kór gyógymódjának keresése olyan nemes ügy, amely megérdemli a támogatást. Már sok érdekes emberrel rögzítettem beszélgetéseket, és örömmel készítek interjút bárkivel, aki el szeretné mondani a történetét.”
Williams megjegyezte, hogy manapság sokféle hangrögzítő készülék van forgalomban, és maga is többet kipróbált, mielőtt a Yellowtec iXm mellett döntött. Ezt a mikrofonos rögzítőt „igazi riporternek való eszközként” jellemezte. „Az iXm külsőre, és érzésre is olyan, mint egy profi mikrofon, így segít kialakítani az interjúalanyokban a megfelelő szellemi hozzáállást. A lényeg a mikrofon nyelében van. Ha 48 órányi tömörítetlen WAV anyagot rögzíthetünk egy 16 GB-os cserélhető SD memóriakártyára, az rengeteg önbizalmat ad egy-egy helyszíni felvétel során.”
Williams három Beyerdynamic fejet tart magánál. Egy körsugárzót, egy kardioidot, és egy szuperkardioidot, amelyeket aszerint váltogat, hogy mikor mit csinál, és milyenek a helyszíni hangviszonyok. Szeles napokra, márpedig Nagy-Britanniában többnyire ilyen volt a nyár, egy Rycote szélvédőt is vitt magával.
( – )
Minden zene pár éven belül a felhőbe költözik, addigra a csillogó lemez retró poháralátét lesz.
A zenefogyasztás átalakult, a hi-fi-tornyok mellől felálló fogyasztó a különböző hordozható eszközökön hallgatja már a zenét (Walkman, Minidisc, Discman, iPod), amit már nem CD-n vesz meg, hanem letölt, (legálisan, vagy illegálisan) a fizikai zenehordozó pedig megmarad a gyűjtőknek. Erre a folyamatra lehetett számítani. A Napsterrel kezdődött, majd az iPoddal folytatódott. A különböző fájlmegosztók, az illegális, vagy a hivatalos zeneboltok (iTunes, Amazon, stb.) pedig már régóta előrevetítették a CD halálát, ami állítólag hamarabb bekövetkezhet, mint azt gondoltuk.” – írta az Index 2011. november 19-i számában, a zene-rovatban.
A cikk további részében kimerítő történelmi adatokat is olvashatunk a hanghordozók elmúlásának történelméből, a jelenlegi kínálat példáival együtt. Akit bővebben érdekel, a cikk alján megtalálhatja az oldal linkjét. Ugyanitt nyilatkozik a Magneoton részéről Csontos Noémi Virág. Elmondta: mindenki tudja, hogy a CD-eladás folyamatosan csökken, de nem valószínűsíti, hogy teljesen leállna a következő évben. Bizonyos vélemények szerint a magyar piac az elkövetkező 4-5 évben biztosan nem fog még megválni ettől a hanghordozótól.
Egy korábbi Médiatechnikában – a 2007. év elején megjelent írásomban – melynek címe: 12 cm-es mostohalemezek, arra a kérdésre kerestem a választ négy mértékadó szakembertől, miért nincs hazai DVD-audio, és SACD gyártás. Egyszerűen fogalmazva a válasz: mindenki a másikra vár, senki sem akar kockáztatni eszközbeszerzéssel, illetve nagyobb arányú befektetéssel. Pedig e két hordozó tömeges elterjedése hatalmas minőségi ugrás lenne sokak számára, főképp ha az ezeket a lemezeket lejátszó készülékek is olcsóbbak lennének. Azért a feltételes mód, mert a felvételkészítésnél is minőségi ugrásra lenne szükség nem csak az eszközökben, hanem, a szakemberek tudását, hozzáállását, megfizetésének tekintetében is.
Ez a hajó már csaknem elment, hiszen a letöltés-mánia, a hozzá tartozó mobiltelefonok, és miniatürizált letöltő-, és lejátszó berendezések, a letöltő hálózati eszközök, melyeknek minőségi változatai is beszerezhetők, ma már százezer forint alatt is eluralták a piac egy jelentősebb részét.
A technikailag fejlettebb nyugati országokban, elsősorban az USA-ban tetszés szerinti fájlformátumban, és mintavétellel, mely lehet veszteségmentesen tömörített, vagy tömörítetlen is, hihetetlen mennyiségű zenei anyag áll rendelkezésre a megfelelő szervereken, amihez természetesen megfelelő bankkártya kell, ami az adott országban került kibocsátásra. (Maga az Internetes letöltés időarányos bevétele is hatalmas üzlet, ami még inkább gerjeszti az éterből jövő zene forgalmát.)
A fogyasztók túlnyomó része olyan fiatal, aki talán már soha nem fog minőségi hangfelvételt hallani, mert szoktatása, neveltetése révén nincs rá igénye. Ők élő, hangosítás nélküli koncertekre sem igen járnak, hiszen letölthetők a legjobb előadások is, méghozzá olcsón. S ezek meghallgathatóak azokon a fülbe dugható minőséginek kikiáltott, olykor igen drága fülhallgatókon is, melyek táplálása relatíve igénytelen elektronikákkal történik, tömörített, és olcsón beszerezhető hanganyagokkal.
Kaphatók olyan lehallgató eszközök, melyek bemenete nem csak a szilárdtest-memóriás foglalat, s a hordozó „csak” egy mozgó alkatrész nélküli kártya, hanem az internetre csatalakozó hálózatos perifériákkal, USB-, és egyéb informatikai csatlakozásokkal vannak felszerelve. Minek bíbelődni magnófej, vagy lézerforrás beállítással, CD játszók hangját jó irányba módosító eszközökkel elfoglalni a lakótér egy jelentős részét különböző hagyományos hordozók gyűjteményével? Ez már nem korszerű!
Műszakiak állítják, hogy megfelelően magas mintavételi frekvencián digitalizált, és lejátszott felvételek úgy, vagy akár jobban is szólhatnak, mint a békebeli, de hibáktól mentes analóg felvételek. Vajon milyen a részaránya e felvételeknek az egészhez képest? Mi uralja most az elképzelt, s a statisztikákból ismert haranggörbe középső tartományát? Mi minden örök értékű hangfelvétel jelent már meg a legmagasabb igényű hangfelvételi formátumokban? Ahogy én tudom, nem túl sok.
Bizonyos zenehallgatási alkalmakhoz, előadásokhoz tartozik egy hangulat, melynek az analóg, vagy CD lemez, annak borítója, annak tapintása fizikailag is része annak ellenére, hogy főleg az analóg lemeznek megvannak a maga minőségi korlátai. Az erre a hangulatra vágyó – jórészt idősebb – lelkek nemsokára már CD-n sem hallgathatják kedvenc műveiket, meg kell barátkozniuk a kártyás-, illetve informatikai készülékekkel, melyeknél olcsón, azonos időben egyszer, több pénzért a merevlemezre tárolhatóan tölthetik le vágyott zenéiket. A nagytöbbségnek sem pénze, sem igénye nem lesz arra, hogy a legjobb minőséget a szokásoshoz képest többszörös áron megvegye, és letöltse.
Nem került még szóba a CD-lejátszó készülékek gyártóinak, s azok tulajdonosainak életében bekövetkező változás. Mire ezek múzeumi tárgyak lesznek, arra még igen sokat kell várni. A mi életünkben ez már aligha következhet be, addig csak úgy lehet majd eladni ezeket, ha nem csak a CD-lejátszásra alkalmasak, hanem tartalmaznak a letöltéshez, a tároláshoz alkalmas informatikai részegységeket is. A címben szereplő három szó e cikk befejezésének Aldous Huxley-től kölcsönvett kifejezése kérdőjellel így hangzik: Szép új világ?
http://index.hu/kultur/zene/2011/11/19/mp3_kills_the_cd_star/
Hoffmann József
Ehhez azonban költséges feladóra vagy SNG kocsira volt szükség, a műhold bérlete sem elhanyagolható. Az internetes és a mobiltelefonos technológia fejlődése lehetővé tette az olcsóbb és egyre jobb minőségű jelátvitelt. Ott, ahol nagy sávszélességű kiépített beadási pont nincs, az elérhető átviteli minőség azonban nem éri el a broadcast minőséget.
Interjú a TVUPack-el
Ma már léteznek olyan célberendezések, melyek 3G/4G, WiFi, WiMax vagy BGAN kapcsolatot használva jó minőségben el tudják juttatni az ENG vagy EFP technológiával készített felvételeket a célállomásra. Egy ilyen gyorsan üzembe helyezhető, viszonylag kisméretű eszköz a TVU Networks TVUPack berendezése. Ez lényegében egy masszív felépítésű hátizsák, melyhez kapcsolható a bejövő jel, sok estben egy kamera jele, és ez tartalmazza a mobiltelefonos technológiához szükséges SIM kártyák USB-s fogadóit. Az eszköz sokoldalúan használható, de a legnagyobb előnye hírjellegű bejelentkezések esetén mutatkozik meg. TVUPack segítségével a kép és hangjelek megbízhatóan és broadcast minőségben, élőben továbbíthatók minden olyan helyszínről, ahol van mobil lefedettség.
A berendezéshez összesen 8 darab SIM kártya csatlakoztatható, de kevesebbel is működőképes. A tapasztalatok azt mutatják, célszerű ezeket a kártyákat megosztani mondjuk három szolgáltató között, így nem lép fel cella túlterheltség. A TVUPack a cég szakemberei által kifejlesztett „Inverse StatMux” eljárás révén folyamatosan ellenőrzi az elérhető sávszélességet, és ennek függvényében osztja szét a jelet a rendelkezésre álló 3G/4G csatornákra, így biztosítva a legjobb minőséget és a legbiztonságosabb átvitelt. Amennyiben éppen nincs szükség az élő jelátvitelre, a TVUPack tartalmaz egy beépített 160 GB-os solid-state tárolót, melyre akár 12 órányi anyag rögzíthető. Élő közvetítés esetén, ha netán megszakad az összeköttetés, a felvétel automatikusan rögzül. Ez a rögzítő a központi stúdióból távvezérelhető, a jel browse minőségben ellenőrizhető, adott esetben szerkeszthető.
Az eszköz korszerű kódolási technológiájának köszönhetően a televíziós minőségű jelet nagyon kis késleltetéssel képes továbbítani még kisebb sávszélesség esetén is. Amennyiben működés közben változnak az átviteli út paraméterei, a kezelő beavatkozása nélkül a VBR (Variable Bit Rate) technológiával a bitsebességet automatikusan az aktuális sávszélességhez igazítja, ezáltal maximálisan kihasználja azt. Hatékony FEC algoritmusával jól tudja javítani az estleges csomaghibákat. Az egység mobil Hotspot-ként is használható, lehetővé téve a kapcsolódó laptop számára az internetes kapcsolatot.
A készülékhez két akkumulátor csatlakoztatható, melyek működés közben cserélhetők. A technikai paramétereket tekintve az eszköz különböző szabványú jeleket képes továbbítani, a 1080i HD-ig bezárólag. A TM2010/TM2100 esetében a bemenet FireWire, a jelformátum DV25, NTSC vagy PAL. A TM8100-as SD/HD-SDI embedded, HDMI, komponens és kompozit jeleket és analóg hangot is képes fogadni. A bemenő jelformátum lehet SDI, HDMI, NTSC/PAL komponens (1080-50i/60i, 720-50p/60p), valamint kompozit. Ethernet csatlakozása Gigabites. A készülék súlya 5 kg.
A készülék előzetesen felprogramozható, így a helyszínen akár egy perc alatt is beüzemelhető. Opcionálisan tartozik hozzá egy mobil vezeték nélküli monitorozó és vezérlő egység, mellyel a kezelő figyelemmel kísérheti az átvitelt, illetve a berendezés működési paramétereit. A központból közvetlenül utasításokat tudnak adni az operatőrnek (IFB funkció), járulékos mobiltelefon használata nélkül, ami szintén felhasználóbarát tulajdonság. A készülék és fogadó terminál közti kapcsolat titkosított, minden egyes TVUPack csak a hozzá delegált vevővel tud kommunikálni. Ezzel az eljárással kivédhető az átvitt jelek illegális vétele, biztosítható a biztonságos működés.
A készülék Magyarországon több próbán esett át, igen jó képet biztosított extrém körülmények kötött is, legyen szó gyorsan mozgó autóról vagy helikopterről történő átvitelről.
A vevőegység kompakt 1U magas rack-be szerelhető egység, 10 TVUPack jelét képes fogadni. Szükség esetén a beépített tároló segítségével a beérkező jeleket rögzíteni képes. Erről a TVUPack egységek funkcionálisan távvezérelhetők. Kimenete SD/HD-SDI, monitorozni DVI-ban, VGA-ban vagy HDMI-ben tud. Típusai: TR3100SD, TR3100HD, TR3101HD.
A TVU Networks egy hasonló technológián alapuló rendkívül könnyű, kamerára szerelhető egységet is kínál, ez a TVUPack Mini. Ez a készülék ugyancsak alkalmas SD és HD jelek átvitelére, tudása természetesen elmarad a nagyobb testvérétől, nem kell viszont hozzá a korábban említett vevőegység. Elsősorban a TVU Networks Cloud szolgáltatásával ajánlják (egyébként a TVUPack is működik ezzel), mely a web-es alkalmazásokhoz lett kifejlesztve. Itt a H.264 szabványú jel egy CDN platformon keresztül rögzítésre kerül, illetve eljut a web-re.
Bódi János
Broadcaster NEP Supershooters’ trucks will feature Grass Valley HD production gear, including cameras, video production switchers, routers and signal conversion modules.
Jeff Rosica, executive vice president of Grass Valley, said: “Live sports production is a main focus of our company and we’ve supported high-profile productions like the Super Bowl for many years, because quality and reliability matters most.”
NEP’s SS24 HD mobile production truck features a Grass Valley Kalypso Video Production Center switcher (pictured), as well as Trinix NXT and Concerto Series routing switchers. The company’s SS25 truck carries a Grass Valley Kalypso Video Production Center switcher, more than 12 Grass Valley LDK 8000 Elite WorldCam HD cameras, as well as Grass Valley Trinix and Concerto Series routers. The ND4, California, and Summit vehicles all include a Grass Valley Kalypso Video Production Center switcher on board.
“With the entire world watching, it’s critical that our productions look the best they can,” said George Hoover, chief technology officer at NEP. “For our money, that means using Grass Valley equipment where it’s appropriate. We are a long-time fan of their production switchers and cameras and continue to use them whenever our clients need uncompromising quality and flexibility.”
TVBEurope
Ez a belépő-szintű sorozat komplett, masszív egységekből álló, egyszerűen kezelhető és kiváló hangzású szetteket kínál azon felhasználók számára, akik egyszerű módon kívánnak vezeték nélküli rendszerre váltani. Az adóegységek akár 10 órás elem élettartamot is biztosítanak, míg a max. 24 MHz-es sávszélesség rugalmas frekvencia-választási lehetőséget kínál. A sorozat részét képezi két énekes szett, egy hangszeres rendszer, valamint prezentációs szettek, csíptetős-, vagy fejmikrofonnal.
Megfizethető, egyszerűen használható vezeték nélküli rendszerek: A Sennheiser belépő-szintű XS vezeték nélküli sorozata
„Az XS vezeték nélküli sorozattal a Sennheiser belépő-szintű áron kínál megbízható teljesítményt és minőségi hangzást” – magyarázta Martin Fischer, a Sennheiser vezeték nélküli rendszereiért felelős termékmenedzser. „Ez a sorozat kiváló ár-érték arányt képvisel és jól használható kisebb rendezvényeken és konferencia helyszíneken, templomokban, valamint zenekarok, szólóénekesek és zenészek számára.”
Problémamentes vezeték nélküliség
A tervezők az egyszerű használhatóságot tartották szem előtt: a rendszerek jól átlátható menükön keresztül vezérelhetők, a frekvenciák keresése automatikusan történik és az adóegységek a vevőegységekkel vezeték nélküli kapcsolaton keresztül szinkronizálhatók. „Biztosítani akartuk, hogy a felhasználók teljes mértékben az előadásra, illetve beszédjükre stb. koncentrálhassanak, anélkül, hogy túl sokat kéne bajlódniuk a beállítással és a technikával” – mondta Martin Fischer.
Extra funkciók, zenészek számára…
Az XS vezeték nélküli sorozat két rendszert kínál énekesek számára, valamint egy hangszeres rendszert gitárosok részére. Az énekesek egy szuper-kardioid kondenzátor kapszulával vagy egy valódi dinamikus e 835 kapszulával szerelt kézi-mikrofon közül választhatnak. „Az XSW 35 rendszer az e 835 magabiztos hangzását új felhasználó csoportok részére is elérhetővé teszi” – tette hozzá Martin Fischer.
A sorozat hangszeres rendszere
… és ami a szónokokat illeti
A beépített hangrendszerekhez és a prezentációkhoz a felhasználók kézimikrofonos vagy fejmikrofonnal, illetve csíptetős mikrofonnal kiegészített zsebadós rendszerek közül választhatnak. A kézimikrofonon, illetve a zsebadón található némítás gombok biztosítják, hogy a beszélő irányítsa a jeltovábbítást.
A prezentációs szett egy gömb-karakterisztikájú csíptetős mikrofont tartalmaz. Kardioid fejmikrofonnal is kapható a rendszer
Strapabíró és rugalmas
Hogy kibírja a mindennapi használat viszontagságait, a true-diversity vevőegység egy masszív fémházban kapott helyett. Az adóegységekben egy elemkészlet akár tízórás működést is biztosít – ez nemcsak az energikus színpadi produkcióknál, hanem a hosszú rendezvényeken és konferenciákon is hasznos tulajdonság. A rendszerek 24 MHz-es (az E frekvencia-tartomány esetében 13 MHz-es) sávszélességen belül, szabadon hangolható frekvenciákkal rendelkeznek. Ez maximum 12 egyidejűleg működtethető vezeték nélküli kapcsolatra ad lehetőséget, ami még viszonylag nagyobb méretű eseményeken problémamentes működést garantál.
További információk: www.audiopartner.hu
Tegyük hozzá gyorsan, hogy ők vannak kevesebben! Azt, hogy a kívül maradók évről-évre részesei lehetnek a világ legnézettebb koncert-közvetítésének, osztrák, német és más nemzetek televíziós szakembereinek köszönhető. A Bécsi Filharmonikusok új évi koncertjét 2012. január 1.-én több mint 50 millió néző láthatta a világ 73 országában, köztük az MTVA jóvoltából a magyar televíziónézők is.
Levegőben a Colibri. A képen jól érzékelhető a kamera mozgási dimenziója, illetve a felfüggesztési technika
Az idei koncert repertoárját a világhírű osztrák zeneszerző dinasztia, a Strauss család és kortársainak műveiből állította össze Mariss Jansons rigai karmester, aki 2006 után, most másodszor vezényelte az együttest, amiben négy magyar honfitársunk is muzsikált.
A Full HD televíziós élő közvetítést Karina Fibich rendezőnő irányításával és 5.1 –es Dolby Surround hanggal, az ORF stábja végezte. Johannes Hohe az ORF produkciós igazgatója Sereg Imrét a SI Vision ügyvezető igazgatóját és videotechnikai szakvezetőjét bízta meg a technikai teendők koordinálásával, a kamerarendszer installációjával és a munkafolyamatok irányításával. Sereg Imre, idén immár hetedik alkalommal volt felelős a produkció technikai részének lebonyolításáért, és most is, mint eddig minden alkalommal, nagyszerűen tartott kézben mindent.
Alfred Zavel hangmérnök a Lawo 66 keverőpúltnál (Balra) és Sereg Imre, technikai vezető (jobbra)
Dacára annak, hogy a koncert több mint fél évszázada élő tradícióként van jelen Bécs életében, az ORF minden esztendőben újabb és újabb ötlettel lepi meg a tévénézőket, a koncert látványának és hangulatának bemutatására. Mindez csak a közvetítésben résztvevő csapatok összehangolt munkájával és a rendelkezésre álló lehető legjobb technikával együtt lehetséges. A páratlan kulturális élményt a világ tévénézői számára ebben az évben élő balettelőadás látványa tett teljessé, melyet az Oberen Schloss Belvedere –ből közvetített az ORF.
ORF közvetítő kocsik a Belvedere udvarán (balra) és a SiVision OBVan a Musikverein épülete mellett (jobbra)
A televíziós közvetítéshez a Musikverein Arany-termében (Godener Saal) nem kevesebb mint 17 kamerát állítottak be a osztrák televízió szakemberei, melyek között első alkalommal került alkalmazásra a CamCat-Colibri, egy kötélen futó kamera, ami átlósan futott keresztbe közvetlenül a terem mennyezete alatt az erkélytől egészen az orgona baloldaláig. A zeneileg pontosan szerkesztett, és a koncert ideje alatt a Belvedere –ben táncolt három balett darabok bemutatására, amit a Wiener Staatsbalett táncosai mutattak be, további nyolc kamera állt rendelkezésre.
Szerkesztői állás a Belvedere épületében (balra) és a MAZ rögzítő kocsi belső (jobbra)
Az idén debütáló CamCat-Colibri mellett, amit egy Sony HDC-P1 kamerával szereltek fel, két HD 1200-as kamera került a karmester mellett elhelyezésre. A többi kameraállásban összesen 12 Sony HDC-1500 –as működött három 23x –os, két 86x –os és egy 100x -os Canon objektívvel felszerelve.
Az adás rendezője, Karina Fibich egy Sony MVS-8000-es pult mögül irányította az adást. Külön említésre méltó, hogy első alkalommal került sor a felvétel szalagnélküli rögzítésére, amit egy IPDirektor által ellenőrzött EVS XT2 szerverpáron tároltak. A felvétel 1920 x 1080i felbontásban ProRes 422 HD formátumon és HQ120 Mbit sávszélességgel történt. A „szalagnélküli” premiert Enrico Ganassin német videomérnök felügyelte. Az audio keverés Dolby Digital 5.1 surround hanggal egy Lawo mc2 66 –os pulton készült.
Látvány kinnt és bennt. A Belvedere balettprodukciójához darukkal emelték az ablakhoz a halogén lámpákat
A balett számok élő bejátszásait az Oberen Schloss Belvedere-ből, az ORF HD OBVan közvetítőkocsija végezte. A kocsi-állást közvetlenül a Balett-terem mellett alakították ki, és a felvételeket Canon objektívekkel felszerelt Ikegami kamerákkal végezték.
EVS XT 2 Hard Disc rögzítők munkában (jobbra)
A TV adás élő videojelét a Musikverein épületén belül megosztották. A közvetítés képe eljutott a „Hölzerne Saal” –ba, ahol egy Sony HD projektor és egy TVLogic 46” kijelző segítségével, a meghívott VIP vendégek különleges minőségben és „képméretben” élvezhették a Goldener Saal-ban zajló koncertet.
Az egész esemény videojelének Japánba történő továbbítása speciális beállítást igényelt a szakemberektől, akik az NHK számára különválasztották a képtől az audio jeleket. A művelet két Harris X85-ös videó- és audio-platformmal került lebonyolításra, amiből az egyik back-up feladatokat látott el.
A rögzítés sematikája
A szilveszteri koncert Ausztria történelmének nehéz periódusában elsősorban a bécsi közönségnek szólt, hogy emlékeztessen a régi jó időkre és, hogy reményt és hitet adjon egy szebb jövőben. Napjainkban emberek millióinak nyújt egyedülálló élményt ugyan az a koncert, ami időközben a világ elsőszámú zenei eseménye lett az új év első napján, és aminek élvezetéhez sok száz televíziós és broadcast szakember járul hozzá, elsősorban az osztrák fővárosban, de szerte a világon egyaránt.
Az élő adás stábja a Sony MVS 8000 pult előtt (bal, fent) A SiVision OBVan belülről. Európa egyik legtágasabb közvetítőkocsija (bal, lent) Talpig virágba burkolva a K3-as kamerállás (jobbra)
Mi, magyarok – hála a televíziónak – egyidőben élvezhetjük a tőlünk 250 kilométerre felcsendülő muzsikát a világ más nemzeteivel, és bár nálunk nincs hasonló színvonalú zenei esemény, amit megmutathatnánk a világnak, töltsön el bennünket büszkeséggel a tudat, hogy ez a valóban egyedülálló, világraszóló zenei és televíziós produkció nagyszerű magyar muzsikusok és egy nemzetközileg elismert magyar broadcast szakember közreműködésével jött létre. (x)
Reinhard Penzel írása nyomán
A Sony budapesti központjában rendezett házi kiállítás lehetőséget biztosított az élő műsorgyártás legmodernebb, egyben költséghatékony eszközeinek megtekintésére, kipróbálására. A rendezvényen jelen voltak a Sony angliai mérnökei, és magyar munkatársai, hogy az érdeklődők mindenre kiterjedő válaszokat kapjanak.
Ezt ki kell próbálni!
Az itt látható kiállítás, illetve ahogy azt hirdettük, a „Life Production Tour”, egy a Sony Europe által szervezett, és Európa minden nagyobb városát érintő road show, hetente két alkalommal került bemutatásra szakmai közönség előtt, és így jutott el hozzánk Budapestre is – nyilatkozta Hatfaludi József, a Sony Professional Europe hazai képviselője. Célja, hogy ne csupán az élő közvetítésekhez alkalmazott broadcast-eszközöket, hanem azokat a stúdiótechnikai berendezéseket is bemutassa, melyek technikailag nem igényelnek broadcast minőséget. Ezek között itt látható a HXC D70 Full HD rendszerkamera, a PMW 350-es XDCAM EX, amely egy vállra emelhető darab, mely stúdiófelvételre is alkalmas, és itt van a BRC 300-as Dome kamera is. Mindezt egy tejes rendszerbe integráltuk egy MCS 8M Compact HD/SD Switcher-rel, hogy szemléltesse annak működését. A rögzítéshez négycsatornás, Memory kártyára rögzítő, SR formátumú XDS Deck áll rendelkezésre, ami technikai színvonalát tekintve a broadcast követelményeknek tökéletesen megfelel. Mind ez azért is kerül bemutatásra, hogy érzékeltessük, hogy bár a rendszer kamera oldala olcsóbb, azért mégis lehet broadcast minőségű élő műsort készíteni vele.
A CineAlta is bemutatkozott
Ugyancsak része az “élő szettnek” az itt bemutatásra kerülő digitális vezetéknélküli mikrofonrendszer, ami a hazai szakemberek szerint is egyedülálló, és már az IBC-n is nagy sikert aratott. A hazai broadcast területén eddig nem voltak különösen ismertek a Sony DWX kábelnélküli mikrofonjai. Ezért is van jelentősége a mostani bemutatónak, mert az értékesítésben eddig elsősorban a video termékvonal kapott elsőbbséget.
Bódi János az F3-as kameránál
A kiállítás tartalmi részéhez a hazai dealerek segítségével mi is hozzájárultunk – folytatta Hatfaludi József, – a Studiotech, és a Rexfilm biztosította a helyi demózáshoz szükséges technikát. Így kerülhetett bemutatásra a PMW-500-as kamera, amit Schwindl Endre bocsátott rendelkezésünkre, és ami a jelenleg legmagasabb szinten jegyzett Sony broadcast kamera, mely 4:2:2 MPEG XDCAM formátumban, és kártyára rögzít. Láthattuk a filmes alkalmazásra szánt PMW-F3 -as kamerát is, ami a RedCam konkurense, és itt van az NEX-FS100-as is, ami ellentétben a DSLR kamerákkal, mint például a Canon EOS 5D Mark II, nem csak képet, hanem hangot is rögzít.
A kiállított termékek között találhattuk többek között az NXCAM 5-ös kamerát, ami AVCHD megoldású, inkább internetes alkalmazásra ajánlott, kifejezetten olcsó megoldás, bár nyilvánvalóan használják video készítésre is. Egy millió forint körüli ára nagyon kedvező ajánlat.
Működés közben a rendszerben
Az újdonságok között láthattuk, és már említettük az NX70-es vízálló kameratípust is, ami az IBC-n például egy akváriumban került kiállításra, és folyamatosan csöpögött rá a víz, amivel a kamera vízálló képességét kívánták bemutatni a látogatóknak. Ezt a show elemet mi most itt nélkülöztük.
A Studiotech a bemutatón egy nagyon költséghatékony utómunka-szervert állított össze. Olyan interface-el rendelkezik, ami többszörösen kipróbált, és a nagy hírcsatornák által is használt berendezés. 35Mbit/s-al képes mindenféle formátumot kezelni, olyan osztott áttételes utómunka rendszer, ahol különböző jogosultsági szinten lehet beavatkozni a hírszerkesztési folyamatba, megfelelő intelligens stúdióháttérrel.
Ministúdió egy képzeletbeli élő adáshoz
A kiállításon bemutatásra kerülő monitorok között találhattunk LED-es, hagyományos LCD monitorokat, illetve megjelent, és itt is látható volt a rendkívül jó fekete tartalmú, viszonylag még szűk felhasználási területen alkalmazott PVM 2541 OLED monitortípus 7”-os, illetve 17”-os változata is. Ezek a monitorok közvetlen fénykibocsátással működnek, ellentétben a mára nagyon elterjedt háttér-megvilágítású LCD típusokkal.
OLED monitorok
A kiállításra a Sony azokat a szakmai partnereit invitálta, akik a szűkös anyagi lehetőségeik dacára folyamatosan terveznek, és szükséges számukra a megfelelő szakmai információ, pontosabban az aktuális broadcast trend ismerete. Ugyancsak fontos jelenség, hogy a konzumer termékek technikai szintje ma már nagyon közelít a broadcast felé. A távolság csak bizonyos értelemben csökken, hiszen az általános értelemben vett felhasználás mellett, amit napjainkban elsősorban a híradó-anyagok, és a dokumentatív videózás igényel, és ami a FULL HD felbontás reális alkalmazását tartja naprenden, a filmipar technikai igénye, a 3D, és a 4K megjelenése máris szinte elérhetetlen magasságokba emeli a maximum minőséget, legalábbis az általános napi gyakorlattal szemben. (-sr-)
In a wide-ranging interview with Digizone, its CEO Janka Vozarova and programme director Janis Sidovsky also said that it attained a 7% share of Czech TV ad revenue last year, with sales, including advertising, amounting to over CZK300 million (€11.8 million).
They added that TV Barrandov, which was launched three years ago this month, is also approaching breakeven.
Its future plans include the launch of an on demand service this autumn.
source: http://www.broadbandtvnews.com/2012/01/24/tv-barrandov-denies-ringier-rumours/
According to Trud, this follows last week’s rejection of DTVB’s appeal to the Bulgarian Supreme Court (SAC) over the award of the public service multiplex to the Latvian company Hannu Pro even though the prosecutor argued that the competition organised by the Commission for Communications Regulation (CRC) was flawed.
The SAC’s decision can only be appealed to the EC, which is itself preparing to take legal action against Bulgaria over the licence awards, which were made to Slovakia’s Towercom (two multiplexes) and Hannu Pro (four multiplexes) in 2009.
DVBT argues that a seventh multiplex, which Bulgaria has now said it will launch, would be at a disadvantage as it would make its debut after the first six.
source: http://www.broadbandtvnews.com/2012/01/24/bulgarian-dtt-dispute-escalates/
Örömmel adhatunk hírt a CameraTrace megjelenéséről. Ez a technológia segíti az eltűnt gépek felderítését, valamint a szerzői joggal védett képek ellenőrzését.
A CameraTrace már lehetővé teszi az olyan prémium szolgáltatások igénybe vételét is, mint például a regisztrálás utáni azonnali értesítést fényképezéskor, vagy új képek készítésekor. Az szolgáltatás igénybe vétele egyszeri $10-os költség, amihez hozzátartozik egy Lost and Found címke, egy különleges sorozatszámmal ellátva, hogy ennek segítségével a talált kamera könnyebben visszakerüljön a gazdájához. A címke egyben figyelmeztetésként is szolgál az alkalmi tolvajoknak, hogy a készüléket regisztrálták a rendszerben.
A szolgáltatás már sokaknak segített eltűnt tárgyaik visszaszerzésében olyan eseteknél is, melyek korábban megoldatlanok maradtak volna. A rendszer már bizonyított a profi fotós John Heller 9000 $ értékű fényképezőgépének megtalálásával, amit egy munka közben veszített el, egy évvel korábban. A CameraTrace segítségével talált olyan képeket, amiket az ő kamerájával készítettek egy évvel azután, hogy azt tőle ellopták. A kamerát közben kétszer is eladták, először a Craiglist-en, utána pedig az eBay-en. A rendszer nem csak Heller kameráját kerítette elő, hanem számos más lopott tárgyat is.
John Heller és a felszerelése
A CameraTrace kereső egy speciális technológia segítségével vizsgál képmegosztó oldalakat, és így deríti ki a képek sorozatszámát. A vizsgáló rendszert a CPUsage (www.cpusage.com) grid computing platformja működteti. A grid computing technológia már több mint 5 milliárd képet vizsgált meg a közismert, és népszerű Flickr képmegosztó oldalról, olyan képeket, melyek 2006 óta kerültek a netre, egészen napjainkig. A rendszer több, mint 300 high-end kamera-modelt tart nyilván több gyártótól, beleértve a Canon, a Nikon, az Olympus, és a Kodak gépeit is, melyekben már fellelhető a különleges sorozatszám az elkészült képek adataiban.
Az új CameraTrace minden bizonnyal nagyban csökkenti majd a fényképezőgépek lopásának elterjedését, ugyanis segítségével mostantól könnyebben eljuthatnak a tetteshez egy-egy lopott kamera esetében, ha egy sorozatszámmal ellátott kép bármilyen formában felkerül az internetre. A cég komoly erőkkel dolgozik azon, hogy régebbi fényképezőgépek sorozatszámát is be lehessen szkennelni, ami reményt ad arra, hogy korábbi esetek is megoldásra kerüljenek.
A GadgetTraknek komoly innovációs történelme van az információ-védő (DATA PROTECTION) technológiák fejlesztésében. A levédett technológiájuk jelenleg FLIR thermal imaging kamerákban működik, hogy segítségével rátaláljanak a fényképezőgépre, ha azt ellopják, vagy elveszítik. ( – )
A támadásban hat alkalmazottjuk vesztette életét. Az állomásokról közvetlen adatfolyamok futottak be a nagyobb kábelrendszerekhez, és a műholdvezérlőkhöz, így a nézők mintegy 80%-a nem érzékelt kiesést, hanem folyamatosan foghatta az állomások közvetítését a támadásokról, és az utórezgéseikről. Ennek ellenére a műsorszórók igyekeztek a lehető leggyorsabban visszatérni az éterbe az Empire State Building-en, vagy a térség egyéb felhőkarcolóin lévő tartalék létesítményeik segítségével. Legtöbbjüknek ez már a hét végére sikerült is, bár többnyire csak csökkentett teljesítménnyel, és lefedettséggel sugároztak. A következő hónapokban, és években is ez maradt a fő törekvésük, bár a földi sugárzású adások nézőinek száma folyamatosan fogyott (arányuk ma már alig 10%).
A műsorszórók a Metropolitan Television Alliance (MTVA) szervezetbe tömörülve kerestek új, maradandó otthont adásközpontjaik számára, ahonnan a lehető legtöbb otthonba a legjobb jeleket lesznek képesek közvetíteni. Ennek nyomán végül visszajutottak az Empire State Buildinghez a magasabb pont kedvéért, amelyet az 1980-as évek elején otthagytak, mivel az Északi Torony biztosította a megfelelő „rálátást” a városra. Most oda kvártélyozták be magukat, és valószínűleg ott is maradnak.
Az elmúlt néhány hónapban azonban a Durst Organization a hírek szerint elkezdte visszacsalogatni a műsorszórókat a robbanás epicentrumába, az első World Trade Centerbe (korábbi nevén a Szabadság Tornyába). Az első felhőkarcoló, amely a szeptember 11-ei pusztítás után újjáépül, várhatóan 2013-ban éri el teljes, 541 méteres magasságát. Ma az épület acélváza a 78. szintig van készen.
Közvetlenül a katasztrófa után az MTVA úgy döntött, hogy az Empire State Building hosszú távon nem lesz megfelelő számára, ezért nagy lendülettel kezdett helyet keresni egy új adótoronynak. Lehetőleg szabadon álló tornyot szerettek volna, amely olyan lefedettséget képes biztosítani, amilyet sem az Empire State Buildingből, sem a WTC-ből nem sikerült megvalósítani. Ez a projekt úgy 200 millió dollárba került volna. Az egyik igen csábító helyszín a 70 hektáros Governors Island volt, Manhattan déli csücskénél. Michael Bloombergnek, New York polgármesterének azonban más céljai voltak a szigettel, amelyet épp akkor kapott vissza a város a szövetségi kormányzattól, így keresztülhúzta a tervet. Miután a szabadon álló torony terve kútba esett, az MTVA 2003-ban beleegyezett, hogy átköltözteti a műsorszórókat az első World Trade Centerbe.
Saul Shapiro, az MTVA elnöke szerint azonban nem biztos, hogy a műsorszórók szívesen költöznének. Alapjában véve jól megvannak az Empire State Buildingben is, bár egyesek szeretnék fejleszteni a szolgáltatást, és befoltozni a lefedettségükön tátongó lyukakat, de a költözés egyikük számára sem létfontosságú. Frank Graybill, a WNET (az Empire State Building-be szállásolt három VHF-állomás egyike) mérnök-igazgatója pedig azt nyilatkozta, hogy ők hosszú távú bérleti szerződést kötöttek az Empire-rel, és még hét évig biztosan nem áll
szándékukban költözni. Az Empire State Building története szorosan összefonódik a műsorszóráséval. Az RCA már az épület elkészülte utáni első évben, 1931-ben megkezdte a kísérleti tévé-, és FM-adásait, majd innen indult útnak a WNBC is. 1950 után más állomások is kezdtek beköltözni az épületbe.
Earl Arbuckle-nak, a Fox Television Stations nemrég elhunyt mérnökének elmondása szerint a városbeli műsorszórók először az 1960-as évek végén tömörültek a Television Broadcasters’ All-Industry Committee nevű bizottságba éppen azért, hogy tiltakozzanak a WTC ikertornyainak felépítése ellen, mivel azok meggyőződésük szerint zavarták volna az Empire State Building-ről sugárzott jeleket. Aztán az 1980-as évek elején inkább átköltöztek az új épületbe, és húsz éven át onnan sugároztak, egészen szeptember 11-éig.
(Harry A. Jessell cikke nyomán)
Manapság elég nehéz kitalálni jó okot arra, miért fejlesszen valaki egy újabb dinamikaszabályzót. Nem csak a szoftver-változatok sokasága (azok könnyen kezelhetősége, programozhatósága) miatt, de azért is, mivel mint annyi más stúdióeszközt, a „vas” kompresszort is már jól kitalálták húsz-harminc-negyven éve.
Egy Universal Audio LA2A, 1176, vagy egy Fairchild 660 után nemigen lehet újat mondani a kompresszorokról… Vagy mégis?! Nos a nemrég alapított Generic Audio cég Preceptor névre hallgató kompresszor-limitere egyike a kivételeknek.
A Preceptort a bemutatását követően hamar „hírbe hozta” a nemzetközi szaksajtó annak ellenére, hogy eléggé szokatlan módon nem egy amerikai, hanem egy lengyel készülékről van szó. Hogy Európának is lehet világszínvonalú készülékekeket kigondolni, megtervezni és legyártani, azt a külföldi szaksajtó pozitív tesztjei mellett a technikai díjakra történő jelőlések is bizonyítják.
(A tesztek és a díjjelőlések elolvashatók a cég honlapján: www.generic-audio.com)
A Preceptor egy félvezetős, sztereó kompresszor/limiter. „Handmade from Poland”, amely az igényes tervezés, az igényes alkatrészek alkalmazása és az igényes kivitelezés eredményeképpen megjelenésében is a legmagasabb színvonalat képviseli. Mindez persze nem olcsó, a készülék ára 3 125 euró, tehát arra is jó ok kell, hogy valaki ennyi pénzt fizessen egy új tervezésű eszközért ahelyett, hogy valamelyik legendás előd fellelhető darabját hasonlóan drágán, mondjuk az eBay-en megvegye. Ez a jó ok csak a hangzás és a felhasználás terén kiemelkedőt nyújtó készülék teljesítménye lehet.
Mielőtt azonban kipróbálnánk, hogy ezen a téren mire képes a Preceptor, pillantsunk a készülék belsejébe! A Preceptor sztereó, vagy két különálló mono kompresszor/limiterként használható, ezt tükrözi a belső kialakítás is. A 3U magas készülékházban két, árnyékolással duplán elválasztott mono kompresszor-elektronikát találunk, közöttük a tápegység masszív, 70 VA teljesítményű toroid trafójával. Jól jelzi a készülék mechanikai minőségét a tömege is, mivel egy 6.4 kg-os berendezésről van szó. A Preceptorhoz megadott paraméterek alapján gyártatott hálózati transzformátor is a minőséget sugallja. Az egyes tekercsek árnyékoltak, maga a rezgéscsillapított felfüggesztésű trafó jól árnyékolt, és impregnált. A primer tekercs előtti EMI szűrő a tápvonalon érkező zavarjeleket hivatott minimalizálni. Mindkét kompresszor-áramkör saját tápegységgel rendelkezik, 10000 uF-os puffer kondenzátorokkal, aktív szűrőkkel, és oldalanként öt-öt stabilizátor áramkörrel. A kivezérlési tartalékot jól érzékelteti, hogy az audio áramkörök táplálása ± 20 voltos, a kimeneti erősítő áramkör (makup gain) táplálása ±28 voltos stabilizált feszültséggel történik.
Az XLR szimmentrikus bemenetek csatolását a Carnhill Transformers céggel gyártatott audio transzformátorok végzik, a kondenzátorok WIMA ezüstcsillám típusok, az ellenálások 1%-os kiszajú fémellenálások. A dinamika-szabályzó áramkör A-osztályú differenciál-erősítős tranzisztoros kapcsolás, 16 darabból álló Zener dióda-soros stabilizálással.
Az előlapi kezelőszervek szintén kompromisszum nélküli megoldásokat kínálnak az aranyozott érintkezős fokozatkapcsolós szabályzóikkal, és kapcsolóikkal. Ezekkel ráadásul minden beállítás reprodukálható. Nemcsak a „komoly” megjelenésben van szerepe a két nagyméretű retró fazonú VU műszernek! A kompresszió értékének kijelzése mellett segítségükkel precízen beszintezhetjük a készüléket. A műszervilágítás emellett a bypass üzemmódot is jelzi, a relés „hardver bypass” állásban a háttérvilágítás sárgáról naracssárgára vált.
A kompresszió beállítása nem a tankönyvekből megtanult módon, a küszöbérték (threshold) állításával történik, hanem a Fairchild-nál is alkalmazott megoldással. A köszöbérték fix (-18 dBu), a bemenetre engedett jelszinttel állítjuk a relatív küszöbértéket. A be-, és kimenőszint beállítását közvetlenül a fokozatkapcsolóra forrasztott ellenálásokból álló osztó végzi. Ha túl magas a bemeneti jelszint, akkor egy kapcsolóval 6 dB-vel érzéketlenebbre állíthatjuk a bemenetet, ezzel a bemeneti impedancia értékét is megváltoztatjuk 10 kOhm-ról a primer tekercs 2.5 kOhmos megcsapolására kapcsolva.
A kimeneti szint, a make-up gain a 21 kapcsolóállás valamelyikével 0, illetve ± 10 dB lehet.
A kompresszió értéke is fix, vagy 2:1 arányú, vagy „limiter”, utóbbi a Fairchild ultra-gyors 15:1 arányú limiter-hatásához hasonló. A kompresszió lehet „soft”, vagy „hard”, a „lágy” kompresszió a küszöbérték előtt fokozatosan, finom átmenettel nő nulláról a 2:1 arányig, míg a „kemény” kompressziót választva a köszöbértéktől azonnali a dinamika-visszaszabályzás (hard knee). A felfutási idő (attack) 3×11 érték lehet 0.5-38 ms között, a lecsengés 11 fokozatban állítható 50 ms-tól, 2 másodpercig, illetve mindkettőnél az utolsó kapcsolóállásban „auto” értékkel. Az előlapon találjuk még a „side chain” külső, vagy belső vezérlését választó kapcsolót. Speciális üzemmódként ha külső side chain állásba kapcsolva a hátlapi 6.3 mm-es szimmetrikus jack „side chain” bemenetre nem kapcsolunk vezérlőjelet, akkor a side chain elektronika harmonikus torzitás-generátorként funkcionál. Szintén hasznos beépített funkció, hogy egy hat fokozatú kapcsolóval 0, vagy 40-320 Hz közötti értéken a side chain jel mélyeit szűrhetjük.
Utoljára hagytam a Preceptor számomra legfontosabb extra lehetőségét biztosító fokozatkapcsolós szabályzó bemutatását. A Blend a „paralel compression” lehetőségét adja „házon belül”, ugyanis ezzel a kapcsolóval 10%-os lépésekben beállítható a bemeneti jel és a kompresszált jel aránya.
A kompresszor egy stúdióban alapvetően három fő feldatara használatos. Az egyes sávok felvételekor (vagy keveréskor) történő dinamika-szabályzására, busz-kompresszorként hangszercsoportok dinamika-csökkentésére, illetve maszteringkor a végtermék hangosabbá tételére. A Preceptor alapvetően tiszta, színezettlen karakterének köszönhetően mindhárom feladatban megállta a helyét. Most lássuk a részleteket!
A „sávozásnál”, ének illetve hangszer felvételekor a dinamika csökkentése mellett az énekhang, illteve hangszer karakterét is befolyásolhatjuk a megfelelő attack, és release érték beállításával. Egy készülő népzenei felvételen például az ének mellett a bőgő, és a gardon hangkarakterét már a felvételkor hozzá tudtam igazítani a teljes zenekar végleges hangzásához. Ráadásul itt is hatalmas bónusz a párhuzamos kompresszálás lehetősége, mert a kompresszorral csökkentett dinamikájú jelhez hozzákeverve az eredetit, megőrizhetjük annak dinamika-érzetét.
Busz-kompresszorként egy készülő gospel lemez kórusának karakterét lehetett a Preceptorral dinamikussága meghagyása mellett masszív kórushangra változtatni. Természetesen itt is főszerepet kapott a „Blend” fokozatkapcsoló, és a paralel compressing. Ez a funkció még látványosabb eredményt hozhat rockzenénél a dobok sztereóra előkevert sub-group-jának kompresszálásal történő „karakter-beállítására”.
Talán a legnehezebb feladat olyan kompresszort találni, amely komolyzenénél is használható. A komolyzenei dinamika-szabályzásban a BBC hangmérnökei a közvetítéseknél a dinamika csökkentésére már a 60-as évektől használták a párhuzamos kompresszálást. Ám itt a probéma pont ellenkezője a popzenei alkalmazásnak, ugyanis nem az esetleges csúcsokat kell visszaszabályozni, hanem mindenfajta hallható „kompresszor-hatás” nélkül jelentősen csökkenteni a komolyzene hatalmas dinamika-tartományát. Nos erre csak a helyesen beállított „komolyzenei párhuzamos kompresszió” alkalmas, a jelútba simán beinzertált kompresszor, vagy limiter – legyen az a legneutrálisabb hangzású – nem. A bécsi Musikverein-ben készült szimfonikus zenei, és két opera áriás CD jó lehetőség volt a Preceptor vizsgáztatására. Mivel a Generic Audio kompresszorának hangzása transzparens, ráadásul tálcán kínálja a paralel compressing beállításának lehetőségét, a felvételek bizonyítják, hogy úgy sikerült csökkenteni azok dinamikáját, hogy az egyébként meglehetősen igényes külföldi zenei producer kifogástalannak minősítette a hangzást, vagyis nem hallotta, hogy kompresszort használtunk…
Mindent összevetve Wroclawból, a cégalapító/tervező Bartosz Radziszewsky keze alól kikerülő Generic Audio Preceptor bebizonyította, hogy megéri az árát. Ha már az árnál tartunk, van a Preceptornak egy azonos elektronikára épülő változata is! a Compactor „csak” 1 994 euró. A kompromisszum csupán annyi, hogy itt kevesebb érték közül választhatunk a be-, és kimeneti szint, a felfutási-, és elengedési idő, valamint a side-chain szűrő használatakor. Tehát minden olyan területen, ahol transzparens, színezettlen dinamika-szabályzásra van szükség megismételhető paraméterekkel, ott a magas ár ellenére alternatívát jelent, és kipróbálásra feltételül javasolt a Generic Audio Preceptor kompresszor/limitere.
Matók István
Forgalmazó: www.digitalpro.hu
